传闻中的陈芊芊

《传闻中的陈芊芊》这个剧，设定不错，有编剧的一些巧思，尤其是很多段子和讽刺非常有新意。

但是这个剧同时也充满了情感逻辑和人物行为逻辑的漏洞，人物感情前后冲突、突然“精分”的情况层出不穷，其中最明显的就是陈芊芊流放韩烁，以及韩烁黑化与陈芊芊和好这段情节。

前后很多东西没交代清楚，两个人糊里糊涂分了，又糊里糊涂好了。

以这段情节为例，陈小千从林七之死，推断发生了“世界线收束”情况，因此要让韩烁远离两城纷争，才流放他。

但是这个理由并不能强有力地支撑，为什么陈小千要和韩烁分手分得那么绝，要让韩烁完全恨上自己。

两个人分手，对韩烁避免死亡结局来说，没有根本上的影响，难以说服观众。

更何况把韩烁送出这个局面的解决办法有很多种，比如动画《转生成为了只有乙女游戏破灭Flag的邪恶大小姐》中，同样是穿越成为恶毒女配，动画主角为了避免be结局，就尽力去根除每个角色导致be的根本原因。

因此，两人分手的与避免死亡结局之间的联系，就会给人突兀地感觉。

编剧至少应该在这之前，埋下线索，渲染一下女主因为自己留下来这个意外出现，确实导致了剧中人物的死亡，给出“女主角必须消除自己对韩烁角色走向的影响，才不得不逼走韩烁，才能让韩烁免于死亡结局”的明确信息。

综上，这个分手情节是难以说服我的。

再说之后韩烁黑化情节，他那么喜欢陈小千，那么深情，应该着力渲染他的恨意来表现爱之切。

况且韩烁人设就是心狠手辣，知道自己被侮辱欺骗，竟然两个人像平时一样吵吵闹闹简单就和好了，并且，两个人没有解开“真正的误会”，也就是女主送走韩烁另有隐情。

就算韩烁发现是陈小千骗人，一般人遇到这么大的误会，肯定会认真问清楚解释，解开误会，他竟然也不问背后的原因，只是说了一句“她的确武功尽失，没一句真话”就解释过去了，人物最基本的逻辑也有问题。

这里，应该是编剧不想过早暴露陈小千是穿越而来的这一信息。

但是我觉得，前期在这段情节埋下伏笔，让男主问清楚女主送走自己的原因，即便女主不方便说出来，但是也可以隐约透露给男主，陈小千并非来自自己世界的人这一信息，最后临近大结局，对男主坦白，会更加自然。

基本上这样的逻辑问题，剧中存在很多，经常有那种糊里糊涂糊弄过去的情况。

众所周知，一般穿越类题材都会面对一个“世界线收束”这样的情况，这也是最难写圆满的。

剧本这个东西需要反复修改才能严丝合缝，很多东西写在纸上看似正常，但是演出过程中只要一对戏就会发现很多不合逻辑，而网剧编剧则是最缺乏时间打磨剧本的。

网剧制作周期短，后期制作赶，宣传时间紧张，时间就是成本，编剧出现这种问题也是正常的，毕竟网剧在现如今在制作上面还是比“正剧”矮了一头，不能要求每一个剧都像《琅琊榜》那么严丝合缝、设计精妙。

除却编剧问题外，剪辑可能也存在问题，讲好一个故事，剪辑的存在至关重要，剧情前后不连贯的地方，可能就要看剪辑的功力。

剪辑属于后期制作，现在网剧的后期都没什么钱剩下，要求时间越短越好，制作不一定要精良，但是出品一定要快，因此很多网剧的剪辑都存在制作粗糙的问题。

网剧尤其要快，《陈芊芊》这个剧就是前期播出的时候没来得及精修，后期精修了一下，加了一些镜头特效和滤镜，重剪应该不可能了，后期还是包售后的，算是良心。

总算要说到大结局问题了，大结局我必须要说，最后十分钟严重暴露了剧本和后期的双重问题，制作太粗糙，很多东西没圆回来，导致了大家说的“甜度不够”的问题。

陈小千醒来，发现现实中的时间没有改变，此时专门给了一个镜头，显示时间；然后她读剧本，确认已经大结局，听到上级的微信语音，确认了自己回到了现代，心生 “这一切难道真的是一场梦？

”的疑问。

看到这里很多姐妹都已经控制不住了，因为我们代入了女主视角，失落感太强，我们都在等待着最后he的那一刻。

接着，问题一号出现：她打开ipad，看到明星韩硕的视频，想到自己的韩烁，非常难过。

但是，这个设定纵观全剧，只在开头出现了一次，当时女主说“你不是不演吗”好像就是一个梗，后来女主整部剧，再也没提过这件事，现在突然转入明星韩硕，太突兀。

好吧，就算是女主突然开窍了吧，接着往下：她看着明星韩硕的视频流泪，后来打上级电话，仿佛已经接受了这个现实，转回自己的本行，说自己要晚几天交剧本，意外得知明星韩硕车祸住院，女主立刻出门，在医院和韩硕相认。

问题二号出现：一开始韩硕是不理解小千说的那段话的，他为什么没有立刻和小千认出对方呢？

仅凭着一句“橙子同学”就让小千认识到了他就是韩烁，这种时候还是靠着女主自己开窍的。

前面说到了，观众都感受到很强的失落感，但是，这种失落感非但没有得到补偿，反而在韩硕的否认下，更加强烈了，双重否定，这时女主再说出“橙子”这一两人相认的暗号，已经很难去满足观众了，失败。

而且，之后女主进入病房，明星韩硕还是很提防的样子，这时候才用一句话解释了自己的原因“脑子很乱，做了一场很长的梦”什么的，两个人的距离再次拉开，观众失落感再次拉低，再次失败。

即便这个时候两个人拥抱，理由也完全不成立，第一，明星韩硕上一秒还对女主那么抗拒，下一秒就接受了？

逻辑不通；第二，明星韩硕完全接受韩烁的记忆就是两人对望一瞬间的事情，过程在哪里？

完全没有解释，仿佛两个剧中人物都成了工具人，剧本怎么说就怎么演，情节逻辑不通。

最要命的是，观众想看到的，两个人在现实世界相认，太快了，一再的失落感难以得到补偿。

明星韩硕说自己做了一场梦，满脑子都是另一个人的记忆，这仍然没有改变剧本中韩烁死亡的结局啊，韩烁与韩硕合二为一的解释太敷衍了。

这种解释就像是在明星韩硕脑海里插入一块硬盘，储存着韩少君的记忆，但是个性还是明星韩硕的，太牵强了。

更要命的是，小千根据自己的经历改写了剧本《猛虎嗅蔷薇》，结局最后一个镜头，竟然转到了二人在树林中转圈圈那一幕，把本来就夹缠不清的结局搞得更复杂，难不成还搞成了《源代码》，每次修改剧情都出现一个平行世界？

平行世界里的韩烁芊芊的故事到转圈圈那里就结束了？

意难平，太意难平了。

我明白，剪辑就是想让我们得到一个he的结局满意离开，给我们一个念想，但是这也太糊弄人了，拿一个之前的镜头放在最重要的大结局，前言不搭后语的，到底要表达什么？

看完结局，真的不太开心。

要是我来改，我就改成小千在病房醒来，明星韩硕来看望，发现这个韩硕正是剧中的韩烁在小千继位，天门大开那天穿越来的，但是时间线比张小千早了一些，所以一直默默等待，等她创作出这个故事，再来相认。

这就是个完美闭环，正好也对应了第一集，韩硕莫名其妙问她“你会不会爱上我”这句话。

说到底，赶工问题真的太严重了，编剧和剪辑要是有时间好好打磨一下剧就好了。

本来可以四星，还是减一星吧。

最近一部网剧以黑马之姿突然火了起来，势头甚至盖过了上星的《幸福，触手可及》，它就是《传闻中的陈芊芊》，一直以为国产剧没希望了，没想到验证了真香定律。

那么国产剧究竟怎么拍才能出合格的作品呢？

1， 集数，居然是集数？！

本剧一改国产剧动辄50集、60集的面貌，短小精悍，只有24集，而集数也说明本剧节奏一定是明快的，不会注水拖沓。

同样是爱情为主线的《幸福，触手可及》还要45集。

放眼全球黄金时段电视剧剧集长度没有任何国家超越我国。

比如美剧长则一季24集，短的只有10集左右。

再比如一向被认为剧集篇幅很长的韩剧，现在也普遍只有16集。

（黄金档，白天播出的肥皂剧不算）

日剧也是10集左右，泰剧是12集左右，英剧更是很多3集的（英剧特殊）。

其实普通恋爱剧也就是男女主的相识、相知、相爱过程，十几集到二十多集的体量完全可以把故事说清楚，而生硬的注水到60、70集，那自然就全是没营养的对话，大多数国产剧即使一天没追，第二天再看也不会觉得错过什么。

2， 都0202年了，20年前的老梗不要拍了！

《传闻中的陈芊芊》胜在设定新颖，女主穿越到自己写的剧本中，而且是一个只能活三集的炮灰，而且整个故事还是发生在女尊男卑的花垣城。

这个设定本身就会为剧集添加很多笑料，也为它的沙雕属性打下基础。

可是其他国产剧还是在玩20年前的韩剧老梗，不是男女主角出车祸，就是学校找家长也能偶遇的桥段，都已经0202年了，车祸失忆治不好这3个法宝，韩剧都很少用了好吗？

比如《幸福，触手可及》仍然在搞第一集男女主出车祸，全球只有一家旅馆，只有一个房间的套路。

剧情后续展开更是毫无新意，总之一句话，剧情全靠巧合，爱情全靠嘴说。

“霸道总裁爱上我”的发祥地——韩国，近些年在爱情轻喜剧这条路上还在不断创新，几乎每年都会有至少一部现象级剧集，席卷亚洲，比如2016年的《鬼怪》，2018年的《金秘书为何那样》等等。

