入侵脑细胞

为了看2找出这部接近十年前的作品，发现差点又错过一部好的作品了，画面美到了极致，而且如果你仔细注意台词和剧情，会发现电影还包含了不少隐喻和隐藏情节，例如女主和男主关于是否小时候受过性侵犯的儿童，长大了也可以有正常的人生的一段对话，细细研究，会发现甚有意思，类似情节不少，甚至有一些画面，就直接反映了很多心理学方面的东西，结尾那一段也是可以好好研究一下的。。。

珍妮弗·洛佩斯脸上的妆真是画得精致，还有她所有的服装，真是漂亮。。。

很难看到集恐怖与科幻于一身的好片子了，我豪不忧郁的给了5星,记得第一次看的时候是在同学一台破旧的电脑上看的，片中几次潜入凶手意识的场景确实惊艳到了我，也给我留下了心理阴影，导致连续三天做了恶梦。

电影看后非常后悔,应该去电影院看的，因为当时这部片子正在热播,值得去用30RMB来消遣的，电影不仅在情节上引人入胜,在画面的设置上也是相当精美,不去电影院看有点可惜.

中间有些画面让我觉得很不适，看到最后没想到竟然是个治愈电影。

女主角，有人说她是圣母性格，每个人或多或少对于悲惨遭遇的人有一些怜悯心，何况女主的职业与儿童心理有关系，这样的性格确实才能拯救一些需要拯救的人。

比如深陷童年阴影的连环杀人犯卡尔，比如逃避现实长期昏迷的精神分裂小患者爱德华。

卡尔的梦境充满了阴郁，浓重的色彩与残忍的画面组合有种异常的美感。

卡尔在梦境里，是最强悍的王者，也是弱小的男孩，他从潜意识里对虐待他的父亲有种复杂的感情，他恨他，害怕他，又因为父亲在浸礼救下发病的自己而崇拜强大的父亲。

所以他实际上在模仿父亲，认为这样才是生存之道。

卡尔一面用极其残忍的方式扼杀女性的生命，一面又想方设法留下线索让警察找到自己。

最后弱小的男孩和邪恶的人格同归于尽，这才是他一直想要的解脱吧。

童年的悲惨不一定能让一个人变成坏人，但是绝对会影响人一生。

直到现在还有点没缓过来……神片！

这部电影被归类到恐怖、惊悚一类，事实上是综合了科幻、心理学、后现代艺术、以及宗教感的电影，值得一看。

自从弗洛伊德的潜意识理论问世以来，人对自我的认识和表达突然获得了一个无比丰富、取之不尽用之不竭的空间。

电影可以把这个空间以充满想象力的方式呈现出来。

《源代码》、《盗梦空间》以及这部《入侵脑细胞》多少可以归为一类。

不过我更感兴趣的是这部电影的剧情。

虽然有人觉得这剧情单薄，但我却被这剧情深深打动。

这剧情层次在我看来是相当丰富的。

因为童年受到严重虐伤，卡尔·斯文罗成了一个精神分裂症病人，同时也是一个无比邪恶的施虐和受虐狂。

童年最严重的创伤体验，是被父亲浸入水中进行“受浸礼”。

这是一个邪教的仪式：卡尔的受洗不是在教堂里，而是在水中，并且被淹得半死。

卡尔在梦境中对卡瑟琳说，在这个邪恶的仪式中，周围的人都冷漠地看着他快被淹死而无动于衷，这让他毕生都保持着当日的绝望感。

于是，在这个受洗仪式中，卡尔获得了“重生”，不是从母亲的子宫，而是从邪恶的水中，水给了他魔鬼般的灵魂。

卡尔让那些洋娃娃般的金发白肤女子在水中溺毙，并且用漂白粉将尸体处理干净，只不过是童年受洗仪式的再现——让她们通过洗涤，获得“重生”。

卡尔的父亲当着他的面让他看继母的私处，女性生育子嗣的神圣意义被消解了。

卡尔父亲为儿子呈现出的那个世界里，是没有母亲、甚至没有女性的。

卡尔因为玩了洋娃娃，就被父亲毒打、甚至用熨斗——女性擅长使用的工具——在他身上烙下伤口。

这部电影中其实能看到基督教的影子，呈现出了一种复杂的宗教情结。

被囚禁在密室水箱里的女孩绝望地向“天上的父”祈祷之后，突然意识到必须“自救”，于是攀上了水箱里一根稍微有些松动的钢管，从里面艰难地呼吸着空气，为最后的获救赢得了时间和机会。

