匿名者

1、到处多安装摄像头，并强制保留一份不被删改的文件，什么案子都好查，还搞这么复杂。

如果怕别人改动，自己多架几台监控，不联网就能解决。

2、最奇怪的是监控别人只能通过被监控人的眼睛进行查看，没想到男主装睡，那监控人就瞎了，难道之前没遇到过这种情况吗，这种小技巧应该警校第一课就有教呀！

未来科技这么搞，实在不懂！

3、有很多未来科技细节没交代，感觉他们都靠心灵交流，随时在线。

侦探们每天的工作就是坐那发呆看视频，监控器大概一出生就安装在脑子里和眼睛上且不能移除，甚至还能改掉某个人的记忆，所以男主才会说：什么也不能证明什么！

4、本片最精彩的是摄影风格，超级商务感，冷峻，内敛，刚毅，复古，随便截一屏，都可以加入到我的年终工作总结PPT报告里！

大叔像80年代老侦探

这个角度亮像有很多镜头

侦探遇到难题，局长加派人手会诊，真正的幕后凶手就是其中一个

握枪挺帅

女主很漂亮，人好像都不是她杀的

真相大白，与女主在湖边拜拜

男主最后凭光环闭眼杀真凶

女主脱险后一边盯着男主一边离开，内心戏：你枪法咋那么好

男主最后果断补枪，注意他补枪数量刚好是片中被杀人数

看完了克里夫·欧文和阿曼达·塞弗里德主演的这部科幻电影:《匿名者》，还可以，立意设定很赞，但剧情太松散做作，大数据时代，每个人的隐私都在裸奔，被监视者和资本家扒的一丝不挂，这个导演特别擅长拍这种赛博朋克风格的软科幻电影，充盈着禁欲和泄欲的对立统一，充斥着人性的救赎抗争！

这部电影中小米竟然直接硬核植入广告，果然有钱任性！

故事聚焦欧文饰演的侦探生活在没有隐私，满是匿名举报者的世界。

那里的一切公开透明，任何行为都在政府窥探、监管之下。

然而，当侦探发现塞弗里德饰演的年轻女子，在警察的监管下隐于无形后。

侦探真正开始思考，政府的行径是否才真的是在犯罪。

没明白这部电影评分是刚刚及格，对于洋我来说，这部片子除了各大品牌的软广告，还有剧情进度有点慢，没有刺激的惊险镜头外我觉得都还是好的，尤其是故事的价值观讲的还是很明白的。

在没有隐私，一切靠着精准计算的社会，人是冷冰冰的，眼睛看到的世界可能被抹杀被篡改，真真假假，很难分辨，经历过的事情失去了价值。

一切恍如梦境，忽忽悠悠的。

其实这种片子看的挺恐惧的，会想到很多现在的人，成为手机奴隶，大部分的讯息都是由互联网传输，人们没有隐私，没有生活，没有沟通，大家把自己封闭起来，分不清现实与虚幻，忘记了最初的自己

影片所构建的未来社会基于个人信息透明化、记忆的视频式存储与监管调阅系统存在。

正常情况下，政府以及履行相关治安职责的刑侦人员可以提取任何人任何时段的记忆资料以供治安之需、公务之便；而在普通人之间，记忆的提取和共享需要经由本人操作，因此欺骗与谎言其实都由无从遮掩的“坦诚隐瞒”构成，也就是当对方质问“给我看你十分钟前的记录”时，以令人失望的沉默或搪塞回应。

这种新型的隐瞒其实也没有偏离现实太远，毕竟很多关系中的"瞒"根本上是愿打愿挨的心照不宣。

观看时让人比较愉快的一点是情节中并没有陈词滥调地在人体的某一部位（比如常见的太阳穴、颈部或耳后）植入奇形怪状的物体来实现技术功能，一切关于认知与记忆管理的机制都已经通过某种不必明说的方式完成了内化，本质上作为“外物”的技术手段以一种成熟而理所当然的方式融入到生活大小事项之中。

然而在认知过程的呈现方式上，影片又采用了过多的文字、图表、演示文稿风格的三维动态，加上情节中对于部分记忆片段的一再回放，私以为极尽冗杂笨拙。

无论如何，反乌托邦情节的核心冲突就在这种看似成熟完善的技术背景下诞生了。

篡改认知数据和对记忆主体性的掠夺成为一种存在于秩序之外的未知势力。

影片的悬疑主线围绕一系列连环谋杀展开，它们最为诡异的特点是杀手可以将行凶当时自己的视角替换为受害者，致使警方调取到的受害者生前记录竟是以受害者本人持枪射击的视角目睹和参与他自身的死亡。

