平日下午三点的恋人

日劇版女二的美是俗艷，韓版女二的美是古典優雅，還有點高不可攀的清冷。

而且日版的女二被描寫的就是個艷麗大草包，韓版的編劇則是把這點拿掉，提升了女二的思想與藝術背景部分，讓人覺得這角色更有深度沒有這麼平面，多變的演員藝智苑也把秀雅深宮怨婦的落寞詮釋的很生動。

雖然我有沒被婚姻綁住，卻能感受到她在柴米油鹽醬醋茶生活中的累積起來的窒息，並不是豐衣足食或是外在物質就能讓一個人滿足，她的人格長年遭到貶低沒能得到親近之人的尊重與愛惜，她的內在靈魂吶喊著想要自由解脫，滿腔鬱悶無人能訴說，更何況是理解她的孤寂！

问世间情为何物，直教人生死相许！

第一次听说这句话，还是在《神雕侠侣》之中，杨过与小龙女的爱情，缠绵悱恻啊。

然而，现实生活中，如此只羡鸳鸯不羡仙的爱情故事，少之甚少，少的可怜。

伴随流光飞逝，感情一旦过了保质期，这心啊，就会飞啊飞，躁动的很。

尤其是中年男女，面对婚姻日常的一地鸡毛，起初的爱心，早就给狗吃了。

最近看到一部韩剧，一部细致入微的韩剧，将这种狗血的情节赤果果的展露出来。

一句话来形容就是：这部剧把已婚男女的出轨，拍出了初恋的味道，令人欲罢不能。

结婚三年，女主角和老公一次夫妻生活都没有，是的，你没听错，我也没错，一次都没有。

按说以女主的颜值和气质，如此冷落，简直就是暴殄天物啊，他老公，不解人间风情。

每当酒足饭饱、夜深人静的时候，女主的身体就很诚实，可永远得不到任何回应。

好，即便不能巫山云雨、共赴极乐世界，那么精神空间的琴瑟和谐，总还是要有的吧？

不好意思，对于女主角来说，这也是奢望。

老公回来第一件事儿，玩鸟儿，笼中一对鸟，唤作乖孩子，貌似喜欢孩子，偏偏自己不去生。

哄老婆说要买房子，结果拿出手机照片一看，买的还是鸟笼？

纳尼？

什么鬼？

老婆生病呢？

他还是视而不见，眼中只有他那两只破鸟？

人重要，还是鸟重要？

这就是个拎不清的渣男，光是上个班就了不起，回来就当大爷，啥也不做，饭来张口。

如果这样的日子是一时那就算了，偏偏女主角一眼望不到头啊，心碎了一地的感觉，懂？

肉体上不能满足你也就算了，MD精神上还是不知道怜香惜玉，这还算男人吗？

敢问，这样的男人，诸位女士敢嫁吗？

这样的婚姻，诸位觉得幸福吗？

难怪她想出轨，她压抑的实在太久太久，久旱逢甘霖的感觉，是她梦寐以求的。

女主角的出轨，从另一个女人开始，这个女人，拥有着她想要的一切。

富足的经济，恩爱的丈夫，可爱的女儿，保养的很好的皮肤，高贵的气质，太完美。

如此格格不入，在她看来，简直就是两个世界的人嘛，不会有任何交集。

意外的是，她发现了一个不可告人的秘密，亲眼所见，劲爆到足以颠覆她的三观。

人生赢家的女二号，居然和别的男人偷情，而且还不是一个，简直不可思议。

她做梦也搞不明白，放着好好的日子不过，冒险去找别的男人，不是在玩火自焚吗？

她不敢，哪怕日子颓唐到昏天暗地，她还是不敢，直到她遇到了男一号。

生病晕倒，第一时间送她去医院的不是自己的老公，而是连名字都叫不出的男人。

在医院守候自己，直到苏醒的不是老公，还是那个连名字都不知道的男人。

体贴的是，人家还给自己系鞋带，生平第一次，有人给自己系鞋带。

此时此刻的女主角恍然大悟，仿佛这么多年，自己谈了一场假的恋爱。

因为眼前怦然心动的感觉太真实了，或许，这就是爱情的滋味吧？

斯文的男人，真好。

其实，她和女二号有个共性，后知后觉她才知道，原来，她们都有一个共同的身份。