而获救之后的镜头则是彼得·诺瓦克双手在水中托起她，并且将这个托举的动作和凯瑟琳在梦境中扮成圣母、在水中托着童年卡尔为他“洗礼”的镜头进行切换。

而这一情节又能够照应剧中另外一处重要的细节：凯瑟琳和彼得在实验楼外聊天，凯瑟琳说卡尔童年遭受严重性侵，所以会陷入精神病症，但彼得说，“有人受到的性侵比他严重100倍，但长大之后不会伤害任何人”。

通过两人此时心照不宣的眼神交流，可以知道彼得说的这个人正是他自己。

也就是说，彼得事实上是拯救了自己的灵魂，成了自己的上帝，正如他在影片结束处拯救了受困女孩、并且像”天上的父“一样托抱起她一样。

而彼得·诺瓦克的另外一处圣父受难般的重要情节，就是他在梦境中被扮成魔王的卡尔放在特制的刑架上从肚脐里绞出肠子，确切地说，更像一段脐带。

后来彼得在卡尔的家里看到了一张邪教的画片，就是基督被放在刑架上从肚脐处拉出一段肠子（犹如婴儿刚出生的脐带）。

可以看出，成年卡尔的理想自我，就是成为一个能折磨和杀死基督的魔王，只有这样才能像他父亲一样具有“power”，而基督的慈爱是他不需要的、要杀死的。

而且脐带又是连接着胎儿和母体的重要组织，他要把这一组织从男性身上（基督、以及彼得）破坏、消灭掉，让他们与母亲彻底分离、只有这样，灵魂才能获得“重生”。

甚至彼得的名字都大有深意：彼得正是基督的使徒之一。

彼得跌入梦境的第一个画面，是三位神态压抑、迷茫、惊惶、无助的女性枯坐在一片焦黑的田野里。

这个画面是挪威后现代主义画家oddnerdrum的作品dawn，可见导演对这部作品的敬意。

在原作中，三位女性都有着男性一般健硕的下肢。

她们对彼得所说的话也具有象征意义：我儿子是从我那个洞里掉下来的，又怎么样呢？

母性、禁忌、宗教感的失落，制造出了艾略特《荒原》一般荒芜的精神世界。

凯瑟琳是一名儿童心理学工作者，她在工作中有着出色表现，不是因为专业知识，而是因为具有出色的沟通天赋——或者说，她有着博爱的天赋。

她冒着极大的危险，让魔鬼般的卡尔进入自己的潜意识世界，并最终“拯救”了卡尔的灵魂。

最后，她打败了成年卡尔，将他的四肢和心脏钉在地上，正如异教徒把基督钉在十字架上一般，并且将童年卡尔放入洁净的水中进行“洗礼”。

从这里可以看出，凯瑟琳的天赋，事实上就是具有爱的能力与接纳的勇气，从而更容易获得儿童的信任与尊敬。

凯瑟琳要拯救卡尔，不是通过“入侵”卡尔的世界，而是敞开自己的世界，让卡尔进入——这是基督般的自我献身。

最后，卡尔在凯瑟琳的世界里重浴女性——也是母性之爱，洗净了凶残父亲强加给他的邪恶信仰，灵魂获得了最终的平静。

总之，这虽是一部商业片，但制作上却有着各种精巧奇崛之处。

但我不能理解为什么要把把神异的画面都放到东方异域色彩的情境中，是考虑到欧美社会对于“渎神”仍然有某种不能宽容、还是因为这样更能赚人眼球？

还是导演对于从纯欧美的宗教背景下出发谈论这个话题不够过瘾？

没有打满分是因为这种异域色彩的梦境场面太过美艳华丽而显得多余，对于推动剧情无助。

让我们把视线从好莱坞式的人质营救剧情上移开，注视一下影片的宗教隐喻和思想内核。

个人对基督教不甚了解，@李南心 的影评对我有一些启发。

一、影片的核心意象符号是“水—浸礼”。

这在影片中后期同步推进的双线剧情中得到了着重描写。

主人公之一的精神分裂症罪犯卡尔小时候所受的家庭暴力通过浸礼这一事件成为其一生的梦魇。

在精神病罪犯那里，浸礼成为一个宣示power的仪式，他通过对受害女性进行类于浸礼的行为来将自己置于精神世界的高位，以此面对童年的梦魇。

罪犯内心世界中的恶魔君主既是对犯罪后的自我形象的想象，也作为其童年记忆中父亲作为施暴者拥有绝对力量的形象存在。

心理医师凯瑟琳作为一个圣徒的形象出现。

她和男主彼得在长凳上有一次对话，她流露出对人性初善的肯定，认为是不幸的童年经历造就了卡尔后来的犯罪，联系后来她把卡尔的君主形态钉在地上那段满溢宗教意味的剧情，我想到客西马尼之夜耶稣说那句“宽容他们，他们做的他们不知道。

