可爱的骨头

温情的部分毫无立场，恐怖的部分完全没意义，衔接的部分直接弱智得可笑。

烦死我了。

(你说温情）家庭中的墓碑以何种态度如何被接受以何种姿态向前走，(你说恐怖）为什么这么团结的家庭面对杀人犯要搞个人英雄主义，(你说衔接）一边情绪上对杀人犯充满憎恨一边行动上直接半途而废。

笑死我了。

哈哈节奏也太割裂了太无语了看得人急死了，一恐怖了就奇幻温情，你的死亡证据正被人永远销毁而你明明好不容易鬼上身却忙着跟生前暧昧对象接吻。

而受害者的解脱方式竟然是释怀，你被虐杀了耶你却被要求释怀，然后变态活到快长命百岁才死于意外和他之前做得杀人事件一点关系没有的意外，哈哈他顶多想哇有点倒霉。

他没有死于恐惧和悔恨，而你的家庭你看到那么多惨死的人全部都只能不清不楚不明不白的和你一样死劝自己释怀，而你明明有能力解决这一切。

气死我了。

行。

那她就是美好就是暴行也不能摧毁她的美好品质，所以这个家庭才仍然愈合了向前走吗。

哈哈难道这个家庭愈合的契机不是妈妈逃避后仍勇敢回归吗不是外婆的洒脱和对妈妈的等待吗不是全家对彼此的理解吗，和小可怜受害者暗示杀人犯导致家庭神神叨叨好几年有关系吗。

她就是被虐杀，死了，独自游离，独自纠结，独自释怀，死了就只有独自，和她的家庭和她的初恋和将她灵魂留下的杀人犯和她过去存在的一切痕迹，一点关系都没有了，她就只能看人世的脸色独自下去，和那些也只能选择释怀的被虐杀的可怜朋友一样，哈哈死了就是永远等着还被要求以德报怨。

死了就是孤独就是没办法就是只有接受，所以要不要亲者痛仇者快要不要无能为力要不要就接受。

哈哈好不容易有能力了也什么都没做，没为最痛的一直痛的家庭做什么也没为被见证的痛苦做什么所有人包括她自己被虐杀困在这里。

她就是接受了，美好的品质就是接受是吗，美好的灵魂就是什么下场都释怀是吗，而且她释怀最重要那可是最重要的初吻人生的遗憾，哦其他人其他家人他们可以自己释怀。

哈哈。

气死我了。

最初对这部电影感兴趣，是因为无意中看到了一点它的剧情，我对这种带有灵魂色彩的片子总是比较偏爱，因为在很长一段时间里，我曾有过一些很怪异的想法，我不清楚是只有我这么想过，还是很多人都这样想过，那就是如果我突然消失，有谁会想念我，我周围的人都会怎样？

当然，这只是一个小姑奇异的怪想法罢了，我从来没想过要以身试法。

但是这部电影的剧情，却让我体会到了一丝丝这种感受。

我觉得，人们对于灵魂这种东西的迷信，是因为对死亡的惧怕，相信他们并不是真的离我们而去，只是去了另外一个世界生存，并且快乐着。

人们很难想象和接受一个没有意识的骨头，所以灵魂的存在，给了人们莫大的希望。

在这个世界上，人们每天都在抱怨自己生活的很辛苦，奋斗的人觉得奋斗是痛苦的，享乐的人觉得享乐是痛苦的，更不用提那些基本保障都没有的，但是，对于像苏西一样的人来说，能继续的生活着，那是多么美好的一件事儿啊。

原本，她会和那个她心仪已久的男孩快乐的生活，和家人幸福的相处，但是这一切就毁在另外一个人不可饶恕的错误中，谁何尝不想让他们重逢啊。

那么。

电影中人类对于灵魂的寄托就成了精神的支柱。

和其他的观者一样，对于影片中的特效真的不敢恭维，它扰乱了影片的整体风格和效果，相比起以前看过的，同是此类题材的第六感，人鬼情未了，就觉得对于生命来说，有那么点不庄重。

