玲珑

是审美观念不同吗，怎么觉得女主看起来像金鱼眼啊，化妆能隐藏一下缺点吗。

眼影用的色彩更加突出缺点。

女主服装也是最丑的，虽然住在山区也不能穿乞丐帮的衣服啊。

故事情节还是很能够看的，但怎么神主的样子就是外星人啊，造型也是奇葩。

总之整个剧败笔都是化妆师造型师的错。

不知道颜值不够化妆来凑吗。

怎么还往丑里化啊。

是跟女主有多大仇啊。

19集左右之后，还有之前的一些。

很多地方，上下不接！

构思混乱，无聊毫无细节可言。

最重要的一点，这两集蒙了一层雾一样的什么鬼！

好讨厌这种镜头擦不干净的后期处理方法。

别的来讲，剧情这一块难免闲的有点单薄，我认为好片子就是一种享受，可是这些因素很影响观众看片的心情。

就拿"造梦者"这个角色来说，没有细节描写，死的毫无意义，也没有情感描绘。

这个角色出场后又开始不停的拍"元一"一个劲的纠结与忏悔。

对比同期8分的片子，我那么多遗憾，那么多尴尬。

你知道嘛。

说实话能看到现在我报了很大期望，也是对主创团队充满了期待。

演员也只是按照剧本来演，这里不说演技。

但是这种"避重就轻"忽略一切细节，不停拍忏悔的剪辑手法太害人了。

《玲珑》片头的大鱼好好看，微生砚的鱼船有被惊艳到。

男主初遇女主和晕倒时的神态动作有点奇怪尴尬。

女主好灵好漂亮，父女逗贫日常我太爱了！

星图展现的那一刻哇～“原来这就是王的样子”我跟女主感同身受。

故事设定挺有趣的，蛮好看的，好多搞笑的情节。

好喜欢佛篆大师，结果下一集就死了，气的我杀了编剧的心都有了。

好爱佛篆，为了绯天他放弃了天祈门未来掌门的位子远走他乡[泪]好爱女主力争佛篆入葬天祈墓😭火屠辛好好笑全剧笑点担当[允悲]袁弘男妈妈[赞]看着蠢笨实际聪明的很，乌缘三番两次救他，仍然坚信她是坏人图谋不轨。

终于知道乌缘为什么对火屠辛这么好了，原来是想让玲珑救她爷爷。

好爱银霄！

银霄对微生砚说“你最珍贵之物，悬在山上。

而我银霄最珍贵之物，该自由行走在这天地之间。

”元一和火屠玲珑小学鸡cp好好磕：元一嘲笑玲珑抢帕子，传家宝好丑笑死，银妆姐姐好可爱“你们不会在乡下才是宝贝吧，到了平亭，没有一个人认识你们俩”为什么银霄抢船打架的时候要拉着银妆？？

开始不喜欢乌缘，觉得她轻浮两面三刀。

后面知道了她童年在平亭的经历，有点理解她心疼她了。

“我跟他才不是一伙的”“你说这么会有这么多管闲事的人呢”默默帮火屠辛绝后患的乌缘真的磕到了磕到了。

尤其是乌缘小姐姐那句“卖女人的都该死”太飒了超酷超帅气。

大祭司：“神主是宿川的神主，而不是君上一人的神主”君上：“可玲珑是我的玲珑”一滴泪呜呜呜少年天子被逼无奈离开昭都绯天死了笑死了火屠辛要元一和玲珑做兄弟好感动玲珑靠着火屠辛肩膀说“娘亲我们都好好的”那里好感动火屠辛伸手想碰镯子，结果银妆牵上他的手。

银妆“怎么了？

”火屠辛“没什么，慢点啊”啊啊啊磕死了微生砚让人恨得牙痒痒，但他对银妆的爱“以前我不知道我有多爱你，现在我知道了。

虽然你不愿意跟我在一起，但我也不能眼睁睁看着你消失”微生砚看到鱼船后面跪拜唉了一声…超解气被元一反将一军！

玲珑紧跟元一吃桂花糕的样子好可爱！

元一“我还不如一碟桂花糕”笑死了元一：“你害怕时揪衣服以后除了我和你爹，你可不能揪别人的衣服”啊啊啊磕死我了微生砚：“我见君上和银霄都有事忙，心里想着银妆小姐又要来盯着我了，所以我就特别地准备了一下”那炫目的笑容啧啧啧银妆姐姐破坏青楼那段太帅了！

