指环王2：双塔奇兵

能够谈得上精彩的，绝对不止一两处。

洛汉城面临一万大军压境时，女人和儿童躲入地道，而男子——只要是能拿起武器的男子——告别自己的母亲、妻子、孩子，走上城头准备迎战。

我流泪了，感到了一种绝望的痛苦。

三百人类对抗一万怪兽军队，最可能的结果是什么，每个人都很清楚，而他们就这样静静的告别亲人，走上战场。

国王说，如果今夜就是洛汉国的末日，那么他们的英勇将写入史册。

人类高贵的精神在闪烁着光芒。

影片的光线运用十分到位。

夜战的偏蓝冷色调，巧妙回避了战斗场面可能产生的血腥感，不会造成低俗的视觉冲击。

洛汉国王出征前，背光而站，身后是不断走过的人影，暗示着他的伟大精神与内心的不安。

甘道夫率领援军来到时，阳光从援军的一端射下，突破了战场的冷色调，给人温暖与希望感，而身穿白袍的巫师在强光的背景下，简直就是天神下凡一般。

可以说，这些部分的用光简直如同摄影作品般考究。

音乐的运用很好的烘托了情节的发展。

夜战时的音乐紧张、低沉，同时带着悲壮。

树人进攻怪兽基地时的音乐是以打击乐为主，透出了坚定与力度。

树人劝说霍比特人回故乡时，及时插入了故乡的主题音乐，而最后洛汉国人取得胜利时，又出现了整部电影的主题乐，使人不由地想到，人类联军的未来一定也如此战役一般光明。

节奏把握方面，夜战的紧张与树人会议的缓慢相结合，突出了形势的危急；大兵压境的压抑与矮人的搞笑言行相结合，缓解了持续的紧张感。

一张一弛中，收放自如。

尽管整部电影与前一部相比少了很多鲜艳的色彩与欢快的情节，但整体上还是在展现严峻现实的同时，充满了希望，很多片断带有着浓郁的史诗色彩，不由让人佩服导演与剪辑的高明！

如果说科幻电影的天花板是《2001太空漫游》，超级英雄的天花板是《蝙蝠侠：黑暗骑士》，那么魔幻电影的天花板就是《指环王》（三部曲）。

基于英国作家J.R.R.托尔金的原著小说《魔戒》三部曲，导演彼得·杰克逊花费数年时间筹备，长达1年多的拍摄周期，耗资数亿美元， 在大银幕上创建了一个波澜壮阔的“中土世界”。

视效技术上的里程碑式成就，商业性与艺术性的有机结合，加上奖项、票房、口碑、评分等各方面优秀无比的答卷，《指环王》三部曲不愧为人类电影工业史上的伟大典藏。

第一篇章：世界观设定托尔金用一生的时间创造了一个世界，中土世界，那里有着山川河流，城堡矿井，雪地火山，也有着玄术魔法，神灵鬼怪，神兵利器，本是一场虚构遐想，却如此真实无妄。

后世的奇幻作品，J.K.罗琳的魔法世界，罗伯特·乔丹的时光之轮，乔治·马丁的冰与火之歌，乃至游戏领域的魔兽争霸，无不受到中土世界的影响。

仿佛真的就如托尔金描述的那样，中土世界不是在别的星球，而是在“mother-earth”，很久很久很久以前，地球上真的存在着中土大陆，五军之战，最后联盟战争，魔戒圣战，是一段被尘封的世界史。

“托尔金像是在写着历史故事。

”乔治·马丁说。

托尔金在创作的过程中借鉴了北欧神话，所以中土世界的起源颇具神话传说的色彩。

类似于盘古开天地，女娲造人，“创世神”伊露维塔先创造了埃努（俗称天使），然后和埃努们一起创造了宇宙，以及各种各样的生灵，世界由此诞生。

十五名力量最强大的埃努被称为维拉，其他的埃努则被称为迈雅。

魔苟斯原本也是维拉之一，只是他个性太强，只想按自己的意志来，不愿“合唱”，惨遭除名后成为米尔寇，专门“搞破坏”。

魔王索伦就是魔苟斯的门徒之一。

阿尔达是神明们创造的其中一个世界，这里可以分为两个部分，西边是阿门洲（《指环王3》佛罗多结局所去的地方），东边是中土大陆。

一直发展到第三纪元，也就是《指环王》的故事时间，不同的种族已经在中土大陆拥有各自的“领地”。

①精灵精灵是“创世神”伊露维塔亲自创造的种族，主要居住在林顿、瑞文戴尔等中西北部地区。

他们的特点是可以永生，只要自己不“作死”放弃神力，即便被杀死灵魂也可以不灭，除非整个宇宙灭了（当真是伊露维塔“亲生的”）。

他们铸造神兵利器的技能帮助中土大陆快速发展，但估计是活的时间太久，多数精灵逐渐失去了某种热情，没什么大事就不出门了。

原著文学中精灵还分为很多类别，电影没有空间进行延伸，这里也不再细述。

②人类人类和精灵一样是由伊露维塔亲自创造。

可能是伊露维塔看到了精灵的“缺点”，所以人类寿命有限，也没有魔法神力。

正因为寿命有限，人类才更有奋斗精神，他们要在有限的时间内创造属于自己的辉煌。

于是他们逐渐取代精灵，成为中土大陆的主角。

人类在刚铎、洛汗等地建立了多个王国，他们是内心极为复杂的种族，有时可以英勇无畏，有时又自私懦弱，所以各个王国也是时而兴盛，时而衰落。

③矮人矮人主要生活在孤山、伊瑞德米斯林等地，他们喜欢各种金银财宝，所以爱好挖矿寻宝，性格则大多坚韧固执，一言不合就容易干架。

虽然人比较矮，但身体机能非常强，干一整天脏活累活不在话下，寿命也比人类长个几百年。

④霍比特人又称“哈比人”，矮人喜欢金银财宝，他们就喜欢食物，主要聚集在格拉顿平原、夏尔、布理三个地方。

他们体型也很矮小，但身体机能比矮人差多了，没什么战斗力。

平时也不干啥正事，就知道开派对吃喝玩乐，不过这种田园生活是小说作者托尔金最向往的。

他们与世无争的品格成了邪恶野心的对立面，三个持有魔戒的霍比特人都没有想要说统治世界，所以，只有他们有资格充当“护戒使者”，成为指环王故事的绝对主角。

⑤树人顾名思义，他们都形似树木，是森林的守护者。

他们力大无穷，却擅长发呆。

中土大陆日益发展，他们却越来越衰落，第三纪元时只剩下法贡森林一块领地。

可以说，树人是托尔金批判社会为了工业发展而破坏生态的一个体现。

⑥半兽人反派种族，据说是初代魔王魔苟斯折磨改造精灵而创造，这样的话，可见半兽人充满了仇恨。

他们形貌丑恶，言行粗俗，害怕阳光。

不过在《指环王2》被改造成强半兽人后，就不再怕了，而且战斗力也有所提升。

⑦巫师巫师并不算是种族，也不是《哈利·波特》系列那种巫师，他们是宇宙的神明之一，是等级相对低一些的埃努，被称为“迈雅”。

可能为了方便跟人们沟通，原本无形的他们化作人形，大多为老人的形态。

中土大陆曾有过5个巫师，《指环王》三部曲中的甘道夫和萨鲁曼是其中两位。

巫师也有等级分别，只看电影的话知道白袍比灰袍高级即可。

了解他们是神明这个设定，《指环王2》的一些情节就不会感到突兀了。

另外魔王索伦也是迈雅之一，如果他不是被魔苟斯蛊惑，说不定也能成为中土世界的巫师。

如果更高级的神不叫同级别的甘道夫他们来抗衡，恐怕索伦早就一统中土了。

中土世界的时间历法（或者说时间段）按“纪元”计算，新的纪元重新开始计算年份。

每一个纪元都有着不同的大事件，“纪元”前面还有神明们创世的历史。

第一纪元持续了500多年，以初代魔王魔苟斯的战败告终；第二纪元则有三千多年，索伦继承魔苟斯，他打造出至尊魔戒，意图一统天下，但最后被人类和精灵联军打败，至尊魔戒下落不明。

