不忠

康妮与马提尔初次见面，分别前马提尔让康妮看一本书的某一页，上面写着—— "Be happy for this moment. This moment is your life." 这正是这个年轻、潇洒、放荡不羁的法国男人的人生信条，他没有家庭，通过征服女人以证明自己的价值。

康妮在火车上回忆着第一次与马提尔的欢愉（个人以为这一段是整个电影最为精彩的片段之一），在床上的自己与在火车上的自己不断交织，从一开始的抗拒到最后的享受，整个过程甚至之后回忆，她都清楚的知道这意味着什么，她胆怯、羞愧，但同样她也反复的品味这份激情与快感。

在结尾部分，假设了他们相遇后的另一种可能（整个电影最为精彩的片段之二），如果她没有上楼，而是转身上了出租车，那么所有人、所有情感都会是另一种结果。

其实人在做每一决定时，哪怕是极其微小的一个决定，都有可能会影响到事情的结局，但是在这种不起眼的紧要关头，人总是被欲望所支配，并善于欺骗自己。

康妮自欺：跟他上楼没什么，他不会有不好的想法，就一次不会发生什么，即使发生了什么，以后不再联系，并永远消失在彼此的生活。

但实际上，她内心渴望着新鲜，并希望与他接触。

这就是人性。

如果你无法与自己的本能对抗，那么迎接你的必将是事态发展的不受控制，以及给自己不断带来麻烦，最后必须以伤害所有人为代价才能刹车。

所以请在最初你有绝对控制权的时候与人性对抗，或许那一刹那，你如犯毒瘾般难受，必须与肉体和内心激烈反抗。

但这才人之为人的意义。

"Be happy for this moment.This moment is your life."书中的这句话引起了我很多的思考。

因为这句话，为康妮和马提儿的偷情提供了一个绝好的说客，慢慢吞噬掉他们该有的愧疚和道德底线，得以让他们在公共场合肆无忌惮的牵手，亲吻，调情，让康妮在对丈夫撒谎时变得更心安理得，让马提尔勾引有夫之妇、穿梭于女人之间变得理所应当。

"活在当下"这个四个字，可成就一个人，更可毁了一个人。

它强调的是"现在"、"此刻"的重要性。

首先，"活在当下"，是指日后某一天不会为现在这一刻的选择而挣扎、而不安、而后悔，因此"现在"这一刻非常重要，正因为它重要，因此更要慎重，更要去理性思考，而不是感性地说服自己。

其次，它是鼓励人们，如果有什么愿望或远大理想，从"现在"这一刻开始，请付诸行动，现在的努力和行动直接决定着你的愿望和理想能否实现。

最后，是要珍惜"当下"，即当下的你、当下的事物，珍惜你在此时此刻所拥有的东西，因为没有任何一样事物，是你可以永远拥有的，它总会以各种各样的方式离开你，因此此刻你拥有的只是暂时的，请深情拥抱它。

然而"活在当下"在当代社会，却被很多人曲解或故意曲解，以作为说服自己的方式，为自己当下的决定提供有力的辩护。

因此许多人贪图与自己实际情况所不相匹配的享乐，当有人上前劝说时，不假思索的丢下"活在当下"四个字，他们把"活在当下"解释为尽情享受此刻的快乐。

我也是一个努力去享受生活的人，但我认为过多或过少都不是最好的状态，"适当"是最好的平衡点。

Be happy for this moment. This moment is your life.这也是我很喜欢的一句话，但他更多的用来鞭策我去珍惜当下。

最后，是一部好电影，细腻的情感变化、细节的微妙呼应……

好男人就是反复睡一个姑娘，一睡就睡一辈子。

好女人呢？

本片的男女演员找得很好，各自引导了半部片子的高潮。

男人在外经商，古板守旧，婚姻生活波澜不惊，有个儿子8岁，可爱，女人在家全职太太，偶尔上街购物，和其他朋友小聚。

典型的中产阶级生活，衣食无忧，但激情已经慢慢消退。

于是，女人在某一天邂逅了外界的刺激，那个帅气、壮硕的小伙子，浪漫、有情调，还有一口带着法国口音的英语，真的是迷人。

女人的心理咯噔一下子，有了印象。

一步步地，女人在小伙子的挑逗下终于上了床，虽然她什么都懂，当时还是没有办法经受那年轻的富有朝气的肉体的召唤，体会到了婚姻之外的男人，而且沉迷于其中，女人换上最性感的裙子，画上精致的妆容去见情人。

性爱带来的欢愉让她重新焕发青春，受到闺蜜的妒嫉；那种偷偷摸摸的感觉让她欲罢不能，以至于在大雨的告诉路上驱车去见了情人，发现了情人正与其他年轻女性调情，这件事情让她渐渐清醒，知道自己不过是人家床上的玩物，但已经陷得很深尤其不是说断就能断的。

