大明宫词

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因为《演员请就位》里有关《大明宫词》的一些表演片段，忽然引逗起我的兴趣，去重温下这部拍摄于2000年的电视剧。

看完后，我击节赞赏，复又几多惆怅。

关于女性，我们这个民族的女性生命历程和哲学探索，美丽与哀愁，这部剧，它讲到了极致。

20年过去了，依然没有剧集超越它。

这部剧集是以太平公主的视角开启的，大唐的这位公主似乎是第一女主角，但其实它主要的女主人公其实是武则天，一个独特的进入了哲学探索层面的女性形象。

男人对女人向来有偏见，对武皇这样的人物，在很多男导演镜头里，她是淫乱不堪的野心家，或者宁愿把她虚构成一个傻白甜的白莲花，比如贾静雯那部《至尊红颜》。

而《大明宫词》毫不客气的打了这两者的脸。

武皇很聪明，早早的就知道了这个世界的真实模样，世上最伟大的东西，不是爱，而是无上的权力，男人们都让开，无论是丈夫，还是儿子。

在剧中，她有很多金石之言。

比如她对太平说：女人最可怕的弱点就是过于急切的承担责任，薛绍明明死于自己的懦弱，他爱上了你，他背弃了慧娘，他对不起两个女人，但是太平，你却认为他是被你害死的。

稍有生活经验的人就会知道，武皇这句话实在是太对了。

在我们这个环境下培养的女人，太过于感性了，太过于自卑了，反复的自省，反复地把责任往自己身上揽，这种感性，像一只匕首，把自己刺得血肉模糊，伤痕累累。

男宠张宗昌哭着缠着武皇发嗲，武皇不耐烦，转向太平说：你看到了吧，任何男人，柔媚的，阳刚的，任何男人，只要他处在女性的处境里，他就是个女人。

男人和女人的区别不是生理性的，是阶级性的，不是天生的，是后天的社会和文化的灌输形成的。

有什么事是男人可以做到，而女人做不到的呢？

其实本质上根本就没有，只是社会和文化灌输的观念让我们觉得有这种事。

跌宕的人生让武皇知道，除了权力，什么都靠不住，爱情和亲情都靠不住。

普通的人因为没得选，所以爱情和亲情显得很重要，但是一旦人拥有更多的东西，你怕到了那个位置，这两样东西就不再那么稀罕了。

堂堂天子贵，不及莫愁家。

武皇在感业寺心急如焚的等待高宗李治，而李治沉迷于箫淑妃等新人，几乎忘掉她，她费劲心机，九死一生才能再进宫。

当她一心一意辅佐丈夫的时候，他依然跟她的姐姐，她的更年轻的外甥女厮混在一起。

有选择权的性资源多的男人，根本就没有忠诚。

武皇的儿子们也是如此。

在资源面前，没有母子情。

他们对她没有一句实话，所有的话语里都充满了试探推敲猜测和欺骗。

这是武皇的聪明处，但如果《大明宫词》对武则天的塑造仅仅停留在这个层面，那么它还不够锋利，于是，它更进了一层，进入了哲学意义的层面。

武皇需要权力，权力才能保障安全。

薛绍的慧娘为什么死啊？

因为她没有权力，所以人家让你死，你就得死。

但与此同时，武皇又知道权力是冰冷的，权力是丑的。

她知道女人是弱者，但是她又知道，弱者才更有爱的本质，弱者才美，更具有审美性，不会爱的人根本就不可爱啊，精通利益算计的理性派都很丑陋啊。

这种理论就是曹雪芹说的，好好的女儿们沾染了男人的习气，就会变成死鱼眼睛，庸俗不堪。

那么，怎么办呢？

于是，武皇选择了培养她的女儿太平，太平是她的生命补充，来完成自己生命里缺失的那一块。

武皇自己选择了跟男人一起较劲利益，那么就让太平成为那个充满了爱的能力的审美性女性。

武皇动用自己所有的权力来保护太平，你，太平公主，只需要去爱就够了。

看起来这实在是万无一失的聪明保障啊。

但事实上，一个人怎么能挑战你的命运呢？

太平在那年元宵节的街头，遇到了薛绍，于是立刻爱上了他。

武皇为了保障自己的女儿的爱，更确切地说，是另一个自己的爱情，立刻用权力赐死了薛绍的前妻慧娘，但是她想不到薛绍会懦弱孤绝到这种地步。

因为懦弱，而孤绝，因为无力，而冷漠。

薛绍把慧娘之死的仇恨，全部报复在无辜的太平身上，对她冷若冰霜，让那个灿烂浪漫的公主逐渐逐渐的凋零了。

她的一生都凋零在了她虚拟的爱情里，她只爱薛绍。

这的确是非常审美性的弱者之爱。

但是，这种审美性就是让人心碎啊。

太平怪责自己的母亲毁了自己的爱情，于是，薛绍死后，她赌气嫁了一个她根本看不起，她母亲也根本看不起的男人武攸嗣。

如果说薛绍懦弱冷漠，那么武攸嗣，则是庸俗而可怜。

太平在他身上从来没有见到爱情的影子。

后来就是张易之。

作为男宠，他轻狂傲慢，征服世上所有所有最有权威的女人，是他的野心。

他爱任何美丽有权势的女人，他一个女人也不爱。

太平的爱情火苗又熄灭了。

武皇立志给太平一个不同于自己的生命，因为自己的生命实在是太冰冷了，丈夫儿子都畏惧自己，都猜忌自己，太平不应该再像自己这样，她会远离权力中心，她会成为一个有爱的平凡女人。

