东京教父

失败者们的雪夜奇遇，东京都的《寻子遇仙记》，将近20年前的动画现在重温还是很有味道，最终每个人都放下过去，和自我和解，得到了救赎（……了吗？

）最后除了美由纪还能回归家庭之外，阿仁和阿花也会放弃流浪生活吗？

终究无家可归的两个人不由得让人有些担心…全片的时长虽然是90分钟，剧情部分其实只有87分钟，最后4分钟是片尾曲mv和演职员表的滚动字幕，而主创人员的名字则无缝镶嵌进了片头三分钟介绍故事发生环境的各种广告牌、霓虹灯箱和路边海报中（今敏之后在《红辣椒》中也沿用了这个手法），虽然实际片长还不足90分钟，观看时却仿佛经历了两个多小时的漫长时光，从剧作角度来看其中的每一个段落的信息量都非常丰富，一直在不断制造悬念并埋下了很多伏笔，最后各个线索都在结尾汇聚，不仅事件得以圆满解决，也为所有角色安排了一个看似大团圆的结局，影片的高潮段落是从67分钟开始的，之前都是各种线索铺垫累积推动剧情，除了片头6分钟介绍主要人物并引出故事（起）之外，全片的重点其实都在铺垫（承）的部分，用了将近一个小时的篇幅来展开故事，从发现婴儿到流浪三人组穿越大半个东京寻找婴儿父母（主题），其间经历了各种“事件”和“冲突”（作为“动机”），同时三个人物的过往经历也在此过程中一一交代清楚，当故事进行到真正的高潮部分（转），整个段落只有不到20分钟，却经历一系列的剧情反转、激烈的追逐、险象环生的动作场面及“最后一分钟救援”，让观众看得惊心动魄，始终为婴儿的安危所牵挂，紧张得透不过气来，在整个高潮段落结束之后，最后（剧情上的）结尾（合）只用了两分钟，在此处又安排了出人意料的父女意外重逢作为结局，在适当的时刻戛然而止，令观众回味无穷，“身为警察的父亲刚好经办此案，却遇到了作为事件当事人之一的女儿”，虽然是一种巧合，然而在此情境下却又显得合情合理，堪称豹尾之典范。

另外，我也注意到了影片中的一个细节，环境光（路灯、灯箱、汽车的远光或电视的闪烁）会随着剧情和人物当下的情绪起伏而变化，此刻自然光效变成了戏剧光效，并恰到好处的融入进了剧情中。

前1/3部分还用了很多镜头表现边缘人群与整个社会的那种格格不入的疏离感，今敏充分利用了景深（前后景间的关系）、色彩（消色与彩色、寒暖对比）和声音（寂静与嘈杂）来叙事，创造出非常丰富的情境效应，如很多时候流浪三人组皆寄身于灯火辉煌热闹嘈杂的都内街市的一隅，而街上来往大众往往对其视若无睹，彷佛他们根本不存在一般，雪夜美由纪独自走过昏暗无人的过街天桥，孤单的身影茕然孑立，而桥下便是熙熙攘攘的人流和一片灯红酒绿，三人乘坐交通工具时身处同一车厢的其他乘客也只会通过沉默的掩鼻动作来消极的表达厌恶情绪，更不用说更极端的在便利店内会遇到醉汉公然挑衅、深夜被不良少年莫名其妙的袭击等等，今敏在这些地方经常通过一个镜头内的繁华与落寞的对比（通常是街景的空镜或环境与人物一静一动的反差）加深了人物处境的这种尴尬的疏离感，后面还有充满象征意味的写字楼上随着不良少年的击打动作而一一熄灭的日光灯，“瞬间停顿又再度运转起来”的风车，突然现身的天使、楼宇之间瞬间映射出的朝阳的霞辉，诸如此类，情境气氛与节奏可谓拿捏得极准。

