孤独先生

我是成为那个被自己厌恶的我还是成为那个自己欣赏的他梦露也要杰克逊也好谁会让我们觉得自己真实谁会让我们找到自己的道路做我们自己也好做那个我们向往的人也好他说的对我们根本就无处可去美好的事从不会长久我们要通过彼此寻找我们的位置或许错了或许对了修女的那段故事给人以奇异配之以诡异的音乐我们到底是该信任还是该坚定谁也不去相信Diego Luna有着漂亮名字的男生有张漂亮的脸和略带漂亮的故事好久好久都没有看完这样一部电影了我们根本无处可去青春也好还是我们的梦想也好最后连生活都已经不适合我们了我们根本无处可去

孤独和寂寞是不一样的。

孤独是自由的，寂寞是被迫。

孤独有的选择 是有退步 依然可以保持内心充盈 独立思考 孤独至少还有自己 。

但是寂寞是比孤独更加沉重，寂寞是需要依靠别人一点点排解 极大一部分是依靠别人的给于才能摆脱这种状态。

我想孤独和寂寞最大的区别在于 给于和被给于的关系。

孤独是饱满的，寂寞是空虚的。

孤独先生这部电影，每个人因为不接受自己，努力想要成为别人。

剧中的每个人想摆脱自己，成为别人。

每个人潜意识又不停的出卖自己的真实状态。

那是一场乌托邦闹剧。

以为寄托在别人身上，就找到彼此，成为自己希望的人就是安全的。

在一个自我安慰营造出来的理想生活，假装安全的快乐的生活。

内心精神世界脆弱的人，多渴望不被外界打扰，那只是自以为是。

当他们在自己创造的世界如痴如醉时候 ，禁不起现实的一遍一遍的痛打。

导演也知道，也在讽刺，刻意的表达。

用成为别人伪装自己。

究竟是 寻找精神世界的真谛 还是在逃避现实生活。

精神寄托在剧中始终是一个美丽的谎言。

骗的自己 无法自拔。

乌托邦禁不起现实的折腾 不管藏匿的再好 现实轻轻一摇一切都碎了。

主角最后认清这个事实。

但是他依然没有放弃追求他的命运。

只是不再逃避。

梦碎了 就该醒了。

认真的在平庸孤单的世界继续前行。

60：30处《The Maid Freed From The Gallows》--John Jacob Niles歌词大意：刽子手，刽子手松一下你的绳索就松开一小会儿因为我看到爸爸来了走了很远的路走了很远的路爸爸爸爸你有没有带金子来用来贿赂这刽子手还是只是来看我被吊死的吊死在这高高的树上吊死在这高高的树上女儿女儿女儿，我并没有带来金子来贿赂刽子手我是来看你吊死的高高的吊死在树上高高的吊死在树上刽子手，刽子手松一下你的绳索就松开一小会儿哦 我想我看到我的妈妈来了走了很远的路走了很远的路妈妈 妈妈 妈妈你有没有带来贿赂刽子手的金子或许你是来看我被吊死的高高地吊死在树上高高地吊死在树上女儿 女儿 女儿我并没有带来金子来贿赂刽子手我是来看你被吊死地高高地吊死在树上

