寒战

长话短说。

彭于晏(李文彬之子)？

No.梁家辉（李文彬）？

No.郭富城（刘杰辉）？

No.这是一场“没有必要的战争”，没有敌人，只有盟友；没有输，只有赢。

当影片进行到最后，李Sir貌似大义灭亲似的下命令给了儿子一枪，至此两个斗死斗活的男主一下子恢复了清白之身，大Boss原来不是我也不是你，是你那个智商192为了扶老爸上位不择手段的儿子。

李Sir和刘Sir的形象一下子就高大了，一个通过这件事认识到了后生可畏，决定提前退休；另一个一扫之前对前辈的偏见，虚心接受前辈的各种鼓励和鞭策。

天桥上那个互相敬礼的镜头多么正义凛然，多么振奋人心，多么感人肺腑，多么彰显主旋律。

不知道香港电影什么时候也学会了这种花哨的手法，在几乎以为片尾曲都要出来的时候反转那么一下子。

事实证明，那些看到这里就抱着爆米花桶离场的小情侣们遗憾地错过了最激动人心的一幕：真正的Boss浮出了水面。

首先，让我们思考三个问题：1.最后那个电话到底意味着什么？

如果你坚持看到了最后一幕，是不是有一种“正义，终将会战胜邪恶”的人生观瞬间被颠覆的赶脚？

李Sir，一位大义灭亲的好警官，一位退位让贤的好上司，还是不得不服从于“好父亲”这一角色，着实对得起小彭最后那一声“I love you, Dad.”关于他是Boss的剧透贴豆瓣上已经有了，这里就不再赘述（一掌Pia飞。。。

好吧，事实是我也赘述不了人家那么清楚细致。。。

）。

2.刘Sir为什么要把那5000多万用狗车送回去？

或许会涌现出一大堆为了掩人耳目、最危险的地方就是最安全的地方等等貌似合理的答案，可是这些其实是在一种走投无路的情况下为了碰运气或者是为自我安慰才提出的保命法则。

在警力、装备都能完全胜任运送任务的情况下，在能确保万无一失的时候铤而走险——这种低级的小聪明不是一个以精明形象示人的警署处长能干出来的事。

3.刘Sir把那个管金库的（各位看官原谅我的渣记忆力，香港的各种局各种司各种署神马的实在记不下来）从澳洲叫回来审问用意何在？

首先，还是要从第二个问题入手，难道没有人想过着急还钱这件事多不合逻辑么？

虽然那是纳税人的钱，可是在香港这样一个高度强调人权的地方，金库长（看过的喷友请自行脑补官职，谢谢）会因为警方在紧急情况下通过合理合法的手续从金库里调钱出来救人质于水深火热之中而背上黑锅么？