阿曼达饰演的匿名者作为连环谋杀案的首要嫌疑人，不仅自身隐匿于政府的信息监管之外，而且还能够根据客户个人需要进入并修改他们的记忆内容，长期以此谋生。

从这一点看，影片像很多同题材作品一样，沿着“只要人的欲望存在，乌托邦就不可能建成”这一母题，一如既往地讲述着法内之人的非法欲望如何滋养着技术的空缺，使得这片暗生的“杂草”长期合理存在。

当伪装成富商暗查女主的侦查员身份暴露，他自身的认知与记忆开始遭受肆意入侵、涂抹与篡改。

私心认为这大概是影片最吸引人的部分，也正是由这部分自然地引出关于记忆脆弱性的思考。

毕竟即便是在现实之中，我们真实的感官、情绪与记忆也向来没有预期中那么值得信赖。

当我们突然发觉关于某些事件的笃定印象其实只是自己的一厢情愿，当我们看着自己在陈年日记里写下“我会永远记得”的人或事却怎么也想不起来当时指的是什么，当我们说从来没有爱过，当我们怎么也想不起侵害发生的细节，当我们说眼见为实千真万确。

这是由记忆构造的主观世界，是鲜有人能够讲出公正客观的世界。

而当科技作为贮存媒介存在于生活触手可及处，人们太容易依赖它们来盛装记忆里零星而珍重的“真实”细节。

电影中无论即时体验还是过往记忆都被强调为视听呈现，想来是有些片面，然而我们想要记住的事物与经验中有极大一部分确实是靠视听媒介来延长存期的，图画或照片、声音与影像成为我们尽力抓取和留存的生活片段最为易得的归宿。

这样，情绪体验所依附的本体很大一部分是存储在身外的，倾向于节省资源的心理机制也任其如此发展，我们的记忆或许更接近于可供查找的目录而并不能完整记载经验本身: 当男主关于已故幼子的美好记忆被清空，他记得到哪里提取那些温煦悲伤的怀旧情绪，情绪的源头却因数据清除而无迹可寻。

另一方面，正是因为我们愈发依赖外在媒介作为感受与记忆的载体，旁人不着痕迹的篡改才更轻易，也显得可怖。

我们无法向任何人证明在那些当时切身可感、事后可供查阅的“真实”里，究竟哪些经验是自己的，哪些是外界施与的，哪些尚可信赖，哪些纯属歪曲。

还记得奥威尔笔下党的口号之一：“谁控制过去就控制未来；谁控制现在就控制过去。

” 对于体验与记忆“真实”的筛选权和解释权无论掌握在任何一方的手中，都该引起警惕。

又想起前阵子看到的新闻，仅凭路口视频监控就可以锁定闯红灯市民的身份信息并精确到证件号码公开通报批评，乍一看似乎也是科技助力法治社会公平正义共同走向美好明天，仔细想来却只是不寒而栗。

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人类进入21世纪后立的最大的FLAG就是：科技让生活更美好！