人妖可以是天使，酒鬼未尝不是圣徒，离家出走的少女，也能举起贞德的剑。

重复数字的彩票可以中奖，无果的树在冬天开花；黎明的红日令世界静止，抱着婴儿的人飘零而下；飞驰的货车撞进大厦，没有一人伤亡。

给妳取我最思念的名字，给妳我想给却一直未曾给出的爱。

下雪天，什么都会上冻，酒会结冰，湖面会结冰，可善良不会结冰。

饱经饥寒者总会消瘦，但浪子永远不会回头，正如刀片刺入胸口后也没有悔恨。

有家难回者久不归家，迟早成为雪夜中的魂灵。

死者身体上的白布，罩住的是这个城市的隐疾。

天降横财只因将死时一口清酒的馈赠，飘扬的横幅衬出照亮都市的佛光。

墓园里的贡品是久违的神迹，它来自一个丧子母亲的心碎。

不明缘由的子弹，终究落在错误的人身上。

美妙尽头总是虚假，虚幻尽头是悲剧重叠。

欢乐颂如此嘹亮，墓群也森然。

“人只能在可能的范围内尽最大的努力。

”这句话出自今敏的电影-《东京教父》。

《东京教父》是一部充满爱的公路动画电影人生的破碎与不堪、爱的碰撞与重拾都在这里面了。

一个穷困潦倒的赌徒，一个浓妆艳抹的人妖大叔，一个离家出走的叛逆少女，邂逅了一个从天而降的婴儿，开启了一场搞笑又温馨的旅程。

简单而黑色的故事，却悄悄击中了我们的内心的柔软的部分。

影片中的主人公们是一群流浪的人，因为各自生活的破碎和不堪，而相伴而行，继续进行着自我地放逐。

Gin曾经有过一段美好的家庭，可迷上喝酒和赌博的他迷失了自我，亲手糟蹋了自己人生，面对无法承受的债务他逃离了，成为了一个流浪人。

美由纪是个离家出走的少女，她有着属于她这个年龄的叛逆与倔强，她也在无知而无畏地面对着不堪的流浪生活。

片中灵魂人物-阿花，身世堪怜，是个性取向特别的人，失去了爱人内心无所依靠的他，也只好走上了流浪之旅。

因为一个同样无家可归的婴儿，三个人进行了一场专为婴儿的寻母之旅，过程中不乏坎坷，但导演给我们制造了一个温情的结局。

影片中有些地方很好玩，分享一些让人喜欢的微小的瞬间。

因为上帝的失误，让他承载着男儿之身的阿花，自认为他的心比谁都更女人。

但阿花一点都不讨人厌，相反他太可爱了。

他爱文学，爱唱歌，还爱诗歌，在垃圾堆里捡到孩子，他把这当做上帝的礼物，称之为是一生只有一次的邂逅；下雪了他又想到了一首诗：幼子脸颊，洒落雪粉，清澈此夜。

阿花还特别“仇视”欺负女人的事和人，每次说到抛弃女人的丈夫他都会用犀利的言语在他们身上，像是在惩罚着他们。

阿花又特别懂得人世间的情感，他当着Gin和他重逢的女儿面前，去揭露Gin的失败的人生，表面批判却又别有深意的话语，让人看到了他深沉而深情的一面。

还有阿花说的那个关于流泪的赤鬼的故事，很难忘。

他说：从前一个赤鬼向往和人类做朋友，但人们可不敢近亲他，他的赤鬼朋友为了成为全故意去欺负人类，让他做英雄，最后他如愿和人类做起了朋友，却也失去了这个赤鬼朋友。

是哦，有得就会有失。

想做成什么事，就必须要承受一定痛苦和损失。

似乎阿花就是这样，一直诗意着，一直相信着，给人希望。

在阿花的陪伴下，他们每个人能在尽自己最大的努力去帮助着婴儿。

人只能在可能的范围内尽最大的努力，也就在自己可能的范围内尽最大的努力就好了。

或许，像他们一样，我们也曾糟蹋过自己的人生，但无论生活多么破碎和不堪，我们也要继续含着泪唱着歌继续前行。

或许我们有过各种创伤，但我们今天应该快活。

结尾处阿花成功解救婴儿后的那一抹朝阳，那个泛着希望的日出，如此美丽，如此让人难忘。

是否，我们可以像去热爱和珍惜这个日出一样，去珍惜我们现在所拥有的美好和不堪，去珍惜存在本身的意义？

比起天才般的褶褶生辉，我更喜欢这样有着一颗柔情和关怀之心的今敏。

动画电影《东京教父》看完一个月了，一直想写点什么，却又忙得迟迟未动笔。

鬼才动画导演今敏英年早逝，一共只留下了五部作品，四部长篇电影和一部电视系列片。

《东京教父》是今敏的第三部电影，是我自己看的最后一部。

这部电影上映于2003年，讲述的是一个发生在圣诞节的温馨故事——跨性别女性阿花、离家出走少女美由纪和前自行车手金是东京街头的三位流浪者，三人长期一起组成了一个奇特的组合，在圣诞前夜，他们从垃圾堆里捡到了一个弃婴。

无法生育却一直期待当妈妈的阿花执意要留下弃婴，并给孩子取名为清子。

经过一夜的考虑，阿花决定在第二天带着孩子去寻找父母。

金和美由纪被感动，三人一起踏上寻找清子父母的旅程。

在这趟旅程中，三人有了一系列充满巧合和冒险的奇遇，也在这个过程中与过去的自己、家庭和解。

三个流浪汉，各有各的苦衷和不愿道出的过去，流落街头后组合在一起抱团取暖，这样的故事设定和人物组合让人不由得想起去年大火的影片《小偷家族》，不同的是《小偷家族》的底色是悲凉和无奈的，而《东京教父》的底色却是善良而温暖的。

三个主要人物有着各自的人性弱点——阿花从小被遗弃，不知道父母是谁，作为跨性别者不被社会主流接受，表面上啰嗦神经，内心里却充满了孤独感；离家少女美由纪叛逆任性，一直在逃避着原生家庭的寻找；中年大叔金酗酒、赌博、说谎、隐瞒自己已婚有女儿的事实，为躲避债务和家庭责任流浪街头，可以说是十足的渣男。

然而，三人的本性却都是善良纯朴的，他们嘴巴上彼此嫌弃，暗地里又像家人一样彼此照顾帮助对方。

当美由纪被作为人质劫走后，阿花拼命追赶去找她；当阿花受伤住院后，金虽然心疼得欲哭无泪，却仍然拿出了好不容易存下的三万日元；三个人力量微薄，却执着不懈的为弃婴清子找寻父母，发现清子是被偷出来的后拼尽全力豁出性命也要把她抢回来。

在这个故事的主线里，没有挣扎生存于底层社会的那种辛酸与无助，没有被残酷的社会现实所逼迫出来的人性之恶，每个人都温良纯善得仿佛是从童话里走出来的一般。

看尽人情冷暖的GAY吧妈妈桑会对阿花说“有困难的话随时回来”，在医院里与金重逢的女儿没什么犹豫的就轻易原谅了抛家弃子的父亲，劫持美由纪的外籍悍匪并没伤害她还把她带回了自己家，就连黑帮老大都透着点耿直的可爱。

整部影片的悲凉色彩都集中在了那个偷清子的幸子身上，夫妻不和以为能用孩子拴住老公，却失去了自己的孩子，绝望之下去医院偷了别人的孩子（再次感叹《小偷家族》里柴田信代的设定和幸子好像啊）。

丈夫孩子，这是苦命底层女性逃不出的主题吧。

人物设定至纯至善，故事情节也巧合得纯属虚构。

路遇的黑道老板恰好与清子的亲生父母有那么点关系，救阿金的人恰好就是阿花工作过的Gay吧人员，而阿花受伤住院后救治她的护士恰好又是阿金的女儿，最后办案的警官正是美由纪的爸爸……如果这是一部电影，那么这些巧合看上去可能会令人觉得生硬造作。

但是，这是一部动画电影，今敏的动画电影，动画电影不就是用来实现真实电影无法实拍的剧情吗？

今敏的动画电影不就是擅长给大家造梦吗？

今敏当然知道这些情节推进是巧合是新奇，我觉得这其实就是他为观众营造的一个圣诞之梦，最后阿花抱着清子从高楼降落下来，托起他们的那阵风，照亮他们的那道晨光，恍若梦境一般奇迹。

