笔仙

话说，两个走路走的累死的人决定去看电影了。

合适的时间里只有这一部鬼片了。

虽然对于国产的恐怖电影没有什么兴趣（看完了才知道是韩国导演），但是我们依旧怀着兴奋的心情等待开场。

前观后望，上座率也竟达到了80%。

即使是一部烂片，也是有着出乎人意料的精彩之处，正如人生，平庸的人也拥有自己的辉煌。

在开篇的十分钟里，导演运用了诡异的音乐极力渲染恐怖氛围，在突然地切换镜头中，终于后排的姑娘忍不住失声尖叫了出来，一秒沉默，影院顿时充满了欢声与笑语。

我也忍不住哈哈了两声，在电影院看恐怖电影的乐趣难道不是听别人的尖叫声吗？

随着情节的不断深入，扑朔迷离的浓雾让人心生恐惧，可是回头看看，情侣们纷纷抱成了一团，你们说，这种事情能忍吗！！

可是我们的导演早就预料到如此，他也不能忍受这么正经的片子就然有人搂搂抱抱的！！

关键时刻，一波恐怖又来袭了。

此时，后排一位女观众突然大喊了一声，“别乱摸！

”这可真是正直之气人间存呐！

看电影就好好看，摸来摸去的是个什么样嘛！

败坏社会风气！

温情的结局总是触动人内心的温暖的，在大家纷纷放松警惕之后，一闪而过的镜头又一次刺激的大众的心灵，尖叫团们果真没有错过这次机会，又一次放声尖叫，带给了大家最后的快乐。

伴随灯光亮起，前排的男生拿出手机说，“我以后再也不惹我妈妈生气了，我现在要给她打电话.....”看过的都懂。。。

_______________________________________以上是观影时的种种，以下才是真正的精彩。

电影结束后，我们两个人去洗手间，出来的时候，小灰被一个藏在门口的陌生男人给吓了一跳，直接坐在了地上。

那个男人的女同伴笑的也快坐在了地上，最后从洗手间出来的他们的另一个女同伴不知所云的看着我们笑瘫在那里躲过一劫......我拉起小灰迅速走出洗手间的长过道，走出时我们藏在了门口，那三个人沉浸在吓住了陌生人的兴奋里，一路笑声荡漾的走了出来......此时，我蹦出来把他们都吓了一跳......最后我带着报复成功的喜悦之情快快乐乐的回了家。

哦也。

ps: 梅婷演技一星，观众带来得快乐一星。

言不对题。

据我所知，笔仙是一种民间求仙方法，具体是两个人准备一张纸，写上所求事的可能选项，手背对手背夹住一支笔，笔尖贴到纸上，一段时间后，笔会自动在纸上移动，指向某一选项，也就完成了求仙。

http://baike.baidu.com/view/101.htm本片与上述笔仙没任何关系。

故事大意为，某女小时被单身妈妈虐待，患上精神病，长大结婚后，虐待自己的儿子而不自知，最终自己拯救了自己，恢复正常。

看到电影下半部分时，已经猜到了两种可能：一是本片为灵异故事，灵异宅院里两母女阴魂不散；二是本片为写实故事，女主精神分裂，以为自己遇到灵异事件，实际是自己幻想。

最后发现是第二种。

这种题材的影片还是有迹可循的。

比如《可爱的骨头》，你可以理解成女主在关注现实世界并用意念影响世界，也可以理解成女主只能对现实世界进行观察。

所谓唯心唯物，全在于观察点。

此心光明，宁复有他！

这不是一篇影评。

首先要说，对于没怎么看过恐怖片也不怎么想看恐怖片的我，昨天和同学一起跑电影院抽风一般的想看这部片子，然后出来我腿都吓软了……好多情节直接闭着眼睛过的……好吧，对于这部片子最大的感慨就是作为受害者的原谅的思考。