那一边，男人逐渐知道真相，头顶上的绿光渐长之势让他忧虑，于是请了私人侦探，真相总是那么不出乎意料。

唯一让人意外的是男人对自己的愤怒控制力，在看到自己送给亲爱的人的礼物在情敌的床头的瞬间，他已经迷失在愤怒中，于是他用这个玩意干掉了情敌。

我想每个头顶有绿光的男人都有这种情愫吧，那么痛快干脆的就解决了问题。

男人从一开始就是打算忍辱负重的，然而他想知道的是为什么女人会出轨。

其实这点可能女人也不是很清楚，是婚姻归于平淡后缺失的刺激感，抑或是一成不变的刻板生活积累的压力需要释放，还是年轻男人的肉体对成熟女性的致命吸引力，补偿了中年男人无法给予的中年女性对性爱的渴望？

没有答案，好男人是一辈子只睡一个女人，而女人呢，如果婚后不能保证只睡丈夫的话，那么多半就是悲剧了。

要知道，这给那个男人带来的不仅仅是一顶绿油油的帽子，还是心理上的绝对的自卑和挫败，还有为家庭奉献却没有得到回报的心灰意冷。

vice versa，婚后阿，请大家都尊重婚姻和生活。

出轨的原因不必其来有自，灵魂有着我们理智所无法知觉理解的原因，这或者说明了为什么康妮在一段看似无可挑剔的婚姻中会越界；在《不忠》中，康妮和艾德华是一对模范的夫妻，幸福的家庭生活和物质基础使得他们衣食无忧，然后就像所有美丽的意外一样，这场邂逅其实是一个错误的开始，康妮在犹豫、挣扎之后还是陷入这段关系。

lust，七宗罪之一，尽管康妮的良心理智不断的谴责着她，但却不可自拔的沉溺在偷情的刺激欢愉中，这样的lust控制着她的心思意念，甚至每天早上睁开眼的第一个念头都离不开，康妮爱的是丈夫及儿子，她对保罗很明显的只有情欲而已，两人一开始或还有些浪漫的情调，但一发生关系后就是情欲的纠缠，他们在公寓里、餐厅厕所、电影院内、公寓的走廊上宛如展示般的、不停的做爱，外遇一旦开始就很容易陷入肉欲的回旋与沉溺，是因为时间宝贵所以要拼命做？

外遇的魅力正来自其高度的危险性与刺激性，快乐是要用更多的罪恶感及恐惧来换的，渐渐康妮没有办法再过这种双面人般的生活，她开始忘记去接儿子放学、烧焦了晚餐、说着轻易就会被拆穿的谎言，而艾德华亦察觉出妻子的异样……阿德里安·莱恩可能是电影界最后的卫道人士，《致命诱惑》、《桃色交易》及《不忠》可以说是他的外遇三部曲，尽管题材、类型、情节不同，但这几部片都泰半传达着“外遇是错误的”的讯息，这样的思想听来面目可憎，不过话说回来，现实中有多少外遇能像《英国病人》一样凄美动人足以成为史诗般的可歌可泣？

而《不忠》的重点就是要探讨外遇在一个美满的婚姻中可能造成的影响及后果。

《不忠》改编自法国新浪潮大师夏布洛尔的作品《La Femme Infidele》，是部充满希区柯克式悬念的经典之作，但《不忠》只有极少惊悚悬疑的成分，反之莱恩花了不少时间试图切入每个角色的心理状态，尽管此举被很多影评批为通俗剧式，但是本片终究没有成为“老婆版”的《致命诱惑》。

凡是老片新拍的电影几乎很难得到正面的评价，但若拿《不忠》和《La Femme Infidele》比较却是毫无意义的，尽管本片的故事情节和原著大致相同，但两部片从叙事法到着眼点都完全不同，所以看到有些影评毫不留情地攻击《不忠》并大肆歌诵原著时，忍不住感到啼笑皆非。

《不忠》没有走调陷入歇斯底里的惊悚类型片，但又对原著惊悚片的成分原封不动，所以康妮和艾德华这对夫妻只好以“理性真实”的方式面对应该属于惊悚悬疑片中的噩梦，因此两人最后和好的过程不免有点避重就轻的交代过去，不过也许让两人在心照不宣中默默僵持对峙，会比较容易也不会那么洒狗血吧。

当康妮发现艾德华藏在水晶球底座的秘密时，虽然再次证实了两人相爱的事实，但想要回到过去那样是不可能的，尽管电影的结局似乎是模糊而发放的，但根据整幕戏的处理方式及画面提供的一些线索，结局其实早已决定了。

拿一部经典惊悚悬疑片来改编成剧情片是《不忠》成功也是失败的地方，想当剧情片又从剧情到对白都“忠于”原著，结果前半部成为性爱展示台，后半部在悬疑片与通俗剧中暧昧，用剧情片的手法解决悬疑片的问题也略嫌差强人意，整部片合起来可以说是莱恩的公民与道德课，这样的观点与其反对者间的辩论永无止尽的，我无法断言谁是谁非，只能说比起一味地风花雪月，这样也没什么不好，不过结局的处理方式可能会让很多人不满意。