有传剧版《指环王》将会讲述第二纪元的故事；第三纪元的2463年，失踪的魔戒被重见天日。

2940年后发生《霍比特人》三部曲剧情。

3001年后，《指环王》三部曲剧情开始。

第二篇章：魔戒圣战《指环王》并不是单纯的冒险故事，佛罗多带魔戒前往末日火山只是整个“魔戒圣战”中的一部分。

索伦在第二纪元末战败后，只是失去了肉身，灵魂意识还在。

第三纪元1000年前后，他以死灵法师的身份重新出现在中土大陆，想要卷土重来。

《哈利波特》系列里的伏地魔，想必是从索伦身上得到的灵感（J.K.罗琳14岁时就开始阅读《魔戒》）。

第三纪元2463年，至尊魔戒重见天日，索伦也看到了机会。

只要能重获魔戒，分崩离析的人类，退隐山林的精灵，就已经无法再阻止他了。

索伦非常聪明，他知道自己最大的障碍是更高神明派来的巫师们，所以他得先搞定5个巫师。

没想到，其中3个巫师都不怎么中用，有的似乎是沉迷中土景色而忘记自己的任务，有的则执行任务失败一蹶不振，真正能打的只有萨鲁曼和甘道夫。

那索伦就好办多了，他只要拉拢其中一个，巫师的力量相当于被抵消了。

一直到3017年，索伦抓到了曾持有至尊魔戒的咕噜，得到关键线索后，就立刻派出“戒灵”，前往夏尔抢夺魔戒。

9个戒灵原本也是人类。

当时索伦说要更好的守护世界啥的，诱骗擅长造神器的精灵锻造了19枚戒指，3枚给精灵族，7枚给矮人族，9枚给人类。

索伦在戒指做了手脚，以便在做出至尊魔戒后，控制这些戒指的族群领袖。

精灵的3枚戒指没成功，精灵方面早早送走了戒指；矮人因为性格倔强没被控制；9个人类戒指被索伦寻回，并赐予9个人类贵族，他们肉体消亡后成为了索伦的仆人，得到了力量，却失去了自我。

恰巧前往夏尔给老朋友比尔博·巴金斯祝寿的甘道夫发现了至尊魔戒，一番调查后，他得知咕噜被抓，便立马让新任魔戒持有者佛罗多·巴金斯跑路，期间应该还叫了还是游侠身份的阿拉贡去护卫，自己则去找另一个巫师萨鲁曼帮忙。

眼看魔戒就要到手，索伦开始扩充军队，做好统一中土的全面战争准备。

萨鲁曼成为了一个左右局势的关键人物。

因为当时索伦尚未夺回魔戒，肉身还没有完全恢复，很难全盘操控复杂多变的战争。

作为“五巫”之首，萨鲁曼本应成为索伦野心的最大障碍，不过他却对魔戒着了迷。

性格自傲的他渴望拥有更强大的力量，原来的维拉领导不能给他，但索伦可以。

如此一来，5个巫师只剩下一个甘道夫能够出手抵抗索伦。

可以说，是萨鲁曼的堕落加速了战争的进程。

有了萨鲁曼帮助，索伦好比有了一个总经理，两个“迈雅”强强联手，中土大陆岌岌可危。

索伦在东南部的魔多养精蓄锐，萨鲁曼则在中部的艾辛格打造强兽人大军，正好对人类的两个大国——刚铎和洛汗，形成了包夹之势。

就算没有魔戒，人类也已经到了危急存亡之秋。

得知如此状况，瑞文戴尔的精灵领主埃尔隆德直言，“我们没有能力同时对抗魔多和艾辛格。

”这时候，就必须要人类、精灵、矮人，不同的种族一起齐心协力，才有机会逆转劣势。

与以往不同，敢于站出来行动的，还多了几个霍比特人。

经过在瑞文戴尔的紧急会议，人类、精灵、矮人三方决定，派“魔戒远征队”前往魔多境内的末日火山，销毁魔戒。

虽然兵力上处于劣势，但拥有魔戒，至少还能占据着一定的主动权。

索伦和萨鲁曼自然不会让魔戒远征队一路顺畅，设法阻拦，抢夺魔戒。

不过因为情报有限，半兽人智商有限，戒灵人数有限，魔戒又没有全球GPRS定位功能，分散军力去全面拦截并不明智。

一时之间没法把魔戒抢回来，集结的大军也不能干等。

此时萨鲁曼便向索伦建议，世界已经变了，人类和精灵已经不像当年那么团结，甚至人类内部也出现了矛盾，现在完全可以先把孤立无援的洛汗国给灭了，重重打击人类的士气。

战争正式打响，上万强兽人奔向洛汗，一路烧杀抢掠，无数洛汗人民被迫前往圣盔谷避难。

因为圣盔谷号称永远不会被攻破。

可是上万大军对上大约3000人，3000人中还有一大部分是没什么实战经验的民兵，洛汗最后的堡垒，其实已经不再安全了。

萨鲁曼对洛汗怕是已经觊觎已久，他早已用魔法把国王希优顿给腐蚀了，执掌实权的奸臣也是他的人。

只是他没有想到，成功破坏了魔戒远征队，远征队的人却成为了洛汗的重要救兵。

原本要护送佛罗多到末日火山的甘道夫、阿拉贡等人来到了洛汗，他们使得洛汗又重新有了一定的抵抗力。

阿拉贡无疑是战争故事线的绝对主角，而甘道夫则更像是一个中枢人物。

一个中枢人物总是在难以调停的局势中起到关键作用，这个人通常是导师，或者爱人，推动着主人公最终问题的解决。

早在《指环王1》，甘道夫就意识到，阿拉贡可以引领人类重新团结。

《指环王2》呈现了史诗般的圣盔谷战役，甘道夫确实是全场MVP，没有他先识破了萨鲁曼的阴谋，之后执意要去喊援兵，人类哪里是萨鲁曼的对手。

不过人类也要被扶得起来才行。

真正把人类扶起来的，是阿拉贡。

祖先的过失导致了魔戒的危机再临，他不免感到些许愧疚，和精灵公主的爱情又让他欲罢不能。

本该继承刚铎王位，却觉得自己不够资格，而选择自我放逐。

加入魔戒远征队让他得到了为祖先赎罪的机会，虽然征程并不顺利，但《指环王1》高潮部分，刚铎摄政王之子博罗米尔承认他的国王资格，多多少少帮他找回了自信。

《指环王2》来到洛汗，面对圣盔谷之战，他终于承担起领袖的责任。

守城时他振奋全军士气的作用，不逊色于洛汗国王。

最后寡不敌众之时，国王一言不发，阿拉贡却还在指挥。

发起终极冲锋也是阿拉贡提出来的。

圣盔谷之战让索伦提高了警惕。

据甘道夫分析，索伦不希望人类重新团结起来，如果新的国王继位，他统一中土的难度将会大大增高。

等不及魔戒了，毕竟上次有魔戒的时候也输了。

趁着刚铎群龙无首，邻国洛汗刚刚经历完大战，索伦要先把刚铎给灭了。

刚铎首都“米那斯提力斯”邻近魔多边境，半兽人军队直接就能兵临城下，魔戒圣战规模最大的战役，就在这里打响。

这一次阿拉贡和甘道夫换了个位置，甘道夫帮忙守城，阿拉贡去喊援军。

在关键时刻，阿拉贡做了一个国王该做的事情。

但就算守住了米那斯提力斯，人类远还没有获胜。

只有佛罗多把戒指扔进末日火山，索伦才会彻底地消亡。

只是索伦也不蠢，他早已集结军队守住魔多要道，坐等魔戒自动“送上门”。

又是阿拉贡，他提议召集所有兵马，进攻魔多，来一招声东击西。

只要索伦转移注意力，佛罗多就有机会了。

魔多黑门门前，阿拉贡发表战前演说，这一刻，不会再有人怀疑，刚铎已经拥有了一位新国王。

从被艾辛格和魔多“双塔”包夹，到后来逐渐逆转局势，一改战场上被动的局面，人类方面离不开三个因素。

第一是甘道夫的协助。

他的存在让本来战力悬殊双方又有了胜负悬念，几次关键决策直接影响了战局的走势；第二是人类精神并未完全堕落。

即便获胜的希望渺茫，人类军队还是坚持战斗，有着阿拉贡等领袖人物，人类勇敢顽强，无私无畏的精神得以延续；第三是团结的力量，洛汗和刚铎犹如唇寒齿亡，双方不合作，只会孤掌难鸣。