可能是由于单纯的人物设定以及并不曲折中规中矩的故事线，有人评论这部电影是今敏最平庸的作品。

在我看来，这样的评论是没有看懂今敏的这部电影的，这不是一部刻奇的电影，这是一直在造梦的今敏带给所有人的圣诞之梦。

今敏遗书： 再見了。

今年的5月18日，是我忘不了的日子。

這一天，武藏野紅十字醫院心臟內科的醫師作出如下的宣告： 「你是脾臟癌末期，癌細胞已經轉移至全身各處骨頭，最多只能再活半年。

」 我跟內人一起聽到這番話。

命運實在太過唐突、太過沒有道理，使我們倆幾乎無法 獨力承受。

我平常心裡就在想： 「隨時都有可能會死掉，這也是沒辦法的。

」 但這未免太過突然了。

不過，或許真的可以說是有事先徵兆。

2～3個月前，我整片背部各處，以及我的腳跟等 部位都出現劇烈疼痛，右腳也使不上力，走路更出現了很大的困難。

我有找過針灸師與 整脊師，但狀況並未改善。

經過MRI（核磁共振）與PET-CT（正子斷層掃描）等等精密 儀器檢查的結果，就是剛剛那段「只能再活半年」的宣告。

這簡直像是回過神來，死神就站在背後似的，我實在也是束手無策。

宣告後，我與內人一同摸索活下去的辦法。

真的是拚了老命。

我們得到了可靠的友人以及無比強力的支援。

我拒絕抗癌劑，想要相信與世間普遍觀念 略略不同的世界觀活下去。

感覺拒絕「普通」這點，倒還挺有我的風格的。

反正多數派 當中也沒有我的容身之處，即使是醫療方面也一樣。

同時這次也讓我體認到，現代醫療 的主流派背後，究竟有著什麼樣的機制。

「就在自己選擇的世界觀當中活下去吧！

」 可惜，光靠一股氣力是沒有用的，這點跟製作作品時一樣。

病情確實一天天的惡化。

同時我也算是一個社會人，因此平常的我也大約接受了一半的世間普遍世界觀。

畢竟我 也會乖乖的繳納稅金。

就算不足以自傲，我也夠資格算是日本社會的成員。

所以在與我「活下去」的世界觀作準備的同時，我也打算著手 「替我的死亡作準備」。

雖然完全沒有就緒就是了。

準備之一，就是找來兩個值得信賴的朋友協助，成立一間公司，負責管理今敏微不足道 的著作權。

另外一項準備就是，寫好遺囑好讓我並不算多的財產能順利地讓內人繼承。

當然了，我 死後應該是不會發生遺產爭奪戰，但我也想替獨活在世界上的妻子盡可能除去不安，這 樣我才能稍微安心地離開。

各種手續，我與內人都很頭痛的事務處理、事先調查等等，由於超棒的朋友相助，進行 得十分迅速。

後來我併發肺炎的危急情況當中，意識矇矓地在遺囑上簽下最後的名字時，我心裡總算 是覺得：這樣死掉應該也可以了吧。

「唉…總算能死了。

」 畢竟在兩天前就被救護車送到武藏野紅十字，過了一天又被救護車送到同一間醫院。

也 因此住院作了詳細檢查。

檢查結果是併發了肺炎，肺部也有嚴重積水。

我跟醫生問了個 究竟，他的回答倒是挺官腔的。

就某方面而言，也挺感謝他的。

「頂多只能撐個一兩天……就算熬了過去，最多月底就不行了吧。

」 聽著聽著我心想「怎麼講得跟天氣預報一樣…」不過事態確實越來越緊急了。

那是7月7日的事。

這年七夕也未免太殘忍了。

所以我很快地下了決定： 我要死在家裡。

或許對我身邊的人而言，最後仍然給他們添了很大的麻煩，好不容易才找到能讓我離開 醫院回到家裡的方法。

一切都多虧了我妻子的努力，醫院那看似放棄卻又真的有幫到我的實際協助，外部醫院 的莫大支援，以及屢屢令人只能認為是「天賜」的偶然，甚至讓我無法相信現實當中的 偶然與必然，竟然能這麼巧合地環環相扣。