可是，太平一生遇到的男人，有懦弱冷漠的，有无聊庸俗的，还有轻狂傲慢的，但是她整个的一生，唯独没有那个能够与她纯粹的相爱，一心一意一生一世的长相守的男人。

因为那样的爱情，也许世上根本就不存在。

口口声声说要跟慧娘同厮守的薛绍，最后也在慧娘的墓碑前承认了，慧娘，我爱上了别人，我以为我会一生都怀念你，现在却发现，怀念变得这么艰难！

如果说权力是冰冷的，那么，爱情其实也是冰冷的。

爱情的狂热，只是一种幻觉，它从来没有真正的发生过，它永远的停留在少年时代偷偷溜出宫来的小太平，在元宵节的夜晚，揭开了那张昆仑奴的面具的那一刻的憧憬里。

她不是爱上了真正的薛绍，她是爱上了她想象的爱情。

这种就好似《红楼梦》中的女儿们，最后都要走出大观园一样，嫁的嫁了，散的散了，死的死了。

呀，好一似食尽鸟投林，落了片白茫茫大地真干净！

人是无法抗拒命运的。

哪怕你是中国历史上唯一的女皇帝武则天，你都不可以。

你生命的主旋律依然是无力感，深深深的无力感。

剧集演到这个程度上，它才具备了哲学性，这才是一个高级的艺术作品。

浮生若梦，为欢几何？

这才是人生吧。

武则天：你知道 为什么召你进宫吗薛绍：为臣不知武：再想想薛：臣 实在想不出来武：薛公子 你是一个聪明的人薛：聪明或者是愚蠢 这得由别人来评说 臣自己不敢断言 只是臣 从未把做个聪明绝顶的人 当作自己为人处事的标准 臣 只想做一个诚实的人武：不错 要做一个诚实的人 首先要说实话 不论他面对谁薛：当然武：那好 从现在开始 我们不论谈论什么 都要做到绝对的诚实 你同意吗薛：同意武：那么我现在问你 你为什么突然就成了大唐的命官 并身居高职薛：因为臣娶的 是您的女儿 而既然臣已经做了驸马 就应该有个名分 不能仅仅是一介平民武：那你这个官 做得还算舒心吗薛：能为大唐尽力 自然身心舒畅武：可是 我却很后悔给你这个官做薛：臣 臣 不明白武：因为你就有理由天天早出晚归 甚至误了晚膳 你就有理由让新婚的妻子独守空房 我再问你 我的女儿算不算一个好媳妇儿薛：太平温文尔雅 聪慧淑娴 是个不可多得的好妻子武：谎话 你违背了你做事的原则薛：可太平确实是一个武：你跟她一起讨论过前辈留下来的旷世诗篇吗 你跟她做过画下过棋吗 你跟她一起逛过集市吗 还是曾经相伴出游咏春薛：都没有武：那她何以聪慧 哪儿来的贤淑 温文尔雅又从何谈起 你分明是在用优美的词汇唬弄我 所以就谈不上是个老实人 我再问你 你是不是一个好丈夫 薛：不是武：为什么 是不会 还是不想薛：臣 臣可能是 不会 不 臣不想武：好 你终于开始说实话了 告诉我 为什么薛：因为臣 只能是一个妻子的好丈夫武：哪一个妻子薛：被您赐死的慧娘武：所以你怨我薛：是的 我怨您 怨您为了自己女儿的幸福 而剥夺了他人幸福的权利武：所以你就不给我女儿幸福 你甚至冷落她 嘲弄她 以发泄对她母亲的怨恨薛：是的武：你认为这符合一个大丈夫为人的道德吗 符合一个老实人做事的原则吗薛：不符合武：那你为什么要这样做薛：因为您是皇后 您有天赋的权力 就连神明都 仰慕您的威仪 武：因为你恐惧 因为你畏惧强大 所以你就把愤怒转嫁给一个软弱的 甚至比你还无能为力的人身上 并且完全忽视她无辜受虐的心灵 这公平吗薛：不公平武：不仅不公平 而且卑鄙 薛：难道我就注定了 要遭受命运无情的捉弄 做一个爱情无耻的背叛者吗武：正像你所说的 首先击败你的是连神明都仰慕的威仪 因此你的失败不足挂齿 你还没有糊涂到同神明决斗的可笑地步 况且 你应该感到幸运 毕竟你还没有被剥夺悲痛的权利 过去你没有背叛爱情 可敬可贺 可是你现在却在背叛 这是嘲弄爱情 甚至比背叛还要可耻一个不幸的人 通常有两条路 生 才能把命运重新划入幸运的轨道 并且令他人也能分享你的欣喜 死 则使命运跌入更不幸的深渊 并且把他人也强行拉入为你陪葬的行列 驸马 一个男人 如果他以折磨一个女人的方式来缅怀另一个女人 那他连世上最刻薄的妇人都不如 更称不上一个诚实的人 你 要拿得起 放得下 要学会遗忘 我曾经告诉过你 太平对我意味着什么 我坚信 她不仅值得我挚爱 她值得世上任何一个人珍爱 关键是你有没有给她一个机会 记住 我不允许任何一个人慢待她 无论他以什么样的名义 驸马 回家去吧 好好待她

的确是梦回唐朝，只是这次无关摇滚。

文字有的时候是很有意思的东西，在流传了几千年之后，往往什么都失去了本来的含义。

你看着还是一样的横竖撇那，可背后的人所说的，却是早已截然不同了。

正如唐这个字，在被人口相传了几千年后，早非仅仅一个朝代而已。

明明脱胎满族的衣衫被无端灌上唐装美名，充斥着廉价商贩的街道也被无奈的唤作唐人遗产。

可是，由“唐”字在口腔中激起的醇厚回声和浓郁味觉，怕是很难从这些须有其名之物上复原。

那么，唐究竟是什么样子？

若贴着唐之标签的东西无法还原那个盛世大唐，今人的所谓历史又能不能做到？

这个问题怕是太深太大了，我作为一介盲流，讨论这些似乎是有点怠慢的。

再者说，所谓学究也断然不需要来我这里寻求什么灵感，就是连批判也说不上，因为这些话语大抵是无人回应的。

那么，就让我在想象中重回盛世，真的便如丁武哥们奢望的，做一个春秋大梦，岂不畅快！

一直很喜欢大明宫词。

这是少数几部可以让我看了又看的国产电视剧之一。

其实说这话的时候还是感觉到了后颈处的滴滴汗珠……首先，如果用那种习惯什么都先占领话语制高点的眼光来看，这部电视剧的确可以说“漏洞百出”。

太平公主名令月而非太平，太平仅仅是其道号而已，剧中从二圣到乳母却都一如既往唤作太平，此为一。

薛绍本是城阳公主之子，实为太平的表哥，且太平嫁入薛家时薛之父母都已过世，而片中却赫然出现对太平诚惶诚恐的薛氏家长，此为二。

太平再嫁的应为武氏赫赫有名的武攸暨，而非片中所谓碌碌无为的武攸嗣，此为三。

太平先后与薛，武育有多子，而非片中所谓孑然一身，此为四。

而与李隆基的微妙感情，虽因流于飘渺的感情层面而无缘查实，可稍微懂点历史的人都会意识到此可能性实在微乎其微。

那么，这样一部将莎士比亚台词一通乱套，毫无实事求是精神，且深深伤害某些国人敏感历史情感的电视剧，却让我在罗莉时代守着电视机看了又看，唏嘘不已。

忍不住再提一句，国内的某些评论喉舌实在有些精力过剩，每出一部历史剧就开始横加指责，仿佛与史书上有一点出入便上升到了卖国的程度。

比如说史书记载武则天“方额广颐”，于是找一个额头窄一点的也不行了，更别说在剧情上有什么更多改动。

其实，我觉得既然是电视剧就差不多已经在戏说上画上了等号，看得人大多不会去追究其真实与否。

况且所谓历史仅仅只是曾经发生过的事情而已，若是连完全可以发生的东西都可以接受，为什么就不能接收与历史记载不一样的人和事呢？

或许以后所以历史剧都把人物名字改了，那世界就真的会清凈许多。

再说回大明宫词。

我觉得真正让我对其不忍释手的倒也不是被人广为评论的台词。

尽管的却优美华丽，也与盛世大唐的金碧辉煌颇为相衬，但以常人的眼光看真的略显冗长，被指为做作，虽然严重了，但也不是全无道理。

而画面，是值得好好讲讲的。

与平常的古装剧集凸显真实感不同，摄影选取的手法颇为特别，画面上始终有一种如雾如烟的色彩笼罩着，配合着空旷的大明宫，显得极为飘渺与不真实。

或许导演也知道这不是一个真实的故事，正如我早先说的，只是许多人关于“唐”的一个梦而已。

服装和音乐也是值得说的。

不过对于唐时的服装我不甚了解，看过很多对贞观一类电视剧的批评，服饰上犯的错误大多是十分愚蠢的。

正如我前面所说，出于文学性的考虑，剧情的改动大抵是不必太兴师动众，但诸如此类基本的细节，要做好也并非难事，只消多查查书罢了，能尊重事实就尽量尊重事实，否则出现唐太宗华丽丽地一身清朝军装之类的事情，对艺术性一点帮助都没有，只留下笑柄了。