她和她，都是家庭主妇，都是笼中的鸟，尽管阶层不一样，面对的感情需求都是一样的。

相比女二号来说，女一的处境其实更惨，从物质到精神体验，都是一片空白，生而贫穷。

这部韩剧道出了婚姻生活中最坏的情况，得不到爱的家庭主妇，会情不自禁的蠢蠢欲动。

考虑到剧中人的情况，尤其是女主角的情况，太过凄凄惨惨戚戚，出轨仿佛有了正义性。

但这种正义性依然存在着道德层面上的争议性，对与错，该怎么说才好呢？

生而为人，尤其是一个身体诚实的少妇，飞蛾扑火去追求一场火热的爱情，就一定是错吗？

她就活该做那笼中鸟，这一生一世，只能做丈夫的老妈子，生儿育女了此残生吗？

其实她们最大的软肋来自于家庭主妇的身份，令她们经济不独立，自然精神不独立。

若是吃穿用度全部仰赖丈夫，还想纵情似火的放飞自我的灵魂，女人如我也看不下去的。

这部韩剧叫什么呢？

《平日下午三点的恋人》，感兴趣的可以去看一看。

即便争议极大，却也反映出大家内心的渴望，有些人，有些爱，终究得不偿失，且行且珍惜。

《平日下午三点钟的恋人》是一部翻拍自日剧《昼颜》的，不温不火的韩剧。

很多评论认为翻拍失败，因为实在是太过于不温不火了，除了细腻的关于出轨的心理刻画，演员们的颜值身材并没有日剧那么吸引眼球。

但有一些点在改编上却心思别致。

知恩的婚姻其实已是死水一潭，她在家中仿佛一个透明人，在婚姻中她实在是太压抑了，自己的一切需求都是被忽视和压抑的。

不喜欢小鸟，却为了丈夫每天饲养小爱和小信，然后在心不在焉的状态下，弄丢了小爱。

和生物老师定情之后，生物老师送的情侣项链是小鸟和鸟笼。

《围城》里面说到，结婚仿佛金漆的鸟笼，笼子外面的鸟想住进来，笼内的鸟想飞出去；所以结而离，离而结，没有了局。

心理学家总结过，理想而完整的伴侣关系会经历三个时期：浪漫幻想期，权力争夺期, 整合承诺期。

大部分夫妻，如果不把无意识的心理动力呈现出来，终其一生，都会在权力争夺期相互消耗，止步不前。

就像知恩的婚姻，双方权力意志严重受挫，从而对爱情心灰意冷。

无法相互满足却又不能离婚。

知恩不能离婚是因为自我的压抑和束缚，也害怕离婚会遭到父母反对，和舆论的唾弃。

秀雅不能离婚是担心离婚后的经济状况，以及顾虑两个女儿的抚养和成长等等。

这样的夫妻处于婚姻的僵局，而外人看来觉得风平浪静，误以为这才是“平平淡淡才是真”，才是理想夫妻，其实那往往可能是感情已死的夫妻。

为了避免夫妻进入互不理睬阶段，或者避免夫妻的僵局和冷漠最终导致离婚，夫妻们都会开始一个三角化过程。

通过拉入第三方，来解决亲密关系中问题。

被拉入的第三方，排名第一的是孩子，排名第二的是父母。

这个剧中，知恩的婆婆就是一个自己闯进来的第三者，任劳任怨的为小家庭充当保姆，随时在催生，甚至要监督小两口的房事。

而且因为自己的老公出轨，对自己的儿子就有很高的道德要求，因此知恩的丈夫不停的对出轨后的知恩说：“我就当一切都没有发生”“我是坚决不会离婚的”。

因为放手是再一次证明自己和妈妈被抛弃了，这是无法忍受的。

　　秀雅则通过装作一个贤妻良母来维持自己的婚姻。

如果被拉入的孩子和父母还是无法帮助解决问题，乃至制造出更多问题，那么就要开始外面拉人了，拉来的人当然往往变成情人。

剧中的秀雅在一开始就是把婚外性当做了维持婚姻的“氧气”，通过婚外性可以让自己暂时逃离开让人窒息的婚姻，又可以再多坚持一段时间。

仿佛一种婚姻养生大法。