换个角度来讲，人们希望灵魂重回人间的这种想法，是不是也多少反映了人们都有那么点儿窥探欲。

不过要是这么说，嗜好电影的人都有极强的窥探欲，喜欢欣赏和评论别人的人生。

很难想像，这样一部沉闷无比又莫名其妙的电影会是出自蜚声国际影坛多年、被誉为新世纪两大商业电影奇才之一的，彼得大帝的手笔。

“最不可能改编成电影的作品之一”，这个说法是有道理的。

现在看来，原著作者对于作品视像化的期待也显得过于乐观了。

我在看完电影后，又找来小说大致看了看，还可以，与日本天才作家乙一的《夏天、烟火、我的尸体》相似，都是设定为以幽灵的视角叙述身故后所发生的故事。

但在改编成电影后，又该如何以幽灵的视角来叙事呢？

又该如何体现幽灵在情节发展中的作用呢？

太难了。

所以，彼得·杰克逊只好压缩掉大量情节，而留出空间用以构建主角死后所弥留的虚幻世界。

当然，观众都知道，这方面是导演最擅长的领域。

然而问题又来了，现实情节是紧张的缉凶与复仇，虚幻世界是柔缓的文艺与抒情，两相转换，十分的跳脱与突兀，给予观众强烈的不适感。

也许，昆汀对彼得·杰克逊的评价并非完全失实：一个离开了C G I 就不会拍电影的导演。

刚刚看到这部电影的名字的时候，脑海中一下就闪现了小时候看的《格林童话》中的《会唱歌的骨头》，看完电影后再将那故事翻出来，近结尾处，那根雪白的骨头唱道：“你我亲爱的小牧童啊你吹的是我的小骨头，我的哥哥杀死了我，把我埋在了桥下头，为的是抢去那野猪，好把我的公主夺走！

”当隐藏的真相大白天下的时候，一切的道貌岸然皆毁于一旦。

本片描述一个在14岁被谋杀的女孩Susie在死后目睹一个没有自己的世界的故事，但是，无论开始的创伤如何剧烈，时间平息了一切，犹如一个人的骨骼，即使缺损了一块，日久天长整体骨架始终会长全。

此片是由犯罪对被害者以及被害者的家庭的影响着手叙事，与其他描述犯罪电影不同，如从罪犯角度描述的《香水》，从调查者（警方等）角度展开调查的《犯罪心理》等。

从一个普通家庭而铺陈开的亲情的演绎，使这部近乎阴森的电影变得温情起来，导演的功底使这两者得以巧妙的平衡，不会觉得生硬不自然的地方。

对于影片中Susie为什么不走，而要一直徘徊在the world in between，很明显是因为她依恋她的家依恋她的家人，然而就这样看着因为她的离开而引发的一幕幕家庭悲剧，她也不好受，但她仍然不愿离开，她放不下自己生活了14年的世界，她的情感从刚开始的迷惘焦虑到对罪犯的憎恨，直到最终以一吻结束了自己对这里的全部依赖。

我觉得一个人死后居然不想着一定要为自己报仇，为无辜的受害者们报仇，而是仍然惦记着自己被扼杀在襁褓中的爱恋，真是忒伟大了，本片另一个要传达的大概就是只顾着记仇，自己也会被仇恨所桎梏，而无法幸福吧。

Like they say,When you harbour bitterness,happiness will dock elsewhere.