而大明宫词里的服饰，虽不知是否也是后人臆想的，但至少对艺术性是有帮助的。

那飘逸裙裾，缎带，翩翩的儒裙深衣……至少在梦里，大唐正是这个样子吧。

至于音乐，大明宫词可以称得上是我听过的最符合唐朝的配乐。

从此剧开始，林海大神便成了我硬盘里挥之不去的瑰宝。

悠远的笛声和弦乐配合的相得益彰，再加上若隐若现的编钟，让人仿佛置身于大明宫空旷的城围之内，在冰凉的地砖上缓缓行走，留下动听的脚步声，一直传到梦外。

接下来的便是大明宫的色调。

记得刚看的时候觉得这电视剧很冷，太平的旁白那么苍老，那么缓慢，总让我觉得很不安。

只有灾难和变故才能铸就那样的声音。

记忆里弘和合欢那段鬼魅般的对白配上太平的这个声音，实实在在成了我的童年阴影….还有大明宫的布景。

不同于那些粗制滥造的片子，总是让一切都发生在局促的狭小空间里，大明宫词的布景十分宏大，大到冰冷和孤独。

每当看到小太平蹦蹦跳跳的穿梭在一扇扇巨大的玄色高门中时，我总能感觉到一种很恐怖的色彩。

仿佛这个鲜活的生命一不小心就会被这些高耸的血盆大口所吞没。

然而，不知为什么，每当华灯初上，大明宫亮起点点灯光的时候，即便只有一盏，我都觉得它又是如此温暖。

那种朦胧的画面感觉更加扩张了光晕，使每一个角落都充满了柔软的金色，仿佛每个角落都充满了爱意。

在整部片子中，爱情似乎是主线，但真正最感动我的却是这种温暖的画面。

惊世骇俗的爱情不少，轰轰烈烈的欲望也不少，可最能代表这种温暖金色的，在我看来，确实亲情。

一直敬仰武则天，而归亚蕾的这个版本，虽然不一定真实，但却是最美的。

在这个年纪，她已经不年轻，不妩媚，但那种无法抗拒的魅力让我难以释怀。

可以说，整部剧集里我最爱一直看着不转眼的，不是太平，而是武则天。

她的一颦一笑，举手投足，都散发着最美丽的母性和亲情，这或者是真实的武则天所没有的，却是我梦中武则天的样子——母仪天下，说的不仅仅是皇后。

一直深染怀古之疾，今天顽疾所迫，不知不觉已写了那么多。

今生怕是无缘做一回白衣胜雪倚剑长歌的古人，但至少希望能借着悠远的洞箫声，梦一回唐朝，梦一回那个每个角落都泛着温暖灯光的家乡。

2007.10.15

文：青铜末裔一直以来，我都认为《大明宫词》是所有关于唐朝的片子中最好的一部，它给了我一个关于大唐的最华丽的梦——但是悲哀。

我一直想写一些关于它的东西，我很遗憾自己没有足够好的文笔，我是那么的喜欢它。

我希望我讲的不是陈词滥调。

） 　　气势恢弘又不失唯美的背景静静诉说大明宫中的沉浮与命运；华美飘逸的服饰纵情想象当时的浪漫与奢侈；精致如诗的对白倾心演绎古老的故事。

伴随着苍老、悠远的旁白（太平的回忆——我很喜欢这种处理方式，旁白的感觉相当好），始终荡漾在大明宫中的痛苦、惆怅、恐惧、寂寞……也渐渐随时间一同逝去。

　　在这里，骄傲的皇嗣们，每个人生下来都有他自己的规律，每个人都有自己独特的轨迹，然而都得服从一个阴郁的共同命运——权力。

有些人反抗，就产生了悲剧，对于这些悲剧，皇族里是绝口不提的。

与生俱来的权力赋予他们辉煌和骄傲，但他们也必须付出代价。

无论他们是热爱权力还是痛恨权力，他们都是被困在牢笼里，牢笼的无数根铁栅是由权力构成的，笼子的四壁尽是耳朵和眼睛，而他们却又在牢笼中为权力斗争，或愿意或不愿意。

弘、贤、显、旦……这些名字变成人们背后阴沉的猜测，他们的血在风中结痂，加重大明宫浓郁的色彩。

可是权力仍然需要血的滋润，阴谋不会落幕。

大明宫是权力的温床，宫中那把龙椅是权力极至的象征。

因权力而衍生的野心和欲望将恐惧连绵不断地笼罩在大明宫上空。

辉煌的背面是残酷，华丽的外表下是无常无情，激情过后边是绝望。

　　李治，这个同样被困在牢笼中的囚徒，他拥有权力却无视权力，把它交给了自己的妻子——后来成为中国历史上唯一的女皇帝的武则天。

他的性情过于淡泊，过于宽厚。

为了自己想要的平静生活，为了心中的安宁，他选择逃避。

他在朝堂上无心，一思索国事就头痛，把奏折交给妻子，自己一心一意地跟心爱的人玩皮影。

也是因为他无视权力，所以他只能在武则天面前“懦弱”，只能眼睁睁地看着自己疼爱的儿子一个一个走远、宠爱的女人一个一个莫名离开，再也回不到他身边。

最后，他带着不知是爱还是恨的情感告诉自己的女儿：“我一辈子都在原谅别人……”他对武则天无可奈何、无能为力的原谅使得大唐江山一度改名换姓——当然，他不会知道这些社年后事了。

他演着最爱的皮影戏“踏谣娘”，念着“看这一江春水，看这满树桃花，看这如黛青山……”静静离开。

至死，他都带这他纯真淡泊的心。

　　李治也是个悲剧——反抗权力就会产生悲剧。

只不过他的反抗是无声的，消极的，因此他的悲剧仿佛被稀释了浓度，来势也没那么汹涌，甚至还得到了一时的安宁。

可是，他仍然是痛苦的——当他思念弘、思念贺兰（当他神志不清时，他也仍然叨念这这些名字）时——哀莫大于心死啊！

　　武则天，这个权力的宠儿，以过人的睿智和冷静赢得了稳稳地坐在龙椅上的机会。

权力给了她无上的权利，让她如神明般接受众臣及大唐无数子民的膜拜，如神明般操纵他人的命运。

统治在她手里成为一项娴熟的技术，阴谋则是她不动声色的表情。

大明宫是她的舞台，人们所能见到的部分仅仅是她愿意给人们看到的部分，它们终归有限，而那些看不见的部分，幽深无限，它们安全地躲在暗箱里，人们不可能看到背后的经过，只能惊诧于最后的结果——那些完美的计谋、高明的手段让她安全地坐在高高在上的位置冷眼看着别人按她安排好的剧本一步一步走向她要的结果，却连一丝得意的笑都不会显露。

权力使她成为封建王朝的一个奇迹、一个神话。

但，权力是建立在剥夺之上，它拥有的越多，证明它剥夺得越多。

武则天失去了丈夫的呵护，失去了亲人的爱戴，失去了泪水……她失去的太多。

“太平，我只有你了”后得不到安慰的孤独，“四摘抱蔓归”后注定凄凉的晚年。

权力使她成为臣民眼中可恨的野心家，成为受尽世人唾弃的“妖星”，成为儿子心中可怖的敌人（连她最疼爱的太平也一度恨她）。

孤灯下，陪伴她批阅奏章的只有不安与疲惫。

权力让她踏上充满荣耀也布满荆棘的不归路，她高高在上却寒冷孤独，耗尽了心力。

她掌握权力，可仍然要服从权力。

一方面，她似乎是在追逐权力；一方面，又好象是权力在逼迫她。

到最后，也没人能说清武则天称帝的真正动机，是内心的欲望？

是对权力的渴求？

抑或是种种无奈？

……武则天自己也迷惑了，她在权力的包围中失去方向。

机智的美人老了，她不知道自己想要什么，她永远不能填满心里的饥荒，她需要安全感——于是有了令人谈之色变的“酷刑之风”；她需要爱——于是有了令世人倍觉荒诞可耻的“男宠”。