畢竟這又不是「東京教父」啊。

在我妻子替我設法離開醫院奔走時，我則是對醫生說「就算一天也好、半天也好，只要 我留在家裡就一定還有辦法！

」說完後我就一個人留在陰暗的病房內等死。

當時很寂寞，但我心裡想的卻是： 「死或許也不算壞。

」 這想法不是出於什麼特別的理由，或許是因為如果不這麼想我就撐不下去了吧，但總之， 當時我的心情是連我自己都非常驚訝的平穩。

只有一天讓我說什麼都無法接受。

「我說什麼都不想死在這種地方……」 此時眼前掛在牆壁上的月曆開始晃動，房間看起來越來越大。

「傷腦筋……怎麼是從月曆裡跑出來接我走呢。

我的幻覺真是不夠充滿個性。

」 此時我的職業意識仍然在運作，令我忍不住想笑。

但此時或許是我最接近「死亡」的一 刻吧。

我真正感覺到死亡的逼近。

在「死亡」與床單的包裹之下，加上許多人的盡力而為，我奇蹟似地逃出了武藏野紅十 字，回到自己家中。

死也是很痛苦的。

我先聲明，我並不是批評或是討厭武藏野紅十字醫院，請各位不要誤會。

我只是想要回自己家而已。

回到那個我生活的地方。

有一點讓我略為吃驚。

就是當我被送到家中客廳時，居然還附帶了臨死體驗中最常聽到 的體驗：「站在高處看著自己被搬到房間內的模樣」。

大概是站在地面上數公尺的地方，用有點廣角的鏡頭俯瞰著包含著自己的風景。

房間中 央的床鋪的四角形，給了我特別大的印象。

被裹在床單內的自己，放在那塊四角形上。

感覺並不怎麼小心翼翼，不過也沒什麼好抱怨的。

我本來應該是在家裡等死的。

沒想到。

我似乎是輕輕鬆鬆地翻過了肺炎這難關。

哎呀？

我居然這麼想： 「竟然會沒死成啊（笑）」 後來滿腦子都只有「死」的我，覺得只有一次真正死掉。

在朦朧的意識深處，「reborn」這個詞彙晃動了數次。

不可思議地，第二天起我的氣力再度啟動了。

我覺得這一切，都是我妻子、來探我的病分我一份元氣的那些人、來替我加油的朋友、 醫師、護士、看護等等所有人的功勞。

我打從心裡這麼想。

既然活下去的氣力都再度啟動了，我就不能繼續模模糊糊地下去。

我謹記這是多分到的一段壽命，所以我更得好好運用。

同時我也想要至少多還一份人情。

其實我罹患癌症這件事，我只告訴了身邊極少數的人，連我雙親都不知道。

特別是這會 替我的工作製造許多麻煩，所以我說也說不出口。

我本來也想上網宣布我得了癌症，每天跟大家報告我剩餘的人生，但因為我擔心今敏即 將死亡這事說來雖小，卻也會造成許多影響，也因此非常對不起身邊的親朋好友。

真的 是非常抱歉。

死前，我還想再見許多人一面，跟他們說幾句話。

這段人生當中，我有家人，親戚，從國小國中開始交往的朋友，高中同學，大學認識的 同伴，在漫畫的世界當中結識並交換許多刺激的人們，在動畫的世界中一同工作、一同 喝酒、用同樣的作品刺激彼此的技術、同甘共苦的眾多同伴，由於擔任動畫導演得以認 識的無數人們，以及世界各地願意自稱是我的影迷的許多貴人。

還有透過網路認識的朋 友。

如果可以，我還想見很多人一面（當然也有不想見到的人）。

但是見了面後，感覺我腦 子裡「我再也見不到這個人了！

」的想法會累積得越來越多，讓我沒有辦法乾脆地赴死。

同時即使略為恢復，我所剩的氣力也不多了，要見別人的面需要莫大的決心。

越想見面 的人，見到面卻越痛苦，真是太諷刺了。

再加上，由於癌細胞轉移到骨頭上，下半身開始麻痺，我幾乎無法下床。

我不想讓別人 看到我瘦成皮包骨的模樣。

我希望許許多多的朋友記得的能是那個還充滿元氣的今敏。

不知道我病情的親氣、所有朋友、所有認識的人，我要藉這個場合跟你們道歉。

但我真 的很希望你們可以理解今敏的這份任性。

因為今敏本來就是「這樣的傢伙」嘛。

想到你們的臉，我的腦子裡就湧現許多美好的回憶與笑容。

真的非常感謝大家給了我這麼棒的回憶。

我好愛自己生活的這個世界。

這樣的想法，本身就是一種幸福。

在我的人生當中認識的不算少的人們，無論影響是正面或是負面，都是構成「今敏」這 個人的必要成分，我要感謝所有的邂逅。

雖然結果是我四十幾歲就早逝了，但我也認為 這是無可取代的我的命運。

同時我也有過十分多的美好經驗。

現在我對於死，只有這個想法： 「也只能說遺憾了。

」 是真的。

雖然我可以把這麼多的虧欠想成是無可奈何的，並且放棄，還是有件事讓我說什麼都過 意不去。

就是我的雙親，以及MAD HOUSE丸山先生。

一方是今敏的親生父母，另一方則是動畫導演方面的再造父母。

雖然是有點遲了，除了坦白相告，我也沒有其他方法可選。

當時我真的希望獲得原諒。

看到丸山先生來到家裡探望我時，我控制不了我的淚，也控制不了自慚形穢的想法。

「對不起，我居然變成這樣……」 丸山先生什麼話也沒說，只是搖搖頭，握住我的雙手。

讓我的心裡充滿了感激。

能夠跟這位先生一起工作的感激之情，化為無法訴諸言語的歡喜，怒濤般地席捲而來。

這話聽起來或許十分誇張，但我真的只能這麼形容。

或許只是我個人妄想，但我真的覺得有一舉獲得原諒的感覺。

我最放不下的，就是電影「做夢機械」。

電影本身固然如此，所有參與的工作人員也讓我非常的掛心。

因為搞不好，一路上含辛 茹苦畫出來的畫面，是非常可能再也無法被任何人看到的。

因為原作、腳本、角色與世界觀的設定、分鏡、印象音樂……等等所有的想法都在今敏 一個人的心中。

當然了，有很多部分也是作畫監督、美術監督等等許多工作人員所共有的，但基本上這 部作品只有今敏知道是在搞什麼，也只有今敏做的出來。

如果說會變成這樣全都是今敏 的責任，那我也無話可說；但是我自認我也是付出了不少的努力，希望能跟大家一起分 享這個世界觀的。

事到如今，我的不對實在令我椎心刺骨地痛。

我真的覺得很對不起各位工作人員。

但我希望你們稍微理解。

因為今敏就是「這樣的人」，也才有辦法作出濃縮了許多與其他人不一樣成分的動畫。

這說法或許十分傲慢，但請各位看在癌症的面子上就原諒我吧。

我並不是茫然地等死，我也在拼命地絞盡腦汁，好讓今敏亡後作品也能繼續存續。

但這 想法也太單純了。

我跟丸山先生提到我對「做夢機械」的掛念， 他只說了： 「放心，我會替你想辦法的，不用擔心。

」 我哭了 我真的痛哭了。

過去在製作電影時、在編列預算時，都欠了他不少人情，最後總是丸山先生在替我收拾 善後。

這次也一樣，我一點進步都沒有。

我跟丸山先生有很多時間長壇。

也因此，我才稍微實際體會到，今敏的才能與技術在現 在的動畫業界當中是十分珍貴的。

我好惋惜這些才能。

我說什麼都想要留下來。

不過既然The MADHOUSE丸山先生都這麼說了，我總算能帶點自信，安心地走了。

確實，不用別人說我也單純地覺得，這怪點子以及細部描寫的技術就這麼消失了真的很 可惜，但也沒辦法了。

我衷心地感謝給了我站在世人面前機會的丸山先生。

我真的很感謝你。

以動畫導演身分而言，今敏也夠幸福的了。

告訴雙親時真的非常的痛苦。

其實我也想趁著還能自由行動時，自己前往札幌，跟雙親報告我得了癌症這件事，但病 情惡化的速度實在快得可惡，最後我只能在最接近死亡的病房內，打了通唐突至極的電 話告訴他們。

