金刚

趁着疫情的清闲，在家里重温了不少之前的经典，05年的这部《金刚》当年只是觉得是一部爽片，没想到，时至今日再看，内心被深深感动之余，还是感叹这部经典的细腻与深刻。

人物动机环环相扣，事件发展被人性与剧情合力推进，让观影过程欲罢不能。

当然，电影内外都有一个问题，金刚为什么最后要选择去那么一个死穴，帝国大厦狭窄高耸的楼顶？

电影里，路人提问了之后，旁边人解释这个大家伙依然不过是个傻子！

电影里的激进制片人接过话来，仿佛说出了一个什么真理——美女杀死了野兽！

（电影外的人们甚至从这句话引申出了金刚是为了追求浪漫才爬那么高！

真是醉了，这么说的人究竟是为了讽刺，还是真的这么认为？

）“死于美女”这话要是硬从源头上推，也算对，就是有点儿远～这么说吧！

那也可以说是金刚无敌的人生经历杀死了他，或者是他渴望与另一个具有灵性的生命交流的愿望杀死了他，也可以说是骷髅岛隔绝的环境杀死了他，因为那里使他进化得不仅大个，而且灵巧敏捷的同时极具力量与爆发力，他成为了食物链绝对的顶端。

所以说，这都不能成为一个充分的理由解释金刚最后的登顶。

那么究竟是为了什么？

我想应该从金刚的经历以及当时对战的环境说起，其实应该也是很好理解的。

首先，不得不说，金刚爬上楼顶的剧情可以说是写好的，因为05版电影只能算是一个翻拍，为了符合之前的设定，金刚最后的结局是死在了帝国大厦的顶上，但是05版电影尽管保留了这个结局，但是却用心地给了一个我认为不错的铺垫。

让这样一个人类看起来自寻死路的选择充满了金刚的悲剧宿命性。

下面我们来说一说。

金刚是一个典型的陆生动物，在岛上的生存经历中，他经过了无数的战斗，最终的他收获了全部的胜利与无上的自信，因此对于战斗的选择他肯定的没有问题的，尤其是对于战斗地点的选择肯定是有理有据可循的，至少从他的经历与战斗处境来看，选择应该不错。

普通的战斗中金刚可以使用自己的力量、敏捷、耐力、暴发力等东西来获得胜利。

而对于比较有难度或者有对抗的战斗，地理优势就很重要了，对于陆生动物的战斗，占据高点肯定是有优势的，首先仰攻的进攻手段十分受限，打击力度也不能利用上卷身或者重力，而是靠四肢的臂展去够。

自己占据高地后，对方可使用的偷袭手段比较受限，尽管自己的位置暴露了出来，但是对手也难以从藏身的状态直接发动偷袭进攻，而对于正面战斗基本上没有对手的金刚来说，他占据高处是利大于痹的。

此外，高处的金刚还可以利用手边的石头与棍棒进行投掷打击。

当然高处的金刚也不是无敌的，电影里也展示了一次金刚的败仗，就是大群蝙蝠的撕咬，金刚就难以速战速决，但是飞行的动物一般体量都比较小，尽管不能保持绝对的优势，金刚至少知道自己是没有生命危险的。

那么下面就是金刚在NY选择去爬高楼了，当时它被人类追着打，人类的武器也好，汽车也好，单挑都不是金刚对手，但是金刚也扛不住枪炮的远距离吸血。

它作为高等的智慧生物，肯定知道痛，知道自己在流血，自己在受伤。

所以金刚还是选择以跑为主，毕竟此地没有优势环境。

但是金刚跑的目的不是逃，在他一生的字典里，没有认输这回事，他肯定是会选择继续战斗，而且这里是哪儿他也不知道，逃去哪里？

没有目的，还是打比较正确！

而且对抗人类，尽管他在吃亏，但是他自信自己最后还是能够征服这个地方，征服这个可能有大蜥蜴或者霸王龙的新世界，人类这个小东西先让老子立立威，干掉人类还不是洒洒水。

最后他选择了去最高的大楼，他会在这里打败自己目前为止最有竞争性的敌人。

然后在这个高地，这个荣誉的战斗地安家，可是他没想到人类这里也有会飞的蝙蝠，更没想到的是这个铁蝙蝠的杀低力这么强，当子弹环境穿透金刚的胸膛，他坚实沉厚的肌肉里居然嘤嘤流血，他难以置信地看了一眼自己的胸膛，此后再面对飞机，他不再正面示威，而是选择用自己更能耐受伤害的胳膊去抵挡。

在人类的战争武器面前，金刚失算了，但是他没有犯傻。

他是用他一生积累的斗争经验与尊严选择了一种他认为体面而且赢面较大的战斗方式。

最后，当他再也支撑不住的时候，他选择让自己心爱的人类知己离开，自己不能带着她了，自己不能保护她了。

旁观的人类当然知道自己有飞机，有机炮，在那么 一个高地肯定只有吃亏的份。

但是人类啊，什么时候可以站在别人的角度考虑问题一下？

如果你愿意共情，你怎么忍心亲手虐待一个有灵性的生物？

用他最钟意的东西当诱饵？

用他最私密的依恋做台剧，以博得他人的眼光！

人类想要囚禁起金刚成为玩物，而最终人类不得不亲手杀死自己的玩物，因为人类根本对金刚一无所知，对他的力量与渴望一无所知。

那种最原始而且最纯粹的感情，成年社会里的人类早已忘记。

这时不得不谈到最美的Ann，简直了，不要更美了，小时候看的时候觉得这女孩也太漂亮了，为什么电影开始那么多人无动于衷的样子。

后来明白了，那是演的。

当然今天看，也发现了人们还是觊觎她的美好身体的，那个拒绝她演戏的男人也说过，以她的相貌本不至于挨饿。

甚至她自己在走投无路的时候也路过了脱衣舞厅，但是她还是选择了自己的坚守。

在金刚的山洞里，她敏锐地发现了金刚的孤独与失落，她发自内心的让人开心的表演此刻发挥了作用，她用自己的真挚拨动了金刚的内心，感动了一个充满自我意志与爱恨的生物，尽管他很大只，尽管他不是人类。

