全面回忆

You’d think that after “Inception” the creative teams in Hollywood would come up with new tricks and twists on the omnipresent themes of dreams, double-identity and exploration of self. That is not the case. Continuing the genre’s legacy of optional innovation, most Hollywood action films remain just like your old computer: changing your desktop picture won’t give you a new machine.Excuse my cynicism, which seems a bit too harsh when you consider that “The Dark Knight Rises” is the latest exception. The sad truth nests more snugly in “Total Recall,” a re-imagining of its eponymous predecessor, which starred Arnold Schwarzenegger, Sharon Stone and gory Martians seemingly visually inspired by Chucky.Never mind the original one in 1990, when most of us were either babies, unborn or hadn’t even been conceived yet (oh hey there, Class of 2016!). “Total Recall” is another ultra-cool, fast-paced and utterly uninspired package that is heavily geared to the preference of adrenaline over brains for 118 minutes. Does it try to be more than that? At first, at least. Factory employee Douglas Quaid (Colin Farrell) finds himself stuck in the daily routines from his home in The Colony to the United Federation of Britain for work, two of the only habitable places at the end of the 21st century after WWIII. After failing to get a promotion, an upset Douglas enters Rekall, a memory-implantation service that gives customers disorientingly realistic experiences such as a secret agent life. Wow, what could possibly go wrong with that? As it turned out, an unexpected episode forces Douglas to face a SWAT team confrontation, then voracious attacks from his ostensible wife Lori (Kate Beckinsale) and a manhunt. Now Douglas carries a different identity that might or might not be real, the key against Britain’s oppression over The Colony and the fate of millions. Does any part of this plot sound foreign to you? No, I didn’t think so.As one of the most prominent traits of “Total Recall,” the visual styles of the futuristic societies bring a sinister shade to the political undertone of the story. Both habitats invite comparison with the classic 80s sci-fi universes, only with more remnants of the steampunk fascination for the complex, the exquisite and most explicitly, the crowded. The Colony rightfully receives more screen time with its condensed, over-stimulated design, which combines impressions of seedy Chinatowns, wet and mossy Bangkok waterways, Tokyo red light zones and Manila streets’ hustle-and-bustle. Painted with eerie green and electric violet, the sight of The Colony is overwhelming to an extent of redundancy. There is plenty going on, but none too impressive to take a serious look. The United Federation of Britain is slightly more intriguing, with its magnetic double-sided highways and gravitationally differentiated mass transportation setting playgrounds for all the characters’ cat-and-mouse races, which beef up most of the plot. In fact, the design of Britain strongly resembles the sleek, desaturated imagery of “Minority Report.” Coincidentally, “Minority Report” initially started as a sequel to the original “Total Recall,” before leaning closer to Phillip K. Dick’s short story of the same name.Also based on Mr. Dick’s short story (“We Can Remember It for You Wholesale,” published ten years after “The Minority Report”), “Total Recall” does not have the metaphysical themes or the self-fulfilling prophecies of its Spielberg-directed, Tom-Cruise-leading cousin. The biggest irony, unfortunately, lies in Farrell, who upgraded his supporting role in “Minority Report” to be the leading man in “Total Recall” but not his presence or memorability. Farrell is not solely at fault here: had it delivered a more-than-bleak rendition of a self-doubting hero, Kurt Wimmer’s screenplay might not have been as unplugged and distancing as it turned out to be.Rather than going for the jugular, the film puts on a faithful slideshow of gimmicks, leaving a pitiful dearth of actual content or narrative sense. Even with the background of propaganda schemes and obvious hierarchal tension, “Total Recall” is not interested in any collective anxiety of the established and corrupted machinery. Its depiction of general conflict only primes us to the trio on poster: besides a lackluster Douglas, we also have the one-track-minded killer Lori, half of whose dialogue consists of a four-letter PG-13 word, and Douglas’ partner Melina (Jessica Biel), who as “the vixen of justice” contains more emotional versatility than the protagonist. Ugly as it sounds, “Total Recall” is a lavishly decorated action-porn, where each step is predictable and every character possesses the profundity of a blow-up doll. Len Wiseman’s direction finds its best parallel in the construction of his wife Beckinsale’s role: although there is enough ambition to add in more intelligence or sophistication, it opts for the straight punches instead.Yet such simplicity is not so much an ideological choice as it is naïveté, which culminates into a farce when in an attempt to escape from their killers, Douglas and Melina climbed out of the Fall, a chute that connects the two habitats in a 17-minute trip. Mind you, the Fall supposedly achieves that speed by going through the center of the Earth. Technical issues aside, the Earth is about 13,000 km in diameter and The Colony (former Australia) and the United Federation of Britain are approximately on opposite ends of the planet. The speed of the Fall translates to almost 800 km/min, or about 13 km/sec. In other words, instead of crumbling to ashes, our mortal heroes are still standing as they travel through the center of the Earth at 40 times the speed of sound.I confess: I did that calculation in my head while watching the movie. Congratulations, that was what watching “Total Recall” had come to. And by the way, that scene was still half an hour away from the grand ending.