「我得了脾臟癌，末期了，馬上就會死。

能當爸爸媽媽的孩子我真的很幸福。

謝謝你們。

」 突然說出口的話，並沒有醞釀很久，畢竟當時我已經被將死的預感給包圍了。

直到我回到家，好不容易度過肺炎難關時。

我下了很大的決心，才決定與雙親見面。

雙親也很想見我。

見面反倒痛苦，我也沒有氣力見面……但我說什麼都想看看他們的臉。

我想當面跟他們 說，我很感謝他們生下我。

我真的很幸福。

雖然說我的生命走的比別人快了一點……這點讓我對妻子、對雙親、對我喜歡的人們都 很不好意思。

他們很快地就回應了我的任性。

第二天，我的雙親就從札幌趕到我家。

剛看到我躺在床上，我媽脫口而出的那句話我畢生難忘。

「對不起！

我沒有把你生成一個健康的孩子！

」 我說不出第二句話。

跟雙親生活的日子並不算長，但已經夠了。

我覺得他們看到我的臉，就能明白一切，事實上也是如此。

謝謝你們，爸爸，媽媽。

能夠以你們兩人的孩子的身分誕生在這個世界上，是無比的幸福。

數不盡的回憶以及感謝，充滿了我的胸膛。

幸福本身也很可貴，但我更感激不盡的是，他們讓我培養出能感受到幸福的能力。

真的很謝謝你們。

早父母一步先走非常不孝，不過這十幾年當中，我以動畫導演的身分充分施展自己的本 領，達成了我的目標，也得到了相當的評價。

唯一遺憾的是不算很賣座，但我覺得已經 足以報答他們。

特別是這十幾年來，我的生命密度是別人的好幾倍。

這一點我相信雙親跟我一定都知道。

能夠跟雙親與丸山先生直接對話，讓我卸下了肩頭上的重擔。

最後，是比誰都讓我掛念，卻又直到最後都極力支撐我的妻子。

接受醫生的宣告後，我們兩個人對泣數次。

這段日子，每天對我們的身心都是煎熬。

甚 至無法用言詞形容。

可是，我之所以能夠熬過這些痛苦又無奈的日子，全都是因為醫生的宣告後，妳說的那 番強而有力的話： 「我會陪你走到最後。

」 妳這話一點都沒有錯。

彷彿是要擺脫我的擔心似的，面對那些怒濤般從各處湧來的要求、 請求，妳整理得井然有序，同時妳一下子就學會了如何照顧自己的丈夫。

妳精明幹練的 模樣，讓我非常感動。

「我的妻子好厲害啊！

」 都到這個地步就別說這些了？

不不，是因為我深切體會到，妳比我一直以來所認為的都 還要厲害。

我相信在我死了以後，妳一定也能很順利地將今敏送走。

回想起來，結婚後我每天都忙著工作工作，現在想想唯一悠閒地待在家裡的日子，就是 罹癌之後，也真是太過分了。

可是，我身旁的妳非常明白，忙於工作的人就是有所才能的人。

我真的很幸福，真的。

無論是活著的日子，還是迎接死亡的日子，我對妳的感謝都無法訴盡。

謝謝妳。

還有很多事情讓我掛心的，但是一一細數就沒完沒了了。

萬事都需要一個結束。

最後，是我想現在應該很難接受的……答應讓我在家裡接受癌末照護的主治醫師H醫師， 以及他的太太護理師K女士，我要對你們致上深深的謝意。

雖然在家裡進行醫療是非常不方便的，但你們仍頑強地替我想出各種方法緩解癌症帶來 的疼痛，在死亡逼近時你們也極力設法讓我過的更舒服一點，這真的幫了我很多。

不光是如此，面對這個不光是麻煩，態度也異常高傲的病患，你們跨越了工作的框框， 用更人性化的方式幫助我們。

真不知道該說是你們支撐著我們夫妻，還是拯救了我們。

同時醫師賢伉儷的人品也不時地給了我們鼓勵。

真的非常非常感謝你們。

這篇文章也到了最後了。

在5月半知道我壽命所剩無幾時起，不分公私給了我們異乎尋常 的盡力協助以及精神支援的兩位朋友，株式會社KON’STONE的成員、同時也是我高中時 起的好朋友T先生，以及製作人H，我要衷心感謝你們。

真的很感謝你們。

從我貧乏的語彙庫當中，很難找出適當的感謝詞，但我們夫妻都深受 你們的照顧。

如果沒有你們倆，我的死恐怕會更加痛苦，同時在一旁照顧我的妻子也恐怕會我吞噬吧。

真的一切都受你們的照顧了。

儘管一直承蒙照顧，但不好意思，能夠請你們協助我的妻子，一直到我死後出殯嗎？

這樣一來，我也能安心地「上飛機」了。

我衷心地拜託你們。

最後，感謝一路閱讀這篇落落長文章的讀者，謝謝你們。

我要懷著對世上所有美好事物的謝意，放下我的筆了。

我就先走一步了。

大叔在医院无意遇见自己的女儿，中年伪娘花瞬间变身咆哮娘，讽刺大叔谎话连篇。

美由纪不明白，明明花默默喜欢大叔，却又在众人面前让大叔难堪。

花就讲了蓝鬼和红鬼的故事，红鬼希望能和人类一起生活，但人类却很惧怕他，蓝鬼出了个主意，自己故意去为难人类，红鬼挺身而出，赶走了蓝鬼，人类非常感激，留下了红鬼，而受伤的蓝鬼孤独地离开。

花揭开了大叔最不堪的一面，如果女儿还是原谅了大叔，才是真正接受了他。

以前读过这个日本的传说，虽然很短，总有很多悠长的东西可以回味，有时候不禁想，蓝鬼为什么执意和人类亲近呢，最关心他的人（鬼）不就在身边么，他也许永远都不会明白，自己到底失去了什么。