终究，她带着只想作一个平凡女人的梦想躺在下归于尘土，给大明宫刻下浓重的一笔，留下一个又一个关于权力、关于爱的谜。

暮色中，大明宫会散发出诡异的气息。

在大明宫里，爱，似乎与权力矛盾。

权力需要的是理智、冷静、强硬，而爱，这柔软、冲动、不实际的华丽情感就成了奢侈品。

权力，这个危险又充满诱惑的字眼永远是大明宫唯一的主题。

爱可以是手段，可以是计谋——然而只能是权力的附属品。

大明宫需要的只是表面的爱，不能太多，不能太深，否则就会招来危险。

对于皇帝身边的人，如果想让“爱”成为保护自己的武器，那么就必须小心翼翼，把握好“爱”的尺度。

皇帝只有一个，他能给的爱有限，而要的人太多。

稍有差池，就会坠入看不见的深渊，这些深渊到处存在。

——武则天认识到了这一点，“爱”这种武器不够强大，只有权力，足够的权力，才能在某种程度上真正有效地保护自己。

　　太平公主，做为整个故事的主线，是大明宫的特例。

权力与爱在她身上交集，无限延伸在她的一生。

太平的公主身份让她避免了“皇位”之争的伤害，而武则天这样一个拥有强大权力的母亲的宠爱给了她充分任性的权利。

这美丽、智慧、勇敢、善良的公主是大唐春天最美的玫瑰。

她的降生终止了长安连绵不断的淫雨，伴随着远方战争胜利的消息，带着所有人的美好祝愿——“天下太平”，这样轰轰烈烈又有着传奇性的诞生注定是要荣幸的。

在长大之前，太平的生活是快乐幸福的。

她可以有最漂亮的衣服、最好玩的皮影；她可以天真地以“上吊”来要挟母亲；她可以任性地要求坐最好的位子（那位子本是属于太子）；可以机智地用“吃手指”来吓退自己不想嫁的求婚者……虽然也夹杂着些许惆怅、迷茫。

她是大明宫中拥有最多爱的人，是所有人都心疼的小公主。

可是，无忧的小公主也要长大，她那浑纯的幸福是脆弱的。

在她懂事之后，她会明白、体会到成长的痛。

　　权力与爱无休止的交织，恨与爱无尽头的纠缠…… 　　昆仑奴面具下那如同春天明媚阳光的太平的心动——懂事之前，情动以后长不过那微笑的一刻。

“父皇、母后，请赐我一个驸马”后的执着热烈、凄艳绝望——太平最初的也是最后的爱情。

为了这理想中爱情，她放下公主骄傲的身份去忍受她不明白的委屈；为了这爱情，她包容丈夫的一切；为了这爱情，她不惜与母亲作对；为了这爱情，她几乎丧失了一生幸福。

——这样执着热烈的爱却仍然抵不过隐蔽在古琴后晦涩的“长相守”誓言。

她等了五年，她所爱的薛绍怀着深深的矛盾和痛苦，带着不敢面对爱情的懦弱离她而去，留给她的只有爱情的叹息。

“长相守”只能是她的梦想与无尽的思念。

她用和武攸嗣的婚姻来做“长相守”的陪葬，用张易之来祭奠薛绍。

权力为她铺平通往爱的道路，却隔绝了她与爱的距离。

她躲不开命运钦定的爱情，却也得不到。

——武则天没有错，她只是太希望自己深爱的女儿获得幸福；薛绍也没有错，他只是忠于誓言；太平更没有错，她只是太想爱。

那么，错的就是她公主的命运以及逃不掉的权力。

这个被注定有权有势的公主，她不愿介入权力纷争，但问题需要她来解决；她不愿插手政治，但臣民们仰望着她。

虽然这充满感情的公主不适合政权，虽然她憎恨权力，但纵她一生，始终是被权力保护着。

她逃不开权力，放不开爱。

太多的感情：对武则天依赖、崇敬的母女之情，对薛绍凄美、绝望的爱情，对亲人痛惜、呵护的亲情……让她追寻自己的理想，想在大明宫撑起感情纯净的天空。

但，她最后仍是敌不过权力，选择了疲惫过后最终的远行，在细雨中离去，和她出生时一样，也终止了长安连绵不断的阴雨，再还给天地一世太平。

　　太平的一生结束了，然而大明宫的故事还没完——完不了，几千年后，它仍会梦回唐朝，做着关于权力、关于爱的梦。

我第一次紧紧地抱着他，这最终完全属于我爱抚的面孔和躯体，像怀抱着一个无助的新生婴儿……我默默凝视着自己青春时代的理想正一步步丧失着体温，我五年黯淡的婚姻生活正随着他亮丽的灵魂飞上天堂。

而这世界上只剩下我，一个执著地渴求爱情的帝国公主，以及她那以相同的执拗相信权力，并慷慨地把不幸施舍给女儿的母亲… 　　魏国夫人的寝宫是她年轻而热烈的内心生活在空间上的表情。

房间原本通俗易懂的格局被巧置于房中的许多面镜子演绎得仿佛一座晶莹剔透的迷宫，就像所有情窦初开的少女在第一次轻易地坠入爱情时，都喜好用情调将明白无误的幸福支解得伤感而沧桑。

　　有很长一段时间，贺兰氏对于我代表着尚显生疏的整个女性世界全部诱人的内涵。

那风铃般的歌声，蝶一般轻盈的舞步曾使她成为大明宫所有热切眼神捕捉的尤物，她的存在间隙性地使我父亲脸上多了一种陶陶然微熏的神采。

她深知赢得天下男人宠爱最直接的本钱就是自己年轻妖烧的身体及鲜活大胆的欲望。

弥漫于宫中的男女私情催育了她与生俱来的对于风流韵事的敏感，从而提早使她对于性感有了成熟的领悟。

自然，爱情与权力相伴而生正是帝国后宫情爱生活的恒久范式，这令她同时具有了一颗与年龄不相符的危险而隐秘的野心。

她运用处于青春期的乖巧而轻浮的智慧缔造了这一场景，指望自己声势浩大的爱情能像镜中折射的那样从四面八方打击这个气弱体虚的中年男人疲惫的心灵，她期望自己的花容月貌能够永远就这样塞满他模糊的视觉，并最终占据他同样模糊的头脑。

　　贺兰的美丽是我们全家的敌人。

母亲常说：一个女人，如果生得美若天仙，就要时刻准备为此付出代价。

它可以成为你的财富，但同时也可以成为一切灾祸的源泉。

一个女人的天生丽质从一生下来就已经离她远去，被上苍判给了男人。

现在想来，贺兰那天软弱的哭声似乎已经提前为她多灾的命运敲响了丧钟！

　　本来生动的脸颊由于极度悲伤而失去了颜色和内容，只一双眼依然炯炯有神。

他走得沉稳庄重，全然不顾时缓时急的雨水打击。

　　权力，我平生第一次直觉地感受到权力，那君临千万众之上的迷人感觉……我凝视着广场上凯旋的战士们那一张张还隐隐浮动着战争烟云的刚强面孔，聆听着自己嘹亮的喉音如展翅腾飞的云雀刺穿头顶瓦蓝的天空。

