生在幼子

中年男人田中遭遇公司调职 妻子怀孕但继女不理解而引发的家庭危机 自己的亲生女儿前妻抚养 听话懂事 但只能偶尔见到 身边两个都是妻子带过来的继女 但是他一直视如己出 而大女儿在得知他们将迎来属于的孩子时变的叛逆 和家人作对嚷着要见自己的亲生父亲 殊不知亲生父亲并不想见他们 田中在工作和家庭的双重压力下煎熬着。。。

田中应该是很喜欢孩子的 不然不会对这两个孩子那么好 每天下班都给女儿们买蛋糕 甚至我觉得他当初会和这位妻子结婚和孩子应该也有很大的关系吧 被怕成年男人却能和自己开心玩耍还睡在自己背上的大女儿触动 还在上幼儿园的小女儿并不知道真实的家庭情况 六年级的大女儿在知道妈妈怀孕后对田中冷漠忌惮 威胁着要告诉妹妹真相 吵嚷着不愿和‘外人’生活在一起 要自己那个曾经打掉了她的牙的亲爸爸 要给自己的房间装锁 把怀孕的妈妈推倒在地 十足的让人厌恶 虽然知道她只是害怕被即将到来的孩子取代 被爸爸妈妈忽视 怕自己成为‘外人’ 知道这一切都是她害怕的举动 但还是很讨厌 特别是电影前一半营造出来的那种沉闷压抑 更容易让人憎恶她 妻子极力想要弥合 但是被怒怼 田中的情绪也终于在女儿买回来锁后爆发 大女儿冷眼旁观说出了 看吧 到头来他不也是一样。。。

田中跑去拜托亲生父亲和自己的女儿见面 可是被拒绝 理由是不想和无关紧要的人见面 曾经的妻子和女儿都曾是负担 以十万元为筹码答应了会面 女儿应邀前去田中带着小女儿却在他们约定见面的地方看到了等待着的亲生父亲 原来大女儿并没有应约 这位爸爸似乎也想起了一些曾经的事 略有悔意 甚至为大女儿准备了礼物 回到家田中把礼物给了女儿 没有过多的言语 依在他怀里哭泣已经能表达万分 幸好最后的部分还算走向比较积极 应该是从田中的亲生女儿沙织和他谈过心后那段开始的吧 在把沙织送去医院后 回家的路上跟妻子和小女儿坦明心迹 安下了心 所以最后田中和妻子 田中和女儿 女儿和妻子的和解算是达成 虽是外人 但也是最亲的外人

相比这个不明所以的大陆译名，我更喜欢港台版的《亲爱的外人》。

本片位列2017年度《电影旬报》日本十佳第四，同列的还有是枝裕和的《第三度嫌疑人》。

有趣的是，如果不是看过影片简介，我会严重怀疑本片就是是枝裕和的作品，因为无论是影像风格还是故事编排，都像极了是枝裕和擅长的家庭伦理剧格调，而《第三度嫌疑人》反而跳脱了是枝裕和一贯的叙事逻辑，讲述了一个温吞平淡的故事。

《亲爱的外人》讲述的是两个非原生家庭面临的亲情伦理考验，这点也与是枝裕和的《如父如子》异曲同工。

本片意在表达的是，“父母”角色（本片以父亲角色命题）除了生物学上的血缘定义，更应该注重其丰富的社会学内涵。

作为地球上唯一的“格列高利式造物”，“父母”给予孩子的不仅是生存本能，更有社会生活必需的知识与情感。

在影片为传达这一主旨所动用的所有影像技巧里，最吸引我的是深情而克制的镜头语言，大量固定机位和中远镜头拍摄为观众提供了一个中性的观察视角，让观众在精当的打光和远近景快速切换中体会影片深沉而丰沛的情绪流转，这在开场的父女游乐园和中篇利用关门对合家照产生的自然打光变换两场戏中表现的尤为突出。

