釜山行2：半岛

怎么说呢？

很多人觉得釜山行2难看，相比于1来说，确实，但也不至于那么那么难看，这样很多人容易被带节奏，虽说电影中有些东西还不错的，总的来说还是拉垮。

电影质感画面还行，虽然是模式化的剧情，也是有创新的。

但是整体看下来还是枯燥乏味的尤其是烂尾，纯纯无语，抒情没有让我感动，然后又有点迷惑。

你说这部电影是动作片吧，他是但又不完全是，没有很燃的打戏，大多都是用枪啥的，让我感觉就是低配版好莱坞片子，说实话看完这片子，给我一种感觉就是仅仅是一部电影，没有什么意义，好看又不好看，如果你想看丧尸片打发时间，就还可以。

还有我个人认为男主演技一般，男二不错，那两个小孩演的还行，剧一般再加上演员演技没有非常得突出，这可能也是片子不行的原因之一吧

感觉没有第一部那么吸引人，斗兽场那里我觉得拍得挺好的，设定也蛮新颖，但是没什么实质性的令人很震撼到的点，感觉可以再暗黑一点（既然要拍人类在末日的心理崩坏的话）但是感觉剧本上来看主角并没有跟姐夫有什么深度情感，为什么就一定要救姐夫，感觉这里牵强了点。