一旦联合，其力量可挑战神明。

另外人类还有精灵（小说原著中好像未提及精灵有军队参与圣盔谷战役，这里以电影为主）、树人等其他势力的及时相助，这是萨鲁曼和索伦始料未及的。

佛罗多的牵制也起到了重要作用。

开始索伦担心佛罗多偷偷毁了戒指而闭门不出，后来又担心人皇归位才想速战速决。

如果他不管佛罗多，果断和萨鲁曼同时发兵，情况就会有所不同，甘道夫和阿拉贡便会面临更大的难题。

索伦应当考虑到，佛罗多能不能抵抗住魔戒的诱惑，还是个未知之数。

第三卷：魔戒的诱惑可能有人觉得佛罗多这条“魔戒线”影响了战争线的节奏，要不是咕噜的出现，讲真，看他们一路跋山涉水，饿了吃，吃了继续赶路，是挺无聊的。

那佛罗多怎么就成了三部曲的第一主角？

因为他手上的魔戒，他与魔戒的对抗，才是主题表达的核心。

索伦不愧为魔苟斯的传人，他的力量相比之下不那么强大，但他看出了伊露维塔儿女们的缺点，也许这就是魔苟斯不屑合唱的原因，他知道伊露维塔的创作并不完美，繁华美好的外表下，包裹着一些不为人知的丑恶。

魔苟斯选择用自己的暴力去证明，狡诈的索伦则找办法放大激发世间的丑恶面。

为此，他密谋打造出魔戒，既能释放恶念，又能强化自己的力量。

魔戒具有无限释放人性丑恶面的力量。

伊露维塔的儿女们都毫不例外地善恶并存，所谓“学坏三天，学好三年”，魔戒就像一个蛊惑他人学坏的导师，疯狂就像是地心引力，他所需要的只不过是轻轻一推。

如果是一个智商爆表，能力高强的人误入歧途，为非作歹，那对社会的影响是巨大的。

如果是一个“战五渣”搞破坏，影响自然要小很多。

托尔金把战力值只有5的霍比特人设置成主角，仿佛对人性的恶念，权力欲望，有着一种讽刺的意味。

在索伦手上，拿来征服天下的至尊魔戒，到了霍比特人咕噜和比尔博·巴金斯的手上，只不过是一件宝贝，玩物。

到了佛罗多手上，他恨不得赶紧送给甘道夫。

霍比特人的家乡地处中土大陆的西北部，与托尔金家乡英国处在欧洲西北部相似，热爱田园生活的托尔金无疑把自己比作成霍比特人。

他也不否认自己有恶的一面，咕噜，比尔博，甚至佛罗多，在魔戒的影响下都暴露出自私的本恶，只是不同的人影响程度有所不同。

甘道夫面对佛罗多送上手的戒指表示拒绝，他和精灵女王都承认魔戒的力量，承认人性存在恶，“神性”也不例外，包括他们自己。

真正的智者不是完全没有邪恶的一面，而是他们能够清楚地认知到自己的本恶，并且“谦逊地”避让。

相比之下，代表人类的博罗米尔则妄图利用魔戒的力量来对抗索伦，殊不知他已经被魔戒的力量所侵蚀。

人类的傲慢终将毁灭他们自己。

只有魔戒在佛罗多手上，才能最大程度地抑制它的魔力。

只有佛罗多才有这个“能力”，把魔戒一路带到末日火山，中途不会被轻易腐蚀。

可能山姆也可以，不过甘道夫不会愿意冒险让其他人尝试去拥有那该死的戒指，因为咕噜是最好的警示。

佛罗多勇敢地站了出来，他的勇气感染了其他有志之士，魔戒远征队成立。

魔戒远征队体现了多种族融合的重要性，不同种族之间尔虞我诈，恶魔便有机可乘，世界岌岌可危；反之，则有机会一举战胜恶魔，把代表“恶”的魔戒销毁。

托尔金希望世界人民能够团结。

不同肤色，不同信仰，不同阶级的人若能同心协力，我们的世界也将无比强大。

这是他作品所带给现实社会的一个重要启示。

只可惜，现实是残酷的。

在恶的影响下，远征队内忧外患，最终被迫解散。

现实之中，不同种族、阶层之间的歧视和冲突，至今仍然问题严重。

到了《指环王2》，失去保护的佛罗多除了要应对险恶的外部环境，更要面对魔戒的“邪恶入侵”。

可能托尔金觉得悬念还不够大，于是他加了一个最大最致命的危险——咕噜。

咕噜绝对是《指环王》系列的神来之笔，他不但是电脑CG技术的革新标志，而且是原著精髓的体现。

一种广泛的观点认为，咕噜和佛罗多是一体两面的，他们都没有太大的野心，魔戒无法在他们的身上发挥出真正的作用。

不过这不代表魔戒的魔力完全不起作用，只是起作用的时间不同而已。

魔戒一下子就秒杀了史麦戈，也就是咕噜的心理防线，从此咕噜只为魔戒而存在。

佛罗多和比尔博应该是接受过良好的教育，他们善的一面远远大于恶，魔戒也只能是慢慢地撬开他们的心房，在特定的时候逼出他们自私的本性。

比尔博似乎自始至终都没有受到太大的影响，只有在放弃魔戒的时候才暴露出私欲。

佛罗多前往末日火山的过程中却已经开始有点撑不住了，咕噜的干扰是一点，另外不可忽视的一点是，佛罗多处在了一个极端的环境之中。

极端环境总是能逼出最真实的人性。

各种派对美食换成了每天日晒雨淋，换成谁都会闷闷不乐，一开始强烈的使命感、责任感驱使着他前进，他不顾一切，但随着时间的推移，浮躁的心态逐渐取代了热血的意志，魔戒也有了可乘之机。