而我们的大多数国产剧还是处于看了第一集，就能猜到后面90%剧情的水平。

创新在电视剧领域已经是刻不容缓了。

3， 流量明星退场，丁禹兮、赵露思演技在线《传闻中的陈芊芊》中男女主角，甚至一众配角都演技在线，这是本剧成为黑马的一个重要原因。

其实市场在快速发展的阶段会出现一定的所谓没有演技的流量明星现象，毕竟一个明星对一部剧最后收视率的影响，当时的人还没有什么清晰的认识。

但是这两年，随着《流浪地球》票房刚刚1个多亿，以及大众把《孤芳不自赏》评价为“抠图不自赏”，很多流量明星已经失去了往日的光环。

其实当初的流量小生，现在大多都已经接近或者超过30岁了，可是他们还连一部代表作都没有，而且他们之后的出现的新一代演员，在演技上明显好了很多。

更是出现了像易烊千玺这样的，小小年纪拿了金像奖的人。

本剧中两位主演的演技主要体现在微观表情的处理上，国产剧的男主终于不再是一副面瘫脸了，女主也不再是傻白甜。

4， 衣服不要做成亮片就这么难吗？

本剧从镜头和色彩上看也是比较舒服的，不得不说服化道方面做的不错。

国产剧经常犯的错误就是服装弄得太新，好像没人穿过一样，一股亮片塑料质感。

《传闻中的陈芊芊》虽然明显看出来剧组钱不多，男主丁禹兮的服装也就只有几套而已，但是观感上已经是“人”会穿的衣服了，没有太假的感觉。

这发型怎么样当然本剧还是有一些缺点的，比如后10集权力斗争部分，过于儿戏，最后的结尾男主穿越回现代也有些逻辑瑕疵，所以我的打分也是6，因为其他国产剧连3分，4分都达不到，才显得本剧更加难能可贵。

虽然现在国产剧中合格的作品仍然屈指可数，但是向好的方向发展的态势还是可以看出来的，希望以后出现更多像《传闻中的陈芊芊》一样的好剧。

(因为帐号之前被封禁又解禁，导致心情不好，接近一个月没有怎么写影评，最近会抓紧多写一些，希望喜欢的朋友多支持)

最近听周围的很多人都在聊一部叫《传闻中的陈芊芊》的剧，其实一听剧名，就差不多能知道这是一部甜宠类剧了。

犹豫了下，后来秉承着反正也吃不了亏，上不了当，试试看的心情追了下《传闻中的陈芊芊》。

看完发现，和大多数脑残糖精甜宠剧相比，陈芊芊在剧本完成度方面还是具备一定基础的。

因此，决定再次拿起小李飞刀，继续剖析一下。

分析剧情前，想多说几句，其实甜宠剧这一概念，本是中国特殊国情下的一个产物，你在韩剧、日剧、美剧中从来没听说过甜宠剧这一类型吧。

但有没有发现，不知什么时候开始，甜宠剧这一噱头突然大行其道起来。

仔细想想也很简单，说到底什么是又甜又宠，那就是极致化的浪漫剧啊。

很多非常浪漫的韩剧你仔细想想，都特别甜宠吧，比如说《触及真心》，比如说《太阳的后裔》，比如说《鬼怪》。

《太阳后裔》那鞋单杀，想想都牙疼！

但人家为啥不说自己是甜宠呢，很简单，人家除了有浪漫宠溺的爱情外，还有强大的人物基础，戏剧张力极强的剧情，然后再加上甜宠元素，所以人家就成了一部好剧了。

但由于国产剧整体水平较低，人设剧情构建达不到一定水平，当然也有很大程度是，制片方压根就不想达到。

所以只能无限的放大甜宠元素，也就是糖精，来吸引观众眼球，从而形成了国剧的一个特殊产物。

其实甜宠拯救了很多小影视公司和十八线艺人，现在但凡想试水影视的，第一部剧就都得往甜宠了弄不死。

你说为啥啊，还能为什么，粗糙不费事，来钱快，然后甜宠剧就成今天这样了。

所以为啥说《陈芊芊》在整个畸形甜宠剧里还算是可以呢，就像女主香蕉橙子理论式的，因为从这剧里你是能看出所谓的剧作的。

但又为什么说《陈芊芊》还不能算一部好剧呢，因为这剧的天花板实在太底，太明显。

接下来咱就先说芊芊剧情剧作在哪行吧。

一、傻白甜变成了小可爱，人设初战告捷我看这剧前，我的心一直都有点颤抖，心想不会又是傻白甜吧。

所幸看第一集的时候发现，这女主无论是现代还是剧本中，都可以初步诊断不是个傻白甜。

毕竟没有那个傻白甜，会见钱眼开，拿了稿费秒变脸的。

其实，你说芊芊这一人物性格有多跳脱复杂，也真没有。

她就是一个有点小聪明，有时怂点，有时又能瞎咋呼点的小姑娘。

是的，就是因为这几点，她就一举脱离了傻白甜的队伍，你说又多难，其实没有多少技术含量，但好多甜宠剧就是不这么弄，有啥法。

所以，傻白甜变成了小可爱，初步获胜。

在女主这多说句男主，这男主最大的优点只有一个，他不是霸道总裁，变成了腹黑病秧子，因而再次胜出。

男主咳嗽那两下，你想没想到谁，是的江左梅郎吧，哈哈哈！

二、女人翻身农奴把歌唱，世界观算比较讨喜吧其实目前这个世界观设定，会基本屏蔽了大多数男性观众，但甜宠剧本来的受众群就是女性，所以自然也就不Care了。

这世界观设定其实没有什么新颖突出的，但算的上比较好玩讨喜，剧本中所谓的反转的设计逻辑其实和这世界观构建没有啥区别，反着来就行了。

所以这世界观虽然没什么新意，但图一乐，还是足够了。

好了，接下来简单说下，为什么《芊芊》还不能算个好剧，甜宠剧的天花板为什么这么低。

三、套路重复，老生常谈不知道发现了没有，穿越成了甜宠剧常规套路，时空穿完了，游戏穿，游戏穿完了剧本穿，但基本上都是换汤不换药。

韩国那《W的两个世界》都是多少年前的剧了，人家都开始《阿尔罕布拉宫的回忆》了，咱还在这穿来穿去呢。

其次，我们的甜宠剧和韩国的浪漫剧最大的差别在哪，就像我们开头说的一样，我们的甜宠大多数都是靠演员做作的表演，很老掉牙的梗在支撑，比如女主脚底抹油站不住，总得摸男主胸等。

但韩剧往往是依靠戏剧张力强引人入胜的剧情，在加上反差极致化的人物关系，然后甜就水到渠成了，当然韩剧也有烂的，咱还是说平均水平。

你仔细想想，如果没有所谓穿剧本里这强设定，芊芊还能剩下什么？

人物能支撑整部剧情吗，情节能吗，显然是不能。

四．服化道难堪，演员演技尬为啥很多公司喜欢做甜宠剧，因为成本便宜啊，剧本随便写写就行了，不用花多少钱吧。

然后你在看看那服化道，咱就说这芊芊吧。

大佬，你们这可是古装啊，那服装道具，那塑料的光亮的质感，隔着电视都能闪到我眼，你说观众怎么能入戏？

再有就是一般这种甜宠都会找一些新人，新人没什么不好，但你得找几个会演戏的新人吧，动不动就整两个表情都没有办法管理的人上，你说观众怎么看。

当然了，我觉得赵露思还是有一些演技的。

所以，有时候说甜宠剧烂，甜宠剧天花板低也是没有办法的。

因为这个类型本就是一个畸形的产物，因为做不到很东西，就选择放弃，然后夸大一些悬浮哗众取宠的东西。

就好像你是个饭店，盐买不起，醋买不起，然后你就给客人狂倒味精，你说能健康吗？

其实，甜宠剧的现状，很大程度也反应了国剧的现状。

我们不应该哗众取宠，偷奸耍滑，还是稳扎稳打，老老实实做剧才行。

即便你要给观众灌糖精了，也请找个牌子好些的糖精吧，因为钱可以没了，但良心总还是要有的嘛！

（一颗星给开场时飒飒的红妆芊芊，一星给前几集使用过的玩梗反讽，一星给沙雕时刻带来的些许笑声。

以及，三星已不能再多……）

宣传语为“少君嫁公主，蔷薇戏猛虎”的海报 《传闻中的陈芊芊》是近期热播剧，其宣发主打女尊平权+甜宠，所谓“又甜又脆”，播出伊始，即以别出心裁收获极高热度和不俗口碑。

编剧微博截图

网友讨论截图 内容上，该剧讲述的是母胎单身多年的编剧陈小千构思了一部穿越剧，结果剧本在影视化改编时遭到了男主扮演者韩老师的严正diss，其质疑剧中来自“男尊女卑”的玄虎城男主和来自“女尊男卑”的花垣城女主，两人价值观对立，毫无平等可言，不具备产生爱情的基础。