姐夫死的时候主角眼神一狠要干翻一群人时音乐转变太快了（我还没有出悲情的音乐戏）就突突突一场大枪战，当然枪战拍得很帅！

就是少了点丧尸。

另外他们开车逃走的剧情和氛围让人会联想到疯狂max，车子改装的也挺像的，还有经常晃出来的牙齿。

还有后面很莫名奇妙冲出来的指挥官的车子，主角他们自带光环都要历经千辛万苦才能突围，他从哪里开车来的？

地道吗？

会让观众觉得要走太容易了，为什么之前他不逃走。

最后的结尾很尬，就是为了抒情而抒情，一定要死两个，妈妈中弹了好像没有痛感神经还可以一直走动，爷爷死了，简连问都不问一句，还是好朋友么？

爷爷就是个工具人（这样看来爷爷这个角色其实可以省略了）而且抒情了好久。

不过总得来说对于很久没看到新电影的来说都挺好看的

国内没上映，我看的枪版，体验感很差，但是对于釜山行1的热爱，我忍着看完了，为什么是忍着，因为跟第一部差距太大了。

感受一下朦胧美，手机截图～

①这部可以改名为《速激之釜山行》，让范迪塞尔和马东锡来演可能更有看头（脑补一拳超人一👊🏻爆头一个丧尸，哈哈哈）。

大篇幅在展示车技，不是说不能，片中车技也救了她们一命，但是导演编剧大哥，你这是丧尸电影啊，不是赛车啊，得注意比重啊！

况且那小女孩的车技也太好了吧，比专业赛车手还要牛逼，虽然看的时候爽，但看完回想总感觉不对劲，对于一个不到十岁的孩子来说这个设定有点过了。

②全篇对于人性的探讨浅尝辄止。

具体大家自己看，结果就是对里面的角色印象太浅，都有一点，但是你要问哪个人怎么样，你还真一下子不好说。

这就是人性刻画不深刻的结果。

③有些煽情来的太尬，时间太长，慢镜头过多。

她妈最后在车里准备自杀，磨蹭半天不开枪，你是知道男主要来救你？

根据当时情况，她妈那辆车离直升机有很远一个距离，她女儿们怎么看到她妈要自杀的？

就凭导演近距离拍了一个视角？

而且那个简队长太尬了，这感觉这气场哪是队长，更像保洁阿姨，经费不够了吗？

④人物刻画真的不够深刻，再说一次。

第一部为什么好看评分高，因为真的很感动啊，马东锡为了老婆而死，那个学生也是为了同伴，主演为了女儿，都是为了爱的人而奉献。

那么久了我还记得，这就是编剧成功了。

而第二部中，主演男一号，总觉得很苦逼，你说是当初没救母女俩而内疚？

那后面都是那个妈妈在说你欠我女儿，所以你要救她们，完全没有一次男主自己内心的纠结，涅槃，最后升华人性的光辉。

有人会说最后不是去救她妈了吗，但是枪口都对着下巴半天了，他才想起来要去救，要不是导演睡着了忘了喊开枪，他去之前她妈早就自杀了。

再看妈妈这个角色，很酷，我很喜欢。

但是当知道男主当初没救她们，竟然一点气都没有，你要知道那是世界末日生死攸关啊，还有自己孩子也被视而不见见死不救。

至少要有心里活动挣扎了再原谅啊。

最后明明可以一起跑掉的，偏要让他们先走，自己给指挥官披件衣服拖时间，害得别人又要回来救她。

你不是人设很酷，智商很高吗？

再看队长，没有实力没有自己的团队，为啥大家不反他？

即使他是末日前的高官，末日后这些有屁用？

何况下面人本就不服他。

（好评分割线）———————————————————我这个人很理性，好就是好，不好就是不好。

我觉得片中为数不多的亮点；①开头没救母女，最后又碰到了。

首尾呼应。

很有戏剧性。

（啰嗦一句，这个戏剧性编剧没有充分利用好啊！！

）②最后接头人出尔反尔一枪打死队长，够嚣张，够狂。

这才符合这个人的人设，打死后自然而然喊兄弟们拿钱，他本就是为了钱来的，少个人少分钱。

③队长最后一口气倒车，引丧尸上船。

我觉得这个设计挺好，先不说中了那么多枪怎么还不死。

人之将死，能来一个是一个，何况是一船的人。

这才是末日下的真实人性。

④如果不把这部当丧尸片，不看第一部，那么飙车戏也挺有看头的。

可能是我看的枪版，总觉得画面不真实，哈哈，改天去影院对比一下。

⑤指挥官对孙女的爱很动人。

“她们是这个世界上最后为数不多的光辉”。

是的，末日下，孩子就是希望，何况她们还如此聪明，善良。

最后指挥官挡子弹也是情理之中，动人之处。

⑥其实我觉得，给了那么多镜头给丧尸，如果这些丧尸里面能出现第一部的人物，我相信会是个很燃，很催泪的点。

（个人YY）（总结线）———————————————————最后总结一下。

对于看过第一部，以及看了那么多电影的我来说，这部不算好片。

但是疫情之下，作为第一批面世的电影，我是感激的，半年没看新电影了啊😭😭😭，值得我之后去电影院再支持一下。

没看过的依然可以去看，不管你觉得好不好看，我觉得，导演和剧组花了那么多钱拍成的电影，我们过了把嘴瘾后，还不应该支持下吗？

哈哈哈。

（第一次写影评，欢迎交流❤）釜山行2：半岛釜山行

（一）幸亏半路杀出了“程咬金”“仁川”港口代替了第一部里的“釜山站”，成为了逃出“地狱”的希望象征。

而驱动岛上的人冒着生命危险也要载着卡车驱向那个方向的本质是“金钱”和“身份认同”。

男主和“61”号本已逃出“地狱”，而重新回到地狱冒险，就是因为“金钱”和“身份认同”。

掌管着“物资分配”的队长何尝不是在自己已经丧失了希望准备自杀时被金钱和新的身份认同所激活，但能给你希望的拯救剂，一不小心同样能成为你的致命毒药。

而唯一没有金钱驱动的是母女三人和爷爷，维系他们的动力其实一直是新的身份认同。

爷爷不甘心自己堂堂一个指挥官却求救无门、不忍心看着代表希望的小孩子们也跟自己一样没有希望地生活在“地狱”里，而“简”的救援是爷爷对自己过去的身份价值的验证与寻回，让孙女们获得新生就是一种新的身份认同。

妈妈的动机就是包着亲情的身份认同之路，一个母亲求了31辆车没有一个愿意停下来，她只能靠自己，让自己成为一个真正的妈妈——“坚韧与牺牲”，这似乎是母亲的身份象征。

到这里，这部电影探讨的内核其实比釜山1的人性与亲情更深刻一个层级，因为上升到了整个社会的运作机制，个体人活在这个世界，无论外界环境如何变幻，内核无外乎是刚才提到的人物动机“金钱”和“身份认同”；电影还探讨了群体的狂欢，在“斗兽场”的镜头里，不说淋漓尽致，至少触及了人在群体中的社会处境。

（未完待续）

《釜山行2》在韩国上映不久，枪版资源就在中国各种偏僻小网站以及网盘里以丧尸病毒传染的速度迅速传开了，大家手捧着上世纪九十年代的渣画质，希望重温第一部热泪盈眶的感觉。

奈何导演寻求突破的雄心壮志用错了方向，明明都是主角良心发现的套路，拍出来的效果却宛如基因突变，豆瓣评分骤降至及格分以下。

《釜山行2》剧照，男主姜栋元造成这一结果的原因在于如纸薄的套路角色根本扛不动煽情，演员们突如其来且充沛饱满的情感，一度达到了矫情的地步。

说到情感丰富，也算是《釜山行》与西方丧尸片划清界限的王牌了，因为包含着西方少有的伦理道德、人情世故、因果报应，《釜山行》层层递进的人性光辉成就了亚洲风味丧尸片，在此过程中，小众cult片早已被悄无声息地变成了主流灾难片。