而且，让我们假定他说了那句话，那他是能未卜先知那笔钱有多无少，必定会有那么5000万要还回来么？

相信编剧不会让这个关键人物露出这么大的破绽。

所以，我们完全可以认为，金库长说这句话的意思是“一旦破了案追回了钱要尽快给我哦亲”。

刘Sir作为一个处长，这点从容气度都没有么？

就一定要趁这个关头铤而走险也要把剩下的钱送回去？

我们不禁要问，到底是谁在着急？

好，现在来看第二个问题，如果我们把第一个问题简单看做刘Sir的失职，那他把金库长召回谈话便不免有些亡羊补牢的意味。

说与不说，人都已经死了。

就算金库长说他没有说那句话，那李Sir你是信已经死去的兄弟还是信他？

无论信与不信，这都是一个绝对的疑点。

金库长作为可能与案件有直接关系的人员，李Sir的处理方法却如此草率，如此干净利落：你说了吗？

没有？

好吧，你可以走了。

这甚至是一场在办公室里的私人谈话。

这场谈话没有引出任何有价值的线索，这一幕的价值是在于办公室里出来后，金库长在停车场被炸死，从他的车下发现了黑火药，继而引出了作案集团。

要没金库长这一死，这案子估计也破不了了。

如果带着第二和第三个问题再回味一下这部电影，就不难发现，梁家辉是Boss，并不意味着郭富城就是无知而正义的男一号。

最后那一幕李Sir的背影出现在装修精致的别墅里，故事的最后都没有交代去向的那5000万，已然交代得清清楚楚。

最后那通电话，比起恐吓勒索倒更像一笔交易，以家人性命相要只是摆在明面上的牌九，真正有分量的话是“你知道我是谁吧”。

你知道我是谁，我也知道你是谁。

你知道我干过什么，我也知道你干过什么。

You see me, I see you.这不是一场战争，这只是一场游戏。

游戏的最后，你得名，我得利。

我们同舟共济，我们各自为战。

--题外话：一点薄见，断章取义，如有疏漏，欢迎指正。

其实，我也不确定自己的这个推论。

它最大的硬伤在于，争权夺利操纵性命者上位，如此一来，不是拉低政府的公信力么？

这太不主旋律，太不斯巴达了。

这不科学。

--豆娘你为什么删我贴？！

为什么？！

太伤人了！

台词详解：这个剧，线索这么多，不知道为什么有的人还在纠结谁是BOSS的问题。

Vincent：“李sir的这次暴风行动是冲着你来的！

”在冲锋车被劫持，高层进会议室时，他对郭说过类似的话：“李sir的这次暴风行动是冲着你来的！

”其实一开始，vincent就已经剧透了。

vincent的角色背景是郭的好朋友，并且也是“寒战”的关键一环，他知道这个计划是为了让郭下台，梁主谋上位，这是他出于朋友的立场的暗示。

彭：“你袭警，我打死你都行！

”关于彭是内应也有暗示。

一开始我就觉得很奇怪，同事提醒了彭有摄像头，为什么他还敢暴打法官的侄子，而且警察暴打居民、“警车被劫”都没有被录像。

其实这中间的一个细节，大家应该也注意到了，彭在打人前看了下手表的时间——他知道什么时候录像会被切断——他等到录像被切断的时候就开始暴打。

而且彭还大放厥词，把法官的侄子完全不放在眼里，说“你袭警，我打死你都行！

”，这也为彭和梁做了铺垫——梁人脉庞大，法官根本不足畏惧；梁彭父子根本不把人命放在眼里，为后来杀了那么多知情者做了铺垫。

梁：在廉政公署，他教训小帅哥要玩懂游戏规则，不要自以为是。

梁对制度烂熟于心，所以利用“滥用职权”，将郭顶上了风口浪尖，进了圈套。

可是他也自以为是，小看了郭这个文官，所以功亏一篑。

彭：郭消减开支这也表明了梁和郭的矛盾，不只是地位，还有经历、思想、作风的冲突，以及郭得罪了很多人……关于大boss：首先，不是彭——他没有那么大的能量，不管是谋略、经验还是人脉，他有的一切都是笼罩在他父亲的影子下——这也应了彩蛋中，他手上的书《影子武士》。

