东北偏北

一部还算不错的电影，让我想起了三个值得一提的事儿：一，在法院时我曾系统整理过历史案卷，八十年代性犯罪的确很多，差不多能占到一半以上，这可能有三个原因：一是大量知青返城，无法安排工作，形成了大量流民，社会秩序一度相当混乱，也直接引发了八十年代初的那次严打；二是与人们刚经过那个压抑的时代，欲望忽然得到释放有关，三是那时经济犯罪少，类似流氓罪定罪量刑又过于宽泛，类似朱德的孙子和迟志强那样的，现在看都不算什么事儿的都杀了、判了。

二，在案卷中看到过，有一个强奸犯，他有一种病，叫阳强，不多说了，大千世界无奇不有，有兴趣的可以去问百度。

三，在呼格吉勒图案件中，一直不能理解从公安到检察院，再到法院，他们与呼格无怨无仇，为何放着那么明显的漏洞于不顾一定要置他于死地。

难道仅仅为了那个立功和破案率就连基本的人性都不要了吗？

一直想不通，不过看完这个电影我忽然明白了为什么。

《东北偏北》，一部被误读的电影。

这部影片的评价不一，一方面在豆瓣上评分刚踏入合格线水平，而另一方面这部没有什么知名度的小成本电影又获得了众多影节的青睐，成为国内首部同时入围4个A类电影节的影片。

东京国际电影节提名最佳影片奖，上海国际电影节三项提名，金马奖两项提名，包含最佳影片和最佳导演两个重量级的奖项，中国电影导演协会入围五项大奖，入围第39届蒙特利尔国际电影节。

为什么反差这么大？

其中的一个原因，在于这部作品的不足较为明显，但它的好却不是那么突出，需要一定程度的提炼。

库布里克的神作《2001太空漫游》在1968年5月12日上映时，曾遭到所有影评人一致的口诛笔伐，甚至一向意见相左的两位著名女影评人宝琳·凯尔和朱迪思·克里斯特都共同加以了嘲讽。

“谁能告诉我这片子到底在讲什么？

”仅有罗杰·艾伯特等少数影评人支持库导的这部作品，甚至把它评为有史以来最伟大的电影之一，最后也正是罗杰一篇全面详尽的影评挽救了《2001太空漫游》这部优秀的作品。