雪夜中出现的女婴，三个流浪者叫她清子，在情愿和不情愿中走上了寻觅之旅。

今敏的作品不多，每一部都风格不同，《东京教父》难得的风趣温暖，社会生活自然是残酷的，而小民也有自己的生存之道。

也许，大叔真的会回到妻女身边，美由纪也会回到父母身边，而花呢，真希望时间就停留在三人在病房静静守候的那一刻。

又至一年圣诞时。

对于国人而言，「圣诞」这两个字并不似西方那般充满了辞旧迎新的意味，而更像是一个出游购物或者广纳礼品的借口。

不过同样是东方，自明治维新时代就传入的圣诞节在日本要受重视得多，节日氛围亦远在中国之上。

东瀛的动画大师今敏便利用「圣诞」讲述了一出温暖的新生故事。

说到今敏，其不世才华和英年早逝都令人唏嘘不已。

虽然作品不多，但也很少有导演能像他一样做到部部皆为经典，并且每一部的题材与类型绝无雷同。

爱情、悬疑、惊悚、科幻，各种元素都能被他玩弄于鼓掌之间。

如果说「现实」和「幻想」是今敏动画两大关键词的话，那么在《东京教父》里，这两个词语被很好地结合在了一起，既有对于现实的观照，也有饱含美好的浪漫，至少是他作品中最柔软的一部。

不过，即便有着大圆满的结局，今敏也没有让喜悦来得那么直接，而是在绝大部分的时间里让影片充斥着辛酸孤寂的感觉，便如圣诞夜的这片冰天雪地。

在流光溢彩的霓虹灯以及高耸入云的东京塔下，反衬的是三个流浪者和一大批底层小人物的残喘挣扎。

红色的东京塔作为一种象征无数次突兀地出现在背景中，但对于处于灰暗前景中的人物而言，那便仿佛是格格不入的另一个世界，如何活下去才是他们最关心的事情。

于是，在这种情形下，戏剧冲突来了。

三个流浪者在拾荒过程中发现了一个弃婴，是留下还是送走不仅成为了令他们反复纠结犹豫的心病，也让他们度过了一个遭遇各种巧合、逐渐找到心理救赎的奇迹之夜。

老金遇到曾经害自己妻离子散的高利贷债主，之后又在医院见到了久未谋面的女儿；阿花走投无路，只得向从前自己当同性恋歌手时的妈妈桑求助；美雪则在最后碰到了离家出走前刺伤的父亲……三个人的过往在为弃婴寻找父母的途中被缓缓揭起。

一方面，悲伤苦涩的经历是他们借酒浇愁、自暴自弃的源头，但在另一个层面，一旦有某种外力迫使当事人再度正视这段回忆时，或许也会成为他们洗心革面、重新开始的强大力量。

在本片中，这个外力便是他们发现的弃婴「清子」。

这个在他们眼里无比美丽、可爱、纯洁的「清子」给了他们帮助她寻到双亲的动力，并因此引发了各自内心对于美好生活的憧憬，「清子」就如同是个催化剂，使三人破败颓丧的心死灰复燃。

影片的末尾无比精彩，之前略显缓慢的节奏陡然加快，剧情在千钧一发却又笑料频出的节奏中推向高潮，三个流浪者在完成自我救赎的同时也救赎了他人，从电影开端的被动消极到此刻的主动积极，预示着他们的心态终由阴霾走向了阳光。

《东京教父》可以看作是今敏对耶稣诞生的另一次演绎，在这个带有童话色彩的故事里，虽然没有来自上帝的怜悯，却洋溢着源于人间的真情。

又至一年圣诞时，祝愿普天下的世人平安喜乐！

今天的映画，接着和大家聊今敏。

老样子，文章有严重剧透，介意的盆友请直接拉到后半段看。

从左至右为阿花、小美、老金这部片子叫《东京教父》。

故事的主角是三个流浪者：离家出走的少女小美，身材高大的人妖阿花，流浪多年的大叔老金。

三人组成了一个奇特的家庭。

平安夜，为了送小美一份“圣诞礼物”，三人组队去翻垃圾堆，却意外捡到了一个弃婴，旁边放着出生证明和一把钥匙。

阿花母性大发，认为孩子是天赐的礼物，给她取名清子。

他无视两脸懵逼，开心地把孩子带回了住处。

老金对此坚决反对，他觉得流浪汉是养不活孩子的。

看着可爱的婴儿，老金说起了往事，他曾是个小有名气的单车选手，后来女儿患病，为了筹钱他不惜假赛，结果事情败露，女儿和妻子去世，自己也成了流浪汉。

孤儿出身的阿花不愿意把孩子送到警察局，他决定去寻找孩子的亲生父母，问问他们为什么要抛弃孩子。

根据钥匙线索，他们找到了储物柜，里面有另一把钥匙，一叠照片和几张酒吧的名片，三人组猜测孩子的父母可能在酒吧工作。

他们在乘坐电车前往酒吧的路上状况百出，但是小清子的运气“似乎好得不可思议”，每当他们陷入困境时，总能神奇地逢凶化吉，柳暗花明。

他们顺手搭救的、被卡在车底的胖大叔竟是黑社会老大，正要去参加女儿婚礼，而新郎恰巧就是他们要找的酒吧的老板。

三人蹭车来到婚礼现场，新郎告诉他们照片上的女人，也就是孩子的生母叫幸子。

老金认出新郎就是骗他赌博的仇人，拎起了酒瓶想给新郎开瓢，阿花奋力阻止。

人群突然混乱，一个杀手窜了出来，想刺杀黑社会老大，新郎却挡了这一枪。

漂亮的黑人小姐姐刺杀失败，挟持了孩子和小美准备跑路，她一把扯掉头套，没错，这么漂亮的小姐姐肯定是男孩子嘛。

阿花看到后奋起直追想救回小美，老金中途却想放弃，觉得这事应该交给警察。

阿花坚持说两个孩子是自己的家人，她大骂老金是个人渣，迈着小碎步跑开了。

老金嘴上说着不管，却还是捡起了照片，偶然间发现孩子父母的线索，他正要去找阿花却被一群流氓盯上，老金为拿回线索，差点被混混们打死。

另一边，小美在杀手家里受到了热情款待。

谈笑中，小美想起了自己的猫咪“天使”，因为猫咪走失，她在争吵中无意刺伤了身为警察的父亲，无法原谅自己的小美从家里落荒而逃，不知不觉之间，她已经把流浪三人组看成了自己的家。

