残秽，不可以住的房间

这么好的恐怖片不知道为什么评分这么低。

首先，这部电影适合在电影院看，没能在电影院看是一个遗憾。

为了不影响你们的观感，不剧透，很多地方含糊的应付。

首先讲讲剧情，虽然电影只看了一遍，观影过程中没有感觉到漏洞存在。

电影编剧不知道是谁，不过编剧挺厉害的。

电影前半段讲的一些灵异事件和各种事情，没有一件是没用的，初看的时候感觉这些都是些随意说的用来营造氛围的小插曲，直到电影推进到后半段，每一件事，每一个细节都完美呼应。

事情推进的越深越觉得编剧和导演心机之深，居然将错综复杂的事情完美的串在一起。

具体是什么样要你们看了之后才能知道。

再说氛围的营造。

这部电影一直在塑造心理恐惧，从你的心底打破你的防线，像洗脑一样一遍一遍的重复这些灵异事情，从不可信慢慢的变成怀疑，再重复到让你相信这件灵异事情。

这部电影的氛围只有在电影院里才能真正感觉到其中的可贵。

在电影的最后一部分，主角等人去探索凶宅，当时的紧张气氛导演把持的很好，每一部分都给人很真实的感觉。

不过这一段时间过短，本来以为会出现鬼怪吓一下大家，可并没有出现。

这点还是有点小失望。

具体这部电影的好处还是需要大家亲自品尝才能发现。

结尾有彩蛋。

说完观感，再说一些杂项。

电影特效太差，五毛特效。

电影主旨有点坑，贞子是不复刻就要死，这部电影主旨则是知道这件事就要死。

(我好方)电影细节塑造的很好，惊喜也很多。

但有些细节是有一些问题的，比如鬼怪的话就能让人发疯的原因没有阐述清楚。

女主演技略差。

大概就说这么多，推荐食用此电影时佩戴耳机，同时关闭所有灯源。

看了一半实在看不了了，这玩意看得我很不适，但不是因为恐怖片题材恐怖的原因。

首先，画面上看，很明显的是，这个电影喜欢用现在-明亮发黄，过去-阴暗冷色 的手法来对比，但是我觉得完全不合适。

“现在”的画面黄的过于离谱，有种年代胶卷感，反而拉远了距离，使故事处于被观看者观测而非置身其中的状态。

我认为，好的画面应该白天足够明亮就够了，不需要叠加太厚的滤镜。

其次，在音乐和氛围塑造上，这个电影的音量调节我觉得很不好。

一方面，平时人物交谈时很小声，并且没有bgm，让人习惯开大音量，然后故事发生时经常有大音量突然来到，属于虽然没有画面jumpscare但是移到音量上了。

另一方面，没有bgm造成的另一个影响就是很无聊！

小说原本我也看过，当时记得也是看了大半就看不下去了，因为絮絮叨叨的无关的东西太多，然而小说可以事无巨细的说出来，电影这个形式不可以，于是表现出来就是长时间的什么声音都没有，偶尔有几句对话，这不是白噪音吗？

让人昏昏欲睡。

看完这个电影的都是狠人，非得再看一部速度与激情和几集familyguy来中和一下。

然后是最让我觉得不好的，是里面反映出来的日本的文化。

可能制片组是日本人不这么觉得。

里面一个个角色跟个伪人一样。

作为生物，遇到恐怖的事一般来说会有战逃反应，要么愤怒的迎上去要么恐慌的逃走，这两种行为都是包含生命力的。

作为结果，竭力反抗却毫无作用（用小说举例，比如早期的黑色火种的公寓系列，人无法反抗灵异只能寻找生路），或逃无可逃的绝望或以为安全了却发现是错觉从未逃离（也是常见的手法。