其次，不会是除了梁以外的其他人，理由同上，除了梁以外其他的每个人只是某一个领域的能手，但是唯有梁，可以串起所有人，调动所有人，用好所有人。

最后，为什么会是梁，这已经有很多人论证了，大家看幽梦宇宙的评论《寒战的最终反派其实是他》好了。

为什么梁可以办到，他自己已经说了，他的能量是连处长都叹服的。

而且有很多人是他一手提拔起来的。

至于他怎么做到的，片中廉政公署的小帅哥已经全说清楚了。

关于人物设置：看海报就知道，寒战一共有四个重要人物：从左至右一般是彭、梁、郭、廉政公署小帅哥。

他们的定位是：幌子、终极大BOSS、主角、揭露答案。

顺序是反2号、反1号、正1号、正2号。

这样才合乎逻辑。

如果彭是大BOSS，海报中他和梁的位置应该互换，才符合海报设置的一般逻辑。

如果有人说，这个海报可能就是不走寻常路，那我可以告诉你，这是一部商业片，而不是文艺片。

关于烟花大战：只是为了杀人灭口而已。

O记的那个本来想说出一切的，可是被micheal灭了口。

不解的是林家栋他在这个局中，扮演的是什么角色呢？

要看懂这部电影，我以为一遍是不够的。

我承认自己脑子转得不够快，因为片子节奏实在是太快了，环环相扣，你还来不及想通这个环节，下个环节马上来了。

所有我看了一遍之后，细细想了所有想不通的环节，接着再看第二遍。

总算认为是看懂了，现在给大家分析一下。

1.很多人都搞不清楚里面的人谁是正派谁是反派，那么也就无法对剧情有更深的了解，解开所有疑点，才能知道谁是忠，谁是奸？

1)冲锋车是怎么消失的？

要怎么样才能让冲锋车消失呢？

还有阿杜是不是内鬼？

想必大家都能想得到无非有两点原因：1.警队有内鬼。

2.监控系统有问题。

李副处长也在会上说了，那么冲锋车消失之后，警方第一时间应该怎么做，当然是找信息监控部门。

于是Albert带人夜闯信息总监阿杜家，这里为什么是破门而不是敲门？

因为杜是有很大嫌疑是内鬼的，难道我敲门让你有准备时间逃跑啊？

这里注意到杜对破门，女人大叫这么大的动静都毫无反应。

假设杜是内鬼刚刚参与了劫持冲锋车的行动照理说是非常清醒的，为什么马上就不醒人事了呢？

那为什么阿杜睡得这么死？

从女人性感火辣的身材和疲惫的神态我们不妨可以认为是他们刚刚大战一场累坏了。

从这一点也可以看出杜不是内鬼。

Albert把他弄醒灌的是自己喝的冰咖啡。

2）我们再看开紧急会议的时候，从刘的口中我们知道监管署和电脑部的主管都不在。

这么重要的会议为什么不在？

是赶不过来？

当然不是。

是有人不要他们出现在会议上。

再来分析，要让冲锋车在监控系统中消失，那么肯定要有具体操作的人。

杜不是内鬼，那是谁在操作？

只能是这两个部门主管了。

既然他们被收买了，当然就不能出现在会议上了。

为什么？

大家自己想。

3）杜对刘说了每个警员的无线电都是一个GPS的秘密，好，马上追踪，可是追踪到南亚人船仓的时候，却发现是无线电挂在假人身上？

从这里可以看出匪徒知道无线电是GPS这个秘密，可是连警方副处长级别的都不知道，匪徒又是怎么知道的呢？

是谁泄露这个秘密给匪徒的？

但是我们可以推段至少跟副处长以上级别的人有关，是曾处长？

还是比曾处长更高级别的官员？

我们现在还不得而知。

到文章后面我会讲到。

2.Vincent有没有背叛刘？

刘为什么用狗车运回多出来的赎金？

先说Vincent,他从始至终都对刘忠心耿耿，很多细节都能体现，刘去交赎金，他为刘检查手枪子弹，派了三队人马保护刘，最能体现是的刘在高架桥上遇险，叫他上来救命的时候，他不顾自身安全，开车逆行高速冲上高架桥，假如他背叛了刘，何必如此？

大可假装开车上桥，然后“因为”车流密集，而且是逆行，无法及时赶到刘身边，让杀手有充足的时间干掉刘。

就算杀手最后没有干掉刘，那么刘也不会怀疑他，我们可以看到他可是拼了命地赶到刘身边。

这里有的朋友会问，也许他是良心发现，不忍心看刘死，毕竟他们是多年的好兄弟了。

那么到最后他中了枪，知道自己有可能活不了了，难道这时候他不会告诉刘真相吗？

这时候刘知道Vincent对自己是忠心的，可是后面为什么又对自己老婆说“有没有被自己兄弟出卖过”，意思是指Vincent出卖了他。

为什么他这么说？

有三点误导了刘。

1.我们可以看到在医院里Vincent的老婆是怀孕了的。

2.Albert给刘送来资料说Vincent赌钱输了很多钱，连房子也抵押了。

其实资料大可以做假。

Albert这个人是有问题的，后面讲到。

3.刘找金库主管问是不是你对Vincent说过余下的赎金要送回来，金库主管说没有。

这里是金库主管说了谎。

刘根据以上三点，认为Vincent急需钱，所以串通了匪徒劫走了余下的赎金。

Vincent真是最可悲的一个，为救自己兄弟送了命，还被认为是背叛了他。

那刘为什么要用狗车运回多余的赎金呢？

他不知道很危险吗？

我们可以看到，Vincent只对刘一个人说了多余赎金当天运回，其它人是不知道的，包括匪徒。

刘用狗车是想低调，不会引起注意。

他是相信Vincent的。

但是后来狗车被劫了，刘不能不怀疑Vincent了，从金库主管的口中他更加坚定认为是Vincent背叛了他。

可怜的Vincent!3.Albert是忠是奸？

这个角色在影片中比较难定位，不过还是可以找到。

他是清白的。

我们从后面开始说起，O记打电话给他，要当污点证人。

说明O记知道他并没有参与到这次劫持EU的行动，而如果ALBERT也是参与者的话，早就一枪崩了O记，哪里还能让你当污点证人告密呀？

所以ALBERT才问O记回来多久，显然他们两个早就认识。

这时候ALBERT才知道O记是劫匪之一，所以问他还有谁参与？

当O记说米高你为什么要出卖我？

ALBERT一脸惊讶的表情，没想到米高也是劫匪同伙，但是已经迟了，米高干掉两人，可是O记最后拼死按下按键，把米高也炸死了，米高的死是个意外。

那么，ALBERT是个什么样的人呢？

首先他是个法律博士，精通法律，他在刘与李的内战当中开始其实是保持一个观望的态度。

他是李的人，但是他也知道最后当上处长的很可能是刘，李的机会不大。

如果刘当上处长，那么属于李派的他以后的日子会好过吗？

所以当刘要解除李职务的时候，他选择站在刘这一边。

他也是有私心的。

比较讽刺的是他精通法律，最讲法治。

却对嫌疑人刑讯逼供。

是不是越懂法的人越这样？

导演这样安排是不是另有一层意思?4.为什么打电话的匪徒知道刘的鞋带松了？

这一点很简单，注意在刘送赎金的路上，有个穿红格子衬衫，双肩大背包的青年人出现过四次，他就算不是打电话的匪徒也是给打电话的匪徒随时报告刘的一举一动。

5.刘罢免李的职务也是李设的一个局。

目的就是要让李接手寒战行动。

那么要至少要五票才能罢免。

那李为什么就那么有把握Albert会投票罢免自己呢?注意在李SIR宣布进入二级戒备的时候，他是在房间外听着的，注意他的表情。

他也是不满李SIR这样滥用私权的。

李SIR作为他的上司，肯定深知他一点，所以根本不担心ALBERT会不投自己一票，至于PHOENIX两票呢，更简单，不要她发布信息让她认为自己滥用职权就OK了，这样五票就湊齐，李的目的达到了。