在临近结局时，精分女主对着幻想出来的的吊死的她妈（这部片子肯定没有鬼，肯定没有！！

）说“原谅我吧”，当时我就在想，如果放到父母皆祸害组里，这部片子肯定被骂。

明明施害者是她的母亲，是她的母亲对她的关怀不够还打骂虐待，到头来却要被害者去原谅施害者？

这尼玛是斯德哥尔摩综合征吧？

但是转念一想，逝者已殁，此施害者不过是被害者幻想出来的事物，她原谅了什么呢？

是自己罢。

作为受害者的原谅，从来都不是恶有善报的同义词，从来不是说施害者从此可以逍遥法外，而是说，当“被伤害”成为了自己内心深处的污点，而变得自己都无法原谅自己，永世生活在如此的阴影之中、憎恨之中，能让谁好受呢？

唯有受害者在此的深渊中难以翻身，越陷越深，以至于最后失忆、精分、压抑、癫狂……作为受害者的原谅，是为了获得自己内心的安宁，是为了接受自己已经受到了伤害这一事实，是直面现实的一种勇气，他原谅的目标是面向自己内心的，是为了拯救自己，是为了消除梦魇。

作为受害者的原谅，是为了接受，自己只是这样的自己。

作为国内的恐怖片，拍的还算不错了。

只是笔仙②还有一丢丢的笔仙成分在，这部笔仙怎么连这一丢丢都没有了？

而且封面跟内容完全不相符啊。。。

是我找错了么？

还是这个导演脑子的问题？

为什么两部都酱紫耍我。。。

说好的笔仙呢？？？

梅婷在我印象里年纪有一把了，竟然还会来拍恐怖片，勇气可嘉，而且恐怖片我觉得很适合她，眼睛这么大，瞪大了很像鬼，或者像受到了惊吓的样子，天生的。

那个小女孩，眼神够阴暗，连笑起来都这么毛骨悚然，黑眼珠应该往下看，不能往上看，跟翻白眼似的。

那个小男孩也是，小眼睛太邪乎。

这男闺蜜跟这女主也太要好了吧，那手蹭啊蹭啊蹭的，明摆着吃豆腐啊！！！

所以说，女人不能有蓝颜知己，蓝着蓝着就绿了。。。

结尾还是不错的，虽然不新颖。

12年看的 只记得剧情十分无聊拖沓…·后来才知道这部《笔仙》和04年韩国的《笔仙》 是同一个导演，但剧情完全算不上炒冷饭，因为这部电影和校园霸凌、轮回、笔仙、灵异游戏什么的 都没有半毛钱关系…女主是一个作家 因没了创作的灵感而去一郊区的别墅住一段时间。

然后很多时候都是别墅里黑乎乎的镜头 依稀记得有一个儿童……

说实话，经历过《荒村》、《午夜凶梦》的本恐怖控，对于大天朝的恐怖片的确是兴趣寥寥，不过前日看到安兵基的国货《笔仙》预告片，着实是让我有些许的期盼，看到金棕榈20的票价，抱着大不了看喜剧的心态，直接冲着首场就去了……影片开场，不似曾看过的多数国货那般开门见山，先是十多分钟的废话，不用说，这编剧一定是中国人……（插句嘴，日本恐怖片一般片头会下定义，例如，咒怨是什么，水灵是什么；美国恐怖片，是一个在和平安宁的小镇或者一个繁华而空荡的都市；韩国的很简单，一群女的墨迹墨迹墨迹……国货一般都是刚开始的十分钟以内让人觉得好像还凑合，然后……至于另一种，就是之前的铺陈基本上木有意义……我想，这些省略号，大家应该懂的……）而后的剧情进展速度还算可以，虽然多数是抄袭的首发，但是综合起来看，对于木有看过什么恐怖片的孩纸们杀伤力肯定不止是5。