《釜山行》剧照，男主孔侑韩国在灾难片这一领域可谓是耕耘颇深，《汉江怪物》《铁线虫入侵》《流感》……许多灾难电影在世界都极具影响力。

影片通常开始于突如其来的生活颠覆，镜头聚焦于多个小人物，人性、善恶、欲望便在不断升级的变故中一一爆发出来，故事在极端环境下展现深刻的社会寓意或完成主角精神的救赎、歌颂人性的光辉。

韩国灾难片对天灾人祸的把控甚至已经形成了一些戳人泪点、屡试不爽的套路，只要设定用得好避免落入俗套，逻辑没有出现致命bug，就很容易博得观众和市场的好感的。

不过感情丰富在《釜山行2》却是一大败笔。

大概是意识到再走同样的道路一定不会超越前作，《釜山行2》中导演索性直接换掉了影片类型，照着探险寻宝片的方向发力。

设定是一群财迷心窍的亡命之徒潜入丧尸满街的末日国度抢钱，这很好莱坞，拍好了也是一部爽片。

《釜山行2》剧照，男主姜栋元但这可是《釜山行》的电影续作啊，不继续释放人性光辉，赞扬真善美，前作影迷的期待不就落空了吗？

于是导演将鱼和熊掌都揽入怀中，努力在亡命之徒的身上挖掘普通人在正常社会情境下的人情，结果自然是勉强的。

且不说男主精神升华成为圣父的情感线脱离了抢钱的主任务，单就因为求自保被骂作自私这一点，就让我们这些“没有人性”的观众脸上很挂不住，难道丧尸来了不应该杜绝任何疑似感染者和自己接触吗？

传染病来了也得这么做，怎么就自私了呢？

《釜山行2》，丧尸于是因自责而冒险欲望不足的男主从刚开头就难以推动寻宝冒险剧情发展。

剧情前进全靠配角贪婪和疯狂，男主专业煽情，全程见证牺牲和泪水的职业选手。

可惜电影的大量笔墨都花在了飙车枪战等动作戏上，牺牲的配角前期情感铺垫不足，所以不管男主多么依依不舍、深情凝视，观众都难以共情。

拿动作戏置换立体的人物形象，得不偿失，可能导演自己也没想到，疫情致使很多人没法儿去影院感受他精心设计的炫酷动作戏吧。

笔者有一个观点：丧尸片好不好，要看片子里的丧尸有没有尊严，丧尸非人，尊严何来？

两方面，残留的人性和与人匹敌的战斗力。

《釜山行》剧照，大块头《釜山行》中残留的人性来自于大块头将变异成丧尸之时，依然凭着一丝信念拦住汹涌的丧尸，为伙伴争取时间；来自于自私大叔弥留之际哭诉着想回家、想妈妈。

尚存人性的丧尸和抛却人性的人类一对比，即使是采用夸张的韩式人性批判，人物形象、情节张力还是效果拉满。

其次是战斗力，有能耐袭击军队、感染全世界的丧尸，战斗力绝对不是盖的，所以观众们都是做好了伤敌一千，自损八百的觉悟去看电影的，就是想感受被丧尸追逐的刺激、奋力反击的热血，也大都不介意体会末日穷途的绝望。

《釜山行》虽然有侮辱丧尸战斗力的地方，但是从结果来说，足够惨烈。

反观今年同期上映的两部韩国丧尸片《釜山行2》和《#活着》，赤裸裸的不拿丧尸当回事，《釜山行2》为了突出人和人斗，把丧尸的存在感和重要性降到了和盗墓里的尸鳖差不多的位置，而两部电影均为了展现充满希望的核心主旨，不约而同地选择用主角光环闪瞎丧尸的眼睛，丧尸咬谁都容易，就是咬不到主角的身上。

不尊重丧尸的战斗力就是不尊重观众的智商。

《釜山行2》剧照，丧尸们如今丧尸片同质化现象还挺严重的，就上文谈到的《#活着》《釜山行2》为例，改一改丧尸的行进速度、变异时间、发生地点、时代背景，一个剧本就出来了，谈什么尊严和存在感呢，工具丧尸就是哪里需要往哪搬。