比起《致命的诱惑》癫狂的纠缠乃至两败俱伤与《桃色交易》一厢情愿的剧本与失败的选角，《不忠》的剧情或者单纯的近乎无聊。

好久没有看电影了，大概两周吧，虽然买了很多很好的碟但是一没电脑二没时间，心里总是痒痒的，有时候甚至会沮丧电影在我这里，已经成了病了，阵发，剧痛，无药可医他和她，相遇在一个大风肆意横行的路口，一个恍惚错身，便被命运推到了一起在大风中，女人愈发楚楚动人风姿绰约，男人越发风度翩翩迷人狂野他开口邀请她上楼包扎伤口，她是有过瞬间犹豫的，却最终无法拒绝那双深邃醉人的眼睛她转过身，错过了驶过的计程车，走进一场扑面袭来的艳遇接下来便是顺理成章心有默契的挑逗靠近挣扎，半推半就，隐瞒欺骗，同每一场艳遇并无区别总是有一个蒙在鼓里不知所措的可怜丈夫，一个徐娘半老风情万种的少妇，一个放荡不羁浪漫到底的狂野情人水落石出的那一天，丈夫万念俱灰的走进那个男人的房间他杀了他于是故事开始急转直下，从浪漫香艳的情色猛然跳到心惊胆战的慌乱我们看着那丈夫在无助哭泣看着他辛苦的毁尸灭迹，又看着他冷静的应对审问看着他声泪俱下的，控诉妻子影片结尾，他们好像又回到了最初，还原了那个温馨和谐的小家庭，只是彼此都清楚在那若无其事默契传递的眼神里，隐藏了多少隐忧，内疚和深深的后悔只是我们都看见，在城市的另一边，那个英俊高大魅力无边的男子，只是为了一场偷情，变做垃圾堆里腐臭肮脏的尸体 　　 这时你才知道，原来不是每一场艳遇都有美好回忆，原来不是谁都可以，承担得起一场出轨在你踏出那一步之前，谁也无法预料你会为此时的放纵付出多大代价但那一步之后，你再没有了选择没有了判断，听任自己在泥沼中步步沉沦最后两个人在警察局门口久久的拥吻，不知道他们是不是进去了，我却希望他们逃走但是他们怎么逃也逃不掉心里的罪恶，原来背叛是如此大的罪孽，足以摧垮一切一旦步入婚姻，就要对得起那份承诺

高级中产阶级家庭的生活是近期经常看到、读到的主题，如《大开眼戒》《邻人之妻》《阿德尔曼夫妇》《婚姻故事》《失乐园》。

其中《大开眼戒》《阿德尔曼夫妇》《失乐园》看其中家庭的布置知道是高级中产的水准，涉及的职业有商业（《不忠》《邻》）、工程师（《邻》）、演员（《婚》）、医生（《大》）、作家（《阿》）、编辑（《失》《阿》）、工艺家（《失》）、画廊主（《大》）和其他广义的文化工作者（《不忠》），从中可看到不同国家文化的异同——中产阶级家庭的典型肖像？

《不忠》的家庭看起来最和谐幸福，没有《失乐园》中各自原有家庭的那种压抑，或者是《婚姻故事》里上来就要面对的矛盾，Edward心地善良、财力雄厚、懂得付出、身材健美、顾家顾妻，除了眼睛小几乎找不到缺点。

但故事的开始，Connie在厨房里做事，镜头给到坐在地上的儿子（没有《阿》那么戏剧化成自闭症，就是正常的小孩）、拖着食盆蹭得山响的大狗，最后是毛衣穿反了的Edward。

她和儿子说话和丈夫说话用脚踩着食盆不让狗乱跑，精湛且没有差池。

可是真别扭，相信别扭的感觉并非先入为主。

Edward说的每一句话都得体，可以说在影片的大多数时候，他都扮演着好丈夫、好父亲、好老板的角色。

有一瞬间我想到《金色梦乡》堺雅人那个角色，他是那个连吃巧克力分享多点给女友都有固定程式的好人，Edward就像《金》里的堺雅人。

有个朋友跟我说他只喜欢烫粥和冰粥，唯独受不了温粥，顿觉是一样的道理。

女人总是对这些是更敏感。

Connie有隐秘的悲伤，影片一直偷偷给着证据：Edward注意到她买了新的丝绸睡衣和漂亮的高跟鞋是在他怀疑她出轨时，但是在此前摆弄新买的录像机时Edward真的没情趣。