中间大段的老套路，当我看到那句熟悉的“X个月之后”时还以为电影要结束了，但是超出我意料的，又加了短短二十多秒的一幕，直接让整部电影的恐怖感+1级。

正经的影评开始了==============我是表示进入正题的分割线===============恐怖感：8导演对于恐怖桥段的把握十分到位，不得不说，安兵基对恐怖的把握真的不错，对剧情的把握很到位，虽然不得不说很多剧情略显赘余，但是对于以往的国货恐怖来说，这种程度的赘余还算勉勉强强可以接受，一幕幕的恐怖场景虽说都是以前某些影片的手法，但是的确衔接的不错叙事情节合理性：9（国货都很高，但这东西占份额太多影响整体效果）国货的叙事，总是会很强调情节之间“合理”，哪怕这种情节的叙述再多余也要叙述……这就是国货，安兵基也无法阻止的国货自带属性……表现手法：9手法高分，是因为《笔仙》基本上就是各个恐怖片的大合集……我来数一下现在我能想起来的——写作小说，是《闪灵》《尸骨袋》的手尾；玩偶、寻宝游戏+捉迷藏，是《灵异孤儿院》的手法；对鬼魂的设定，基本上都是《咒怨》的方式；糖、哮喘，这都是《鬼来电》的首创；电视，这个应该算是《午夜凶铃》的手法——总的来说，这部电影的手法就是个大合集，基本上比较经典的恐怖手法都用了一遍，还好，木有重口味原创性：3基本上这部电影就是一部很烂的大合集……虽然不得不说，它的效果还算是对得起我的电影票，但是依旧着实让我有些失望，号称”亚洲恐怖大师“的安兵基也就只能是一大抄然后勉勉强强完成一个拼凑的恐怖作品么……导演意识：7.5其实我所说的导演意识，也就是各种边边角角的方面了。

安兵基在本作中，对于灯光的把握，实在是让我万分无奈，这破灯光什么玩意！

诚然，昏暗的灯光或者干脆阴暗的场景能提升恐怖感，但是能不能把所有人都当白痴；难道做事，甚至找人的时候都不用开灯的么……更蛋疼的是，居然会有人对于买这种到处都是莫名其妙的画像的地方一点异议都木有。

我想说，再NB的恐怖片导演到了天朝，也只能被左右，这数不清多余到蛋疼的叙事，的确很影响整体的效果，把94分钟影片删删减减到80分钟左右，节奏才能算是好些吧。

演员意识：8.5两个小孩的演出还算不错，虽然依旧有些做作，但是毕竟是小孩子，能演到这种程度最起码是9.5分。

而且不得不说，梅婷此次的表现，的确让人眼前一亮，不过那个什么亦南和辛昆的表现实在是水的很……总体评价：7.5+1（国货鼓励加分）整体来看，这部电影完全可以说是国产恐怖片的最强者，虽然依旧有很多国货风格，但是已然是一次很难得的突破。

尤其是最后一幕……对于国货，能拍到这个程度，值得鼓励鼓励，要知道，之前的国货恐怖片，真的差的可以。

整部电影，抄袭痕迹太重，让我现在甚至除了最后一幕外根本想不起太多的场景，只能说着实可惜。

让我同样无奈的还有这部电影的名字，好似和笔仙半毛钱关系都没……赞一下结尾，吐一下临结尾的无趣自白我仅仅是写我自己的想法，欢迎讨论，请勿吐槽

希望编剧好好想想，既然起了一个固有名词为电影名，那就不可避免让人想到传统笔仙，但是电影中做的事情却是跟笔仙八竿子打不着的东西，那么想要让电影好看，只能整出比笔仙更加有氛围的情节，但是并没有，我看到的只是一个有问题的家庭，一个接续了三代人留下来的伤疤。

这不是恐怖电影，它给人带来的不单是感官上的恐怖，还会揭开心灵上的伤疤，我绝对不认同把家暴作为恐怖电影的背景，因为对于没有经历过家暴的人来说，这样的情节是不会被理解的，反而只会觉得是艺术的加工，是过分的夸大，殊不知使受害者回想起自己的心理阴影，看到旁人的不解，更迫于无奈无法宣泄，加重了负面情绪的积累。

