白乌鸦

black sheep or white crow?在巨大的时代底下，每个人都背负了些沉重的东西。自由也在挣扎下显得特别珍稀。传记并没有夸大戏剧性，而有点平铺直叙，却在静缓流深的语境下展现了许多芭蕾舞者优美的肢体细节与空间的光线。不断回忆起的童年，也提示着，思考的源点终要回归到一些根本的东西，可以是信念，可以是创伤，甚至可以是真切的感受。

一度以为自己看的是导演(错乱)剪辑版，调字幕时间轴调得我怀疑人生。我再也不下删减版的电影看了！[B]ps: 想知道费因斯和霍夫曼说的俄语是不是配音。

发现最近对电影变得苛刻起来。

电影拍得不错，不过作为一部传记电影，主演真得太重要了，所以为什么要选这位年轻的乌克兰芭蕾舞者？一位芭蕾舞演员的传记电影不需要一位芭蕾舞演员来表演，一位专业的电影演员会是更好的选择，况且这位男舞者的气质和努里耶夫完全不像。PS. Sergei Polunin在这部片子里打了个酱油。

芭蕾舞大师努里耶夫的故事。努里耶夫冲破了女演员的垄断，他使人们重新领略了古典芭蕾的男性魅力。电影分三条线穿插推进，一是他童年的穷苦生活，二是他青年时代学习芭蕾，三是去巴黎巡演，让观众了解了大师的优雅、迷人、舞蹈的天才和让人厌恶的性格。电影最后以他被迫叛逃西方结尾，并没有涉及他闻名世界的故事。

卡司还是很良心的，至少毛子说毛话，导演也说。听说男主是鞑靼的首席，长得有点老（本来我还纳闷为什么不找个年轻的演员，结果一看小伙子96年的！好吧！）技术是堪用的，但觉得演纽瑞耶夫那种传奇还是差点激情和风采（看了男主跳得舞姬二幕solor变奏后忍不住又去b站刷了一下12个男神版本的嘿嘿嘿…）其实功必扬可能更适合一点，而且看起来也没比男主老，再其实芭蕾部分也没有很多，又有点浪费卡司了（当然比特务鸡黑天鹅之流好一点，而白夜基本可以算歌舞片了吧，本片也没往那类型上靠…）卡司以外的部分，真是不太可以啊，非线性叙事毫无意义，童年回忆只有后段有意义，巴黎和列宁格勒部分又混杂不清。铺垫男主对艺术的狂热，到后来也不了了之…只有男主特拧巴这点贯穿始终。。。实景拍的冬宫广场，布景拍的马林斯基，还挺有回忆的

老伏这些感觉纯粹出于私人兴趣而拍的傻兮兮的电影我都还蛮喜欢的，像《看不见的女人》狄更斯和小女票谈人性，这部里芭蕾教师给雷利耶夫说技与艺的一些话，招后进演主角，好台词自己说，这个狡猾的老伏哈哈哈。故事打三星。制片好像是他基友连叔

怎么这么少人看过这片子

我对政治性过强的电影真的无感

如果不是第一次跳芭蕾舞那场戏，可能整部电影就失去意义了

他只想跳舞，无关政治

桀骜不驯 才情卓绝 拉斐尔费因斯的处女座完成度很不错哦

叙事剪碎穿插得乱纷纷的，不精彩的部分多，有故事的段落又不肯多着墨。不过Rodulf的性格展现得还好。

Ralph Fiennes导演，Liam Neeson制片，这是什么神奇组合……话说Ralph Fiennes俄语那么6的吗

大卫黑尔在脱离了阶级与性别隔阂，讲述一段逃离意识阶级社会艺术家心路历程上明显力不从心，对于舞蹈家的传记目前而言都脱离不了既定的模式，个性都束缚在编剧想要表达的意志形态与价值观上，费因斯用了很多芭蕾舞桥段来做转换与某种艺术上的回避/解答。对于电影表达与观众解读还是各自为战。

老派艺术家的审美 有的人天生就是生在舞台 死在舞台上

苏联版的《最后的舞者》，拍得四平八稳中规中矩。因为是喜欢的题材，所以打个满分。

对不起..只有我一个人对男主给拉尔夫费因斯戴绿帽而感到无语吗？

有好的片段，包括Nureyev天赋般芭蕾舞表演的镜头和最后机场逃离苏联的段落，特写下茫然无助的情绪尤为真实感同身受，但跳跃时空和长时间“静默”的表演让故事变得冗长乏味

西片对于这种类型已经按部就班，必须弱化主角的内心戏，所以说，也做不到客观真实。