山姆看得看清楚，佛罗多的三大困难是：咕噜；破地方；魔戒。

到了《指环王3》，临近末日火山关键时刻，佛罗多的心理防线开始瓦解。

他的守护魔戒的责任，慢慢地被转化成了占有欲，他不愿其他人帮他分担，结果重担压垮了他。

他的思维显然已经不那么清晰。

咕噜带的路基本没错，不过他却带偏了佛罗多的想法，脑子已经不好使的佛罗多开始搞不清守护戒指的最初意图。

佛罗多彻底迷失了。

在末日火山的倒下，意味着佛罗多还是被魔戒击败了。

大多观众都知道他最后会把戒指丢进末日火山，帮助人类取得胜利。

没想到最后的反转却发人深思。

可以说，没有最后的反转，《指环王》的深刻程度要削弱很多。

被彻底击溃的佛罗多，他忘却了原来的使命，忘却了他的同伴，忘却了身后千千万万的中土人民，他成为了魔戒的俘虏。

就像咕噜一样。

如果没有人拉他回来，他就会变成下一个咕噜。

最后他和咕噜的撕扯，呼应了电影开头，史麦戈和德戈的撕扯。

然后戏剧性的一幕发生了。

并不是佛罗多用强大的意志，英雄主义什么的摧毁了魔戒。

而是他和咕噜的欲望。

是欲望本身，摧毁了魔戒。

为什么要这么写呢？

只怕魔戒所代表的不只是人性的丑恶，还代表着现代文明工业科技的力量。

托尔金1930年开始小说创作，那时候西方经历了两次工业革命，人民的生活处于一个转折期，大量的新发明带来便利的同时，也侵蚀着人类。

1936年，卓别林就用《摩登时代》批判了工业化对人的伤害。

这种“工业力量”不仅让人们变得贪婪，还破坏大自然环境，和索伦打造魔戒，萨鲁曼搞“黑科技”强兽人，如出一辙。

欲望摧毁魔戒，过度解读一下，是托尔金给后世的一个警告，如果过度贪图工业科技的力量，那么这种贪婪最终也会导致人类走向自我毁灭。

当然不得不提的还有山姆，如果魔戒远征队要选出一个MVP，非他莫属。

没有他，佛罗多要么被咕噜直接杀死，要么被饿死，要么变成大蜘蛛的食物。

是他把佛罗多从深渊的边缘拉了回来。

《指环王》很难算是一部英雄主义电影，反倒更像是在彰显“友谊的力量”，胜利都是建立在“合作”的情况下获得的。

阿拉贡的战争线如此，佛罗多的魔戒线更是如此。

佛罗多终究只不过是个普通人，他自身的力量不足以帮他完成使命，只有加上山姆那友情的力量之时，他才有机会能办得到。

《指环王2》末尾，山姆鼓励佛罗多的那句话，也不愧是整部电影乃至整个系列，最让人难忘的一句台词。

他帮助佛罗多完成了使命，却也无法抚平佛罗多内心的伤痛。

魔戒对佛罗多伤害是永远的，他永远都记得自己曾经被邪恶，贪婪，自私所俘虏。

他永远记得，所以永远地防范。

因为一个不小心，就算没有魔戒，恶念就会趁虚而入，严格来说是“破牢而出”。

无论你是神，还是人，恶都与生俱来。

当然，善良也与生俱来。

我们才为此奋斗。

托尔金曾表示，每一代人结合自身经历能有不同的解读和感受去理解《魔戒》，彼得·杰克逊用他的理解和感受拍出了《指环王》，观众又通过电影从不同的角度去理解“魔戒”的意义和价值。

据说托尔金是一个悲观主义者，若是当真如此，那么《魔戒》、《指环王》三部曲，着实是一首悲观者所写出来的希望之歌。

只要人类勇敢无私的精神不灭，能够抵抗内心的邪恶力量，人与人之间能通力合作，中土大陆还有希望，世界还有希望。

不要轻易的论断他人的生死，即使是最睿智的人也不能看穿天命。

——《指环王1：魔戒再现》

三部曲中我认为最棒的一部 刚在电视上重刷刷完 回想起前些天春节假期里重刷的第三部 最后的决战只是一个大场面的爽劲 而本部的故事相对复杂 有战斗还有各种穿插剧情 较为详细的讲解了各色势力和终于一步步两极化 直至第三部走向大决战令我不禁联想起最近自从川普即位而引起尤其是这几天关于乌克兰战争的巨大争议 甚至感觉像极了片中各色诸侯猜疑和各种各样的分歧 而导致邪恶势力的强兽人大杀四方 大帝士兵携朝兵像不像强兽人携半兽人 僵尸一样 而人类面对蛮力的屠杀 唯有成为相同的杀手才能保护文明免于屠戮免于灭绝 其中的树人是不是像极了欧洲诸国 文明人不愿也不想牺牲生命去与一头猪摔跤 但是那头猪不断的得寸进尺让你觉得肮脏不堪可又下不定决心去结束对方 而对方就是吃准了这一点而继续得寸进尺让你不堪其扰 当下的世界果然是一个百年之未有的大变局 过去七十多年的和平大年代可能真的即将结束 第三次世界大战或者就在我有生之年 再联想到我多次在梦中惊醒的天空中来袭的飞机和导弹的画面

写在重映之际，方便对两个版本的区别有疑问的朋友--1、佛拉多从甘道夫陨落的梦中醒来后，增加了一段佛拉多和山姆用精灵绳子爬山的戏。

山姆随身带着盐巴等调料，呼应了后面山姆煮兔子肉的戏。

2、捉住咕噜之后，增加了一段咕噜先是试图逃跑，后来又主动回来的戏，意在表现史麦戈和咕噜两个人格的斗争。

3、乌鲁克带着梅里和皮平向埃森加德前进。

这里增加了两场戏：首先是半路碰到了一群萨鲁曼派来催前进速度的奥克，乌鲁克对奥克的催促很不以为然，呼应了后来双方内讧的戏份（院线版没有加入这一场戏，后面内讧部分会略显突兀，因为第一部结尾抓走梅里皮平的部队只有乌鲁克，细心的观众会疑惑这些奥克是哪里出现的）。

第二场增加的戏是梅里显得很虚弱，于是乌鲁克将自己喝的红色饮料灌进他嘴里。

皮平试图阻止，梅里安慰皮平自己没事，是装的。

4、表现萨鲁曼的扩军备战时，增加了萨鲁曼要手下砍伐法贡森林的戏，还有野人向萨鲁曼发血誓效忠的戏。

5、增加了伊欧墨带兵在河滩搜寻希优德（洛汗国王子）的戏。

6、在三寸舌宣布伊欧墨被放逐的时候，增加了他出示国王签字法令的情节。

7、乌鲁克夜宿法贡森林外时，就要不要吃掉梅里皮平进行争论的时候，增加了几句对话，表明他们不敢杀掉梅里皮平是因为他们以为魔戒在这二人身上（而且根据对话可以看出，乌鲁克其实并不知道这二人身上带的到底是什么东西，只知道是“威力强大的精灵武器”，所以能解释为什么他们不对二人进行搜身）。