心疼玲珑为什么银妆选择跟微生砚在一起？？

为什么乌缘能杀别人对微生砚下不了手？？

第一，服化道精美绝伦第二，人物关系错综复杂第三，银氏兄妹死脑筋，一对搅屎筷子第四，有逻辑，逻辑再烂也是有逻辑第五，老喜欢微生砚了，作为一个骗子阴谋家屡屡被骗，骗子也是有脾气的，逼疯一个骗子想过后果吗同志们第六，神主（怪物）变身不输日本动漫，就是变的少，看不够第七，林一和赵今麦有CP感，袁弘演的贼到位，特别喜欢扮演乌缘的女演员陈雨锶，我粉了看这剧要一个人静静的看，别带别人，要不看不懂，还打扰你思路

泪点不感人、笑点无新意、故事无节奏、演员不合适。

抱着也许后面会好看的想法开着1.5倍速看都嫌这个剧无聊。

毫无亮点、毫无故事性。

并且看了好几集了还是没有找到想继续看下去的动力。

别的不怎么样的剧至少前几集会尽力让人想看，这剧是前几集就放弃治疗了。

这是抱着不屑于非粉丝来看的心态做的剧吗？

仙侠游戏的开篇方式，以为会是小女孩的视角出新手村寻找自己身世并且牵动世界大局改变的路线，没想到虽然是这个路线但是又似乎没有故事内容。

1、皇帝为什么被诸侯掣肘？

就这自己不努力提高权谋技术、只想找神仙来救的皇帝。

没神仙是做不了皇帝了吗？

咱们的主流文化不是倡导人的努力吗？

还有这个皇帝的皇家气质呢？

好歹被人跪着拜见了很久了，怎么一点上位者气质都没有。

他要当一统天下的皇帝没神仙还真不成。

如果是那些演的好的年轻演员都来不了这部剧，或者是这剧就是要捧他，那当上面的话不存在。

不是抨击演员，可能他也想演好，但是没办法演好。

他以后会成长，但是现在就是演的不好。

2、翅膀特效做不好就设定翅膀平时收着的也行呀！

看到翅膀的第一眼确实是难以再忍住看下去的导火索，在观看的感觉上插上了一根刺。

不仅之后的内容不好看，这颗刺还持续在脑海中出现。

3、赵今麦妹妹还是少拍点这种剧吧！

虽然看她演的也不怎么走心。

本来口碑挺好的，要珍惜羽毛呀！

看看关晓彤，演了凤求凰、还有一个和马可演的青春剧后被骂成什么样了，她就是再拍十部好的作品可能在网络上都得不到认可。

只要有心人带节奏、烂剧的标签会一直贴在演员身上。

4、女二号和他哥哥的设定干脆设定成姐弟好了。

不仅扮相上哥哥比妹妹年轻，设定上哥哥也都听妹妹的。

这个哥哥脸上是有个性的那种面相，但是这个剧里毫无魅力。

跟女主不CP、跟妹妹在一起像弟弟、solo没故事，他的存在可以说没什么必要。

5、主线毫无吸引力，完全不会好奇她做了神主会怎么样，不做神主世界会怎样！

6、女主爹那些莫名其妙就是开始组的CP，不知道该从哪里评论了，已经不知道说什么了。

这剧的卖点到底是什么？

实在不相信这剧是靠男女主的粉丝来撑，还是编剧和导演就是要拍剧，故事怎么样，剧情如何不是重点，拍了就能完成kpi？

写这个评论时多少带了看剧后的不爽的报复性心态，所以不怎么委婉。

正常来看2星偏上一点点的水平，四舍五入应该打两星。

但是鼓励一下给三星吧！

就当鼓励赵今麦吧！

以后拍剧还是看看剧本吧！

虽然还有提高空间，但整部剧主要角色智商都在线，实属难得！

终于不用像其它剧集那样看到开头就猜出结尾或被剧透的七七八八；也不用像其它剧集那样被当傻子似的看角色通过脑残行为推进剧情了！

角色符合人物，特效做的用心，特别好！

角色不一定要最好看（虽然我觉得这部剧里还都不错）。

主创人员很用心，这部剧应该获得更多关注！

我记得上次看这种全员死到只剩下剧名的，还是谢霆锋和张卫健主演的小鱼儿与花无缺。

然后再往前就是大s，徐熙媛，陈晓东，吴京的那版不知道是玄心奥妙诀还是倩女幽魂。

不过这种悲剧收场的确是更容易引起回味，不过说起来，唐人好像一直比较喜欢走这种悲剧路线，只不过相对来说这部剧表现的有点明显，故事过分阴暗。

当初那部天地传说之鱼美人虽然也算是有点悲剧吧，但总体结局还算圆满。

到了仙剑一里面赵灵儿和林月如都死了这种风格似乎就一发不可收拾了，仙剑三里面徐长卿和紫萱也没有走在一起，然后主角景天好像也死了，虽然剧里没有明说，可爱的小破葵死了两次祭剑，没记错的话，仙剑五好像也是个悲剧，不过那部剧太烂了。