所以此时再回望丧尸片鼻祖乔治·A·罗梅罗活死人系列，更能看到真正可贵的东西，该系列最后一部电影《活死人之地》，简直是丧尸有史以来地位和尊严的巅峰。

电影说的是幸存的人们龟缩在孤岛一般的庇护城中并形成了贫富阶层，城外丧尸也逐渐进化有了自己的意识，丧尸领袖不甘被人类肆意玩弄侮辱，率领丧尸们攻城，此时城内人类也正上演着分裂和暴乱。

十五年前，丧尸片就已经不满足于丧尸爆发的刺激感，企图冲破丧尸片的局限，让丧尸背负更深的寓意和能量，描述更为宏大的叙事，十五年后的今天，丧尸片却没能玩出更多的花样，丧尸成了和过山车、跳楼机一样的娱乐设施。

《活死人之地》剧照，丧尸领袖《釜山行2》里有很多《活死人之地》的影子，比如孤岛般的人类居所、丧尸斗兽场、人们用又亮又响的东西吸引丧尸注意、圣父男主等，但是关于创新精神以及对丧尸的尊重这些核心的东西倒是一点都没有借鉴，从这部影片也许可以窥探到一些商业片现状。

最后，说一些题外话，丧尸电影总是会给丧尸的出现赋予各种理由，如科学药物、生化因素、病毒感染，但笔者一直有个更浪漫主义（中二）的想法——丧尸的出现来自于底层人民绝望的呐喊，一个被生活逼得走投无路的无望之人，在求生欲望彻底消散之时，期望出现一场世界末日，这样整个世界就没有差别、没有阶级，反正人生已经足够混乱、不会更差了，又何惧生活的变故呢？

他绝望赴死，重生成了丧尸，带着对世界的恨意和破坏世界的爽快撕咬所有人，不论被咬的人多么位高权重也会堕落成和他一样的行尸走肉。

《活死人之地》剧照，丧尸被人当成拍照背景板但是这第一个变作丧尸的人也许不知道吸血鬼的存在，丧尸和吸血鬼有很多的相似属性，比如以人为食、可以将人变成自己的同类、不容易死、寿命很长，两个物种的核心区别不是颜值而是阶级。

吸血鬼自带封建时期贵族感，他们数量稀少，既嗜血又优雅，人们心向往之，所以他们就总出现在爱情片里；丧尸来自于中下层，数量多到有早高峰地铁里排山倒海的社畜气势，人们避之不及，所以丧尸始终呆在惊悚恐怖片里。

变种之后，依然受困于阶级，还是难以获得高光时刻，丧尸的尊严啊，丧尸只能自己在乎。

评分：三星。

一星给姜东元，二星给僵尸的群众演员，你们演的棒棒的，辛苦了思密达！

先写结论：此片远远低于第一部，我会从以下四个方面进行分析。

剧情、剧情BUG、情感、演员演技一、剧情（有剧透）剧情走向很老套，稍微有一点电影观影经验的朋友们应该能猜到结局。

无非就是：逃离韩国→为了钱重回感染区→找到钱→被劫持→抢回钱→获救这条主线很明显，无非就是往里面塞塞塞塞塞东西而已无论是姐妹花漂移英美救熊（男主角），还是631部队给哥哥编号和僵尸竞技场场面都占用了太多，姐妹花还可以理解，毕竟妹子看得下去，漂移也够帅。