剧情截图 对此，陈小千尽管内心腹诽，但看在稿酬的面子上也不得不魔改剧情，劳神过甚竟穿越到了剧本中，而且其魂穿的对象还是原设定中会早领盒饭的炮灰配角陈芊芊，为活命并顺利返回现实生活，陈小千不得不开启了为陈芊芊篡命改运的历程。

红衣芊芊 该剧播出伊始，最引人注目的就是其关于“女尊城”的设定，这里“男尊女卑”，女主外，男主内，整个社会被分为“士农工商男”，男性居于社会最底层，既不能识字，也不能当官为宦，行走社会，他们出生即被轻视，成年也只能祈求着“找个好人家”，然后相妻教女……

剧情截图 如此构思，在见惯了“男尊女卑”的观众看来，颇有些驰骋幻想，大胆虚构的意味，乍见之欢自然就吸引了许多眼球。

况且花垣城男女颠倒后所呈现的性别不平等现象在现实生活中均有出处和参考，于是本剧以玩梗反讽性别歧视的做法，很容易就取悦了大批女性观众，也拉拢了不少男性观众。

剧情截图 然而，以女尊城作为男尊城镜像的设定而言，后续剧情推进就必须呈现出女性对社会方方面面的支配特权，以及对男性的全面压制，这种被认为本质上仍意味着不平等的演绎，在观众初见的新奇感消退后，势必要引发舆论的极大分裂。

我们姑且不论“女权”二字在当今信息之海中，提及必然剑拔弩张，处处硝烟的处境。

就只是顺着“男女平等”的国民共识而言（多停留在应然层面），大概性别互换后的压制稍微加重，就会刺激到许多敏感而固执的神经，不少人必然会指责（女权）“过了/极端”，不符合平等原则，更遑论那些旗帜鲜明的“男尊女卑”拥趸者。

于是，本剧在吸引关注，收获热度的同时，迅速“识时务”的祭出了平权大旗，如此强烈的求生欲虽稍显鸡贼，但考虑到狗头保命乃人之本性，倒也可以理解。

况且，本剧开篇借演员韩老师之口道出的平权论本就为多数人所秉持，大家也都很期待看到平权是怎样调和男尊女卑和女尊男卑之间的对立，最终实现男女平等，和美与共的。

对此，在笔者缺乏想象力的脑洞中，大概就是女主穿越后，因其魂穿的原主是个备受女帝宠爱，肆意妄为的角色，所以当其带着平权思想处处挑战花垣城“男尊女卑”的制度和文化时并没有人觉得突兀。

而女主又具备编剧的上帝视角，故总能救男主于水火。

如此一来二去，男主定然被女主自立自强，不卑不亢、平等待人的人格魅力所折服，进而反思自身男权思想的不可取，最终在女主引领下，二人共同推动了玄虎城和花垣城双双走向男女平权之路。

然而，观剧七八集后，不少人都纷纷表示其陷入了四顾茫然的状态。

偌大的花垣城，除了女主偶尔过嘴瘾时说点无限正确又没有卵用的口号，就剩下几个碎嘴八卦的路人女性在坚守“女尊”人设（八卦嘴碎本就是男权社会对女性的性别刻板印象）。

在这个号称“士农工商男”排位，男子根本没有机会读书识字的花垣城里，不仅司书是男性，民间顶级说书艺人也是男性，这好比传统男权社会中太子的老师是女性，教化民众，传风播俗的民间喉舌也是女性，怎么看都不大可能。

同时，作为城主的女帝，似乎也毫无政治家风采可言，其日常里除了母爱泛滥毫无原则的偏袒亲生女儿，就是扯着后妈脸斥责非亲生的二郡主（这很符合男权社会对女性母亲角色的期待和想象）。

网络截图：城主的主要职责还是做个“好母亲” 至于男主，更是狂拽酷炫不得了！

战败国和亲的质子（即使是诈败），进入花垣城后其大男子主义不仅毫无收敛，还动不动就要毒死/射死作为三公主的女主，男主的眼线遍布花垣，对整座城池的政经人事已然到了了如指掌，动辄就能灭其国的地步（处处透露着女尊国在男尊国面前就是个笑话的感觉）。

更重要的是，男主的言行在推崇“女尊男卑”的花垣城并未受到什么实质性的惩罚或指责。

男主霸道的扛走了女主 最后，我们再说说女主，其作为编剧，原是所有人物的创作者，却在魂穿后莫名的无脑傻白甜，不仅做啥啥不行，还顶着一副“我即正义”的无辜脸到处嚯嚯别人。

但无论我们的女主怎样作，架不住人家有个当城主的亲妈偏袒，再配上男主霸道少主和男二谦谦君子的文武护持，不想走上人生巅峰也难。

女主在撒娇 当然，在这种腹黑男主冷血无情不择手段，但偏偏可以为了女主放下理智处处例外的桥段里，还必须搭配一个心灵晦暗的恶毒女配才算齐活。

于是，女主那个、自立自强，文治武功样样出色的二姐陈楚楚就顺理成章的扛起了“女人为难女人”的大旗，毕竟她天生无好命（非女帝亲生，自带黑化属性），也不会任性撒娇哭泣泣。

恋爱剧中的标准化套路：爱而不得的女二总是会黑化，爱而不得的男二总能谦逊温和 然行文至此，笔者却突然理解了男主和女主爱情产生的逻辑自洽性。

站在男主的视角看，女主尽管嚣张跋扈（当街抢婚），却是个好女孩（守宫砂犹在），她娇纵任性，举国皆知，却愿意为了男主枉顾清白（自称怀孕），甚至不惜牺牲母亲、姊妹和国运（偷炖国宝“龙骨”给男主治病），并最终在男主要被绳之以法时挺身而出，大声疾呼出“我就是他的肋骨”这种男权为十足，但直击男主心扉的缠绵情话。

想想如此地位卓然，又心性纯洁，能想男主之所想的女主，可是要比男主经见过的无数心思不纯，投怀送抱，有所企图的妖艳贱货们强上千倍万倍，作为无数男子心之向往的理想型，他又怎能不心动怜爱呢？

“肋骨论”是男权社会教化女性，让她们接受自己附属性、第二性的经典话语，这里被编剧用作了感天动地的绵绵情话。

原本，霸道少主上白甜女的桥段作为所谓甜宠剧的常见套路，大家看着乐呵乐呵也就罢了，毕竟群众喜闻乐见嘛！

但我们《传闻中的陈芊芊》似乎就是要不走寻常路，非得给自己搞点女尊、女权的标签来出挑，随后又求生欲满满的自称平权，结果后续的剧情平权也不见了踪影，其投机取巧的面目甚至让最初几集带给人的眼前一亮也消失殆尽了。

或许有人觉得大可不必吹毛求疵，只说《传闻中的陈芊芊》以花垣城“女尊男卑”的设定，镜像反讽传统社会的“男尊女卑”和性别歧视等，就够可吹上好久了。

但实际上，关于女儿国的设定自古皆有，并非《传》剧首创，刨除众人皆知的《西游记》女儿国（此剧女儿国于唐僧有红粉骷髅的意味，算不得女尊），和花垣城女尊构想最为相像的就数清代李汝珍撰写的《镜花缘》了。

镜花缘作者为清人李汝珍（1763-1830） 如果我们以这两部相差近三百年的作品对比，不难发现，二者在针砭时弊的真心和深度，以及思想价值的展现传递上，差的可不是一星半点。

比如，同样的抢婚桥段。

《镜花缘》里来自天朝上国的林之洋被女王看中后，遭遇的压迫和蹂躏是碾压式的。

先是众多宫娥以武力为其更换“女装”，再接着是挑战人性的粗暴穿耳和缠足，行刑般疼得林之洋放生大哭，直呼“坑死俺了”（阅读链接：镜花缘•第三十三回 粉面郎缠足受困　长须女玩股垂情）。

林之洋的遭遇，看的人胆战心惊，他虽心中不愿，亦想过逃跑，怎奈双足被折断缠紧，寸步难行，反抗的结果就是被打的皮开肉绽倒悬于房梁，生不如死。

几次三番后，林之洋只得放弃反抗，乖乖听从宫娥的摆布，头发用头油抹的油光可鉴，皮肤用香汤打磨的芬芳嫩滑，浓眉修的如弯月一般，再于粉面上轻点朱唇，配着那满头珠翠，走路又需得宫女搀扶，走起路来窈窈窕窕的感觉，不到半月功夫，所谓湖海豪情的大男儿就被调教成了柔肠寸断的女娇娥。

这种以女儿国作为封建男权社会的镜像的描写，将女子所遭受的种种待遇悉数加诸于男子之身的做法，除却对男权社会的血淋淋展示外，其带给读者触目惊心，不忍猝读的阅读体验也是在尝试推动人们去看见和反思女子之处境。

甚至，作者似乎在朴素的认知层面上还传达出了类似“女人不是天生的，女人是造就的”这样的女权观点。

《第二性》成书于1948年，比镜花缘晚一百多年 反观《传闻中的陈芊芊》，韩烁被强抢婚后，只不过是不痛不痒的戴戴面纱（旋即取掉），点点守宫砂（实质未点），读读“七出”条例（未读完就被男主打断），之后便开启了其狂拽酷炫的恋爱之旅（其具备随时可灭花垣的实力，偶尔被虐大概都是自愿），所谓反讽，处处透着“挂羊头卖狗肉”的噱头意味。