但，欺骗和麻木自己并不那么容易，冷漠和孤独可以忍受，但是当外界投来一缕阳光，那份温暖却是让人无法拒绝的。

互联网上从来不乏各种八卦，曾经甜得发腻的一对儿也可能下一秒就在网络上开启了离婚互撕大战。

时常听到各种人要么“不相信爱情了。

”或者“又相信爱情了”。

在这里我不想说对错是非，但我始终觉得，如果一段亲密关系让两个人都要去看精神科，那这段关系一定是病了。

对待生病的关系，有的人选择逃离，也有的人就是要紧紧抓住不放，即使把曾经婚姻的底裤都扒掉，也要针锋相对的控诉和报复，这别人也没有办法。

觉得自己就应该永远留在“浪漫幻想期”的女人，和无法处理“权力争夺期”，感情降温就想逃离的男子，“互撕”或许是自己要给自己的台阶吧。

因为，真正觉得“你很好，我也不差”，分离的确会让我痛苦，但没有你我也可以活得好的人，是不需要靠“撕”来证明自己值得被爱的，证明自己才是那个被辜负的人滴。

仅仅有“婚姻”是不够的，我们要自由、要阳光，还要有爱。

最近的好几部韩剧都在讨论一个问题：当爱已经不再，当一段感情已经生病了，我们是否有离开的权利和勇气？

无论你的答案是什么，当发现婚姻生病的时候，男人大可不必百口莫辩，女人实在无须楚楚可怜。

天空是湛蓝的，我却不再纯洁了。

苦痛和快乐，欢悦与绝望，就像是硬币的两面，携手而来。

即使如此，现在这个瞬间，我……所有生物，都会以自己的方式，找到属于自己的位置。

当我们因为一时的苦痛而堕落的时候，就会坠入地狱的深渊。

这就是道德沦丧的惩罚。

明明肮脏不已，然而这个故事给了我们警醒。

我们应该直面一些问题，而不是通过犯更大的错来逃避。

如此，我们的恶行要积攒到何时呢？

我们终究离内心的平和太远，以致够不着那片净土了。

悲哀，所剩只有悲哀与不幸，这样就能够幸福了吗？

还是误以为这更深的不幸为幸？

只道是，痴人说梦，一派胡言。

2019

目前看到12集，在第10集结尾的高能牵手后，11集两人复合，12集被发现，情节还是比较紧凑的。

看这个剧的主要原因是李相烨完全是我的取向，在信号里我把他的戏份反复看了好多遍，明明演的是个连环杀人犯，但是眼神怎么就那么让人心动。

面对一潭死水的生活时眼里没有光，面对选中的杀害对象眼里的怜悯，最后杀害喜欢的人的时候眼里的迷茫和无助，全都诠释得太好了。

所以就一点不奇怪这部剧的导演选了他来演这个角色了。

为什么会互相吸引呢？

编剧对时间的安排很有意思，知恩过了三年无性婚姻，正宇和妻子异地三年。

相遇之前，他们已经各自度过了三年孤独的日子。

其实是女主先心动的吧，因为太渴望有人关心自己了，即使是帮了一点小忙的超市顾客，也觉得难以承受，就像在雪地里跋涉了很远的人突然看到温暖的火，担心自己扑过去就点燃了自己。

而正宇是不是在这个躲闪的女人身上看到了自己呢？

明明是需要帮助的，却一直避开他，但即使是避开，偶尔四目相对的时候，眼神也好像在说“”救救我”。

我最喜欢的片段之一，就是正宇陪着知恩找小爱的时候，知恩摔跤受伤，然后正宇说，你怎么总是偏偏在我面前摔倒呢？

其实正宇应该是比较倾向于付出的人格，在美国也是觉得老婆很可怜才在一起。

所以当知恩总是在他面前露出需要保护需要帮助的样子，正宇对知恩的关注度就越来越高，越来越心动。

后来的发展，知恩这边主要是受秀雅姐姐的推动，正宇则好像一直在放任自己的感情一般，主动为知恩系鞋带，收到秀雅的短信明知道是去见知恩也去赴约，主动牵知恩的手，但是在知恩好不容易主动一次的时候，却又推开了她。