开头的长镜头和配乐就已经有种魔力，吸引我进入孤独先生的世界。

与自己的房间告别、不知所云的呢喃这些情节太能感同身受；修女的飞翔、羊群的死刑、最后的表演和幻想中的齐唱，这几个场景导演处理得太美了。

MJ这条叙事线是个人的孤独。

梦露带他来到了城堡，模仿者们互相拥抱、接纳，为梦想而努力，那一刻MJ仿佛看到了逃离孤独的乌托邦，可那里最终却还是无法排除丑陋的行径，无法避开悲剧命运的纠缠。

孤独究竟只是因为孤身一人，还是源于无法找到真正的自我？

当我们摘掉假面，走进人群中，再也不是格格不入、再也不引人注目，我们只有从他人身上重新找到自己。

修女与神父的叙事线则是群体的狂欢。

她们有信仰、有上帝陪伴，并不显得孤独。

“只要信仰就会有奇迹”，奇迹的确发生了，但在最后会回到原点。

我们只要相信、有信念，我们可以成为我们自己吗？

可以获得自由吗？

处于这样一个群体中的修女，从未表现出孤独，是不是因为把自我藏起来了。

“模仿者的灵魂是最真诚的，我们模仿他人，是为了保持对生命的惊奇。

”人无法逃离孤独的宿命，我们都在这个世界上寻求属于自己的答案，在这条路上会遇见各种各样的人，也许他们最终都会离开，但生命的答案就在他们每个人身上。

孤独是从自我迷失逃脱后的纯洁孤独是面对阴暗自我新的开端孤独是理想信仰游移之间力量的聚集我们的生活需要孤独，而不是逃避孤独是最美最真的生活

　　有那么一群人，无法接受平凡普通的自己，他们想要变成所欣赏的其他人，以为这样能找到活着的意义。

　　电影以迈克尔杰克逊的歌曲名字分了四个篇章：MAN IN THE MIRROR　　一个靠模仿MJ生存的男人，在给养老院的老人们表演的时候遇到了模仿玛丽莲梦露的女人。

　　修女们的故事：第一个修女掉出飞机，虔诚地以信仰对主祷告，她在空中飞翔，奇迹般地毫发无损生还。

BEAT IT　　迈克尔被邀请到了一个与世隔绝的地方，在这里，是模仿者的聚集地，一群有着相似梦想的人的避风港，他们都扮成了所希望变成的人的样子。

　　这里饲养的羊群有一只羊病了，有人认为他很健康。

但羊群不管染病的还是没病的，都被集体灭杀。

他们为陪伴多年的羊群举办了祭奠宴会。

　　堕机生还的修女告诉其他修女，只要信仰够坚定，心灵够纯洁，信主就会发生奇迹。

THRILLER　　模仿者们搭建了舞台，奉献了一场自以为是最伟大的表演秀，台下只有寥寥几个人稀稀拉拉的掌声，大家万分沮丧。

这时，他们发现梦露自杀了。

YOU ARE NOT ALONE　　迈克尔离开了高原，回到城市。

他放弃了模仿，做回普通人。

　　　　结尾迈克尔在喧嚣的人群中貌似找到了关于自我和生存意义的答案后，画面以潮水拍打着坠机修女们的尸体结束。

　　那个修女们手拉手在天空飞舞的场景只是一个美好的幻想而已。

一个修女怎么可能飞起来？

盲目的人们只要一点点信仰，就能走的很远很远。

然而奇迹并不会发生在每个人身上，不管你的心灵有多纯洁，信仰有多坚定。

就像羊群被射杀就意味着代表了这些模仿者们的梦想终将在世上破灭的结局。

这个真实黑暗的结局昭示了模仿者们悲惨的命运，理想主义者们绝望的前途。

　　就像追逐她所扮演的玛丽莲梦露的命运一样，我想梦露自杀的原因不仅是因为晒伤事件引发的对丈夫的不信任和一直以来糟糕的婚姻关系，更因为对自己的未来缺乏信心，想摆脱现实困难的生活。

如果迈克尔继续追逐迈克尔杰克逊的命运，无疑也是死亡。

迈克尔那个虚伪的朋友否定他，告诉他你就是MJ，你摆脱不了这个命运。

成千上万的人尝试了，他们都失败了。

我不知道你是谁，你又知道自己是谁吗？

　　我们这个社会有着一套主流价值观。

“成功”的人被立成榜样，吸引无数的人去模仿，在复制别人的同时迷失了自己。

以生还修女为代表的忽悠型鸡汤和以迈克尔朋友为代表的打击型鸭血构成了各种影响作用力，让人们无所适从，明明觉得自己与众不同，却要走别人的的道路，而这条道路，是由成千上万失败者的尸骨堆砌的。

与主流对抗是十分困难的，而迈克尔，这个深感自己与他人格格不入的孤独的人，及时从幻梦中醒来，悬崖勒马，不再随波逐流，做独一无二的真实的自己。

迈克尔最后置身于拥挤人群中说的话：　 这一切都是幻觉，都是梦，肯定会到尽头 　　好景不长在，好花不常开 　　我能看见人们脸上写着希望 　　我知道他们在寻找，追逐伟大的梦 　　每个人都想要更好，每个人都在寻找答案 　　但他们没有发现，答案已经找到，它就在彼此之间　 一如既往地，外面的世界正等着我们　　耐心地等待着，等待把我们带走。