这剧40集看完了，说实话经历了30集那个高点，最后10集我有点失望，感觉挖的好多坑都没填上，可能是要开第二季吧。

后面全是平亭四角恋，35集一整集都是，我都看崩溃了，我真不想再看火屠辛银妆微生砚乌缘的感情戏了，虽然说演员演技都不错，但中年狗血感情戏真不如少年君上和神主的感情吸引我。

————————超点看到30集了，这剧其实挺不错的，原创剧本，特效在线，好多人看第一集结尾玲珑变身神主可能以为是外星科幻片才打的一星，其实可以继续坚持一下的啊。

我当时看到那个变身也惊了，但是也有吸引到我想继续看下去玲珑娘亲的秘密和神主到底是什么，所以大家别弃剧啊！

往后追这剧世界观其实很庞大，男主元一类似周朝式微的皇帝，各路诸侯争霸的权谋戏其实还挺有意思的。

然后多线叙事群像立体，没有扁平的人物。

而且这剧东方奇幻的风格很吸引我，我看到微生砚的鱼船立刻想到“北冥有鲲”，真的很美。

追到30集了，宿川埋藏千年的秘密也慢慢浮现出来了，神权 王权 人权的交织，感觉编剧在下一盘大棋，期待后续！

大概半个多月之前吧，剧荒，看了玲珑第一集（还是因为有蔡文静），真的是一集劝退，明显感觉自己年纪大了，无法再爱上年少时的白月光了。

然而，冥冥之中看到B站上一个银妆银霄骨科的剪辑，真的是太带感了，才让我又一次尝试，果然好嗑…剧中袁弘的演技是最好的了，蔡文静也还好，其他就不评论了，毕竟看唐人的仙侠剧看的也不是演技，而是BEI剧情，这次如果不出所料，应该能保持优良传统，用悲剧诠释艺术的顶点。

犹记得《天地传说美人鱼》双女主都挂掉，各个版本《聊斋》小妖怪不是魂飞魄散就是飞升成仙，没几个终成眷属，更别提《仙剑一》、《仙剑三》和《步步惊心》了……希望唐人可以保持悲剧结尾的独特性和高水准，再偶尔给一两对好嗑的CP，这样基本也能守住一片属于自己的江山了，毕竟这个年代能坚持不给happy ending发糖的公司实在是太少了！

2.25看到第26集，难得主要的剧情和人设都没有崩，真相和翻转也都很吸引人，看来可以刷到结局了。

P.S. 为什么反派的智商都这么高，玩阴谋都这么6，都要有点喜欢他了…

零元cp元一玲珑的琐碎至情（爱情）与火屠克银葭的牡丹亭式至情（爱情）碰撞会产生怎样的火花?当两对爱人身心合一时的大胆设定！！！

（这场戏镜头语言表达的非常棒）漫长的时间累积造成的不同类型的情感厚度欧丽娟老师文学课话语改动向摘录＋感悟个人见解：（仅代表个人的一些粗浅揣测，我想站在观众以外的视角看待这部剧，每个人都有盲点，欢迎大家相互擦除）零元cp两小无猜（偶尔分歧也正常），一起成长，慢慢了解彼此的脾气情性，曹公认为爱情并不是强度的爆发，它要的是细水长流，我们彼此能够在将来的人生当中是在日常生活里面相互扶持与体贴（很显然零元cp就是，很多眼神和日常的逗趣互动便能感受到他们的情谊，而并没有选择靠流水线工业糖精去堆砌，这种自然真实的糖类，给编剧n个赞👍🏻）俗语说：“万两黄金容易得，知心一个也难求”（其实零元更像是一个知己式的爱情，不像才子佳人小说虚构虚拟的那种，他们是给你一个很真切的日常生活的彼此的磨合，彼此的加深，有着现实基础）所以大家注意：不但呢爱情可以在日常生活当中假戏真做，然后呢弄假成真，当它成为真正爱情的时候，同样是体现在日常生活中，不需要钻石💎，不需要鲜花🌹，这句话不就对应银妆妹妹表述的单靠物什不能换来真心的，零元cp的互动糖不就是他们日常生活中体贴到彼此心灵的各个面相吗？

