狂怒的金佛

一丝冰凉悄然滑过心间，不由得浑身一个冷激灵。

《狂怒的金佛》看罢，无由感慨小成本影片原来也可以有种有趣更有料，黑色幽默博人一笑背后，实则暗藏无尽悬疑荒诞，已然将初夏的一丝燥热给驱走殆尽，也佩服如此电影的用诚用心。

在电影市场信奉大投资大明星为主导趋势情况下，小成本影片始终处于夹缝求生的困境，如何突围而出抓人眼球？

媚俗低俗往往成为不少小成本影片的手段，但杨龙导演带来的《狂怒的金佛》偏偏剑走偏锋，拒绝以俗套方式去取悦观众，反而是以令人意想不到的“剥洋葱”方式，讲述一个曲折离奇的荒诞故事，更无形之中激活观众的好奇心，自然也就润物细无声抓住观众眼球。

不得不感叹，导演杨龙还是相当有一套，知道他是因为《致我们单纯的小美好》与《假如没有遇见你》，两部广受好评的青春爱情剧。

只是今次《狂怒的金佛》来袭，杨龙竟然在风格上一百八十度大转弯，打造了一部看似粗粝实则精细，看似简单实则复杂，看似外放实则内敛，看似幽默实则反省，令人回味良多的黑色幽默悬疑片。

故事实则并不复杂，将时空容纳于一个边陲小城，重要人物也只有5位，却借助一尊金佛，不期然间串联起两桩命案，以及通过剧情递进的不断反转，让人的眼睛与思维根本目不暇接，情不自禁就跟着影片脉络此起彼伏，被牢牢拽进如此“一尊金佛引发的血案”当中。

在如此游走于法律灰色地带，置身于边陲偏远小城，笼罩于悬疑惊悚不断，却也可能存在于现实世界的荒诞故事中。

金佛作为一个标志性物件，表面上是佛家祥瑞象征，却又在片中被赋予特殊意味，尤其是见证形形色色人等各怀鬼胎，均在各自的经营算计下，或主动或被动产生交集，展现出属于他们人性深处的原罪。

男主角万一平怯弱下隐藏对现实的怨恨，他渴望将金佛据为己有咸鱼翻身；小城地头蛇龙大贵飞扬跋扈一肚子坏水，他践踏旁人尊严肆无忌惮为富不仁；二赖子李大嘴奸懒馋滑，他貌似有点憨厚下坏心眼一堆；倒卖人物贩子陆哥阴阳怪气佯装台商，他居心不良杀人掠货江湖狠毒；四眼虫中间人律师阴谋暗藏，他两面三刀意欲渔翁得利。

如此5个主要人物的命运在短时间内纠缠起来，而导演用高明的叙事技巧与细腻的细节把控，将他们的诡诈奸贪狠无人不坏淋漓尽致展现出来。

作为观众反而享受着俯察一切的上帝视角，却并不能轻易一窥全貌，概因被不断剥洋葱式的碎片叙事来回穿插，用如此技巧把故事的悬疑性进一步提升，无疑也是给小成本悬疑片树立一个绝佳榜样。

当然，影片无处不在的黑色幽默体现，也更加让如此怪诞故事略显一丝凄凉，尤其最后万一平沉冤得雪走出公安局，他无意发现一整箱小佛像静静躺着，值老鼻子钱了？

或许仅仅只是普通镀金小佛像，根本不值几个钱，却引发一出众生癫狂的悲喜剧，两条人命搭进去，更让人性阴暗面的丑陋在土地上成为行尸走肉，自然是令人不由得有些不寒而栗。

（文/醉卧浮生）

　　《狂怒的金佛》不知道当你第一次听到这个名字的时候想到了什么？

《疯狂的石头》和《疯狂的赛车》的姊妹篇》？

起初我也是这样认为的，毕竟作为新生代导演，宁浩近几年一直以稳定和高质量的影片创作获得了很高的市场号召力。

所谓宁浩出品必属精品。

心中狂喜，却不过一秒，看到其导演是杨龙，不禁心中大失所望。

不过抱着蚊子腿也是肉的心理，我随意点开了视频，打算看个十几分钟，不喜欢就关掉，毕竟最近烂片太多，更何况这种小成本电影，没想到这一点我竟然从头看到了结尾。

　　2017年一部《致我们单纯的小美好》让导演杨龙一下子成为炙手可热的新生代导演，实际上这个毕业于纽约电影学院的年轻导演在这部剧大爆之前，也已有《海滨之歌》、《EXIT》等多部作品获得过国内外电影节奖项。