最近看了美国大片“全面回忆”，个人感觉有点虎头蛇尾，男主演本身气质挺挺符合“间谍”身份的，但剧情有点把昔日经典电影情节堆砌的感觉，在网上搜了搜，发现本片是翻拍1990的翻拍片，特效超过了老片，剧情没什么提升，被网友这样描述：“特技眩耀，剧情内涵蛮多，谍影重重、盗梦空间、钢铁侠重叠化身。

”，加上角色扮演上没有触动观众，所以说:经典翻拍，不那么简单!个人建议还是从网上下载一个看看吧！

《全面回忆》作为一部翻拍片，很自然的要将其与老版（这里采用《宇宙威龙》这个译名，避免造成混淆）进行横向对比，其实结果乃是不言而喻的。

当然也并非二者之间的质量差距，实际上乃是一个大时代环境和先入为主造成的。

单说这部《全面回忆》，起码动作场面和性感辣妹是非常不错的，作为大银幕消遣之作，蛮值票价。

个人认为科幻电影是最不适合翻拍的，除非新版你能有自己的新东西，否则老版中的一套科学理论和特效印象在当时很新鲜，但到了现在早已被时间冲淡。

就拿《宇宙威龙》来说，在当年可以算的上是超级大手笔电影，简单粗暴的动作和火星大场面令人叹为观止，即便放到现在也好不过时。

但老版最突出的一点就是科幻元素，菲利普·K·迪克的记忆植入设定，全息幻影，植入式追踪器，自动出租车，片中勾勒了一幅虽然先进，但乏味阴暗的未来图景，地球上生活的段落是受到《银翼杀手》的影响而描绘的未来世界，典型的极客风格；而在火星上那个先进与野蛮同在、繁华与罪恶同行的火星社会象征着人类的阴暗面。

而一些小细节也非常令人印象深刻，三个乳房的女人、反抗军首领怪异的头颅、火星大气层出现前阿诺突出的眼球，还有那个假脑袋从阿诺头上分离时的视觉效果更是在无数科幻电影专题片中都出现过。

可以说《宇宙威龙》在当年算是非常轰动，假如没有次年的《终结者2》，这部电影影响力会更久远一些，而保罗·范霍文的重口味和讽刺精神居功至伟。

而到了《全面回忆》中，故事还是原来的故事，极客风格依然强烈，在特效更新的基础上各种科幻元素相当于升级，但即便如此，那些元素也早就被嚼烂了，未来派大都市、潮湿阴暗的殖民地、磁悬浮汽车，假ID全息头盔、植入追踪器（虽然功能有扩展，成为手掌电话，但不得不这个设定不咋地），要多不新鲜有多不新鲜。

只有那个“坠道”的设定尚算有点新意，也就不再讨论有关物理定理了。

要知道，《宇宙威龙》的科幻元素虽然有着《银翼杀手》的模板，但里面很多东西都是原创，让观众前所未见的。

因此《全面回忆》作为一部翻拍片，经过这么多年的科幻电影轰炸，在科幻元素方面没有任何优势。

甚至那个三奶妹，《宇宙威龙》里存在着大量变异人，三奶妹混在其中算是一种极品，而《全面回忆》通篇没有什么变异人，却突然蹦出这么一位，致敬老版之外乃是非常突兀。

对于故事情节，虽然都有菲利普·K·迪克的原著小说摆在那，但《全面回忆》只是对老版的一次翻拍，跟原著没什么关系，而《宇宙威龙》也是基本上算是独立于原著之外的，原著是一部小品类的短篇小说，只有十几页，喜剧味道很浓，而结尾更是让男主角换上了假记忆，非常讽刺。

所以说，《全面回忆》也是在《宇宙威龙》的基础上进行更新的，也没有优势。

而本片真正具有优势的只能是动作场面和妹子方面了，作为一部科幻片，大场面和从头打到尾的动作，让本片成为近期最适合在大银幕观看的电影。

一直对导演雷·怀斯曼的动作场景驾驭能力比较有信心，这货是好莱坞比较会拍动作片的导演，《黑夜传说》两部，《虎胆龙威4》这些片最起码动作场面非常不错。

创新精神尚且谈不上，但怀斯曼不像买拷贝那般聒噪，其动作风格有板有眼，紧张十足，因此《全面回忆》至少能做到养眼的程度，无论是场面还是妹子。

1.5亿的投资相当烧钱，影片呈现出CG时代的特效魅力，宏大的未来都市景象超越老版中以模型为主的建筑，科技感极强的未来交通工具和武器装备，为本片塑造更为广阔的动作戏舞台，“车震”戏、电梯戏、“坠道”戏张力十足，而且比较特别的一点，这些动作场面在特效CG的背景能呈现出不错的质感，搭配男女主角如“伯恩上身”一般的身手，雷·怀斯曼完成了一份不错的动作答卷。

而且作为好莱坞仅次于保罗·安德森的“二号媳妇迷”，怀斯曼当然要体现自己媳妇的神威了，比起《宇宙威龙》中莎朗·斯通身份曝光后不久就让施瓦辛格KO，凯特·贝金赛尔的角色一直纠缠到最后，甚至压过了大BOSS，烟熏妆性感风骚，身手不凡，演技可靠。