”最后凯瑟琳和卡尔的剧情非常隐喻化，我说一下我的解读。

1卡尔的小男孩形态问能否留在这里，我猜如果小男孩留在这里就会成为凯瑟琳的另一个人格，并且小男孩和恶魔形态是两位一体的，恶魔形态大概对应原罪设定。

所以凯瑟琳拒绝，不仅自己危险，卡尔也会成为植物人什么。

2(《圣经》)【彼得前书3:21】“这水所表明的洗礼，现在藉着耶稣基督复活也拯救你们。

这洗礼本不在乎除掉肉体的污秽，只求在神面前有无亏的良心。

”卡尔恶魔形态披着鳞片斗篷从水中起身，这或是意味伊甸园那条蛇所引原罪对小男孩这个人的善的象征和凯瑟琳圣徒(我不把她解读成女版那个，只能说圣徒)的争斗，同时场景一变也许象征失乐园事件。

【罗马书6：6】“因为知道我们的旧人和他同钉[死，使罪身灭绝叫我不再作罪的奴仆。

”凯瑟琳手持金弩，把卡尔的恶魔形态像耶稣受难那样钉在地上。

这结合上面圣经原文很好理解，消湮原罪。

而原罪和人结合紧密，恶魔形态死了小男孩也要死，这时场景一变，又回复到天堂模样。

凯瑟琳缓缓把小男孩放进水中，现实中卡尔剧烈挣扎呼吸好似溺水。

【罗5：18】“如此说来，因一次的过犯，众人都被定罪，照样，因一次的义行，众人也就被称义得生命了。

”【罗6：4】“ 所以，我们借着洗礼归入死，和他一同埋葬，原是叫我们一举一动有新生的样式，像基督借着父的荣耀从死里复活一样。

”最后小男孩闭上眼睛，卡尔停止挣扎。

这就有些新教的不支持死刑，道德上拯救灵魂的意思了。

3结合影片结尾。

凯瑟琳在完成对卡尔小男孩形态的浸礼后，内心进阶，在大漠中(沙漠无水)扬起一片蓝色的布绸(象征水)，把帆船置于其上(船可能也是个符号，诺亚方舟嘛，女主就是再世xx，虽然不及祂，但小帆船怎么不能载人，也算人间圣徒)，加之沙漠飞雪、(之前凯瑟琳内心天堂布景种的那种)树，相当于直接把最先的精神分裂病患小男孩超度了额不是，拯救了。