《东北偏北》不是《2001太空漫游》，沈鸡毛也比不上罗杰·艾伯特。

但我愿意分享一些我对于这部影片的看法，试着去解释这部作品备受影节青睐的缘由，帮助你在观影时能挖掘出更多有意思的点，挽救这部被埋没的票房遗珠。

生活的一切都和性有关,除了性本身。

因为性关乎权力。

这句话究竟是不是王尔德所言，已经无从考证。

但在《东北偏北》这部电影中，这句话是适用的。

改编自上世纪的一场特大强奸案，在警察与罪犯博弈的背后，讲述的其实是新中国一个特殊时期五千年的性压抑。

“你正见识到五千年性压抑的结果”——《喜宴》一、中国版的《杀人回忆》？

在关于《东北偏北》的评价中提到最多的是《杀人回忆》，豆瓣短评点赞最多的二三四条中，也都提及了《杀人回忆》。

《东北偏北》中确实有着《杀人回忆》的影子。

两部作品都由真实案件改编而来。

《杀人回忆》的原型是八十年代震惊韩国的华城连环杀人案。

1986年9月19日的一个夜晚，韩国京畿道华城市太安镇发现了一位被勒死的71岁老人。

由此开启了华城地区为期整整五年的连环杀人事件，共有10名女性依次被害。

截止到2006年4月2日，第十起事件的上诉时效（15年）宣告终结。

这也意味着，即使今后抓到罪犯，也不能判刑，成为了一宗悬案。

《东北偏北》的真实案件和东北无关，而是源自“北京双桥老流氓”案。

这个案件有两点令人啧啧称奇，第一是犯案数量之多，10年达到380起，以至于警方一度认为是团伙犯案，而实际真凶仅1人。

第二则是真凶的落网非常巧合。

老流氓案件最大的难处在于，真凶长了一双飞毛腿，谁也追不上他，最后一次犯案被一位退伍军人追了一万多米一砖拍倒了。

一问才知，这位军人曾经得过北京市马拉松冠军。

老流氓遇上了天敌。

两者的背景环境相似，一个落后的山村中，警察破案主要依靠朴素的唯心主义理论，人民群众热心破案，积极捣乱。

在开篇，都有凶手脚印被破坏的剧情。

两部电影负责破案的人设也都是沿用山炮大老粗搭配知识精英分子这样具备内在矛盾的组合。

美国太大，所以他们的侦探要用头脑破案,而韩国很小,所以只需要用脚破案

直男队长李占山和老中医蔡滨的搭档在剧情上，两者都出现想抓抓不到，抓到发现又有意外的反反复复。

或许正是这种相似，让《东北偏北》更难得到一个公允的评判。

珠玉在前，《杀人回忆》作为一个系列中已经非常成熟的代表作品，几乎是难以让人挑剔的。

它的好，也就放大了《东北偏北》的不足。

但这些相似都只是电影的“壳”，就像《老无所依》内容主体完全是一部杀与被杀的“西部片”。

电影最终想表达的，还在影片的“意”上。

导演张秉坚选择的突破口是：性。

二、在性的问题上，人与猪平等电影的开篇是是一群人在看一头猪在配种，公猪哼哧哼哧，众人交口称赞，高产量。

而电影本身又是在围绕一件强奸案来展开的。

开篇即点到，猪可以随处配种，还会被夸是劳模，但人却不可以随意性交，那是强奸。

影片中，关于性的暗示不少，且十分有趣。

一心想当英雄的公安队长李占山，却是个炕上“没激情”的男人，每每只能用炕烫了屁股来搪塞女人，始终不肯承认自己的问题。

单身汉老吴，有色心、没色胆，整天蹲墙角看女人洗澡、偷内裤，十足十的肾虚。

卧底的便衣小伙，化装成女性去钓鱼执法，扭扭捏捏不愿意，却又在众人走了之后，盯着镜子凝视变装的自己，异装癖。

反倒是身为犯罪分子的老流氓，身形矫健，情欲旺盛，精力十足。

把正面角色和反面角色在“性”上反着进行人物设定。

每次一喊“抓流氓”，无论姑娘小伙，大爷大妈全都齐刷刷地放下自己手中的劳动，跟着人群漫山遍野的瞎追，释放着自己无处安放的欲望。

这些最终都指向了一个时代的特征：性的宣泄与迷茫。

在上世纪80年代以前，性是不能言明的事情。

随着时代的进步，人们开始意识到自己有性的欲望，但长时间的压抑让这种欲望无法正常施展，于是，就有了各自的问题。

三、欲望过后的贤者时间欲望过后呢？

撕开关于“性”这一层的讨论，会发现影片还有一层表达。

电影的故事背景在文革过后，这是一个特殊的时期，人们思维模式，做事风格还停留在旧时代，却又马上要去拥抱新世纪的浪潮。

队长李占山抓捕罪犯，号召所有民兵前来助拳，依靠人民战争解决任何问题。

性只是其中的一个表现，从压抑到正视自己的欲望，那些啼笑皆非的“性”设定正是时代转变的产物。

这是一个关于时代脱节的故事，讲述是当时人们的迷茫。

一般来说，小成本独立电影拍摄乡村与边缘人物都是越粗粝越好，比如那位不懂爱的贾樟柯。

但在《东北偏北》，小人物扎堆的山村却干净美丽到不真实。

导演张秉坚1982年毕业于北京电影学院美术系1993年在美国南卡莱罗纳州大学获得视觉艺术硕士学位蕴育万物的山田，也承载着欲望的复苏。

于是，绝美的风景有意无意间推进着另一种意图：阳光下的犯罪“打开窗户，阳光会进来，细菌也会进来。

”在万物开始复苏的时代，人们生活往前走，那些按捺在暗处的东西也会一同出现，性的宣泄与随之而来的不法之举也会同时出现。

人们还在迷茫，时代却没有停留。

影片末尾，中医蔡滨提着个丢弃的水瓶走在海滩上，用李占山教他的“脚印断案术”追着脚印找到一个小伙子。

“随处扔，五讲四美你知道不？

”“你凭什么说是我扔的？

”“我顺着你脚印过来的，你走路时外八字，穿的是43号回力鞋。

”小伙子把脚抬起来，指着自己的鞋说道：“耐克”“耐克？

”蔡滨不明白。

但新时代已经到了。

国产犯罪片有个不成文的规定，即是一定要坚持邪不胜正的原则，结尾要伸张正义。