阿花发挥了超神技能找到小美和孩子，他很欣慰小美没事，少女却别扭地红了脸。

这时，他们听人说有个流浪汉死了，吓到变形的两人赶紧去认尸，结果虚惊一场。

走投无路的阿花打算去曾经工作过的夜店，向妈妈桑求助。

两人吃惊地发现受伤的老金也在这里，原来他被好心的夜店救了。

店里，大家得知阿花的过去。

阿花曾一时冲动胖揍客人给店里惹了麻烦，所以觉得愧疚，但妈妈桑根本没怪罪他，“重要的是你没事就好”。

他也曾有过爱人，但爱人却因为在浴室踩到肥皂不幸去世。

三人告别妈妈桑后，找到了孩子父母的住处却发现早已人去楼空。

打听才知道，孩子的父母为了躲债逃走了。

废墟中，阿花找到新地址，小美则看到自己的寻人启事。

小美鼓起勇气给家里打了电话，她听到父亲的声音，却还是没能说出“对不起”三个字。

便利店里，老金说出实情：自己的妻女并没有去世，他之所以离开是因为酗酒和赌博，他也想尽作为父亲的责任，偷偷攒了钱却无法交给女儿。

醉酒的客人和他们起了冲突，四个人正纠缠不清时，一辆救护车失控撞进了店里，懵逼的司机下来说：快点叫救护车....

阿花感叹宝宝真是幸运的天使，下一秒却晕倒了，老金把阿花送进医院，攒下的钱就这样花掉了。

令人意想不到的是，老金居然遇到了当了护士的女儿。

女儿说母亲独自经营着自行车行，一直都很想念老金，而当时催债的人最近遇到枪击案受了重伤。

在旁边听着的阿花突然暴怒，他痛骂老金满口谎话，只知道逃避，毫无责任心。

小美问他为什么把话说得那么重，阿花伤感地说：“彼此展示真实的自己，这样还能相亲相爱，这就是亲情吧。

”阿花和小美再次出发，偶然救下一个轻生的女人，而那人恰好就是孩子的母亲幸子。

幸子说，孩子是她老公趁她不在家偷偷丢掉的，阿花看着满脸泪水的女人把孩子交给了她，故事看起来似乎大团圆了。

老金却在电视上得知，孩子其实是被幸子被拐走的，他找到幸子的老公了解真相，原来幸子的孩子意外流产了，她精神受了刺激就从医院偷走了一个孩子，幸子老公担心惹事就把孩子扔了，老金痛骂这个男人没有责任心，然后赶紧去找阿花他们。

疯狂飙车后，老金和阿花小美汇合，三人意识到大事不妙，开始四处寻找孩子，经过一番堪比动作大片的飞车追逐战后，幸子开车撞进了大楼里，她逃到了楼顶，准备带着孩子一起自杀。

就在小美劝说无用的时候，幸子的丈夫赶了过来，他大喊着要和幸子重新开始，却没能阻止幸子跳下去。

小美向前一扑抱住了幸子，孩子却意外滑落，阿花奋不顾身地跳下去抱住了孩子，千钧一发之际，奇迹般刮来了一阵风，迎着朝阳，阿花一手抱着孩子，一手拉着横幅，在众人的注视下宛如天使般缓缓落地，这个镜头是如此地壮阔又温暖。

孩子找到了亲生父母，夫妇二人在警官的带领下，想请三位恩人为孩子取名，随着房门打开，小美惊讶地发现，来的警官正是自己的父亲，这段新年的奇遇便在这里戛然而止。

我是剧透完毕的分割线 今敏在采访时说：“在我至今为止的作品中，我认为《东京教父》的创作质量最高，这部影片是我最喜欢的作品。

”这个由无数巧合衔接而成的都市童话，让每个人都得到了救赎，那些不可思议的巧合透露出的是今敏对这个世界最大的善意和关怀。

对边缘人的关怀人物设置上，今敏一反常态地选择了三个流浪汉作为主角，展现了这些社会边缘人的生活状况：一边是灯火辉煌的高楼，一边是纸糊的板房，他们靠救济和拾荒度日，在垃圾里寻找丢弃的食物，不仅要忍受异样的眼光，还会被不良少年欺凌。