一直认为国产恐怖片远不如国外来的刺激，但真正在影院看完国产的笔仙，因为没有太大的期待，反而觉得值得一看。

剧情相对完整。

它并没有什么以往国产恐怖片一些无厘头很莫名其妙的剧情，反而很紧凑，有故事性。

节奏什么的也很适当，不紧不慢。

#小女孩其实很可爱的说 ^ ^ #效果多。

音效对恐怖片很重要，而且在影院看恐怖片也只占这个优势了，这个片子的恐怖效果还蛮多的，就算你觉得无聊也不会有困意的。

还有，对于最后一个效果，想必看过的大家都有感受的，至少整部片子我唯一吓颤的就是那里了 = =，只能说导演太坏了。。。

有意义。

个人觉得最后有达到它的宣传目的，用爱感化，包容，对于任何一个有心理阴影的人来说就是良药。

片子虽然不长，但是看完后也并不觉得浪费了时间，至少跟以前看的国产惊悚片比起来，真心好看多了，可圈可点，至于片名，演员什么的，也只算电影的一部分吧。

第一，有些人觉得笔仙里连笔都没有，为何叫笔仙。

其实笔仙的本意是人与鬼可以交流，电影里用电脑写小说可以说是代替了笔的作用，而且这样更符合现实中的信息社会啊。

第二，导演加制作人都是韩国的，可以说与传统的国产恐怖片截然不同，很多西方恐怖片的感觉能体现在里面，而且还有很多中国传统的恐怖点，比如青砖的房子，包围房子的松柏等，中西结合的很成功。

第三，就是电影里恐怖的点真的很多，我相信只要去电影院看了的都会觉得恐怖，尤其是最后那一幕，确实很吓人，哈哈第四，表面上看电影写的没有鬼，其实是导演太聪明骗过了导演的眼睛，至少有两个情节证明，就是撞车的情节，两个男的看到了鬼，还有就是最后一幕了，既证明了有鬼也留下了悬念总体来看，作为国产恐怖片，笔仙真的拍得不错，至少你真的会被吓到。

“惊悚”二字让人很容易联想到“性”和“暴力”，仿佛这三个词语若是分家便句不成句，当然，单凭这三点就可以轻易拽住匆忙走过的路人驻足。

而电影所代表的艺术创作亦随着票房之战充满了非赢即输的铜臭味，是否不再会有单纯为了给人造梦而存在的电影？

但要非说是暴利诱惑和审查制度阻碍了惊悚电影前进的道路，也未免太过武断。

至少在文艺和商业看似势不两立的拉扯中，《笔仙》是个例外。

　　《笔仙》用一种还算真诚的方式讲诉了一个极为简单的故事，其中充斥了大量爱和恨的描述，碍于审查制度，故事性较弱，正因为没有错综复杂的故事，所以也没有逻辑方面的硬伤，除去亦南一角色的草草结尾有点意外以外，其他都尚且流畅。

当然，亦南一角色也可能是全片的彩蛋所在，稍后再做猜想。

　　安兵基导演在韩国的几部惊悚电影都有着不错的票房纪录，他对于惊悚电影的节奏控制和氛围营造都驾轻就熟，相较于国内其他充斥着裸露胴体和廉价血浆的惊悚片，《笔仙》在专心吓人和讲好故事上表现出了些许诚意，娓娓道来了一个单身母亲面对无法把控的生活表现出的惶恐和无措，并无唐突加入男女主角的激情床戏用以在喧嚷情感上的故作高深。

　　值得一提的是，影片中小艾在给儿子讲诉睡前故事的时候，以动画的形式呈现，在烘托影片氛围上也起到了不小的作用，空洞无神的动画小女孩搭配梅婷(微博)飘忽不定的画外音，令这个幻想中故事的惊悚感扩散开来。