对于一个灵性的生物来说，交流的欲望是必然的。

可是他在这里尽管是王者，但是没有另一个交流的对象，到处都是冷血动物，只有食物链带来的杀戮与抵抗，而曾经的他的兄弟，他的父母，他的同类已经死去，洞里惨白的尸骨似乎暗示他已经独身徜徉多年。

当他感受了Ann的有趣时，他灵性的意志让他无比欣慰，似乎遇见了命中注定的知己。

其实也不一定是知己，只是一个愿意与自己交流，能够用肢体语言与自己交流的小生命。

为此金刚可以以命相搏，一对三对战暴龙，另一个食物链顶端的生物，从两者的战斗来看，霸王龙并不是金刚的食物链下游，因为俩人见面就是干，根本没有一点惧怕。

当然，对于交流的渴望与珍惜让是金刚多年来第一次感受到了另一种不无聊的生存体验 ，一个王者不允许这一切被其他人轻易抢夺走，于是他中了人们的埋伏。

如果说金刚死于沉醉于美女，那么我只能认同美丽只不过恰巧是Ann的一个特点而已，金刚真正沉醉的是Ann所带来的心灵的沟通，让这个残酷世界、冰冷食物链里有一点让生命显得有趣的可能！

而Ann对金刚的感情同样不应该是爱情，她的情感中有共情带来的喜欢，有共情带来的使命感，当世界冰冷时，她更加勇于挺身而出，去陪伴这个大朋友。

她不忍心看着人们对金刚的猎杀，她是一个善良而纯粹的人。

最后，我是真的喜欢这对战斗力与美丽善良组成的CP。

如果世界可以温柔以待，我多么希望金刚可以活到永远，即使Ann结婚、生子、老去、死亡，金刚依然与人类是朋友。

那时，他依然会独自在美丽的海滩边看夕阳，与棕榈树影交相成辉。

不远处是人们的村庄与房舍，几个小孩儿正在跑来，他们举着大把的水果，准备与金刚一起在海边过夜，明天金刚要带他们去小岛探险。

对于一个灵性生命，有趣的交流或许才是漫漫时间长河里能带给生命的最大慰藉！

這部經典重拍的結果相當成功。

相當成功地達到娛樂大眾的效果，而彼得．積遜也應該憑本片躍升為荷李活第一大導了。

酥胸半露的美女、九時一生的緊湊歷險、動人的大浪漫和難辨真偽的電腦特技，仍不脫那條媚俗的方程式，可觀眾就是能聚精會神一刻不放鬆的享受到三小時的視聽娛樂，縱然我們不會在離開戲院後帶走甚麼，但當中又有幾多人在意？

愚以為娛樂片的核心價值在於抓住觀眾的注意力。

依此立論出發，則我們評價一部娛樂片時，首要著眼的就是不論編導用了甚麼方法維持觀眾的注意力也好，究竟觀眾的注意力被抓到一個甚麼程度？

是每半小時看手錶一次還是頭部被鎖定得看完電影會頸梗膊痛一番？

《KING KONG》正是一套回到家要請人按摩的類別。

那彼德．積遜究竟用了甚麼方法把本片帶至這個成功地步了？

其實抓住觀眾注意力的方法萬變不離其中，百川匯流，最後還是指向投入感這條王道；而編導的主要工作正就是凝造和維繫投入感這兩項了。

投入感的最大敵人就是理智，觀眾往往於思考過後就較難投入到本來就不真實的電影故事之中，因此娛樂片的編導念茲在茲想著的其實是如何割斷觀眾的思考空間，只有這樣觀眾才可以毫無保留的投入到電影裡頭。

要做到這點，靠的是動之以情地利用氣氛感染，再透過迫不及待的緊湊動作進一步阻截思窄空隙；那觀眾的情感就會成功被編導差遣得擊退理智而斷無疑問的對連串視聽娛樂感到非常愜意了。

本片以非常出色的配樂、聲效、攝影、化妝和電腦特技凝造了準確的氣氛，再透過層層遞進的衝突動作，由開首瘋導演逃避投資者的追捕到捏一把汗的海難至荒島恐怖土人擄走女主角以至九死一生的侏羅紀公園和KING KONG返轉紐約等等浪接浪的事件，成功令觀眾莫說是反思甚至是嚅不過氣地投入到這部三小時的完美娛樂電影試範作當中。

另外，須要特別一提的是，KING KONG與女主角的調情拍得蠻細膩；在言語不通與幾乎沒有對白的情況下，她們的感情仍具相當信服力，帶點趣味之餘又不失浪漫的感覺，如果可以多著些墨，拍得再淒美悲壯一點就好了。