大概我还是太高估彼得杰克逊了，第九区监制的那么好，怎么偏偏这样一个故事却讲不好。

难道是指环王这种宏大史诗拍多了，反而微观到一个女孩的内心世界就变得肌无力了？

《可爱的骨头》这本书前几年大热，隐约知道是一个被谋杀女孩的故事。

不过依然没看，此次得知是彼得杰克逊的作品，还是抱了很大期望的。

大概是之前《第九区》给了我一个很大的惊喜，虽然他只是监制。

片子的开头很好，小女孩看水晶球里的世界，为以后的SUSIE 在天堂观望现实世界做了个很好的隐喻。

小女生很灵气，虽然眼熟，一直想不起是谁。

后来看完一查资料才发现她原来就是《赎罪》里那个妹妹，面对凯拉奈特莉丝毫不生怯的小女生。

很讨人喜欢，也的确很美丽。

一直到小女生被杀之前，节奏拿捏得当，细节处理得都很不错。

SUSIE被杀那场戏，和家人用餐的画面并行。

让人更加感觉到了危险的逼近，一个家庭被摧毁前的最后安宁时刻。

可惜啊可惜，在小女生死后，一切都开始乱了。

我一直觉得，如果你要给死亡，或者面对死亡的态度给予一些更深刻的意义。

那么就必须言之有物，不要搞那些虚空的东西。

比如《阿凡达》，即使场景华丽大气，可是让人看得到他要表达的东西，这就成功了。

而在天堂中的画面剪辑凌乱，我丝毫感受不到SUSIE 在那个奇异世界里跟现实世界的联接有多少。

天堂那些东西，除了视觉上很华丽丽冲击了下之外，基本没有什么用处。

总觉得虚无缥缈，时刻提醒我这特效做得不错。

而且那个看似华裔的小姑娘，长得还真是难看。

对剧情基本没啥帮助。

游离在戏外，真不是我喜欢的观影状态。

还好，有那个吻，有玉米田里的那场殴打。

那么那个外祖母跑过来瞎搞搞一套做什么？

是为了告诉大家生活还得过下去？

可是实在是有够牵强，过于夸张的表演反而跟整部片子的调子很不协调。

唉，我可以不客气的称它为烂片了。

虽然它其实并不一无是处。

那些被杀害的孩子们没有因为谋杀而战栗恐惧，反而因天国的梦幻而忘却被害的残酷。

尽管父亲为追索杀人疑犯付出血的代价，妹妹在惊心动魄的时刻拿到了记载着哈维罪行的笔记本，却不迅速报警，竟让杀人犯逃之夭夭。

杀人犯最终没有落入法网，只是失足跌入深渊而丧命。

事过一年，装在箱子里的尸体早就该腐烂不堪了，杀人犯竟在一年后才处置尸体。

怪！

怪！

怪！

正义没有得到伸张，死亡变成令人向往的天堂，坦然的忘却让生者和死者都得以超脱，这是导演对于谋杀的另一种诠释吗？

曾被苏西落入陷阱而压抑紧张的心就在这样的结局中不了了之有种被戏弄的感觉不是苏西死不瞑目倒是观众死不瞑目才对

我把可爱的骨头看了两遍，然后惊觉是否应该写些东西。

人死后是否有灵魂，我曾经纠结这件事很久。

小时候很畏惧死亡，曾经很真切地躺在床上想过这个问题，想过如果我死了，那么我的意志会去哪里，我的思想，我的灵魂，它们会飞散么？

还是可以游离于三界之外，清醒地回望整个人间。

我相信人是有灵魂的，这一点在我外公去世之后我更加确信。

因为我确定他曾来看过我。

说我矫揉造作也好，天马行空神经质也好，但是我确确实实地感觉到，那段时间，他一直躲在，在我身边的空气里，他在我看不到的地方注视着我，他不愿离去，不愿去那所谓天堂，他是留恋人间的。

他在死前一直苦苦挣扎，他是想活下去的，他是愿意付出任何代价去医治他的病，哪怕给他一点活下去的光亮。

因为他仍有未完成的梦想，他仍有恋世的地方。

片子里小女孩Susie，14岁如花一般美好的少女，没有经历过爱情，没有经历过以后成长路上会碰到的这么多美好的事情，就已经匆匆死去。

不甘心，她太不甘心，她是多么依恋尘世，她甚至都还来不及有梦想，对于尘世的依恋使得尘世里的人无法move on，他们无法拥有自己的生活，死者长已矣，生者当乐天的道理每个人都懂，却没有几个人能真正做到，死去的人是他们心中的硬伤，紧紧抓住他们不放，爸爸，我要如何让你明白我在这里，我要如何让你明白我是怎样死去，我要如何让你明白？

片中我特别喜欢的一个镜头，是她的父亲在Harvey家看到那些枯萎了的花的同时，Susie在她的世界里也摘到一只鲜红的花，原作上写道她此时是想将她的凶手通过意念告诉她父亲，她想若能用意念将她父亲手中的花重新开放，他就会明白，就可以明白。

影片里她跪下，双手托着鲜艳欲滴的花，那一声Dad痛彻心扉，清冷绝望，爸爸，我在这里啊，爸爸，他就是杀我的凶手啊，爸爸，替我报仇啊。

是什么时候意识到自己错了的。

是什么时候意识到应该放开抓住尘世的手的。

是什么时候决定永远离开尘世不再缅怀的。

I knew then,he would never give me up.He would never count me as one of the dead.I was his daughter,and he was my dad.And he had loved me,as much as he could.But I had to let him go.曾有一度。

