我们无法阻挡
止められるか、俺たちを,若松独立Go Go Go(港),Dare to Stop Us
导演：白石和弥
主演：藤原季节,伊岛空,井浦新,门胁麦,Shûsaku Kamikawa,高良健吾,每熊克哉,满岛真之介,Azusa Nakazawa,Ryûki Nishimoto,大西信满,冈部尚,奥田瑛二,音尾琢真,Takao Shibata
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2018
简介：1969年，33岁的未来名监督 若松孝二（井浦新），热衷于粉红电影的制作，此时，一位少女（麦）敲开了若松制作公司的门，两人开始一起製作电影，青春、电影，还有爱情，一出青春群像剧就此展开。详细 >
#香港独立电影节
多有力量感的一帮人和片名啊，怎么就拍成了这样？这还是在音乐的帮衬下呢……
@2020-07-19 22:39:38
从女主这个角度讲故事特别，事件也特别，居然全都浮在了表面上.明明可以更深入
三星半
作为传记片给两星，作为青春片给四星〜
一时不知道该怎么评价这部作品。许多地方本可以更加深入的，如果对影片所讲述的背景不熟悉的话可能只看得到泛泛的内容。
“电影难道不该让那些对活人、政治、世界都没兴趣，只对色情有兴趣的人们看了以后，心里也能有所触动吗？我想看到的是，能让世间硝烟四起、人们各个眼神炯炯的世界，而我却做不到"。视角始终绑定在若松军团周围，对纷乱外部环境和戛纳电影盛会都持回避态度（不单是成本局限），足立正生的敏锐豁达，戏份相对较少的若松的刻薄不可亲近、始终在自己强韧的轨道上运行，大岛渚、荒井晴彦等人物都各有面目，至于若松革命粉红电影随时代而去略显悲凉的宿命感，则透过副导演女主角的感受来承载——她被若松认定缺乏导演才能、一直拒绝女性身份却在怀孕后遭男友冷对待，片尾放映车昂扬出发，但女主角的自杀已奏响挽歌，只不过这段情绪表演和全片氛围不太搭。门胁麦的表演还是很好的，看着不动声色可情绪层次丰富。黑白场景还原，民谣配乐好听，站在屋顶撒尿
门胁麦光彩夺目，用一种很空的状态，来逐渐追逐电影，直到发现自我。18年日影最佳女主表演。白石导演技法愈发流畅了，节奏感上乘。
你无法拒绝，自己是女人这件事。
白石上台都抹眼泪了，那种对于希望参与这样热闹非凡的时代的欲望应当是很强烈的吧，简直就是乌托邦的存在啊，尤其理解。很喜欢的切入角度，正因为未曾经历，才更向还原，甚至美化。
2.5 白石和弥可能还不如拍他的那些商业片来致敬老师，拍这种东西是要把若松孝二从坟墓里气醒吧？能把这些激进的人物和事件，弄成毫无力量的温吞水，时代气息、社会政治性的书写全然浮在表面，惊呆了。最大的失败，就是选择了这个停滞不前几年、莫名其妙自杀的影迷女生，来作为视角。说难听点就是一种偷懒的传记片套路，把这个群体里的每个人都降格、无趣化。很多问题被避重就轻了。
情怀十足的若松pro切片史。白石找的这个女性助监督的切入点很新颖，门胁麦也是神仙气场+演技。
没看懂
门胁麦好扎实啊！
粉红映画，全共斗学生运动，安保斗争……当电影成为革命的手段，摄影机成为我们的武器。世界硝烟四起的时候，过去自己的，恋人的，战友的，眼中炯炯有神的光，也随之黯淡。“我曾经憧憬成为像你一样的人。”到后来不再询问“星星的尾巴为何会消失？”鲜烈而纯粹的mugi，你为何又和女生有吻戏ww
白石和弥的镜头中满是他对尊师若松孝二的崇敬、对「若松制作」公司的感激和对粉红电影时代的迷恋，电影中那些充满活力的人和日子让人不禁感叹“拍电影真好啊”，也迫切地想要多了解一些关于「若松制作」的故事，不管他们是否被记得或者书写。如果说富有现场感的手持摄影和黑白影像的插入是在向尊师致敬，那么选择通过一位少女切入到那个女性被符号化、供男性消费的电影浪潮中则可谓是神来之笔，在肉欲和暴力野蛮流窜、肆意冲撞的昏暗房间内，她被消解了身份和性别（边缘化、男性化），直到影片结尾——当若松孝二开始拍摄左翼革命电影时，她才“变回”女性，像普通女孩子一样找妈妈哭诉，当然代价也是惨痛的。
门胁麦有着我无法道明的吸引力。
若松孝二的传记片都出来了，国内居然还没有一本研究若松孝二的专著出版。若松孝二有白石和弥这种徒弟也算是延续香火了，虽然锐力大大减弱，不知道日本啥时候还能再出现下一个猛男。
门胁麦是演技超好的若手女优，但如果继续拍这种不知所云的三流电影，感觉迟早会被毁掉。