比較可惜的是，KING KONG雄踞於高廈的經典一幕完結得比較倉促，本來情深款款的女主角於KING KONG倒下不久便與男主角緊緊相擁就更是大剎風景了。

最後，筆者想要指出本片最大的敗筆在於取捨失衡。

基於娛樂性的考量，電影在鋪陳女主角兩段感情之餘，加入了過多的歷險，使全片長則長矣，毫不完滿。

比如是作為罪魁禍首的瘋導演竟然可以毫髮無傷的活下去以至女主角兩段感情都有未到喉之感等。

如果讓我選擇，筆者寧願刪去男主角也就是編劇積斯高一角，略過一條感情線，減少女主角與KING KONG感情之間的障礙則KING KONG的悲劇終幕將更撼動人心。

總括而言，縱使本片為一套娛樂大作的典範，觀眾仍然是可以不看的。

反正沒多久，荷李活又會多好幾套這種質素的娛樂鉅製，在同一條方程式底下的出品，又哪會有錯過而後悔之理？

看完《金刚》回家，立刻从笼子里抓出小仓鼠。

拿捏分寸，既抓得住，又不能弄伤它柔软的身体，体会到金刚用力的精准度。

恰到好处地握住之后，我就盯住它仔细看。

看了20秒，放弃了。

一来是小银狐过度紧张，小便失禁，二来确实看不出属于这一个小老鼠的独特之处。

如果小东西躲进一群银狐仓鼠中间，我一定找不出来哪个是它。

要是它再化了妆，换一身皮毛，那就更没戏了。

可是金刚就从满满一城的小仓鼠里认出了安，还是晚上。

金刚真好。

安每一次有意义的出场，她的面庞都笼罩在一层辉光中，或晨曦，或斜阳，或月色，或灯光。

被辉光笼罩的爱情终究不留尘世。

电影里的人都会说一些格言警句，每句话连起来，结成一张扼死金刚的网。

其中，用小学作文课的话讲，篇尾点题的那一句，居然是坏导演说的：美女杀死了野兽。

大约在1933年拍的金刚里，bueaty就只是美女吧。

但是在这一部中，宁可相信，bueaty有一层意思，指的是“美”本身。

为了增加说服力，金刚两次与美女欣赏了美景，自然的美景和人工破坏的美景。

当金刚坐在石崖上，苍茫的眼神从杂技小仓鼠那里移向无穷，他感受到的，真的是美本身。

而野兽注定要死在美上。

阿西莫多对埃斯米拉达说：“美，美。

”金刚只能以手抚胸，由安说出他想说的：“美，美。

”金刚好像一个大玉坠，粉身救主，打破了安的宿命，让她有了获得真爱的可能。

所以当金刚垂下头，从楼顶滑落，那个人类男的，波兰钢琴师，编剧，安的男朋友，立刻冲出来，恰到好处接住安破碎的心，血泪满怀。

把自己的幸福建立在大金刚的性命上，这个坐享其成的男人，好可恨哪。

金刚，不知是谁翻译的，真好。

如果照实翻译，应该叫《猩猩王》吧，1976年邵氏公司拍过这部电影。

金刚，象征光明，坚固，锐利，宝贵。

百度贴吧里有一个金刚吧，原本是弘扬佛法的地方，现在可全被大猩猩占领了，吧主微弱地抗议，被金粉们很唐僧地顶回去：我劝楼主还是到“佛教金刚吧”，和我们这些红尘中人争地盘不太好吧！

佛教好象是与世无争的哦！

有句话不是说：我不下地狱，谁下地狱。

让蝼蚁下地狱，大金刚上天堂。

金剛(King Kong)：動物主義，性幻想、種族主義 (spoiler)December 31, 2005Filed under: 艺术 — kgblog @ 11:44 am Edit This 按: 有人對我批評金剛中表現的暗含種族主義的觀點提出了批評（文章在此）。

我對這個批評進行了回應，並且指出金剛所要歌頌的實際是動物主義/動物權利。

金剛的劇本所反映的是一種性幻想。

金剛電影中也確實暗含著種族主義。

King Kong這個故事的劇本無論如何都跟“批判種族主義”拉不上關係，這種解釋就比指稱King Kong具有暗含不自覺的種族主義傾向要更爲荒誕了，是一種誤讀。

考慮到片子出在30年代，有種族主義完全是很正常的事。

連在美國本土，黑人完全解放也要好幾十年之後，歐洲大陸還有《丁丁在剛果》這樣的獵奇漫畫。

第一，對土族顯然是醜化的，醜化本身不在於其野蠻的文化和特性（恭奉祭品這個行爲本身），而在於其整個形象：極其的肮髒、醜陋；整個住宅地到處都是沒人清除的屍體（我個人想不到人類文明史上有多少個種族社群可以天天和屍體爲伍，把屍體當做文化的），而且最關鍵的問題是，作者幾乎沒有對遭到大猩猩肆虐的土人做任何人情化的描述，基本是不帶感情，技術性的、工具性的，所以無法引起人們對土人的同情。

從這一點上看，對土人至少不是褒揚，而且有意增加了其邪惡成分，無論如何和什麽批判種族主義無關。

第二，關於美麗白女人：強調白女人的技能顯然是錯的，因爲博得大猩猩對白女人同情的是前前後後白女人的各種表現，搞笑表演技能只是其中一項——其他的還有1）溫情、體貼和信任；2）美貌；3）曲折的經歷，如對恐龍的鬥爭增進了感情用。