最后，借一段张国荣的歌词：我就是我是颜色不一样的烟火天空海阔要做最坚强的泡沫我喜欢我让蔷薇开出一种结果孤独的沙漠里一样盛放的赤裸裸

我是洗浴中心夜场的演员GAGA的模仿者比天桥的杂耍卖力酒吹了一瓶又一瓶有个人想包我带我去商场买裙子我说别买什么大牌女明星都该穿高仿地摊大牌最合我夜市最好你把大牌的钱分碎了三天两头整个花头就能陪我久一点再买瓶面霜我没有想那么多看起来都挺无聊昨天又来了个梦你看我这个神气别那么直视我也别想那么多顺其自然吧放松点教皇的模仿者也下了澡堂高仿的上了新闻还有一个你见不着也不用去想

一直很喜欢大段的内心独白将内心深处坦诚的展现出来不保留，不造作Mr. Lonely是每个人孤独的那一面他内心敏感细腻从和他的房间道别开始：Goodbye, roomYou've been really nice to meYou served me wellThe chair was nice to sit uponThe bead was good comfort at nightsAnd the windows, the windows allowed me to see the worldYou've been a wonderful room to meBut I gotta goI gotta leave youRemember, I'll always remember you foreverand I'm sure you'll always remember me Adios他到了那个Highlands里面的人们都在模仿别人，从林肯到梦露，从教皇到麦当娜那个有爆炸发型的小男孩爱上了一只鸡那个小红帽总是忧郁的躲在透明的伞中那个卓别林更像希特勒他有个recorder,梦露问他为什么要录下来他说When I see something beautifulI always felt like life moves too quicklyand this is my attempt at slowing itI get to keep the days with me, get ot keep the people I meet with meOtherwise, they all leave me他爱美好的事物，包括那个梦露有段很触动我的录音，他边画彩蛋边轻轻诉说：Dear worldDear world and everyone in itI have noticed that over the years you have tried to pass me byI have noticed that you think I'm very strange, and the way I think you might consider it to be wrongDear worldDear world and everyone in itFrom the moment I was born, I remember feeling differentI remember thinking I had a special kind of vision that allowed me to see things that you couldn't seeI don't think I ever felt the same as you felt and...I'm not exactly angry about it, it just seems that's the way things areI have to admit that I have spent the majority of my life feeling confused, feeling alien and disconnectedNever quite getting things the way it seems everyone else gets them or understanding things exactlyDear worldDear world and everyone in itIt's hard to always laugh when you don't know what people find so funny他和这个世界有隔膜，却仍然称呼它dear world人们对街上舞蹈的他不理不睬，他仍可以心平气和地接受他们卖力的演出，台下观众寥寥可数他们沮丧，又很快的自娱自乐起来直到，看到梦露吊死在树上，像那首杀死羊群时的残忍歌谣……卓别林哭了，是为故意让她晒伤、压迫她而忏悔的哭，还是为失去爱人而哭呢？

梦露那天对他说，死亡应该不会很久，至少，不会像活着那么久她就真的走了，告诉他，要坚强，要找到自我，不要像她一样软弱片中还穿插着修女的故事她们可以躲在墙角偷偷吸烟为了表示对上帝的虔诚，要从飞机上跳下来If you're pure enough, you'll be safe她们看似创造了奇迹...可在功利的去见梵蒂冈的教皇的飞机上，坠毁了躺在沙滩上，被浪水一遍遍侵袭着结尾，他孤独的游离在热闹的人群里他准备好了要找到自己他何尝不是那团混乱中最清醒的一个？

There are plagues everywhereThere is sickness and disease that is everywhereEveryone tries to hide from these things, the darkness and the shadowsIt is just a matter of time till it finds youI know thatI cannot outrun itI can't hide from itThere is nowhere to goIt is my wish to embrace it...to be alone in the middle of the crowdI know this is all an illusion, a dreamIt must come to an endNothing too good lasts too longI can see the hope in everyone's facesI know the are all searching for somethingThey're all chasing a great dreamEach of them wants to better themeselvesThey're all looking for answersWhat they don't realize is that they have found it alreadyThey have found it in one anotherAnd, as always, the world outside is waiting for usWaiting patiently, to take us away我不觉得这片子悲伤而是，清醒

