一千零一夜第3部：迷醉之人

明显第三部有些仓促了

好看

天啊太晦涩了...

不能当真，看着玩儿就可以给四星，很认真地解读你就输了。导演很任性，想怎么拍就怎么拍，那么多夜不厌其烦，一则则葡萄牙人的萧条叙事，不紧不慢，听他说。训鸟人的部分就当纪录片来看吧，鸟一直叫，以为是猫咪的玩具。鸟像时间里的东西，找不到存在的痕迹。中国被骗大学生的旁白叙述很王家卫，囧。葡萄牙破破旧旧的房子很好看。原来是导演送给八岁女儿的礼物，可爱。

药不能停

倒是很像贾樟柯的《二十四城记》的，山鲁佐德也会遇上创作力为枯竭，以致不得不逃出宫殿到民间采风。不明白的是，捕鸟人故事中突兀地插入中国留学生故事有什么含意？

拍成纪录片了最后，摄影方面比前两章出众些

雕虫小技，欺世盗名。导演很自恋，以舍赫拉查德自况，企图以古喻今，警醒迷醉之人。

@ Arlequin. 又找回了看第一部时那种神叨叨又温柔真诚的调调。何况还有不少个人喜欢的元素：马赛—Cassis之间的峡湾，里斯本的小街，鸟儿和养鸟人的生活，若干版本循环往复的音乐Perfidia…… 以此结束一夏观影季，甚好。

@NYFF 导演的这一部玩的比较野，催眠效果极佳！主要就是两个部分：一个是 Scheherazade关于故事本质的剖析，导演把女主拍得超级美；另一个葡萄牙养鸟人的生活记录，真的就是纪录，一点都不掺水的纪录，映后访谈各种人也对这部分意见分歧很大，我的解释是因为无聊所以更是现实。杰作谈不上，野心之作吧

看一群大男人像個娘兒們似地糾結自己家的鳥兒唱幾首歌，實在太逗了，大愛，2015.11.18@金馬-華山

完全将文本与影像拆开的实验，文本像拧开水阀般倾泻，影像更多沦为讲述故事的背景板，完整看过后确实觉得无聊，像在电影里阅读一本插画精美的故事书（一千零一夜？

王后出逃，在岛屿上遇见情人。继而又回去讲起迷醉燕雀之歌的故事。故事淡化了，充满了燕雀的歌声。旁白没有了，用字幕代之。这样作为结尾还是很舒服的。

六个多小时的牢骚

前两部谢赫拉莎德想是积累的故事丰富，讲出来的味道或浓烈或沉郁，本集怕是词穷了，不得不添补些自己的故事，唯一的故事寡淡地关注那些捕鸟驯鸟让鸟儿闷在笼中比试歌唱，就像谢赫拉莎德本身，陷入国王的床帏，终有素材枯竭之日。

从“雪拉莎哈德”的叙事困境开始第三部叙述，不太明白反复出现的“沉默”、“继续讲述”时间转场外的其他作用。过半之后，声画开始分离，如“北大女生”部分两者割裂开各自叙述，乃至引入直接阅读的文本。直至电影末尾一直在做现状的审判，没有回到最外层叙述，雪拉莎哈德也不给定结局。

虽然看得昏昏噩噩，居然坚持看完了，第三部最无语，养鸟人的心境实在无法理解，可能有啥深意吧。北大女孩的故事又是出于西方导演对中国人的臆想吧，北大政治关系学院学霸，就这样葬送了自己的青春？想啥呢？为啥这个导演老是喜欢@中国呢？每一集里都有，不是负面就是荒诞，第二集里十三个情妇也看着可气。估计对葡萄牙的黄金计划非常不满意吧。但还是看下来了，这些演员，演得可真好呀，大部份画面也好。还有音乐，包括某个地区群众集会唱得国歌，也很好。

这个系列，看得我很艺术

A / 在叙述者陷入塞口之后，虚构元素开始在现实里自由穿行，而记录的影像也开始嵌入虚构的多个层级。画外音被更多文字所代替后，银幕上开始出现不同速度线条之间直观的节律差异；而音效设计则因为承担部分剪辑功能而显露出更高的强度。鸟儿的歌唱与风的旋卷，都被提炼为一种必然的叙述姿态：即便只能在废弃之地相聚，我们仍然拥有荒野。

谢赫拉沙德从个人危机到最后心态自然的过程，正常的同时，也难免让人角色悲伤。最后这部捕鸟人的部分弱化了叙事技巧，类似于导演前作【禁忌】的状态，默片的既视感，燕雀的鸣叫声一直没有听过，燕雀就像这里的讲述者，但是只有片中的养鸟人才能听懂。