并且小男孩和卡尔都是精神分裂，这就相当于卡尔用自己受浸礼唤醒一位人间圣徒，自己在另一个同样病症的孩子身上得到重生。

彼得就更明显了，上文提到【彼得前书】。

结合后来彼得不记得自己怎样破案，彼得算是“习之而不明，行之而不察”的践行者。

结合彼得童年糟糕经历，他就像【哥林多前书13】所言“爱是恒久忍耐、又有恩慈……凡事包容．凡事相信．凡事盼望．凡事忍耐．爱是永不止息”什么的。

并且剧情双线同步推进时，凯瑟琳对卡尔进行浸礼，彼得也救出女孩像施行浸礼者那样抱着女孩。

所以影片的第二个符号——施者就是彼得和凯瑟琳。

也许应该把卡尔的父亲算上，但他算是人间的恶的象征。

影片的第三个符号——受者也很明显，即卡尔、凯瑟琳开始治疗的小男孩和被绑架而生还的女孩。

三受者与三施者一一对应。

影片营救人质的剧情固然老套，但“施者—仪式—受者”这个极具宗教意味的结构和剧情是贯穿始终且明了精干的。

当然了，其思想内核并无太大新意和亮点，虽然以我贫瘠的文艺作品品鉴史无法举例一个类似光剑软科幻约等于步惊云大战聂风什么，但这种宗教故事总觉得有太多既视感。

当然瑕不掩瑜，作为一个二十年多前的电影，画面还是很抓眼球的。

就是画风不太适合小朋友观看。

蓝天，沙漠，骏马。

一切美好得很虚幻。

然后是Catherine和孩子的出场。

Edward说，船坏了，无法出海。

Catherine说，我们可以把它修好。

然而最后他们还是没有出海驰骋。

船的破洞无法修补。

因为Edward的心里住了一个恶魔。

他的爸爸妈妈却不相信这些。

他们对心理学家们的努力表示怀疑，而其实他们怀疑的是他们的儿子。

我们可以看到Edward的父母对一切表示质疑，却始终看不到他们的爱。

不是爱，那就是不爱。

就如片头所展现给我们看的那个场景一样，无论一切多么美好，当船破了一个洞，那这美好就只好成为虚无缥缈的东西。

Edward是个好孩子，他却害怕了，因为他隐隐感觉到他们的“不爱”。

于是他还是不能开口说话。

死结如此循环。

接下来就是Carl的出场。

让我们先忽略掉那些惊栗的洋娃娃描写，Catherine刚开始进入到Carl的内心世界时，那是一个“善”的Carl，骏马即将被玻璃切片的前一刻，他去推开了Catherine，他不想伤害别人，他一直都是这样的，不愿意伤害别人，不想顶撞他的父亲。

可惜这样的后果却是被别人伤害，被父亲处以酷刑。

这个世界残酷的弱肉强食可悲地出现在家庭里面。

于是Carl慢慢在自己的内心开始建立一个属于自己的王国，在这里他是国王，他主宰一切，他可以肆意地控制他最爱的洋娃娃。

父亲在现实生活中给他带来过的恨、虐待，他在他的王国里一一报复给其他人。

怨气一旦积结，就需要拼命寻找方法来释放，于是他只好这样做。

又或者说其实Carl的本质一直都不坏，他一直试图通过服药来控制自身的行为，只是他到最后实在是无法战胜自身。

因为儿时的阴影已经形成，一切后来的努力都是枉然。

因此，请爱你的孩子吧。

就是因为父亲的不爱，让一个好生生的有一点害羞的、善良的Carl变成一个变态连环杀手，变成一个内心有着华丽的宫殿，行为却无比丑陋的人。

而假若把自己代入到Catherine的角色里面，最后“善”Carl即将被“恶”Carl带走，我们也会像Catherine那样不顾一切地想要去挽救他么？

甚至最后冒着性命的危险来让Carl进入自己的内心世界么。

最后的最后，当无法挽回，就只好毁灭，也不要让“恶”Carl再次出现来为祸人间。

她是真的爱Carl的，她的“病人”都是她的“孩子”。

她爱Edward，她爱Carl，她爱她的孩子。

也许最后的毁灭，也是她对Carl的爱。

请爱你的孩子。

从一开始就去爱。

当年来看片子可以说含金量极高，通过心理学的角度分析人类的思想，具体能不能再现实中实现的了还是有点考察哦。

综合了犯罪心理学很多的材料，总体来说值得收藏难得好片子。

作为经典老电影，2000年上映的《入侵脑细胞》，算是一部带有浓重弗洛伊德色彩的科幻惊悚片，在这部电影里，意识和梦境的概念被导演用充满想象的手段和极其华丽的场面浓墨重彩地展现出来。