从看到它的第一支预告片起就期待了很久，存了很久，昨天才看完，说实话，对我来说，有些失望这电影讲述的是关于这些模仿者或者说隐喻了全世界大范围里的个人寻找生活意义，生活方式和自我的故事，也可以说是关于追寻幻梦和现实之间的激撞，每个人其实都是MR. Lonely，独自来到这世界上寻找着存在的意义，想成为自己希望成为的人，但对于现在这个时代来说，大多数人都已经迷失了方向，不知道自己该以一种什么样的方式存在，更多的是依靠他人的目光，生活在自己制造的狭小空间里窥视别人的生活，或者像这电影里的那群模仿者一样，干脆抹掉了名字，把自己称呼为那些大众偶像，这些人需要一个活着的理由，但他们自己找不到，于是他们寄生在这些外壳里，但嘲讽的是，就像这里模仿卓别林的那位，他的一举手一投足透露出的还是他天性里的希特勒，而不是那位拍摄了《大独裁者》的真正的卓别林。

这故事如果是别人拍的，姑且可以不去计较太多，但问题就在于，它是哈莫尼·科林的作品，而且是经过了长达八年戒毒时光的天才的回归之作，你看得出他在寻求突破，因为他一贯的电影画面语言不是这样的，他之前的两部作品《金毛正传》和《驴孩茱莉亚》多少都带着Dogma95的特色，后者还是Dogma的六号作品。

摇晃的画面，粗粝的感官，除了他每次都能奉上的那些上乘的配乐。

虽然Dogma95到后来也已经成为了自欺欺人的玩笑，拉斯·冯·特里尔发起的这场运动与其说在追求电影本质的回归，还不如说是他的又一次实验，特里尔是个天生的实验家，他不可能规规矩矩的拍电影，他在自己的前三部作品里就已经把电影技巧近乎偏执的运用到了极致，接下来他要考虑的也只有迈向另一个极端了。

但科林的电影还是有自己的特色，他不在乎故事的圆滑程度，几乎都采用非线性叙事，擅长拼贴片段，在主线之下并行着无数条枝蔓，用来辅助中心人物从而来表达一种情绪或者他想说的人文关怀，他的电影不能用具象来概括，你只能感觉，感觉到的其实就是他要说的，无需一个完整的分析过程。

而且，他的电影看到最后都是极度压抑。

Mr. Lonely有这些东西，但是被一大片更加虚无的东西覆盖了。

看完后脑子里蹦出了一句话，这电影太做作了......它设计的成分太明显了。

你可以说Dogma95做作，说科林之前的作品也有些做作，但是那些电影包括他作为编剧拉里·克拉克执导的《半熟少年》等等最后给人的感觉都是切实的惨烈，他们没有极力渲染情绪，只是把碎片拼起来让观众看，看到了就是看到了，没看到就是没感觉就罢了，可是《孤独先生》从Diego Luna的第一句独白开始，就试图把观众拉进一个带着倾诉倾向感情的圈子，而在之后的故事里，他让那些没有接触过他电影的观众再次走入他的拼贴游戏，可是，没有观影经验的受众更容易感到的是一种脱节，他们以为他们要看的是像《亚利桑那之梦》一样有倾诉有故事的完整梦幻，结果，科林制造的那些片段和枝节立即给人当头一棒，说：不，我只是拿它当个引子和结尾。

确实，Luna的几句独白包括他饰演的这个迈克尔·杰克逊的模仿者就只是一条线索，人物没有侧面没有更深层的挖掘，他只是起串联这些不同人物命运和轨迹的作用，而最后，他的醒悟也只在一片草草中结束。

虽然同是拼贴片段，但是在科林以往的电影里总是有一股凝聚力，只要你有耐心把电影看完，都会感到这些片段最终汇合在一起形成电影的整体合力，像散文中讲究的形散神不散，可是孤独先生缺失的恰恰是这股凝聚力，可能在一个片段感觉到了些东西，下一秒就被打破了，看到最后，你发现在片段中找到了你要的感悟，可是这电影结束之后，可能会莫名的发出一声感叹：What's it all about?电影拍的太美了也是问题，这完全不像是他的作风，没有粗粝的质感，有的只是油画般显然经过精心搭配过的颜色，还有世外桃源般的优美山水风景，我们姑且可以把这些设定称为隐喻，在完美的镜头角度中间科林还偶尔的穿插几段手提摄影机的摇晃感，但是这1小时48分钟的长度里他却完全没有找到他以往电影里的内在节奏感，失去了平稳的行进速度，有时候像是急刹车一般，有时候又像是在制造一种梦幻延迟的效果，但是，设计的成分太多了反而让人觉得不那么坦诚。