但张秉坚导演却玩出了新的高度，你可以说罪犯最后被绳之以法，但反过来说也没错，甚至在我的理解中，《东北偏北》还有着第三种结局。

对于一个东北人来说，看见这部电影的名字便有一丝亲近感。

故事背景设置在文革之后，也是一个让人感兴趣的年代。

影片拍摄地点在黑龙江，我的老家。

不过，老家的景色和影片中的景色相去甚远，只有天空中大片大片漂浮的云朵似曾相识。

导演本人说，这是一部田园片，让我尤其羡慕的，是河上那座极美的浮桥。

自行车骑过时，云朵、河水、浮桥，画面美得一塌糊涂。

故事看起来很简单，就是一个“抓流氓”的故事。

一次次的围追堵截，一次次的以失败告终。

“流氓”的体力和智力都让人惊叹，愈发衬托出胖警察的无能。

但是警察毫不气馁，他身上所流露出的邪不压正的强烈自信感，让观众对罪犯的最后落网也抱有强烈的期待。

另一个主角——知识分子老太太，她的顽固恰如她硬邦邦的身子骨。

片子里的警犬出场惊艳，带着所有人的期待，一路对罪犯狂追不舍。

戏剧性就发生在罪犯转身的一瞬：他只对警犬说了两个字——站住，警犬就乖乖地原地坐下了。

老太太读出了警犬的害怕，胖警察却只联想到了屠夫这一职业。

更让人惊艳的则是“流氓”的面部特写镜头。

整部电影里唯一一个颜值高的男演员，气质很像冯绍峰。

那种带着神经质、邪魅和绝望的眼神儿，瞬间差点让人原谅了他所犯下的滔天罪行。

只是，当他靠在稻草堆上，倾诉着自己童年的不幸和母亲的过度保护时，我又想到了弗洛伊德说过的童年阴影，不知道到底有多少人被童年阴影折磨一生。

即便没有犯罪，心灵却被终身禁锢。

结局居然是开放式的，一是罪犯跑了，二是罪犯即将被蜂拥的人民群众扑住。

抓了一个多小时，我自然也是更喜欢第二个结局。

悬而不绝的结局无论多有艺术性，总会让人感觉不够完整。

作为后文革影片，政治色彩反而被淡化了。

偶尔的革命口号和运动并没有突兀的感觉，淡淡的黑色幽默让紧张刺激的“抓流氓”的紧迫感有所缓解。

映后的导演见面会非常简单，连把椅子都没给导演。

互动环节提问的照旧是一堆傻孩子的傻问题。

不过导演很给力，知性的回答提问，不是夹杂几句流利的英语，文艺范儿十足，喜欢。

这部影片下载电脑里很长时间了，昨天晚上看了一下，看完了超级不喜欢。

其实看一些短评也知道，这大概是一个《杀人回忆》式的故事。

可能因为这种先入为主的印象，看的过程中越感觉越像，在节奏把控、叙事结构方面相似度非常高。

东北某处林场发生连环强奸案，受害者群体出于保护自己的需要，讳莫如深，导致警方长期将案件定性为流氓猥亵案。

在路上冲女人吹口哨，戏台子下趁着人多拧女人屁股...这些都是比较常见的流氓。

占不到什么便宜，但同时也没有什么风险，旧社会很多光棍喜欢干这个，比如阿Q。

顶天了，也就是被和尚打一顿。

但是晚上摸黑入室，冒这么大风险，稍有点社会经验的成年人也不能相信案犯就为了剪一条辫子。

居然发生了数起案件以后才通过女警趁小翠家里没人套话得知确实是强奸案，创作者的安排太过低幼，想了最简单的方式来完成结构职能。

好在有一个细节还是兼顾到了，谁都知道强奸案远远比流氓案严重，特意强调了一下，没有人支援是因为拨乱反正缺人手。

就这样，经过了追击失败、装扮成女人（两次）伏击失败、抓错了人等，李占山被撤职，开始卖起了豆腐（超级像《杀人回忆》最后那段）。

最后因为理发店小妹特殊的叠毛巾技巧，注意到了范兽医，一举抓获。

其实悬疑侦探片都用了这种套路，利用案犯犯罪过程中的疏漏顺藤摸瓜。

我认为这部影片在很多细节上都有问题，说一个枪支的问题。

当时枪支非常泛滥，连华东地区村里的民兵都有枪。

影片的背景是东北林区，估计还得防狼，枪支肯定更多。

第一次追捕范兽医的时候，警察居然连枪都不带，硬生生地跟范兽医比起了马拉松，最后让他顺利逃脱。

此后的数次行动，显然没有吸取教训。

不管是警察还是民兵，武器停留在旧石器时代，以棍棒为主。

影片一直都在强调蔡教练的中医技能，其实根本没发挥什么作用。

受害者及其家属、公安干警都不会感谢蔡教练的中医技能，估计只有李队长的太太欠蔡教练一面锦旗。

作为一个育种专家，蔡教练给种猪喂春药这件事也很值得商榷。

笔者农村出身，上小学时观摩过配种（那时候有的同学家里有配种站，有时候会邀请要好的同学去参观，相当于进动物园了）。

正值壮年的种猪根本用不着吃药，凶猛地吓人。

老年种猪，你还让它吃药，怎么讲，这是育种专家该干的事吗？

还有一个，众人追捕的时候，蔡教练居然也跟着去了，而且她还没落后多少。

可见其他几个年纪轻轻的警察是什么速度，这种速度追不上范兽医也就不足为奇了。

彩凤遇险那段，也非常奇怪。

当地多次发生类似案件，她一个很漂亮的大姑娘居然还敢一个人住在荒无人烟的房子里（而且是随便叫对方都不怕的地方，可见有多空旷）。

巧合的是，之后就有人来通知彩凤她姐生孩子的消息，吓跑了范兽医。

这种安排，纯粹靠巧合推动，也太随意不走心了吧。

影片的人设有问题，李占山简直让人讨厌。

真得，最后看到他就非常窝火，非常希望酷似冯绍峰的范兽医消灭他。

另外，为了满足结构职能，安排的斗法太低幼。

能起到职能作用，推动故事发展，但是看起来非常让人生气。

围捕那场，简直不敢相信这样范兽医也能跑了？

吃饭去了，就这。

托了格瓦拉“新放映”的福，看了国产电影《东北偏北》，说实话，如果不是“新放映”我可能并不会走进电影观看。

我想肯定很多人跟我一样的想法，这个暑假档，该看的不该看的都看完了，接下来就等着看《刺客聂隐娘》和《烈日灼心》了，第三选择或许是张婉婷汤唯林青云的《三城记》（虽然我真的好难说服自己去成龙父母的故事）。