如此差距，笔者实在想不来是否是因为如今较之清朝已进步太多，故编剧实难像清人那般讽刺的鞭辟入里，锥痛人心？

抑或是尽管现实不容乐观，但女作者/编剧们往往因为感同身受，所以太难跨越心中之道德门槛，将种种遭遇加诸于男性（即使是在虚构的影视剧中）？

又或者“虽然大清早亡了”，但我们的编剧认识还的确不如个清朝人？

写在最后的话： 本着公正客观的态度，笔者原计划追完剧再写点感想的，结果追至半道实在是看不下去了，只好弃剧，如若后续剧情能反转打脸，深感欣慰。

另，本文为投稿作者Abby原创，半边天书吧尊重所有发声，欢迎更多人投稿（联系方式见下图）。

更新。

12集之后就没有再看了。

听说楚楚之后彻底黑化了。

没办法看下去。

我想我最觉得恶心的是这个剧污名化了原女主。

大概只有通过这样告诉观众原女主本来就是黑的 从而让观众能毫无障碍的接受穿越女和男主的爱情吧。

但是奈何我自己代入不了陈芊芊的视角，我只觉得她太自私了。

我也不觉得是沙雕爽剧，爽剧难道不应该是女主双商都在线 手撕各路绿茶莲花圣母⌚️吗。

我真的很想知道那些能带入到陈芊芊视角的是打心眼里能代入吗？

因为我自己代入不了 倒是很能代入到陈楚楚。

我想了下也许是因为自己还是更欣赏敢爱敢恨的那类女生吧。

————————原回答———————-真的看的好生气啊 你们说女主只是把所有人当纸片人罢了 但是说她白莲恰恰因为被她当纸片人对待的大概只有二姐 对其他男性角色异常关爱 男二不如意了去送琴 男主不开心了去给他过生日月下吃火锅 苏沐被打了替他赎身 但是每次做对不起二姐的事就没后续了 当了少城主之后文试舞弊一事既不彻查又不向二姐好好解释 继续和男主游街吊着男二 做了一切女主角应该做的事 再对二姐说都还给你 转头继续当少城主继续跟男主搂搂抱抱不拒绝不负责也不推开自己是编剧明明知道谁给男主龙骨男主就会爱上谁 还要继续给他龙骨 然后当着所有人的面又哭又闹说我是男主的肋骨没有他我活不下去。

男主对她心动了 她一副哎呀怎么喜欢上我了的智障发言 对男二更是 从一开始就深情表白 你是我最喜欢的角色 你别凶我了 我真的喜欢你。

男二动心了 她来一句哎呀你误会了我不是那种喜欢你。

这部剧最大的硬伤就在于女主的人物动机表现太混乱了 女主要是想回到现实就走两条路 一条是走原剧剧情试图撮合楚楚和男主 那么就应该先主动合离 强硬拒绝男主（参见男主被楚楚表白的反应）再去暗中撮合 自己苟活到大结局 而不是现在欲拒还迎若即若离 一边撮合一边吃醋。

另一条路应该是推翻原剧本 直截了当不遮不掩的去走上女主角的路 设计当上少城主 把男主留在身边 让男主对自己倾心 放松警惕 误以为自己能把花垣收入囊中 从而击溃男主 上演一出原炮灰女配逆风翻盘有勇有谋的热血线路也未尝不可。

如果想加入爱情桥段那么应该在此中和男主相爱相杀 爱恨缠绵 在两人斗智斗勇中相知相爱。

比现在阴阳怪气的边抢女主戏份边无辜白莲的样子好多了。

还有说就当沙雕剧看了开心的 这剧10集之后没办法让我开心 只能让我窝火 如果编剧要这么写 那么陈小千但凡关爱一下她笔下的真女主也不会看的这么不平衡 非要弄的女二黑化去抢男主。

这种无辜无脑女主很难想象会有人真的喜欢 还不如林七讨喜 至少敢爱敢恨 为啥国产剧总喜纯傻白甜人设呢 潇洒霸气有情有义足智多谋女主不香吗 潇洒霸气的同时也可以傻白甜啊。