僵尸竞技场我就纳闷儿了，对剧情有帮助？

是激发哥哥的逃跑潜能？

还是向大家展示老子是电影配角僵尸都会不咬我？

还是说无聊的人们无聊到只能看僵尸咬人？

我看三队队长要个金枪鱼罐头都要死要活的，以为实物很紧缺还以为把哥哥的衣服脱了，直接大卸八块吃了（我太残忍了。。

）没想到编号61扔进集装箱?还有一群人在里面？

然后铃声一响又出去了？

编剧以为新颖，我看了都要笑死了好吗！

纯粹是浪费时间。

二、剧情BUG1、为什么感染者能上船？

看后面的剧情，感染后应该立刻发病、脸上有黑血管、眼睛变白内障。

（见男主外甥）这么明显的特征，在下面的军人看不见吗？

周围的人看见这个鬼样子，难道也发现不了吗？

2、为什么去香港而不去日本？

男主质问长官，长官也反复说不要问不要问！

后面有交代邻国不接收韩国船，还是我们中国人心地善良.3、金老二劫持货车也不看看里面是什么？

开到基地都不看一眼？

死都不看一眼？

四年了，这个货车还资源还没被发现，非得等主角来了，才劫持，别人的东西就是香？

按照常情，无论劫持什么东西，都需要打开货仓看一下是什么东西吧。

在那个敏感的地方，一是确实是不是自己所需的食物和水，二是确认里面是不是有打斗中误进的僵尸，这一群傻帽就直接把驾驶室里的人拖出来杀了，货箱不看一下就拉到大本营？

万一是空的呢？

还是说配角哥哥在里面，怕打扰他？

后面明明都怀疑队长慷慨有问题了，来质问，一个爱情就直接打发了？

果然被爱情吓到了。。

三、感情戏此电影感情戏铺垫及其薄弱，让我毫无感觉，毫无感动。

想念第一部哭的稀里哗啦的我。

1、兄弟情开篇男主载着哥哥一家逃离韩国，中途姐姐和外甥感染，哥哥回来就大喊了几句。

后来兄弟俩逃到香港，哥哥接了私活，弟弟反感，为了钱同意回韩国。

中途找货车，逃离什么的兄弟情刻画的也不多，怎么到最后哥哥就为了男主挡子弹了？

哥哥前面也强调是他妻子的弟弟，好吧，我相信亲情升华了，为了妻弟奉献了，可是哥哥死了我愣是没感觉，你说气不气。

2、爷孙情剧里的爷爷出场不多，也是韩国电影的名演员，最后牺牲的时候也是为了孙女挡子弹，这个去世我也没感觉，出场太少，开车是小姐姐，打斗是妈妈，爷爷电影中编剧没有铺垫，感觉挡子弹是为了剧情，强行煽情，恶心。

四、演技男主角：发挥平平无奇，可是我认识他，帅就够；哥哥：讨人嫌的角色，贪财，懦弱，姐妹花：此电影一抹清新的亮色，姐姐开车飘逸帅爆了，妹妹也很可爱金老二：演技一般，人设蠢猪一个队长：自私自利，不服众，就他这智商和小身板，我都纳闷这么多亡命徒怎么服他的爷爷：画面太少，演技看不到妈妈：和开场性格大变，但是是我个人原因，老感觉妈妈演技过了，想演出女强人，但是动作啊表情啊跟不上。

总结：此电影剧情老套，每个角色刻画浮于表面，不深入，让观众不入戏，也难以产生共鸣。

不像第一部，我现在还在心疼孔刘和马东锡。

当片末身负原罪的姜栋元舍身前去救援试图在丧尸的包围中自杀的“圣母”李贞贤时，“半岛”迎来了它最终的情感高潮，然而至此我仍未有太大的触动，很难想象，它和四年前那部席卷全球的电影源出一处。

《釜山行2：半岛》剧照丧尸，这个在影像中最早出现于维克托·哈普林执导，贝拉·卢戈西主演的《白魔鬼》中的怪物，随着雅克·特纳、乔治·A·罗梅罗（在此再次对这位伟大的老者表示深刻的怀念）、卢西奥·弗尔兹、格里高利·尼克特洛等一代代一位位响当当的名字的发扬光大，由食人的活死人这一简单的可怖形象渐渐形成了一个能够承载时代隐喻的投射系统：种族主义、共产主义、消费主义、殖民主义，不同的年代赋予了这群怪物不同的使命，并作为镜子反衬出人的丑恶与善良，且以此出发，编织出更为大胆英勇的政治批判与人道主义宣讲。

当《活死人黎明》中丧尸冲入超级购物市场，当《丧尸出笼》中被驯服的美国大兵丧尸击毙恶人后摆出敬礼的姿势加以烘托反战主义，当《僵尸世界大战》中耶路撒冷的圣礼将丧尸吸引而来，我们发现，这样一个B级剥削片亚类型，归根结底，竟是在讲我们所生活的世界之中的点点滴滴。

《白魔鬼》（1932）剧照让我们把时间倒回至2016年，从戛纳午夜展映这一为类型娱乐电影准备的次级单元启程，《釜山行》这辆承载着革新亚洲类型电影疆域使命的“列车”一路席卷全球观众和评论界，导演延尚昊将《惊变28天》《新活死人黎明》《新丧尸出笼》及《僵尸世界大战》中的“疾走丧尸”带到北韩，于封闭的车厢中，在韩国左翼与右翼更替之际，进行了一场沙盘推演般的阶级寓言和人文主义思辨。

不同的阶级属性，不同的社会身份，不同的政治格局，不同的代际关系，折射出困扰韩国乃至整个亚洲的泛生存问题，并将答案最终给与了人性最深处的爱与善，有力回击了右翼势力。

丧尸在此所制造的奇观，随着情节的推进，逐步让位给了以孔刘为代表的的主角团所面临的道德困境和生死考验，一行人在车厢内的行进拼杀，是观众对主角们遭遇的揪心和牵挂，亦暗含的是对这个国家良性发展可能轨迹的观察与判断，《釜山行》的类型来自西方，然而它的魅力根源却是深深扎根于亚洲语境，扎根于命运。