美貌是不可獲缺的內容。

這個故事的主線是beauty and beast——美女和野獸。

如果是突出女主角的表演技能，爲什麽不找個專門的體操演員、雜技演員，而要找個最標準的glamour的身材高大的白人金髮美女？

找美女的原因就是因爲劇本需要的是beauty，而且需要的是最標準最典範的那種白人beauty。

這種女子的美也是非常glamour，非常眩目的，皮膚白，頭髮金，手長腿長，眼珠藍，比起那些污濁不堪的土女人來說根本不是一個世界的東西。

她的美，她的特殊性，在作者手中，本來就和她的種族無法劃分，這些東西有必要嘗試去那麽清楚的區分麽？

片中的製作人(Jack Black演)最後留下的一句話，“是美人殺死了大猩猩”，是片子的點題之句，如果不是這樣，導演不會把它放到最後。

這一句話表現了什麽？

即突出女主角的美麗，淡化她的表演技能，強調King Kong對她的感情中不可避免的混雜著此種對美的向往的成分。

有人指責最後收場的一句話是對全片基調的貶損，我同意這個看法。

第三，這個片子本來就是根本地由以白人爲絕對主導的演員主演，是美國電影，票房中的絕大多數來自白人，根據三十年代的有種族主義傾向的劇本改編，倫理上不夠謹細，出現一些問題，沒有什麽奇怪。

如果觀衆被導演普遍地去歌頌大猩猩和白人之間的浪漫，而不提它在之前的肆虐，我認爲是有問題的。

問題就在於沒有哪個觀衆恐怕會對被King Kong殺死的土人有半點同情，而把視角集中在白女人主角身上。

片中，金剛殺死了不少人，而在全船船員生命遭到威脅時，她仍然在大叫“不！

不！

“企圖組織船員的行動（如麻醉大猩猩），則顯得有點荒誕不堪。

如果說，在看到King Kong威脅白人船員生命時你還感到女主角大喊船員不要自衛或進攻，有點荒誕，那麽在意識到King Kong殺死土人時，你會有半點同情麽？

這裏說明的是更普遍的問題，導演無意要引導觀衆對被King Kong殺死的人有什麽同情。

最後，你說片子宣揚的是對種族主義批判，我無法同意。

這個片子宣傳的充其量是動物主義，動物權利，或者那一類的東西，不是要把大猩猩投射成黑人。

這個解讀本身就是明白無誤的種族主義的。

大猩猩是動物，不是人。

這部片子本來的結構是什麽，要喚起觀衆的什麽心理動力呢？

很簡單，King Kong代表的是原始、暴力、非理性、恐怖，強大的男性(masculine)力量，生活在完全的異域(exotic)地方，而把一個白女人交到它的手上讓他主宰(dominate)、擺佈，完全是滿足男性觀衆的一種性上面的fantasy，一種性幻想。

當女主角在金剛手裏大喊大叫，美腿四處踢動時，就滿足了觀衆的這種fantasy。

如果說男女觀衆看片子的側重點不一樣的話，那麽我認爲，比較引起男性觀衆反映的很可能就是這一段，至少我認爲這是劇本作家本來的意圖。

而之後女主角對King Kong更反映出依靠、依賴、溫順、屈服，則就是一種submission了。

當大猩猩對著白女人捶胸時，反映的是一種masculinity的勝利。

King Kong深層次的背後所要表現的是sexual domination and submission，本身不涉及種族，種族主義的出現無非是在表達這個主題是所不自覺中出現的問題罷了。

而Peter Jackson要做的不是去批判種族主義，而是把動物也人情化，捕捉動物的情感和善的一面，讓人看到被抓起來的剝奪了自由的大猩猩多麽可憐，這更接近的是一種對animal rights的肯定：對動物情感能力的肯定，對動物自由的肯定。

這才是他要宣傳的。

雖然King Kong被抓到美國和黑人被運到歐美做奴隸有類似的地方，但是King Kong是動物，黑人是人，今天的觀衆不可能混淆這一點。

動物和人是要區別對待的。

今天沒有幾個人會認爲黑奴交易是正當的，但不一定有多少人會認爲動物交易是不正當的。

Peter Jackson所要喚醒的，最多是人們對動物的同情，而不是通過一個動物的故事，喚起人們對黑人的同情。

如果他這麽做，本身就是明白無誤的種族主義——把人比做動物。

和我同看電影的人看完後出來說：“我以後再也不吃葷食了，要做素食主義者。

”這一反映很有意思，她所說的是同情並不是“人們以後不應該歧視黑人了。

”如果有誰在看完片後有此種想法，那麽一定很可笑。

在船上佈置了黑人和華人船員，除了確實是照顧當時的船員的多民族生態，另一方面本身就是爲了滿足政治正確，讓各種種族的人參與進來，否則全片都是白人那還得了了？

今天沒有幾個片子會是這樣的。

Conrad則被很多人視爲種族主義者，而且反映的恰恰是我所說的那個時代的種族主義：烙印在每個人的身上的深深的看不見的種族主義——甚至表現在對非白人社會的同情身上。