相比之下，杰西卡·贝尔的角色就比较逊色。

奇怪的是，凯特·贝金赛尔和杰西卡·贝尔这二位“差不多”的女性难免会造成视觉误差，看电影时就发现很多观众分不清两个女主角，尤其是在两人电梯里王八拳大战的时候。

而对于主角柯林·法莱尔来说，目前的定位有些尴尬，他在商业片领域中没什么挑大梁的角色，原本他是柯南伯格《大都市》的原定主角，却为了拍《全面回忆》而推了后者，结果二者在加拿大的片场相邻，弄得法莱尔好不尴尬。

而事实证明，《全面回忆》为柯林·法莱尔带来的，就是成功让他取代马克·瓦尔伯格成为好莱坞新一代苦瓜脸。

《全面回忆》在国内的票房应该不会差的，毕竟起码视觉效果达标，至于情节和新鲜指数，完全没有必要去考虑。

应该说，哥伦比亚公司这个立项选题就有问题，没什么新货的情况下，明摆的就是为了卖画面票。

而喜欢大场面、密集动作的观众不妨去电影院欣赏下这部科幻猛片。

　　比起那部北美一片好评但看下来有点言过其实的《环形使者》，我觉得新版《全面回忆》是更好看的科幻大片——后者好比一位身材姣好的泳装少女，纵然脸庞不太精致，但前凸后翘真材实料；《环形使者》则像明明身高一般，偏要穿起10厘米的高跟鞋扮模特范儿自以为很酷的小女生。

　　　　《全面回忆》的画面风格性十足，延续了导演在《黑暗传说》中那种炫酷、黑暗、华丽的风格，整个场景颇有《银翼杀手》遗风，充满了塞伯朋克味道：未来世界触摸屏无处不在，到处是高科技，但殖民地混乱阴暗，人们住在贫民窟一般的狭小窝棚中，天上总有雨水和飞行器……除了《银翼杀手》，你还能从电影中辨别出《终结者2》、《星球大战：克隆人的进攻》等科幻经典的基因。

　　　　作为一部科幻动作片，它完全可以让你度过愉快的一个半小时：影片节奏紧凑，帅哥美女各司其职，动作爽快火爆，场面惊险刺激，高潮不断；片中横穿地球的“坠道”、磁悬浮汽车等科幻概念也算相当亮眼。

　　但影片的问题也在于此。

影片故事讲得太快，几乎没有文戏，基本节奏就是：打，跑，打枪，交谈两句，继续跑，更多打，更多打枪……整个故事、人物和设定都被平面化，缺乏深入展开。

《全面回忆》是一部典型的好莱坞商业电影流水线上生产出来的产品，与之前的《未来战警》、《时间规划局》等科幻动作片没有什么区别——如今好莱坞科幻片的同质化倾向比十几二十年前要严重得多！

　　　　影片故事来自著名科幻小说家菲利普·K·迪克的小说《记忆大批发》，原小说是个充满黑色幽默的星际阴谋故事，最大看点就是主人公的身份迷局，以及假作真时真亦假的迷离感。

1990年，荷兰导演保罗·范霍文将小说改编成电影，故事概念和世界观设定得都非常成功，星际阴谋、身份迷局、诡异气氛和冷峻的黑色幽默一样不少。

当时的《时代》周刊曾对这部快节奏，充满悬念、动作，还有新奇的布景和特技的科幻电影评论说：“导演保罗·范霍文似乎认为观众有着数以兆计的领悟力，而他还再疯狂地使这领悟力超负荷。

”　　　　老版《全面回忆》尽管成本高达6500万美元，但B级片和Cult片的气质浓厚，色情、暴力、星际阴谋、变异人、身份悬疑、外星奇景等全面袭来。

影片中变异人首领现身、阿诺用假人头化装过关、主人公从脑中取出跟踪器、带枪过X光机等片段都令人印象深刻！

主人公男女在火星上缺氧到眼睛凸出几乎爆裂的镜头更是噩梦般无法忘记。

那种梦里套梦，真真幻幻决于意念回旋间的心理紧张感在新版电影中全被热闹的动作戏取代了。

新版全面CG化，看起来华丽，反而少了点质感。

影片也缺乏remarkable的细节片段（可以详细比较下新老版中劝告奎德回头一段戏，高下立见），让人看过后转头就没了印象。

　　　　近年来的翻拍电影，特别是科幻片的翻拍，似乎都落入了一个窠臼：画面极尽华丽绚烂，世界观设定新奇但不扎实，故事平面空洞，情节多有牵强之处，bug遍地都是……它们往往起到的唯一作用就是让人感慨老版为什么那样独特有魅力。

新版《全面回忆》也许没那么糟糕，但这旧瓶里的新酒也说不上多么香醇。

大家又没有想过，从来好莱坞电影主场地都会选择美国，比如复仇者联盟，变形金刚。

但是本片为什么联邦国家选的是英国为主场的。

因为如果选的是美国，地球穿通列车直接就是中国了，对政治刺激太大了。

但导演还是不能割舍美国殖民中国的想法，所以才在澳大利亚看到那么多中国元素：脏差乱，人口密度大，房屋密度大，污染严重，更重要的是，中国是美国的廉价劳动力工厂，工作强度大，薪水低。