比如鬼打墙；中式恐怖里你以为安全了，回头一看镜子鬼趴在你背上，或只有脚露出来站在你肩膀上之类的。

）。

而这部剧里的人，我从他们的行为和神态上只能看到麻木和神经质，根本没有大的动作，慢悠悠的，脸上僵硬的挂着好像是恐慌的表情。

说这些人伪人的另一个原因，他们说话的腔调太没人味了，轻言细语，像被掐着脖子说话，有一句接着没一句的。

外加上日语的各种敬语，让人看得很不舒服。

可以说是导演演员用力过猛？

结果是表现不了无声的恐惧，而是一种非人的违和感（这个电影也就中间那老头说话像个正常人）。

上面这几个提到的方面，有一个就算缺陷，连续好几个叠在一起真的受不了。

可以看出拍摄的人想要往原作上靠拢，但是制作出来观感真的不怎么样。

这里举一个电影中的某个场面作为例子，顺便提一下我认为的什么是好的恐怖。

电影里有一个画面是给土地驱魔，它是怎么表现的呢？

只给了几秒，移动的远镜头，发黄的画面，慢悠悠的无所谓的bgm，画面中神道教神官感觉没做什么就把仪式用品收走了。

我认为什么是好的驱魔？

随便举个例子，画面一定要明亮不要昏黄，环境可以热闹，你可以放鞭炮敲锣打鼓烧火大张旗鼓，喊几句敕令都可以，诶 完事了。

之后可以带过一下驱魔后的事，比如和其他人一起去吃饭喝酒，表示松了一口气，中间还要开一些小玩笑，道长也要在，一定不能死气沉沉。

然后晚上的对比才能强烈你回到房间，陌生电话打过来，你发现是道长的妻子打来的，说道长一直没回家，这时你发现了道长遗留在房间的某些东西，道长可能就没走出这房间。

这时你要跑到兄弟那，发现兄弟急忙中已经到你门口了，你放松了跟他走，结果发现兄弟不对劲...要像青叶灵异事务所那样的风格，有血有肉但是诡异也是真诡异，而不是故弄玄虚让人无聊。