而这部即将在5月21号上线的影片《狂怒的金佛》则是杨龙在2015年回国后拍的小成本黑色幽默电影，刚看到这部片子的海报及先导预告的时候还有点意外，影片呈现的粗犷的现实主义风格与漫天黄沙的边野小镇实在让人联想不到此前的小清新纯爱剧《小美好》，看完影片之后则不得不感叹，这个年轻的导演不仅能拍大爆的商业片，也能呈现现实主义题材的艺术片，这个集悬疑、犯罪与黑色幽默等众多元素为一体的影片不仅采用多线索讲述结构精巧，其中所刻画的众多小人物身上所折射出的人性与欲望也引人深思。

　　《狂怒的金佛》再次现身说法，用事实拍击着我的脸，告诉我一个真理—一部优秀的电影，不是由他的成本投入决定了，而是由其内容和情节决定的。

好的电影它与宣传无关，必和内心相连。

它就这么野蛮的宣称着我《狂怒的金佛》就是这么优秀。

我深以为然，不是因为你的狂怒，而是因为你展现了人性中金子般的佛性：不贪不嗔不痴。

金佛的狂怒，也许在于俗人的欲望无止境，并且有着无止境的愚蠢和自以为是。

　　整部影片给人的感觉就是编剧利用巧合和线索让故事中的人物上演了一场荒诞剧，从荒诞中体会到每个人物内心对金钱的渴望和因利益而狂怒。

这部影片的发生地点是一个荒芜的小县城，除了土房土路和窑洞看不到一丝繁华和都市感，给人一种闭塞的感觉。

但同时，几乎所有人物都说着不同的方言，这让人有点捉摸不透，不知导演是否要影射无论什么地方的人都会有被利益迷住双眼的人在。

影片没有什么大人物主宰一切，也没有小人物翻身，只有因金佛（利益）牵扯到一起的普通人。

影片在配乐方面也有讲究，在故事发生转折或是倒叙时会有欢快诡异的音乐响起，给观众营造一种轻松的氛围。

　　狂怒的金佛，金佛本是死物为何要狂怒，那狂怒是什么？

是人们那人性中的贪痴嗔三毒而狂怒，而正义却对那些不正义而狂怒。

导演于现代和传统，繁杂和简单，大和小，虚和实之间找到了一种平衡，令观众于欢笑中引发思考，笑中带泪，让人在狂怒中寻找到内心的平静，这么好的电影我竟然才看到！

我很愤怒，所以我决定再看一遍。

在这个信息化透明的时代，没想到还有这样一部电影的存在。

将在爱奇艺上线的电影《狂怒的金佛》，让人想起了当年的《疯狂的石头》《心迷宫》这样的电影。

小成本佳构式喜剧，浓郁的地域特色，个性鲜明的群戏角色，围绕一尊金佛的你争我夺，再加上开放式的结尾，将电影魅力的娱乐效果在有限的空间内最大化的发挥出来，也将人性的贪婪渲染到淋漓尽致。

《狂怒的金佛》是一部纯正的商业电影，但电影从导演杨龙到主演高爽、田川等都是一水的新人，毫无名气，因此可以断定，该片乃是典型的独立制作。

但无名气不代表没水平，就像本片的导演杨龙，毕业于纽约电影学院，曾凭借电影短片《海滨之歌》、《EXIT》等作品入围众多国内外电影节竞赛单元，最终斩获 “柏林国际电影奖”的“最佳短片”，才华还是有的。