《釜山行》（2016）剧照但是《釜山行2：半岛》是令人失望的，姜栋元饰演的正锡，一个对生存之希望破灭的韩国流亡军人，因难民身份与病毒灾难而在避难所香港备受歧视和排挤，为了还亲人与自己一次救赎的机会，重回半岛，替暴力帮会取回遗失的巨款，一次自杀式的任务，这个乍一看仿佛克鲁佐《恐惧的代价》以及弗莱德金那部更为伟大的翻拍版《千惊万险》中主角的行为动机，本应有机会扛起更为厚重的政治议题，然而延尚昊在接下来的时间里，只有对全盘西化的娱乐性模仿与尽情挥霍的舶来类型趣味。

姜栋元宛如约翰·卡朋特电影中的前往无政府主义地带冲锋陷阵的库尔特·拉塞尔饰演的“蛇眼”，却并未展现出对当权者的任何质疑和抨击，在简单愁眉苦脸了一阵后，便以一个非常潦草的巧合遇上了自己内心的另一层亏欠——以李贞贤饰演的敏静为代表的的沦陷区幸存者，二人近乎白开水一般平淡的接触博弈后冰释前嫌，将人物关系迅速推向韩国电影程式化的煽情高潮，而充斥在这之间的，是冗长的对好莱坞传统末世电影的疯狂临摹：《疯狂麦克斯4：狂暴之路》、《纽约大逃亡》、《末日侵袭》、《死亡飞车》。

《釜山行2：半岛》剧照延尚昊放弃了《釜山行》中真正动人的情感铺陈，彻底站在了丧尸电影乃至末世电影的类型表层，以东方面孔完成了一部毫无落脚点的美国丧尸末世电影仿作，将这部续集变为了有着强烈山寨质感伴随着大量似曾相识的单调且吵闹的动作场面与廉价类型奇观的纯公式电影，这里没有真正用心创造的人物，每个角色都宛如机械人一般从一个动作场面前往下一个动作场面，同时分别简单承担着过往韩国电影中常规配置的面孔化角色职能：煽情的好人，嚣张的坏人，搞笑的丑鬼，失去鲜明的群像个性，便失去了再次构建寓言系统的基础，所有时间皆让位用来满足延尚昊对看似场面宏大实则调度平庸的所谓大片化愚蠢追求，毫无血肉，没有温度——冰冷无趣的虚张声势下的底气不足与哗众取宠。

《釜山行2：半岛》剧照当《釜山行》大获成功后，韩国电影对于亚洲类型电影的标杆示范作用再次被拔高，Netflix的韩剧《王国》更是将韩国丧尸电影这一新类型推向又一个巅峰，形成美学层面与表达层面的彻底独立与觉醒，一种新的剥削片亚类型以少见的A级制作姿态在东方问世，反剥削传统是它的本质，并比西方的旧剥削类型更加疯狂与人情世故，又更加强大和反噬主流。

对于西式经典类型模式的学习，工业指标或许并不是最为重要的标准，如何做到本土化移植进而引起地域化共情，是更为关键的衡量指征，毕竟，模仿好莱坞巨大的运作模式、经验储备和硬件支持，从来不是区区四年便能实现的。

同时，我们或许不应该对延尚昊期望太多，当那部反映“龙山惨案”的失败之作《念力》问世之时，理应有所警觉，通过延续成名之作加西方大制作的方案来急于证明自己进而重振雄风的野心的失算，也为所有跃跃欲试的类型电影新人们敲响了警钟，除了痴迷于影像解构，似乎更要学会观察身边人的境遇与世界的变化。

看到釜山行2在豆瓣的评分掉到五字头，只能证明一件事情：五字不行。

开团开歪了，重新开过。

印象中我已经喷过几次韩国电影。

一次是《考死》，太脑瘫，装，就硬装。

一次是《昆池岩》，也是脑瘫，整部电影的故事就是基于脑瘫才顺利成立的，就这还叫做近十年来最牛逼的韩国恐怖电影，韩国人怕是不行了吧？

就算是《釜山行》和《寄生虫》这种高水平的电影还是有喷点，但由于主体部分相当优秀，那点小喷点还是可以推脱过去的。

这把来了一手《釜山行2》，导演在某种程度上很会玩。

然而在我看来，他拍这部电影的缘由更像是自己手里抓住几个好点子，就迫不及待地想要将它们影像化。

导演把Payday式任务剧情、惊变28天式疯狂部队、疯狂的麦克斯式最终决战，通通融合起来，让整部电影变成一头人物塑造无聊、剧情单薄的缝合怪。

情节上的首尾呼应无处不在，却生硬得就像是一个小孩子不断向大人炫耀自己搭起来的积木多么具有技巧性。

电影即使定位为商业产品，也不应该是这样拍的，你不能讲一个大家看到开头就能猜到全程的故事，故事再怎么俗套都应该有令人出乎意料的情节，不然你跟速度与激情8这种货色有什么区别。