我终于开始领悟到我的哥哥，父亲，包括我的母亲那永远晦疑莫测的表情之后深刻的背景，开始理解这让世人前仆后继，宁可舍去生命亲情也要夺取的绝对幸福。

权力，这是你我生命中的永恒主题，是隐藏在你高贵血统之中挥之不去的神的印记！

　　我凝视着那丝似乎永远挂在母亲唇边的混沌笑意，第一次感觉到彻骨的寒冷。

母亲，我不可思议的母亲，为什么总能在别人遭受灭顶之灾时充当那次劫难沉默的见证人？

　　艳丽衣裙像百合一样盛开，头发飘散，仿佛梦境中才能降临的女神，美艳而不祥。

魏国夫人如绽放的百合一般缓缓下沉，魔幻的身影突然之间具有了向上的活力。

她轻轻摆动着双臂，由于衣袖的宽大,看上去像是一只美人鱼正在舞动着柔软的鳍。

她突然睁开眼睛，依然光彩照人，她说话时缕缕气泡缓缓上升，仿佛特意为她造的声势。

她的声音由于水的阻力而浑浊不清。

　　两棵树之间多了一张吊床，风一吹，便轻灵地左右摇摆，把夏日浓郁热情的景色点缀得很悠闲。

　　我出生于长安，却在将近十四岁时才第一次真正看见它的面容。

我像一个纯粹的陌生人，畏首畏脚地造巡于那晚长安城狂放情趣的边缘，慌张地面对市井呈予我的声势浩大的热情。

我那在宫里称得上蓬勃的想象力第一次遭受了惊讶，因为现实已超越了想象使它变得乏味而苍白。

我的子民们隐藏在各式动人的面具下像对待邻家的女孩儿那样友善地同他们的公主开着亲切的玩笑。

　　我从未见过如此明亮的面孔，以及在他刚毅面颊上徐徐绽放的柔和笑容。

我十四年的生命所孕育的全部膘脆的向往终于第一次拥有了一个清晰可见的形象。

我目瞪口呆，仿佛面对的是整个幽深的男人世界。

太平公主的爱情艾润1最近重温了一遍《大明宫词》，突然很想写写太平。

十多年前，这部剧热播的时候，我还在读小学，在做作业的间隙，偷瞄家里的电视，周迅扮演的小太平一袭纱裙，抱着武则天的胳膊说，妈妈，你都三天没来看我了。

周迅那张少女脸，站在那，不用说话，就是“绝世而独立”。

那时候我还没学过“眉目如画”这个词，可就是知道太平公主真好看呀。

是真的好看，也好命，备受宠爱的小公主，还有一群哥哥呵护。

在爱里泡大的公主，爱情就只是爱情本身。

于是，她在上元灯节那晚，摘掉昆仑奴面具，看见薛绍的那一眼，就动了心。

薛绍也好看，好看的人被好看的人吸引再平常不过。

更何况他还有王子们的贵气，在太平的眼里，他有弘哥哥的鼻子，高高的，直直的，像山脊一样。

眼睛像贤哥哥，长长的，大大的，像一潭深水。

他眉毛可漂亮了，是那种剑眉，透著英气。

他的嘴像显，不，像旦，厚厚的，嘴角还微微往上翘，下巴上还有一道儿，就在这儿，很威武的样子。

噢，对了，他的牙齿像显，雪白整齐，泛著轻轻的品色……他笑起来的样子啊，好像春天里最明媚的一束阳光。

怎么看都是贵气非凡的英俊少年郎，和天真纯洁的公主最匹配。

这世上最怕的就是情窦初开的少女心，任什么山山水水都挡不住。

她的母亲最知道这一点，所幸就不阻拦，反正她有天下至高无上的权利。

哪怕她的女儿爱上的人已有妻室，大不了下一道旨，三尺白绫，谁也不能让她的女儿不快活。

太平就这么懵懵懂懂地嫁了，完全不知自己的母亲为了能让她嫁给心上人而用的手段。

嫁给了心上人，心上人却因为她的这份爱情背负着青梅竹马的妻子死去的重担。

一个怀着爱而嫁，无限缠绵；一个怀着恨不得不娶，只有仇怨。

深情最后只剩下一桩悲剧。

2太平遇见薛绍那晚，因为开心，包下了馄饨摊，请周围的老百姓吃馄饨。

太平嫁给薛绍那晚，薛绍送难产的妻子出城，留太平一个人守着洞房花烛。

太平的开端是喜悦，薛绍的开端是悲凉。

两个人的情绪不能共通。

整场婚姻变成了坟墓一般的寂静。

薛绍因为恨，强迫自己不能爱上太平。

太平因为爱，不能理解为什么明明这么爱却不能长相守。

于是，刻意地冷落成了薛绍面对这场婚姻的态度；刻意地讨好变成了太平守护这场婚姻的方式。

直到薛绍爱上了太平。

毕竟，和一个具备美貌、才华、素养，还带着满腔爱意的公主朝夕相处，不爱上她也是很难的事情。

可他又不能爱她，因为她的母亲，杀死了自己青梅竹马的妻子。

为了抵抗自己的这种情绪，薛绍选择自杀，死在太平的剑下。

太平终于明白，薛绍不是不懂得长相守，只是不能和她长相守而已。

两个人的感情，一个又正直又怯懦，一个又单纯又亟待得到爱。

最后却只能失去爱。

3对一个相信爱情的人最大的惩罚是什么呢？

就是让她彻底失去爱情。

太平后来的每段感情都像是在赎罪，赎心里那份觉得亏欠了薛绍和他死去的妻子的罪。

她再也不相信有人能跟她长相守了。

女孩子少不更事的喜欢，明明是害羞的，却带了一种霸气，什么都不怕，只要能和这个人在一起。

等到受过了伤害，不再害羞了，同时也变得胆小了。

反正我爱的人不在了，那就选择一个爱我的吧。

她嫁给了武攸嗣，那个并州农民出身的，没有文化的男人。

只因为他能让她笑，他从来不掩饰的表明自己的爱意。