但今敏却说，他并不想将无家可归者看作是弱者、不幸的代表或是社会的包袱。

流浪汉也有去爱的权力，影片的内容展现的正是他们重获救赎的过程。

早在策划之前，今敏就已经开始关注无家可归的人们，他甚至把自己打扮成了流浪汉来体会人物的内心处境。

因此，我们在《东京教父》里看到的，不是刻意的、反差化的、脸谱化的符号，而是活生生的人。

家与城穿起全片的明线是家庭。

流浪三人组对家庭都有各自不同的缺憾，但他们都在奇遇中救赎了他人，也被他人所救赎。

阿花与过去达成了和解，老金终于和家人坦诚相见，美由纪和父亲不期而遇。

城市则是故事的暗线。

在整个奇遇中，东京这座城市就像第四位主人公，他一直在故事中注视着、看护着人们。

今敏说灵感来源于城市的自然崇拜，也许城市的建筑和道路都真的有灵魂吧。

城市串联起了素不相识的人们。

剧中唯一的出租车司机，阴差阳错地帮了他们一路，要是没有这个勇敢善良的司机，也许就不会有皆大欢喜的结局，城市是人性的共同体。

圣子与教父教父二字，本意指婴儿受洗时，赐予他教名的人，这赋予了影片浓厚的宗教底蕴。

影片以教会布道开场，又在欢乐颂的变奏中达到高潮，甚至阿花抱着孩子的镜头也与圣母像如出一辙，基督教的博爱精神与影片悲天悯人的情怀不谋而合。

阿花多次说到，清子是神赐予他们的礼物，是受到上天眷顾的人。

小清子一路有着逢凶化吉的好运，这种好运还影响到了教父们的命运，她就是所有人的圣子。

不过，这真的就只是上帝眷顾吗？

如果没有主角一行人的执着，没有众人的援助，即使有天大的好运，也不可能有完满的结局。

偶然的命运也要让位于打不破的人性。

说到底，正是众人发自心底的爱，让自己得到了救赎。

慈悲与希望片中给人印象最深的，莫过于结尾。

阿花在所有人的注视下平安降落，初升的太阳，呼啸的风声，圣子降临的姿态，都在明确地告诉人们，这是奇迹。

最大的神迹是由一点点的奇遇聚集而成，它回应了观众对善意的期望。

然而，神迹并不“神”，所有情节在幕后早已写好，最让人动容的，不是上帝的旨意，而是今敏的慈悲之心。

对人性的信仰，对个体的关怀，也许这才是今敏大师留给我们最好的礼物。

说今敏只会拍梦境大片的，肯定没看过这部片

这部作品我看了有四五遍，还是记得第一次看是在高三的圣诞节那天，我们语文老师说无论如何都要让我们看一看，虽然已经被高考压得喘不过气来，他还是在语文课上给我们放了这部片子。

刚开始看的时候是有一点不能接受夸张的画风和阴暗的画面，班上乱糟糟的，各种嘻嘻哈哈吐槽的声音都有，但是没到五分钟就安静下来了。

真的是那种舍不得把眼睛挪开的的专注，因为剧情特别紧凑，也没有生拉硬拽，在奶粉打翻的时候，好可惜啊，班上人都轻轻地说到，就怕清子会挨饿。

直到最后父女相见，我们才偷偷喘口气，呼故事的开头，出现的三个流浪汉那种灰黑的面孔，不时的白眼，粗鲁的动作很有代入感，每个人都有一个过去，但是没人提起和询问，他们是那种只关心自己下一顿能不能吃饱的无能为力和行尸走肉。

懦弱，自私是他们自愿黏在脸上的标签，但是在遇到那个弃婴之后，事情开始又来变化，每个人在为了让清子有更好的未来而努力着，虽然嘴上说着好麻烦，又是一笔大费用之类抱怨的话，但是还是不由自主地去帮助这个孩子，在这个过程中，每个人或有意或无意地面对了自己一直不敢直视的过去，又相互碰撞，虽然刻骨铭心但是三人间也产生了千丝万缕的联系，家一般的温馨，最后在父女相见时影片戛然而止。

虽然故事没有结束，但是里面的每个人都没有了当初的颓废感，他们似乎在灰暗的内心里产生希望，那种想看看明天会发生什么的希望，这似乎也是清子出现的原因吧。

很喜欢的动画片！

虽然主角人物设定的不太漂亮，可见，如果真喜欢，漂不漂亮的还真不是太大问题。

《流泪的蓝鬼》是我以前看过的故事，当时看的时候名字叫《红鬼》，可是当电影里提到一个故事叫《流泪的蓝鬼》的时候，我马上就想到了它！

这是一个非常好的关于友谊的故事，有时候你的朋友为了让你做出在ta看来是对你最好的选择时，ta也许会做出一些不合常理的事情。

无论何时，相信人还是比较靠谱的。

故事不长，有兴趣的话不妨百度看看。

影片中三个主角的设定非常标准化，男人为了事业，女人（虽然他长的人高马大，但是行为举止加上内心，都是女人）为了爱情，小孩子为了父母的管教，这些的确是最常见的问题。

人妖的设定是最为出彩的一个，也是，要不就太平淡了！

人妖花姐，从一开始我们就可以知道她其实是个受过教育甚至是有点文青范儿的人妖，后来看她出口成章，还会日本的俳句，说明教育程度很高，而且还是个很聪明很浪漫的人，再后来，知道她原本是很红的歌姬，为了一个男人离开风月场，可是那个男人却因为一块肥皂摔死了，这个地方实在是有点黑色幽默，明明好笑却让你笑不出来，她痛失爱人，无精打采地回到风月场，因为顾客一句戏言而大发脾气，最后自己都觉得自己过分，不好意思面对众人，自己又对生活失去信心，干脆就流落街头当个流浪者吧。

男人老金就很有点窝囊废的意思了，这个有点出乎我的意料了，还有偷小孩儿的美岛的丈夫西川，也是个烂人，靠妻子养活还大打出手，真废材啊！

我以为在日本人的心里，男人的地位还是相当高的哪！

虽然日本和韩国一样都流行花美男，但是韩国的电影电视里绝少出现这么烂的男人，韩国男人要树立的形象是霸道，对女人说一不二，会为女人打架，但不会打女人，等等比较正面的形象。

美由纪是很日本特色的例子，日本人心胸狭隘的非常多，所以他们经常会为了一丁点儿小事杀人，美由纪就是这样，虽然没杀死她爸，可是，她当时不见得就没有那份心。

作为一部温暖人心的励志电影，鼓舞人们的台词是必不可少的：“每个人能做的就是尽自己最大努力。

”“当你试着去达到某种目的的时候，有些人注定要受到伤害，你必须做出一些牺牲。

”“生命和死亡只有一根头发丝的距离。

”动画片里的汽车大战也很惊心动魄啊！

我对于影片中最调动观众情绪的环节放在最后靠近结尾的部分是看得有点习以为常了，希望有机会能看到开篇没多久就开始激烈的影片，哇哈哈哈，要求越来越高。

流浪汉老头死的时候简易窝棚外的风车，老金和西川谈话时背景灯光的变换，老金和花姐缺掉的牙齿，很多细节都让人感觉到创作者的用心。

片尾曲时楼房跳舞很招人喜欢。

影片讲的是日本最底层社会人群的生活，虽然影片是本着温暖励志的方向来讲述故事，但是毕竟是最底层的人们，他们的生活还是会带给观众压抑感，片尾曲的轻快活泼还有跳着舞的楼房能适度缓解观众的心情。

让观众高高兴兴地回家，一路上再津津乐道地讨论，这才是一部我喜欢的电影。