完全是中国的真实写照。

《全面回忆》：风格翻新，动作为王！

（凯特·贝金赛尔太抢戏了！

）文/列文 ——影评删节版刊登于北京青年报凡是影迷都应该知道，本片翻拍自1990年施瓦辛格主演的《宇宙威龙》，之所以没有沿用“新宇宙威龙”这样的片名，而是改用“全面回忆”这个比较生硬直白的中文翻译，一方面是因为老版从地球到火星的故事背景，在新版中已经不复存在，所以“宇宙”一词就无从提起。

另一方面男主角从钢铁硬汉施瓦辛格，变成了介于硬汉和文艺男气质之间的柯林·法瑞尔，自然也就“威龙”不起来了。

虽然目前的片名在娱乐性上明显没有老版片名劲爆，但影片的整体娱乐水准和视听效果却远胜老版，科幻世界的构建更炫目更真实，动作场面更多更大更有创意，节奏感更强。

在整个剧情框架不变的情况下，单凭焕然一新的动作戏就足以让人产生“跟老版相比完全是两部影片”的感觉。

本片相对于老版以及菲利普·K·迪克科幻短篇原著最大的不同，在于完全剔除了任何有关火星的内容，把故事完全放在地球讲述。

也许是随着“机遇号”、“勇气号”以及更多的火星车登陆火星，这个星球的科幻感逐渐消退；也许是跟火星有关的科幻作品已经存在了上百年，大家已经严重审美疲劳了，所以有关火星的科幻故事逐渐在大银幕失宠，年初的《异星战场》就在美国遭遇票房惨败，本片也向火星说了再见，选择翻新科幻设定，将未来地球的两块可居住区“联邦”和“殖民地”设计在地球的上下两端，中间则是受到核战争污染的无人区，联邦和殖民地通过至上而下打通地核的“坠道”连接。

也就是说，假设中国和美国整好分处地球两端的话，未来的人类乘坐类似地铁的交通工具，从中国上车穿过地球内部，从另一头钻出来的时候就已经是美国了。

不少人看完影片之后，对这一科幻设定并不十分理解，搞不明白联邦和殖民地的方位，所以这里特别解释一下。

此外，剧情框架跟老版基本一致，都是男主角持续受到被追杀的噩梦影响，于是想通过Rekall机器寻回记忆，结果却在现实世界中遭遇连串追杀，他发现自己的记忆全是虚构的，老婆也是假的，真实身份是一名顶级特工，掌握着事关联邦政府军同殖民地反抗军较量成败的大秘密……如果把剧情元素一一对照，仔细分析的话，你会发现本片跟老版的剧情居然大部分雷同，只是变换了场景和道具罢了，而观影过程中却并未感觉到如此相似，反而感觉本片跟老版相比是一部焕然一新的影片，这就要归功于导演伦·怀斯曼在风格和动作上全面翻新、打造别开生面的视听体验的功劳了。

老版影片属于典型的小众cult科幻片风格，充斥着各种另类、诡异、血腥的重口味元素，令大家记忆犹新的三乳女、从鼻子里拔出追踪器、长在人身上形似小怪物的反抗军首领以及在火星地表双眼暴突的画面，都是影片cult风格的典型代表。

而本片则属于标准的好莱坞爆米花大片，cult风格一扫而空，重口味完全屏蔽，即便是向老版致敬的三乳女也戴上了胸罩，从而呈现出一种炫酷、宏大而又真实的未来感。

联邦的“上层建筑”是机器连接的高楼大厦和纵横交错的磁悬浮高速路，联邦的“底层社会”则是脏乱差的草根民众，而殖民地则跟目前的地球科技水准类似，发达程度远逊于联邦，从而体现出未来社会的社会阶层差异以及联邦对殖民地的压迫控制，整部影片无处不在东方文化元素也成为影片引人注目的一大特点。

动作戏更是新版相对于老版的绝对优势所在，老版中施瓦辛格傻大憨粗的打法不会给人留下丝毫印象，而新版中每一场动作戏明显都经过精心设计，务求做到动作有新意、镜头够悦目、节奏很刺激，高速凌厉张力强的动作戏风格跟《谍影重重》系列很像，从开场20分钟之后，影片就进入到几乎毫不停歇的连场动作戏中，动作戏所占比重之大甚至已经成为剧情的一部分，成为观众最感新鲜刺激、印象最深刻的部分，这就是让观众产生新版完全不同于老版的根本原因所在。

无论是Rekall公司里男主角瞬间干翻一小队警察那个忽远忽近、流畅无比的长镜头，还是男主角遭遇老婆追杀，在平民区穿房越脊的逃亡戏，还是磁悬浮高速路上的飚速追逐以及其后电梯井中的生死穿梭，直到最后的坠道大战、失重射击，影片在动作场面上的亮点可谓随处可见、比比皆是，从而带给观众绝佳的视听刺激和娱乐体验。

本片主演也在风格上跟老版划清界限，施瓦辛格一看上去就是个搏击高手，很难让人相信角色一开始的设定是个普通工人，而柯林·法瑞尔就看上去就比较平凡，眼神中有更多追寻真实自我的困惑和纠结，人性化和真实感明显胜出，但男主角气场比体格魁梧、勇猛无敌的施瓦辛格无疑弱一些。