少数几个来自录像机的镜头很有挑逗意味——晃动、不清晰、第一人称，和家庭自制A片的前奏如出一辙。

Connie像蛇一样爬向他，缓慢抬头、睡衣下的两个秘密若隐若现，但Edward这只笨鸟仍坚持固定的程式，他把录像机放在一边再一丝不苟地向Connie索取，像《女性瘾者》里头等车厢那个看起来有中欧血统的精英男，或者是《有希望的男人》里那个正方形脑袋的女婿，结果这仅剩的浪漫还被孩子的呼唤打断。

Edward迅速起身，和Connie道歉，不忘说句恨不得在中产阶级诞生以后的第一版生活词典里就有的俏皮话。

Holy shit!有心人会看到，那天Connie其实穿了一件非常美的黑色丝绸睡衣。

我在想如果那天Edward雄风乍起、晴天霹雳，两人巫山云雨，一夜一早，恐怕也就没有后面的故事，用不着等在出人命以后才悔恨不及。

Connie的生活到底缺了什么呢？

我想是不确定、冒险、新，甚至小小的坏事，比如《爱在黎明破晓前》的偷杯子和骗红酒“事件”，不算以外，但也不应该把这些东西的丧失、损耗全部算在婚姻的头上。

理想的婚姻不会要求一个人24小时集中精神在亲密上，亲密多数时候是空气，少数时候是引人喷嚏的桂花雨，香气馥郁但有过敏样的意外反应。

代表爱意的水晶球（Edward和Connie旅行时像信物一样的存在）无限美好，可是不要把这种静水流深一般的心意和不确定、冒险与新做权衡，它们可以被权衡，但请不要这么做，更不要量化比较，人都是贪婪的，他们就是都想要。

书商会撩，像法国派，技巧炉火纯青，他对Connie说“打我”其实是一种主动，他让她随时走也是，后面的野兽级性感更是如此。

和Edward相比，他是自由的象征，充满了想象力。

和《失乐园》比起来，《不忠》里做爱的场景好看了一百倍，不仅仅因为狂野，更在于两个人身体节奏的调节一致，每一次都像他们唯一那次舞蹈的放大版——从0到点燃到欲火焚身，只不过后来Connie就不逃了。