我能够想象的在电影院中的浪漫是这样的：情侣去看恐怖片，遇见恐怖场景，姑娘躲在男孩怀里，一边嗔怪“你好坏，带我看这种电影”，一边拿眼光偷瞄银幕。

我的大学绝大多数时候没有什么浪漫，多的是的是无聊，有一段很长的时间，我是靠去隔壁宿舍看恐怖片打发宝贵的时间的。

一个晚上可以连续看三四部日韩恐怖片，在恍恍惚惚的鬼魅世界中我体验到了各种恐怖美学。

这部《残秽，不可以住的房间》带给了我很不一样的恐怖体验。

没有波澜起伏的场景，有的只是严谨的历史考据，可依然能够让我心惊胆战。

尤其是电影最后那个上吊女人脸部特写，给我造成了永久的心理创伤（我今后打死也不会住202室），以至于我不得不找来星爷的《家有喜事》来压压惊。

所见、所听即所惧当人感觉恐惧时，会心跳加快、出汗、发抖，肾上腺素分泌加速。

恐怖电影能够让人产生上述生理特征，源自于它对观影者在视觉和听觉上的冲击。

能够表现死亡的意象往往能够引起恐惧，因为人们对死亡有一种天然的害怕。

尸体最让人联想到死亡，所以鲜血、内脏、上吊的女人、腐败的动物等意象就具备让人恐惧的元素。

在这一影片中，上吊的女人是最让人恐怖的，而那些被烧焦的如黑影一般的鬼魂，反倒不那么令人害怕。

对于这些意象，剪辑师要把握好度。

过度的视觉化呈现，不仅不会让人感觉恐惧，只会让人感觉恶心。

所以一闪而过的恐怖意象最让人浮想联翩，从而产生恐惧心理。

配乐在恐怖电影中也有着举足轻重的地位。

好的音乐有天然的渲染恐怖气氛的作用。

我在这部电影几乎找不到这样的配乐，但电影里面那上吊女人的和服裙裾在凉席上左右摆动发出的声音就已经足够恐怖了。

当视觉和听觉上的恐怖刺激双管齐下，恐怖效果就会放大。

当然也有一些电影场景会特意突出视觉上或听觉上的效果。

比如在库布里克的《闪灵》中，血水从房间汹涌到走廊那一幕，导演关闭了听觉上的刺激，而将视觉上的冲击最大化了。

逻辑的失败在观影的大部分时间里，我都觉得这是一部推理剧，所谓的鬼魅都是幌子，最后都会被历史的考据所拆穿。

导演安排了主角的身份，一个是小说家，一个是建筑系女学生，小说家适合讲故事，女学生适合对建筑物作历史考据。

尤其是那一步步的历史考据，实际上是在用逻辑来抵御鬼魅。

主角们挖出的陈年往事，比如上吊的女人，杀婴的女人，矿难中被烧死的工人，让观众以为正在接近真相。

逻辑的作用就是让人相信科学，不相信鬼魅。

逻辑的一个属性是给人以确定性，比如经典逻辑中的三段论，从前提必然推出一个确定的结论。

人们喜欢确定性，确定的事物总是那么令人心安，而不确定的事物总是那么令人不安。

不安产生恐惧。

可是，最后我们眼睁睁地看到了逻辑的失败。

被黑色鬼魅拖入桌下的杂志社编辑，被左右摇摆的上吊女人吓得半死的租客，都在讲述，鬼真的存在，而且还具有传染性。

这就是这部电影最恐怖的地方。

大脑是恐怖之源电影中最恐怖的地方，还不是视觉和听觉上的直接呈现，而是之后的幻想。

对此我有过亲身体验。

大学时代看完恐怖片以后，在上厕所时，我总担心蹲坑那黑乎乎的洞里会伸出一只恐怖的手将我抓走。

所以最恐怖的事物都是想象制造的。

高明的恐怖片导演不会在电影中把恐怖元素塞得过满，而是适当得留有空白，供观众想象，让观众自己补充恐怖场景。

因为看电影的人都有一颗在自然界中堪称强健的大脑。

大脑的一大特征就是具有想象力。

看完这部电影的人，会胡思乱想，自己吓自己。

认为所有的202室中住着鬼；鬼会从屏幕中钻出来躲进我的房间；在万籁俱寂的夜晚我听到了如电影中一般的古怪声音。

所以，人类的大脑才是恐惧之源。

看完电影，我又一次为自己拥有人类大脑而庆幸，又一次为大脑的幻想功能而惊叹。

故事从主演所经历的恐怖点出发，不断追本溯源，由而引出一连串的故事；故事抽丝剥茧，环环相扣，最终导向一个终点；当大家都以为事情已经完结不会再有人发生不幸的时候点题——看见或听说的人都要受到诅咒。

最后，和尚拿出了那张变脸的画像和似笑非笑的神情又引发人无限瞎想。

整个故事头尾相连紧密结合历史故事和现实事件，让我们不禁去想我们身处的位置发生的事幂幂之中是不是也存在某种联系。

看到最后我们又非常想去同情这些沾染上诅咒的人，平白地正真胜利探险查出真相的人为什么还是要受到诅咒，这才是本片最恐怖的地方。

⭐ ◀ ▶ ⭐ ⭐ ⭐一棟郊區廉價公寓頻現「鬧鬼事件」，建築系學生兼怪談協會成員【久保亜紗美】和恐怖連載小說家【小松由美子】組成業餘偵探組合，試圖從房間詭異的「掃地」迴蕩聲中追尋「殘穢」的源頭；電影的「恐怖」表現側重內斂的虛張聲勢，不以「感官驚嚇」為軸，而以「歷史」的脈絡來闡述淡淡滲入的「恐怖」，嘗試【黑澤清】之流的半懸疑、半查探的於「傳聞」和「現實」兩個敍事層次之間疊加，以平舖直敘的一連串密切關聯的「訪談」來一層一層抽絲剝繭的揭開「陰宅」與「土地」的歷史變遷；對懸疑的描寫尤為依賴「倒敘」，根據舊地圖展示該地區的歷史對比和此前各住客的口述來你一言我一語鋪陳來龍去脈，將「事件」散落於各處並將其拼湊，深入「歷史」中更深層次的恐怖，看似毫無關連的、孤立的「傳聞」形成連結並直指共同的根源；顯然電影缺乏真正銳利的「恐懼」焦點，中段較為懶散近乎停滯不前，結果真正表現因「詛咒」而喪命的只有「編輯」和公寓「住客」，他們的角色非常次要 ～ 要說【梶川】站立玻璃門前臉部模糊的畫面倒是滲人；電影恐怖之處之於對「殘穢」傳染性的揭示，由「不義」產生並懷有不滅仇恨的「怨靈」（火災亡魂「煤礦工」），超自然的「邪惡」如疾病一樣於人心肆虐並留下難以磨滅的印記，「惡意」纏繞如影隨形、糾纏不休，對所有牽涉、聽聞於「歷史」的「墜入者」一併施以詛咒並拉入永無止境的煉獄，「根」於「土地」，「源」於「歷史」，世代相傳、惡性循環、環環相扣、輪迴不止！