最后来说一说影片的男主角浅野忠信，算上本片，今年已经看了三部浅野忠信的电影，另外两部分别是网飞的新作《局外人》，一部是马丁斯科塞斯旧作《沉默》。

浅野忠信的戏路真的很宽，他对各类角色的演绎总能抓住人物最核心的特征，尤其是他丰富而准确的表情赋予了角色鲜活的个性。

在本片中，浅野忠信的表演完全应和了影片的基调，一个以家庭至上却又深沉内敛的男人，面对孩子对非原生家庭的情感困惑，他自己也渐渐陷入家庭伦理的道德僵局，虽然想过放弃，有过抗争，但最终他还是选择默默承受，以一个男人的隐忍和担当，渐渐化解了一场死局，也极好地诠释了“父亲”角色的社会内涵。

克制而温柔的家庭伦理片。

一人卡拉OK真是日本人排解压力的常见描写。

每一点下笔都不重，不管是情感还是矛盾，好像都没有打通任督二脉般的让人消化，这就是克制。

继父人太好了，工作生活都不顺，还是把笑容留给家里人，这就是温柔。

没血缘的成了家人，有血缘的成了外人，倒是感觉到了家庭作为一个集体无形的压力………其实我也讲不出它哪里好，继父看着各种憋屈，这其实是部看完也不觉得爽的片，但事实上我还是在默默流泪……

1，日本剧情电影，代表了经济高度发展后，人文社会建设中的裂缝与愈合，中国社会也在经济高速发展，这些问题在路上，或者已经赶到中国家庭现场了。

2，本片“设身处地”的编剧——自己是别人的继父，自己女儿也有继父——让观影者和思考者，能够从两面打量这个处境。

3，结局固然是温暖的，然而若是不惮以最坏的恶意揣测人性，恐怕还有若干枝节，而且有不温暖的支流代替主流的可能。

在浅野忠信请求生父见自己继女的时候，我都怕他扛不住崩溃了。

4，刷票的电影是娱乐片，伟哥片，什么时候大家刷这类片子，那么这个国家人民的精神力才是真的强打啊。

作为离婚人士，这是一部再好不过的片子。

惊叹于一位女导演，竟能把男人的情感描写得如此细腻。

男主，是一个有女儿的离婚男子的设定，不同于好莱坞电影，女儿是归属在女方抚养。

而后男主又寻找到了单亲妈妈，重新组建了家庭。

故事从二人准备生养自己的孩子开始，进而折射出了婚姻、亲子等，甚至社会的问题。

其实日本的家庭、社会观念和中国是很像的，所以很多地方可以感同身受。

男主实际上是一个期待生活随遇而安的人，另一个角度来说，只寻求安稳的生活，工作上缺乏上进心，生活上缺乏担当。

当上级跟他说降职的事情，他是得过且过的态度；面对长女的青春期问题，其实并不是毫无头绪，对应的疏导也不是特别困难，但他总是选择质问和要求，而缺乏真正深入婚姻，作为父亲的觉悟。

