决战中途岛

6分，观影过程并不算愉悦。

第一个原因是，我是冲着伍迪哈里森来看的，而不是冲着导演和战争，我缺乏相关历史军事知识，看的时候有些吃力，各种船和飞机分不太清楚，不明白他们的战略地位，因此看的时候对角色们的战略动机没太搞清楚，那个潜水艇又是咋回事？

没头没尾的？

感觉导演拍的时候是默认观众已经了解了相当多的背景知识来拍摄的。

第二剧情过于拖沓，看到后来甚至有一种“咋还没完啊”的感觉，虽然叫中途岛，但居然从珍珠港开始拍，这让我看的有点摸不着头脑，主要角色又一直换来换去，难以聚焦，感觉这是因为这些角色都是历史上重要的人物，因此改编的时候受到了历史真实事件的禁锢，创作上有点放不开手脚（不是贬低历史人物重要性的意思，只是个人的观影体验哈）。

第三对于美国飞行员有着星球大战式的个人英雄主义刻画，而日本飞行员全都是匿名的NPC角色，因此虽然给山本五十六加了很多戏份，但一直给人一种隔靴搔痒的感觉，因为美国这边的主角其实是飞行员而不是将领（我的伍迪哈里森啊，基本酱油位），但日本的飞行员在剧中是缺位的，铺天盖地的日军机群却都是匿名的，英勇的美国飞行员在开着烂飞机的情况下经常出现以一敌二的场面，导致整个片子充满了“征兵广告”气质，顺带一提对于中国军民的刻画就更加表面化了，虽然鉴于不得不遵循历史的原因而为了服务Doolittle的故事线登了场，但这段描画可以说是漏洞百出。

整体看下来并不推荐观看。

决战中途岛（以下简称中途岛）上映已超过一周，收获了很多好评，但同时也有很多质疑的声音。

在此，笔者主要从叙事手法（情节）和人物入手，谈谈自己的观点。

首先必须说明笔者对这部电影的态度。

作为一名军事和历史爱好者，笔者认为中途岛基本还原了其所包含的所有历史事件及人物。

仅凭这一点，笔者可以给这部电影打9分。

有一部分观众诟病本片的特效，对此笔者认为，在3D建模上不应过分苛求，更何况本片成本仅为1亿美元左右，能达到这个水平已经很不错了。

另外也有观众诟病本片故事情节过于冗长的，笔者会在后文中给出自己的看法。

叙事 从叙事手法上来看，中途岛是典型的按时间顺序多线叙事。

我们先来看看剧情在时间上的展开。

电影开篇讲述的是战争前夕山本五十六和埃德温•莱顿的谈话，这也交代了战争的起因。

随后就是我们大家所熟知的珍珠港事件，有些观众拿这个片段和爆炸贝的《珍珠港》做对比，认为这个片段不如《珍珠港》。

诚然，此处的特效相比于珍珠港的确有不足，但珍珠港事件只是这部电影叙事的一部分，并不需要过多的着墨，因此比不过也无可厚非。

珍珠港事件之后是马绍尔群岛之战，这也是这部电影的新奇之处。

以往的类似电影都鲜有提及马上马绍尔群岛之战，此战也的确没有太多的亮点。

但本片借此传达出两个信息，一是美军的鱼雷难以堪当大任，二则渲染了本片主人公迪克•贝斯特的勇气和精湛的飞行技术。

这也为其后人物的刻画做了铺垫。

马绍尔群岛之战后，画风一转，转到了著名的杜立特空袭，接下来是珊瑚海海战，以及电影最后的高潮，中途岛之战。

有些观众诟病这部电影篇幅过长，镜头剪辑混乱，给人以流水账的感觉。

但笔者认为这恰恰是这部电影的成功之处，其将诸多的事件串联在一起，将之前发生的事件作为铺垫，以此来凸显最终之战前所做的准备，美国海军、陆航和中国人民做出的牺牲，以及胜利的来之不易。

这和最终汇总的多条故事线一起，突出了这部电影的中心，中途岛之战。

能将如此多的历史事件串联在一起，并条理清晰的呈现给观众，足以体现导演的叙事水平。

而认为镜头剪辑混乱，可能是不习惯多线叙事所致。

我们再来分析这部电影的多条故事线。

笔者认为，本片主要有4条故事线：其一是以主人公为代表的美国海航飞行员故事线；其二是以莱顿少校为代表的美军情报小组故事线；其三是美国海军指挥层故事线；其四是日本联合舰队故事线。

4条故事线相互交汇在一起，更加全面的将这场战役呈现在观众眼前。

这其中既有“小人物”，也有大人物；既有小格局，也有大格局，这场战争中的每一个人都跃然纸上，从美日双方多个不同的视角，生动形象立体的展现了这一场至关重要的战役，同时也让观众们能对所有这些历史人物有一个更加客观的评价。