8、在死亡沼泽中，增加了咕噜从水中捞蚯蚓吃的情节。

佛拉多出于怜悯，给咕噜了一块精灵饼干，咕噜却表现的非常厌恶（这里呼应第三部里咕噜借机陷害山姆的戏，因为佛拉多知道咕噜不吃精灵饼干，才转而怀疑是山姆偷吃掉了）。

9、阿拉贡三人碰到白袍甘道夫之后，增加了一段甘道夫讲述法贡森林情况的戏，也解释了他们为什么要把梅里皮平留在森林中。

10、增加了一段树须朗诵诗歌的戏。

（电影中树须念的诗歌是托尔金写的，这一段呼应了托尔金作品中表现工业和自然之间张力与冲突的主题。

）11、增加了甘道夫和阿拉贡夜谈的桥段。

甘道夫告诉阿拉贡索隆畏惧人皇的力量，介绍了当前的危局，阿拉贡告诉甘道夫佛拉多和山姆的情况。

12、增加了梅里皮平在森林中的情节：梅里皮平喝森林里的水，发现有增高的功能。

之后被苏醒过来的树根缠住，卷入地下，后树须到来救出了二人。

13、希优顿国王苏醒后，增加了为希优德王子举行葬礼的情节。

14、增加了阿拉贡驯服布理戈（希优德王子的马）的戏，阿拉贡让人放走了布理戈。

呼应了后来阿拉贡摔下山崖，布理戈来带走他的段落。

15、三寸舌逃回埃森加德后，增加了一段他和萨鲁曼交谈的戏。

三寸舌告诉萨鲁曼阿拉贡带着巴拉汉之戒，后者说钢铎王位早已失传，表示不以为然。

16、洛汗国军民出发离开伊多拉斯前，增加了一段希优顿国王安慰手下将领的戏。

17、佛拉多和山姆被法拉米尔抓住后，增加了法拉米尔对东夷尸体表示感慨的情节。

18、在行军路上，增加了希优顿国王向阿拉贡介绍伊欧玟身世的情节。

同时增加了一段新戏：伊欧玟送炖肉给阿拉贡吃，但阿拉贡表现的难以下咽。

伊欧玟询问阿拉贡年龄，阿拉贡表示自己已经87岁了。

这里表现了阿拉贡是杜内丹人的身份，寿命比普通人类长的多。

19、阿拉贡回忆阿尔文，增加了几句他离开瑞文戴尔时和阿尔文的对话。

20、增加了法拉米尔回忆波洛米尔的戏份。

这一段戏很重要，它补全了波洛米尔这个人物的弧光。

在这一段回忆戏中，波洛米尔英勇、开朗，他其实不想去瑞文戴尔，但是他父亲强逼他去夺取魔戒。

这表明波洛米尔在第一部中想要魔戒的行为，一开始并非出于自己的贪婪，而是受到父亲的逼迫和影响。

同时这一段戏呼应了最终法拉米尔放走佛拉多一行人的难能可贵，也是为第三部法拉米尔和其父亲的冲突戏做铺垫。

21、法拉米尔抓到咕噜之后，增加了几个士兵揍咕噜的镜头。

22、阿拉贡和莱戈拉斯在圣盔谷检查城防的时候，增加了一段伊欧玟和阿拉贡的戏。

伊欧玟表示想参战，阿拉贡说自己不能做主，伊欧玟情绪激动下，向阿拉贡说出了近乎表明心迹的话：“because they love you”。

（院线版中因为时长原因，删掉了很多伊欧玟和阿拉贡的感情戏，在加长版中，这些情节更好的完善了伊欧玟这个人物，为第三部她相关的情节做好了铺垫。

）23、增加了一段树人开会的戏。

树人从早开到晚，梅里问开完了吗，树胡说刚道完早安。

24、整场圣盔谷战役的戏份增加了少数新镜头，对剧情无影响。

25、树胡看到被砍伐过的森林废墟之后，决定对萨鲁曼开战，这里增加了几个森林开始移动的镜头。

26、圣盔谷战役结束后，增加了两场新的戏：首先是洛汗军队将残余的乌鲁克赶到了法贡森林当中，紧接着森林开始晃动并传来惨叫声，表明逃进森林的乌鲁克都被树人弄死了。

第二场戏是莱戈拉斯和金雳开始比较杀敌数量，金雳比莱戈拉斯多一人，莱戈拉斯不服，对着一个还会动的乌鲁克尸体来了一箭，金雳却表示尸体之所以会动，是因为他将斧子插在尸体头上以此刺激尸体抽搐。

这一段戏丰满了金雳与莱戈拉斯的关系，呼应第三部中两人继续进行的杀敌比赛。

27、树人攻陷埃森加德之后，增加了一段新戏：梅里和皮平找到了萨鲁曼的储藏室，不仅找到了大量食品，还找到了二人梦寐以求的夏尔烟草。

这一段戏呼应了第三部里梅里和皮平抽烟的桥段，同时丰满了萨鲁曼的形象：他内心深处其实嫉妒甘道夫对美好事物的向往和享受。

28、增加了法拉米尔送别佛拉多和山姆的戏，佛拉多告诉法拉米尔将要走西里斯昂哥的小路，呼应了第三部法拉米尔告知甘道夫这一消息的片段。

法拉米尔掐住咕噜的脖子，警告他不要对佛拉多不利。

（这一段很重要，院线版删掉了这一段以及之前咕噜被法拉米尔军队折磨的戏，但其实这是史麦戈从“相信主人”到“背叛主人”转变的重要原因和契机。

正是因为受到了欺负，史麦戈逐渐屈服于咕噜，为第三部的故事发展埋下了伏笔。

应该说，导演在这一部中是很注重咕噜（史麦戈）的人物发展的，并且对这个人物给予了极大的理解和同情，《双塔》的片尾曲名为“咕噜之歌”也盖因于此。

）29、《双塔》加长版一共约3小时55分钟，除去12分钟影迷俱乐部感谢名单，正片（加上片尾区和演职员名单）一共约3小时44分钟，比院线版多出了约45分钟。

　　阿拉贡代表着摇滚，比如说heavy metal.或者说是pink floyd。

长发，帅气，有艺术家气质，成熟，有胡须，哈哈。

　　 　　半兽人是工业金属，比如manson,lordi。

　　那个蛊惑洛汗国国王旁边的那个坏人叫葛什么来着？

就是gothic啦。

　　 　　精灵莱戈拉斯是流行组合，嗯，长的白白净净的，偶像组合。

　　 　　佛罗多几个小哈比人，身高先除外哈，像brit pop，气质上还是符合的吧？

卷发，忧郁的气质。

　　 　　甘道夫就不知道归哪个了

整篇的史诗般场面且不去说他。

我想写的不过是一段对白的思考。

—————————————————————————————片尾SAM的一段发自肺腑之言可谓是令我感触颇深，诧异如此一角色竟有这般思想，不为一怔。

“我知道。

这不公平。

我们本来就不该来。

但是我们来了。

这就像我们听过的精彩故事，歌颂伟大的事迹，充满了黑暗和危险。

有时你不想知道结局。

因为怎么可能有快乐结局？

发生这么多可怕的事情，这世界怎么可能回到从前？

但是最后可怕的阴影，终究会消失。

就连黑暗也会消失。

崭新的一天将会来临。

太阳也会散发更明亮的光芒。

这才是让人永生难忘，意义非凡的感人故事。

纵使你太年轻不明白为什么，但是我想我明白了。

我现在明白了。

这些故事里的主角有很多机会选择放弃，但是他们并没有。

他们决定勇往直前，因为他们抱着一种信念。

”没错，一切都会来临，记得之前读《平凡的世界》中也有类似拨云见日的一段。

不妨回味一下（此段记于我笔记本扉页)“生活啊生活！

你有多少苦难，又有多少甘甜！

天空不会永远黑阴暗。

当乌云褪尽的时候，蓝天上的产蓝阳光就会照亮大地，青草照样会鲜绿无比，花朵依然会蓬勃开放。

”这是向南车祸后润叶心回意转后的一段抒情。

是啊，人生多少磨难，都无法预料，亦无法避免，但是要知道，乌云后面总是有无限光明，但都明白这个道理，却还是有多少人因为中途的放弃而碌碌终生。

人生其实与故事无异。

主角便是自己，追寻的路上太多的选择，每一个决定都可能改变一生。

其中又有无数次可以选择放弃，找一个更加安逸的方式生活。

选择后者的人一生也就这么过了。

而重点是前者，成功者可能一生坐拥荣华，或是理想实现的无限欢乐，此时过去总总苦难亦变成了值得回味的甜。

其中亦不乏失败者，但即便是失败，或许失落之际也多了份回忆，至少可称得上有瑕疵的精彩。

过程中的那份热血一生能有几次，那种抵得住万般苦难的信念能有几次？

倘若有这么一个无法回头的机会，亦可称得上幸运。

因为他值得你回味终身。

托尔金的原著本来是一本，但作品出版时有一个现在谁也想不到的限制条件：纸太贵。

编辑觉得读者可能买不起那么老厚一本书，于是《魔戒》被勉为其难地拆成了三部曲。

彼得·杰克逊（下简称PJ）准备开拍时，关于拍几部也和电影公司扯了好久的皮，最终当然也是最合理的决定，就是忠于原著，拍三部。

原著三部曲里，最难拍的应该是第二本。

因为托尔金爷爷不是科班作家（可以说《魔戒》系列是他作为一个语言爱好者的副产品），在《双塔奇兵》里，他做了一个让读者几乎无法忍受的决定：把整本劈为两半，前半本没有任何Frodo和Sam的故事，后半本则全部在描写他们。