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节奏特别好，特别有味道的一部片子。

然而评分对不起它的表现，可能有两点原因：一、结局的刻意设计破坏了原本应有的含蓄美感。

二、部分观众审美情趣的缺失。

片名很有意思，残秽。

刚好跟咒怨区别开来。

后者原地不动，沾上就死；前者四处流窜，有商有量。

叙事节奏控制得特别好，那种身临其境、不急不缓娓娓道来的劲头，予人强烈的代入感。

几个灵异怪谈的互相穿插，特别具有那种古代志怪小说的“民间传奇”味以及都市怪谈的“地摊味”，就像做菜要有锅气，这些怪谈段子串在一起，可说有内味儿了。

当然日本怪谈类影片也拍不少，这算正常发挥。

整个故事的叙述和推进，具备近年来类型片少有的正常智力水平，比较尊重观众智商。

一是采用了刚健朴实的调查员风格讲故事，就是大家一起实地考察、调取资料、多方打听，碰头商量的模式。

其实这种模式才是正常人类应当具备的，面对灵异事件的反应。

而且这种拍法已经在十二宫、杀人回忆等片有了成熟经验，应用到灵异片是水到渠成的一件事。

像灵异咒、午夜凶铃那类主角时不常要降智推进剧情已经很蠢了，昆池岩和墓地邂逅那类主动去送更是假大空。

正是这种警察记者“排查”式、做笨功夫的故事推进方法，显得特别接地气和重实践，故事就很成立。

据说电影基于小说原作改编，其中有大量民俗学相关研究内容，剧本能有这么扎实的表现，顺理成章。

二来主角团显然都是智商在线，基本上都是集体行动，会利用到一切力量，不管是找物业找居委会，还是发动同学、联系线人、叫上编辑，均符合片中主角作为正常成年人的应有素质。

而且绝不作死，在该远离和放弃的时候，主动放弃，多一事不如少一事。

这一点很难得。

当然一帮人半夜三更跑去旧宅调查纯属无事生非，大白天去不行吗。

所以我才会说“比较”尊重智商。

全片基调是克制，渐进的，有一种含蓄的美感。

没有咒怨昆池岩那种极致加料，更没有欧美作品的廉价jump scare。

灵异恐怖片里面，【克制到位】真的是极其稀有的品质，如果能一直保持下去，成片会显得相当高级。

然而，但是————首先，我虽然喜欢本片节奏，但是部分情节却不够紧凑，纯属废笔，依然会给一些观众带来拖沓、缓慢的观感，相信这是评低分的原因之一。

不是每个观众都能接受这种“慢吞吞”的叙述方式的。

（其实节奏明明不慢，只是部分情节有闲笔，不够精炼，显得累赘）其次，结局既不恐怖，又因为这种低级恐怖太过直给，极大拉低了本片逼格，破坏了全片一直以来营造的那种不可名状的氛围，直接拽下神坛。

我随便都能设想出至少三种完满收官的方式和节点，而且能有足够留白引人遐想；但导演也许是想发挥电影对小说的技术优势，所以选择了这种愚蠢直白、但确实可以烧钱发挥预算的惊吓方式？