Edward这个老好人人设并不是在他杀掉28岁巴黎书商（Connie的新欢）的时候才崩的，而是崩在他解雇那位被其他多个公司挖角的员工时。

Edward的强硬换来了曾目睹书商与Connie接吻的员工充满敌意的挑衅。

老好人的盲视在那一刻被深深地打了脸。

Edward并不坏，他此前应该从未设想自己会陷入如此境地，甚至是他和书商对视的时候眼睛里主导的颜色也不是仇恨。

只是男人那种深切的不怀疑，像《大开眼戒》里的克鲁斯，有时候一旦有了裂痕就会转化成完完全全的不信任。

两种极端心理都不健康，前一种是极端的惰性，后一种是极端的活络。

我有时会想去找一条流动着的大河，好好站站，像村上春树看人潮流动一样，什么也不想，看着她，想想该如何 真 的 理 解 流 动。

结尾没什么好说的了，这只是一种可能性。

结局还可能是《昼颜》、《昼颜》（剧场版）、《大开眼戒》等很多，《不忠》给了一个生活化的结局，和《昼颜》差不多。

比起来《大开眼戒》更有艺术味。

白百合出轨了，似乎点燃了大家的荷尔蒙。

媒体兴奋了，吃瓜群众也有热闹看了。

在这个出轨的年代，出轨已经不是男人的专利。

其实，人类都有出轨的基因，有你，也有我。

忠诚在诱惑面前，似乎不堪一击。

本能的力量如些强大，因为性代表着快乐，弗洛伊德说过，人性是趋乐避苦的。

美国电影《不忠》讲述的是一个中产家庭，丈夫事业有成，英俊潇洒，浪漫有气质；妻子貌美贤惠，全职在家；儿子聪明可爱，这似乎是一个非常完美的组合，那么地无懈可击。

但影片开场，一场飓风，把马路上的自行车刮倒，预示着，有一种无形的力量在影响着这个家庭。

一个普通的一天，妻子准备好早餐，送走丈夫和儿子，搭了火车去城中办事。

一场大风，她站在路边，很难拦到的士。

慌乱之中，撞到手捧一堆书的英俊的法国小伙，致命的相遇，让故事在两个人中间发生了。

妻子（康妮）因为摔倒，膝盖划伤了。

小伙邀请妻子上楼处理伤口，热情奔放，带着浓烈的男性荷尔蒙的年轻男人，无意中的邀约，让这个平静生活中的主妇心猿意马。

这一次邂逅是致命的。

临走时，小伙送了一本书给康妮，寂寞无聊的主妇回到家里，翻开这本带着淡淡的旧旧的味道的书，滑落出一张名片。

她们的人生本来应该没有交集。

一股神秘的魔力，鬼使神差，她打通了小伙的电话。

她可谓是良家妇女，有幸福美满的家庭，优渥的生活，丈夫爱她，生活没有值得挑剔的，这样的女人怎么会出轨？

人性是经不起诱惑的，忠诚其实是脆弱的。

起初，她是拒绝的。

但当两个人干柴烈火地交织在一起，什么也无法阻挡了。

理智、亲情、家庭似乎都被抛在脑后。

康妮内心一次次地挣扎，一次次地告诫自己这样是不可以的，但一个个约会的早晨，她还是无法遏制内心的渴望与冲动，仍然踏上了欲望之旅。

你或许会在心里骂娘，这女人是不是吃错药了，放着那么好的家庭，那么好的丈夫，满足这种性的欲望，用道德败坏都无法消解你内心的愤恨。

吃瓜群众从来都是站着说话不腰疼的。

康妮是一个温良的家庭主妇，她也循规蹈矩，她在内心会自责，她会因为接儿子迟了而愧疚，她其实不是我们眼中的荡妇。

但她还是出轨了。

丈夫似乎感觉到了什么，从蛛丝马迹来看，她在撒谎。

他雇佣了私家侦探，查到了妻子与情人私通的事实。

他独自上楼，站在了小伙面前。

小伙并不惊慌，我们不得不说，这是一个老司机。

而丈夫爱德华愤怒地无法控制自己，刺激他的是摆在床头的一个水晶球，那是他送给妻子的礼物，妻子买了一个一模一样地送给了情人。

我想，爱德华的内心是崩溃的。

他的一片真情，在这里用一种反讽的方式呈现。

他举起了那个代表爱的信物的水晶球，拍到了小伙的头上，血流如注，小伙倒在血泊中。

爱德华在恐慌中处理完尸体，若无其事地去参加儿子的圣诞演出。

一个家庭就这样毁了。

外遇有时候就如飓风，来得猝不及防，但呼啸而过的是，一片狼藉。

破坏力，任你是天公巧手，也再难恢复原状。

两性总是以相异而吸引，但会在共同的生活中，因为需要共同的相处，而彼此影响，彼此为对方改变，逐渐地变得相似。

而相似和了解，却让人少了一些好奇，彼此的吸引也就降低了。

当我们被日复一日的琐碎生活所吞噬时，我们会逐渐迷失自己，伴侣不过是镜子中的自己，就如老夫老妻，左手摸右手，没有了感觉，再也没有了悸动。

当日子归于平淡时，我们需要在生活中寻找替代的激情，这就出现了第一重的出轨。

丈夫出轨工作或者他的狐朋狗友，妻子出轨孩子。

丈夫对工作乐此不疲，经常加班，寻找寄托，甚至在工作中重新点燃激情。

妻子以极大的热情投入到育儿活动中，孩子的成绩点燃了她的骄傲。

而两个人开始更加疏远，开始隔离，开始隐藏，开始逃避，开始过着虚假的夫妻生活。

或许表面，相敬如宾，朋友圈里也十分恩爱，但内在却是空的，那个空无论是用物质还是目前的关系，都无法填满。

你会说，这不都是我们的日常吗？

大家不都是这么过的吗？

的确，但这么过的危险就在于，有那么一个瞬间，天时地利人和，曾经属于你的那个人，心就无缘无故地跟着别人走了。

这就发生了第二重出轨，也就是实质上的精神或者肉体的出轨。

外遇似乎成为了打破婚姻僵局的冒险。

这让我想起伊能静当时出轨黄维德，被媒体记者拍到。

这些明星防狗仔非常在行，但就这么容易地被拍到，而且这么清晰，似乎潜意识中，她是希望这件事情被曝光的。