PJ当然不能这么拍，在把整本书改成两线交叉叙事后，他还做了一点手脚，于是电影《指环王》三部曲里的第二部，在我自己眼里，比原著的艺术性高了一丢丢。

今天在影院看完双塔奇兵，最感慨的是音效。

Howard Shore为三部曲所做的原声是当代电影配乐里顶峰上的明珠。

第一部有轻松明快的Shire‘s Theme，第三部有大战前不安的A storm is coming，但我最爱的是第二部的洛汗主题曲The riders of Rohan，几个上升音阶构成庄严、有点思乡感并夹杂着淡淡凄凉的旋律贯穿全剧三小时，弦乐器和铜管依次呈现，跟着剧情起起伏伏不免感情万千。

情节上PJ最大的改动在我看来有两处，一是给Gollum增加了更多善良和原则，第二则是Faramir的黑化。

第一处改动一定程度上让《霍比特人》里Bilbo捡魔戒时Gollum的举动和《指环王》里的它更一致了。

在托尔金的书里，Gollum自始至终都在把Frodo&Sam带到巨型蜘蛛精Shelob那里，想让他们被吃掉，自己好夺回魔戒。

书里的它算是一个十恶不赦的恶棍，但这就与Bilbo遇到的那个Gollum冲突了，当时它有一万个理由吃掉Bilbo，却选择了遵守诺言，在没猜到Bilbo（已经算犯规）的谜语后把他放走了，以至于他自己丢掉了生命中最重要的Precious. 在剧中，Gollum进行了一次精彩的双人格厮杀，并成功地驱逐走了邪恶的一半，而保留了善良的Smeagle. 虽然最终因为一次误会中的背叛，邪恶人格又重新回来，于是它在全剧末尾决定带他们去Shelob那里，这样就与书里的重要情节保持了一致。

Faramir的黑化和再转崇高是PJ对书中角色一致性的又一次梳理。

连善良的化身Gandalf和森林最强女神Galadriel都无法抵御魔戒，为什么一个次要的刚铎摄政王次子却能正直不阿，对魔戒没有任何世俗上的那种欲望。

这真的有一些说不通，于是PJ剧组把这块改掉了（第一部书里也有个能力逆天魔戒攥手里也不为所动的Tom Bombadil，同样被PJ剧组拿掉了），Faramir和他哥Boromir一样，认为魔戒有助于刚铎抵抗魔多，帮助人类免于灭亡的灾祸，所以把两个霍比特人押回去了。

然后在回去路上戒灵从天而降，他又意识到了Frodo肩扛责任之重大（Galadriel说了，他甚至知道自己是一去无回），又冒着被亲爹处死的风险放了霍比特人。

所以原著里我最喜欢的一段Samwise the brave在赶路休息时说的一段话被放在了恶战之后。

“弗罗多先生，那古老的传说和歌谣中的勇敢的事儿——就是那些冒险啦，我总这么称呼它们——我过去想，那些冒险，都是故事中那些了不起的人物出门去找的事儿，因为他们想要冒险，因为人生有点无聊乏味，而冒险很刺激，你可说，它就像一种娱乐。

但是那些真正要紧的故事，或那些真正让你记住的传说，却不是那样的，当中的人物通常好像是就那么掉到了故事里——你会说，他们的路就只能那么走。

但我认为他们就跟我们一样，有过许多机会可以回头，只是他们没有。

而他们要是回头了，那我们也不会知道，因为那样一来他们就会被人们忘掉。

我们听到的故事，都是那些坚持继续下去的一－我得说，倒不是都有好结局，至少对故事里而不是故事外的人来说不是那种好结局，你知道，比如回了家，发现一切都好。

”这是原著里的话，电影里做了一点改动：Sam说：“这些人有许多次都可以回头，但他们继续前进，因为他们心怀信念”。

Frodo泪眼汪汪地问什么信念，Sam回答道：相信这个世界还有美好和善良，并值得我们保护。

托尔金的原文更加宿命论，像托尔斯泰的历史观：人在当前环境下是无法选择的，大多被裹挟着前进。

PJ的改编则更加英雄视角：是他们自己选择了往前不回头，并心怀了一个伟大的愿望。

在这里我更喜欢原著，但PJ做了改动后，确实更适合在荧幕前呈现给观众。

《指环王2:双塔奇兵》延续了中土世界的史诗格局，以更激烈的冲突、更复杂的人性刻画和更震撼的视觉奇观，将护戒之旅推向高潮。

Aragorn 人类与半兽人在洛汗国峡谷的终极对决，从城墙防御战到黎明骑兵冲锋，层层递进的战场调度堪称战争片教科书。

甘道夫率援军冲破晨光的镜头，将希望与绝望的对抗推向顶点。

精灵王子 恩特树人的“最后一战”以自然之力碾压工业文明，洪水淹没艾辛格高塔的场面，暗喻生态对机械暴政的反噬，视觉与哲思双重震撼。

白袍甘道夫 影片通过频繁的噩梦（如弗罗多惊醒时反复念叨“只是个梦”）和魔戒重压下逐渐苍白的脸色，暗示其内心被腐蚀的进程。

与咕噜的共生关系，则展现善恶意念的拉锯。

中土世界：原作中给出的地图上标记有“The West of Middle-earth”，即“中洲西部地图”。

图为-中陆地西临大海，而向东、南、北延伸部分并没有详细资料。

凭借《中洲历史》第四卷给出的第一纪元的中洲全图的草图，可以知道已知的大陆的南方还有另一块被称为“黑暗之地（Dark Lands）”的大陆； 从背负“夏尔盐巴”的细节（“这可是上好的作料，全夏尔最棒的盐”），到沼泽中舍命拉住弗罗多（“接住！

抓住它弗罗多先生！

”），山姆用质朴的忠诚诠释了“希望”的重量。

克雷格·帕克饰演Haldir 与炎魔坠落后以白袍巫师之姿回归，其“你必不得通过！

”的怒吼不仅是力量的觉醒，更象征光明势力反攻的转折。

甘道夫的本质是迈雅（类似次级神的存在），其真名“欧络因”（Olórin）象征其诞生于创世之初的维林诺，受命于创世神伊露维塔，以巫师身份协助中土对抗邪恶。

在《双塔奇兵》中，他的“死亡”并非终结，而是使命的升华——与炎魔同归于尽后，其灵魂回归阿门洲，被伊露维塔赋予更强大的力量，以白袍之躯重生。

这一设定暗合基督教中“死亡与复活”的救赎叙事，将甘道夫塑造成“受难者”与“拯救者”的双重象征。

新西兰演员克雷格·帕克（Craig Parker）饰演的精灵角色哈尔迪尔（Haldir），以其冷峻的贵族气质与悲壮的牺牲精神成为影片的经典角色之一。

哈尔迪尔是罗斯洛立安精灵的巡视官，效忠于凯兰崔尔女王，职责是守卫黄金森林的边境。

他首次登场于《护戒使者》，以高傲姿态对待护戒队（尤其是矮人金雳），展现了精灵与矮人族群间的历史隔阂。

溺亡战士的尸骸在沼泽中如鬼魅浮现，水面倒影与现实交织的镜头，暗示弗罗多对堕落命运的恐惧。

广袤草原上骏马奔腾的生机，与艾辛格齿轮密布的冷硬机械形成强烈视觉对冲，呼应自然与工业的永恒冲突。

山姆忍痛舍弃加拉德瑞尔夫人的精灵绳索（“这可是我打的结，要解开可没那么容易”），既为后续咕噜追踪埋线，也暗示护戒同盟与旧日羁绊的切割。

山姆随身携带的盐巴（“说不定哪天我们能烤鸡吃”），在绝境中成为坚守日常生活的精神图腾，与末日火山形成微妙对照。

《指环王》、《时光机器》的小说原著皆经典，二者的电影版本亦经典，都非常值得一看。

但由于媒介和受众的不同，两种文本诠释形式便出现了差异，根本原因源自小说作者的相对小众性追求和魔幻电影的大众化市场取向。

首先在主题展示上，电影突出爱情和友情等普世情怀，弱化故事作者的批判意图，这样才能全球通行。

比如，《时光机器》小说所要表达的主题是对现实的批判，作者H.G.威尔斯的情怀颇似《美丽新世界》的赫胥黎。

即男主借时光机器去往未来，看了人类社会两极分化极端化的恶果——高高在上的阶层为追求“美”的生活表象而把生产/手工/苦力阶层赶入了地下，人类社会裂变成两大类：一类生活于地面上，锦衣玉食却惶惶不可终日；另一类生活于地下，丑陋却身躯强壮。