我就是喜欢太平，太平那么好看。

有一个场景，我特别喜欢。

是武攸嗣坐在太平对面，说每当想念自己的家乡，就把长安城的街道都改成家乡街道的名字。

他说他远离家乡不适应，可如果不离开家乡来到长安，哪里能遇到太平呢。

武攸嗣是个粗人，不懂太平的长相守，不懂和太平沟通。

只知道我有一腔心意，对你和盘托出。

我爱你，就跟你说话，对你好。

可他的话，总也说不到太平心坎上。

毕竟，他也不是太平心坎上的人。

第一次大婚，是新郎丢下了新娘，薛绍让太平独守空房。

第二次结婚，是新娘丢下了新郎，太平让武攸嗣等了一夜。

人世的感情也像是有定数的，在这里受到的委屈，总会在别处找补回来。

别人让你受了委屈，有朝一日，你可能会把这委屈抛在另外一个人身上。

太平等待薛绍的那夜，红蜡烛摇曳，越摇越凉。

武攸嗣等待太平的那夜，折腾着房间里的家具，要换个摆设，让太平觉得开心点。

到底谁欠谁的，谁也说不清。

薛绍让太平独守空房，是为了送自己即将临产的妻子出城。

可最终妻子还是死了。

太平让武攸嗣孤独地等，是为了出城给薛绍上坟。

嫁给了新人，也没忘记旧人。

太平从城外回来，天色发白，她穿过青色的雾气，走过夹道，在街角吃了一碗馄饨。

同样的馄饨，却不再是初遇薛绍时那个味道了。

和武攸嗣在一起，太平觉得自己在强撑。

她试图改变武攸嗣的习惯，可武攸嗣不是太平，他没有好的出身，没有好的家境，他的习惯已经根深蒂固到几乎无法更改了。

成年人很难改变另外一个成年人。

所以我们总说要选择一段能够相互理解和包容的婚姻，只是因为我们知道人性复杂，能共存就是和气。

太平和武攸嗣明显不能和气了。

武攸嗣不懂太平，他从她那里得不到爱。

太平看不上武攸嗣，她不再试图跟他沟通。

于是，武攸嗣开始从别人那里寻找爱了，对象还是一个小宫女。

不知道太平看到武攸嗣和小宫女在一起的那刻是什么感受。

她的脸上不是悲也不是难过，更像是心死的孤寂。

她爱的人不想和她长相守，口口声声说爱她的人也打破了她想要的长相守。

那么长相守到底是什么呢？

爱情到底是什么呢？

武攸嗣没办法告诉她。

他也自杀了。

一个胆小了一辈子的男人，因为觉得背叛了爱情，鼓起了勇气选择了死。

那一刻，突然有点同情他，如果选择的不是太平，而是和他身份层次相当的女人，哪怕是个悍妇，会提着他的耳朵骂他笨，也好过和太平守着这一桩别别扭扭的婚姻吗。

世上的爱情谁又说得准呢，我拼命爱的人，我花费力气得到的人，怎见得就是合适我的人呢？

太平那么努力得到了薛绍，最后的悲剧证明了薛绍并不适合她。

武攸嗣那么努力得到了太平，最后的悲剧也证明了太平不适合他。

死去的人终究是死去了。

活着的人还活在爱情的阴影里。

4没办法和相爱之人长相守的太平，找到了和薛绍长得一模一样的张易之。

从某种意义上来讲，张易之教会了她成为一个真正的女人。

薛绍对她只有冷淡。

武攸嗣和她没办法对等。

这个叫张易之的男人，魅惑她，调教她，成全她。

也热爱她，因为她那么美，那么动人，值得人爱。

可他不止爱她一个，作为一个男宠，却有向往权利的野心。

为了权利，在女人之间穿梭，不择手段。

爱上这么一个人，哪怕只是爱上他那张像极了薛绍的脸，对太平来说都是悲剧。

张易之轻而易举就放弃了她，投奔到更有权利的皇帝身边。

太平受到了伤害，可这伤害同失去薛绍相比，又是那么不值一提。

他放弃了她，她就也放弃了他。

一个男宠而已，纵然像极了薛绍，也不是薛绍。

三段感情，两段婚姻。

用尽力气，也没能和一个人长相守。

薛绍太过于正人君子，可一个男人试图靠折磨一个女人来缅怀另外一个女人，这本身就不够正人君子。

他让太平知道，一个女人最悲痛的事情，莫过于你爱的人不爱你。

武攸嗣太过平庸，当平庸遇上天资，纵使有相逢的机会，也没办法碰撞火花。

张易之太过小聪明，没有得到过权利的人才会竭尽全力去追逐，可小聪明总要败给大智慧，追逐不到，只有丢掉了性命。

什么是爱情，不知道太平懂不懂。

可回过头来，她在上元灯节，揭开薛绍的面具时，脸上是带着泪的。

我遇见你时，带着爱，也带着泪。

这世上，没有爱不好，可太想得到爱了，也会让你失望。

太平终究只是太想得到爱罢了。

茨威格的《断头王后》里说，她那时候还太年轻，不知道所有命运赠送的礼物，早已暗中标好了价码。

这也可以用来说爱情吧，她那时候太纯洁，纯洁到以为遇见了爱情就能得到爱情，以为薛绍是礼物。

可是啊，哪怕她是个公主，这个礼物对于她也太过沉重了。

你看，她还了一辈子。

艾润：笔名沐溪微信公众号 : 艾润（suxuanmuxi）新浪微博：@艾润呀 已出版《人生只差好好静度时光》

少不看红楼，老不看三国···我觉得还可以加一个，小年轻也不适合看大明宫词··她成就了我对爱情的所有甜蜜畅想，却发现这个世界上无法找到优雅、勇敢、有担当等各种美丽辞藻可以揉捏在一起的完美男人。