影片围绕龟城出土的金佛，讲述了龟城农民万一平挖到一尊金佛，恰逢被邻居李大嘴盯上。

谁知商人陆哥与大嘴勾结，合谋盗取金佛。

而在陆哥寻找金佛的时候目击了万一平与地主龙大贵的争斗。

陆哥意外杀死大贵后逃离现场，但所有证据指向万一平。

无奈万一平将尸体掩藏于地窖，当警察任小武到来时尸体却无故消失。

随着疑团一层一层拨开，终究发现几拨人马被命运“黑色幽默”了一把。

虽然是小成本，但制作费与剧本体量，有时候并不直接挂钩。

平心而论，《狂怒的金佛》的剧本新颖吗？

这要具体问题具体分析，故事简言之，就是因一尊金佛引发的闹剧，听上去有些类似《心迷宫》，但二者故事完全不一样，共同点就是属于典型的黑色喜剧，以及这个多线环形叙事。

当年的《疯狂的石头》走得就是这样的路子。

炫技般的连环叙事，阴差阳错的人物关系，错上加错的故事走向，多条线索连环交织环环相扣。

这样的电影其实不少，比如科恩兄弟的《血迷宫》、《11点14分》、挪威电影《猎头游戏》，甚至昆汀的《落水狗》和盖里奇的《两杆大烟枪》也有如此风格。

电影发展100多年以来，其实任何故事几乎都形成了一种模式，包括本片类似的电影，通过一件物品，一件起因推进了多条平行叙事线上的人物关系，在故事结构上玩平行时空的概念，故事角色身处漩涡中心处于当局者迷的状态，以观众作为上帝视角审视整个事件的发展，如希区柯克善用的“桌子下的定时炸弹”概念，给观众提供宏观的戏剧化脉络，更能具有各自人物和情节的带入，从而达到典型的影像的二元性，带来极致的观影效果。

类似的电影也成了一种模式，从这方面来看，《狂怒的金佛》的临摹痕迹很重，在其中能够看到上述许多电影的影子，甚至几条故事线上的时空互为因果也有《记忆碎片》的影子。

所以从这方面而已，电影的故事模式不算新鲜。

但从另一个角度，在如今“旧瓶装新酒”成风的条件下，这样的故事算得上是酒瓶装新酒。

模式不新鲜，故事是新鲜的啊！

电影故事中错综复杂的关系和线索绝非简单的套模板就能搞定，这类故事是建立在剧本本身复杂的基础上，想要“套模板”还需自身有两下子，从这方面来看，《狂怒的金佛》又是很新鲜的，尤其是在华语电影的大环境下。

因为华语电影中，这类好故事精巧布局的电影，真的很少。

而且本片在风格上，有着独特的地域特色，建立在风格之上的佳构式故事，更娱乐一些。

电影发生在甘肃，地域决定了电影的风格，这是一部带有西部风情的电影。

但并不如《无人区》那样孤寂，电影的故事发生在一个村落里，诚然整个故事很闹腾，片中几位角色的台词笑料都和让你有地域色彩，说白了，这是一个北方农村常见的场景设定。

比如大贵的角色设定，就是一个山高皇帝远的大土豪，还有大嘴这个典型农村懒汉，北方观众一定不会对电影的人设陌生，说白了，就是接地气。

电影是以故事取胜，依靠的是情节张力，并不是依靠地域特色。

甚至从某种意义上来说，这个故事可以发生在任何地方。

电影只是针对地域特色设定了相应的台词，由此产生的诙谐笑料，但电影整体，主要是靠角色与情节的互动带来的错位感，来实现“佳构式”喜剧的特色。

还有那段默片表现手法，将过程比较纠结的情节过场用这样的方式表现，很有创意。

电影格局很小，代入感很快，通过一些细节交代了人物关系，马上进入剧情。

一场阴差阳错的“绿帽子事件”，分裂出多条主线故事，这几大这三条线索在叙事上各有先后，实际上乃是平时间，电影取巧的地方在于对叙事先后与平行时空的掌握，给观众造成了强烈的悬念，几段故事彼此独立，但互为补充和呼应，后面的故事解释前面留下的悬念，而前面的故事又照应了后面的故事发展。

最令人深刻的是，本片的悬疑营造和表现手法，片中人物只是站在自己的角度来审视事件，对彼此之间的作为并不知情。

但观众作为上帝视角，通过三段故事的互相呼应和阴差阳错的人物关系，虽然故事之间环环相扣，但观众对整个事件脉络有着清晰地认知。

这就是“桌子下的定时炸弹”概念，就像电影中的那枚戒指，也是该片令人叫绝之处。

这部电影给我第一感觉有点像心迷宫和大佛普拉斯，甚至暴裂无声，当然还是远远比不上前三者的，而且我怎么感觉导演有强烈的效仿之意，就比如说分线叙事，黑色幽默，讽刺社会，但可惜思想逻辑还是差点，但也有可圈可点之处，三星还是配得起的。