随着男主的历险，谜题渐渐揭晓——原来是地上人类由于无体力无技能，沦为了地下阶层所圈养和猎杀的“羊”，即他们的食物。

而在《时光机器》电影版本中，这一H.G.威尔斯所竭力表现的社会冲突主题，被爱情和天灾化解掉了。

电影版本编剧以爱情贯穿全篇，男主为了挽回女主的生命而制造出时光机器以回到过去，却无法阻止女主的死亡，便走向未来寻求答案；人类裂变成地上地下两大族群的原因则被归为“人类对于月球的过分开采，造成了月球的分裂，星球间引力的变换使得地球表面没有足够的资源共所有人类生存，所以一部分人被迫转入地下”。

在男主来到未来世界之后，原著中所没有竭力呈现的、西方电影精髓之个人英雄主义被加强，男主不但获得了新的爱情，更改变了未来，拯救了地上人类。

并终于明白既然是女主的死亡导致了时光机器的诞生，那么怎么可能违抗因果律。

最后，男主在未来世界和新的爱人过上了他一直渴望的平淡幸福生活。

最重要的区别已如上述，接下来仅是一些细处对比。

第一、电影大量削减原著中的对话和思考，《指环王》中的普世情怀和《时光机器》中的严肃思考力度都被大大削弱。

第二、文字的韵味被削弱，这玩意儿很难解释，《指环王》小说被诟病为情节拖沓言语啰嗦，但如果静心品味，这些重重复复貌似与情节无关的描写却如同淡淡的茶香沁人心脾；而电影本来就是严格限制时间的，大家多半是在忙碌的工作学习中抽出固定的时间前去，抱着被感动被刺激的预期。

如果说文字阅读是不受时间限制的纯私人行为，电影就是披着私人行为表皮的公共行为。

第三、但是，电影画面对战争和打斗场面的展示是文字无法触及的，不知其他人是不是这样，反正我看到《指环王》中的战争描写就头疼，虽然文字优美、文笔流畅，但我脑海中无法形成战争画面，只能感受到人物的英雄豪情；看《时光机器》小说对男主与地下人的打斗描写也晕头转向，基本就忽略不看。

第四、演员的挑选和表演非常重要，我是先看了电影再读小说的，于是在看《指环王》小说的整个过程中，影片中的主角配角都鲜活地在我脑海中跃动。

最近在迷魔幻和科幻，今天把《暮光之城1》电影咬着牙看完，太无聊了，而且女主那张精美的脸除了纠结没有其他神情实在令我难受，还是《盲点the blind side》里的莉莉·柯林斯清新可人。

室友小鹿揭示得好：所有伟大的爱情，不就是原始人的气味相吸呗。。。

《暮光之城》系列是会很快被取代的，无论小说还是电影，如同小鹿所说“换汤不换药”。

《时光机器》和《指环王》在较长一段时间内，是无法被取代的啦，无论原著还是电影，因为H.G.威尔斯和托尔金的情怀不是普通畅销作家所能匹敌的。

畅销作家为市场而写作，他们为人类而写作。

涉及對《指環王》三部曲的嚴重劇透 目錄1 洛汗的危機2 安檢與驅魔3 握劍在手4 大撤退與聖盔谷5 號角與長弓6 洛汗驃騎7 甘道夫和他的同伴正文1 洛汗的危機當甘道夫（Gandalf）一行人在《雙塔奇兵（The Two Towers）》一片的故事裡策馬來到洛汗（Rohan）王國的都城埃多拉斯（Edoras）之時，驃騎國和它的國王都正深陷在危機之中。

希優頓（Theoden），一國之君，卻被附身所縛，他面色慘淡，身形枯槁，毫無生氣，宛如將死之人。

王國與國王都需要幫助，然而本能主持國事的國王，現狀卻毫不樂觀。

他就像是一名喪失活力、缺乏動力的個案，這實在是讓關心洛汗命運的臣民們着急、無奈，繼而甚至一同陷入絕望的深淵，畢竟國王本人毫無意願，改變究竟從何談起？

2 安檢與驅魔在金殿的門前，巫師甘道夫和他的同伴們被攔下安檢。

「我不能允許你們這樣帶着武器面見希優頓國王，灰袍甘道夫」，洛汗的將軍說道，「這是葛力馬·巧言（Grima Wormtongue）的命令。

」甘道夫表示同意，於是一行四人如數交出刀劍弓斧。

但是輪到要甘道夫交出手杖時，負責安檢的將軍卻在甘道夫的解釋下輕易地放過了他，在之後的驅魔儀式中也未加阻止。

如果把整個洛汗王國都看作一個人的內心世界，那麼都城及王宮便不妨被視作統領心靈的核心，而在這核心，我們發現，當國王、奸臣等人物所象徵的那部分心靈高度防備，無意、抗拒著努力改變、接受幫助，讓局面陷入一潭死水的困境之時，忠將等人所象徵的那部分心靈，卻憑着自己有限但獨立的感覺與判斷，對心懷戒備、閉關自鎖的相關聖旨作出了無聲的「背叛」，而這種「背叛」，開啓了彌足珍貴的突破口，帶來了久違的轉機——既然甘道夫帶着他的手杖被放了進來，那就等於是將智慧與魔法給放了進來，把新的能量引入了封閉的系統——而甘道夫則繼承了「巫」、「醫」不分家的古老傳統，將國王從疾病的咒語中解放。

3 握劍在手有的經歷過嚴重創傷的個案，會在夢中被神祕的怪人用斧頭劈斷脖子，這似乎可以被理解爲「創傷性地」「與身體感受脫離鏈接」的象徵（唐納德·卡爾謝，《創傷的內在世界》）——因此從魔咒中醒來的希優頓國王說自己「近來的夢總是黑暗」似乎並不意外——而在相應的「治癒」過程中，慢慢地重新建立起與身體感受的積極鏈接自然會很有幫助，甘道夫則顯然深諳此理。

噩夢初醒的國王正努力地辨識回憶，努力地站起來，努力地打量著自己的手，甘道夫則敏銳地察覺到了這些努力的潛在意義，於是他對國王說，「如果握住你的劍，你的手指就能更好地回想起以前的力量。

」我們能注意到國王剛觸摸到劍柄時，其手勢尚顯生疏，不過他很快重新調整了手腕的姿勢，繼而緩緩發力，拔劍出鞘——在遊戲《隻狼：影逝二度（Sekiro: Shadow Die Twice）》流程初期的第一場BOSS戰前的過場動畫中，我們也能看到這種相似的細節：從死亡般的長眠中蘇醒的人，久違地觸摸到了刀劍之柄，而這份觸摸，便是在重新與身體感受建立起積極的鏈接。