回到他的第一段婚姻，客观上他缺乏对前妻细致的关怀。

而第二段婚姻一开始只是形式上的，女强人的类型碰壁之后，找了一个传统的日本妻子。

可能和每个男人期望的一样吧，女人要自立又要能照顾家庭，扶持丈夫。

但这段婚姻里，他妻子没有灵魂的沟通，更多的时候只是出于我要选择一个这样性格的人，我觉得和孩子处的不错，我可以在这样的家庭中享受作为父亲的快乐。

但实质上他只是扮演父亲的角色，赚钱养家，但对生活中会遇到的情感上的困难没有做好准备。

曲折始于妻子怀孕，而发展于与前妻的交谈。

男主突然意识到了后悔一事，在反思自己从这段婚姻中究竟得到了什么，开始回想究竟是什么让自己走进这段婚姻，甚至研究是不是要在这个节点抽身出来。

这里要插一句关于渣男前夫的话，渣男并没有浴火重生的戏份，他只是从另一个侧面表达了男人在家庭生活中不负责任的一面，即天生的讨厌柴米油盐。

只是渣男表现的更加极端，但商场游乐园一段，让他真正活了过来，没有事情，没有人是绝对的。

这里要说另一个重要的人，教授父亲。

种种机缘巧合，在他离去的时候，让纱织意识到了自己对其养育之恩的感激，痛哭涕零。

也说明了父亲终归是看自己如何支撑起家庭，而不是纯粹靠血缘关系维系。

以孩子为突破口，事情开始向好的方向发展。

男主看到自己亲生女儿的感受后，再看看幼女的情况，也意识到了该以一个怎么样的状态去做父亲。

于是他开始转变，不再只是生硬的要求结果，也开始真切的投入到生活中，解决长女的问题。

偶然的机会，看到身怀六甲的妻子唱歌，也突然发现她可爱的一面，两人情感上进一步的加深也指日可待。

而妻子，不得不说形象有些脸谱化，而且对生活中的困难完全没有应对能力，只会喊老公。

客观上没有办法，这毕竟是一部男性视角的片子。

但医院的建议，唱歌的桥段，让这个角色最大程度上的活了过来。

长女是矛盾的起点，最后也得到了心灵创伤的弥补，虽然没有完结，但也朝着好的方向发展。

确实这类童年的阴影，会给孩子一生带来极大的影响。

而幼女，那完全是天使般的存在，是每个男人最完美的情人。

所以丝丝入扣，最终每个家庭，每个人都回归正轨，这是因为生离死别，但更是最淳朴的，关于家庭、亲情，这些东方人世世代代的传统观念带来的。

男主啊，最后那些工作的烦心不是最重要的，人永远没法找到完美的配偶、工作、孩子和家庭，但全情投入，便不枉为男人。

最后，孩子的出生，客观上维系了男主和家庭，引发了危机，但又是危机解决的信号。

成年人懂得了如何为人父母，孩子们终于接受了这个家庭，最重要的，她们看到了一个特殊意义上新生命的出生，见证了一个陌生人父亲，再一次从头开始履尽父亲的指责，这是一种轮回。

而这种轮回中，所有人都获得了重生。

像是某种机缘，连接看了《细民盛宴》和《生在幼子》两个反映再生家庭的作品。

一个着力描绘了女儿眼中的亲生父母、继父继母，变动的亲缘关系；一个以父亲为第一主角，讲述他在再生家庭中如何面对再婚妻子、没有血缘的一双女儿和即将出生的亲生孩子的故事。