想吐槽的太多了。

前十集看着笑笑 之后真的笑不出来。

奈何微博豆瓣还有众人拍手叫好。

意难平啊。

不知道从什么时候开始，国剧开始流行那种闯祸精+伟光正+玛丽苏女主人设，单独看来都没问题，谁人身上还能没点特质？

但奇就奇在同时拥有：一个人她既爱到处闯祸惹麻烦（而且惹的麻烦通常还不小）同时又能伟大光明正直，而后者直接导致男主爱上了她。

什么？

你说前者？

别闹，一个合格的玛丽苏男主他怎么可能认真地觉得女主在闯祸？

他只会认为这个小可爱她又淘气了！

认真说一下这部剧吧。

其实开始，我是抱着期待的。

从b站的安利视频来看，开头就是女主角英姿飒爽地出场，当街强抢帅哥就直接拜堂成亲。

一个字——“爽”。

我立刻吃下了安利，当晚就美滋滋的开始追剧。

发现是编剧穿书成女配，开着上帝视角从炮灰女配上位成为女主的设定。

可以，爽点和笑点还在，继续。

中途偶有一些bug，但没关系，无伤大雅。

然后，龙骨的剧情猝不及防地开始了。

我开始懵逼。

你怎么突然和男主那么亲密无间生死与共了？

你一直不是很惜命吗？

你的目的不是为了活到大结局你二姐继任的那一刻穿越回现实世界吗？

怎么突然就能为了一个之前连亲近都算不上的男主和你的母亲城主大人对着干？

连郡主的身份都不要了。

好像生怕气不死你母亲。

而这位你与之对抗的母亲，虽然高高在上，日理万机，但她能因为你生病而彻夜守在你的床前，等你醒来，还亲自给你喂药。

紧接着的炸福脉剧情，就更神了。

女主你忽视母亲的关心、大姐的残疾，也不在乎二姐在你逃跑之后处境会多艰难，但你会突然在乎起那些你压根就不认识的旷工的死活。

多么的伟光正：一个人不关心亲人，倒是能关心起陌生人；一个人体会不到亲人的失望和痛苦，倒是很能跟陌生人共情。

神了。

搞的好像只有亲人是工具人，过个场子，不会难过，伤就伤，死就死，而其他人才是有血有肉需要认真对待的存在。

继续说炸福脉。

炸就炸吧，福脉再怎么重要，后果再怎么严重，女主角可是开着上帝视角的编剧啊，她怎么可能不知道怎么解决？

然后我发现她真的不知道。

她突然间就变成了一个懵懵懂懂、有勇无谋、不顾后果、总之先干的小傻瓜，跟我一样有很多问号。？？？

然后，石油是吧，它就这么从炸开的地方流出来了，出来了，来了，了……然后她就从灾星变成万人拥戴的王者。

烦。

————————分割线————————出现了一些神奇的评论，以后可能还会有，所以有必要补充说明一下：1，不要扮演理中客。

观影体验就是主观的东西，代表自己说话就好，喜欢与不喜欢都是。

别动辄就扯一个大类出来。

无论把自己投进多大的一个群体，自身分量不变。

2，关于“如果一昧的批评，以后还怎么区分烂片。

”该剧已经7.4的高分了，哪来的一昧的批评？

是觉得好评还不够才对呀。

另外，怎么还影响未来烂片的区分了？

烂、更烂、非常烂、极其烂、烂到瞎……要多少种烂就有多少种烂。

别担心这个，否则你下次还得担心某部片子评价太好了，如果一昧的赞扬，以后还怎么区分好片？

3，关于“引战”。

如果你把豆瓣平台认定为是一个战场，你所不认同的发言都是敌军、黑子、别有用心者。

那么你往哪看都是战场，忙不过来的。

4，7.4的高分就说明它让大部分的观众喜爱。

而我不喜欢就是不喜欢，也认为它不值得这么高的分数，但我并不会因此给它一星，因为它在我心中就是两星。

我更不会去费劲让谁降星。

总之谁也别劝谁，大家都挺坚持自己的，而口吐芬芳就更没必要了。

——————无奈地再次补充——————1，关于“还认真起来了，带脑子看你就输了”。

这一条专门写给乐于标榜自己能不带脑子和不认真看剧并凭此获得了快乐、偏偏还尤其喜欢教人怎么看剧的人。

如何看剧是个人自由，千人千眼，不带脑子就不带，但这离奇的优越感从何而来？

2，关于“本来就是沙雕剧，又不是正剧，非要拿正剧的标准去要求它做什么？

”我不知道持这种观点的人为什么要把该剧的负面评价归结于别人拿了它跟正剧作比较。

真的只是就剧论剧觉得它不好看而已，这跟它像不像正剧有啥关系？

🍎不好吃跟它不像🍌有关系吗？

另，无论它到底是个什么剧，只要它有商业性质，以此盈利，它就该承受相应的“要求”，这种“要求”面向的是它自身，而不是它要“像正剧”。

韩烁嘛.最开始放狠话的时候是这样的“陈芊芊活剐三千刀，少一刀都不行”“今天陈芊芊若是不万箭穿心而死，我就取你狗头”但没过多久，听见女主委屈巴巴道歉之后又自己巴巴的去拿被子为她挡箭.大概从第三集开始，恋爱脑开始启动:“她一不图兵力，二不图钱财，那她图什么”“图我”“此女子钟情于我，对我小意温柔”韩烁边说边在桌子上画下图案，可画的却是两颗心，紧紧相扣的两颗心.大概就是从这里开始了他的宠妻之路.媳妇想要苏沐而不得时:“三公主不过是想要一个乐人，林七居然敢不给她，那就让林七手里的乐人一个都不剩”就连能治自己心疾的龙骨，也是毫不犹豫的喂给陈芊芊.“她为我做了这么多，我不能让她就这么死了”为了让众人不再难为陈芊芊，他甘愿冒着死亡的风险取出身体里的一块骨.“是不是在我身上取了骨，就没人再追究芊芊偷龙骨的责任了”陈芊芊被贬为庶人，他一心一意留在她身边，将自己的小金库全部拿出养媳妇.“你放心，以我的资产，养你还是绰绰有余的”媳妇炸福脉想不到我，我就自己上赶着去.媳妇要竞选少城主，那么，“少城主必须是陈芊芊”“既然她不想努力，那我们就给她一个结果”真正的在意是记在心里.“二十七鞭”他都看在眼里疼在心里.还记得那一天晚上他许的愿望是“希望芊芊明天可以毫发无伤”威猛山一行，本想和媳妇促进感情，但谁知道媳妇偏偏非要推剧情.“我从前只觉得你任性，现在看来，陈芊芊你没有心”明明前一日还坚定的说着“芊芊心里是有我的”今日就被当众泼下一盆冷水.“少君对于她不过就是一件新鲜玩物，不想要了，就送给别人”当二郡主说出这话的时候，他心里该有多疼.他一次又一次的对她表明心意.陈芊芊同他闹别扭不理他时，他拦在门口:“我先前虽然有意要接近你二姐，那时候不是还不认识你吗，你说过送人东西前，先问喜不喜欢，怎么到你这里，就全然不问我喜不喜欢.既然三公主抢了我，就要对我负责到底”他中了合欢香被困杂货间时：“你我是明媒正娶的夫妻，却迟迟没有圆房，也是，我们没有游街，没有祭天，也没有拜堂，我若有命回花垣，一定还你”解困后他来到她的房间，看着她，无比深情的说:“我曾抱怨上苍，让我身患心疾，是你盗取龙骨，救治了我.若你生在玄虎城，我必定八抬大轿娶你，三书六礼，鸿雁为信，一生一世一双人，你我之间再没有别人”“可在花垣城，大概女子就是薄情吧”他又自嘲般的加了一句.但由于陈芊芊回家心切再加上二郡主的步步紧逼，陈芊芊不得不一次又一次的去伤韩烁的心，她说，我根本就不喜欢你.“我不信，你心里根本就有我，为什么不承认”“我跟你就像花垣城和玄虎城，我跟你不是一个世界的人，我也没有办法因为你，放弃我的世界.我也没办法，一直留在这.”“那是不是只要解决了花垣和玄虎之间的问题，你就和我在一起”他真的想为了她放弃玄虎城精心计划了许多年的计划.因为他说过“此生我定不负你，否则万箭穿心”他也愿意为了她接受花垣城主的折辱，戴上那个手镯.戴一辈子.只为了让城主收回成命，不再提芊芊与裴恒的婚事.即使承受那么多，面对她时他也不忍心责怪半句.“和离？

我喜欢你.离不开你.这你知道吧”“知道”“我虽然性情纯良.为人和善.但若是被逼急了的话，也是会控制不住我自己的.这你也知道吧”“乖”他是该有多喜欢陈芊芊阿.我也真的太喜欢他对待其他人的态度了.更准确的说，是太喜欢他对陈芊芊这份偏爱.在被困外面时，他心里想的还是陈芊芊，听到二郡主说芊芊小时候喜欢吃这种野果，就赶忙为她收起来几个揣在怀里带回去.当二郡主问他，如果时光倒流，你会作何选择时，他说“我还是会选择那个心思单纯的陈芊芊.”“韩某对她，已是情根深种.”在芊芊醉酒以后，他黑着一张脸说“都给我转过去”然后还是心软的把她拉进怀里.“别闹了，跟我回去.”“好了好了，不哭不哭，是我不对，你打我骂我怎样都行，好吗”在面对二郡主的表白时，他未有丝毫的动容，反而是眼底闪过一丝厌恶.他捏住那双拉住他的手，让她感受到痛感.“清醒些了吗.既然不想给我造成困扰，那不该说的话，就不要说.你的心意就算是死，也应该永远烂在肚子里，因为我根本不想知道，更不想让芊芊知道”韩烁宗旨∶一切为了芊芊，不让芊芊受一点委屈.对外都是“你们谁敢动她”“有我在没人能动你”“有我在没人能把她从那个位置拉下来”每天眼里心里也都是陈芊芊.“陈芊芊你怎么能这么可爱”“陈芊芊从前去你们那都做些什么”“你以后无论如何都要护陈芊芊周全”还有还有，韩烁吃醋真的是太可爱了.吃苏沐的醋，吃婴婴的醋，最重要的当然是吃裴恒的醋.在学堂时将媳妇整个抱起放回离裴恒远的那个座位上.然后歪着小脑袋看陈芊芊，一脸的人畜无害.“三公主是成了亲的人，最好与外男少接触”在发现是媳妇自己私藏裴恒画像的时候，明明气的跳脚，可媳妇一说和离立马就怂了.和离那可不行，我得大度，不能怪媳妇，还得帮媳妇想借口.韩烁真的是这么多年我看了这么多电视剧最喜欢的一个男主了.真的可以说，他没有丝毫不讨喜的点.但凡他有一点点对不起陈芊芊，我都不会这么心疼他.十八集预告看见韩烁眼圈红的时候，我∶“你再哭下去，我心疾都要犯了”

写在最前边，我可以不带脑子看，但你也得差不多一点，不能把戏写的像粑粑一样，最后来指责我说我看甜剧不应该带脑子，不该带火气，我也不想闻臭味但我得呼吸啊，一吸气就进我鼻子能怎么办不用说不想看别看，十四集看完写了这篇评价后已弃说着要快点喝交杯酒所以游街免了，祭拜免了，面见母亲也免了，然后俩人见面还是晚上了？

少君生气了就请暗杀队伍过来要把陈芊芊万箭穿心，问题是城主早就怀疑他了，人还死在他院子里，城主真的不会怪到他头上吗？

我还以为竹筒背后有什么高级剧情，结果还真的是陈芊芊造的，反向反转？

dbq，我高估写这段剧本的人的智商了，你烧了不好吗为啥要放烟花啊，我知道你沙雕剧想称托，但为什么在郡主府放烟花会密探埋伏的地点看到，你们花垣城那么小吗？

怎么在公主府放的烟花和你手里放出来的烟花看起来一样大啊？

密探住的离公主府也太近了吧？

你们不是烟花为号嘛为什么跳出来的不是你们的人是敌人啊？？？

我唯一能想到的就是敌人提前就知道二郡主要烟花为号了，既然这样那关陈芊芊放烟花什么事啊反正二郡主一放烟花他们也会冲出来干掉二郡主，就硬要逼二郡主黑化。

女二掉陷阱里是伤到脚了，但都能徒手攀岩爬一半了却没有办法用轻功上去？

最关键的连男主也没法用轻功上去，男主前几集还带着陈芊芊一个完全不会武功的人飞房檐呢，二郡主会武功比陈芊芊好带吧？

就硬要苦情一把显示男主的手被绳子勒的很疼。

你们本国的相当于皇子地位的公主有一份城防图很奇怪吗？

为啥私藏城防图就是要谋反啊，你堂堂太子连国内布防都不配知道吗？

这些都是我一遍看完还能想起来的，真的，我就算看我觉得的烂剧从来都是觉得这部剧是烂的没特点，看完叫我什么都记不住，这部剧是唯一一部我一遍看下来就能记住他这么多大型逻辑漏洞的剧，我不知道这是编剧的锅还是导演的锅，看下来的感觉就是写到这了，给剧情挖了个坑，自己智商太低了又不知道怎么填，就硬扯，硬发展以上都是小的逻辑漏洞，接下来说说主线我就想不明白了，女主前期也说了韩硕是他的大腿，自己写的男主，男主的实力，性格自己应该清楚，你一开始说清楚了我不能当少城主，理由多简单啊，古代那么多迷信的东西，实在不行你以死明志一下啊，看的我急死了，就光说不想当，谁知道你有多不想当，当了会有那么严重的后果啊，完事了韩硕作弊帮她还一脸惊讶，你不是才说完他是你的大腿吗？

你对你的男主就只了解她的生日身高体重血型是吗？

就更别说女主情感戏装傻，大姐你就算是母胎单身你有点情商也能看出来男主真心喜欢你吧？？

男主都和你表白多少次了，你觉得你俩不是一个次元的可以！

这么大的一个大腿你不好好抱着你送到恨你的二姐身边你脑子是不是有泡啊？

别说女主看不出来，女二都被硬黑化成那样了，有点脑子都能想到女二得势之后第一个就要收拾她吧？

假意迎合，抱住男主的大腿利用韩硕扶植二姐上位，二姐上位过程中两人一起相伴走过危机，随后真心相爱，上位后两人通过天门一起穿越到现代，这种剧情不香吗？？

或者别的也行，就非要安排一个女主不能和男主在一起，就非要女二黑化，就硬虐，我真的。。

现在我也不喜欢女主的人设了，我看微博上说对女主宽容一些，她很辛苦，她没有上帝视角，姐姐们！

她有上帝视角啊！！

你们忘了这个世界是她写的的了吗？？

她只是太笨了不会用啊！

我讨厌她不是因为她为了生存伤害别人而是因为她太！

蠢！

了！

又蠢又摇摆不定，是，陈芊芊辛苦，但这不能是编剧导演角色塑造失败的理由！

天胡开局你们能把女主写成这样？

你要么就设定女主是一个对剧情里的世界无情无义最后改观抱得美男归的高智商女主，要么就写成呆萌可爱的小白兔女主，别瞎鸡儿反复横跳像个多重人格障碍患者一样有两个人格，一个对自己朝夕相处的亲人冷酷无情一心只想回家，一个对素不相识的人满怀慈悲之心宁可自己冒着被处死的风险去炸龙脉，行不行？！