即使星战9这种屑玩意，我也猜不到帕尔帕庭和凯洛伦两个人一直在反复诈尸啊——尽管星战9的猜不到从评价色彩上更倾向于贬义，但至少你还是猜不到。

猜不猜得到，不是一个故事俗不俗套的问题，而是你在讲故事的时候能否插入悬念，能不能引人入胜，让观众在两个小时的时间内一直对某个问题保持关注，希望在最后得到答案。

釜山行1最大的悬念不是主角团能不能顺利到达釜山，而是釜山究竟有什么东西在等待他们，是军队还是丧尸。

这才是最大的悬念，一直到最后几分钟才揭晓出来。

釜山行2呢，你们几个行尸走肉般的亡命之徒领了任务划船去釜山拿钱，可我才不关心你们能不能把两千万美元运出去，甚至不关心你们几个人的死活，因为你们这几个角色的塑造没有一个值得我产生共情。

我就问了，跟第一部相比，你能记住这部片里的哪个角色？

我倒是记得智障的黑帮小弟，难怪要当小弟，卸磨杀驴都不懂得挑时间，结果打翻水磨砸死自己。

换作是我，关门开船等队长下车，大家一起其乐融融谈笑风生，再给你指个淋浴间方向洗完澡再谈分赃事宜，等你走个几米再仿效《功夫》情节，招招手，点根烟，拿把霰弹枪，背后来一发，什么叫做黑帮格调啊，我这才是黑帮范儿，电影里那个叫做黑帮失格啊。

唯一一个有点意思的还是电影开头的姐姐，但她在短短十分钟内就领了便当。

女主一家人四年居住在釜山，除了出入有点麻烦之外完全看不到生活的窘迫，既然住所有正常供电，那么估计自来水也是不缺的。

在家里说话再大声也不害怕引来撞门的丧尸，只要耐得住寂寞，你们甚至可以一直蹲在釜山不走。

最大的威胁就是到处游荡的疯掉的631部队，但这帮人的战斗力实际上也不强。

接下来所有的剧情发展都没有跳出窠臼，导演没能给我任何惊喜。

曾经混乱不堪的城市竟然拥有着几乎可以全程顺畅行车的道路，所有废弃车辆默契地停在道路两侧，不知道的还以为你们给救护车让路呢。

作为一部丧尸电影，本片丧尸才是最神奇的存在，强度数据随着角色阵营而发生波动，对上好人的时候就会自行削弱叠加debuff。

哪怕几十个丧尸围着车头堆积如小山，哪怕你瘸着腿行走不便，只要你勇敢地大吼，拿枪扫射一顿，它们就会自动让开路来，让你可以打开车门跳下，再一瘸一瘸地跑向男主角的方向。

哪怕小屁孩夺枪指着北约士兵拖时间，周边环境也不会有丧尸跑来打扰你们玩对峙。

丧尸都很听话，知道你们要开始煽情了，大家都得让路。

你们冲向对方拥抱在码头中央，它们就站在一边默默鼓掌。

懂了，人人都说韩国电影善于刻画人性，这一次韩国电影刻画人性竟恐怖如斯，有见太史公曰，善哉！

眼见母女逃出生天，就连丧尸都找回了自己的人性，此时此刻谁又能不感动呢？

正文结束，接下来是脑洞时间，“我上我也行”系列：既然导演都说了，赛车+丧尸有无搞头啊？

你以为是食神，又以为是少林足球，没想到吧，其实是釜山行2。

釜山行2其实也挺不错的，现在很少有电影可以勾起我如此强烈的吐槽欲望。

那也来一手超级缝合怪，重新编两版釜山行2故事。

不就是爽片嘛，我给你更爽。

故事一：釜山行1故事结束后十年，恶趣味大富豪设立横穿大韩民国超级比赛，不管你是什么职业什么国籍，只要年满十八周岁就可以报名，你可以自带任何陆地交通工具，但不可以携带任何被主办方评定为武器的东西。