无从可知。

1.调换一下顺序，先让学生不看新闻，主动和作家辞行，退出调查。

然后作家旁白总结告一段落，配合人海中学生渐去的背影。

最后，作家在新闻里看到学生邻居全家惨案。

镜头一转打在作家脸上（就像《杀人回忆》镜头最后打在宋康昊那张大脸上一样），如果这个女主是个有演技的，那么展露自己演技的高光机会也有了。

然后全剧终，配合和尚取画像彩蛋。

和尚不能阴笑，这种突然阴谋论的调调极其弱智。

反而让和尚一脸悲悯地祈福，会更有格调。

画像不要特写，犹抱琵琶半遮面最吸引人。

若非得特写，也不要给画像整那故作狰狞的特效，都什么年代了还以为唬小孩呢。

2.调不调换看新闻顺序均可。

总之，学生辞行，作家旁白总结告一段落。

然后，作家在家里接到骚扰电话，屏幕一黑，完。

（完全砍掉编辑部段落）全剧终，配合和尚取画像彩蛋，同上。

3.学生辞行，作家旁白总结告一段落。

然后，作家在家里接骚扰电话的段落可有可无，依然砍掉编辑部段落。

镜头一转，和尚取画像祈福，悲天悯人。

一边上字幕一边播放这段，直接作为收尾。

舒服。

最后，虽然结局有这样那样的不好，给低分的观众是不是确实有部分“慢”审美的素质缺失了？

快餐时代，各类奶头乐都要保证上来就直给，抓人眼球。

网文，必须每章都有小高潮或者扣子，吸引读者，平地抠饼；辩论，必须每个论点都埋一个段子或者金句，调动观众，对面拿贼；就连大片也是，动不动就要插点小幽默小段子活跃气氛，有必要吗？

这种跟其他直给型类型片相比，可能确实有点“慢”的片子，7分都上不了，不太科学。

本来可以上上劲，往灵异版《杀人回忆》《十二宫》努努力的片子，就这样被自己和部分“快”观众作死了。

题外话：这部片子的调查员风格和民俗学背景，如果能继续保持含蓄高级的叙事手法，去拍克苏鲁题材，准火。

整个故事构架就是推理小说吧。

真相以人物登场丰富起来，慢热得夸张，真相掀开不由得我觉得是不是到了日本电影的瓶颈时期，推理剧+灵异，但是整个故事的恐怖气氛都被推理剧的局限套路了，理性与恐惧之间矛盾，即使擅长讲故事的日本电影也处理不好了。

小说迷会不会失望？

即使没看过小说版的我也有点不满意这样效果不知道原著粉如何。

深夜看的，B站片源。

不看弹幕我还是无法支持的，本性怂得很。

女主角好像初中的G密，带上眼镜就像漫画里出来的温柔派男猪脚。

所以当时我还经常暧昧TA的，哈哈哈。

G密就是偶初中的男神了，(●'◡'●)。

待续。。

一片土地，牵扯到了不少怨魂。

可惜节奏缓慢，并没有给观众在心理上造成压力。

抽丝剥茧以后，也没有处理方式。

各种鬼倒是沉得住气，公然现身了，早前都干啥了，那么有克制力，先发声吓唬人么？

矿工、精神病人、杀婴犯、自杀的老妇等等，不分地点都能出来折磨人。

而那些被鬼折磨的人，与鬼之间有什么深仇大恨，会被不断折磨？

就因为租了一个房？

这些都没有交代清楚。

总的来说，低于预期，也不及午夜凶铃。

这才是恐怖片该有的样子，不靠一惊一乍的老套无趣jump scare和恐怖音效，而是从生活中不起眼的小细节入手，一环扣一环，不断推理溯源，找寻表现背后的根源与真相、相互间的联系与规律，玄学版的格物致知了。

真正做到了细思极恐，氛围营造也好，而且很有代入感，本人平日里也经常会脑洞大开，沉迷其中，与电影思路极似，人间真实了，什么监控器行为。

另外这片的“三观”也正，恐怖片主角就应该是这样的，既不会降智作死，也不会像一些专门嘲讽恐怖片主角的搞笑视频夸张描述的一样，遇到不寻常事理都不理一走了之，而是既惊且疑，试图搞明白，这才严谨嘛，人都有好奇心的嘛，猫死不死我不管，甚至自己的命也可以犯一下险。