就是有个地方我很不解，电影最后出演员表时写的是张璐瑶饰演的大嘴，戴卓凝饰演春兰，从百度上搜也是张璐瑶饰演大嘴，这么说张璐瑶是个男的他就起了个女性化的名是吧，但你一搜张璐瑶她不光是个女的而且百度还显示她没演过这部电影，不光张璐瑶，戴卓凝也是。

啊……原来百度也会出错啊……真是好神秘的影片啊……

但凡说起以各路人马争夺宝物为题的国产电影代表作，很多人都会想起十多年前由宁浩执导的那部成名作《疯狂的石头》。

它以一环扣一环的剧情，人物处境和人物关系的反复变化最终把故事讲圆，进而带给观众最酣畅淋漓的观影体验。

十几年后，国内新锐导演杨龙以一部同样充满了黑色幽默的《狂怒的金佛》与之彼此呼应，将其称为2019版《疯狂的石头》，应该一点也不为过。

影片叫作“狂怒的金佛”，顾名思义就是围绕着众人争夺一樽金佛而展开，从而引出了农民万一平、假律师Jack、商人陆哥、村霸大贵等几个重要角色轮番登场。

虽然这是一部不折不扣的群像喜剧片，但每个角色的性格和定位却十分鲜明，而他们每一个人都有着自己的“世界观”。

正因为有了这种个性上的区分，才能为情节的继续开展以及后来他们各自命运的走向打下扎实的逻辑基础。

此外影片中的这几个重要角色，也并非是编剧“无来由”强行塑造出来的。

在故事里，他们互有交集和恩怨，譬如大贵和万一平是情敌关系，而商人陆哥以及律师Jack又与大贵有着千丝万缕的联系，而随着情节的推进，他们的身份又不断发生着让人不可思议的转换。

以上这些因素在干扰着观众判断剧情走向的同时，也使我们不到影片最后一刻根本无法预知其结果究竟会是如何。

正是这样一部“没有主角”，“任何一个人都可以主角”的电影，则以不同角度为不同年龄层的观众提供了一个审视自己内心的机会。

而本片叙事手法另一个高明之处，在于其打乱了时间线以及故事线索，并将其零散地穿插进了每个细节之中，因此观众要读懂整部电影，需要在观影过程中认真地去盯住每一处细节，才能在大脑里将其进行完整地“重组”。

这样的叙事方法，相信不论对于任何一个导演来说都是“难点”，但导演杨龙一方面在保证了其结构布局精致巧妙的同时，另一方面又清晰地传达出了影片的旨意——有道是人为财死，鸟为食亡，人也要切忌贪婪。

可见其导演功力之高超。

为了达到视觉和内涵上的形意相通，导演“别有用意”地将故事舞台选择在了荒凉的甘肃戈壁滩。

在中国电影史上有不少作品都以戈壁或沙漠作为叙事背景，因为这里一望无垠，黄沙万里，没有别的环境因素干扰，能给电影创作者带来巨大灵感的同时，也能让其主题表达得更为“纯粹”。

对于这部直指人心的《狂怒的金佛》来说，甘肃戈壁滩的一切自然条件均成为了服务于故事情节的重要组成元素，而角色们险恶的人心终也会像狂沙被吹尽一般逐渐显露出来。

虽然很多影片都批判过人性的贪婪和虚妄，但本片以金佛为引子和内核，便注定了它的“特殊性”和“异类性”——到了影片最后，众人为争夺金佛打得头破血流，而导演则给予了笑面迎人的佛像一个特写镜头，其讽刺意味和哲理性的高明处理，让人不得不服。

据悉为了拍好这部《狂怒的金佛》，其创作团队不惜花费数年时间反复推敲和打磨剧本，最终在众人的共同努力之下，拍出了这样一部多线叙事喜剧。

尽管能够看得出来本片的制作成本并不高，但它胜在故事扎实，表演到位。

它再次向观众证明了一点：一部好电影可以没有特效，但不能没有一个好的剧本。

几许荒诞，几许戏谑；几许嘲讽，几许感叹。

网络电影《狂怒的金佛》不看不知道，一看有惊喜。

一个多人夺宝带来意想不到的离奇之事，有着戏剧性、娱乐性、偶然性的三结合。

智思精巧的剧本构思，保障着“无巧不成”的故事有了蓬勃的生命力，使之呈现难得一见的黑色幽默喜剧气质。

故事显示了贪婪为什么是一种罪，不属于自己的即便得到了也是害了自己。

人口不多的西部小城，漫漫黄沙没有尽头，地域环境首先为故事营造出了荒诞氛围。

一个性格怯懦的农民，一个色厉内荏的村霸，一个行骗的无良律师，一个不法的古董奸商，还有一个好吃懒做的邻居，这样的一些人因一尊金佛的出现而交织在一起，他们的命运也随着一系列误打误撞的阴差阳错而改变。

