三张面孔

由一个熊孩子引出来的伊朗导演和女演员的山村寻人记，带着点喜感的伊朗小品，其实还是挺好看的，但是又不觉得哪个地方值得夸，想想还是表扬一下摄影吧。同样是第三世界国家，为什么人家伊朗就能把农村拍得这么漂亮，而国产艺术片就能把自己国家拍成一坨屎。PS：无奖竞猜：照这趋势下去，贾法帕纳西会先再拿一座三大最高奖还是会先拿一座三大影帝？

不是简单的致敬阿巴斯，帕纳西这部电影细节很多，画里有话，得戛纳剧本奖实至名归。

半纪录片性质的公路片，表现伊朗土耳其语区农村底层人的生活现状。很直白的政治挂帅作品。本片最大的意义是让关心导演本人的热心观众看看他是不是还活着，身体怎么样。

这么低分?觉得贾法在中国被低估了，剧本精致又不动声色，这个故事非常明显，之前提出的每一个点后续都会被解决｜不同以往的模糊-清晰的镜头、视角过渡-天色渐暗-时间的流逝｜自然的红绿色调的一以贯之的指代｜光影在脸部的变化暗示内心情感，人物间的对比暗示地位，第一次在贾法电影里见到处于明处的女性，这也让后续的请求更显讽刺，此处一箭三雕｜找牢笼已经变成我观看贾法电影的乐趣之一了

3.5 前半程是极好的，尤其是关于纪录影像本身的真实性，以及女演员怀疑导演策划了这个事件（由此成为一个假事件的伪纪录片）都非常有意思，如果能延续下去会很深刻，可惜后面走上一条不归路…

破落保守包裹的愚昧和可笑，对比被囚禁于此的女性试图脱离枷锁的走投无路，坦率地展现封建与开明的界限。帕纳西是脊梁，他架起摄影机不畏强权 孜孜不倦记录着社会顽疾，将自身处境夹杂进叙事情节中，倾诉无奈与抗议。有着引人入胜的开篇，却逐步陷入乏善可陈的行为艺术里，立意先行，精彩不足。

总感觉后期配音配的不好

略冗长了

太假了，远不及《出租车》诚恳

故事講得一塌糊塗，放那麼多台詞和特寫，不知道他想幹嘛。

有趣的伊朗乡间一日游。女孩儿为了能见到大导演不惜自导自演自杀片段，也从侧面反映了女孩儿的演技和剪辑功力。舍弃剧组、越过群山峻岭来寻女孩儿的贾法里，在得知上当后并未一走了之，而是选择了理解与包容。反映了伊朗农村落后的现状和与现代社会沟通之困难。村里经常断水断电，可村里人人都认识演员和导演，可见影视作品是农村与外界联通的重要桥梁。

C / 相比同届的贾科长，帕纳西显然更懂得如何将那些极有可能抖落得刻意而扁平的特殊社会元素用一种隽永而沉静的诗意统摄为一。细碎的生活对话让故事具备了一种不断流散开来、而又不断平铺覆盖于所描述世界的粘着力。相比《出租车》的拍摄掣肘与设计感，这部显然内蕴了更多自如的浮现，尤其是自然影像的处理凝重而轻盈。

以悬疑元素引领前半段叙事，在探究中引人进入封闭落后的宁静村庄。再以纪录片式的镜头为人们展现环境的制约与保守，以及人性的愚昧与不堪。而所有的展现，都是受限视角和平和镜头记录的，保证了真实，也透露着无奈。弟弟一角的暴躁与周遭其他村民的平和形成反差，但口服蜜饯下根深蒂固的偏见更加令人揪心。结尾克制地规避了直接冲突，留给观众无解的答案。

只能说这片的场刊和豆瓣评分不是一点点的沙雕和瞎

看来帕纳西想要大满贯可能会梦碎戛纳。比<<出租车>>弱很多。打了五百多个哈欠吧。

伊朗政府赶紧把护照还给他好不好……

阿巴斯但又不是阿巴斯，最后带着围巾狂奔的她心里在想什么呢

no，帕纳西，no🌚

#71st Cannes#最佳编剧 边陲社会观察 纪录虚构融合

一贯的导演亲自出镜，熟悉的出租车，导演特有的电影语言和小聪明，从悬疑到纪录，温情有之。整体触动不大。