那《东北偏北》呢？

深受某些国产电影的毒害，或者说就算本人内心阴暗好了，先看《烈日灼心》的海报slogan：灭门大案、沉底七年、不法之徒、绝路狂飙。

《东北偏北》的slogan则是：全民抓流氓。

同样的类型同样的狂飙，会不会有着异曲同工之处，其外，还有一部经典影片《西北偏北》在前面放着呢。

当2014年《白日焰火》在国内突破了亿元，加上同样为犯罪体裁的《烈日灼心》获得肯定，会不会有一大批打着“犯罪片”外衣电影加塞呢？

如同去年我们被小妞电影包围一样。

看完电影，发现对《东北偏北》的评断很矛盾，有着很绝妙精彩的地方，但是犹如间歇性的烟火，三星半。

导演张秉坚出生“富贵”，北京电影学院美术系78届，《东北偏北》的班底也可以说非常好，因为张导演美术系出身，整场的美术摄影非常漂亮，当老流浪躲在户外厕所从白天到黑夜的时候，夜幕降临像是画面被处理成油画风格，一度以为会以一张油画作为定格，没想到其实是一个正常的镜头。

美术风格会让人想到这部电影的监制、导演的同学霍建起，像他曾经的电影《暖》，色调漂亮，每一帧的配色都很讲究，这与现在的大柔光是完全不同的观影感受。

另外一位监制则是中国当下艺术片的推手——沈旸，从《白日焰火》柏林捧杯，到《路边野餐》洛迦诺获奖，让人臆想下这部电影的海外市场会如何呢？

前段时间网上有一份热帖，大致的意思现在的导演都是跨界的，电影学院导演系的学生在哪里呢？

虽然现在导演门槛貌似很低（其实是无序），但我认为扎实的学院教育还是非常重要的。

在《东北偏北》中，除了前面所提到的美术与摄影，镜头语言也很突出，比如说电影到第90分钟，无数次在黑暗中出现过的老流氓终于正面出现在了屏幕上，兽医范大成依旧带着口罩，双目紧盯着屏幕，大、带一丝慌张、一些惊恐但更多的是凶狠，半拉子这位编外公安从前一刻误打罪犯时候的恶狠狠顿时吓尿瘫坐，紧接出现了牛眼特写！

三个镜头组合成蒙太奇很有冲击力，我在观众席里腿都软了。

我们在学电影知识的时候，蒙太奇总是处在最前面的那几章，但现在银幕上能用好这种基础电影语言的人还有多少呢？

【八卦时间：老流氓饰演者赖迦童在拍摄尔冬升导演的武侠巨制《三少爷的剑》时，尔冬升因为他深沉绵远的眼神特意多加了几场戏】。

但可惜的，如此吸睛的镜头之后，老流氓脱下了口罩，气场顿时弱了很多，然后开始透露出“变态”的原因，就更没意思了。

这里的“没意思’就是因为，在整部电影中，其实文革的时代背景表现的还是挺好的，淳朴的农场／无序的集体主义（追贼）／不专业的侦探人员，但老流氓的心理问题应该是16岁还跟母亲睡在一张床上吧。

因为初恋情人为了回城上了别人的炕，然后他就开始上别人的炕，说起来也可以通，但是前面90分钟如此戏弄公安，作案手法，这个原因作为造成心理状态的主要原因其实有些牵强。

但是导演还是让主人公开口说了，或许78届的学生中都有这样的一个情结。

电影的拍摄地时东北伊春市上甘岭卫国农场（瞧地名就知道这里是一个不知魏晋的世外桃源），导演喜欢汪峰2000年专辑《花火》中的《东北偏北》这首歌，在东北拍摄与主题曲，所以片名就如此任性的确定为了“东北偏北”（真的好任性哦，尤其是主题曲什么的）。

《东北偏北》除了拍摄地在东北，跟《西北偏北》到底有什么关系呢？

“西北偏北”可以说是希区柯克最复杂的一部电影，一位广告公司经理被误认成一位特工，过程诡异，百口莫辩，因为这位特工即使有名字、有住所、有沾着头皮屑的梳子，但其实美国政府创造出来混淆视听的一个不存在的人，当加里格兰特沿着西北偏北方向想找到对方证实自己是自己的时候，可想而知一切是多么的荒谬与好玩。

那《东北偏北》呢？

这部电影改编自一个真实发生的案件，如果用一个关键词来形容的话，那就是“吊诡”，老流氓强奸了300多位而没被抓，公安前几次开展追捕竟然都发现了他，但是老流氓是飞毛腿跑的飞快，十来年后偶尔原因被抓了，但是关在牢房里被警察遗忘了……。

