悲伤假期
サッド ヴァケイション,悲伤之旅,Sad Vacation
导演:青山真治
主演:浅野忠信,石田惠理,宫崎葵,板谷由夏,中村贺津雄,高良健吾,小田切让,丰原功补,齐藤阳一郎,岛田久作,川津祐介,丰田真帆,光石研
类型:电影地区:日本语言:日语年份:2007
简介:健次母亲的出走造成了家散人亡的悲剧,健次(浅野忠信 饰)从小成为孤儿,生活坎坷。如今他运送满载偷渡客的轮船来到北九州,并收留了偷渡途中不幸丧父的小男孩,把他带回家中。健次、小男孩和智障女一同生活,日子过得平静舒适。 若户大桥边,一间物流小公司“间宫运输”的职员全是有伤心际遇的人,有着各种复杂的背景。老板间宫(中村..详细 >
额,坚持看完了,但是太沉闷了。
故事还好可以,对话有点莫名其妙
3.5/5.0 在对不存在亲缘限定的团体描述里,日本影像可能是最顶级的。这很大一方面和地域文明体现的底层逻辑有关,我不敢轻易给予定论。但如果以本体论来考量,其实也可以得到一些非常有用的线索。容易看出的是,如果美国电影是借助一个建构的集体去强调内部的身份系统,那么在日本的体系中,更多作者则是去反映集体和它从属的社会结构的交互过程;他们利用集体被赋予的服务功能去补完社会构成里某些特定的模块的存在特征,然后再利用特异而专注的进程去补完功能集体的存在特征,并且当这些进程相当程度契合于现实的逻辑时就可以完成影像内部一个整体推导的自洽。如果将这样的方法论和日本的历史相结合来研究就会发现前者是如何在这个民族漫长的演变里逐渐成为主导的表述形态的——只有如此讲述方能找到出口,影像的进程永远和文明的进程暗合。
20080320 2130 HKCEC
3.5
剪辑真猛啊!
4.5 立教派导演的电影文本复杂而多义,角色也通常让人参悟不透,类似万田邦敏的《接吻》,人物动机与心理的意味不明也让这批作品更加神秘,更值得玩味。前段非常多的跳切镜头或许是新世纪的新锐导演对法国新浪潮的忠实致敬?结尾升起的巨型肥皂泡破裂的一瞬,既是最棒的梦幻时刻,也是冲破幻觉提醒观众剧终的一声警铃,仿佛电影中的角色,未完的支线仍会在观众感触不到的平行世界继续进行。浅野忠信和石田惠理饰演的母子是其中最晦涩难懂的角色,多数评论里认为石田是“大爱无私”的母亲,可我却从石田的微笑中感觉到令人毛骨悚然的虚伪和残忍,异于常人的清醒与冷静是这个角色最令人细思极恐的地方。把“北九州三部曲”的观看顺序全都搞错了,原来一些角色都沿承于《无援》和《人造天堂》。
对于现在的人,对过去的挂念是最犀利的复仇;而对未来的向往呢,则是最温柔的慈悲。没有它,所有人都是被抛弃的孩子。片子剪辑不错压迫感十足;和《无援》最能接上,遗憾大批明星打酱油。格局还是《人造天堂》更高一些。
秋彦才是系列主角嘛郁闷丛中一点亮w,最后肥皂泡突然的欢腾就像看到妈妈的笑我也只能觉得胃一阵冷抽...我也巴不得宽容,可是下一个轻快被踢掉的就是自己/现在做什么都好没所谓/或者说每一个被踢掉的人都没什么两样--的话我还是..好小鬼唉,小田切桑最后好可爱>ww<
+ 强行联合两部早期作品所编造出的三部曲终章不免显得突兀、缺少铺垫(私以为删去与《人造天堂》的联动,单作为《无援》的续作更佳)。幼年缺失母爱的男主与成年后身边的女性角色产生互动,这一属性也蔓延至后续的《东京公园》之中。
导演的拍摄手法真奇怪,配乐也奇怪,明明很简单的故事拍的这么绕。
明明早看过,不知为何又出现在豆瓣猜,现在其实都不太记得了。。
健次的母亲就是一典型日本妇女形象,微笑着言语里充满强势与温性,她以这样的方式最终治愈了一家人,本片达到了外看似寒冷内心却很温暖的效果,不过还是不能理解她教育子女的方式,等到酿成大错时不为时已晚吗?治愈了又能怎样,毕竟谁的生命都只有一次。
“恶娘”自有她的一套行事准则,微笑中言语里满是强势、恣意、无责任,但偏偏以这样的方式最终治愈了一家人。
一些跳切的镜头很吸引人想看小田切让的支线啊
2007.4
青山还是那么闷、慢、长,无悬念的频繁走神加上厕所
背景聲吵死人~~所有場景所有對話竟沒有一句看得懂,到底在演什麽啊,已經超越了悶的定義,是完全不知所雲~但竟然眾星雲集,我果然不懂藝術~小葵和小田切讓演半天我完全不知道他們在演什麽~到底要表達什麽~
sad vacation
不好看,还冗长,闷得要死。本来为宫崎葵才看的,戏份又那么少。