这是一部爱情的赞歌，同时也是爱情的挽联，她把世间最纯真的爱情捏碎给每个人看，或者火化了洒进在每个人心里，所以，她是不朽的。。。

希望每个年少青春的人可以悠着点看这部片子。。。

那一夜，从她揭下他面具的那一刻起，便注定了要开始这样一个故事，便注定了这样一个结局。

她轻轻地那一个动作，哭哭嗒嗒茫然无措的那个小太平，那一瞬，目光便不愿再挪移。

她看得痴了，亦看得呆了。

亦如段誉见到王语嫣的那一瞬，向来痴，便从此醉。

她流转的眼波里便再也无法遮掩。

许是他长得实在太迷人，干净而明皙，便不敢再言只有女子才用上“倾国倾城”。

他那一笑，亦倾尽了一个女子一生的喜愁，一生的流离。

他却是只道了一句：姑娘，你认错人了。

连一个叹词都没有，连一个疑问都不带。

说的是那样坦白。

是的。

许是这样一句话，便注定了他们这一生。

注定的一个无可挽回的错误。

只是此时的她，什么也不知道。

他亦是不知的。

是夜。

她抱着昆仑奴的面具沉沉睡去。

梦里，依旧笑靥如花。

曾几何时，枕着一个人入梦，便是在梦中亦是笑出了声来，那你便是爱着这个人，深入骨髓。

写到这里，却仍是忍不住再一次写下这样七个大字“人生若只如初见”。

这句烂大街的话，本是不愿再用了。

可是闭上眼睛，行笔所至，却是不能自已的写下这样一句话来，经来不得半点控制。

容若的能耐确是厉害之极了。

这句话确是美到了不行。

故而我们甚至贪恋着每一段相遇仅只初见。

那是谁，手握横笛，拘香满衣？

是不是我等待了千年的恋人？

是不是我梦回了千万次的相遇？

其实，你的思念，早已镌刻在我前世的梦里，所以才会到相思如烟的雨巷来寻你。

我留着前世及腰的长发，穿着前世你送我的紫衣，只是，我没有油纸伞，我怕在擦肩而过时，在伞下错过你。

轮回了三世，却仍是无法忘记。

在这样杏花烟雨的江南，春雨漫过河堤的时节里。

在这个雨巷，粉墙黛瓦之中，我与你的相遇。

依旧是你前世送我的紫衣，依旧是蓬松伶俐的短发。

想我是撑了油纸伞，在伞下与你不期而遇。

不是没有过奈何桥，也不是没有喝下那碗孟婆汤。

只是这份记忆已经深深地烙在了我的心底，在每个醒着和睡着的日夜里，割得我生疼。

于是，她的目光从此便只为他停留。

醒着睡着。

梦着醒着。

便是在茫茫人海之中，第一眼，你便可看到他。

这人，便是你心中再也无法抹去的痂。

一如她所说，他的笑便是春日里最灿烂的一缕阳光。

从揭开面具的那一瞬起，她的生命便只为他流淌。

终于，她再次遇上他。

慌乱人群，逃奔离散。

却不想他们竟同躲在了同一个幕里。

命运给她开了好大的一个玩笑。

给了她一次相遇，却给不了她结局。

此时的她却欢喜到不行。

她以为宿命送给了她人生中最大的一份惊喜、惊是惊了，却再也无法欢喜。

于是，她带着一个少女对爱情的全部渴望，毅然走上了朝堂。

朗朗脆脆的道一声：父皇，请赐给儿臣一个驸马。

儿臣已经有意中人了。

没有一丝少女的羞涩，仅因她真的爱他至极。

她以为，他，从此以后，便可是她的全部生命。

可是没人可以预知，岁月掀开的，将是怎样的一道悲悯。

他不爱她，又许他是爱她的。

是的。

最终他是因为爱上了她而死去。

可是他不能爱。

他背负了一个太沉重的包袱，一个人谁也扛不起的十字架。

可是她真的无法让他不爱。

于是他只能选择给她无尽的落寞。

与此同时，他以为他选择了噬骨的折磨。

5年。

一个天真烂漫，懵懂无知的女子5年的时光，便从此只能在孤独，落寞，自我安慰，自我欺骗以及小心翼翼的爱一个人的浅色调中慢慢凋落。

因为爱他，她已经彻底蜕变。

那个曾经骄纵到不行的小公主，如今却学会如何在暗夜里舔舐自己的伤口。

又如何在阳光下仅对他露出笑颜。

仿佛他们都忘记了她的身份——公主。

堂堂大唐盛世皇帝皇后甚至所有人最宠爱的小公主。

只有他不宠她，只有他一次又一次粗暴的推开她。

她只是偷偷地拭去泪水，再一次走到他的身旁。

他一如既往，而她便知是甘之如饴。

终于，他再也无法逃避。

这样一个女子，任谁也无法抗拒。

于是他的结局便只有一个——死去。

当那柄利剑刺入他的胸膛，她发出了十四年来最无助凄凉撕心裂肺的怒吼。

她知道，他那一剑，从此亦刺破了她的生命。

十四年，她这一生，便只能活了这十四年。

此后，便残破不堪。

周迅演的小太平着实可爱，让人从心底里疼她。

虽只演了短短的七集，却让人记住的，只有这个天真可爱，蛮横得让人亦想放纵的小东西。

陈红的演技亦是不错的。

从揭开盖头的那一刻直到死去，这中间的多少无助与挣扎，她亦是给诠释了出来。

只是人们依旧只记住了那个小太平。

我想许是真的是人们太爱太平了，实是一丁点的委屈也不愿让她受得。

于是记忆便只停留在了十四岁之前。

那个稚气未脱，让人宠得无法无天的小太平身上。

想想，便也是，长大了便要经受太多太多生命中无法承受的痛。

于是只想是小朋友，便快乐得心安理得。

长大了，便慢慢的才仿佛有一点读懂《小王子》。

想当年看时，都高二了，亦仍是小孩子。

读不懂，这是怎样的一个故事。

是的，这是一本写给大人们看的书。

孩子们不需要读，因为他们的心灵不曾染一丝尘埃，干净明皙。

记下的除了这样一个小太平，还有这样一曲《采桑子》。

这在《大明宫词》里最经典的一场皮影戏。

一次偶然间翻安意如的书，便读到了这其中的一段台词。

便爱的不行，巴巴的跑了好几站路去买下这一本书。

只因这谁家的女子，犯下了一个怎样的错误。

离家去国整整三年，为了梦想中金碧辉煌的长安，为了都市里充满了神奇的历险，为了满足一个男儿宏伟的心愿。

现在终于锦衣还乡，又遇上这故人般熟识的春天，看这一江春水，看这清溪桃花，看这如黛青山，都没有丝毫改变，也不知我新婚一夜就别离的妻子是否依旧红颜？

对面来的是谁家女子，生得满面春光，美丽非凡！

这位姑娘，请你停下美丽的脚步，你可知自己犯下什么样的错误？

这位官人，明明是你的马蹄踢翻了我的竹篮，你看这宽阔的道路直通蓝天，你却非让这可恶的畜生溅起我满身泥点，怎么反倒怪罪是我的错误？

”你的错误就是美若天仙，你啊娜的身姿让我的手不听使唤，你蓬松的身发涨满了我的眼帘，看不见道路山川，只是漆黑一片；你明艳的面颊让我胯下的这头畜生倾倒，竟忘记了他的主人是多么威严。

未再看《大明宫词》之前，我一直以为这是太平与薛绍之间的对话。

同样的上元夜，他们并不知对方是谁，便演起了这样的一段皮影戏。

“对面来的是谁家女子，生得满面春光，美丽非凡！

这位姑娘，请你停下美丽的脚步，你可知自己犯下什么样的错误？。。。。。。

”当戏帷落幕，恍然间惊见竟是她日思夜想的人。

那个场景一定是美到不行。

每每思及此，心中一阵浓浓的暖流就这样袭来仿佛要化了一般。

当帷幕缓缓落下，不经意的转头间竟发现是她心心念念的爱人。

便是这样的一个冲锋，才可让她彻底沦陷，从此丢盔弃甲。

只可惜，电视中竟没有这样一个场景。

却仍是这样固执的认为。

那一夜。

小太平拿着女子的皮影，朗朗脆脆的说着：“为什么春天每年都如期而至，而我远行的丈夫去年年不见音讯……”此时的她仍未知这是怎样噬骨的思念。

只是平平静静的诉说着一个小公主的顽皮。

而薛绍用他那充满磁性的低沉诉说着：“对面来的是谁家女子，生得满面春光，美丽非凡！

这位姑娘，请你停下美丽的脚步，你可知自己犯下什么样的错误？

……”就这样一唱一和之间。

若许，人生就并不一定，恰只如初见。

一年一度至n度的大明宫词复习期又开始了。

一遍又一遍遍的，已哭透了其中的爱情，武后与太平一生的相爱相杀，崔缇，隆基与太平的纠葛，也已经让我无数次感动过，着迷过，但数十次的重看，却直到今天才如此强烈的感受到，有一份谜一样的感情一直深深的藏在在权力欲望交织的大明宫中，有一个人一直用温柔的力量调和着这注定凄艳的故事，一个现在的自己必然会深爱的人，他就是旦。

你父亲旦，即位前唯一专注的事情，似乎只有他的鸽子，和抚琴，这令朝臣忧心忡忡。

而我理解他，他是在用自己的语言同鸽子告别。

他们是他生活的情调，他的野心，他精神的守护神。

旦的痛苦是纤细的，他说鸽子是神明游动在人世间的影子，他不想让充满猜忌，权力角逐的罪孽阴影，玷污了神的眼力。

”这是旦即位前，属于他的旁白。

仅在大明宫词的故事中来看，旦是有着成为一个优秀帝王的全部品质和能力的出色皇室子弟，就像他的父亲李治一样，这从他培养出了一代英主李隆基就可以看得出。

但他们遇到了武则天，他们同样有着敏感细腻而丰富的感情，看重自己爱情，亲情，重于他们对国家的责任，重于对权力的野心，所以最终选择了对政治的超脱。

在太平每一次经历人生的不幸，亲人中只有旦哥哥一直站在他身边，贤被流放的送别，太平因薛绍之死而绝望之时，是旦在第一时间冒雨策马而来。

虽然这只是很不起眼的一句台词，一个场景，但确是全剧中我最领我感动的部分。

这是一个哥哥对自己妹妹最真挚的呵护和心疼，无关身份与利益，在大明宫中，旦给了太平一份属于普通人的简单而深切的亲情，这也是太平最后愿意用权力回报他的原因。

在短暂临朝的日子，旦的姿态让人心痛。

贤曾经说过，旦只了解武后英明的一面，不知道在这样的境遇里，旦每天的心境是怎样的。

也许是对母亲治理国家的信任，也许是对已经变味甚至荡然无存的母子亲情的绝望，也许是对曾经闲适悠然生活的怀念，也许是在对未来如何自处的迷惘，但他只能用拙劣的演技摆出这样的态度，以求的自己家庭以及国家的安宁。