Edward Said有很多分析。

• • •

大萧条时期。

纽约。

女子仍有峭拔腰身，颀长脚线，菲薄脊背上肩胛骨突兀如一双蝴蝶。

呵，幸而这凉薄世间尚有她们温柔的裙裾存在。

永恒之女性，引领我们向前。

失业舞台剧演员安，穷厄潦倒走投无路，被导演自街头拾回，成为金刚注定要为之冲冠一怒的红颜。

浓雾中石如魔怪的岛屿。

撑着长竿纵跃海涛之间的土著。

生人祭尸身腐朽头骨糜烂。

大雨滂沱降下。

恐惧如临末世。

它见高墙处连绵有火光腾起，知是祭品又到，它一路披荆斩棘前来，巨树荒藤纷纷臣服，林涛汹涌间，它来与她相见。

今生唯一的知己。

是的，唯一。

其他的人没有这个机会，即使有了机会，又没有那个能力。

逃跑不成，她使出浑身解数取悦它。

它便捧腹大笑，将她拨弄来拨弄去，当她是个小玩意儿。

她是它长久寂寞中第一个玩伴。

以后遇到的再好再美，它也不要，它就是不喜欢。

谷底，两只巨兽对峙。

她退向它，寻求庇护。

它打败对方，孩子气地夸耀自己的力量。

山巅，近旁一线瀑布珠飞玉洒。

苍山如海，残阳如血。

金刚是第几千次坐在这里看日落。

是要在这个境地，金刚和安，才见得到彼此的灵魂。

朝与暮，实在是这世上唯一永恒之物。

在时间面前，在造物面前，一切退后，一切臣服，一切嚣艳都变到无可矜夸。

只因它不可更改，生生不息，你才接受它，认为它美。

其实本质上，它只令到人寂寞。

吴宗宪曾经在一档节目里说——黑夜里面有一样东西其实比鬼更可怕，就是寂寞。

这样的话，由一个谐星说出来，大概只会被认为是在搞笑，然而看他的神情你会知他说的是真的。

金刚即使有碎石开山的力量，但它抵御寂寞的能力并不因此强过我们。

它只是心地纯粹，全如婴儿，不管不顾，一味偏执。

因它的世界在遇到安之前没有光亮，而它又不想重新跌落无边黑暗里去。

这才自孤岛流落至纽约，这里仍有夕阳暮色，呵，只是良辰好景虚设。

最后的宁静是安同金刚在冰面滑行，放肆无羁，状若孩童。

彼此放心，因深知对方懂得。

生命与生命之间彼此的理解和安慰超越了物种，超越了类别。

却被人们曲解为爱情。

人们的想象力是否已经退化到只能想到爱情了。

曾因酒醉鞭名马，生怕情多累美人。

金刚自帝国大厦跌落，在爱情抵达它之前。

它的尸身，手掌松弛摊开。

就像是一个邀请，就像是在说——若真有轮回，下一世，可否仍来我掌中温柔一舞。

2006-2-8PS：进入《金刚》这部电影最简单的方式，是将它看作一部爱情戏。

但不。

彼得•杰克逊不是大岛渚，所以《金刚》亦不是《马克斯，我的爱》。

这中间有本质区别。

我的微信公号：逍遥兽

1973年8月23日，两名有前科的罪犯 Jan Erik Olsson与Clark Olofsson，在意图抢劫瑞典斯德哥尔摩内最大的一家银行失败后，挟持了四位银行职员，在警方与歹徒僵持了130个小时之后，因歹徒放弃而结束。

然而这起事件发生后几个月，这四名遭受挟持的银行职员，仍然对绑架他们的人显露出怜悯的情感。

本案因歹徒放弃而结束，然而所有的被害者在事后都表明并不痛恨歹徒，并表达他们对歹徒非但没有伤害他们却对他们多所照顾的感激，并对警察采取敌对的态度，事后，更有进者，被绑架的人质中有一名女职员克丽斯蕬汀(Christian)竟然爱上欧陆森并与他订婚。

（以上摘自wiki)典型的斯德哥尔摩综合症有如下特征：1.患者多为女性，小孩等弱势群体。

（naomi watts是女人。

）2.有足够的相处时间，并在此期间威胁受俘者的生命。

（这个我觉得不用解释了吧，无法理解的人去上海动物园看看金刚馆好了。

）3.罪犯偶尔表现出仁慈的一面。

（细节我都不太记得了，但是金刚大战三暴牙我是印象深刻的，那一战打得激烈阿，直从山上打到了山下。

这么握着女主角打两头霸王龙，还有边单手挂悬崖，边搏斗的场景。

貌似用章鱼代替金刚才能解释得通。

女主角不细看是芭比，细想也该是芭比，橡胶做得吧，这么牢固。

还有这么个原始森林食物貌似很丰富。

霸王龙1号本来也正晚餐得高兴。

干嘛为了这么个塞牙缝都不够看着就没什么肉的小白鼠大动干戈阿。

2号，3号的加入更是莫名其妙。

暴龙灭绝了我是没见过。

老虎狮子动物世界上多得是。

只见过狮子合逮大象时才见过合同协作的，没见过为只老鼠这么执着连命也不要的。

这个原始森林是有o.k卖是不是，大家都一致被培养出了对金发美女的偏好。

）4.受害者通常得不到外界信息，被罪犯与外界隔离。

（这片子，这剧情，这环境，这简直就是个斯德哥尔摩制造基地阿。

）

这是一个进化的奇迹，一个天生兼具力与美的庞然大物，彼得∙杰克逊拍摄的《金刚》十分符合这一主题。

作为重新制作梅里安•C∙库珀1933年获得巨大成功的影片，这次《金刚》通过使用21世纪CGI技术带来的超进化奇迹改良了面部结构，表现了大萧条时代的纽约，SS冒险旅行，骷髅岛上的动植物和两架飞机袭击帝国大厦，当然还有巨型猩猩自己，并使用了一定程度照片仿真细节，非常复杂昂贵。

