以爱之茗

导演都来中国拍摄了，竟然还是完全不了解中国，这样的电影拿给中国观众看，会显得很虚假，可以看到一个对东方文化感兴趣的外国人，照猫画虎折腾一番，最后却凸显出他对中国文化的一无所知。不过这种电影拿给外国观众看，观感可能就不一样，片中的东方情调可能正好符合他们对中国的刻板印象，要不它怎么会被选入柏林主竞赛？

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织女跳脚的作品未必是好作品，但一定是五星的作品。

#Berlinale74 Competition 我好像挑不出什么毛病，但就是觉得奇怪，广州城也不应该有这么多巧克力和机车腔啊...

小孩不一定是爱情的证明，很多不幸的人也生小孩的，其实很多时候没有人能分得清清感这东西，那不是解剖学概念里的组织和细胞，而是一种流动在身体内的鲜活的东西，或者发生过的，或者永远不曾存在。

肤色不同如同永不相融的情感，何处才是情感都是归宿，我们永远在情感的轮回中煎熬，感受那一点温存。

从未有过的独特观影体验，每句台词都在反思：这句中文我咋听不懂，是我问题吗。最后那一幕让爸爸举着黑人和大猩猩比较图，我看的恨不得找个地缝钻进去希望自己不是中国人，太煎熬了杀了我吧，导演大人生活中的我们真的会把每一句话都深沉地说成“我不是受害者 请你离开”这么生怕你理解这句话结构多复杂吗，中国真的这么爱365天在大马路上挂大红灯笼吗，中国小孩真的会每天和父母说“觉得你们好像没有办法获得内心的平静”这种说教式话吗，真的不会挨打？故事背景明明在广州，里面人说话一股台湾腔？我实在不懂要哭不哭地用红茶比喻伤感说出“这就是你给我的感觉”这种优乐美广告式告白，只能说语言有多复杂，对茶叶的研究就多少，对爱情就有多浅显

#Berlinale2024#

6/10。在台湾拍广州黑人故事，电影从立项开始就是个幻象、是导演希萨柯眼中的乌托邦——它位于神秘的东方大陆，不同种族的人民可以在那安居乐业，离去的亲人总有相逢的一天。干净的街道、文艺的念白、和睦的场景，这些无疑是虚假的；好在黑色皮肤的柔光，红衣绿景的时装摄影，和最重要的导演近乎虔诚的姿态。红茶英文叫black tea，文化差异是无法避免的，不了解就不能拍吗，谁又曾真正了解过呢，警惕《塔尔》的文化殖民就行。最后的画面重回开始的婚礼，之前所有的一切仿佛是南柯一梦，非洲女性再次面临两难选择。

比较少见看到一部台词96%都是废话的电影

不是烂片

灯光、画面不错。但烂成这样真的没想到。各种烂，对白烂，人物关系烂，置景烂。真的是没想到……导演就此片在找救赎的姿态明显顺带想提出……的歧视问题，但完全没处理好。整个儒教世界都是歧视之王，儒教在，就不会灭，没什么太多好说的。出影院的时候和前排的一个dame聊天，她表示女主片中原籍所在地她十分了解，可女主呈现的（文化）思考方式像飘在云中，不存在于任何一个文化。我说这片不属于任何一个文化，完全扯淡，假……架空。我也没好意思说我还认识参与此片的人…………

零分的電影，滿分的喜劇片

说是把关键词：中国、黑人、茶叶、爱、梦想…输入chat GPT后整出来的我都信。各方面都假，唐人街即视感。

只能说 感觉这个电影的目标观众不是中文母语者 我就不自作多情在这里评价了 从头到尾都是槽点

也许无害，虽然所有外国人的中文都像是在背诵，但影片最大的罪名是无趣至极。爱意如何通过烹茶与饮茶流出，多么好的点子，看看人家陈英雄是怎么做的，结果这部的剧本简直是东一榔头西一棒槌，杂七杂八的东西花了大力气去展示也不知道是在干什么。

#2024Berlinale# 真是不知道怎么骂了。只能说当我听到世界首映后全场响起的掌声，那种惊悚和恐惧甚至直接盖过了我对这部片子的厌恶。这种阴间视角居然还能有如此多的附庸，不仅让我感到诧异世界真的这么看中国吗？对中国的地理、社会、性别、家庭、政治全方面无差别儿戏处理，像一个刚来中国1个月的导演写的讨厌中国的日记，台词剧本如学生作业般局促。我从来不是什么“小粉红”，但这种电影真是从身份和道德价值层面在否定和“侮辱”，我想应该没有国人会说喜欢这部电影吧（单纯说表达方式和呈现结果，不是电影语言层面比如唯一可能算是亮点的结尾）📽️

知道选片要考虑到代表性不强的地区但也不能舍本逐末啊，这居然都能进主竞赛，台词尴尬悬浮谁正常生活那样说话啊？表演也尬的要命，各种对中国的刻板印象符号，广州不是那样的谢谢我大广州没惹，以及父女重逢一起面对面躺在草地上是在干什么。。。多希望我能睡过去直到电影结束，羡慕旁边一个睡到打呼噜的。左边日本人后边台湾人， 右边是在用诺基亚的白人，大家聚集在一起看了糟糕的电影，就这样吧。

茶行老板一开口的台湾腔差点吐了，意淫片！

台词差到像chatgpt写的，缝合怪