让我想起之前完结的请搜索www里面有段台词：我犹豫了一百次，才牵了你的手，犹豫了一千次，才说出对你的表白。

（敏载的台词）当然也是犹豫了很多次的吧，哪怕自己这边是有名无实的没有登记过的婚姻，但是知恩也是有丈夫的人。

去还雨伞时看到知恩和别的男人在一起，那种吃醋的感觉，才让正宇意识到，有些人已经住进心里了，不是自己想推开就能推开的。

还雨伞以后，两个人有一段时间都比较积极，对双方的婚姻伴侣更加冷淡和逃避。

伴侣也有所感觉，所以这时候两边的丈夫和妻子都开始尝试修复婚姻关系。

但是就像知恩家里的鸟儿一样，爱情已经走了，信任也岌岌可危。

当事情彻底败露，知恩甚至说“我爱那个人”以后，信任也没有了。

印象中小信走的时候是小爱爸爸第一次主动去牵知恩的手，两个人之间却隔了一整个手臂的距离。

公园偶遇那里可以说是很高能了，背地里牵手，同时离席很久。

正宇道歉那里，花絮里是有更多台词的，比如“我像个傻瓜一样埋怨你”，应该是指自己不知道原来老婆是知恩的朋友。

但是正片里只剩下两个对不起，更显得两个人心意相通吧。

从现实意义上讨论，如果这时候两个人都能更主动的提出离婚是最好的，但是一方面2个人都有些软弱，另一方面原配都在故意逃避。

中间撕来撕去的不想谈了，最后的结局，3年后再遇见，你变成更好的你我变成更好的我，而且原配都有了新的家庭有了小孩，这个比起日本版的算是更好的结局吧（日本的我只看了电影，男主死了），果然韩剧还是倾向于大团圆。

如果是在现实意义上讨论的话并不希望身边有这样的事情发生，选择婚姻时就应该是清醒的，要知道自己要承担怎样的责任。

但是作为虚拟来讨论的话，人物成长线比较清晰，该心动的部分都拍得很好，画面音乐也很到位，有些镜头很慢但整体节奏还算紧凑，不介意题材的话是值得一看的韩剧，对婚姻生活有不满的话也可以看一下，尽早结束而不要等到出轨。

最后，李相烨即使有眼袋也还是很帅，心空。

相愛的時候可以說出一千句誓言(還不用打草稿)，不愛的時候所有承諾都只總結為抱歉！

這是我這幾天看到韓國演藝圈一段童話中的婚姻破裂後所產生的感觸。

從頭到尾我只站在女一女二的立場去思考，當愛情在婚姻中消逝後，是不是該勇敢結束，去尋找更好的關係，卻忽略其實婚姻裡除了愛情之外還需要考慮的是責任與義務的問題。

婚姻是由兩人共同組成，出了問題也不會是只有一方該負責任，兩位女主角智恩和秀雅遭遇到的問題大致相同，丈夫都把她們當成家政婦對待，沒有進行心靈上的溝通交流，生理上的需求可能也沒能滿足她們。

婚姻的現實是乏味的日常和沒有出口的煩悶！

丈夫們在外工作多少還有機會可以和年輕妹妹打情罵俏，待在家裡的妻子，每天整理家務養育孩子，除了姊妹淘聚會，並沒有多少機會和外界交流，尹正宇和都河允在她們空虛寂寞時給了溫暖和慰藉，被愛情沖昏頭的她們，當然喪失理智忘了在婚姻裡自己該負的責任與義務。

崔秀雅來到都河允身邊一個多月，都河允每天處在粉紅泡泡裡，看著秀雅的臉作畫，享受倆人的獨處溫存時光。

若不是李代表特意帶他去看秀雅工作的樣子，那麼他還不會這麼快意識到自尊骨氣並不能夠當飯吃。

李代表也算是弄巧成拙，他原本只是想讓都畫家和秀雅意識到，他們的愛情會被現實(貧窮)生活瑣碎磨滅，沒想到這激將法反倒讓都河允看清，唯有放低身段將作品推銷出去，才能保護心愛的人和她一起過生活。

都河允在前段婚姻裡也說不上是個好男人，結束自己婚姻的方式甚至可以說是一個渣男。

連離婚都只是把申請書填好丟給女方，而不知道該兩人親自一起去辦理，活該他現在跟金館長還是法律上的夫妻關係。

因為不夠愛(根本沒愛過吧)所以才會這樣隨便輕易的糟蹋對方，身為女人的我看到這種情形實在很同情金館長的處境。

都河允在前段婚姻裡面沒有負起責任和義務，才落得現在進退兩難的處境，可喜的是他至少還有反省和挽回的機會。

我只是很訝異都河允經歷過一段失敗的婚姻後，居然這麼快篤定秀雅是他想共度一生的人。

還是說，他是藝術家的浪漫性格氾濫只思考眼前沒有顧及以後？

都河允在劇中的人設本來就是從一而終很有責任感，和秀雅交往初期時就擔心她的處境先提分手。

兩人外遇被發現，他也是下跪認錯攬起責任保全秀雅的婚姻。

當秀雅被家人唾棄無處可去時，他二話不說就接納了她。

當雅藍失蹤，也是他跑遍公園才找回小孩…所以李代表到底為家人做過那些好事？

當都河允向崔秀雅口頭求婚時就覺得感動，後來他不好意思地拿出戒指時，我簡直激動的要落淚…

愛情只是一時的狂熱與浪漫，激情過後就必須要進入下一個階段，都河允並不是抱著玩玩的心態和秀雅交往，打算處裡各自的前段婚姻後兩人就結婚，只要遇到真心喜歡的人就會願意自我妥協與犧牲，至少現下的他們是深深戀慕著彼此。