导致男主角“雄风不再”的另一重要原因是，导演伦·怀斯曼强化了自家老婆凯特·贝金赛尔扮演的女反派的戏份。

相对于老版中莎朗·斯通扮演的同一角色，凯特·贝金赛尔依然美艳，但明显剔除了刻意卖弄性感的部分，大大强化了“悍女”的特点，身手完全不输柯林·法瑞尔，几乎是全片从头到尾对他追杀不停，从而展现出一种“致命的性感”的独特魅力和强大气场，成为片中最为耀眼的角色，自然衬得柯林·法瑞尔有些逊色了。

至于刚刚成为“贾斯汀夫人”的杰西卡·贝尔，较为壮硕的身材和偏男性化的脸型，让她也成为好莱坞“打女”中的一员，但缺乏足够的个人魅力导致一直在配角中打转，本片中也只是完成了配角的任务，在风头上完全输给凯特·贝金赛尔了。

大多数对科幻片的翻拍和装修没什么区别，虽粉饰一新，但是结构和空间不会有太大的改变，让人刚开始新鲜，但是久了便觉无味，甚至会让人怀念老装修。

《全面回忆》便是这种片子，虽然刷新了世界，但是刻板的故事本身却仍旧索然无味，科幻只是件外衣而已，从头到尾不断的打斗让人看得疲惫，看到头这也无非是一个科幻版的谍影重重，除了CG打造的半汉化科幻世界让人眼前一亮，也基本上找不出什么出彩的地方，这部科幻片基本没有什么风格可言，东拼西凑又一板一眼，靠武力打出了一副酣畅淋漓的流水帐。

影片最让人惊艳的地方便是在于对科幻城市的刻画了，这简直是一个汉化失败的银翼杀手之城啊！

那一闪一闪的霓虹灯和逼仄密集的房屋和水道上的破败建筑充满东方元素，虽然是一副破败黑色之气，但是却让人印象深刻。

影片中对两个世界对立的挖掘轻描淡写，一切可以扩展的元素全部服务于此片的动作戏份，各种让人眼花缭乱的打斗虽逞一时之爽快，但是过后去的也快，影片中的所有角色都非常的平面，缺乏挖掘和敲打，一副标准化的嘴脸，打斗戏再精彩也弥补不了其他方面缺失带来的平庸无力，相比于八十年代的原作，上升了画面没有上升故事，便让天平倾斜拉，这只能让这翻拍片在综合素质上逊于原作。

其实故事简单并不是问题，能把简单的故事讲的好听才是大学问，这点卡梅隆大神便做的极好，伦怀斯曼显然不知道什么叫文武搭配，过于重视动作戏份削弱了其他的部分，这一路打下来虽酣畅淋漓但是难以让人记住，酷的没有个性。

影片联邦和殖民地之间的很多设置经不起推敲，剧情关于回忆元素的设置也实在是鸡肋，食之无味，弃之可惜，还不如两房太太的互掐互抓有意思，自从来了《盗梦空间》，大多数关于回忆的片子都要跪了，真真假假，孰是孰非，大房二房都融为一团浓浓的拳脚，从头舒展到尾，一句话也不多，一句话也不少，一切都在流水线的案板上鲜艳着。

原版的CULT味在这部片子中也荡然无存，虽重新灌予朋克之黑暗风格，但是朋克的也相当没有个性，纯粹停留在视觉刺激，并未深入这部片子的骨髓，相对于《银翼杀手》那种从外到内烂到骨子里的朋克之气，《全面回忆》的朋克只单单停留在视觉阶段。

其实原作的很多细节具有很强的趣味性，但是新片在这方面真的很无趣，科幻片发散奇幻的细节在这部片子鲜见。

就连经典的三奶女都带上了胸罩。

说点其他的，其实好莱坞一直非常喜欢翻拍科幻片，因为科幻片本身具有很强的时代性，科幻片中的科幻图景设置是一套可以无限更新的外衣，本身来说，科幻片中极其重要的一个卖点便是视觉奇观，从电影艺术早期梅里爱拍摄的一系列科幻片开始，科幻片便主要是以视觉奇观（装饰性很强的戏剧化电影）为主要卖点，这是主流的一种科幻片路线，从《月球旅行记》到《大都会》再延续到现在的很多传统科幻片，都是把故事构架在一个虚拟但是细部纹理又非常细腻的世界中，这是一个全新的不存在的世界，这是一件科幻做的外衣，科幻片外衣下，往往包裹的是动作、惊悚、冒险、爱情等类型片，这种片子亦如《阿凡达》、《机械公敌》、《星球大战》、《银翼杀手》等等，从广义上来说，没有任何科幻片是单纯的科幻片，科幻更像是一层外衣，其里面包裹的都是基于现实的戏剧。

但还有另外一种非传统的科幻片，如《这个男人来自地球》、《k星异客》《盗梦空间》等等，根据他们的思想构架和内容的比重，这些片子又可以细分成另外类型的科幻片，除了单纯的以科幻+类型来区别之外，这些片子理应存在更好的归类方式，笔者才疏学浅，搜罗之后未见这种归纳分类，但是这确实也是一种非常好的分类方式，因为从这些归类中我们能看到不同时代的人类象想力所关注对象的改变和重组，还有对科幻真正的一种思考。