毫不张扬的黑色幽默则以写实的手法牢牢地镶嵌在故事主线之中。

精巧的叙事结构和悬念设置，让观众感叹脑洞大开。

人物角色的矛盾冲突和叙事节奏的快慢结合，让观众在又惊又喜的过程中体验到了故事的诚意与走心。

悬疑、犯罪、喜剧、夺宝等多种元素的混搭，让故事在惊险与刺激中摇摆，自始至终始终充满戏剧张力。

多线索扣环结构，恰似分段落的章节体形式，逐一显露不同角色的遭遇。

每个人物之间的关系由细碎小事相联，却在最终形成一张动态的叙事之网，把发生在短时间之内的故事有效地衔接起来。

人物在对话中频频吐出诙谐无比的语言，密集而生动的闪光细节里有着不胜枚举的笑果。

而丰富性和多样化的搞笑桥段，有着滑稽和疯狂混杂的趣味，绝对是乐死人不偿命。

剧情大致围绕着一具尸体的莫名消失和突然出现展开，制造一种捉迷藏的悬疑效果。

环环相扣的悬念和反转，带来扑朔迷离的局面。

故事内容冷一看荒诞不经，细品却发现它充满现实主义笔触，既利用喜剧巧妙地以趣解人性贪婪，剖析徘徊于善恶边缘的人物心理，将人物内心阴暗的一面放置在轻松表象之下。

这种特殊状况下出现的幽默，则是由人物的自身处境决定，并且牵引剧情朝更纷杂有趣的方向延伸。

参演演员虽都名不见经传，但在表演上不夸张，不造作。

他们对角色情绪拿捏精准。

其精湛演技成为故事形神能融合的关键，让观众随着人物经历的或惊或喜。

那短、快、直接、跳跃这些不断变换的镜头，宣泄着角色心中紧张、焦躁、害怕、疑虑等各种情绪。

不时出现的人物定格影像，既带给观众欢快跳脱的体验，又凸显着故事的喜感。

这部网络电影最大的优点之一就是放松，故事的叙事方式要求极高的逻辑性，但并没有一味烧脑，分寸恰当，放松的创作姿态也让观众得到了解压体验，给看客带来愉悦。

而通过对人性贪婪的揭丑与批判，来传达善恶终有报，成功需奋斗的价值理念，绝对是故事的显要主旨。

因为一些关系，很早就知道杨龙导演，《致我们单纯的小美好》口碑很好，《盛势》和《暗黑者3》展露出他独特的一面以及驾驭多重类型的能力，《假如没有遇见你》是我最喜欢的，他让我看到了一位电影人想要坚守的初心。

而这部《狂怒的金佛》，则让我更加确信了他的才华，也收获了很多惊喜。

《狂怒的金佛》的观感很像当初看名不见经传的宁浩的《疯狂的石头》，或去年的《无名之辈》，对作品完全未知，演员也都很陌生，通过简单的剧情梗概也很难判断这部电影会不会好看。

没有太高的预期让我收获特别多的意外惊喜，《狂怒的金佛》在方方面面都很出色，毫无疑问，一定能成为今年华语电影中的一匹黑马。

《狂怒的金佛》是杨龙自编自导的电影，能感觉到他在剧本上花了很多功夫，肯定反复打磨了很久，才能把这桩充满黑色幽默的杀人案排布的如此周密。

电影的故事并不复杂，一平出于嫉恨，偷偷拿走了大贵的一尊金佛，却不知螳螂捕蝉黄雀在后，盯着他们和这尊金佛的还有其他人，随着大贵的离奇死亡，误会和争夺持续升级，一场揭露人性的闹剧就此展开。

其实理清种种线索和作案过程，任何案子都不复杂，三言两语就能讲清楚，重点是故事要怎么讲，讲好了就会妙趣横生，《狂怒的金佛》就是这样，寥寥数个角色，一桩不算复杂的命案，捏在杨龙手上，确实处处反转、高潮不断。