你们属实反向鬼才！！

现在陈芊芊在我心目里就是一个没智商没情商优柔寡断又精分，没有主角光环护着早就原地爆炸的白痴女主！

下一步剧情必是女主得罪韩硕，韩硕转投二君主麾下，女主又后悔又开始虐，我看这部剧就是因为他沙雕，甜，所以之前的逻辑漏洞我真的我都能忍，十三十四集太过分了真的，有必要吗？

为什么非要把女二黑化，集体降智，开始硬虐啊？？

?女配不恶毒你不会写戏是吗？

我觉得你非要吧女二黑化男主女主决裂在虐不是在给我喂刀子，是在给我喂屎我希望编剧导演以及广大观众明白，沙雕不等同于沙b，就算是沙雕剧也拜托编剧好好写一写促成结局的事件，最起码自圆其说好吗？？？

稍微走走心好嘛？

都太子了，还是皇帝最疼爱的孩子，到底为什么要私藏城防图谋反啊？？？？

你谋反为什么不是私自练兵之类的有确实的打败皇帝的力量的东西而是城防图？

为什么谋反这种大罪在女主看来都是不会死的，再宠爱子女的皇帝面对谋反这种大罪都会杀吧？

你就算是看电视剧也没见过谋反了还不被流放不被杀的皇子吧？

我真的服了！

这部剧真的是我从小到大二十年看过的漏洞最多的剧，真的白费我满心期望，剧情只配一星，女主的颜值一星，别这么敷衍求求了！！！

【Part 1. 立意分析】论编剧的责任感与使命感看到前几个热评都是围绕“女尊世界”“男女平权”等话题展开争论，我疑惑了，不禁想问，我们看的是同一部网剧么？

或许是受到宣传营销的影响，该剧开播之前，女尊元素先入为主。

然而，我一直觉得编剧只是仅仅以这种男尊女尊双城对立的架空世界为载体，谈的也并非是男女平权的社会议题，而是娱乐圈编剧的责任感与使命感。

争议点一：架空双城的社会背景与阶级关系“乱七八糟”。

“七流编剧陈小千”，这不是在给编剧挽尊，而是整个剧本创作的背景大环境。

陈小千是个什么样的人？

她是个自以为是，觉得自己的创作剧本很牛逼的人。

所以，在韩演员指出她剧本逻辑存在问题，韩烁与陈楚楚的爱情线刻意不自然的时候，她并没有意识到这个问题的严重性，反而觉得是韩演员在吹毛求疵故意刁难。

男尊国女尊国的社会与官僚设定确实简单粗暴，完全符合七流编剧的创作水准。

当然，我并不否认这是编剧的一种扬长避短的创作策略，就如同小说《凤囚凰》中天如镜的手环一样，用来圆故事中一切不符合自然发展规律的逻辑行为。

但是，我从来都不觉得“男女平权”是这个故事的立意所在，很明显，剧中更多刻画的是韩烁陈芊芊这对儿欢喜冤家的cp互动，从互相猜忌到互生情愫，打破既定剧本的规律，最终有情人终成眷属的故事。

剧中很少刻画社会风貌，很少反应出各个阶层对男权女权的争论与态度，不是编剧没有大篇幅科普，而是这本就不是该剧集的故事重点，就如同没有必要给一个路演角色设置完整详细的成长过程一样。

反应社会议题的架空作品，比如《动物管理局》，你会明确找到每种动物所指代的人群，故事的焦点永远在于动物特性与种族矛盾，而不是天天讲述某几个动物卿卿我我的日常琐事。

争议点二：女主是个闯祸精。

这个剧就是讲的编剧陈小千 no zuo no die 的故事。

陈小千她不仅仅是穿越者，她还是造物者。

穿越者仅仅知道故事的大致走向，而她，陈小千，却连每个角色的所思所想所说所长都了然于心。

所以，她才有胆量在故事里横着走，因为她“以为”无论自己怎么作，故事都一定会按照她的设计走下去，即使自己的存在是个bug，却也不会影响其他大事件的发展。

《步步惊心》里若曦拒绝八爷的最主要原因，其实就是因为他是八爷，注定在夺嫡中失败的八爷，所以即使他再如何优秀，终究无法逃避历史的设定，也终究不可能成为若曦心中的良配靠山。

争议点三：本剧的立意——编剧的责任感与使命感。

还记得第一集里韩演员的质疑吗？

“韩烁怎么就突然爱上了陈楚楚，难道就因为她是女主角吗”。

在现实生活里陈小千不以为然的问题，却在花垣城的生活里得到了应验，无论三公主怎么撮合，韩烁都无法爱上陈楚楚。

韩演员说“爱情的基础是平等”，所以无论韩烁，还是裴恒，爱的都是陈小千，而不是剧本里的陈芊芊。

如果说剧里讲的是“男女平权”，更确切的说，剧里讲的是“爱情中的男女平权”。

编剧的目标，是让每一个故事中的人物鲜活起来，而不是让角色为了存在而存在。

前期的陈芊芊很作，因为她觉得身边的人物都是她陈小千剧本里的纸片人，她对他们没有感情，就当是棋盘上的棋子一般任由她摆弄，所以她故作高端的各种安排，以为他们会按照她的设计发展，却一次次的被打脸。

香蕉与橙子的故事，说书人一次次对她发起灵魂拷问，即使她用“带资进组”来搪塞威胁，但故事的发展依旧是一次次的事与愿违，更是证明了七流编剧的剧本本身就存在问题，呼应第一集里韩演员的质疑，达成逻辑闭环。

剿匪归来，陈芊芊变了，她的心里开始有小鹿乱撞的感觉，却开始融入剧本里的故事。

她还是作，但也开始学会照顾其他人的想法与感受，这是陈芊芊的成长，更是编剧陈小千的成长。

《香蜜》播出进两年了，男一男二粉依旧在撕，互相指责，无休无止，我曾经分析过，故事本身的设定存在bug，导致几个致命的时间节点逻辑架空（详情见【书/剧 格局对比】“《香蜜》的逻辑推动”），即使后来编剧与原作者竭尽全力去圆情节人设，但依然无法彻底弥补这个骨架上的致命漏洞。

戏内，是陈芊芊韩烁cp爱情的成长；戏外，是编剧陈小千完善剧本的成长。

如果编剧在创作的过程中没有自我带入，没有与所有角色达成共情，太过于想当然的天马行空构图，就会出现硬凹逻辑与人设，巧合连巧合的奇葩故事。

我想，这才是从这个剧中真正折射出的现实问题。

【Part 2. CP 长评】爱情，是一场“舍”与“得”的苦修 （以下内容仅限于纸片人剧情，不涉及演员番位相关。

）这其实是一部男主核心剧，陈芊芊只是线索人物，韩烁才是真正的灵魂人物。

剧情一直沿着女主的思维不断向前推动，然而，在关键节点做出重大抉择且引导剧情发展大方向的，基本上都是男主。

在嗑cp之前，我们先来明确一个问题：“韩演员”与“韩烁”是什么关系？

其实韩烁就是韩演员，是没有带着现代记忆穿越的韩演员，是带着原剧本时代记忆的韩演员。

为什么说他俩其实是同一个人呢？

因为韩烁潜意识里的思想是现代理念。

韩演员说“爱情的基础是平等”，试问，一个自幼在男尊城长大的孩子，又怎么会萌发男女平等的想法呢？

陈沅沅与苏沐的“男女平等”是情势所逼，陈沅沅双腿残疾，天然弱势，苏沐虽然仰慕陈沅沅，但依然不敢接纳她，这些都是环境的烙印。

如果没有战争，没有大郡主府邸被围，没有大郡主命在旦夕，苏沐与大郡主永远都是咫尺天涯，是战争打破了苏沐心中男女地位的潜在意识，只有在生命面前，一切金钱权势、赞美诋毁，才都是浮云。