人物贝斯特 在人物的切入点上，这部电影同样也别出心裁。

本片选择将迪克•贝思特作为主角，这同样也独具匠心。

从这部电影所要展现的内容上来看，必然要选择海航的飞行员来作为主角，因为他们是这场战役的直接参与者。

而在这其中贝斯特是唯一一名在一天之内击沉两艘航空母舰的飞行员，同时他的性格以及战斗精神都是所有参战飞行员的代表，是影片所要突出的。

因此选择迪克•贝思特作为主角，实在是再合适不过。

影片一开始，贝斯特人为制造了一起“机械故障”踉踉跄跄的降落在甲板上，引来了战友们的阵阵惊呼。

这既将他敢于冒险的精神体现得淋漓尽致，同时也为后面他升任中队长后的矛盾心理做了铺垫。

而影片的结尾，贝斯特的飞机出现多处故障，与影片开始时他人为制造的故障情况相同，最终他平安的降落在甲板上。

看似不必要的情节最终形成了完美的呼应。

莱顿 埃德•温莱顿是时任美国海军的情报官员。

从我们后世来看，珍珠港事件他本人并无太多责任。

但影片跳出了这一定势思维，复原了当时他真正的心情——内疚。

同时也正是他独到的见解和出色的业务能力，最终帮助美军舰队赢得了战争的胜利。

而这在之前早有铺垫。

同时也正是因为他见解独特，不拘一格任用的罗彻斯特最终在情报的破译上起到了关键的作用。

尼米兹 尼米兹毫无疑问是片中的大人物了。

而这部电影也很好的还原了尼米兹的性格——温和谦逊，小心谨慎，知人善任。

在接任太平洋舰队司令时，尼米兹无疑是面临着巨大压力的。

而正是他的小心谨慎，又突出了他所面临的压力之大、责任之重。

之后在大战前夕确定联合舰队行动路线时，他也向莱顿追问每一个细节。

在贝斯特直呼其名并问道“什么时候带我们去打日本人”时，他也没有追究贝斯特的责任，而是为基层官兵仍有斗志而感到欣慰。

这又与他温和谦逊的性格、令人振奋的幽默感相印证。

而他任用莱顿、信任不修边幅的罗彻斯特，都体现了他知人善任、不拘一格的性格。

正是这样的指挥官带领着美军赢得了太平洋战争的胜利。

哈尔西 哈尔西中将（后为四星上将）无疑也是剧中的一位大人物。

虽然片中他的镜头不多，但“蛮牛”的人物个性也表现得非常鲜明。

他性格骁勇，时刻想着与日军作战；但同时他对待下属又很随和，亲自接见了击落日机的布鲁诺。

同时他还提拔了麦克拉斯基和贝斯特，这与他的性格也不无联系。

剧中的女性们 剧中的女性们同样也可圈可点。

一方面他们担心自己的丈夫在战场上牺牲，另一方面为了国家她们也愿意舍弃小家。

例如，战争爆发后，贝斯特的妻子不希望他上天，但得知丈夫执意要与日军作战并希望她和家人撤到新泽西时，她又选择了留在夏威夷；莱顿的妻子因为丈夫不知疲倦的工作而担心他的身体并阻止他继续工作，但当莱顿提到他是为了身后千千万万的美国人在工作的时候，她又选择支持自己的丈夫...影片中一反常态的没有一个激情镜头，然而演员们用自己的动作、神态、表情、声音体现了她们对丈夫的爱。