而对于1933年只用了静态动画和染色玻璃技术的杰作，或1976年重拍时动用的动画特技来说简直是不可思议的。

这部电影是一次巨大的技术成功，但仍有一个问题威胁到了这个本该十分吸引人的故事：在超长的三个小时里，这部电影的“冗长症”超过了它带来的效果。

假如一件事情可以做三次，杰克逊决不会只说或者做一次。

这部电影里还扩展了第一幕。

惟利是图的导演卡尔·丹姆（杰克∙布莱克饰，很好地融合了玩世不恭的放纵和想象？

）把尚在挣扎的女演员Ann∙Darrow（娜奥米∙沃茨饰）和访问贫民窟的剧作家Jack ∙Driscoll（阿德烈·布鲁迪饰）还有其他各式人等关进了一个货船里送往一个未知的目的地。

库珀把这一部分处理成荒岛冒险的缓慢前奏，而杰克逊则用了一个小时离开正题表现多余的背景故事和多到让人反胃的次要演员。

以橙色CG技术制作的日落为背景，再用闪亮CG烟筒溢出CG袅袅轻烟，他驶向了危险浩瀚的“泰坦尼克”大海；甚至在仓促登岸之前还有一段爱尔兰快步舞。

一靠岸，事情就发生了。

他们对包括有四处奔跑的恐龙，骨瘦如柴的凶猛食肉鸟类，巨蜥，大昆虫，邪恶的蝙蝠和不断的T-Rex攻击的致命生态环境进行了一系列不顾后果的大胆行动。

以下情形真会有一种做噩梦的感觉---遭遇猥亵的，有人那么大的，象长了牙齿的阳具的水蛭袭击，或是恶毒的土著（这是唯一适合这奇异野蛮人物的词），电影摄影用慢动作，产生让人发昏的效果，再配上挽歌，很可能会惊坏孩子。

确实，这没有尽头一环扣一环的攻击开始看起来更象一个生动的，被执行的梦境考验而不只是叙述。

画面的成功之处正在于“刚”他自己。

和《指环王》系列中咕噜（Gollum）的角色一样，这个CG人物比任何人类都复杂，丰满和有魅力的多，并由罪恶丑怪的猩猩转变为一个悲剧性的，半英雄式的角色。

外表上“刚”是一个逼真的大猩猩，有扭曲的面部，满是伤痕残缺不全的肢体和低而宽的臀部。

这些部位在电影中无论静态还是动态都有惊人细致的描写。

但杰克逊是有能力超过他的前辈们的，靠的就是在制造一个在行动和情感上同样都可信“刚”上有了一个飞跃，而并不过多的赋予它人性。

Andy∙Serkis（他也曾“扮演”过Gollum）的电脑加强特效表演向我们展示了一个一开始愤怒警惕的“刚”，到后来他孤独，野蛮的生活被一位神秘的金发美女的到来所改变；劳顿的卡西莫多则被引为原型。

“刚”和安的相互吸引和爱恋带了深深震撼，尽管这个美女和野兽的配对中性别问题仍很含蓄，但已经足够明白的让Driscoll成为浪漫赌注的失败者。

带上锁链回到纽约仍带来了更多的痛苦：“刚”的身份低践，和对文明的明显恐惧困惑使之比以往更难和战斗机和解。

他对城市的暴怒引领我们又来了一次动画特效之旅。

虽然这也是电影迂回拖沓的一部分，就好象杰克逊无法抗拒在数码影片中展示全部都确实装饰到门把手的90358栋房屋。

电影场面做的很大也很聪明，但总有些奇怪，这个故事很明显是基于一定程度超现实的神话，而不是自然主义的写实。

为什么不把“金刚里的“纽约”象骷髅岛那样弄成夸张，空想的环境，重新设想顺着“刚”自己的感受走，纽约则是一个过于沉重的有棱有角的监狱？

取而代之的是导演没有任何创见的把纽约塑造成真实的样子。

这个故事高潮的力量在于“刚”的混乱失控地自我意识与严格控制的现代曼哈顿的冲突：无拘束的欲望与极端理性，本能冲动与条条框框。

最后，“刚”又被技术力量所控制：建筑，飞行和摄影。

杰克逊制造出了卡尔∙丹姆都可能自豪的移动视角；假如他要能少些对他那些神奇的高科技手段的着迷，更愿意放手自然地拍摄，他有可能制作出一部更能紧扣灵魂的电影。

HIGH了开年看得第一部电影就这么正，今年可能也没什么大片好让人期待了就视觉来讲实在是太过出色让人激动觉得自己好象又回复到当年那个没看什么东西没见过什么世面的小毛头看电影时那种心情了，不停的说太强了，太牛了，太TMD凶悍了。

这特级实在是没得说了没得挑了，你看那水蛭的肉红色，太恶心人了，我都以为玩过生化危机这世界上就没啥怪物能恶心到我转头了。

你看那视角，2秒钟的戏甩给你5，6个镜头，华丽啊，奢侈啊，大片玩的就是钱啊总之你看这片如果能面无表情目光呆滞看完电影还能数请自己磕了几颗瓜子花生的话，你是大爷（不适用于本片前四十分钟）简言之，这片子值得去电影院接受视听震撼。