6.在医院为什么李对刘说“别人跟我说对不起我都受得起，唯独是你”？

因为刘要搞跨的人就是李啊。

7。

警务处长曾国荣是和李文彬一伙的，这样才能解释很多事情。

为什么他刚一出国发生了劫持警车事件，为什么一直在国外没有回来，直到寒战结束。

为什么匪徒知道警员的无线电是一个GPS这个秘密，为什么他打电话过来时李的举动这么奇怪，突然就放弃了？

还有为什么他和李文彬一起提前退休呢?这些疑问只有是他和李文彬是一伙的才能解释了。

8.保安局长陆明华是挺刘杰辉的。

他为什么要把李文彬的品格报告给刘，要给刘这么大的方便？

告诉刘“非常时期用非常手段”，因为刘代表的是他这一派的利益，陆要的是法制，他要刘坐上处长而不是李，从这一点来说，刘也只是他的一颗棋子。

9.这部片子里最终的BOSS是不确定的，有可能就是曾处长，但更有可能是比他更高级别的官员，影片中没有更多交代，但是我们有理由相信，只要是牵涉到这方面利益的更高级别的官员都可能是最终的BOSS。

10.刘知道李家俊是内鬼后为什么没有直接抓他？

因为他要知道老爸李文彬有没有参与？

所以他找到李文彬把化验报告给他看，在客厅布下一个局看李家俊回来后会不会把老爸暴露出来，但是他低估了李家俊192的智商，所以他们父子合起来演了一出戏。

牺牲自己，保全老爸。

11.我们知道，寒战这个行动牵涉的人之广，已经远远超出了警界。

寒战行动不能说仅仅是警察内部两股分别代表不同利益的势力的斗争，我们更可以把它视为整个香港政府内部斗争的一个缩影，因为正如李家俊所说”有许多你想不到的人都参与进去了”。

还有很多，打字好累。

回头再写了，各位有什么疑问我都乐意解答。

作为警匪片，影片故事戏剧性足够，动作戏也够精彩，特别是最后天台烟花炸弹爆炸一幕绚烂夺目。

但总的来说，动作戏并不多，可能是刻意为之，除天台爆炸一幕以外基本上都是过场戏。

可能因为看的是国语版，众人交口称赞的梁家辉和郭富城警局交锋一场戏看得并不过瘾，郭富城的普通话太差了。

另外，影片里也缺少能够打动人心的情感因素。

　　“非常时期，要用非常方法”——香港警匪片《寒战》还没上映，已经被高看为近年难得一见的佳作，除了剧本扎实，或多或少，占了这十年纯味儿港片不振的便宜。

从阵容到故事，《寒战》很容易让人联想起十年前那部号称救市之作的《无间道》。

《无间道》系列的大火，曾一度让我们以为，港片的时代重新到来。

现在我们才知道，那更像是宣告一个时代的结束——合拍片蜂拥而至，纯粹港片举步维艰。

　　不管怎样， 《寒战》的即将上映，让港片回潮重新成为一个话题。

　　　　对香港电影的最早印象，和大多数我这个年纪的人一样，来自于少年时期经历的录像厅时代。

一间窄屋、几把长椅、一道门帘，就是一家放映厅了，热闹的地段，还几家肩贴肩地挨着。

搁在录像厅外的黑板招牌上，红色的片名、白色的演员名字，旁边刷几个带感叹号充满诱惑的广告词。

最最印象深的，是片名前醒目内置三道杠的红色三角，更成为了青春期性启蒙的符号。

　　　　那时的录像厅经营者，已经很懂得宣传的类型片化，一律标注好“功夫片”“警匪片”“情色片”的注解，所有港片，都能装进这三个最卖座的框里。

当年好好的一部《青蛇》，也是顶着“张曼玉王祖贤激情共浴”的情色噱头出门，一场录像看下来，可真是看得少年心焦，怎么男男女女缠绵那么久，就没有一个爽快人！

还好到最后，一场水漫金山的特效功夫戏，让人完全忘了最初的期待。

　　　　我还记得和一群人看《大话西游》，放到至尊宝站在城头，吱吱啦啦地屏幕就没了影——录像厅电力负荷过重烧断了保险丝，一堆老少爷们儿起哄，刚才还沉默欢笑都很整齐的一拨人、立刻在笑骂怪叫中蒸腾出市井气。

录像厅老板一边赔笑脸一边派烟抽，承诺大家放完这个放点更刺激的。

就在当口，屏幕上支支拉拉地恢复了画面，周星驰一个抬头，讲出了那段经典的“我希望是一万年”，那种后现代的混搭感，仿佛录像厅里乌烟瘴气的香烟迷雾，直接融进了银幕上的漫卷黄沙。

　　　　那个年代看次录像，最早价格是三毛，后来变成一块，前后都是一顿早饭钱。

因为学校家长的反对，属于不正当行为的一种，常见老师堵在门口围追堵截，我们则在见缝插针，由此反倒凭添几分叛逆的刺激。

多年以后，看过故事已经记忆模糊，只在脑海留下一个画面或者一句台词，比如《新仙鹤神针》在千军万马里梁朝伟狼狈地举着“点仓派”小旗子、《满清十大酷刑》里翁虹在花团锦簇中袅娜地扇着小扇子，又比如《功夫英雄方世玉》里萧芳芳见人一句“出来行走，最重要的讲个‘义’字”——哦，不对，“最重要的讲个‘礼’字，礼多人不怪嘛”。