眼看科技进步给生活（懒惰）带来方便，但随之而来的法律和道德问题层出不穷…自从神剧[黑镜]爆红后，另一句话开始流传：科技让生活更麻烦！

手机、汽车、摄像头、社交媒体、虚拟视觉等尖端的技术成果甚至变成了杀人武器！

预言科技将毁灭人类，并不是不可能…

又有一部电影加入“科技搞死你”系列 ——匿名者Anon

未来人类的生活被“心灵之眼”的系统所重塑…什么是心灵之眼？

未来技术将人类视觉替换为数字影像，从而打破了视觉的客观限制，信息变得透明：在陌生的街边瞟一眼，心灵之眼就能分析整条街的所有信息，连路人身份度能识别！

购物时还自带虚拟实景的体验…

付款的方式更加便捷，只需两个人互相在眼中确认身份就能够完成付款！

（确认过眼神，你是要掏钱的人…）

是不是觉得这个技术很逆天呢？

心灵之眼不仅方便生活，更提供一道保障：心灵之眼赋予警员更高的权限，他们能够调取涉案人员的视觉纪录重现案发经过。

从被害者的纪录里中锁定凶手…（左侧是被害者视角，右侧是凶手视角）

甚至还能从旁人的视觉纪录中取证，完全杜绝了犯罪分子作伪证的可能性…哪怕是不会说话的婴儿，都能做证！

不过今天明明是“科技让生活更麻烦”的主题啊？

别急，吐槽才刚刚开始！

心灵之眼虽然方便，但也为每个人增加了负担：因为视觉的可追查性，曾经矢口否认就能回避的问题如今则会被心灵之眼忠实回放…出来混，全部都记录在案。

而当女人要求检查男人的纪录时，男人们可是连编谎话的余地都没有了…就问在座不老实的你们，怕不怕！

否认三连的表情包即将退出历史舞台…

虽然普通人需要授权才能看到他人信息…但官方却能任意调取个人纪录，于是人们的生活处在完全透明的监控之下。

私人的限制级画面被一览无余！

[匿名者]由克里夫·欧文和阿曼达·赛弗里德主演…

气质犹在的老炮和亦正亦邪的美人，不仅上演猫鼠游戏的追逐，还擦出难以遏制的激情。

场面十分那个啥…

但事实上，可能90%的观众并不是冲他俩而来…因为导演安德鲁·尼克尔更值得期待！

他除了编写[楚门的世界]、[幸福终点站]的剧本外，还自编自导了[战争之王]、[千钧一发]…他只有11部作品，但4部打入豆瓣电影TOP250

有人吐槽[匿名者]的脑洞设定和视觉设计：认为这部科幻电影根本就没有未来的模样，反而更像一个落后的时代…性冷淡风格的场景，没有任何炫酷的视觉。

能感受到“落后”反而说明他设计之准确！

因为安德鲁的故事向来拒绝前卫的未来，反而充满了荒谬的反乌托邦情结…在电影[千钧一发]中，未来人类能筛选基因。

于是这种技术被用来挑选优质新生儿，而没有经过筛选生下的孩子则被以劣种对待…基因优势的人享有未来，而被判定为劣种的人只能做底层劳力，连争取梦想的机会都被剥夺！

而在[时间规划局]中连时间都被倾轧！

为了避免人口膨胀，人类寿命被定格在25岁…如果超过25岁就要以工作换取生存时间，也就是说在吃饱肚子前，要先以劳力换生命。

不难看出，安德鲁眼中的未来其实是历史和现实…（有点类似[使女的故事]的风格）来自制定规则的上层建筑，永远都在利用和压榨那些毫无还手之力的人。

所以再看回[匿名者]的世界：城市没有了霓虹照片，人们衣着单调，建筑物全都保持黑白灰，难以见到绿色植物…单调、压抑、逼仄！

心灵之眼能看透表象，没人追求多彩的世界…探长我丝毫不觉得这是先进的未来世界，反而是压抑人性并毁灭个性的灾难。

而在这个透明的世界里，新的职业悄然诞生：修改视觉纪录的匿名者匿名者是这个透明世界的反叛者，他们利用黑客技术越过官方权限修改个人纪录：比如消除出轨不忠的证据…和应召小姐啪啪啪瞬间被改成一个人喝闷酒！

原本只是改改纪录而已…但城里却发生了针对修改纪录者的连环谋杀：杀手劫持被害者的心灵之眼，使他们的视觉变成杀手的视角，眼看着自己死于非命！

而警方调取被害者的纪录时一无所获…（这视角不是在艾伦格只捡到R985的我么…）

克里夫饰演的探员索尔接手了这宗谜案，他顺着匿名者锁定阿曼达饰演的神秘女孩…于是一场“钓鱼执法”开始了：索尔改写自己的职业和身份，透过广播雇佣匿名者改写纪录，等到了神秘女孩上门…