（例如元一用手拖住玲珑）举个例子，有些人在生活中会问吃了多少饭，玲珑吃饭相关的戏不就是编剧想让爱情体现在非常琐碎的日常生活中?元一对待失智玲珑很有耐性，将微不足道的小事情放在心上（不喜欢小口吃饭的女孩），或许在一些人看来这些小事有些好笑至极，可以婆婆妈妈到极点，甚至可能会有一些观众认为这是“无谓扯淡之极”，可是回头想想却是“沥血滴髓之情至神也（脂砚斋说的）！！！

（这不就是前期后续零元的故事编排方向吗?）”这不就是“换我心，为你心，始知相忆深”吗？

零元不就是设身处地换对方的立场，用对方的心去设想吗？

换我心，为你心，这中间有多么深厚的爱！！！

所以才可以用脂砚斋说的沥血滴髓去形容！！！

真的是磕到骨子里去了（这怎么有点和当今的磕cp相适用??）零元之间不就是从彼此最内在的精髓里面焕发出的温情吗?所以这种感情被脂砚斋评为“至情至神的感情（这里借指剧中的爱情）”但是但是，曹公是与牡丹亭对立的，银葭和火屠克的故事虽然着墨不多，但是很有牡丹亭的既视感（情不知所起，一往而深，生者可以死，死者可以生（祖宗奶奶幽魂借后辈孙女而进行一种复生）），所以银葭火屠克的情在汤显祖那是伟大的，但这又和零元站在对立面（零元没有那么激烈），这种爱更追求强度甚至情欲混淆（做出鲁莽的弑父行为），更像是以欲带情，是否是包装成生死的欲望偷渡（个人认为编剧安排火屠克被冤枉是否是既为表达这种至情做个铺垫?又借此揭穿元氏谎言），这大概是表达虚构与现实的差别，但是现实是有法则的，当体现在琐碎的平凡的各种生活面相的至情能够与激烈的爱情做相互碰撞，互相体会，能否从对立走向和平呢?我们是不是可以抛弃我们不知不觉被这个时代某种强大壮丽爱情观所影响的一些观念，重新去思考我们到底要的是什么?（所以祖宗奶奶这种偏向于虚构的情感是否注定它要很快下线），你到底追求你想要的?还是珍惜你即将失去的?你到底是追求一个给别人看的，追求那种震撼力烟火绽放式的美（但转瞬即逝），还是你珍惜你身边也许很平凡，但对你来讲是真的不可或缺的一种心灵的依靠。

或许成长学习以及表演就像破茧成蝶那样，不断否定反对你自己，不断超越你自己，那真的是拆机裂骨般的痛苦，但没有这种痛苦人不会真正的成长，我们在打击既有价值观的同时就是让自己更开放，迎向一个更高更广阔的一个多元包罗万象的世界（美好的乌托邦哪有那么容易建立）END：请大家在尊重戏剧创作和相貌多元化的前提下在豆瓣等平台发表言论，当你以极其主观的个人喜恶去评判一些事或剧作时，是不是一种野蛮原始的情绪宣泄与言语暴力施加，所以我对于那类的豆瓣用户是批驳举报的，或许我的行为在一些人看起来不够妥当，但我真的很想为原创市场的不智消费者进行建议后清障（多次反讽，怒讽某些豆瓣用户，对不起，对于这种轻视戏剧的行为我真的忍不了，有失鲁莽，抱歉）。

一味讨好消费者并非长远选择，对吗?为什么总有些人用过去的仙侠套路带着审美观的偏见审视一部反套路需要深层观看摸索的原创剧呢?我与他各有各理，互不相让，互相拉黑，大战几回合，某位豆瓣用户说我的反驳是矛盾的，可是每个人都有各自的逻辑，只是逻辑的方向角度不同 ，还有那人真的了解矛盾的普遍性和特殊性吗？

就是因为每个人的逻辑判断不一样所以才有矛盾产生啊！

那位网友真的了解本就无逻辑语言的荒诞派戏剧和荒诞派人物的存在吗?好在豆瓣有自己的出分机制，也算是一种安慰。

辛苦每位演员了，冒着被指责的的风险敢于接下这些角色。

虽然美中不足。

连角色编导同理心都不存在的观众不是个好观众

我只是一名曾经的穷困编导生，现在的普通中文系学生，不是编剧，所以我的角度立场是编剧和角色，而非单一的观众本身