崔秀雅一開始並沒有想要拋家棄子跟都河允私奔，她算是被半強迫的驅離了家庭，如果李代表當時願意放下自尊跟秀雅溝通，而不是用冷暴力的方式虐待她，那麼兩人還不至於走到這一步，秀雅已經嘗過自由解放的的滋味，那可能再回婚姻的牢籠？

接下來兩集就是看秀雅的孩子如何使出渾身解數讓媽媽回家，只期待編劇不要對都畫家太殘忍，就算兩人最終不能在一起至少也要保有這段美麗的記憶，千萬不要讓都畫家落的愛情事業兩頭空的下場啊…

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”韩版昼颜“来袭，为何要翻拍出轨剧，难道韩剧没有类似题材？

非也，既有2014年电影质感的《密会》，也有2016清新脱俗的《通往机场的路》，两部作品描述的“出轨”并不引起反感，却让观众如我希望男女主人公在一起。

表面讲述出轨其实是刻画人性的故事，而且是韩剧特有的清丽味道，是否能在此新剧中呈现呢？

首先出场的知恩，素颜，不打扮，虽然年轻可是如大妈，问题在于她没有生气，她是一朵正在枯萎的玫瑰，而且是任其发展不管不顾，为何如此？

她与丈夫结婚5年，没有孩子，自己在超市兼职，丈夫养了一对鸟，以鸟爸鸟妈自居，可是显然知恩不喜欢鸟，却也不提要求，只是被动的应承丈夫，心底又渴望丈夫的关心。

婆婆经常来打扰干预她，她只是点头答应做不想做的事。

直到有一天，对面搬家来了新邻居，那个表面优雅，好像拥有一切的女主人，却被她看见不为人知的一面，同时知恩也被莫名卷入了奇怪的生活……

剧情日韩版基本一致，不同的是演绎方式，韩剧比较小清新些，也没有日剧主角自我剖析讲出金玉良言般的台词，讲故事的方式比较生活化，知恩与老师的一次次相遇，到去医院看病，逐渐铺垫了知恩的情感变化。

一个看来不可能出轨也讨厌出轨的女人，为何不自主地走向另一个男人？

是因为爱情？

与其说爱情，不如说是想逃离压抑的生活，对这个家她没有归属感，丈夫关心鸟胜过她，超市正式工欺负她，她连口红都没有一支，有必要偷吗？

不是买不起，而是太压抑了想找出口，她犹如被关在鸟笼中的小鸟，既被外在约束，也在自我束缚，她为何要骑车？

因为骑车相比开车是可以放松放风的方式。

同样压抑的是尹老师，他表面看来温和有礼，与“妻子”分居三年，妻子可能是出国留学，一回国就收到韩大的offer，显然能力强，看岳父岳母能资助买房，条件应当也好，尹老师是否活得有点憋屈呢？

新邻居女主人表面看生活幸福美满，那么维持这样的生活是她真心喜欢还是只为了面子？

她找情人是否也是逃离现实世界的方式呢？

昼颜花是慢慢向内延伸，感情的发生也是如此，待发觉时已经来不及阻止，因为花根已经扎入土地，这是感情发生的可怕之处，然而寻找婚外情只是一种借口，并非真正的目的，那么主人公们究竟需要的是什么？

等待剧情揭晓。

韩版的不同之处，在于不会让男女主都出轨，于是巧妙安排，让尹老师与“妻子”只办婚礼不登记，虽然亲戚朋友都认为他们结婚了，可是在法律上还不是夫妻，令尹老师不安的正是这关系的不稳定，究竟女友太自信还是太信任他呢？