而我則直到最近才在這一連串的聯想中想到，國王拔劍的這一段前後情節，其實和之後的聖盔谷之戰有著奇妙的對應。

4 大撤退與聖盔谷雖然洛汗的國王方才噩夢初醒，然而中土世界中醞釀已久的危機卻無意等候。

這其實也是甘道夫來此的直接原因——敵軍的威脅步步逼近，惡戰難免，大戰在即。

甘道夫和阿拉貢（Aragon）都想勸說希優頓正面迎敵，主動出擊，但是希優頓不愿冒此風險。

相反，他下令撤退，準備在聖盔谷（Helm’s Deep）的堡壘中迎戰。

爲何採取如此保守的策略？

生性耿直的金靂（Gimli）大爲不解，阿拉貢於是解釋說，「他不過是在爲人民作他認爲的最佳選擇，聖盔谷曾經救過他們。

」這好比是說，爲什麼一個人總是冥頑不化、屢教不改，一旦面對困難與挑戰總是採取相同的應對模式，絲毫不聽取別人的建議？

而如果真正瞭解了一個人的經歷，那麼我們可能會像阿拉貢一樣明白，之所以如此，可能是因爲，曾經這種應對模式拯救過當事人，而目前這可能也已經是他所能作出的最好選擇了。

用希優頓國王自己的話來說，就是「從來沒有軍隊攻破過深溪牆（Deeping Wall），抑或是踏入過號角堡（Hornburg）」，而面對金靂的當面提醒，他回道，「我身經百戰，矮人大師，我知道怎麼保衛我自己的要塞」，於是金靂也沒再堅持說下去。

甘道夫說他相信希優頓意志堅定，但也爲之擔心，他認爲聖盔谷一戰凶多吉少：「在這一切結束前他會需要你，阿拉貢，洛汗人民也需要你，一定要堅守擋住攻勢」，而阿拉貢回道，「一定擋得住」，於是阿拉貢一行三人隨軍民撤退，而甘道夫則策馬離去，再尋辦法——我們同樣也會發現，哪怕持有不同的意見，他們仍然認可了希優頓作爲國王的自主權，尊重了他的選擇，並在隨後支持他。

5 號角與長弓夜色漸深，聖盔谷外忽然傳來號角聲。

萊戈拉斯（Legolas）立刻聽出來：「這不是半獸人的號聲」，我們也很快發現，由萊戈拉斯第一個反應過來並非偶然，因爲這些號聲正是來自他的精靈同胞。

城門打開，精靈長弓手們列隊而入。

「這怎麼可能？

」希優頓國王感到驚愕，畢竟他曾對阿拉貢悲憤地斷言道，「又有誰會來支援呢？

精靈?矮人？

…古老的同盟已死…剛鐸？

…不，我的阿拉貢大人，我們是孤單的」——想必也正因如此，他才下令退守聖盔谷——然而援軍的到來否定了這種判斷：「我們很榮幸和人類再次並肩作戰」。

如果說希優頓國王過去的認知有如「倖存者偏差」的反面，那麼精靈的馳援似乎暗示著，這一次，「世界」有些不一樣了。

6 洛汗驃騎強獸人（Uruk-hai）大軍層層突破，節節敗退的聖盔谷守軍已經退無可退，洛汗王國危在旦夕…這像極了先前的國王，在附身疾病的魔咒下自我封閉於金殿，盡力將一切改變的可能拒之門外，自己身軀內的宇宙卻似乎在緩緩走向熱寂……還記得當時甘道夫的到來嗎？

他從遠方趕來爲國王驅魔，他帶來了轉機，解除了魔咒，而最終，當國王在握劍中重新與自己失落的力量建立起了積極的鏈接，國王也恢復了健康——如今看來，國王康復的前前後後，簡直映照了整個王國在聖盔谷之戰中的起承轉合——在洛汗危亡之際，甘道夫又回來了，並且是帶著救兵回來的，這把得以「重握在手」的「失落利劍」正是王國自己的精銳，而當被流放的洛汗驃騎在破曉時分殺了回來，聖盔谷一役也終於反敗爲勝。

一如平行推進的另一條故事線裡，弗洛多（Frodo Baggins）身心俱疲地感嘆：「我辦不到，山姆。

」山姆（Samwise Gamgee）的淚水也溼潤了雙眼，他語帶顫抖地說道：「我知道。

這一切都是錯的，按理說我們根本就不該在這裡，但我們還是來了，就像在那些偉大的故事裡一樣，弗洛多先生，那些真正重要的故事，充滿了黑暗和危險。

有時候你不想知道結局，因爲怎麼可能有幸福快樂的結局？

發生了這麼多可怕的事情，這世界怎麼可能回到從前？

但最終，陰影會消逝，連黑暗都必將離去。

新的一天將會來臨，而當太陽閃耀，它的光芒也會更加清澈。

這才是那些讓你永生難忘，意義深刻的故事，即使你還太小不明白爲什麼。

」7 甘道夫和他的同伴多年來，一直困惑我的一個問題是，爲什麼在《指環王》或類似的故事裡，精靈要西遷離去？

我仍然不確定這個問題的答案，但我感覺自己已經意外發現了一個相關問題的一種解讀視角，這個問題便是：爲什麼甘道夫也要西遷離去？

甚或說，究竟可以怎樣理解甘道夫的存在和意義？

有些「當事人及其家庭面臨著非常困難的問題或疾病時…只有靠把治療者奉爲『智慧老人』才能重新站起來」（河合隼雄，《心理治療之路》），我想這也正是國王希優頓，乃至整個洛汗王國［甚至是《指環王（The Lord of the Rings）三部曲》乃至加上《霍比特人（The Hobbit）》故事中的整個中土世界（Middle-Earth）］得以康復的原理：「甘道夫」這個形象大概就是永恆的「智慧老人」的化身，而《雙塔奇兵》中的洛汗故事線可被視作站在個案主觀世界的角度所敘述的案例記錄。

而既然個案滿懷既絕望又充沛的希望，將「智慧老人」的超凡形象寄託在了「治療者」身上，那麼從長遠來看，隨着「治癒」過程的深化，超凡的「寄託」也可能會返璞歸真，「智慧老人」的魔法光環也可能會從「治療者」身上退去——這也許就是爲什麼，在《指環王》三部曲的結尾，當中土世界重歸和平，甘道夫會在灰港隨精靈乘船西去；放在「治療歷程」中，這可以對應著在漫長的療程臨近尾聲時，有的個案會感到「治療師」變得矮小了（歐文·亞隆，《媽媽及生命的意義》），有的個案會夢到「治療師」死去，不過，「終結並不是斷絕關係。

甚至可以說正因爲關係變得很深，反倒沒有必要總是見面了。

或者也可以說，當事人在自己的內部擁有了治療者的形象，已經不需要再跟一個存在於外界的治療者頻繁見面了」（河合隼雄，《心理治療之路》）。

而如果說回《雙塔奇兵》的故事，再次回到洛汗故事的開頭，與甘道夫同行而來的阿拉貢、萊戈拉斯、金靂這三人組也許同樣有著特別的意味——人類、精靈、矮人，儼然一個高度微縮版的同盟，尤其考慮到故事設定裡的精靈與矮人互有世仇，這個團結的同盟所體現的整合性意象便更顯可貴。

不知這是否也有助於解釋爲什麼偏偏在這群主人公到來之際，洛汗能發生轉變，因爲洛汗也正需要整合其失落的力量，而一個已然具有整合性意象的三人行同盟（更別說還是和「智慧老人」一起來的），或許能夠自然而然地釋放其正面的感染力。

不過這一切的發生都有一個至關重要的「前提」：那就是洛汗並未將甘道夫和他的同伴們驅逐出境，反而是放進了王宮；沒有洛汗自己的動力與配合，再多的外來援助也無從談起；而且國王的行動力，也才是王國最終得以立足現實的基石。

當然，因爲國王原本處於極度虛弱的狀態，自救已然陷入困境，所以這段神奇的「化學反應」得引入一點「催化劑」才能進行下去。

這大概就是故事的來龍去脈。