胶着在婚外情中，就如踩钢丝，她需要一种决断。

而这个曝光加速了这个决断，要么回归家庭重新修复关系，要么离婚与情人携手。

防外遇、防出轨、防小三，始终都是被动的，如果将精力始终放在防上，这注定是一场必败的战争。

还没有开战，已经败下阵来。

婚姻是一场修行，需要两个人的共同创造。

我们都渴望携手走向终点，活出彼此的生命意义，成为彼此的灵魂伴侣。

但这场修行的路真的很难。

人的天性是喜新厌旧，而我们却要与天性做斗争。

有些女性开脆放弃了争斗，开始皈依佛门，潜心向佛，似乎是放下，但真的是放下了吗？

真爱是需要直面真实的自我，对伴侣脆弱相对，彼此有更深的连接。

真爱是有独立的自我，有勇气做自己，并接纳对方的不完美。

真爱是在共同的基础上创造差异，永远保持对对方的好奇。

人永远是变化的，让这种变化，把对方迷得晕头转向，TA还会把眼光向外看吗？

避免外遇的伤害，唯有做好自己。

我找的资源名为《不忠诱惑》。

男女主的相遇，看似偶然，却是注定，一个美貌一个潇洒，一个优雅动人一个浪漫有趣，一个渴望刺激一个放浪不羁。

说实话，从男主要送书给女主那段，就觉得好看的皮囊千遍一律有趣的灵魂万里挑一啊！

何况，男主又是一个帅哥。

我想百分之九十九的女人都会被诱惑吧。

真的心疼女主老公，明明不输男主，年轻的时候应该比男主浪漫百倍有趣千倍帅气万倍吧！

可是，青春的body谁不爱呢？

女人真的是理智不足感性有余，无论是出轨还被出轨或者做小三，永远都对男人难以舍弃。

女主老公放在水晶球里的纸条和相片本来是给女主的惊喜，而女主发现那刻却充满了讽刺和无奈。

而女主老公大概也是因为这个具有特别意义的水晶球才失控伤人的吧～之前谁说过，为什么男人出轨大多数女人都选原谅，而女人出轨都是离婚收场？

因为女人害怕离婚，而男人不怕离婚。

相较之下，女人出轨对男人的伤害其实是更大的，包括自信心等各个方面。

外遇三部曲，其实桃色交易算是温情的吧。

三部不外乎都在讲“诱惑”，一个是金钱，一个是肉欲，一个是邂逅。

珍惜生命，远离出轨。

《不忠》的前半部分讲述了一个现实生活里看似寻常的故事。

结婚多年依然风姿绰约的主妇意外邂逅了年轻的书商，发展了一段刺激的婚外恋情。

想必人到中年的婚姻也是乏善可陈，所以情人的出现使主妇焕发出了新的生命光彩。

她买了新的内衣，穿上了新的高跟鞋，每次约会精心打扮，每每出现在情人面前都是风情万种。

因为是不伦的地下恋情，他们幽会的大部分时间都躲在书商家里共赴云雨。

第一次躺在情人的床上时，她一再克制自己，但最终欲望还是战胜了理智。

道德的枷锁被冲破，欲望的闸门被打开，情欲如洪水猛兽一般吞噬了她。

主妇沉沦于此，无法自拔。

她巧妙的周旋于情人和丈夫之间，似乎如鱼得水，既保持了家庭的稳定，又调剂了无趣的生活。

但情感的天平渐渐向情人倾斜，她开始抗拒丈夫。

一天晚上，她泡在浴缸里洗澡，发现情人在她的腰间用马克笔画的记号，她赶紧洗去，生怕被丈夫发现。

就在这时，丈夫走了过来，脱去衣服跨入浴缸想要和她鸳鸯戏水，但她竟表现出极力的抗拒，借口水太冷跳出了浴缸。

她可以和情人在逼仄的咖啡厅的厕所间里云雨，却不愿意和自己的丈夫在浴缸里亲密。

她的身体和情感终于统一战线，女人终究还是做不到性和爱的分离。

《不忠》的后半部分，让我们看到了更为复杂的人性。

丈夫是典型的美国中产阶级精英，大多数心思扑在事业上，对家庭负责，性格中规中矩，没有情人那么年轻英俊，更不如他浪漫大胆、花样百出。

丈夫真心爱她，从蛛丝马迹中察觉到了妻子的出轨，偷偷找私家侦探调查，面对如山铁证，终于无法再继续保持冷静。

丈夫与情人对话的戏码堪称经典，我们看到一个理智的中年男人面对妻子不忠的事实一步步崩溃，了解越多的细节，他的内心越发痛苦。

他送给妻子的水晶球竟然被妻子轻而易举转送给情人，他终于出离愤怒，用水晶球砸向了自己这段婚姻里的第三者。

年轻的书商倒在了血泊之中，成为了这段婚外恋情的祭品，原本的桃色事件竟成了一桩命案。

电影的最后，夫妻俩将车停在警局门口，俩人商量着是要去自首还是去逃亡，妻子泣不成声，丈夫无能为力。

婚内出轨的故事最终悲剧收场，电影似乎在告诉观众一个道理，出轨不会有好下场，做第三者可能会丧命。

看客总是喜欢站在道德的制高点上评价“出轨”事件，每段被曝光的不伦恋情下面必然有铺天盖地的声讨，恶毒不堪入目的言语似乎代表着正义的立场，那个出轨的人和ta的小三无一不被一竿子打死，即使没有受到法律制裁，也都成了众矢之的，从此被扣上了有悖公序良俗的帽子，一生也摘不下来。

近些年来我国离婚率居高不下，不知道有多少是因为有第三者插足，我没见过公开的关于婚外情调查的数据，但想必婚外情发生的几率无论是在欧美还是亚洲亦或是我国都很高。

我们都经历过爱情，也都知道爱情是稍纵即逝、难以长久的，如果爱情是浪漫的激情之爱，那么在长久的婚姻生活里始终保持爱情几乎是一件不太可能的事情。

听说福柯和他的同性恋人在长达二十年的恋爱生活里始终保持着激情之爱，但俗世婚姻里的饮食男女大概率是无法保持长达二十年的激情，他们要生儿育女、养家糊口、处理复杂的家庭关系，为生计奔波，人到中年谁的生活不是一地鸡毛，谁还有心思去努力维持爱情呢？