曾有一度我强烈觉得我的外公通过我抓住了尘世的尾巴。

那是他在世上最后一点留念。

他不愿意离开，我知道。

那一段时间，我无法集中精神，无法上课，严重失眠。

我觉得我快活不下去了。

那时候我对他说，哽咽地说，外公，你走吧。

你安心地离开吧。

我求求你了，你走吧。

至此之后我再没有感觉过他的存在。

Nobody notices when we leave,I mean, the moment when we really choose to go.At best you might feel a whisper,or a wave of a whisper undulating town.我妈妈曾经很伤感的说，外公死了，死了就不知道他以什么形式存在了，以后，可能永远，永远都无法遇见了。

但我相信灵魂的存在。

我相信，当尘世里的人，不再留恋他，不再想要把他硬生生的拖在尘世的时候。

就是他到达天堂，真正自由的时刻。

我相信我的外公真正自由了。

So does Susie.PS这部片子最让我惊艳的除了它的主题，还有小女孩的声音，干净凛冽的声音，以及美得让人窒息的英语。

还觉得唯美吗？

温馨吗？

治愈吗？

感动吗？

还升华吗？

这电影你还给得出这个好评吗？

这样的悲剧，这样写，这样拍，原著作者和导演脑子里怕是一个有汪洋一个有大海。

剧情、惊悚、家庭，披再厚的皮也掩盖不住神棍的恶臭。

代表世俗秩序和力量的警察一定是愚蠢又窝囊，万万伸张不了正义的。

但是，合着闪着诡异的光的冰锥弄罪人一个激灵失足摔死就是上天的制裁，因果报应了？

你家神从德云社毕业的吧？

什么天堂，什么报应，忽悠谁呢。

我只看到Susie正当花样年华时惨遭毒手，尸骨不见天日，家庭支离破碎，至亲备受折磨。

我只看到凶手逍遥法外，直到满脸皱纹都邪念不改。

那晚玉米地下的那个地牢里，你家神可能正站在凶手身边，听着Susie凄惨的呼喊，盯着她灿若星空却绝望的眼睛，哧哧地嘲笑呢。

上帝的屎你们自己吃去。

这就是部烂片。

早上起床我洗完衣服，吃掉一个橙子，然后点开这部电影。

去年这部电影还没有上映的时候，我已经写过一篇“影评”。

说起来也不算影评。

同样的，下面这个也不能完全算是这部电影的影评。

这部电影上映后我一直没机会看，却看了不少评论。

那些评论里大都有提到一点，电影结构比较混乱。

我看的时候也感觉到了。

因为篇幅的问题删除了一些情节，颠倒了一些，合并了一些情节。

电影似乎没有书那么强的感染力，故事也讲得不是很清楚。

虽然这样，却还是打动了我。

电影里苏茜的爸爸追逐哈维先生到玉米地里，吓到苏茜的朋友克莱丽莎，被克莱丽莎的男友布莱恩用手电筒打翻在地上。

苏茜另一个时空哀求哭泣。

而她爸爸好像听到了他。

这个情节给我一种把书里的同一个情节和后面的她爸爸因为心脏病晕倒，心中默念三个他都爱的情节合为一体的感觉。

我似乎听到他在说话。

“苏茜，我的小宝贝啊。

”我跟着他念了出来。

我的小宝贝啊。

年前我回家坐火车，在火车上梦到了我家养过的一条狗，它叫圆圆。

在我的梦开始的时候，我知道它死了。

可是家里有条狗和它长得好像好像，我不敢与它相认。

后来我姐说，这就是圆圆啊。

我转头看它，心里说，这就是圆圆啊。

我叫它，来，我抱抱你。

然后我哭着把它紧紧搂在怀里。

我抱着它哭道：我以为你死了，刚才都不敢认你。

我不停的哭，把它抱得好紧。

忘记在梦开始的时候，我已经知道它死了这件事。

失而复得的喜悦，让我忘却了逻辑，也忘却了自己的记忆。

突然醒来，发现是列车员在推我，叫我准备下车，该换票了。

我觉得眼睛有点湿，胸口也很沉，一抹脸，发现满脸都是泪。

它早已经死了，在我上高二的时候。

那时我在邻市念高中，有天打电话回家，我弟弟说漏嘴，告诉我它死了。

原来它已经死了一个多月，家里人不敢告诉我，因为我十分爱它。