前者被称作“世情小说”，涌动烟火气，笔法克制，哀愁满怀；后者是由小说改编的影视剧，愁也愁，可是无论过程多么艰难，还是奔着美好的结局而去。

同样题材放在中国可能会是卖惨的，非叫人好好掬上一把泪；又或者过于写实，好像就是在大银幕上观赏自己的生活，同样也看不到希望。

也可能日本有它做励志片的天然优势，而这部《幼子》并非通常的励志片，却真正起到抚慰人心怀抱希望的作用。

日影将残酷留在青春，将美好与惨烈都推向极致，既然人活过了青春期，在俗世中摸爬翻滚，再不圆满也都是喜剧。

浅野忠信饰演的父亲是一个下班不去应酬，要给孩子洗澡的顾家好父亲。

对照他的前妻却是事业型女性，因为生孩子影响工作而将孩子打掉（或许这只是一部分原因，另一部分是对浅野忠信的背弃，分手是早晚的事）。

田中丽奈饰演的现任妻子曾有一个烂人前夫，她每天亮着灯等丈夫回来才睡，如若不是家暴，就算是他丈夫把她和孩子卖给别人，她都不会想到和他分手。

每个人都有其归宿。

顾家的和顾家的在一起，优秀女士找更优秀的，烂人落得孤单一人自在逍遥。

每个人尽管不幸，似乎又都是幸运的，除了那个稍嫌突兀的烂人前夫。

很多人一旦结婚，连修正的勇气都没有。

不要说志向性格不合，就是存在家暴这种严重情节，也都很难亲手解除婚姻关系，独自去生活。

居家好男人不要，非要离婚的，也只有寺岛忍扮演的前妻了。

我始终不认为他们有什么必须分手的原因。

她来找他跟他说，她现任丈夫不久于人世。

车子停下的时候，她说，你总在问我原因，为什么打掉孩子为什么要离婚，你从来不问我是什么心情。

女人要强的心理蛮微妙的。

一方面她需要丈夫听她诉说，深度沟通；一方面她并不寻求丈夫的意见，独断专行。

这样的女性我只有抱着叶公好龙的心理暗暗欣赏，断不会放诸自己身上。

他们像很多大学时期走来的恋人，因为不舍而结婚，因为价值观差异而最终分离。

我是不太相信一个人可以如何好。

当浅野忠信当着孩子们面对田中丽奈说，我们结婚吧。

这几乎可以说是后者值得一生珍藏的时刻了，即便他们后来还是分手的话。

真是比知音还知音，比童话更童话。

浅野忠信只是“好”吗？

只是愿意去保护一个弱女子吗？

他其实是需要一个家，有女人和孩子。

从这个角度就能理解他的许诺，与其说他来帮她，不如说她也在填补他。

继父难为。

再生家庭的幸福基于孩子对于新家庭成员的接纳。

以叔叔的名义帮衬我们，和以父亲的名义照顾我们，对一个孩子来说，是完全不一样的。

生父万般不好也是亲生父亲，继父再好也是别人的父亲。

所以这部片的戏眼在于亲子关系，而非他和他的新妻子。

片中换锁一幕还蛮家庭肥皂剧的。

幸好这个场景到高潮处摄像机向后拉，从他家幽暗的走廊推出，远距离观看这些痛苦的人们，有悲悯也有冷静。

没有这一拉，尽洒狗血，那就只是肥皂剧。

和前妻生的是女儿，现任妻子带着的是两个女儿，即将出生的孩子将是男孩，孩子的性别都是有意的安排。

非亲生的两个女儿对父亲的态度截然不同。

继父走进她们家庭的时候，小女儿还很小，扎着羊角辫，母亲抱在怀中，大女儿已经是半大不小的上十岁儿童，对生父对记忆颇深，等“叔叔”真正作为“父亲”的角色进来，她刚好长成敏感多愁的小少女。

她对他产生了抵触情绪。

如果不是家庭变故，两个大女儿都会像那个小女儿一样，对父亲满是依恋，无忧无虑。

女儿对待父亲，以她独有的阴柔方式，或许是需要爱的宣誓或许是害怕再度被离弃的抵抗。

她们如此脆弱，又如此多刺。

看见浅野大叔饰演着为家庭矛盾抓耳挠腮的居家男人总还是怪怪的。

即使是普通上班族，他也是那种保留纯朴本性的人。

他想陪伴家人，给孩子洗澡；降职了，从办公室出来干那种机器人的活，他也要担负家庭生活，毫不松懈；他“出钱”让女儿去见她生父，在家里被女儿的冷暴力虐千百次，而始终颜色不改。