这片子的情节就不用在讨论了，这都70多年了。

不过你可以放心，我的意思不是说这片子没情节，相反的，这个故事再过50年，100年，就算到了共产主义社会，他也是个好故事我只是说主线情节上没啥悬念演员表现得都不错影帝依然是不显山露水风格的JACKBLACK依然是表演得你一瞅就知道他想表演什么样情绪的女主角的尖叫和惊吓的表情实在是太提劲了，特别是蜈蚣出来那个特写，赞！

感情戏上（我没说那就是爱）导演能不娇柔不做作不乱删情的同时还不KUSO，充分体现了指环王导演一惯的感情戏风格。

味都出在视角上说白了，他拍这个的那两把刷子放这电影上到是恰倒好处了KING KONG是值得玩味细节的电影，无论是动作表情或者情节也就是你就算上两次电影院 ，您也不赔其实我这么积极的当枪手主要是因为我穷，没那钱去感谢PETERJACKSON他老人家把怎么大笔银子用得那么巴适所以就表示一下这电影虽然不及指环王，但让我觉得要超越指环王还是有可能的在有更好的剧本的情况下http://www.blogcn.com/user32/xiaoyaozr/blog/27605822.html

记得那时候是中学，家里还有DVD和卡带机，楼下还有卖碟的音像店，省下的早饭钱都用来买she和蔡依林了，到没有什么买碟的习惯。

表哥们倒是喜欢租鬼片拿到我家来看，到了06年，大概已经没有人看碟片，很神奇的是姐姐买了金刚拿回来。

我也很好奇好莱坞大片是什么，在我的认知里大概好莱坞就是阿汤哥和皮特还有小李子吧。

可能因为自己阅片太少，觉得很好看很惊险，并没有现在热评里那种吐槽情绪，我好同情金刚的，傻傻的执着的爱，只有它不知道这份感情不可能。

能被一只大猩猩感动哭，我也是很感性了，正逢新金刚上映，所以突发奇想来给老金刚写点字。

KING KONG， 影片的枪版就让我落泪。

我无法想象若在电影院中观看会带来多大的震撼。

3个小时的漫长旅程，经历美国大萧条，海上冒险，土著人袭击，恐龙，救援，巨型昆虫，异型生物，死里逃生，日出，城市，混乱，破坏，小规模捕杀，陌生，惊恐，接触，熟悉，爱情，感动，笑，泪水，直至金刚从高楼坠落那一刻的眷恋眼神。

“金刚”，这个沉重有力的名字一次次冲击观众们的心灵。

还有那个名叫安的女子，喜剧院中逗人发笑的潦倒女演员，眼中暗藏浓郁忧伤。

她敲开金刚的心扉。

不用语言，只有眼神，肢体动作，还有美丽得惊心动魄的笑容。

当她一袭白衣，孤身一人，纤小的身躯站在巨大的金刚面前，力量，无形的力量将人的心慢慢撑开，撑开……KING KONG这部影片之中免不了充斥着浓重的好莱坞大片的气息，冒险，奇异，特技，完美的制作，激烈的枪战，丝丝入扣的情节，紧张的生死时速和永远的爱情。