（PS：洛姐是真美！！！

）先扒故事（涉及剧透，可跳过）詹妮弗·洛佩兹饰演的凯瑟琳是一名儿童临床心理医生，就职于一家特殊的医疗机构。

该机构专门研究人类大脑，他们研发的技术可以帮助治疗师进入患者的梦境中，深入了解患者的内心世界，发掘患者的问题并解决它，从而达到治愈患者的最终目的。

凯瑟琳虽然来这里没多久，却是整个机构里最擅长沟通且与患者建立良好关系的治疗师。

不过，最近她的小病人爱华的问题实在是有些棘手，凯瑟琳可能需要更多的时间去一点点融入爱华的内心。

但是爱华的父母却等不了了，在他们看来，已经浪费了十多个月的时间，却没有什么进展，不如转院。

同时，当地出现了多宗少女失踪案，文斯·沃恩饰演的FBI探员彼得介入，他根据这些案件的共同点以及现场证据判断，这些案件都是同一个连环变态凶手所为。

在他细致的侦查、缜密的推理下，警察们很快在凶手卡尔（文森特·诺费奥饰演）的家中找到了他。

但案件并不顺利，因为惠伦氏症（一种罕见却很严重的精神分裂症）发作，卡尔陷入了昏迷中，而不久前被他掳走的女孩还没找到，也许正身处危险之中。

束手无策的警察们只得找到凯瑟琳所在的机构寻求帮助。

在第一次进入卡尔的意识世界里失败后，被吓到的凯瑟琳拒绝了合作。

但在彼得的恳求和劝解下，凯瑟琳被触动，开始了第二次的探索。

不过这一次凯瑟琳却翻了车，陷入了卡尔的世界无法苏醒。

彼得不得不冒险进入卡尔意识世界去唤醒她，不过他从这里的蛛丝马迹中判断出了女孩被囚禁的位置，最终救援成功，也算有所收获。

故事进行到这里，案子告破，被害人得救，凯瑟琳他们的治疗效果也得到了验证，一切都圆满了，电影似乎也该结束了。

但了解到卡尔过往的凯瑟琳却在同事们的反对下，调整了程序，第三次连接设备，让卡尔进入了自己的意识世界。

是女主太过圣母白莲？

还是编剧打算为这个满手鲜血恶贯满盈的变态凶手洗白？

电影折射出的意识世界影片里一共展现了四次潜意识世界。

影片伊始，凯瑟琳进入的便是她的小病人爱德华的世界。

黄沙、蓝天、烈日当空。

当一袭白裙的凯瑟琳策马奔腾，攀越无边沙漠，才在一棵枯树边找到了满脸纠结的爱华。

人总是两面性，有多黑暗，就会有多渴望光明。

而内心的沙漠有多干涸，就会多向往大海。

对于爱华来说，当沙子变成了禁锢，浪花就是触不可及的自由。

凯瑟琳潜入爱华的意识里，就是希望能够带着爱华冲破禁锢，回归自由。

但两人还算友好的谈话，因为凯瑟琳乘坐帆船的提议而无法顺利进行下去。

原来，在爱华的心里常驻着一个叫做莫基洛的怪物，是它让帆船残破不堪无法启航，是它阻止爱华修补帆船，是它阻止他驶向大海。

不过，整部影片里，爱华的案例只是是一个引子，它只不过把意识世界的绚烂多彩、千奇百怪以及无法预测稍稍向观众展示了其中的冰山一角。

重头戏是卡尔的内心世界。

如同爱华一样，在卡尔的意识世界里，他的良知柔弱得如同小孩，没有力量，需要被保护，只能独自飘摇地苟且活着。

但正是小卡尔，帮着凯瑟琳一步一步接近真相。

水，血滴，跳跃的昆虫，黑狗，阴森的房子，不断奔跑的孩童。

但进入房间里，灯光瞬间明亮起来，除了墙上无数的钟表，还有骏马。

接下来就是影片里最经典的镜头，当时间一到，凯瑟琳眼前的骏马被活生生地分割成了无数块，嵌在玻璃里，凑近仔细看还能看到内脏器官在跳动。

如果不是小卡尔及时的一推，也许女主在抚摸骏马的同时，就一起被分割掉了。

小卡尔就是卡尔内心唯一良善的存在。

画面再转，凯瑟琳进入了地下室里，见到的则是成年卡尔杀掉的受害者们，她们被制作成了金发木偶，服从着成年卡尔的意志，代表着卡尔被压抑的欲望和本能。

在这个血腥而又华丽的世界里，成年卡尔就是国王，他咆哮、统治着一切，让人不寒而栗，充满压迫感、危机感，以及生理上的厌恶和不适。

第二次进入，则让凯瑟琳彻底陷入卡尔的意识世界里，成为卡尔的禁脔。

但这一次，小卡尔接受了凯瑟琳的礼物和好意，两人的关系更进一步，而凯瑟琳也看到了卡尔的童年。

不幸的童年总会是暗黑的起源。

暴戾凶残的父亲、折磨毒打虐待、对女性的歧视，充满了卡尔整个孩童时期。

强调童年经历，这很弗洛伊德。

弱小者渴望力量，即使自己的父亲像对待死物一样对待自己，卡尔还是不知不觉被这种他未曾拥有的力量所吸引，尽管它是如此可怕。

当恶念强大过善念，整个意识世界的主宰就变成了那个强大而又邪恶的存在。

好在彼得的进入，成功把凯瑟琳解救出来，他也收获了重要的线索。

虽然吃了不少苦头，但很值得。

有趣的是，虽然彼得进入的是卡尔的意识世界，但彼得睁眼最先看到的却是自己潜意识世界的反映：一个不受母亲重视甚至被抛弃的孩童。

而当凯瑟琳见到彼得第一面时，她的问候也是：可怜的彼得，爸爸有没有做坏事啊。

此时可以呼应到凯瑟琳在自愿第二次进入卡尔的意识世界前，与彼得的对话。

彼得坦诚了自己为什么要从律师转行成警察，在他当检察官时，一个小女孩的性侵案因为证物被污染而无疾而终，而这个罪犯贾卓士转身就对小女孩进行了残忍的报复，剖心肢解，而最后竟然还以精神病逃掉了谋杀罪。