这剧本明明切入点很好，但是怎么一部片子下来就感觉他什么都说了，但是又什么都没说，想表达的东西太多，表达的方式太多，反而让人觉得空虚。

在Luna这条线之外的另一条线就是关于修女和奇迹，相比较来说，这条线索因为是相对较少的场次和人物，而且表现方式都比较统一，刚开始可能会让人觉得莫名其妙，但是终于，在影片最后它给出了一个结尾，当人们在欢庆奇迹真正存在的时候奇迹却破灭了，这条线索圆满了，反而让人发出了一声苦笑，可当Luna那条枝繁叶茂的线索行进到玛丽莲自杀时，我当即信信的说 完了，接下来就是找回自我了，然后这电影就这么完了......他的电影头一回让人看到了明确的结尾，如果这也算突破的话。

而且，感觉这次的冲击很淡，或许是因为这部电影的选题相对更宽泛更飘渺点吧。

更不可思议的是，有时候我还要确认一下，我不是在看赫尔佐格的电影，有些细节处理人物说话行动的状态，实在是太偏向于赫尔佐格的风格了，特别是他自己的那条修女和奇迹的线索里，他的风格直接就成了主导，也不知道科林的这位老朋友再次友情出演角色是对还是错了。

所以，这些各式各样的风格混搭在一起，怎一个乱字了得啊。

这部电影的主题是寻找自我，但是最终却发现，这场童话的背后，设计这个童话的主人却最终被别的因素左右，逐渐的让自我隐退到幕后了。

但是，我稀罕的不是这些美妙的风景和精巧的设计，我稀罕的是这个天才的电影里曾经有的那份精确的内在韵律，真诚和隐忍。

另外，本来两位主演迭戈·鲁纳和萨曼莎·莫顿我都比较喜欢，期待着他们能有发光的演出，结果，我应该料到他们被当作陪衬，而且是大大的炮灰。

没有空间来表现他们各自的人物性格，因为本来设定就模糊不清，相比而言，萨曼莎·莫顿还是比较有看头的，她的人物至少是有始有终有过程的。

那一举一动和言语不让人觉得厌烦而且对这个人物有了些悲悯。

她的设定定格在红颜薄命的玛丽莲·梦露身上就是一个明显的预言，她的命运会以一种悲剧方式告终。

但是迭戈·鲁纳，我可以说，他就出来兜了个风跳了两步太空舞，之后，就开始沦为工具了，天啊，要看他跳舞我还不如再回去看一遍《哈瓦那之夜》。

在这部电影里，他还是那个带着腼腆笑容的大男孩，缺乏张力和性格侧面的刻画，刚开始的癫狂发挥也只能说是在情理之中，后来就逐渐的走上了老路，这不能怪他，因为这人物设定就有种要从纯净的眼光中看世界的味道，只是对他自身的演艺生涯来说这个角色没有什么大的突破，所以还是希望他能在未来找到更广阔的发展空间，毕竟他哥们加西亚已经比他越走越远了。

不过话说回来，这是科林的作品，也不太有必要追求演技之类的，只是，科林他给出了变化的光明，但是又把它熄灭了。

如果他要改变，拜托不要这么拖泥带水。

说了这么多，只是我的个人感觉而已，我只是没有找到我需要的东西罢了，科林的电影就是这样，感觉是最重要的。

所以对于其他人，这并不是一部不值得看的电影，相反，它的可观赏性和故事性已经比科林过去的作品强很多了，当然，还有那些科林电影里一如既往的彪悍配乐

在迈克离去的第几天里 也就是今天看了这部片子 我庆幸是一个人看的 电影开始的那首Lonely, I＇m Mr.Lonely.I have nobody for myown I am so lonely, I＇m Mr.Lonely 让我觉得回到了以前某个阶段 也许每个人都是孤独的 只是大多数人 善于掩饰。。。。。。。。。