然而，谁又能真正对这些嗤之以鼻。

剧作者，编剧，导演，他们冷静地在那之中穿插着一次次的思考与探索。

还有音乐，文艺片般克制压抑的音乐始终纠缠在剧情中，伴随时不时波澜壮阔的交响乐。

那简直是一场激烈的战役，一场浅薄与深邃的殊死搏斗。

这部影片的导演像培养一个婴儿那样细心呵护这部电影，小心翼翼地让它慢慢成长，壮大。

同时，悄然培养着观众们胸中的激越。

人们跟着剧情心绪起伏，一浪高过一浪。

剧中不可忽略的一个人物便是那个江郎才尽，名叫卡尔的导演，同样的潦倒，被逼至绝境，做梦都想着拍一部卖座的电影。

最后竟然疯狂地将金刚麻醉并运回纽约，并一举成名。

他在街上一眼相中安。

他对安说：“看看你，安，你是我遇见的最哀伤的女孩，你能吸引观众的目光，你可以让他们心碎。

”仔细观察他的眼神，凶狠而坚定，充满着狂热的激情。

杰克说：“他总是有能力摧毁自己所爱着的东西。

”没有他，便没有这次离奇凶险的旅行。

没有他，便没有女子与金刚的相见。

没有他，金刚就不会来到纽约。

没有他，就不会有这部影片。

没有他……可能没有他，这个世界将会死去。

也可能，有了他，这个世界会彻底灭亡。

他的身上汇集了人类所有的欲望，勇气，执着，贪婪，堕落与光荣！

他是戏中最大的赢家。

让我们回到帝国大厦楼顶，金刚右手掩胸，和女子一同远眺朝阳冉冉升起。

左手掩胸，意思是，太美了。

他一边看着朝阳一边温柔地将女子轻轻托在手中。

太美了。

他是指景，还是人，谁都不知道。

只是那一瞬间，仿佛回到远古丛林中的那个岩壁上，金刚和女子相依看着朝阳冉冉升起，那万丈霞光，天边的红云，美到令人心碎的清晨。

女子甜蜜微笑，左手掩胸，试图告诉金刚，这太美了。

金刚强壮而粗野，却在一个纤弱女子面前，显出内心深处藏着的脆弱孤独。

女子站在金刚的身前，对着四周的战斗机大声叫喊“不要！

不要射击！

”摧毁了3架战机的金刚就人立在她的身后用力敲打胸脯，大声嘶喉。

那一刻，究竟是谁保护谁？

当金刚再也支撑不住即将倒下的那一刻，眼中流露出的深深眷恋，它盯着女子美丽的双眸，仿佛要用尽全身力气看到她的心底。

它竭力将手伸向她，却无法触碰到她，它再也无法留在她的身边保护她看她笑，再也不能。

那一刻，他想告诉她，他是那样地爱着她，直至精疲力竭，粉身碎骨，万劫不复。

她看着它的双眸，它眼中的眷恋与哀伤，倔强与执着。

它的眼睛透彻得让人心变成粉碎。

眼泪就在这个时候涌出，无可抑制地涌出。

金刚燃尽整个生命只是为了和他所爱的人一起看一场美丽的日出，他得到的是那个女子的一个微笑、一个抚摸、一行泪水。

仅此而已，这些常人看来不算太难的事情成了这个几乎无坚不摧的生命的一点小小奢求。

为此，他付出了自己的所有，摧毁面前的一切艰难险阻。

直至死亡，直至万劫不复地坠落……人们的心，和它一起坠落。

最终还是有一丝瑕疵，那个叫杰克的剧作家和安之间的爱情。

太仓促，似乎这一段恋情陷入了传统的美式爱情的陷阱。

表面上的奋不顾身掩饰不住实质的苍白肤浅。

但是，若要我选择，可能我宁愿做这个男子而不愿做金刚。

同样是这个女子的爱，这个男人一开始便轻易拥有，他是那样幸运。

金刚为之付出了一切，可谁都知道，这个女子只将他当成的朋友，感动不已，痛哭流涕，却始终不会有爱情。

谁都知道，谁都不愿意。

It wasn't the plane，it was the beauty kill the beast...于是，泪水愈盛。

金刚用生命见证了勇气和无所畏惧。

或者许多人看完金刚以后，会为他的死唏嘘不已，当然，看着金刚的滑落高楼，我也有一丝丝的惆怅，但是这丝惆怅，却远远不能抑制我心中的汹涌澎湃。

每当我想起金刚将前臂向地面捶去，张开满是利齿的凶猛的嘴，对着敌人嚎叫的场面，我就跟着也热血沸腾了。

有人从金刚里看到了爱情，有人从金刚里看到了人和自然的不和谐，还有人看到了人类的丑恶。

这些确实存在。

但是我有更深体会的，是勇气。

无论是金刚还是我们，都应该有足够的勇气。

勇气，或者和善良一样，是与生俱来的。

是上天赐予我们的礼物。

但是并不是每个人都能很好的享用这份珍贵的礼物，在现实生活中，我们看到太多的怯懦，看到太多的对不公正现象的低眉顺眼，看到太多的对曲折命运的缴械投降。

这个时候，勇气往往化做泡影，消失在风中。

我的勇气，也在日子里找寻不到踪影。

所以看过金刚之后，我才如此的震动。

他是如此的无所畏惧。

最能体现的场景面对三只大龙和人类的机枪大炮的不妥协。

在和三只大龙的搏斗中，他充满了自信，蔑视，和挑战性。

与其说是在保护，不如说是在挑衅。

在搏斗过程中，他表现出来的征服一切的力量，让人感到震撼。

三只大龙一其冲向金刚的时候，他没有选择斯巴达克斯似的边逃边杀的策略，而是站在原地，尽情的挥霍力量和速度，他把龙望岩壁上撞，望地上摔，用拳头狠揍，用牙齿撕咬。

尽管身体被咬伤了无数处，也不做半点让步。

尤其让人震撼的是撕裂最后一只龙的时候，他选择的是对付龙的嘴巴和牙齿，敌人最锋利的武器。

他用自己那似乎可以摧毁一切的力量把龙的嘴巴掰开，然后折断他。

这不但杀死了龙，还杀死了龙的最后希望。

在面对人的炮火和飞机的时候，他确实是选择了撤退，这个时候，我们可以骄傲的说，人比恐龙可怕的多。

但是发现敌人避无可避，金刚愤怒了。

他开始象面对恐龙一样面对人类，面对飞机，大炮和机枪。

我想如果他的敌人不是人类，那么他的敌人将有更大的伤亡，我想，作为好赖坞的导演，总不能让美国人民被一只猩猩弄的太难看，所以金刚杀死的军队，似乎不多。

也没有掀起美军的坦克向大队的大兵砸将去，但是我们看到愤怒的金刚，在毫无办法的面对不敢靠近的飞机的时候，他充满尊严的，骄傲的站立着，没有再妥协，退让，和畏惧，直到流尽最后一滴鲜血，尽管导演并没有让我们看到英雄的血。

直面可以抗拒的敌人，是勇气。

直面无法抗拒的敌人，是大勇气。

勇气，是人类灵魂的一部分。

野性，是人类灵魂的另一部分。

前者在委缩，而后者，我们已经丧失殆尽。

但是金刚，让我们重新拾起了人类本原就应该具备的天性。

或者说导演希望带给我们重温人类起始时具有的天性。

我们没有金刚的力量，没有金刚的速度，没有金刚的块头。

但是我们应该拥有金刚的尊严，金刚的勇气和金刚的骄傲。

让我们象金刚那样面对充满波折的生活。