这样的人就算磕磕绊绊，就算不得不重新选择，他总会找到他的避风港，一个真正属于他的家。

这里面最坚强的不是带着两个女孩的母亲，也不是气质独立的前妻，而是那个烂人前夫。

他要多大的决心才能将自己伪装成烂仔、流氓将自己和家人生生割离。

给钱才肯见女儿，未必是他爱钱，他只想装作对她们毫不在乎，也使她们知道我到底就是烂人一个，不必挂念。

我一直很喜欢看丧的元素，不过看之前也没想到这部电影竟然能丧成这样。

一开始看到浅野忠信在摩天轮上问纱织的那个问题，就大概可以猜到这部电影的矛盾点了。

这可以算是传统的讲重组家庭问题的电影了，但是电影中的配乐，以及一直伴随着男主角的间断的，低沉的鼓声，可以说是让这部电影更丧一层楼了。

电影里最打动我的一段其实是宫藤官九郎最后去见大女儿的情节。

一个离婚数年从未见过，以家暴给女儿和前妻留下了阴影的男人，最终还是答应继父的请求去见一见自己的女儿。

在他看来大女儿的这个请求确实很奇怪，毕竟他再怎么不负责任再怎么不在乎，自己曾经做过的事让他并不觉得大女儿是真的想要见他。

但他还是去了——穿着从未穿过的笔挺的西服，打着领结，拿着精美包装的礼物——忐忑地去了。

当然，他的女儿并没有出现。

他的自嘲里是带着落寞的，他甚至不知道六年级的女生大概有多高，送什么礼物比较合适。

他选择了一只小熊玩偶，自嘲着说：啊，这个礼物可能对她来说有点幼稚了。

我个人泪点特别低，所以看到这一段的时候简直哭得喘不上气了。

偷偷一瞥我旁边的老阿姨也在抹眼泪。

可能最令我难过的还是那种无能为力感吧，再怎么样，过去的伤害都是没办法弥补的。

感觉好像写偏了，毕竟主人公是浅野忠信哈哈。

他真的蛮适合演这种角色的，看着他的脸和眼神就能感觉到他内心的纠结和烦苦。

每次看完丧剧，哭完之后，我都觉得特别轻松特别解压，所以从这个角度来看大推荐。

《亲爱的外人》：如何打开人生死结？

刘强爱电影什么叫人生死结？

就是让你进退失据左右为难手足无措的生活境地。

比如《亲爱的外人》男主人公田中遇到的情况：和前妻生的女儿纱织，父女互相都惦记，必须时常见面，现在妻子和前夫生的大女儿小薰，则以去见人渣生父来威胁他必须把心彻彻底底放到现在这个家里，不准再跟纱织见面——生女和继女，都是小女孩，哪个心伤得起呢？

人生死结最令人痛苦的倒还不是局面的复杂，而是各方背后都有其合理性，并非正邪好坏对错之争，真若那样，反倒简单。

纱织随生母与继父生活，虽然继父对她很好，但非血缘关系就算同住一个屋檐下，还是会有隔阂，与生父田中的感情维系就成了纱织的精神支柱，这根线如果断了，纱织的心灵会遭受重创；小薰的情况更复杂些，她跟抛弃妻女的生父倒是没什么感情，对继父田中的感情却很深，毕竟养了她四年，对她视如己出，可现在母亲要给继父生“他们”的孩子，继父的爱还要跟他的生女分享，眼看像别的孩子那样得到完整父爱母爱的希望就要彻底泡汤，她当然会抓住一切机会搞事情，把这个原本就“畸形”的家庭整的鸡飞狗跳，以此刷她的存在感。

两个女儿没有错，田中呢？

他简直是圣人一般的存在。

前妻重事业轻家庭，好，放你走；现在的妻子一人带两个女儿，好，我们结婚吧；对纱织和小薰，那也是一碗水端平，绝对没有厚此薄彼。

最可贵的是，面对职场压力、生活困局，田中发过牢骚，甚至游走在崩溃的边缘，但他从不打骂家人，也不搞隔夜的使脸色，第二天起来，还是像个男人那样努力奋斗。

所以，人生死结这东西是不挑人的，只有幼稚鬼才真的相信好人有好报，它就是这么发生了，被过往一件一件正常的事情引发，每件事你都处理得正确妥当，丝毫不影响它出现的时机和强度，要命的是，你就是想怪罪谁，都找不到对象。

田中设想过以某种一揽子的解决方案来打开这个人生死结——把孩子打掉，跟妻子离婚，一了百了。

可是，他很清楚，一旦这么做，他和妻子的人渣前夫就成了一路货色，妻子和她的孩子就会受到二次伤害。

枪毙了这个方案，他束手无策，于是选择了最笨的办法——以不变应万变，继续好好爱小薰。

她想要见生父，田中不管她说的是不是气话，创造条件完成她的心愿，发自内心地尊重她，让她深切体会到自己对她的爱不会因为他还有生女，或者马上要有新的孩子而打折扣。

《亲爱的外人》归根到底是一部歌颂爱的电影，拍得非常内敛沉静，这个主题藏得也比较深，这也是我用我最反感的描述剧情方式来写这篇观后感的原因——你能直接捕捉到最好，万一看完了觉得影片表达的东西有些晦涩，希望这篇文字能够起到帮助理解的作用。