电影先是将人物和命案一股脑的仍给观众，然后以不同人物出发用各自的视角，引领观众重新过一遍案情，于是悬念和疑问被一个接一个的解开，而最大的几个疑问则一直保持到最后。

在这里稍稍剧透一下，一平和大贵矛盾的核心来自于一张酒店入住单，显示一平和大贵的新婚妻子春兰去开房，但面对质问一平矢口否认。

那么到底有没有在酒店开房？

这个谜底一直到电影出字幕前最后一个镜头才揭开。

所以，90分钟的《狂怒的金佛》处处是惊喜，精彩到不舍得错过哪怕一秒钟。

当然，多线交叉的手法，考验的是编剧对人物关系的营造，以及对细节的推敲，一旦有bug就很难得到观众认可，《狂怒的金佛》中每一个人物都有其存在的意义，人物关系的营造上更是妙趣横生，用喜剧片的底色讲述了这桩荒腔走板的犯罪，最终呈现出令人印象深刻的黑色幽默，只觉得90分钟的片长太短，看完意犹未尽。

精妙的故事反映了编剧的水准，而节奏的掌控、演员的表演考验的则是导演的水准。

《狂怒的金佛》节奏真好，从头至尾没有一个多余的镜头，可以说观众看到的都是精华，在观影的过程中，角色的第一视角有十足的代入感，观众收获的意外和角色一样多。

而高爽、田川等演员的表现都很出色，他们都充分的融入到西北小城的背景中，在各自突如其来的处境中有非常准确的情绪反馈。

另外赞一下电影的置景和美术。

《狂怒的金佛》不是一部大制作，但是细节上真的一点都不含糊，电影里的龟城确实就是在甘肃龟城，其实荒凉落后的小城很难达到观众的审美，但电影里无论是黄土扬尘的感觉，一平破败的家里，或是“犯罪现场”防空洞，都既写实又不让人乏味，荒野中奔驰的小汽车，反倒更迎合了剧情需要的光怪陆离的感觉，制作到位，没有拖电影后腿。

《狂怒的金佛》故事完整、流畅，悬念不断并一直保持到最后，让观众惊喜不断，确实是档期内不该错过的国产电影，写到这里，已经想去二刷了。

现实生活中，有很大一批人沉迷于上天眷顾来一场人生逆袭。

然而，当真正的幸运砸到他头顶时，一时幸福过头却陷入了更加不堪的境地。

电影《狂怒的金佛》就是讲述了这样一个故事。

当青梅竹马的春兰嫁给同村的富豪大贵后，杨一平在绝望之时获得了一尊金佛，但是这尊金佛给他带来的不是逆袭，却是经历了一场劫后余生的噩梦。

《狂怒的金佛》是一部现实主义黑色荒诞悬疑片，很难想象这部电影是由青春偶像剧《致我们单纯的小美好》导演杨龙来操刀完成的，完全不同的画风，用镜头展现了西北农村人的精神状态，一股浓浓的“乡土风”非常接地气，令其有了几分原生态的生活气息，大大提升了影片的质感也拉近与观众的距离。

尤令人印象深刻的是，该片用故事探寻了小人物的心理暗礁，善恶一念间，贪婪是欲望深渊发出的蛊惑，金佛就是这诱饵与试金石，不要试探在它的边缘游走，否则人人都逃不了这场宿命之争。

想必很多观众对于该类型片一点不陌生，对于这样的片子也有着比较浓厚的兴趣，比如《无人区》《心迷宫》《喊山》《斗牛》等，和《白日焰火》《暴雪将至》《冰河追凶》《追凶者也》等一些探案悬疑片也十分相似。

与这些影片不同的是，正如片名中的“金佛”，影片是以文物展开故事，影片中关于“物”“宝藏”“山洞”“西北”的关键词也更赋予影片一些神秘色彩。

从叙事上讲，《狂怒的金佛》与《心迷宫》截然相反，导演采用了未知视角推进方式，通过时间轴上的单线发展来抛出谜题？

而后通过同时间轴的其他人物来解开谜题。

这种一问一答的方式好处就在于：它更刺激了观众的探知欲，在疑问中观众通过一些线索形成自己的答案与剧中给出的答案做出对比，整个过程不再是一场单纯的观影活动，变相提高了影片与观众的互动性。