《全面回忆》很有诚意的照顾了大部分的观众，制作精良，画面火爆，但从内到外都是一股流水标准之气，虽有猛力，却没有精神上的一股激情，比起几十年之前的原作，它也显然输了精气神。

今年哥伦比亚成了重拍专业户了，有个蜘蛛侠还不够，还要来搞这部当年这么邪恶，这么激情，这么智慧的cult 片。

新蜘蛛侠因为有了小清新的Marc Webb与加长加萌版的Andrew Garfield 以0.3略微优势在IMDB领先原版，但其票房还是不及当年，如果加上10年的通货膨胀率应该说是远不及当年。

可见名门正娶的大房要比添砖加瓦的二房在观众的心里领先优势。

无论什么事情第一次在我们大脑中留下的印象往往最深，虽不一定却好。

再看这部全面回忆，改编自Philip K Dick’s 短篇，柏拉图在《理想国》里说，士兵对敌人，医生对病人，官吏对民众都应该哄骗。

Philip 说，我们不但要哄骗，我们更要对他们进行洗脑。

剧情基本是”全面抄袭”当年施瓦辛格1990年的版本。

一位蓝领工人被自己惊心动魄梦惊醒，醒来发现自己只是一介草民，幸而有娇妻一枚安抚劝慰。

次日在工厂流水线上经同事启发决定去一次rekall, 让自己的大脑冒险旅行一次。

结果引发了血战，发现妻子原来是被派来监视自己的特工，而自己则是独裁政府手下头号特工，因为叛变而被洗脑。

怎么说好呢，电影拍得没什么不好，虽然Colin Farrell 不如阿诺德那样威武，但打起来一样敏捷, Kate Beckinsale 不如Sharon Stone 那么美艳，但多年的Underworld 经验也不乏那吸血鬼们邪恶的性感，倒是Jessica Biel 作为正义善良的大房出现时，少了许多两小无猜的铺垫，表演显得僵硬又生疏，眼泪流得机械又程序化，像是他的战友而不是爱人。

导演Len Wiseman 把场景全部设计在了地球上，一头是United Federation Of Britain, 坐落在貌似伦敦的某城，一头是The Colony ，是在澳大利亚。

一头是文明现代化的大都市，一头是光怪陆离的唐人街，像极了银翼杀手中的洛杉矶。

作为特效专家的 Wiseman用尽苦心的让Colin 跑啊，跳啊，滚啊，撞啊，打啊，再跑，再跳，再打，然后是飞车，电梯，飞船，上天入地，无所不能。

武器装备先进了自然不用说，跑龙套的也美观了许多，如那三乳女。

如果Wiseman 要委屈地问为什么只给他6.3， 人家Paul Verhoeven拿了7.5，我想擅自代影迷们的回答一下：1.抄袭别人的作业 要扣1分2.没有融入自己的想法地去抄袭别人的作业再 扣1分3. 小新一般的Colin 完全没有阿诺德那种Cult 气质好不好 扣 0.5 分4. 严重超标的特技，Colin 跑啊，跳啊，滚啊，撞啊，打啊，踢啊，毫发无损。

这样的标准即使是人家Diehard Yippee-ki-yay也得死上好几回了吧，何况Colin 这样的小册老 扣0.3分5. 让传奇的Bill Nighy出来5分钟就死掉，没有充分利用他的才能 扣 0.3分6. 让Kate Beckinale 穿得很性感得追来追去却给Jessica 始终穿一身军服，偏心 扣 0.3分7. 把大英帝国重塑为日不落殖民帝国，严重缺乏战略眼光，严重缺乏想象力，如果是我肯定搞一个刚果共和国或者中华帝国，扣 0.3 分好吧，Wiseman你不要再郁闷了，还是去拍你的 Underworld吧。

如果有人要翻唱老歌，那就需要融入新的元素加入自己的情感，你的重拍只相当于卡拉OK水平，在家里唱唱吧，伤财劳命的。

2002年1月份，高三上学期期末考试之前，我逃课，一头钻进了小录像厅，那天放映的电影叫做《宇宙威龙》（港译版片名），在2002年这也算不上是新鲜的片子了，因为电影宣传黑板上，主演部分赫然写着：施瓦辛格、莎朗斯通。

那时候，施瓦辛格已经是无数年轻的攻击欲望无处宣泄的青春期的少年们的偶像了。

那时候，莎朗斯通还很年轻，她尚有一副能够勾引万千目光的修长身材和惑人眼色，到了2007年我在影院里看本能2的时候，想起当年，都忍不住叹一声：明眸皓齿今何在。

然而在那部1996年出品的《宇宙威龙》中，莎朗斯通与施瓦辛格的打斗场景，更像是一次宇宙宏观场面里的床戏，处处撩人处处风情。

那时候看那部电影，最感慨的就是，不论莎朗斯通如何狠踢施瓦辛格的下三路，施瓦辛格都有办法爬起来再接再厉，让人感慨不已。

2002年的时候，我有几部很喜欢的科幻小说。

那一年，刘慈欣写了一篇《中国太阳》，在文中，一个没有文化的水娃和一批民工首次成为了太空人，其中所蕴含的政治内涵，我也不想多加思考，但科幻小说也是从这一年开始，再一次的走回了现实，而不是像此前那样天马行空完全脱离社会实际。