黑白动画的单一色调与影片古宅的朦胧感微妙的契合在一起，全无跳戏感。

当然，将动画技术娴熟的运用到电影语言上的表达方式在大量电影中并不少见，但在惊悚片领域的这一尝试，让此类型片日后在尺度拿捏的坚持和妥协上多了一种可行性。

　　一如前文所言，基于国情《笔仙》的故事性较薄弱，大篇幅的惊悚营造亦无让逻辑出问题，唯有亦南的人物命运在故事的烘托下显得雷声大雨点小。

亦南一角在全片中代表的是阳光面，用小艾的话说：“你是我唯一的朋友。

”亦南的角色也的确承担了全片的唯一性，他在片中淡定冷静的状态和小艾的歇斯底里形成鲜明对比。

当画面和音效因惊悚的灵异事件越发陷入癫狂时，亦南在镜头前的一个短暂闪现便能立刻缓解这紧张的情绪，逐渐恢复明亮的灯光和缓慢的配乐节奏也随亦男出来进去，本以为如此设计自然有他存在的必然性，但亦南的毫无交代的结局还真透着点草率。

若以安兵基导演的以往作品做参考，他应该不会出现如此浅显的纰漏。

故事的开始是亦南无意将小艾带回她幼时备受折磨的家，并让她有机会恢复记忆并完成对母亲的宽恕对自己的救赎，无巧不成书都成全不了这种假设，但换一种思维，这亦可能是导演早早就埋下的伏笔。

　　在影片结尾处，当小艾恢复常态道处全片真谛时，导演着重的用镜头强调了小艾书桌上的相框，相框中有小艾年幼时的自己、母亲、儿子和丈夫，却惟独没有亦南的照片。

如果做一种大胆猜想，便能轻易解释着首尾的不合理处：亦南其实根本就不存在！

他完全是小艾幻想出来的人，既然在影片的最后小艾已经完成了自我救赎，亦南这个幻想出来的角色就应该烟消云散。

　　梳理如下，小艾的应激源应该就是偶闻前夫的出狱的消息，极具恐惧下，分裂出来的人格潜意识带领自己回到了第一个称之为家的地方，并幻想出一个拥有明媚笑容温暖的暧昧好友，小艾身为一个幼年和成年都被自己至亲伤害过的人，内心急缺的便是扑面而来的温暖，没有，就幻想出一个。

所以亦南便有了那召之即来挥之即去的能力，每每小艾陷入恐惧时，一声叫喊，亦南便出现。

就冲这速度，除了思维还真找不到其他交通方式。

　　说到《笔仙》的最大不同之处，便是它全部由韩国班底制作，在天天倡导着让“国人重拾对电影的信心”的口号下，这么将票房完胜归功于他人也有谦虚过度的嫌疑，至少这次我们的演员在表演上亦可圈可点。

　　梅婷这一角色小艾因精神病而分裂出的两种迥然不同人格在梅婷的演绎下颇为生动，一个暴力冷漠，另一个柔弱无助，两者唯一的共性就是大幅度的肢体动作和面部因恐怖而扭曲的夸张表情，情绪激动时近乎癫狂的小艾能够让你在瞬间忘记这个女人竟是梅婷。

话说回来，一部惊悚电影里如一味的沸点燃烧，精彩很快就会蒸发殆尽，聪明的做法是适当的加点冷却剂，张弛有度的刺激观众的感官，才能让惊悚的效果细水长流。

《笔仙》看似摸透了这点，从镜头语言、场景设置，再到配乐节奏、灯光效果上不断为别墅的恐惧加温时，郭京飞的角色犹如冷却剂般在即将破表的高温里娴熟的投入了一丝凉意。

如果说梅婷负责了《笔仙》里的“张”，那么郭京飞这个“弛”也拿捏的够稳。

　　《笔仙》全片充斥着被遗弃的窒息感，小艾毫无安全感的孤苦童年，那些被强行喂食的糖果所带来的似曾相识，让局外者阵阵心悸的同时，也不禁怀疑，这看似唾手可得的温暖倒成了刺痛冷漠灵魂的硬壳，血淋淋，赤裸裸。

　　当然，既然是电影，它还是留了空间给刻薄影迷们用来吐槽：那来无影去无踪的肮脏布娃娃，翻着白眼事不关己的小女孩，始终虚掩的旧衣柜和那座装修风格实在坑爹的大别墅……