这简直是比艺术创作还曲折的故事，东北的吊诡不比西北的荒谬委婉呢。

但大家认为看完这个剧透就不看电影了嘛，骚年，不要森破，试想一下，一部电影的2/3都是追老流氓，发现了，追，跑了，再发现，再追，再跑，还有第三第四次哦。

大家闭上眼睛冥想下：嗯？

就是追和跑能有多少种电影形式来表现呢？

在追捕过程中，依次脚印大师、蔡教授、功勋犬轮番上场，难道靠他？

难道是他？

难道最后是靠冠军猪吗？

有一次有幸与林旭东老师交流（林老师是第六代导演的推手，王兵与贾樟柯许多电影的剪辑师），我问林老师：您喜欢什么电影呢？

他的答案是大卫芬奇的《十二宫杀手》，因为他睡着了醒来还是不能猜到结局，他最不喜的就是那些一眼望到底的电影，很多人会认为这是中国版的《杀手回忆》，我个人觉得其实并不是，难道因为有双侦探和犯罪题材，这就是中国版的某某某吗？

这对导演的劳动还是太抹杀了，这部电影的风格与杀人回忆还是有本质的不同，一部充满了沉重／诡异当然也是痛心，《东北偏北》虽然也是伤心的题材但是导演还是想尽量用喜剧的风格来表述，这里喜剧风格的成功不是因为情节不断的反转，而是人物塑造的成功。

一直到以上我都很喜欢这部电影，但是最不喜欢的就是结尾，或许这也是学院派的缺点，最后在麦田中出现了打板的时候，哎，虽然我能理解，这难道是隐喻还有一个结局，但是这样的方式对于观众不太尊重，一下子就被打断了观影情绪，完全可以放在花絮或者彩蛋，用不破坏全片的形式来表现。

晚上看了试映，确实有模仿《杀人回忆》的痕迹，不过看似幽默的言语和剧情背后，可能隐藏着更深一层的意思，那就是蔡教授和老流氓是情人关系。

理由是：第一，老流氓说从小是母亲带大的，16岁了还和母亲睡在一起，内心深处有严重的恋母情节，因而和蔡教授保持情人关系逻辑上也说得过去。

第二，蔡教授开始说不想离开这个村庄，已经习惯这里的生活了（习惯和老流氓之间的关系），而在强奸事件发生后，就要回城了，这可能是因为老流氓强奸少女的事情被蔡教授知道了，对老流氓心灰意冷，所以想回城，和老流氓脱离关系。

第三，大批村民集体追捕老流氓的时候，几个村民就快要追到他时，蔡教授为了救他，假装坠下悬崖以转移村民的视线，最后老流氓才得以逃脱，这表明蔡教授为了老流氓甘愿冒着坠崖的风险，可见对老流氓的感情。

第四，老流氓为什么要频繁地强奸少女？

原因可能蔡教授年事已高，无法满足他的生理需求，造成他心理失衡，进而需要取寻找少女来发泄，以找到内心的平衡感。

第五，影片结尾，老流氓和蔡教授惬意地生活在一起，嬉笑打闹，这表明老流氓又重新回到了蔡教授的身边，这也表明了他们之前的情人关系。

所以影片不仅仅讲了一个抓流氓的故事，同时也暗示了在文革（后）那个压抑的年代，原始的性需求对人的折磨，以及人们为了宣泄而做出的荒谬的行为。

电影发生在文.革后的两年，百废待兴，然而人们的思想仍停留在过去，并持续的僵化中。

导演把故事放在这个年代中，让略显无聊的剧本瞬间出彩了起来。

其中有几段让人印象深刻，比方大喇叭喊着口号，四村八寨的民兵抓老流氓的那段，还有全村出动抓偷窥小贼的那段，都挺有意思。

电影里的村民们似乎还有着文.革中的那种条件反射似的疯狂，也不知发生什么事儿，看人追，于是也去追；看人抄家伙，也随手拿起个木板，其实追跑的人连抓的对象可能都没弄清。