爱，真的能融化一切，小薰和田中尽释前嫌，田中的人生死结终于打开。

但最能体现爱之伟力的其实是影片的副线。

继父病重后，纱织为自己并不十分难过而感到不安，担心继父去世时哭不出来。

可在继父咽气的那一刻，她才明白他对她的爱——面对这个与自己有隔阂的继女，和田中一样，他也一直没有放弃，到死都认认真真地爱着这个女儿。

纱织的眼泪止不住地流，只能以此表达对继父的愧疚，感恩这个在她成长过程中参加这场爱的接力赛的男人，没有掉棒，砥砺前行。

尽管去爱。

比起《生在幼子》，更喜欢台译的《亲爱的外人》这个译名。

亲爱的，外人。

夫妻，父女，母女，不论对方是谁，也许总会有那么一个时候，突然觉得所有人之于自己都是外人。

孤独，无力，在黑暗中弥漫开来。

两个外人，主动靠近，形成了亲密的关系。

然而在一天天的相处中，矛盾也在一天天的积累。

为了能继续在事业上拼搏而打掉孩子的妻子，面对妻子的隐瞒而愤怒的丈夫。

这本就是一个对女性不甚公平的职场世界，孕育抚养一个孩子，大多数情况下对意味着女方要“被迫”退出。

然而作为丈夫，作为孩子的父亲，自然拥有知情权。

很难去分析这两个人的对错。

虽然作为女性，私心是站在妻子这边。

毕竟大多数时候，总是妻子在牺牲在付出，而丈夫至多不过轻飘飘的一句“可以找人来帮你”。

看，一个人以为很困难的事，在另一个人眼中，却很简单。

人和人的矛盾就是这样产生的。

两个外人结合，成了夫妻。

以为世间再也没有比彼此更亲密的人了的时候。

然而人与人之间，相处愈久，越容易出现各种摩擦。

也许正应了那句“远香近臭”的话。

与血脉相连的人不同，本是互不相识的夫妻二人，仅凭心底曾经的海誓山盟，又有多少人能在面对一次又一次的分歧之后，依然站在彼此身边？

与夫妻不同，再婚家庭，继子女却是被动的与继父母由外人成了亲人。

与小薰不同，纱织是懂事的令人心疼的孩子。

融进了自己的新家庭。

为自己“为什么不能像爱妈妈一样爱继父”而自责难过。

生父告诉她“这也是没办法的事，毕竟对方不是你的亲爸爸啊”。

残酷而又现实的语句。

以为在一起生活了那么久，以为已经和真正的一家人一样，然而却还是突然发现，差了那么一点，不知道差在哪里，因何而差。

还有那血脉相连，无论如何都不能再被称之为外人的亲人。

却依然会在不知不觉中，生出许多顾虑来。

即使是自己的亲生父亲，却还顾虑着。

只因为他已经有了新的家庭，不再是自己一个人的爸爸，所以不想去打扰。

带着不由自主的客气，疏远，像朋友而非父女。

如果说纱织顾虑是为了父亲，那薰的生父的出现，似乎是在验证着“可怕的是当人父母不用考试”这句话的正确性。

被明码标价的女儿，仿佛只是一件商品。

还有曾经的暴力相待。

即使血脉相连，却是比外人还不如。

有着这样生父的薰，曾经对继父也是真心的笑着过的。

但是，也许她一直在恐惧着吧，面对继父，这个与自己没有血缘关系的男人。

观影的前半场，是因薰的任性而气愤的。

然而，对于一个小六的孩子，或许是自己过于苛责了。

她也不过是个孩子。

曾经有一个家暴的生父。

虽然后来有了一个待自己很好的继父，但是继父也有自己的孩子，并且时常会去见那个和自己差不多大的小姑娘。

而过不了多久，家中又将要诞生一个继父亲生的孩子。

一个和自己和妹妹不同的宝宝。

开始任性，开始与父母作对，甚至说想见生父。

或许真的，只是缺乏安全感罢了。

画一个圈，只有自己站在圈内，而圈外的所有人之于自己，都不过是外人。

外人与外人的交流，无法探知对方内心深处真正的声音。

轻轻的伸出手，尝试着触碰彼此，试探着彼此能坦诚的最后的底线。

一不小心过了线，被灼痛了双手。