那一年，何宏伟写了一篇完全可以创作成长篇的《六道众生》，那种俯视的视角和宏大的设定，至今想起来仍觉得啧啧称奇，可惜的是只是短篇，那是我看到的为数不多的与哲学紧密相联又相互排斥却充满美感的作品。

那一年，王晋康写出了《生存实验》，用一群孩子的鲜血和生命，写了一种极端达尔文主义，蕴藏其中的对于人类命运的思考，也突破了一贯的王氏风格……2002年中国的科幻小说，无论其内容是什么，内涵都已经不再是单纯的谈论外星人、地球毁灭之类的内容了，所以当年我看到《宇宙威龙》的时候，我把这个当作了一部商业片来看的，镜头里施瓦辛格裸着上身的时候，着实让人赞叹了一下。

想想看，那个年代的动作片，肌肉男、冷艳美女、公路狂奔、飞机坠毁、街头巷战、误伤平民简直是必备品啊。

所以看的很是过瘾，至于电影的情节，反而被我模糊掉了。

模糊掉的后果就是，今天，当我再去看《全面回忆》（新《宇宙威龙》）的时候，我觉得我看的是部全新的电影。

然而也正是因为我将此作为一部新电影，因而我才看的还比较满意。

当然了，新时代女性的审美也变了，虽然不敢说施瓦辛格脱光了，我会不会心动一下，不过至少肌肉男已经不是姐妹们的菜了，因此柯林法瑞尔的小身板还算得上是迷人的吧。

虽然这孩纸不知怎么，就变成了票房毒药，但其实孩纸的眼神儿还是挺不错的。

相比导演的媳妇儿贝金赛尔，本来应该是女一号的杰西卡有点儿太无力了，而贝金赛尔的烟熏妆，眼神儿时狠时疯的样子，真是很有女神范儿。

不过也不排除，导演向着自家媳妇儿，所以给自家媳妇儿拍的美美的，一不小心就忽略了女一号了。

中间有个地方很让我寒了下下，就是三奶妓女，这主儿还真的又出现了！！

话说当年出现的时候，让人雷了一下，如今变成了一个娇小迷人的类型，也还是掩盖不住雷人的感觉……真不晓得，为啥这个还留下了呢？

是为了勾起人的记忆吗？

说说电影里印象深刻的几个部分（有剧透）：1、关于记忆。

记忆这个事儿，总是被拿来做文章。

在1996年的时候，甚至是我看旧版的那个2002年的时候，记忆也算是个很新奇的东西，被拿来做文章，即便特别的粗糙，也会让人觉得新颖。

而当《盗梦空间》放映了之后，几乎所有的关于记忆的电影，都不太出声了，似乎《盗梦空间》已经到了一个极致，因而记忆这个事儿，变成了一个工具，而不再是主要内容，像《源代码》虽然也是拿记忆说事儿，但是只是一种设定了，而不是情节了。

《全面回忆》依然是在说记忆。

其实有点过时了。

但是，看完了之后，我觉得编剧很讨喜的地方在于，与其说这是在说记忆，还不如是在说“过去”。

中间有一句我很喜欢的台词（只记得大概）：记忆只是你的过去，那是束缚你的东西，无论记忆是否在，你的心都活在当下，它永远指向你自己，你只要听从就可以了。

我喜欢这句台词，如果去解释的话，我更愿意把这句话解释成为：无论你的过去是怎样的，都已经过去。

如果你深陷过去、或者深陷于追寻过去，那么也许你会失去现在。

因为过去已经过去，并无太大意义，真正有意义的是未来，真正有价值的是现在。

我们每一个人都应该和我们的过去和解，那也意味着与我们的内心和解。

我们的心底深藏着一个“孩子”，这个孩子被过去造就也深藏于我们的过去，他掌握着我们的情绪、反应、喜好和走向未来的秘密，他有时候会配合我们，有时候会激烈地反抗。

如果我们执着于和他对抗，那么也就是在和自己对抗。

我们的过去是既定存在的事实，无论他是好是坏，他都已然存在，接纳，是我们唯一能做的事情。

不仅仅是接纳好的部分，还有坏的部分，这恰恰是自恋形成的最重要因素。

我们爱自己，不只是爱我们的优点，还有缺点。

我们都不够完美。

也都不会经历完美的过去。

这些过去也许是伤痛的、悔悟的、充满了悲伤和苦难的，但是过去就是过去。

不让这些苦难无限制循环和重复的唯一办法就是，正视与面对这些苦难，让伤口结痂，即便留下伤疤，即便阴雨天还会酸疼难忍，但不会成为我们走向未来的障碍。

因此，接纳，是一个如此重要的事情。

由此我想到，对着男一号说这句台词的那个反抗军首领，他的英文名字叫做：Messiah（弥赛亚），这是一个西方宗教之中的角色，就好像耶和华指定了耶稣成为他的弥赛亚一样，弥赛亚是指被神选中的人，是拯救者。

在电影中，弥赛亚并没能够拯救反抗军也没能拯救殖民地的人民，拯救了殖民地人民的是男一号，然而当他对男一号说这番话的时候，的确让人感受到了那种巨大的、神职一般的能量。