试想，倘若陈沅沅身体康健，她真的会看得上苏沐么？

恐怕不会吧。

就是因为她残疾，受尽了旁人的冷嘲热讽，才会降低自己心中的标准，才会看到苏沐的真心与虔诚。

韩烁生在男尊国，但他在追求陈芊芊的过程中，却始终没有想过要压倒对方。

如果说最开始入赘，是为了夺龙骨治心疾，那么，在他喝了龙骨痊愈之后，完全可以实施行动攻占花垣城，再把陈芊芊占为己有。

在男尊的世界里，女人就是男人的附属品，即使是像他母亲那样强势的女将军，也在婚后退居后院，给男人洗脚。

韩烁能想到“如果杀了城主，芊芊一辈子都不会原谅他”，就说明他从未带着男尊的思想，就连芊芊母亲也认为“韩烁是毁在芊芊手上了”。

“爱情的基础是平等”，韩烁芊芊都追求男女平等，所以他们最后走到了一起。

（咳咳，正文开始。

） 【新婚洞房】她是一个色欲熏心的女人，新婚夜，免了一切规矩，等不及了洞房。

她是一个不按套路出牌的女人，备好的毒酒，却总能阴差阳错地送到自己嘴边。

她是一个洞悉一切的女人，这么笃定他会下毒害她，还好，是他机灵，临时改变了计划。

她是一个胆大妄为的女人，竟敢亲他，她，去屎吧！

【无妄之灾】她是一个该死的女人，认定他下毒，害他受牢狱之灾。

她是一个该死的女人，点头之交喜当爹，玉冠翡翠绿油油。

她是一个该死的女人，琉璃盏奢华满桌，九尾猫命不该绝。

她是一个该死的女人，教坊司内，约他与乐人共舞。

她是一个该死的女人，今夜，他要她万箭穿心。

【情之萌动】一颗守宫砂，一个谎言，他的人命与她的名节，终究选择了他。

人前以她为尊，人后以他为尊，她愿意为了他，放权半壁江山。

一支羽箭，她识破了他的阴谋，却佯装无知。

她说，她想让他开心。

他说，他信她，因为她心思单纯。

不知不觉间，她已住进了他的心里。

【芳心暗许】他觉得需要重新认识一下她，她对得上风花雪月，并非目不识丁，她救人于水火，并非暴虐成性，虽然，她还是没心没肺地嘲讽他“自轻自贱”。

一篮故乡的水果，她愿他不再睹物思乡，一个生日晚宴，她懂他的喜好，勉励他不要气馁，坚持到最后。

“少了哪一个都不行”，她甚至比他更懂他自己，爱情，犹如红汤与白汤，即便立场不同，亦能相融。

【龙骨医心疾】他发现了火漆筒的秘密，一怒之下，决定不再留情。

她在关键时刻盗得龙骨，心疾愈，亦保住了她的卿卿性命。

此前，是她为存活而战；此后，是他为她而战。

有人说韩烁是靠自己一个人的脑补爱情走到最后的，这句话对，也不对。

陈芊芊对韩烁真的没有感情么？

显然不是的。

“感情”与“理智”，是抉择天平的两端，她以为他是她笔下的纸片人，所以，她告诫自己不可动情，她反复自我暗示韩烁是个擅长伪装的坏人。

对于裴恒，她只会在需要的时候想起，而对于韩烁，情急之下她就彻底忘了一切，虽然，她每次都傻傻的找借口让韩烁活得更长久一些，虽然她每次撮合韩烁楚楚的时候总是不由自主地身形靠近，只不过都是在自我安慰罢了。

如果说芊芊为韩烁盗取龙骨，是为了让自己活命，那么，她在韩烁被取肋骨时的维护，甚至不惜降为庶人，这其实就是她藏也藏不住的爱恋。

芊芊“舍”了她自己，却也把她自己种在了韩烁心里。

我们可以认为韩烁是一个心理强大的人，芊芊虐他千百遍，他待芊芊如初恋，但其实是因为芊芊在他心中的形象始终没有崩塌。

一个人是真好还是伪装，要用心去感受，而不是仅仅只用一双眼睛。

芊芊拼了命也要坚持到武试的胜利，为的就是给大郡主一丝站起来的希望。

芊芊宁愿背负炸断龙脉的骂名，也要救矿工于危难之间。

对孟过的七擒七纵，是芊芊的睿智，但也是芊芊的诡变莫测。

韩烁对芊芊的信任与迷恋，不是毫无缘由的，一个敢于豁出性命与名誉去救人的人，尽管对自己忽冷忽热，尽管总是暗暗地撮合自己与陈楚楚，只能说明她另有目的。

一次杂货间迷香的救援，其实他看得清，她对他有情。

帮她稳固一个少城主之位，保她一个废公主平安，直至满城烟花，他进一步，她退一步，他与她的爱情，是他一路披荆斩棘赌上一切搏出来的。

一个人的奋斗是寂寞的，可怕的不是沿路的困难，而是怕斗志消弭在时间的怀疑里。

韩烁的强，其实是强在他的心理，强在他的审时度势，在该放弃的时候放弃，在该坚持的时候坚持。

新婚夜交杯酒，他在两次灌酒失败后选择放弃；生日宴涮火锅，他打消了毒害芊芊盗龙骨的计划；取肋骨抵龙骨，他选择替芊芊承担后果；武试台下，他忍着心痛成全她的执着；合离之际，他牺牲尊严换回婚姻的稳固；七夕之夜，他以满城烟花得偿所愿；反攻花垣，防备楚楚，守护芊芊；重回玄虎，以身作则，打消芊芊回娘家的念头；包括最后弥留之际，选择启动天门大开，送别挚爱。

韩烁在每个重要的人生路口，都把握住了最佳时机，做出了最优选择。

其实，回过头来看看他这一路历程，很多时候，如果差了那么一点点，或许故事的走向就完全变了方向。

“编剧强行凹剧情”与“人设角色顺其自然”，这两种态度贯穿全剧始终，所以芊芊选择逆天改命放逐韩烁，韩烁不但摆脱了芊芊的控制，他的命运还是定格在与原剧本类似的瞬间，终究，事态的发展还是要遵循“顺其自然”的法则。

我喜欢穿越世界的大结局：陈沅沅因为有苏沐的陪伴，最终站了起来；陈楚楚走了花路，却证明自己不是真命天女；陈芊芊终于爱上了她笔下的纸片人，愿意为他留在双城的世界里；韩烁在生命的最后，毅然决然地选择送走陈芊芊。

爱是自私的，但更是无私的。

重返现代社会，他还记得橙子，急急忙忙的小表情掩盖他们不曾相识，然而，拉着小千躲进被窝的举动，彻底暴露出他对她的保护欲。

全剧在这个瞬间画上句号，其实，他一直都是他。

【Part 3. 演员丁禹兮】说说小丁这个演员我注意到他的时间很早，2018年，是他的处女作《笑傲江湖》，当时带着好奇去瞅了瞅这部烂剧，但却在东方不败出场后，去翻了演员表，记住了丁禹兮这个名字。

说来惭愧，对于我这样一个很少二刷的人，笑傲江湖我竟然看了两遍。

（当然，我也是手动拉进度条跳过了男主部分，就当个励志建设和谐江湖的少年东方不败传看，最后三集突然间反转黑化也不看，就让这个东方少主停留在美好正面的瞬间。

）2019年，《八分钟温暖》上了，虽然校园剧不是我的最爱，但是如果有我感兴趣的演员或ip，我也是会顺便瞅两眼的。

我曾经戏称这部剧是“傲骄东方不败与闷骚林平之的二人世界”。

当时我就觉得，小丁作为一个刚出道的新人，演技真的是相当不错的。

后来，慕名去补了《演员的品格》这个综艺，知道里面有他和八分钟的女主，当然，还有一个名字我也知道，就是查杰，《刺客列传》的时候知道的。

通过这个节目，我发现他是一个很有想法，又多才多艺的演员。

唱歌跳舞就不强调专业性的高度了，反正能唱能跳差不多就行。

琅琊榜片段以及即兴表演等作品，能够发现他对每个人物角色都是有个人风格的理解的，也会在演绎过程中不断强化突出这些特点，这也可能跟他导演专业出身有关，能够从观众与作品全局的角度去塑造人物，而这些细节往往是容易被忽略的，小丁作为一个新人能够做到这个高度，是相当不错的。

前一个让我特别迷的导演系出身的演员是张鲁一，《红色》里的徐天，一个篮子，一条鱼，永远是以这样一个平凡普通的背影穿梭于街道之间，不知道是演员要求，还是导演的安排。

此外，还有《庆余年》里陈道明饰演的庆帝，喜欢摆弄他的弩箭，这个就是演员要求加入的角色塑造。

在小丁身上，《愠色正浓》里的扯领带，《陈芊芊》里的小表情，他不是根据情节环境信手拈来的，而是有多次主动找时机去嵌入某些特定的动作，以此来强化人设的立体感。

如果是小丁还有哪些方面需要进步，第一，我认为他的台词还是需要再精进的。

诚然，他的台词绝对不差，在同龄人里也算不错的，但在《清平乐》里明显暴露出他对大段大段文言文台词的语感和断句不太理想，当然了，《清平乐》的台词难度确实很大，尤其是编剧特别喜欢写一大堆冗长的对白。

其实这是个不错的机会，也是个学习的过程，多多对比一些他与其他老师的对手戏，就能发现问题，弥补漏洞。

如果问我小丁在《陈芊芊》中演技好不好，我想说，挺好的，但不够完美。

有很多镜头，有很多剧情，让我觉得他演得特别好，小表情，小情绪，转折过渡衔接的很细致。

但是，也有个别镜头让我觉得出戏或用力过猛，总之，还是发挥不够稳定。

韩烁戏份其实挺难的，因为人设比较复杂，而且情绪波动比较厉害，比周医生的难度要大很多，演技上有瑕疵，也是情理之中。

此外，小丁不是一个360度无死角帅哥，除了吃服道化以外，还吃镜头角度。

如果拍摄角度实在是不好，颜值就会暴跌，注意，我这里的用词是“暴跌”啊，可不是普通的“下跌”，换句话说，他是镜头死角的。

所以，在拍摄的时候，要格外考虑到机位的问题，表演的时候也要尽可能找到适合自己的角度，当然了，这些经验都是需要日积月累总结出来的。

至于戏路的问题，我倒是不担心。

瞅了一眼他的其他待播剧，风格相差很大的，公司的规划应该也是走演技派。

所以粉丝也不要担心啦，我觉得小丁挺靠谱的。

（全文 完）

在这部剧的中间段部分，关于女主人设崩了的各种观众不满的声音就开始不绝于耳，我本人也是对于中间段部分女主的人物动机、人物行动与人物情感有很多不满。

因此想从剧作技术角度分析一下女主的人设为什么会让观众觉得崩、以及有没有可能处理得更好。

其实编剧对于女主人公的核心动机交待得是非常清晰的，就是两点：1、作为一个三集领盒饭的酱油角色，想方设法活下去；2、推动剧情按照原剧本发展，顺利活到大结局，回到现实生活。