不敢再向前，只能徘徊在对方的门前，等待着时机。

一次又一次的尝试，总会有结果的。

或好或坏。

毕竟，生而为人，我们无法避免与外人交流。

一个新的生命从诞生起，就是在与一个又一个的外人建立着关系。

总有机会对着对方说：亲爱的，外人啊。

遇见你，真好。

浅野忠信在《罗曼蒂克消亡史》里惊艳了一下，豆瓣发现不仅《雷神》而且《座头市》和《寄生兽》里都有他（被我忽视了），再有就是那部不忍看的《临渊而立》。

男主叫田中信，不惑之年遇到裁员危机，再婚后终于要有自己的孩子了又被养女和女儿“否定”，应该算是离婚后最大的“失意”吧。

信是一个“佛系”的男人，从事业（职业）角度上讲，和我类似，更愿意把时间花在家庭、兴趣、和人生意义上，不趋炎附势不急功近利不蝇营狗苟...（给自己贴点金）。

于是，结果也类似，公司拿管理人员开刀，他被赶到仓库做配货员。

四十岁的年纪，坐惯办公室换成了小货车，西装公事包换成了工作服，而且被仓库领导当众点名数落这么慢可是要降薪的哦。

然而，这些只能算小挫折，毕竟他是佛系的。

相比，他更在意怎么让女儿纱织养女们接受新生命，冲突开始了。

大（养）女儿熏出来挑事了，要求见生父，要求在自己的房间装锁，又把再婚真相告诉年幼的妹妹令她无比伤心，相比懂事的女儿纱织，一开始比较讨厌这个熏。

不过，正如熏所担心的，信和妻子争吵时也说出了“本来就是畸形的（家庭）”的话，并且在装锁时和妻子起来冲突，佛系之人也有受不了的时候，可以说快崩溃了，“打掉孩子离婚”也许是更好的选择吧。

故事推进到，信答应熏去找他的生父，一个很“自我”的男人泽田（突然意识到这是宫藤官九郎哎！

）。

这个男人的出现，让我顿时明白影片为何叫“亲爱的外人”，对于熏，信是外人泽田再坏还是生父，对于纱织信是生父但继父对她关爱备至，看到这不禁再次感叹孩子还是跟着妈妈好啊。

纱织去看望病危的继父，终于在“只感觉像班主任和熟悉邻居去世而哭不出来”后得知生父将有新生子后，抓住继父哭了出来。

人真的需要将心比心啊，不论是“亲爱的”还是“外人”的感觉都不是孤立的。

同样的故事在熏和生父之间，泽田在拿了十万日元好处费后来游乐场看女儿，大女儿并没有来，看着玩小车的小女儿（没有啥感情）和信谈起大女儿还是蛮有父亲的样子。

人心都是肉长的，再说麻烦再说累赘，也都是自己的骨血，给我自己美好的回忆。

世界真奇妙，我们往往会讨厌生气甚至憎恨“内人”，而对不甚相关的外人“亲爱着”，当然这两家子（三家）都不算是外人了，即便没有血缘但有血缘的纽带。

血缘真的很重要吗？

血缘不重要吗？

我们常说，父母家人是我们没法选择的，我们可以选择的是朋友这样的外人，又或者在选择朋友的时候我们已经附加了情投意合志趣相符这些要素，又或者朋友间流于表面的保持美好而不会像在内人这样“赤裸”。

内人给我们很多欢愉和美好记忆，也会给我们很多羁绊和烦恼，这些相对“亲爱的外人”的简单美好，是很大的不同。

人生的危机，来自于外人内人，其实更多是自己，我总是想真正的佛系能否坦然面对这些危机而不是嘴上说说的OK。

纱织是个好孩子，很懂事。

熏害怕现在的美好被新生命打破，但破坏之后还是选择了回归。

信现在的妻子不很抢戏，但能维系好“畸形的家庭”就很不容易。

熏的生父，不该结婚的人，还是有温情的一面，人啊人。

信的前妻，一个女强人，和信的佛系完全不搭的人，但再坚强，心也是柔软的。

信，隐忍，善良，包容，但“不求上进”，这样的男人注定不是“人生赢家”。

解救信的，是养女的回头，前妻的释然，女儿的认可，妻子的共同走下去的肯定。

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