这样的群体活动，就像无头苍蝇似的，不问对错，不知方向的一通乱搞。

这些情节看似是喜剧元素，不如说是第五代导演对文.革.动.乱的映射。

其实整部电影无不从各个角度体现了这点，偷窥贼压抑的欲望，蔡教授被埋没的才识，甚至是老流氓为何成为老流氓，多少与这个戏谑的年代的有关。

但让人说不清楚的是，在电影中我们又能看到那个年代与当今社会真正不同的地方，人们都那么纯朴，似乎这日子打发打发也就过了，而且还乐滋滋的。

吃个窝窝头，喝杯小酒，生活也是极其舒坦的，他们又是那么容易满足。

最后导演安排老流氓爱上了彩凤，这个倒是真没想到。

但是再看看老流氓说爱上彩凤的原因后，懂了。

他和彩凤上床的时候是暖的，其他的女人是冷的。

对啊，彩凤是什么人，她是个烫着大波浪，穿着紧身牛仔裤，踩着高跟鞋的前卫女人，她从上海回来，是那么的热情与开放。

这不又一次的映射了那个年代，压抑使人变态，正视自己的欲望，那才是人性，那才是正常的啊。

电影结局的处理手法比较有趣，看着是个小惊喜。

另外整个画面、色彩还有构图，都做的很美，让人对东北多了一份好感。

老戏骨李滨的表演非常到位，直接给人家老婆婆搬个最佳女主角得了。

总体电影还行吧，估摸着比什么《百团大战》有意思多了。

在那个特殊的年代，有人靠着脚印抓流氓，有人靠着把脉辨流氓，有人靠男扮女装诱流氓，最科学的莫过于靠警犬追流氓，可惜的是警犬怕流氓（不剧透）。

公安队长李占山是个有职业抱负的好公安，可惜空有一身抱负，脑子里缺少科学破案的知识、技巧，也缺少对待受害人该有的保护意识，用我们现在的话说就是双商欠费。

反观蔡教练是个有情义、有担当的知识分子，在她的专业范围内技能点满分。

印象最深的戏有两场。

偷窥狂猫在澡堂后面偷看女同志洗澡，被人发现后，村民不论男女老幼都自发的抄家伙干丫的，偷窥狂就像只过街老鼠一般，人人喊打。

欢快的古典乐和村民抓流氓、骂街的追逐声同时传入耳中，既矛盾又统一，就是一场欢快的闹剧。

（其实那个时候满脑子都是费玉污的你追我，如果你追到我，我就让你嘿嘿嘿）还有一场则是影片末尾，在牛棚里流氓的特写，阳光和阴影在他脸上形成的明暗对比，阳光照过他的眼珠，透出浅棕色的瞳仁，眼神里全无无措、愧疚、害怕之情，有的只有如孩童般清澈的纯真。

他说他现在和受害者相爱了，他说他童年不幸有家归不得，他说他的爱人和别的女人不一样。

可怜之人必有可恨之处，可恨之人也有可怜之处，然而天下不幸何其多，不可以因为自己不幸就加害他人，就算你是帅比也不可以。

最后，关于到底抓没抓住，导演始终没给个准信儿。

（你懂的）

本文摘自：《法制日报》2011年6月19日、7月3日，作者：萨苏，原题：《十八里店“飞毛腿”》“双桥老流氓”案是上世纪70年代震动京师的大案，据老人讲，这个团伙专门入室强奸妇女，兼抢劫，活动于朝阳区、通州、顺义等地，共发生380起案件，警方动用大量人力物力，历时10年，却束手无策，最后在偶然机会加上机缘巧合才告破了，而最令人震惊的是，380起强奸案，其实均出自一个人……警方给他的绰号就叫“飞毛腿”。

对这个曾让京城捕头们困扰了十年的奇特案犯，老孙给了一句评价——“他的想法，从来没跟我们一样过。

”最开始，抓“老流氓”的抓法很不正规，主力极有上世纪70年代时代特色，叫做“首都工人民兵”。

“飞毛腿”案第一起，发生在1972年夏天。

当时报到革委会，情况是有一案犯蒙面裸体夜入十八里店一农村民宅，强奸了一个带孩子的年轻妇女。

受害人连案犯的身高体态都说不清。

此后，这样的案子接连发生，都是强奸，顺便盗窃，作案范围以朝阳区双桥为中心，方圆大约10里，最远的到通县、顺义等地，每一次案犯都自称“老流氓”。

这么大的犯罪区域，所以抓“老流氓”出动了三百民兵，也是准备发挥咱们一贯的“人海战术”。

还别说，三百名民兵撒出去，在几个被认为“老流氓”可能作案的村子重点设防。

这一设伏还真准，第一天，“老流氓”就撞了网。

说起民兵抓“老流氓”，公安民警的看法是一半佩服一半惋惜。

佩服，是对“老流氓”下一步可能在哪儿作案，当时的推测是很准确的。

此时的“老流氓”还没有后来那么狡猾，工人民兵设伏的几个点，其中一个，他当晚就去作案了。

惋惜，是民兵毕竟没有受过公安训练，抓捕失败。

那一次，工人民兵奉命设伏，但是中间出了一点问题。

因为指挥行动的是军人出身，注重保密观念，所以第一设伏人员不进村，在村外设伏，第二，设伏的村子里，只通知到村干部，一般老百姓并不知道民兵要在他们村儿抓“老流氓”（此后设伏，都通知到每个村民）。

结果，“老流氓”到某村作案，他黄昏进村，民兵还没到位，半夜作案，民兵在村外的野地里，仿佛给他站岗，直到他作案完毕，跑了，受害人惊魂甫定，喊叫起来，民兵们才恍然大悟村子里出事儿了。