这两个动机本身是自相冲突的，如果按照原剧本发展，女主就不应该继续活着；女主继续活着，就不可能完全按照原剧本发展。

人物动机自相矛盾是没有关系的，恰恰是有矛盾，才有可能写戏，因为戏剧冲突就在于构建矛盾。

基于女主动机上的自相矛盾，就会发展出她行动上的自相矛盾，一方面她要改变剧情，让自己活下去；另一方面她又要推动剧情，让剧情按照原剧本发展。

这种自相矛盾的行动，尤其是女主自相矛盾而又不自知，便会产生结构上的喜剧效果。

一直到这里，其实都没有问题，问题出在情感部分。

角色动机决定角色行动，角色行动引发角色情感。

而观众对于角色情感上的共鸣，是观众能够接受并喜爱角色最重要的部分。

女主是要改变剧情，还是要保证剧情按照原剧情发展，这关系到她对故事里别的角色保持着一种什么样的情感。

这里不仅仅是女主与男主的关系（虽然女主与男主的关系确实是观众最关心的）。

因为原故事其实是一个悲剧，按照原故事发展，男主角在七夕之夜炸伤女主母亲，屠杀花垣城百姓，像女主的大姐、女主的男侍从、女主的朋友，大概率都会在这场浩劫中死去，或者至少受伤。

而女主穿越进自己的剧本里，与这些角色朝夕相处，她到底对他们秉持着一种什么态度？

编剧是不应该简单糊弄过去的。

像女主假装生病的时候母亲一夜对她的照顾、侍从梓锐对她毫无保留地支持、男二对她无微不至地关心，更不用说男主角对女主角的守护与关爱。

因为这些剧情在故事前半部分都详细描写出来了，而女主到了故事中段（也就是七擒七纵孟过部分），突然开始执拗地要推动故事按照原剧本发展，也就是让男主角爱上二姐楚楚，这在情感上是无论如何都让观众难以接受，而且也难以理解的。

很多粉丝会强调，因为女主一直就是把这些人都当做纸片人，所以她不可能会对他们产生真的感情。

但问题是，就在女主拼命撮合男主与二姐楚楚之前，她刚刚为了救下纸片人矿工们而不惜以身犯险；以及女主为了鼓励大姐进行康复，在擂台上忍着疼痛与林七比武。

这两场戏里女主的行动，既违背了动机1（保证自己安全地活到结局），也违背了动机2（保证剧情按照原剧本发展），从人物动机来讲其实是没有道理的。

其实从编剧的角度来讲，这两场戏的功能有两点：一是丰满女主的人物形象，让其形象更讨喜；二是为之后女主成为少城主铺垫合理性，赢得民望与支持。

这两个戏剧功能是非常重要的，但在结构上，插在故事的这个部分，是不是最合适的，我认为值得探讨。

因为一旦女主做出了这两件事，那就说明在她心目中，对于这些纸片人已经产生了感情，相信他们也是有血有肉、有喜怒哀乐的真实生命，所以她才会为了保护他们、鼓励他们，而不惜做出违背自己动机1和动机2的行为。

如果从剧作技巧的角度说，当女主做出这两件事的时候，她的人物弧线就已经完成了，人物发生了转变。

但在这两场戏之后，女主突然又开始想起自己要推动故事按照原剧本发展、要让男主角与二姐楚楚相爱。

女主的这一通操作，产生的便不再是喜剧效果，而是让观众心里觉得别扭了。

我们再强调一次，角色动机决定角色行动，角色行动引发角色情感。

当观众已经将明确的情感预期投射进角色身上时，角色的行动就应该与情感相一致，而不能出现明显的自相矛盾。

女主作为整个故事的编剧，她应该很清楚按照原故事发展，男主七夕炸花车、屠花垣、最后被楚楚一剑穿心而死。

如果说她对这些角色都没感情，只是想回去，那她何必要去救矿工、鼓励大姐？

如果说她对这些角色有感情，她此时此刻，已经与众人、尤其是与男主，已经建立起深刻的情感关系后，又为什么要如此执拗地让故事按照原剧本发展？

到了这里，人物情感、人物行动、人物动机，都让观众感到非常迷惑，无法理解女主到底对其他人抱着怎样的情感。

观众无法理解女主，也就无法代入她。

这就是为什么很多观众看到这里，说女主的人设崩了。

事实上七夕节那晚，女主的行为动机是最迷惑最分裂的。

前一刻，她还逼着男主与她进行和离，认为男主只要与她和离，故事就会回到原剧本的既定路线。

但当她真的怀疑男主要在七夕炸花车，她突然又去找楚楚、找男二，拼了命试图阻止男主炸花车、屠花垣。

在那一刻，我对女主的行动真的是非常迷惑。

她到底想要怎样呢？

她到底是希望剧情按照原剧本发展，还是不希望呢？

男主炸花车、屠花垣，不正说明剧情回到了原剧本吗？

这不就是她之前处心积虑撮合男主与楚楚想要实现的目标吗？

又有很多粉丝辩护说，女主就是个七流编剧，她本来脑子就一塌糊涂，所以她人设没有崩。

这个理由是不成立的。

我们说，影视剧与现实生活最大的区别就是，影视剧是要讲逻辑的，而现实生活可以没有逻辑。

现实生活中可能确实有这样做事毫无逻辑、没有道理的人，但在影视剧里，一个角色的行为，是要有一个清晰明确的动机、行为和情感的。

其实要让女主的人设不崩，人物动机行为合理，在剧作技巧上有很多方式。

最常规的做法就是把女主的人物转变放在七夕之夜。

也就是说，在七夕之夜之前，女主心里一直就不把这个世界里的其他人当作真实的人看待，所以她既不会把男主对她的爱当真，也不会真的关心她的母亲、姐姐、侍从、朋友会不会因为男主屠城而死去，因为对她而言，这些人都是纸片人。

但在七夕之夜前夕，设计一些事件，让女主对这个世界里的人、尤其是男主，产生了真实的感情，她开始意识到，他们都是有血有肉、有喜怒哀乐、跟自己一样真实的人。

于是，女主开始后悔了，她不忍心剧情继续按照原剧本发展，她想阻止这些人走向最后悲剧性的命运，于是她试图改变剧情。

当然，这样的写法其实比较常规，因为有很多穿越题材、回到过去的优秀影视剧，都用过类似的剧情套路，所以这样改效果未必就比现在更好。

但肯定可以保证，女主的人物动机、行动和情感是符合逻辑且有一致性的。

不过我怀疑，这样改的话，一个更大的问题是，女主动机、行动、情感确实是符合逻辑了，但女主的形象可能就变得没那么讨喜了。

这其实也是个蛮无奈的事情，现在的观众对于三观正的强调，经过网络平台的大数据包装，对创作者其实会形成非常强烈的限制，尤其是主人公形象的塑造上。

如果女主在前期真的是一个把这个世界里其他人都当成纸片人、一心一意只想把剧情按照原剧本推进、只关心自己能不能回家的人物形象，那么大概很多观众会觉得女主这样太自私了。

虽然编剧其实会在故事中段让女主完成人物转变，形成一个人物弧线，让这个角色变得更立体也更真实，但观众可能不愿意等到故事中段。

我甚至可以想象，本剧的编剧南镇其实对于现在剧本里女主动机、行动和情感上的自相矛盾，她其实非常心知肚明。

但没办法，平台要求女主在故事前期就不能做出任何可能让观众厌恶的、三观不正的行动。

所以，在故事前段，女主就救矿工、鼓励生病的大姐（当然，在功能上，这些事确实应该发生在女主继任少城主之前，但这其实还是看编剧怎么写故事的技术性问题，完全可以设计女主虽然把所有人都当纸片人毫无感情，但还是误打误撞成为了少城主）。

而到了故事中段，为了推进故事矛盾，又不得不让女主画风突变，开始撮合男主与楚楚。

这也是为什么在偶像剧里，男二号往往比男主完美。

因为男主需要担负起推动剧情的功能，而要推动剧情，就必须触发矛盾。

而男二却可以在人设上尽善尽美，因为无需承担推定剧情的功能。

而《陈芊芊》这个剧，因为把推动剧情的任务交给了女主，所以男主就成了近期影视剧里人设最完美最让女性观众心动的一个人物。

但编剧既要让女主推动剧情，同时又没办法在前期让女主的人设更自私一点。

结果就是女主在故事中段的行为变得异常迷惑，一会儿想要按照原剧本发展、一会儿不想按照原剧本发展；一会儿对纸片人没感情、一会儿又对纸片人有感情。

分析至此，要说的就都说完了。

其实做过网剧编剧的人，都知道一个剧本从最开始写出自己心中想写的故事，到最后根据各方意见不断修改剧本，中间会经历多少挫折，很多改变都是不得已而为之。

最后《陈芊芊》呈现出来的水准，平心而论，已经非常高了，是让我既敬佩且羡慕的水准。

但作为编剧，虽然现实中很多妥协是不得不做出的，但自己心中还是应该明白好坏的标准究竟是什么，这些是编剧的立身之本，绝不能丢。