“他说贾卓士自小遭到性侵犯才令他走上这条路。

扯淡，鬼话连篇！

”“为什么是胡说？

”“我相信一个孩子可以遭受比贾卓士糟一百倍的性侵犯，但仍然会长大成为一个永远永远不会伤害别人的人。

”“你确定吗？

”“我确定。

”彼得就是对话里那个糟糕一百倍的孩子，他是可怜人，但他并没有成长为一个可怕的人。

第四个意识世界，则源自于凯瑟琳自己。

这个世界里，她自信、温柔、充满爱，圣母的光辉笼罩着每一个角落，这里春暖花开，卡尔终于可以直面真正的自己。

在她的帮助和治愈下，卡尔回归了最终平静，安然死去，再不用深陷于恐惧不可自拨。

治愈是治愈本身爱华和卡尔都患有精神分裂，他们的心里都住着一个莫基洛。

卡尔是不幸的，莫基洛是他小时憎恨的父亲，也是他向往的可怕力量。

在这样的莫基洛的支配下，卡尔犯下了不可饶恕的罪行。

但他在最后一刻又是幸运的，凯瑟琳让他能够平静死亡，而不是在意识世界里继续担惊受怕和陷入疯狂。

而爱华是足够幸运的，在没有失控的情况下，他一直有着凯瑟琳的陪伴。

所以到了最后，即使他们没有去成大海，凯瑟琳也为他准备了帆船、花海，还有走出来的希望。

入侵脑细胞，从治愈的根本上来说，它并不是侵略，而更像是一种温柔地试探，在被他人接纳的这个过程中，去接纳自己本身。

电影华丽的画面里充斥着血腥和温情相互缠绕的矛盾，就如同人本性里黑暗和光明的共存。

这一点上，倒是很不弗洛伊德了，毕竟在他看来，人性本恶。

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把工作留在这里，不要带回家里。

这个人出去得起来越频繁了，这次他只等了六天，他开始时几个月才犯一次案，这有两个可能：一，他以为我们蠢得抓不到他；二、我相信是这个，他想被捕。

有一件事是肯定的，如果我们不能制止他，他自己也无法制止自己。

有们有听过惠伦氏症吗？

是一种精神分裂，罕见但很严重，精神分裂的人这些部分会受侵袭，但惠伦氏症的人特别严重和快速。

不能给他大量镇静剂或精神药吗？

普通治疗精神病的药没有用，病因是病毒在母体感染神经系统，它一直蛰伏，走到有创伤引发，引发的因素有很多，通常都与水有关，但结果都一样。

他不只是患上紧张症，他是消失了，就像做梦而醒不过来一样。

这会维持多久？

永远。

她们以为只是绑架，不一定会死，但这只是一种折磨，对他来说这是一个洁净仪式，然后才带她们回家，造成玩偶，变成玩具。

罪犯总是有忏悔的可能的。

精神分裂的人喜欢无重的感觉。

就像浮在水中一样。

你相信你内心有一部分是你永远不会展示给其他人的吗？

我想人人都有那一部分。

在实验中我进入别人的心灵时，我能看到这一部分，我感觉到它们。

在卡莱的内心，我感觉到一种我不想再有的感觉，他甚至不再是卡莱，是一个变态王国的帝王。

在那里他可以尽情堕落，我不想在这儿谈这些事。

我的世界，我的规则。

剧情没有太多波折和烧脑的地方，也是个比较圆满的结局。

FBI救出了被困的女人，女主获得了救赎与拯救他人的勇气与方法，而卡尔这个拥有过悲惨童年、长大之后施以极端犯罪的矛盾的人，最终以幼年时受洗的状态结束了善与恶的人格，在临死之际获得了救赎。

除去一些惊吓或者重口血腥的桥段，整部片子的美术、构图等等实在是非常有艺术感和想象力，有时是华丽、浓墨重彩，像是《英雄》里的场景，有时又能一转画风，阴森、诡异，如那三个女人张嘴抬头仰望异形般的穹顶时的镜头，使人既有生理心理的反感，又不得不称赞其视觉上和思维上的冲击感，实在是美与残酷并存的刺激体验。