　　　　当年个人最喜欢的一部的港片，是周星驰和张学友演的《咖喱辣椒》，周星驰和张学友分饰的咖喱和辣椒因同喜欢柏安妮饰演的富家女而闹掰，结尾处周星驰在出租屋等被甩了的张学友回来，两个落魄警察坐在天台，感叹人穷志不能短：垃圾总也扫不完，还好有扫垃圾的，坏人总也抓不完，总得有人当警察。

小时候，不知道为什么对这段记忆深刻，至今想来依然唏嘘。

还好当时没有电影宣传，不然，这部片估计也要奔着“好基友、一辈子”的方向而去了。

　　　　其实，我算不上纯粹的港片迷，后来认识友人魏君子和竹聿名，他们对港片的熟稔让我佩服有加。

坦白说，后来眼界渐宽，我反倒一直对港片的影像质感持保留态度，当年喜欢过的许多港片重新再看，难免挑剔镜头的粗糙、表演的浮夸，很多台本匆忙跳跃，也无法再让我代入情绪。

比如我也一直怀疑《大话西游》电影是否值得被某些人奉上神坛，反复解构、我更愿意理解是香港电影工业有一个完整的生态环境，和那个时代的香港整体文化经济氛围相融合，随之而来的作品也自发的拥有了与之相应的品格，有了各种解读的可能。

　　　　对于90年代港片黄金时代的怀念，如同侯孝贤讲过的那句话：所有的时光都是被辜负被浪费之后，才能从记忆里将某一段拎出，拍拍上面沉积的灰尘，感叹它是最好的时光。

大多数港片未见得是多么有营养的东西，但对那时阅读单一的我们来说，那已经是难得的惊喜。

香港电影更像是陪伴我们这代人青春成长的纪念品，至少之于我，就像是当年读过的金镛与刘墉、听过的滚石和宝丽金，日后偶有追悔，但当初若没有它们，时光该有多乏味。

　　　　细想来，香港电影和台湾音乐，仿佛开了一扇窗，让我们憧憬在现实生活的标准答案之外，有另外一种生存方式的可能。

比如两肋插刀的江湖道义，比如警匪不谋的职业操守、香港电影有打鸡血的正能量，尽管可能被用到了校外学生坳分儿上。

年少对于港片的喜爱，或多或少，掺杂了对另外一个世界的想象，有某种潜意识我们向往又得不到的东西。

这一点，恐怕是让像我这样的内地观众，可能比香港本地观众对港片中衰还失落的原因。

　　　　再后来就是内地经济快速发展、香港依势回归，这之后就是大家都正在感受的事情了。

前文提到的那部《咖喱辣椒》，后来又拍了续集《亚飞与亚基》，换了梁朝伟和张学友演两个混入黑帮的卧底，汤镇业演的黑帮老大对着数百兄弟做演讲，高喊“台湾有GM党管理，大陆有GC党统治，早晚我们香港人的地方由我们香港人来管，我们就是关公党……”。

汤镇业盼望的关公党时代没有来，一国两制的时代总要如期而至。

　　　　经济上互为便利带来的新机会姑且不论，但从社会层面而言，香港回归以后，香港制度、秩序正能量的东西无法被引入，反而双方利益冲突矛盾，在港陆交汇冗杂中沉渣泛起。

原来彼此都没有对方想象的那么美好，你嫌我暴发户，我看你假正经，隔膜带来的神秘感与新鲜感也很快消失，当下的一代青少年对香港两个字，恐怕不再如我辈少时带着某种过分想象的向往，整座城市，不过是个超级大卖场而已。

　　　　好在香港不是当初我们想象的香港，但香港也不会一夜变成其他什么地方。

回到电影，《寒战》里，我最感动的不是影片精巧的剧本、整齐的阵容和熟悉的节奏气味儿，而是它某种透露着我们看来“傻气”的鸡血价值观——警署墙上印着的那句“we serve with pride”。

警察一定要勇敢、官员一定要廉洁、政府一定要作为、社会一定要安全——主流商业大片所有需要的清晰向上的普世价值观直指人心，而这，恰是内地电影创作上先天的短板。

　　　　社会大背景如何，电影从来都只是时代投射在文化上的缩影罢了。

　　　　回到电影产业层面，所谓合拍片时代，香港电影人试图在合拍中找到更大的市场，总有些嫁入他家为炊妇的不情愿和不得志；内地电影人骂香港电影人圈钱，恐怕香港影人也觉得委屈，因为他们从来就是这么拍电影的啊，当年你们喜欢我时，说我是小亲亲，现在不爱我了，就怪我是烂污草。