从他作案完毕逃走到受害人喊叫，也就几分钟的时间，“老流氓”能跑多远呢？

民兵们在周围的田野中开始拉网搜索。

黑夜中，不断有人发现目标，但尽管调动人员围追堵截，始终没有抓到。

范围不断扩大，甚至有同时在两三处发现目标的。

指挥部明显感到已经对抓捕失去了控制，只怕今夜难有收获。

不出所料，一直忙碌到天亮，一无所获。

指挥部得出结论，此人或是在民兵尚未合围之前，已经从拉网的缝隙中逃脱，或是在夜间和民兵接触后每次都跑过了围追堵截，最终突围而去。

这小子跑得也太快了。

失败之余指挥员深感沮丧。

万般无奈民兵们只好报告抓捕失败，恼火的上级这才想到破案毕竟应该是公安部门的事情。

十三处被委以重任。

别说，专业人员就是不一样，到达现场仅仅几分钟，十三处就弄明白了昨夜“老流氓”的行踪。

他怎么跑出民兵们的包围的？

答案是——他根本就没跑。

受害人房后有几堆秫秸秆，“飞毛腿”被捕后供述，那一次，他作案完毕刚离开现场，受害人就叫起来，周围立刻人声鼎沸，自己根本就没法跑。

没法跑的情况下，此人回头就钻进了受害人家的秫秸秆堆，在里面睡了一觉。

第二天早上醒来，看看周围已经无人，还方便了一下，才悠悠然赶去上班。

民兵缺乏刑事办案经验，没有搜索现场，只是向外拉网追赶，出现了“灯下黑”的问题。

至于民兵在夜间发现和追踪的目标，也基本弄清——指挥部当时下令其他各村民兵赶来支援，不相统属的大量人员集中于同一块搜索地域，夜色中很容易出现把“友军”当成目标的情况。