这只可怜的鸽子，被旦捏的残废了…直到周兴的爪牙开始伸向李姓王室，权力的硝烟开始吞噬旦最珍视的亲情，旦的眼泪让人崩溃。

儿时玩伴的一句话，旦都能记得10几年，面对杀人绝不留情的母亲，他如何再沉默呢。

旦的退位是软弱还是勇敢？

亲情在政治中的位置，是危险的，对亲情的顾忌让时局一步步往扭曲和脱离的方向发展着，旦是懦弱的，但懦弱使他明智，而明智赋予他常人难以想象的勇气，他又是了解武后的，他的退位，会换来母亲对李姓皇族的仁慈和补偿，会让一切回到正轨，还人民和国家一个平静继而繁荣的时代，虽然这时代已经不属于他。

软弱是他无法承担国家民族赋予他的重任，而勇敢是他勇于用牺牲自己来做出对家族和民族正确的选择。

正如太平对隆基说的，你父亲外表文弱淡泊，而内心却坚强勇敢，他是我最敬佩的男人，是我们李家男性中，少见的大智大勇之中，他的内心正如他自己所无限关注的蓝天一样宽阔。

退位后旦有过短暂平静安宁的生活，但他被步步紧逼的生活依旧让人心痛，以致他最后选择成为庶人云游四方。

（这就更让人喜欢了！

一个喜欢看书又喜欢旅游的男人多难找……）。

旦曾经这样向武后坦诚的述说过自己的一生，身为皇子，自幼耳濡目染，难道，我就真的没有一点皇权的野心，没有一丝建功立业，开疆辟土的雄心吗？

母亲，您知道，我为什么养鸽子么，你不知道。

我从来没有告诉过任何人，那是我十一岁那年的夏天，我无意中听到父皇和母后的谈话，你们一个把希望寄托在弘的身上，一个把希望寄托在贤的身上，你们也谈到了我，我只不过是一个可爱的，不成器的孩子。

回到寝殿以后，我哭了。

因为我知道，我的命运，早已被父母决定了。

我的光辉梦想，也永远，只能是一个梦想。

然后，我看见了那两只从西域献来的鸽子，他们那么像我，他们每天在笼中等待飞翔，于是，我养育了他们，我放飞他们，我要让他们代替我巡视帝国无边的疆土，代替我去体验一个帝王与疆土一样无边的雄心和梦想。

然而，我现在已经不是从前的我了，政治上的雄才大略，对于我，只不过是儿童时代的一个不切实际的梦想，如今，母亲把我放在这个位置上，就像把鸽子放在笼里，使我永远失去我自己渴望的天空。

一切都了然了。

旦的结局必然是悲惨的，你再怎么飞，也飞不出大明宫顶的。

让人遗憾的是太平居然又让权力去玷污旦的人生，最终为他带来了生命的终结。

旦是如此可怜，他的一生都在做一个个不切实际的梦，他一生清醒，又一生糊涂。

甚至在临死前，他最后的遗言是如此悲壮，又是如此突如其来，让我们忽然陷入了迷茫，究竟我热爱的那个旦，是什么样子的呢，我有是不是真的了解他呢。

“如果有来世，相王李旦，将选择为权力而生。

” 故事讲完，关于旦，我们记得太多他的眼泪，他的懦弱他的无奈，他同其他皇子相比黯淡无光的人生。

但又有谁能看到他的一世深情，大智若愚，又有谁能忘记呢。

大明宮詞--皮影戲對白女: 野花迎風飄擺,好像是在傾訴衷腸;綠草湊湊抖動,如無盡的纏綿依戀;初綠的柳枝輕拂悠悠碧水,攪亂了苦心柔情蕩漾.爲什麽春天每年都如期而至,而我遠行的丈夫卻年年不見音訊…男:離家去國整整三年,爲了夢想中金碧輝煌的長安,爲了都市里充滿了神奇的曆險,爲了滿足一個男兒宏偉的心願.現在終於錦衣還鄉,又遇上這故人般熟識的春天,看這一江春水,這清溪桃花,看這如黛青山,都沒有絲毫改變,也不知我新婚一夜就別離的妻子是否依舊紅顔?對面來的是誰家女子,生得滿面春光,美麗非凡!男:這位姑娘,請你停下美麗的腳步,你可知自己犯下什麽樣的錯誤?女:這位官人,明明是你的馬蹄踢翻了我的竹籃,你看這寬闊的道路直通藍天,你卻非讓這可惡的畜生濺起我滿身泥點,怎麽反倒怪罪是我的錯誤?男:你的錯誤就是美若天仙,你婀娜的身姿讓我的手不聽使喚,你蓬鬆的烏髮漲滿了我的眼簾,看不見道路山川,只是漆黑一片;你明豔的面頰讓我胯下的這頭畜生傾倒,竟忘記了他的主人是多麽威嚴.女:快快走遠點吧,你這輕浮的漢子,你可知調戲的是怎樣多情的一個女子?她爲了只見過一面的丈夫,已經虛擲三年,把錦繡青春都抛入無盡的苦等,把少女柔情都交付了夜夜空夢.快快走遠點吧,你這邪惡的使臣,當空虛與幽怨已經把她擊倒,你就想爲墮落再加一把力,把她的貞潔徹底摧毀.你這樣做不怕遭到上天的報應…男:上天只報應癡愚的蠢人,我已連遭三年的報應.爲了有名無實的妻子,爲了虛枉的利祿功名.看這滿目春光,看這比春光還要柔媚千倍的姑娘……想起長安三年的淒風苦雨,恰如在地獄深淵裏爬行.看野花纏繞,看野蝶雙雙追逐,只爲了淩虛中那點點轉瞬依戀,春光一過,它似就陷入那命定中永遠的黑暗.人生怎能逃出同樣的宿命.女:快快住嘴吧,你這大膽的罪人,你雖貌似天神,心卻比鐵石還要堅硬,雙目比天地還要幽深.看鮮花纏綿,我比它們還要柔弱;看野蝶迎風飛舞,我比它們還要紛忙迷亂.看在上天的分上,別再開啓你那飽滿生動的雙唇,哪怕再有一絲你那呼吸間的微風,我也要跌入你的深淵,快快走遠吧,別再把我這個可憐的女子糾纏……男:看野花纏綿,我比它們還要渴望纏綿;看野蝶迎風飛舞,我的心也同樣爲你紛忙迷亂.任什麽衣錦還鄉,任什麽榮耀故里,任什麽結髮夫妻,任什麽神明責罰.它們加起來也抵不上你的嬌軀輕輕一顫.隨我遠行吧,離開這滿目傷心的地方,它讓你我雙雙經受磨難…******************************************************************這是《大明宮詞》中的一段皮影戲對白，相信看過的朋友們一定有很刻的印象，這段對白故事的主人公取自詩經裏的一篇文章叫《陌上桑》,配上《母親》這段音樂，可以說是近乎完美的組合，慢慢合上眼，回想太平公主這一生的悲劇，讓人潸然淚下，有一種淡淡的淺淺的憂傷回蕩在空氣之中，漸漸的向四周迷散開去……　　一個女人最大的悲哀莫過於此，而太平卻占盡了榮華富貴與權勢，而心卻是那麽的苦澀與辛酸，叫人想來怎不悄然失色呢，太平的悲劇源自于她的完美，人格的完美，女人的完美也會成爲一種悲劇的根源，那張昆侖奴面具下的完美也終究給太平帶來了一生的無涯無盡的淚水。

華雨文2005-5-14