好在，比起政经情绪上的对峙，双方这点文化形态上的撒娇，其实真没什么大不了的。

　　　　至于我们和他们的港片情结如何安抚，我不太赞成一种讨论带来一种结果，当说北上的时候，就闹哄哄吵着港片希望在合拍，当港片积弱的时候，就一锅端地说香港电影因循守旧就是好。

在动荡的时代里，每个人做出基于自己不同的选择，是再正常不过的过程。

而正是不同人的不同选择，缓慢地改变着时代变幻的进程和结果。

个人觉得更重要地是，要给每一种选择的人，足够的空间和机会，让他们既能为自己的选择负责，也能为自己的选择努力。

　　　　其实想来不单是香港电影，所有时代变幻的关口，总有一些人走，总有一些人留，虽然留下也许并非本意，也许情非得已，但时间过去，那些少数不得已留下来的人，也许会发现更多时间的回馈。

曾子在《论语》里说：“吾日三省吾身”，这显然是一个成年人的自我申思，其实社会也一样，如果某种社会制度发展到了一个相对成熟的时代，这个社会本身一定会时刻对自己保持警醒和反思——社会制度这个东西，不能随便动荡，故而采用文化形式探讨、比较、反省，便成了常见的文化现象。

就《寒战》而言，完全可以看作是高度法制化的城市社会香港借用影像语言所完成的一次文化自省。

当然，《寒战》的主题在世界电影史上并不稀奇，事实上，许多涉案题材的电影都采用了类似的致思方向——往大了说，就是对自由主义式的资本主义法律制度的一次政治哲学探讨，譬如《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》，讲的就是“暴民起义”（恐怖活动）摧毁日常资本主义社会赖以依存的法律制度后的危机，只是，有了蝙蝠侠这个超级英雄垫底，坏人再怎么折腾，终归逃不过大侠的手掌心。

片中的市民成了被恐怖分子裹挟的“公意”背书板，发展成全面夺权行为的犯罪行径由此被宣传为“代表人民意愿”，此时，整个歌谭市正在遭受一次空前的宪法危机，蝙蝠侠再度崛起，其实采用的是凌驾于法律制度之外的手段来拯救了这个（自由主义式的资本主义）法律制度。

两相对比，《寒战》几乎采用了与《黑暗骑士崛起》完全一样的剧情模式开篇——精心谋划过的恐怖袭击在香港接踵而至，恐怖分子甚至直接劫持了警车、警察，从而使香港陷入了空前的治安危机中。

此时，香港警方的最高领导人警务处长正在外国未归，于是，在处理被绑警察的短短十几个小时的时间里，两位副处长之间爆发了激烈的争斗。

其中一位李姓副处长处事粗暴，甚至僭越法律程序，宣布香港处于紧急状态中，从而造成了事实上的个人独裁——对于脾气火爆的李副处长而言，应对危机是第一位的，那些法律条文都成了束手束脚的繁文缛节，当然都应该暂时搁置；而刘姓副处长则敏锐的捕捉到了李副处长的违法之处，并在几位主要官员的支持下，在警务处内部援引法律条文发起“罢免”程序，成功的解除了李副处长在紧急状态下所“攫取”的独裁式权力。

要知道，香港是一个特殊的城市社会，在不牵涉到中国人民解放军驻港部队的前提下，香港警察就可以看作是香港这个城市社会的主干武装力量，“武装力量”的高级领导发起一次“夺权行动”，简直可以建立“军事独裁”了。

所以，《寒战》其实也给香港营造了一个由治安危机（恐怖活动）发展成“宪法危机”的背景（当然这里没有涉及《基本法》），这跟《黑暗骑士崛起》如出一辙，只不过，歌谭市的民众最终被煽动了起来，而《寒战》里的危机重重还是被严格保密的，普通香港市民并不知情。

刘副处长在应对完警队内部的“夺权”危机后，经历重重险阻，终于粉碎了绑匪的阴谋——其实是警队内部的不满分子一手导演了此次系列恐怖事件。

影片后半段，随着廉政公署的介入，剧情开始完全变为办公室政治的“文戏”，前半部紧张的绑架、爆炸、劫持等“武戏”就这样烟消云散，从观影感受上来看，确实令人遗憾。

而对于犯罪分子动机的交代，影片也不无牵强之处：如果是为了阻止刘副处长上位，一枪打死他就可以了，搞出这么多事，委实不是正常人思路；而影片最后留下的歹徒未死的包袱，可能也是噱头大于实际——如果要在体制内部制造“阴谋论”式的反派，在现有的电影环境下，《寒战》恐怕已到尽头。

不过从另一个角度来看，《寒战》也折射出某种港人心态的转圜：在97之前，港片里弥漫着基于身份认同的迷失；而到了《寒战》中，我们发现身份认同危机荡然无存，却处处彰显出港人对于资本主义法律制度的忧心忡忡——刘副处长对李副处长大喊的那句“你这是人治不是法治”，即使在影院里听来，亦是振聋发聩。