民兵们整夜都在自己和自己捉迷藏。

十三处不久就总结出了“老流氓”的作案特点——从发案情况来看，“老流氓”作案的区域主要集中于当地农村地区。

当地农村的住宅大多为单独院落，彼此之间略有距离，案犯作案时有较大的空间。

侦查员们还发现，当地住宅的一个建筑特点，给案犯提供了方便。

当地习俗，房屋的窗户上半部糊纸，下半部为玻璃，没有挂窗帘和锁门的习惯。

因此，案犯很容易踩点和观察目标的活动，确认其家中有无男子。

当地虽然是农村，但男性青壮年大多在京郊工厂上班，很多人需要上夜班，家中只有妇孺。

案犯袭击的，主要是带孩子的单身妇女。

当地人一般都住东屋，案犯从西边无人居住的房间拨开窗户进去，到灶间脱衣服，只用黑纱蒙面，进入女性住屋实施犯罪。

作案结束后，他退到堂屋，穿好衣服后逃离。

有时，也袭击单身女性，或多名女知青宿舍等，兼盗窃财物。

然而，警察们也发现这个案子颇有令人挠头之处，那就是案犯作案的时间间隔毫无规律可言。

有的时候，警方集中警力进行侦破的时候，他顶风作案，有的时候，却又长久沉寂。

这和有的惯犯一段时间不作案就会难以忍受而去犯罪，或者一次犯罪后满足而较长时间不去犯罪的情况完全不同。

这个古怪的规律直到案犯被抓捕归案，才算弄清。

原来，此人作案的前提竟然是和老婆吵架。

所谓的“老流氓”和妻子在性生活方面不太和谐，每次他和妻子吵架之后，就会变得十分冲动。

而他冲动的方式并不是满院子举着菜刀乱转，而是出去作案。

飞毛腿被抓的经过十分吊诡。

话说北京通县梨园有一个退伍军人，那天家里没盐了，去供销社买盐。

他走到供销社门口，正看见里面出来一个人，见了他神色一滞，停了一下又往前走。

退伍军人有点儿好奇，对这个人看了一眼，那人也还了一眼，两人擦肩而过。

刚要进门，忽见供销社的女营业员从门里探出头来，看到退伍军人，马上大声喊：“抢劫啊！

”退伍军人回头一看，刚才那人已经跟兔子一样跑了起来。

这退伍军人一转身，一边喊“站住！

”“抓住他！

”一边就追了出去。

这一喊不要紧，前面那人立即加速。

附近是个居民点，有些下夜班的工人正好回来，一看这个情形，也边喊边跟了上来，一时竟然凑了百十来人。

一个跑，百十来人在后面追，在当时的京郊堪称壮观。

又追出去两三公里，那小子连减速都没有。

退伍军人再一回头———这回身后一个人也没有了。

全让那小子给跑趴下了！

这退伍军人一琢磨，这不行啊，就剩我一个了，这么追上去，他要是有刀呢？

当过兵的一般反应都不慢。

正好，旁边有个石头矮墙，退伍军人跑过去，从墙头上卸下一块大砖头来。

回头一看，周围一马平川，那小子还没跑太远。

退伍军人举着这块砖头追上去了。

这一追，就追到了一万多米（有材料证实，双方确实追逐了一万多米）。

那小子终于跑不动了，回身摆个架式，好像要鱼死网破。

退伍军人上去，一砖，就把这小子拍那儿了……一通拳打脚踢之后，这小子就被作为抢劫犯“扭送当地公安机关”。

到了当地公安机关一说，人家讲这个案子我们处理不了。

他在北京抢的钱，我们得跟北京警方联系，让他们处理。

同志，俺们这儿是河北，三河县……说到这儿，不用多讲，这个被一砖拍倒的，就是北京警方十年追捕的“十八里店飞毛腿”———李宝城！

然而，李宝城虽然被抓，而且是因为抢劫被抓的，但并没受到太大重视。

被河北的警察交给北京警察，扔到拘留所里就没人理他了。

每天是咸菜窝头，窝头咸菜……一直吃了二十多天咸菜窝头，终于把李宝城吃毛了。

发生了这样不合情不合理的事情，李宝城的弱点就暴露了———他没让公安机关抓进去过。

这就意味着他对抗审讯无论在技巧还是在精神上都有不足之处，问题是关在里头，既不能上网（那个时代连电话都是新鲜东西呢），也不能看电视，也没人理他，整天关在屋里就剩瞎琢磨了。

身负三百多起案子，李宝城的心理不出问题那才怪呢。

不断受到煎熬的李宝城终于出了昏招———为了换得早日提审，他主动供认了自己曾经在两年前作过的一起盗窃案。

结果，过了三天，终于有人审他了。

审他的是刑警老孙和另一个刑警。

话说回来，怎么把人搁那儿二十多天不理呀？

原因很简单，公安机关当时接到上级命令要整党。

全局上下都被忙得晕头转向，工作中不由自主地出了纰漏———李宝城这案子被归错了档，造成二十多天后才发现此人居然没审。

这里面还有一个问题，就是案子是河北警察交过来的，案卷主要内容都是李宝城对抢供销社的细节描述，没怎么提他那个万米赛跑。

所以，老孙他们审李宝城，是后来才知道那个万米赛跑的事情。

他们重点还是问抢供销社的事儿。

李宝城也好像觉出来警察审他并不像审“老流氓”，于是一口咬定自己当时是喝多了，不知道干了什么。

这种小伎俩倒瞒不了老孙他们，听这小子不说实话，两名警察就开始跟他泡蘑菇。

审着审着，老孙忽然看到这小子还交代了一件盗窃案———偷的是财务室，金额一千多元，在当时算比较大的案子了，于是一五一十和李宝城核对起来。

说着说着，老孙脑子里灵光一闪———嗯，这个案子怎么有点儿熟呢？

他停下笔想了想，忽然想起来了———哎，这不是“飞毛腿”卷宗里的案子吗？

对“十八里店飞毛腿”，警察多次遭遇都在深夜，看不清情况，所以说不准他的个头。

而受害者普遍反映此人是一彪形大汉，完全无法抵抗。

再看看这李宝城———形貌猥琐，土里土气，最要命的个头才一米六几———这小个儿像吗？

事后才弄明白，这种受害者的描述为了表达自己确实无法反抗，往往夸张到离题万里。

那时，“十八里店飞毛腿”三百多个案子，都归纳出来了，就是一个人干的，而李宝城供的正是其中之一，那不是他是谁？

后来，李宝城终于认罪了，问哪个案子说哪个。

半年以后，他被执行死刑。

警察们总结，“飞毛腿”李宝城最厉害的，是他的耐力，而那退伍军人，最后不但跑赢了这小子，还拿板砖将其一砖放倒，其体力耐力实在骇人。

后来才知道，他上学的时候，得过北京市马拉松冠军！

飞毛腿碰上他，就算是碰上天敌了。

原本不知道这个电影，还是在电视上看到对导演的采访后才有兴趣一看，希望不要错过一个不错的国产电影。

导演在访谈中一直在讲怀旧的情怀。

电影确实拍出了这么点意思，蓝蓝的云，朴素的小村。

但是也只是拍摄出了表象，当时人的那种特点却始终点不出来。

这些人放在现在这个时间环境中就是现代人，没有一点当时时代的特点。

导演想表现出当时政治背景下人所固有的思维和特点，但是很遗憾，表现的还是很肤浅。

这个不是演员喊两句口号或者是两个大喇叭革命调的广播就可以来印景的了。

不知道导演对当时的政治环境没有深入思考过，还是没有办法表达出来，导演没有这个思路，演员就更是不知道如何表达了，基本上就是口是心非的走过场了。

导演在电视访谈中说他想要表现黑色幽默来，但是没有办法，这个电影里只有滑稽，没有幽默，更没有黑色幽默。

这部电影完全是借鉴了杀人回忆的剧本，借了就借了，不要东扯西扯的，说是看了什么抓逃犯的新闻。

你可以不谈这个话题，何必硬要凑个答案来。

导演对电影的编排能力弱，故事头重脚轻。

结尾是个亮点，不是他拍的好，还是点子不错。

基本和心迷宫一个水准。

都是借鉴了别的电影的剧本。

那个是演员太差，撤了后腿。

这个是导演功力还不行。

这些都没有什么，现在不行不代表以后不会变好。

唯一让人气愤的是，电影不行就是不行，大家都看得懂好坏。

不要老是装出一副曲高和寡，养在深闺无人识，你是文艺青年，我们都是土鳖的样子。