而他几次提出去登记都被拒绝，又如何承受不安的蔓延？

女友无意间流露出来的对他工作的不屑，对他不读博士的不满，都足以破坏尹老师对她的感情。

女二曾经是舞者吧？

因为婚姻还是其他原因放弃了跳舞，可是心里的梦想从未远离，她一直能看到翩翩起舞的曼妙身姿，就是理想的自我。

而被压抑的梦想无法实现，却意外地被画家描绘出来，令她惊喜又心动。

所以她心动的究竟是画家还是通过画家的眼睛所看到的舞者（理想自我）呢？

画家是在离婚后有了灵感，能继续画画，可见之前的婚姻束缚了他。

知恩刚对丈夫表达不满不喜欢鸟，却很快弄丢了小爱。

其实飞出鸟笼的小爱不就像知恩吗？

既然离开牢笼投身大自然，又怎么肯再回头？

预示着知恩迈出步伐离开家后，不会回头。

而到处寻找爱的她却遇到了尹老师，是象征着要去爱他吗？

只是巧合，一个还不懂得爱护自我的女子，还没有真正明白爱的含义。

而她突然开始打扮自己，变得有生气，体会到了活着的美好，也许会慢慢明白。

知恩的梦想是写作，两位女主原来都喜欢艺术，通常这样的女性不会被现实世界动摇，而是会被理想世界吸引乃至付出代价。

虽然知恩的丈夫曾经表露出关心，可是两人的关系犹如破碎的被子，无法修复了，尽管丈夫买回来一个更大更豪华的鸟笼（家），但无法再禁锢知恩，因为她的心已经远离。

知恩犹如脱缰之马，逃离约束，舞者同样放飞自我，奔向画家。

表面看是婚外恋的开始，实则是脱离过去的压抑与束缚，走向新生活的起点，只是方式不符合社会准则，那么她们会遭遇什么问题？

先是跳著看完日版晝顏，然後才看韓版，兩版各有特色，比較起來我比較喜歡韓版的劇情推演。

韓版的劇情勝在細節鋪陳的合理，漸進的讓我們理解劇中人物的心情轉變。

最喜歡的改編部分是女二秀雅的角色，雖然藝智苑演員看的出來有點年紀，可是導演有把演員本身的氣質呈現出來。

日劇版女二的美是俗艷，韓版女二的美是古典優雅，還有點高不可攀的清冷。

而且日版的女二被描寫的就是個艷麗大草包，韓版的編劇則是把這點拿掉，提升了女二的思想與藝術背景部分，讓人覺得這角色更有深度沒有這麼平面，多變的演員藝智苑也把秀雅深宮怨婦的落寞詮釋的很生動。

雖然我有沒被婚姻綁住，卻能感受到她在柴米油鹽醬醋茶生活中的累積起來的窒息，並不是豐衣足食或是外在物質就能讓一個人滿足，她的人格長年遭到貶低沒能得到親近之人的尊重與愛惜，她的內在靈魂吶喊著想要自由解脫，滿腔鬱悶無人能訴說，更何況是理解她的孤寂！

她表現在外的行為是到處找男人利用婚外情尋求刺激，其實這只是她釋放壓力的手段。

有人用運動、購物、偷竊、破壞物品發洩情緒，而她選擇找外面的男人偷情，因為至少在那個當下，他們看到的不是完美妻子也不是孩子的媽，而是她這個獨立的個體。

所以我每次看到秀雅的畫面都會想流淚，因為她真的就是行屍走肉般扮演著完美妻子角色，靈魂枯萎沒有自我，剩下的只有外在空殼寂寥美麗。

我覺得秀雅根本也搞不清楚她的問題(心結)出在哪裡，或是能為自己追求甚麼改變甚麼，她不知道自己的寄託渴求在哪，只能用肉體的解放忘卻心靈的憤慨。

安徒生童話"蝴蝶＂的最後一句話是這樣說的「不過，僅僅活著是不夠的，我們要自由， 要陽光， 還要有一朵小花。

」滿足了生理需求之後，我們人所追求的是自我實現的滿足。

秀雅一直到遇見都河允後，才認真地思考自己的問題，甚至試圖改變現狀突破自身的困境。

韓版的畫家都河允目前看來就是典型又純粹的理想主義藝術家，不知這角色未來走向會如何，至少目前還沒有演出他性格自私卑劣的部分，而且，他和秀雅的部分總讓我有種在看純愛片的感覺。

明明他倆每次在畫室見面總是說不到3句話就開始擁吻上床，而我居然會純愛這個形容詞去形容這一對，自己想想其實也覺得有點好笑。

都河允第一眼就看出秀雅的內心世界，然後，滿腦子就只充斥她的身影，促使他不得不提筆把佔滿他思緒的身影記錄下來。

他對秀雅有著異樣的情愫早於秀雅對他產生感覺，或許是藝術家比較多愁善感，又是個畫家擅長觀察人物的內在情緒，使他更能敏感的接收到她那份落寞孤寂。

兩人內心必定都有那種缺乏的失落感，感同身受的他看她被丈夫無視之後，更是非常明顯的表現出對她的同情與憐惜，沒日沒夜地想著她，她的重要程度就在他心裡越發發酵，可以斷定，現階段他是比較喜歡她吧！