或许这本身就是一个长期政教统一的社会所孕育出来的必然文化背景。

宗教之所以有着如此强大的生命力，何尝不是因为，宗教提供了一个重要的功能：接纳。

因为能够宽恕、接纳、原谅、赎罪……提供了这样的一些接纳的方式，因此才被人们所痴迷。

而对于无宗教信仰的人们来说，接纳自己就变得极其重要了起来。

爱自己，爱优点，也爱缺点。

2、The fall电影中对于失重部分的诠释其实还是挺新颖的，而且很有意思，加上电影特效的确不错，因此在看的时候，觉得很过瘾，视觉效果足够了。

我也很喜欢这部分，总觉得算得上是这部电影之所以被称为是“科幻”的主要元素了。

不过之所以叫做“科幻”而不是“幻想”，就是因为这得符合基本的科学原理，在这一点上，电影实在有硬伤：地球直径大约13000公里，The fall穿一趟的时间是17分钟，也就是1020秒，The fall的速度是每秒一万多米。

每秒一万多米的概念就是音速的三倍还要多……这个，就有点儿太幻想了，实在不符合基本规律。

即便这个速度能够接受，那么在这个速度之下，没有任何保护措施的柯林法瑞尔和杰西卡，就那么在The fall外面爬来爬去，这个是不是有点儿过了？

要是在这种速度之下，都不会出现问题，除非这俩人身上带着可以让他们保持相对速度的东西，不然的话，怎么想这孩纸也不会被一把小刀捅一身伤啊！

而且他们还在这种速度下，打来打去，崩溃啊……抛去这一点，The fall的设定我还是很喜欢的，样子我也挺喜欢的，在小时候，我的幻想中，也无数次的想象过，地球如果贯通了，那么我跳一跳就能到地球另一面了该多好，还特地查询过我脚底下的对面，到底是哪儿……孩童时期的梦想啊，在电影中实现了，瞬间有了一种代入感，很是爽3、奸夫淫妇贝金赛尔之所以在电影之中非常出彩，大概就是因为她对柯林法瑞尔又爱又恨的那个表情。

虽然电影没有太多的情感投注，不过我相信，这女人必然是爱着柯林法瑞尔的。

（这部分分析完全是个人倾向，与电影及原著无关……）首先，她从一开始就知道，这个男人并不是一个单纯的装配工，而是一个声名卓著的顶级特工，虽然看起来被废掉了，但依然是曾经的权威。

现在想像一下，有一天，一个你心目中的权威、你想要挑战和攻击的对手突然遭遇了创伤，被废掉了，然后你要与这个人生活在一起，你的心态是怎样呢？

一方面，你会欣喜于他废掉了，这样你成为了新的权威，另一方面，你会渴望他重现辉煌，因为那样你才可以通过挑战他战胜他而成就真正意义上的权威。

这在精神分析里，就和没有杀死父亲就不会成为男人，是一个道理。

因此，看起来，贝金赛尔玩命儿的追杀法瑞尔是因为憎恨，但当她想违抗命令杀死他的时候，就已经注定了，她在向攻击者认同，这种认同，则来自于爱。

所以在影片的后半部，她对着应该很快就要再次被重塑记忆的法瑞尔说：如果我也可以忘记你，该多好。

这句话本身就意味着：忘却是不可能的。

因为爱恨本来就在一线之间，她恨是因为她爱，她认同是因为她攻击。

所以电影之中可以看到，在最开始的时候，她对法瑞尔的攻击，还是比较理智的，可当法瑞尔和杰西卡汇合了之后，她的恨就是难以掩饰的了。

因为对她而言，那是真正的“奸夫淫妇”，她追杀的是背叛、攻击的权威、爱的是丈夫。

多么复杂的心情，所以最终在总理已经全面失败的情况下，她本可以远离的情况下，却依然要死在法瑞尔的手中，何尝不是因为同样的原因？

以上三个地方，是我对新版本的《全面回忆》最深刻的三个印象，至于最近美国电影中越来越多的东方面孔，和充满了唐人街风格的新版巷战，我就不再做更多评论了，反正已经习惯了，西方人的文化入侵就是这样实现的。

而广大的中国人民，却还无知无觉……只能庆幸，还好古老的中华文化生命力实在过分的强，包容力实在过分的牛，以至于其生命力的周期，其他文明根本就没有可比性啊至于电影本身，我想，时间划过，我再次遗忘掉所有的情节，然而我还能记得：心在当下，就好。

我还是坚持觉得整个故事是发生在Rekall设定的幻觉里的。

最开始Mike拔枪全场死光光的情节只是为了把主角带入情景。

之后的所有都是发生在主角内心的逼真梦境。

结尾没有点出，是为了突出主题“你是谁取决于你的内心”。

两个细节暗示着这一点：1、男主最后被抢救半梦半醒之前，脑中回响的一句话是在Rekall注射前Mike最后对他说的话。

这是真实世界里最后一句话，所以他才会记得这么深刻。

2、还有一个细节当时记得，现在忘了...汗另外：从始至终我一直把凯特贝金赛尔在片中当成维多利亚贝克汉姆看的...