（刊载于《南都周刊》2012年11月12日第43期）

这是一部很精彩的好港片，一部拍出了一定高度的新的警匪片。

一个匪，或者说一帮匪，劫持了一部满载五名警察的警车，然后向警局索要赎金。

当警车准备了接近九千万的赎金时，匪却说只需要三千万就够了。

于是在将三千万送给匪的时候，大量的警力被牵制，匪却轻易地将警察准备的余下的超过五千万的资金劫走，那才是他们真正的目的。

然后，匪徒又顺利地将案底抹平，几乎不漏任何破绽。

这就是整个片子中案宗的主要部分。

而复杂破案的则是鹰派的梁家辉与斯文的郭富城，而这个案子的侦破结果，又将直接影响到两人的升迁。

实际上，无论是鹰派还是斯文派，两者都是为了香港的安危，而匪在操纵警察，使得警察内部的矛盾及制度暴露了出来，从而使得梁家辉与郭富城的两派发生抵牾，甚至一度势如水火。

并因为斯文派的郭富城的个人能力，从而将案情理顺，并揪出了真正的匪。

《寒战》的高度，超出单纯警与匪设置的部分，在于对制度的拷问，还有制度中人的执行情况。

片中再三说香港是亚洲最安全的都市，这是因为在香港有一套严密的社会制度，警察各安其道，使得犯罪分子无法为所欲为。

但随之，就用智商达到192的叛逆的警三代来推翻了上面所说的制度。

任何社会都不能使唯制度论，因为制度是人制定的，而人都存在缺陷，人所制定的制度也不例外。

所谓的制度好，不过是没遇到对手，只要是熟稔了所谓的制度，并可以穿透其缺陷，并且制造出大的混乱来。

再者，制度是人来执行的，而严厉的人与温和的人不同，就会造成人治与法治的摇摆。

虽然，人治者未必会有私心，但人治带来的恶的影响，却需要整个社会去消化，就必须进以杜绝了。

这种思辨，在于《寒战》，是一种对警匪的超越，也使得片子在某种程度上达到了新的境界。

另外，超级喜欢梁家辉在这里的演技。

这个局非常大，大到不是某个人可以掌控的。

我提几点，你们思考：1.为什么在这个时期，处长以及几个有投票权的官员都外出了，并且航班延误？

2.保安局局长刘德华是不是一副知道部分真像的面孔？

他的眼神已经反映出来了。

尤其是那句话：非常时期，你可以采取非常手段！

3.想做到让巡逻车以及5个警员凭空消失，躲过系统监控，什么样的力量可以做到？

这部分，首席科技小伙已经解释过了。

4.金库老大和钱嘉乐必定有一个被收买。

其中金库老大的嫌疑最大，因为他被灭口。

而钱嘉乐涉赌的剧情安排只不过是利用点。

我相信，钱嘉乐虽然欠巨资，但有些人，再困难，也还是不会背叛兄弟的。

倒是他在死的时候，貌似解脱的模样。

（这里是个人理解，也有人认为钱嘉乐被收买了）5.整个过程，刘杰辉（郭富城）分析判断以及处理能力都胜李文斌（梁家辉）很多。

在最后，李文斌对刘杰辉说，以前他一直质疑刘的工作能力，现在他表示信服。

也就是说，刘杰辉在这场考察中获得了信任！

注意，我已经说到“考察”这个词了。

尤其是刘杰辉向ICAC告密，讲ICAC扯进来的时候，更是凸显了他的全局观。

6.李文斌的儿子（彭于晏）到底是什么身份，他仅仅是李文斌的儿子么？

他仅仅只是为了帮助老爹上位么？

千万别忘记李文斌儿子的智商是192！

7.李文斌的儿子（彭于晏）有说到对现任处长很失望，那么他说这话并不只是代表他自己。

8. 李文斌的儿子（彭于晏）说为了帮助老爹上位，牺牲几个兄弟是难免的，并且也是预料到的。

这里说的话，也并不是代表他自己。

9.李文斌儿子（彭于晏）说纯粹为了他爸上位，但是李文斌说：“我都不知道你自己已经走了这么远了，难道你仅仅是为了这个（让老爸上位）就做了这么多错事么？

我看没那么简单！

”注意这里：我看没那么简单！！！

10.李文斌的儿子（彭于晏）最后在牢房里看的书是《Shadow Warrior》，日本的《影子武士》，讲的是武田信玄死于军中，武田家族便找了个面容酷似武田信玄的盗贼来顶替，以此维持家族稳定，震慑外族。