比如，影片开场杨一平大闹婚礼被清退，绝望的他来到湖边却惊喜发现了一尊金佛，真的是上天眷顾他了吗？

而后影片给出了答案。

假如给你一个金佛，你会把它藏在哪？

杨一平无意中得到金佛，这令他又紧张又兴奋，多处藏匿的不确定让他最终选择了事件的爆发地——一处山洞。

这里，是杨一平与青梅竹马的春兰，以及最终迎娶春兰的大贵三人儿时经常玩耍之地，然而这次却成为杨一平的噩梦之源。

偶然中有必然，必然中有偶然。

影片在此处将主线与情感暗线相交，事件的蝴蝶效应就此展开。

将空间缩小在一个西北的小山村里，在这里，有城市来的自以为聪明的文物贩子陆老板和王律师，有村民杨一平、大嘴以及大贵，文明与落后的碰撞，会令当事人产生身处法则之外的幻觉，从而更加放大了人性的阴暗面，令他们做出极端的选择。

尖锐的现实问题和黑色荒诞的讲述方式是对人性的沉重拷问与血淋淋的呈现——有人的地方就会有罪恶，就会有人性的贪婪的阴暗，这是人类的自然生存法则之一。

从杨一平一开始产生的贪念到真相大白，他所经历的以及影片中其他角色（除了警察）经历的几乎一样，而他虽然有在慌乱时的乱投医，甚至想要逃避这一切，最终发现救赎自己只能靠自己与法律。

从这点来看，这场旋涡是对他的一次考验，他通过了。

影片最后，正在这场噩梦中还未醒来的杨一平又发现数十尊金佛，这是对他的奖励还是又一次考验？

他将作何处理？

这种开放式结局堪称点睛之笔，贪癫爱恨呼应了人性的不确定，值得反思。

电影《狂怒的金佛》在一开始就给观众传递了一个小知识，原来居然真的有一个叫做“龟城”的城市，位于甘肃省白银市永泰的龟城，电影就是在这里拍摄的。

话说甘肃真的是一片热土，引得不少导演来这里拍摄过，比如张艺谋、吴宇森、张纪中等等，其实这也得益于甘肃独特的自然景观，有黄土高原、无垠戈壁和草原风光等等，都是适合拍摄电影的绝佳场地。

《狂怒的金佛》也是在这片土地上拍摄的，并且在影片的剧情中“意外发现了一尊金佛”！

导演杨龙曾执导过口碑不俗的青春剧《致我们单纯的小美好》，这次却与此前的画风完全不同，倾力打造了这部黑色幽默电影，围绕在龟城出土的金佛所引发出来的一系列故事，农民万一平、邻居李大嘴、商人陆哥等几位主演构成了一幅平凡小人物的众生相，每个人的身份不同、命运不同，遭遇不同，但在人性的驱使下，总有人会作出令人意外的选择。

故事讲述的巧妙，在于整个故事是串联起来的，需要不眨眼的去看每一处细节，最后才会惊呼“啊！

原来是这样！

”从题材上来上，《狂怒的金佛》是带有悬疑感的黑色幽默片，通过讲故事、埋包袱的形式，过程中利用环环相扣和不断反转，每次在关键时刻总会有突发状况发生，每一次人物的做法和抉择，都影响了下一步的剧情，说“串联”是完全不为过的，因为这看似每一段都有独立的故事和人物呈现，但最终要讲述的却是这些人搅在一起，谁也别想逃脱的剧情，故事不是那么简单，但最后所要传递和表达的道理却并不复杂，只是把小人物的生存状态和人性内心深处进行了放大的表达，关于人性和救赎，导演也在片中给出了自己的答案。

从整个电影的风格来看，主创团队绝对是煞费苦心的，据说这部作品的幕后团队是从2015年开始就一直在筹备，不断地修改完善剧本，也经过了反复的推敲，无论是导演、编剧还是演员，都在进行各种尝试，如今才呈现出这部圆满的电影作品。

从一开始水下吊出来一个金佛，再到之后讲述了这尊金佛是谁在何种情况下放到水下的，然后又顺着这个线索，讲清楚了这尊金佛的来龙去脉，整个循序渐进的过程看出了悬疑电影的快感，因为太想知道原因和结果，所以不得不赞美一下这部电影的主创团队，的确是费心打造的烧脑片，情节推动足够引人入胜。