选手们从三八线出发，途径首尔，终点釜山，最后上船完成比赛，每个地点都要拿到一件信物。

这个选手要拿到的信物都不一定相同，但只要你拿到一件信物，就可以得到奖励。

比赛期间可以杀害人类选手，互相抢夺信物，但这是潜规则，主办方只是默许，并不提倡。

沿线会有很多堵塞的废弃车辆，所以交通工具的选择必须谨慎。

全程有直升机直播比赛情况，资本家搞付费频道，现场解说非常刺激。

主要角色可以各种苦大仇深，路上你要人性就给你人性，还能遇到大韩民国挣扎求活的原居民一起上路，拍成一部公路片。

每次信物争夺战都可以很精彩的，具体场景就不设计了。

再来一些钻规则漏洞的操作，比如某小反派带上一堆枪械零件，出发时主办方评定这种东西没法直接用来杀人，只是零件，不算是武器，然后小反派在路上再组装零件变枪，猛的一。

人们在路上产生怀疑，本次大赛的目的究竟是什么？

最后上船，真相揭露。

原来信物根本不是正常的东西，而是当年病毒泄露事件的来龙去脉和病毒分析报告。

大富豪只是个假身份，比赛的真正发起人是韩国当初成功从釜山逃离的幸存者团队。

领袖就是当年第一部的孕妇和小女孩。

他们要查清楚一切真相，制造免疫疫苗，给每一个韩国人都种上疫苗，重新回到家园。

许多国家压根没有心思理会这件事情，毕竟遭乱的只是韩国，谁都没必要往里面砸人砸钱找一件可能根本不存在的东西。

所以只有这个小团队用十年的时间找到线索，努力赚钱砸出一个比赛，吸引全球亡命之徒参加比赛。

他们自己也不确定列出的那些信物里究竟有没有真的可以帮助生产疫苗的东西，但他们只能赌一赌。

疫苗就设定为僵尸世界大战那种，僵尸不会咬你，你打了疫苗之后就可以狂打僵尸。

最后韩国人们究竟能不能成功得到疫苗文件，又能不能制造出疫苗，能不能在朝鲜人民军队或者美国人军队的帮助下重返韩国，那就随便吧。

反正从三八线起跑了一路，终点在釜山，那也是釜山行。

故事二：剧情紧接当年第一部，人们成功上船离开釜山（没错，就是把真釜山行2的前十分钟进行扩写）。

中途船上发生感染事件，美国人给船上士兵下命令，马上掉头回釜山，反正意思不让这艘船继续走了。

由于感染事件突然发生，大船被分割成感染者游荡区、船长区、未感染乘客区、物资库区。

船长区是船长和士兵，要把船开回釜山。

未感染乘客区的人们则是得知这一消息，打算夺取船长室，开去哪里都好，至少不回釜山。

中间大片空间都是感染区，然后来一手部分士兵看不过眼决定反水，穿越感染区去帮助乘客。

物资库区又要发生争夺战，最终主角们在大船到达釜山码头前一刻成功夺取船长室。

人们废了九牛二虎之力清理了船上的所有感染者，正当他们即将开船重新驶向大海的时候，几发导弹摧毁了整艘大船，所有人都被炸沉在釜山港口。

美国人说这艘船啊，已经是被感染的了，摧毁它那是救了全球人民，咱美利坚那是世界警察，怎能对地球的明天坐视不理呢？

全片结束。

没错，大船在海上开回去釜山，那也是釜山行。

题图：源自豆瓣电影海报分享

可以说半岛这部跟上一部完全没有关系！

完全可以当做一个新的电影来看，感觉就是借着第一部的人气来蹭热度！

但是来当个单独的丧尸电影来看的话，也算是个还不错的骗子，个人觉得比今年的〈活着〉更有意思一些！

里面描写人性居多，在那样一个渴望自由的城市里，对于一个可以出去的机会，每个人内心的变化，黑暗的一面也都暴露出来了！

但是对于最后女主从众多丧尸群中，逃脱出来，有些光环效应了，尤其是在腿受伤的情况下总之，无聊排遣时还是可以看看的！

釜山行第二部从火车移至半岛，面对如此之大的空间变换，韩国采用了一种熟练的联系人性，挖掘现实的手段，但是这导致了许多的问题1.人物纸片化，行为逻辑动作感觉都有些奇怪。

2.既然选择了联系人性现实的手法。

这种长时间紧凑的节奏就显得很乏力，少了像是第一部直接的感官刺激，这种节奏就很容易溜号3.结局太差了，与整个影片的走向和表达都是相反的4.个人感觉以半岛上守卫军的视点来展开故事能更有意思，从守卫军的3重变化来展开能让叙述更完整吧。