那么，我们可以根据这么一个小提示，来设想一下，既然现任处长让人失望，那么怎么来选下一任处长？

或者高层有分歧如何解决？

联系一下美国的大选，中国的接班，再来看这种“考察”。

有没有觉得影片公映日期很有意思？

11.打电话的是什么人？

我们可以大胆假设为香港特首或者是其他香港政府高官么？

我再次提醒千万别忘记李文斌儿子的智商是192！

不为政府所用，蹲牢房多么可惜！

12.为什么要绑架刘杰辉家人？

那是因为需要找个理由放掉李文斌儿子，但是这里刘杰辉如何去处理，片中没有交代，因为又涉及到情感与法制的冲突。

13.刘杰辉，李文斌知情么？

14.动手的歹徒也不知情，他们只知道按照后台老板的指示干活，基本路线是后台老板指示给李文斌的儿子（彭于晏），然后再进行下一步行动。

所以，案子中无辜牺牲的警员确实可惜，看他们自己的造化了，尤其是邝智立（林家栋），徐永基（钱嘉乐）。

15.安志杰作为被收买的人物，就比较明显了。

只是，这里我也有点疑点，收买安志杰有什么用？

大家帮忙分析。

16.当然，也有可能，梁家辉还是最大的BOSS，上位不成，婉转下位，但是这样的话，我就对寒战有点失望了。

所以套用剧中的一句话，假设一定要大胆！

我想，这句话也是导演想告诉我们的吧！

17.所以针对14点，我可以用ICAC张国标（李治廷）和李文斌那段对话来反驳。

张国标（李治廷）不外乎认为是要么刘杰辉贪赃枉法，要么是李文斌想除掉刘杰辉来上位。

如果这么简单的由张国标（李治廷）分析判断出来，那这部戏还拍了作甚？

所以梁家辉最后走的时候轻轻的对他说，你还太嫩！

18.最后，香港政府把这个案子定义为最成功的失败案例！

想想，为什么是最成功的？

然后为什么又是失败的？

19.说个导演和演员们说的话：这个片子没有真正意义上的匪徒。

20.再说个主创人的话：片子涉及很多机密，并且再高一点级别的机密无法在片子中拍出。

多想想为什么。

补充：刘杰辉同意狗车运5千多万，这里比较败笔好了，我暂时想不起来还有其他什么要说的。

等我看过第二遍，再来挖大家一起分析，不同意我观点的也请轻拍，谢谢

《寒战》的编剧太可爱了，就像一只松鼠拼命藏了好多好多松果留着冬天吃，结果藏得太投入，还没顾得上吃冬天就过完了。

在我心目中，2000年後，最好的香港警察片是《無間道》，沒有之一。

《無》勝在兩個字：“劇”和“情”。

劇《寒》的劇情不連貫不嚴密，不敢說漏洞百出來抹殺創作者的辛勞，但走出戲院，如果你不知道為甚麼林家棟要往尹子維嘴裡塞冰，不知道尹子維所說的“秘密武器”是甚麼，不明白彭于晏搞那麼大一出大龍鳳只是爲了讓梁家輝坐上“皇位”，不理解梁家輝前後性格差異這麼大，搞不懂彭于晏團夥是怎麼做到讓衝鋒車消失的，不清楚放煙花是想推動哪一部份的劇情，甚至都沒搞清楚安志傑是幹嘛的，其實一點都不奇怪。

你可以理解為彭于晏團夥真的超乎想像地大，可能除了梁家輝，其他人都是，或者一切也可以歸結於彭于晏有192的高智商。

這種多餘的setting，實在看得很冇癮。

《無》則流暢得多，由入警校第一天，兩個有天分的年輕人，機緣巧合踏上不同的路。

你能看到宿命、看到陰謀，看到自私、算計和殘酷，看到每個人鮮明的個性，連配角都令人印象深刻，傻強那段無疑是經典，後生的陳冠希和余文樂的戲一點都不會遜色，連花瓶都沒有，陳慧琳、鄭秀文、蕭亞軒，每個女人的出現和消失都帶動了新的劇情發展，或者說，一步一步立體和豐富了主角的形象，渲染了宿命的基調和令人窒息的緊張。

其實說穿了，《寒》的起因，僅僅是因為郭富城上任後縮減開支，警察叔叔們怨聲載道，所以警察叔叔們就聯合起來挖了個洞等郭富城跳進去。

情《無》中處處透露“情”字，人物關係相互羈絆。

陳冠希和余文樂，劉德華和梁朝偉，梁朝偉和黃秋生，梁朝偉和陳慧琳，劉德華和林家棟，梁朝偉和杜汶澤，梁朝偉（陳冠希）和曾志偉，每段關係相互牽絆，相互關聯，有愛有恨，一個個“情”字柔和了槍林彈雨的無情，絲絲佛味，成為主角內心的救命稻草。

而《寒》有的只是人物關係，顯得無“情”。

郭富城和楊采妮？

前度關係。

梁家輝和彭于晏？

父子關係。

梁家輝和郭富城？

對手關係。

郭富城和錢嘉樂？

勉強看到個“情”字，但郭富城卻被出賣了。

這裡的每一種關係都不能將劇情推上高一層次。

在我看來，尹子維、馬伊琍、劉德華、楊采妮，甚至林家棟的角色，不要亦可，對主要劇情影響不大。

彭于晏的配音，李治廷和鄭欣宜的演技，楊采妮的表情和聲帶管理，馬伊琍的出現，錢嘉樂死後醫院那一段的劇情張力，OST的配合等等等等，全都差強人意。

畢竟《寒》只是兩位新導演的作品，若監製的目的是想捧這兩位導演的話，那請認認真真地與導演一起選cast、選take、看CG和聽配音吧。