导演杨龙能够拍摄出这样类型的片子，也是令人惊喜的。

可见其执导能力的宽度，能够拍剧，又能拍电影，同时也可以驾驭不同的类型，反差足够大的类型，都能够拍摄出自己的风格来，的确不失为一种惊喜。

人为财死，鸟为食亡。

无论是北上深这样的一线大城市，还是生活节奏相对缓慢的内地农村，对财富的无底线追求，对金钱的无穷尽贪婪，对操守的无原则放弃，都很可能会给自己和家庭带来意想不到的变故。

钱财本是身外之物，但正因为赚钱的困难，很多人才会对“不义之财”来者不拒；正因为传统美德的坍塌，无数人才会把不择手段当成能力。

“三尺头上有神明”的古训，早已被丢在一边，但贪心引发的灾祸，显然也是非常可怕的。

即将上映的悬疑电影《狂怒的金佛》，就为我们讲述了一个“一尊金佛引发的血案”的故事。

影片故事背景是相对贫穷的甘肃永泰龟城。

杨一平（田川饰）、龙大贵（杨永饰）和春兰是青梅竹马的好朋友，一平一直喜欢春兰，没想到后者居然嫁给了大贵。

在大贵的婚礼上当场出丑之后，一平居然捡到了一尊神秘的（巴掌一般）大佛，是纯金的哟。

一平知道这是大贵的东西，赶紧满世界乱藏，放到哪都不放心。

最后，他想到了一个绝佳的地点，以为可以万无一失。

可就在这里，他却陷入了危机，发现了一个人的尸体，并成了最大的嫌疑犯……

好好的金佛为什么能让一平捡到，到底是圈套还是意外？

大贵约一平去藏宝地，到底是得知真相还是纯属巧合？

一平和春兰之间，到底走到了哪一步？

凶手到底是谁，他与死者到底有什么过节？

金佛的秘密，如何被其他人获悉？

而可怜的一平，如何求生自保？

影片用多线叙事的表现手法，通过抽丝剥茧一般的推演过程，为我们刻画了一幅边远农村的群生像，将整体犯罪过程严丝合缝地展现了出来，让观众一次次怀疑，又一次次否定；一次次揪心，又一次次笑出声，直到最终的结果公诸于众。

明明藏好的尸体会不翼而飞，明明已死的人还能再出车祸，明明无法作案的却被抓住了把柄，一系列的意外与变故，既烘托出了浓浓的悬疑烧脑氛围，又制造出满满的黑色幽默味道。

看似做事专业却心怀鬼胎的台湾文物商人陆老板，看似举止得体却心思复杂的律师Jack，看似智商低下却同样贪婪的李大嘴，看似克尽职守却心机不小的小武（春兰的哥哥），似乎都有作案动机，但似乎都没有到非杀人不可的地步。

全片可以说没有标准的正派和反派，每个人都有自己的问题，每个人也都有自己的苦衷，每个人都为了得到财宝不遗余力，不择手段，不计后果。

但到头来却枉费力气，因小失大，咎由自取。

虽然是低成本电影，没有流量明星加盟，但主要演员的表演都相当投入和到位，无论是一平的懦弱与慌乱，大贵的霸道与狡猾，还是律师的伪善和做作，陆老板的阴险与残忍，大嘴的蔫坏和脑残，都塑造得活灵活现，让人忍俊不禁又不寒而栗。

多种方言的巧妙运用，也有效增加了喜剧色彩。

影片的节奏控制掌握得相当到位，用精准的闪回和巧妙现场还原，既展现了不落俗套的艺术创意，不时让观众有恍然大悟之感，更将“人性的弱点“刻画得入木三分。

扳指、鞋子、红包、钱包和照片等小物件，作为重要证物都得到了精准的运用，有效烘托了剧情。

镜头之下，西北内陆的苍凉高远展现得恰到好处，高亢的秦腔，激越的鼓点，浑厚的唢呐声，都成为了作品的加分项。

最后特别值得一提的是，影片把最重要的宝物设定成了金佛，似乎也很有寓意。

佛教的五戒中，排列第一的就是戒贪，人心不足蛇吞象，到头来受害的是自己，“竹篮打水一场空”都不是最糟结果了。

影片并没有过多说教，但给我们的触动和反思却是长久的。