但说好的追捕却演变成了一场风花雪月！

就在抓捕前女孩无意间查阅了索尔的纪录，原来自己动情的男人只是官方骗子…

爱恨就在一瞬间，相爱变成了相杀！

她用技术将索尔的视觉改写让他在视觉上感受被人胖揍、被狗狂咬、被火灼烧的体验。

看似是一场猫鼠争斗，实际上还隐藏着更大的阴谋…因为所有人都在被心灵之眼监视着，人们在享受着表面的便捷时，生活早已如流沙般陷入了难以脱身的追踪。

影片营造了看似未来，实则落后的荒诞世界！

反对监控的匿名者和[千钧一发]里追求权力的基因缺陷者、[时间规划局]里盗取时间的小偷一样…反抗着不合理的倾轧和侵犯。

他们所抗拒的是这样一个世界目之所及都是虚假的伪饰，即便睁开双眼也依旧沉浸在假象中而浑然不觉。

更有甚者就像那句刺骨的威胁：我有一个长长的望远镜，能直接看到你家里！

　　故事将聚焦欧文饰演的侦探生活在没有隐私，满是匿名举报者的世界。

那里的一切公开透明，任何行为都在政府窥探、监管之下。

然而，当侦探发现塞弗里德饰演的年轻女子，在警察的监管下隐于无形后。

侦探真正开始思考，政府的行径是否才真的是在犯罪。

高开低走结局仓促，除了高科技乌托邦的设定和和身材秀，仅剩真实与谎言的讨论，即使如此也只是浅尝辄止 。

题材可以说相当好了，甚至有点黑镜的味道，可惜拍的入俗套了。

剧情节奏不好，提取记忆的画面和方式都浪费了，结尾收得浮于表面 。

《匿名者》以2030年为背景，构建了一个技术全面入侵人类感官的反乌托邦世界。

政府通过植入“心灵之眼”芯片，将公民的视觉与记忆数据化，实现了犯罪率归零的“完美社会”。

然而，这种技术乌托邦的代价是个人隐私的彻底消亡——从日常消费到亲密行为，一切皆被记录、监控甚至篡改。

影片通过侦探萨尔与神秘女黑客阿曼达的博弈，揭示了技术权力与人性自由的尖锐对立。

导演安德鲁·尼科尔（《楚门的世界》编剧）延续了对科技异化的批判，将“眼见为实”的古老命题推向极致：当视觉被技术中介，记忆可被任意修改，个体的存在意义便沦为数据洪流中的泡沫。

例如，萨尔发现儿子死亡的珍贵记忆被删除时，他的身份认同瞬间崩塌，这正是对“我思故我在”的彻底否定。

而阿曼达的“匿名者”身份，则象征着对绝对控制的叛逆——她通过篡改数据隐匿行踪，以技术反制技术，成为游离于系统之外的“影子人”。

人物塑造像在数据牢笼中挣扎的“非人化”群像侦探萨尔：克里夫·欧文饰演的警察是体制的忠实执行者，依赖“心灵之眼”破案，却逐渐发现系统的虚伪。

他的转变始于对阿曼达的追查，最终在失去记忆的痛楚中觉醒，成为反叛者。

这一角色映射了技术官僚的认知局限：他们既是监控者，也是被监控的囚徒。

女黑客阿曼达：阿曼达·塞弗里德以邻家女孩的外表演绎了复杂内核。

她既遵守黑客的职业操守（仅删除客户指定数据），又以“我没什么可隐藏，但不想被看见”的宣言捍卫隐私权。

她的存在挑战了非黑即白的道德框架，揭示了技术社会中个体的矛盾生存状态。

技术隐喻是从“圆形监狱”到记忆战场影片中的“心灵之眼”是福柯“全景敞视监狱”的终极版：公民不仅是监控对象，更成为自我审查的主体。

当萨尔通过阿曼达的视角窥探其生活时，镜头以第一人称视角展现被监视者的日常，强化了权力对私人领域的侵入感。

而黑客通过篡改视觉数据制造幻觉（如扭曲的楼梯、虚构的火灾），则隐喻了后真相时代的信息操控——当感官可被编程，“真实”便成为权力的玩物。

叙事与视觉克制的科幻表达与类型化局限《匿名者》摒弃了炫目特效，以冷色调的都市景观和极简的科技装置（如芯片植入时的瞳孔特写）营造压抑氛围。

然而，其侦探追凶的主线略显老套，反派“技术宅男”的动机（嫉妒阿曼达）也流于扁平，削弱了主题深度。

但影片在细节处理上不乏亮点：萨尔闭眼躲避监控的段落，既呼应了“心灵之眼”的漏洞，也暗喻人类对技术依赖的本能反抗。

数字时代的生存寓言在算法推荐、人脸识别普及的当下，《匿名者》的预言性愈发尖锐。

影片提出的问题直指核心：当技术以安全之名蚕食自由，我们是否正在自愿戴上“电子镣铐”？

阿曼达的挣扎不仅是虚构角色的反抗，更是每个现代人的潜在焦虑——在数据即权力的时代，如何守护“不可见”的自我？

《匿名者》或许在科幻类型片中不算先锋，但它以冷峻的笔触勾勒了一个近在咫尺的噩梦。

当萨尔最终选择沉默，拒绝交出匿名者名单时，这一举动不仅是对体制的反叛，更是对人性尊严的悲壮捍卫：在全面透明的世界里，保留“匿名”的权利，或许是人类最后的自由火种。