秀雅看了他的畫之後想起自己過去翩翩起舞的身影，我喜歡編劇這情節的改編，這一點讓秀雅受都河允吸引的理由更加合情合理，兩人都是嚮往藝術的自由個體，卻都被現實主義困住，因為靈魂有共鳴才會讓感情發展的如此迅速。

都河允吸引秀雅的部分並不是只有藝術家不羈的野性性格，更重要的是都河允看穿秀雅的心，他懂她，那份被理解的悸動讓她不由自主地想親近他，以往秀雅交往的男人和她都只是純粹的肉體關係，各取所需之後不拖泥帶水各自美麗，但這次她明顯對都河允動了真心，自己倒貼上來，就算一而再再而三地熱臉貼冷屁股也無所謂，明知道對他上心會有無窮後患，卻還是忍不住向他身邊奔去...所以我說他們倆的愛情像純愛的原因就是，他們已經衡量所有的後果卻還是無法壓抑嚮往對方的心，在愛情面前也顧不得文明的約束和教養，這不計後果的愛情其實到最後就是毀滅，早就可以預知到幻滅的結果，卻還是沒能阻止兩人相愛，這飛蛾撲火的追求愛情的勇氣其實挺讓我羨慕的。

坦白說，他們一見面就擁吻交纏的畫面拍的非常美麗，也讓我可以接受他們總是用肉體安慰彼此的劇情。

趙東赫演員本身有種性感不羈的氣質，天才畫家都河允的陰鬱氣質他掌握的非常良好，我不是第一次看他演戲，唯獨這次被都河允這個角色特質吸引，當然他的對手戲演員也是不容小覷。

之前每次看藝智苑演戲，尤其是《又，吳海英》之後，她就算演正經角色，也總是給我一種莫名的喜感，尤其演員本身也有種無厘頭的個性，更是讓我常常無法入戲。

這次她演貴婦，完全讓我對她先前的印象改觀，還忍不住翻她之前的作品來做比較，真的對她生動的演技入迷。

不知後期的劇情走向如何，根據日版劇情，兩人愛得轟轟烈烈，最後秀雅還是選擇回到丈夫(就算丈夫是渣男)孩子身邊，這也是符合亞洲國家的三觀，女人最終還是要封閉自我回歸家庭。

我其實有點期待編劇是不是可以給我們一個不同典型的女性人生，讓他們能追求自己的所愛，不因為其他的理由而犧牲自己。

當然我不是在鼓吹大家追求婚外情，因為婚姻不只是愛情，伴隨而來更重要的其實還是責任這件事。

只是覺得，如果雙方都不愛，勉強維持婚姻這件事其實有點愚蠢，還不如分手快樂再造人生的精采，還沒有結婚的我把婚姻這件事看的很簡單，踏入婚姻後再來看婚外情，可能會有不同的想法吧，靜待後續劇情。

如果不是我没有自由，你又恰巧喜欢我，你又恰巧也没有自由，我也恰巧中意你，我会那么心动吗？

我会因为没有资格去见你那么痛苦又纠结吗我会因为短暂的相聚这么欣喜又雀跃吗如果不是这段恋爱不被允许，你属于别人我会这么在乎吗如果我有自由，你也有自由我们会非要在一起吗我们如果在一起，会像现在这样难舍难分吗？