多少人婚前互称宝贝，婚后成了队友，而且这还是好的情况，至少没有彼此冷若冰霜，反目成仇。

曾经在书上看到过对婚姻的社会功能的探讨。

一是保持社会群体的稳定，规范性行为，减少由于性方面的原因导致的冲突。

二是为繁衍后代提供适宜的条件，包括社会条件和经济条件，人类的婴儿期相对于其他灵长类动物更长，婚姻的形式利于男女双方共同抚养孩子长大。

三是增进不同群体之间的联合，在阶级社会中，联姻是密切家族、民族甚至国家之间关系的重要手段。

以上原因无一与爱情有关，婚姻最初也不是为了爱情所设立的。

这样看来，处在婚姻中的男女没有爱情倒也说得通了，已婚的男女追逐婚外的爱情似乎也说得通了。

几乎所有结婚多年的夫妻都会说的一句话便是，我们之间已经像亲人一样了。

爱情虽然逝去，但因为长年累月的朝夕相处，生儿育女，拥有共同的资产和社会关系，夫妻之间的感情自然会变得深厚，但这深厚的感情里，怦然心动的成分几乎已经荡然无存。

在拥有了稳定的家庭之余，维系一个婚外恋人来保持“怦然心动”，来给枯燥的生活调剂这件事，虽然违背了道德，但是遵从了人性。

婚姻里的忠诚不是靠人性来维持的，这世间的道德、法律甚至宗教都是为了约束人性，而“不忠”这件事，遵从了人性。

人性是那么复杂善变，单单在家庭之中便可见一斑，一个好妈妈也许不是一个忠诚的妻子，一个孝顺的儿子也许不是一个体贴的丈夫...善和恶在同一个人身上共存，才是真实的丰富的人性。

《不忠》里刻画的人性是那么的真实，我对女主角生不起一丝厌恶，甚至很心疼她对情人错付了一片真心，我不愿意站在道德的制高点去批判她。

处在婚姻里的人，过着日复一日的平淡生活，谁又能真的做到从一而终呢？

影片一开始就是刮有点浪漫和吓人的大风, 在我看来, 导演用的风大概在78级, 在纽约的大街上人们都在仓皇逃窜..女主角CONNIE在风里飘零, 此时的她看上去丝毫不象一个还有一个礼拜就9岁的儿子的妈妈,身材窈窕,面容姣好,重要部位经得起推敲. 风中的她试图打的回家, 但是所有的出租车都因为大风而拒载, 街道上纸片和环保塑料袋在风中肆无忌惮的飞舞, 玩具店的窗外挂着大概有35只80公分高的斑马玩具整齐的在风中舞蹈, CONNIE被风吹得一溜小跑, 摔倒在地, 膝盖也磕了有一分硬币大的开放性伤口.此时,我们的 一号男主角扮演者Olivier Martinez(忘记叫啥名字了), 一个法国年轻男子,风一样的男子, 抱着一摞书(大概有十六本,因为已经高过他的鼻子)出场了,他们被风吹得撞到了一起, 他的书被吹跑了一些, CONNIE赶忙道歉并帮着抓书...Olivier 看到她受伤了,就邀请她去楼上的家里搽药冷敷, 象所有的出轨者一样, 最初她还是没那么放得开, 犹豫了5秒钟, 看到Olivier 的眼神是如此的真诚和无邪, 她同意了. 跟随他上了楼.房间很大,很乱,里面摆满了书和雕塑作品.CONNIE:你的作家的干活?Olivier: 不是了啦,人家是卖书的啦(郭芙蓉),这是我朋友的房子,他不在这里, 是他收留了我和我的书.Olivier 让CONNIE去洗手间贴创可贴, 不小心把一瓶药品(类似钙片) 弄到马桶里, 她用手捏了出来, 想把脚搭在马桶上好贴帖子, 试探了下, 然后把马桶坐垫放了下来.CONNIE出来后用Olivier 的电话给家里打了个电话, 这时摄象给了个意味深长的镜头(当然是以Olivier 的sight),是从脚摇到腿然后再摇到上半身...诱惑指数极强! 根据这个title和剧情我预感到事情迟早要发生,但是不是现在. 导演运用了现实主义的手法, 毕竟出轨不是出气, 不是那么轻松容易的事!即便是在ONENIGHT STAND的发源地的美国, 人们还是保存着人作为社会性动物的意识.CONNIE离开的时候, Olivier 坚持送她一本书, 在他那类似图书馆的家里, 在他的指示下(往后走右转从上数第2档左数第4本), CONNIE抽出了一本书, 并按指示翻到了23页, 一句话, 大致意思是享受生活及时行乐.值得说的地方在于, 她回家的路上, 在人比较稀少的列车上, 她还沉浸在刚刚的云雨之中久久不能自拔, 那时的她心跳速度依然不减, 脸色绯红, 脑际依然萦绕着缠绵悱恻速度与激情, 如为女子最初一次的幸福和回味, 差点让旁边的人意识到她的失态(好在她旁边没有人). 偷, 让人心跳, 给人刺激, 唤醒了身体, 唤醒了自己.后来的发展就在意料之中了, 美丽的邂逅为着魔样的出轨开启了最后的悲剧.以后的情节就是出轨的享受了, 没有什么特别的地方.我要说的是真正诡异的地方. 影片中难免要插播广告, 就在她的丈夫发觉了妻子的蹊跷后雇佣了一个70多岁的私家侦探后, 一个广告出来了, 大致内容是一种医治乳房肿块药品, 不动手术, 不用激素, 在一个礼拜就可以把大块化小小块化了的神奇药品! 奇怪之处并不在疗效而在于接连一个小时都在重复的播这个广告! 可怜的我眼巴巴的等了好久还是没有看到后来的情节.莫不是, 那种神奇的药品化去了电影的后半部分?