以太是个集中的云端存储区域, 也可以说是日常信息系统平台.心眼是个植入式的视网膜重构模块, 类似把刚出生的人戴个电子美瞳, 但没法剥离. ---注意AR是基于肉眼视界的, 这个心眼是覆载式, 心眼有故障, 人就是瞎子.心眼看到任何物体,都有相关识别或调取信息呈现出来. 联想终结者.ui是肉眼控制的,譬如瞳孔缩涨和眼球转动. 聊天的文字输入, 看起来还是比较慢,预计是脑电波简单识别以太系统根据不同人的权限等级,看到的东西自然不同.譬如警察就能调取一些加密档案.这样的未来世界还是蛮安静理想的,适合社淡群族. 里面有上班场景, 就是或坐或站的发呆.---其实集中式办公也没必要了, 人类睁眼就在线,闭眼也联网.-现实来说, 以太系统是逐渐会有的. 心眼模块还很遥远, 也在一步步靠近,目前的手机就是第一代联网器官.

在未來，每個人的眼中都要植入晶片，把所有看到的都上傳到雲端供政府人員在必要時存取。

秘密自然不復存在，若要掩飾自己不欲人知的醜事時就只能委由駭客進行修改。

在這個一切都透明的年代，匿名竟然是種罪惡，如果匿名能是個選擇，這或許就是必要之惡看著這片，1984裡的一段話不斷的浮上心頭「誰控制了過去，就控制了未來；誰控制了現在，就控制了過去。

」一直很都愛這種講科技衝擊人性的電影，如千鈞一髮gattaca、鐘點戰in time等。

巧的是它們竟都是這片導演的作品，千鈞一髮是我的最愛，鐘點戰應該是導演把故事沒說好。

而這片我覺得概念很好，但很多事情沒有交代也不曉得是小說本來就沒寫清楚還是怎樣？

總之又浪費了一個題材

大家好，我是龙套夏一条。

今天我们聊一部由克里夫欧文、阿曼达塞弗里德主演的科幻悬疑电影——《匿名者》。

影片背景是一个科技高度发达的未来社会，没有奇形怪状的建筑和眼花缭乱的工具，“高科技”只体现在一套由政府以安全为名主导的“乙太系统”。

这套系统是一个通过记录人类视觉看到的现实信息，让人的意识控制生活中一切行为的智能神经处理网络。

它可以让你和他人在不通过手机的情况下进行视频通话；可以让你在开车时进行实时导航；可以让你完成支付；可以让你和他人进行信息分享等等生活工作中所有你能想到的事情。

通俗来说，可以理解为一台超级计算机装在了你的大脑里，你的眼睛就是记录仪+显示器。

男主是这套逆天系统的官方监督机构中的一名警探，他拥有一些高级权限，比如实时调阅他人的视觉记录信息等。

女主是一名专为他人删除视觉信息的黑客。

故事由一系列凶杀案展开，死者都是被黑客侵入视觉神经后，一枪爆头。

男主经过伪装侦查发现所有证据都指向女主，但女主却不是真正的凶手……电影叙事过程很平淡，虽然有剧情反转，但最后高潮部分太仓促，而且在剧情逻辑上也有一些问题。

电影中有很多大尺度镜头，女主阿曼达塞弗里德也是真空上阵。

（身材没的说！！！

）从艺术的角度切入，这种纯粹的赤裸，凸显了影片中人类的欲望并没有因为“乙太系统”的存在而有所顾忌，反而更加肆无忌惮。

从剧情的角度切入，正因为人类的欲望无法克制，而这些又是极为私密的行为，也为影片增加了主题深度，那就是每个人都有秘密需要隐藏，不管高尚或鄙陋，这是人类本性。

单纯从观影感受切入，这些“你懂得”的画面也是促使你把全片看完的强大动力……这部电影风格很冷，就像一间装修成只有黑灰白色调的房子，非常符合影片中科技高度发达的社会背景——华丽与香艳背后的孤独。

人与人之间的隔阂愈发的远，而这本身就是“秘密”的绝佳栖所。

如果说，隐藏秘密是人类的本性，那窥探秘密又何尝不是呢？

只不过，当后者变为合理，甚至有科技为之驱动，那么彼时的社会是进步还是倒退？

引人思考，就是好片，这部《匿名者》值得一看。