另外其实最后溯源最好回到女作家新搬的房子，呼应一下，而不是通过与主角团的各种交往联系才被缠上。

最后其实剧情打住停在“好结局”上是较为高明的，不置可否让人回味良久，讲究的就是一个世事无常，不了了之，更有怪谈味。

后面那些反转反而有些画蛇添足，格局都被拉下来了，那种似破不破、引而不发的怪奇紧张的氛围都被破坏掉了，除了提供一些例牌视觉上的恐怖桥段外，点用都无，鬼怪摘下了面纱，却是破坏掉了一直以来辛苦维持的神秘感，鬼嘛，未先出来时最可怕，藏起来找不见时最可怕，无声胜有声，未知才是恐惧的源泉，毕竟眼前鬼易诛，心中鬼难除。

最后略微吐槽一下，那具上吊尸体也太牛逼了吧，自杀完那么长时间了，还能保持高频率的左右摇晃，这不收好改造成永动发电机来解决能源问题就太浪费了…

电影《残秽》本身虽没什么很恐怖的场面，但它属于那种暗暗将恐怖触须伸向屏幕之外的作品。

这就好比《午夜凶铃》中，贞子最吓人是她从电视机里爬出来，由古老的恐怖诅咒转变成现实的巨大威胁。

电影《午夜凶铃》（1998）在《咒怨》之前，《午夜凶铃》自然是当仁不让的日式恐怖之最，究竟谁更胜一筹，或许要在今年的《贞子大战伽椰子》里才能得出结论。

然而这不是我要说的重点。

我想说的是：《午夜凶铃》两大「凶」器：夺命催魂铃和诅咒录像带。

后者是一种病毒式传播，看过的人都中招，要想逃过一劫，必须将录像带拷贝一份给别人看。

《残秽》番外篇《鬼谈百景》中最恐怖的小故事《红衣女子》也类似。

听过「红衣女子」故事的人都会被女鬼纠缠，除非你把这个故事讲给别人听。

剧中腹黑的女学生本来打的如意算盘，但最后还是难逃宿命，因为她的受害者在讲给其他女生听这个恐怖故事的时候，她等于又听了一遍，诅咒绕了一圈回到她身上，于是扑街。

电影《鬼谈百景》（2016）《残秽》是有点反着来的：本来由一个怨念的源起，然后不断出现受害者，受害者又成为怨灵继续祸害更多无辜的人，但女作家和房客的调查就是在慢慢回溯这个过程，她们仿佛手里牵着根线，不断向着线团的方向拉近——这个过程中，两人无形中像滚雪球般渐渐扩大了残秽沾染的群体，那些受访者和听、读乃至参与过怪谈调查的人，都间接成了可能遭到诅咒的候选人——有人说电影里她们找到的那个所谓源头也可能只是冰山一角，而更恐怖的未知依然埋藏在历史深处，这个感觉其实非常的克苏鲁。

电影《污秽，不可以住的房间》（2016）然而这些电影没有明说，但看的时候我脑子里禁不住想到的是：我也看了《午夜凶铃》里的录像了哇？

我也听了《红衣女子》的故事了呀？

我也听说、谈及了《残秽》中的诅咒了喔？

所以，我会不会也已经沾染了污秽呢？

有些短小的怪谈没头没尾的，吓一吓也就过去了；而另外一些恐怖故事，总会有始有终地道清恐怖的源起并将它解决掉，即使是轮回不灭的，这种循环也是在电影故事的框架内，它们不会蔓延出来。

可是像《残秽》这种故事就有点细思极恐了，因为很赖皮的，它们的设定里留了个「后门」，借着这道门好像就可以打通故事和现实之间的分界——当然，这多少依赖你胡思乱想的能力——把恐怖的感觉从电影、故事中一点一点渗透出来，搅得你可能几天几夜睡不好觉。