一、第一次在数次试探、迂回，撤退、不舍，又最终心头难耐后，康妮和奥利弗终于滚了床单。

这第一场的情欲戏是由康妮在回家的火车上回忆的方式呈现的。

那种在禁忌与坚守下、却又最终被压倒性的情欲巨浪席卷后全身心的沉溺，又是哭又是笑，演员的表情、情绪、整体的肢体语言都太生动精彩了。

康妮的身体在奥利弗的爱抚下战栗，或许在还没真正开始做爱之前，她就已经达到了高潮。

而在奥利弗进入之前，康妮仍在推拒。

奥利弗不再耐心说服，而是让她打他，Hit me。

奥利弗真是太会了。

从康妮的表情和肢体来看，她确实是在用力击打奥利弗。

男女体格上的差异使得这种击打对奥利弗来说不过是隔靴搔痒，甚至可能是一种情趣。

而对康妮来说，她经过这番击打，就完成了不伦关系的某种“净化”，她从一个主动的参与者变成了被胁迫的对象——我奋力反击了，可是没有办法，所以我是无辜的。

二、咖啡馆卫生间野战——不论关系的至高点康妮把车停在奥利弗楼下，却意外碰到了两个朋友，被她们带去了咖啡馆。

两位朋友对康妮的评头论足十分有意思，面对真正有魅力的同性，她们在难免嫉妒之余，却也是服气的。

奥利弗来到了咖啡馆，两人在卫生间里情难自已。

她的朋友还在外面等她，时间空间的双重压力使得这场欢爱满足了不伦关系的各种禁忌而格外刺激。

结束后，奥利弗又变回了那个会让女性友人起觊觎之心的性感陌生人。

而康妮也由此成为了在场女性的最大赢家，并且这一切都是在不动声色中完成的。

因隐秘而伟大，这一刻，康妮赢得了这段不论关系的至高点。

三、电影院野战——转折的开始康妮的丈夫去出差，两人因此获得了一整天的幽会时光。

镜头在康妮丈夫心不在焉地工作和康妮兴致勃勃地打扮之间切换。

康妮陷在电影院的椅子里，情欲的浪潮再次没顶，她早就不再挣扎，只是安心享受。

她不用关心电影屏幕上演着什么，因为她已经是这场不伦大戏的女主角。

因为太过投入于幽会，康妮错过了接孩子放学的时间，主妇/母亲身份第一次受到了严重的侵害，同时也被丈夫请来的私家侦探拍到了幽会的画面，埋下了后续的一系列恶果。

四、最后的Angry sex康妮开始陷入断与不断之间的挣扎，在看到奥利弗与其他女性调情后，嫉妒与占有欲冲昏了她的理智。

她扑上去撕打，不是第一次发生关系时在奥利弗要求下的击打，而是真正愤怒的撕打。

两人回到奥利弗的住处，问题依旧没有解决，而奥利弗解决问题的方法只有一个：性。

在几次拉扯之后，康妮的情欲又如火山喷发一般，她不舍、不甘，想要证明什么、占有什么，两人之间最为激烈、甚至带着暴力的一场情欲戏，后入的姿势也预示着两人的关系已经彻底沦为原始性甚至动物性的。

五、总结四场情欲戏，四个不同的场景，四种呈现方式，代表了不伦关系的四个阶段以及女主的四种处境。

编剧太会写，演员太会演，导演也太会拍了。

康妮在陷入不伦关系后，面对丈夫的亲近，她的表现也是细腻真实并且有层次的，这里不展开了。

最终，丈夫失手杀死了情夫，也就是情欲与不忠的象征。

当情欲与不忠被卷在地毯里丢进了垃圾场，当妻子看到象征着爱情与忠贞的水晶球里的纸条，这对本来同床异梦的夫妇于是团结了起来。

最终，丈夫会去自首还是带着全家一起逃亡？

电影画面静止在那辆停在警察局门口的车上，考验的不仅是这对中产阶级夫妇的良心，也是每个观众对人性的解读。