听到这个消息的时候，我哭晕过去了，真的晕过去了。

是啊，它只是一只狗，但是却是我的宝贝。

虽然我知道狗的生命很短暂，但我从不打算做失去它的心理准备。

第二天我哭着打电话给我姐姐的时候，果然她早已知道，只是瞒着我。

后来我看到史蒂芬.金的《宠物公墓》，书里说有片墓地，把死去的宠物或者人埋进去，他们就会复活，但是却是以一种恐怖的形式。

我忍不住想，如果这样的墓地真的存在，我会不会把它埋进去呢？

我暗暗发誓再也不会养狗了。

我要永远爱它，我的宝贝也只有它一个。

回家过寒假的时候，有天我爸从外面回来，手背在身后，神神秘秘的叫我。

我说什么事啊，他从身后拿出手，手里有一条好小的狗。

我啊了一声，我爸说拿去，给它取个名字吧。

我皱起了眉头，我说我不取，你取吧。

似乎我给它取名字，它就属于我了。

最后也没取，然后我弟弟说，叫丁丁吧。

丁丁长得很小，我家台阶很多它根本不能上下。

我穿着大围裙，把它装在围裙的兜里。

它靠我这样近，我也不觉得它属于我。

我知道我爸爸的苦心。

我生硬的拒绝这种苦心，因为我不想忘记圆圆，我也不想再承受一次失去的痛苦。

我一直觉得对不起它。

我和它有许多约定，却因为它的离开，永远也不能实现了。

我常常梦到它，几次哭醒。

因为我它离开的时候我不在，所以这么多年我总有点不敢相信。

我有时候会幻想它临死的时候，它是不是很害怕，有没有想起我呢。

有时候我又不敢想起它，不知道为什么，想想就想哭。

我只想把它永远抱在怀里。

过了几年，我外婆去世了。

我也常常梦见她。

在我的梦里，我知道她走了，可是我还是会把她紧紧的抱着。

有时候抱着还会想，嗯，有股土腥味。

我不再惧怕鬼魂。

因为我知道，它们中有我的爱，我的宝贝。

人都喜欢拥抱吧，都想把舍不得失去的东西紧紧抱在怀里，不松手，它似乎就永远不会走。

苏茜是她爸爸的宝贝，虽然他有三个孩子，虽然她已经去世很久了。

我也是我爸爸的宝贝。

虽然我没有表现出悲伤，他却察觉到了，并试图治愈我。

我的外表似乎非常坚强，其实我脆弱得可耻。

永远失去这种事，我从来都很难释怀。

唉，真让人伤心啊。

这并不算一篇影评，我放在这里只算是有个呼应。

看这个电影勾起我许多回忆，什么样的都有，看的过程中我也很难静下心来。

所以这篇影评，也只能算很脱线的观后感。

带着看完书后的幻想来看的人，或许会有点失望，但是电影还是值得一看的。

电影的末尾和书的末尾一样，苏茜说：祝大家都幸福长寿。

就是这样了。

我觉得书或者电影的所要表达的意思都是一样的。

借用电影里的台词，Everybody dies.每个人都将离去，离去的人当然恋恋不舍，不想看到家人朋友的悲伤，如果是被害死的话，不想看到凶手的逍遥法外，然而却什么都不能做，甚至都不想彻底离去（徘徊在天与地之间？

）。

随着时间的飘逝，当我们从离去刹那的迷茫到平静，从愤怒到释然，我们会发现，我们不得不离开，不得不踏进那个一直不想进去的小屋的门，至亲之人会因为我的“存在”而遭受更多的痛苦，那更不是我想看到的。

不想由于我的死亡，牵扯影响我爱的人和爱我的人的正常生活，我必须离开。

我认为这里的第一人称的女孩，就是苏茜，代表其实是逝者周围的亲人对逝者割舍不下的悲伤情感和痛楚。

套用祖先的俗话，人已经死去，做什么已经无所谓了。

我们一度地沉浸在那种情愫之中，当然会影响我们身边的人，工作，一切的一切。

都无法正常的生活了。

然而，谁又能在经历这种事情后能如无其事的一样继续生活呢，这时候我们就会选择隔离封闭自己，逃避现实。

因为我们心中有爱。

但最终，这种情绪会随着时间的逝去，渐渐淡去，我们会和以前一样继续我们本该的生活，这也是离去的人愿意看到的。

这部电影让我想到了曾经看过的《阳光清洗》英文名《Sunshine Cleaning》，是给那些失去至亲之人后的人们的一剂慰藉良药。