人总是渴望自己不能拥有的，不珍惜自己拥有的。

大家都是人而已。

个人感受：总觉得韩版的男女主角没到爱到那么深的份上，也没有那么被逼无奈，明明有更好的处理方式。

年初花了一天时间重温了电视剧《昼颜》，只不过是韩版的。

依照之前对韩剧和日剧的刻板印象（日剧约等于现实残酷主义，韩剧约等于浪漫理想主义），这里一定是个大团圆结局，嗯，我没猜错。

我一边看一边理性地分析着，这其中的种种不可能。

好多人发弹幕，说看得自己想出轨。

试问，可以理直气壮谈恋爱的单身男女，心动率都这么低了，又怎会轮到被生活反复蹂躏的中年人？

他们的所谓相爱，难道不是困境中的惺惺相惜吗？

就像知恩和正宇，两个守着别人生活默默压抑自己的性格，明明是同一种缺陷。

就算心动发生，你有多大把握，自己出轨的那个人能像都画家那样善解人意，像正宇那样舍己照顾？

故事之所以是故事，在于几乎不可能，人们之所以被它感动，还是因为稀缺啊。

不知道编剧希望那些身在婚姻困境中的人，看完此剧作何感想，对出轨更害怕了还是更勇敢了呢？

韩剧在日剧的基础上确实有美化。

被出轨的男人们，让人讨厌不起来。

知恩的老公就算有个倾慕他的下属，也一直小心保持着身体上的分寸（和他本身性冷淡有一定关系），后期也多有反思。

秀雅的老公被策展人坑后，才意识到自己原配的温良贤淑，此处关于男人越在高处越自大的刻画，真的是非常写实。

男人嘛，不摔跤，总是看不清自己的。

出轨的女性也不是没有梦想，一味贪图安逸的咸鱼（给知恩安上了写作者的身份，赋予秀雅芭蕾舞者的追求），不过囿于家庭主妇的身份，都被尘封了起来。

为什么不直接美化到，被发现出轨后，很快被成全呢？

编剧为什么非要让出轨的男女主人公先找到生活的意义再找到彼此？

就算狗血浪漫如韩剧，也不会轻易让出轨的人过上王子公主般理想生活。

因为弱者不配拥有！

多数对婚姻和生活不满的人，之所以偏好用出轨去解救，是因为他们本身的羸弱，不能作为一个独立的人，去主动寻找生活的方向。

弱者就算遇到亿分之一的幸运（要说婚后遇到真爱的可能性真的比被雷劈还低），也必须走到命运替他们做出选择的时刻才痛下决心，在造成所有伤害之后才不得不正视现实。

话说回来，女性对婚姻和生活的不满究竟来自何处？

表面上看，是对丈夫的期待落空，再往下挖，是自己被母亲/妻子的身份绑架，个人价值没被既得利益者（通常是丈夫）充分认可。

韩剧比较好的一点，加入了婆婆、孩子的立场，知恩婆婆深知出轨对女性的伤害，一直敲打自己的儿子，秀雅的女儿喊出妈妈也有追求幸福的权利。

那男人为什么不认可或不关注女性在家庭中的价值？

因为女性的生育价值是逐渐贬损的，出道即巅峰，一旦有了孩子，女人就会被基因自带的母性所绑定，即使后期不再投入，她们也不会离开。

越来越多的已婚女性选择不生孩子，其实就是为了避免被母亲的身份绑架。

那这个女人天生自带的bug要如何修正，避免被男人钻了空子呢？

传统社会的解法是女人去娘家住几天，要么带娃让老公感受下孤家寡人的痛苦，要么把娃留下，让老公手忙脚乱一地鸡毛。

现代社会，这招不灵了，娘家太远是个问题，就算自己走了，依靠外卖和各种外包服务，男人也能吃喝不愁。

所以现在的婚姻悲剧高发区是一二线城市的中产及富裕阶层，特别是通过婚姻改变社会地位的女性。

如今想在婚姻里获得足够的尊重和关怀，那就不能继续过去那种耐用品（很喜欢日剧里利佳子的比喻，她说男人对待女人就像对待买回家的冰箱）的思路，得变成最趁手的兵器，帮男人打天下才行。

几日不磨就撂挑子，他们不得不每日悉心照料。

男人为什么爱车，因为车这玩意，不好好保养，它就不给你好好干活，不像冰箱，你怎么用，跟它是否耐用没多大关系。

车还是面子，你不勤擦洗，它就会灰头土脸给你看，让你丢面子分，车子越贵越稀有，男人越舍不得换。

千万别做那种踹一脚就灵的老破车，给你点脸色，你就乖乖的，活该他踹你。

男人在外事业的高度其实就是女性在婚姻关系中的气候大环境，如果知恩的老公有权留下女实习生，他会不会更放肆些？

秀雅的老公作为商人，如果不那么成功，习惯被恭维，又怎会对妻女颐指气使？

如果你既不能成为男人事业的灵感（正如秀雅对都画家），又不能成为他事业&生活的最佳助手（又如女实习生对昌国，爱屋及乌，喜欢他到喜欢他养的鸟），那就不要妄想在家里得到特别优待。

生孩子养孩子那是每个女性天生自带的功能，可替代性太强。

幸运的人儿，通常会找到作为妻子的不可替代性价值（决不是性价值），实在找不到，那就找到自己作为独立个人的价值，每个人都是一条河，如果自己是不流动的死水，总去灌溉别人的田地，迟早会干涸。

连接更多的河流，增强自己抵御雨季或旱季的能力，只靠天气气候生活，风险实在太大。