而事实上这些伟大的女性们也的确用自己的行动诠释了她们对丈夫的爱。

情节“小人物”与大格局 “在这个时代，任何人都不是小人物。

”相比于那些叱咤风云的将军，这些一线的飞行员们的确是小人物。

但正是一个又一个这样的小人物进行着一场又一场的战斗，最终决定了整个世界大格局的走向。

贝斯特在战前也不知道自己能在一天之内击沉两艘航母，他只是想着去勇敢的战斗。

但最终他成为了那个决定战争胜负的关键之人。

而千千万万个家庭的牺牲，换来了整场战争的胜利。

每一个家庭都是一个小格局，可千千万万个家庭加在一起，推动的是战争全局的发展。

这也是这部影片的背后感人至深的地方。

小矛盾与大情节 林赛中校与贝斯特上尉是有过节的，在战前的一次训练中林赛中校意外受伤，但他没有因此逃避战斗，而是选择带领鱼雷机中队作为先锋参战。

大战之前，贝斯特试图劝说林赛中校不要参加战斗，但林赛中校拒绝了，两人尽释前嫌。

在国家和民族矛盾面前，个人恩怨不值一提，倾刻间烟消云散。

在战场上，战友之间没有个人恩怨，只有兄弟情。

总结 中途岛可圈可点的地方还有很多，然而篇幅有限，笔者就不一一赘述了。

虽然是一部美国主旋律影片，但笔者作为一个中国人看到一些情节依然热泪盈眶。

那些冒着密集炮火冲向日舰的勇敢的美军飞行员都是英雄，他们中留下名字的固然值得尊敬，但没有留下名字的同样也值得尊敬。

对于英雄的尊敬，不分国籍。

真正的战争片 男人的浪漫 这部战争片长达两小时，气势恢宏，2D电影愣是让我看出了3D的感觉。

不禁佩服艾默里奇对于这种大场面的掌控力，震撼就完事了（先来吹一波） 不过片中的一些细节虽然只是一笔略过，却在历史上有着浓墨重彩的一笔，你注意到了吗。

（由于找不到高清片源，只能从电影院回来后，找一个盗版小网站默默截图）1.海陆不和

海陆分坐两席，分庭抗礼 日本海军与陆军的不和由来已久。

明治维新时期，维新的主力军是萨摩藩和长州藩两大藩阀，日本新式军队也是以这两大藩阀的军队为基础建立的，萨摩成为海军，长州成为陆军。

明治维新初期日本没有议会，也没有宪法，完全是藩阀政治，因此萨摩和长州拥兵自重，左右日本政局，形成了两大派系。

由于海军和陆军都要消耗资源，两派为争夺钢铁、石油等战略资源矛盾激烈，一直持续到二战结束。

这两派的斗争在片中并不是重点，但是由于缺少配合，暗斗不断，很难说这不是导致日本战败的重要原因之一。

2.铁棍鱼雷MK-14

哑火鱼雷 太平洋战争初期，刚刚投入使用的MK14型鱼雷立刻暴露出诸多问题，要么提早爆炸，要么干脆不响，更有甚者一头扎进船壳后没了动静。

在美国参战的最初18个月中,海军潜艇装备的MK14型鱼雷的哑弹率高达70%。

曾创造过15枚鱼雷打不沉一艘油轮的“战绩”。

之后在MK14型鱼雷在改良深度控制装置、换用老式但可靠的触发引信后，这种鱼雷的战绩马上就上去了，终于成为日本舰船的杀手。

至于磁感应引信，那是二战结束之后，才慢慢趋向成熟的。

在电影中值得一提的是，多次鱼雷攻击全部失效。

机载鱼雷没有引爆，鹦鹉螺号发射鱼雷却被回避。

美军鱼雷没一个爆炸的，黑美军鱼雷到了一定境界。

不过最后日军自沉赤城号倒是用鱼雷进行的。

3.带路党“岚”

潜望镜中的岚 1942年6月5日，岚所在的第4驱逐队负责护航南云忠一的机动编队。

上午时分，驱逐编队发现一艘美军潜艇鹦鹉螺号（USS Nautilus，SS-168），岚立即上前对其展开攻击。

但正当本舰追击敌潜艇时，却不知己方主力编队已经调转了航向。

岚一直追击鹦鹉螺直到其丧失战斗力，舰长这才下令停止追击，向北全速与舰队主力汇合。

这时，戏剧性的一幕发生了。

当时正在上空苦苦寻找日军航母主力的，由韦德·麦克拉斯基少校率领的两队SBD轰炸机，一眼就发现了岚的航迹。

岚就这样将轰炸编队“带”到了赤城和加贺上空。

而更不凑巧的是，当时两艘航母的飞机正在进行紧张的换装工作，根本无暇顾及防空。

一轮轰炸过后，加贺被击沉，赤城也严重损毁，最后也不得不被雷击处分。

4.南云忠一的五分钟

5 min如何评价南云忠一的五分钟由于笔者对于军事理论的缺乏，并不能很好的推演南云忠一的举动带来的结果。

故放上知乎链接，任他人评说。

但就电影而言，导演特意加入“5 min"这句台词，值得玩味。

5.flagship

无字幕的对话 虽然笔者在找得到的片源中没有字幕，但是这一段我有很清晰的记忆。

电影的字幕大意为“南云忠一的电报没有从他的航母发出来”，而在看电影时，我清楚的听到了一个“flagship”，即旗舰。

所以，这里的意思应当是南云忠一由于赤城号的沉没，转移到长良号上。

而这里翻译为航母，可能是照顾到大部分观众，防止对之前一直没出现的旗舰一词出现误解。

6.两种防空炮

美军的28mm四联装高射炮，被称为“芝加哥钢琴”由于当时还处于太平洋战争的前期，所以应该还没有全部换装40毫米博福斯炮或者20毫米厄利空炮。

故这里推测美军舰艇还是在使用芝加哥钢琴，这也可以侧面印证美军的防空此时还无法有效防御日军的自杀式袭击。

这里的日军防空炮应该是96式25mm防空炮

从它经典的弹匣式供弹可以看出，在片中也有很多镜头。

其实在这里我想说的是，上面提到的几款防空炮，都有单装，二联装，（日军三联装）四联装的款式。

但在电影中，所有美军都使用四联装，所有日军都使用二联装。

这应该是导演为了区分，防止观众混淆而特意设置的。

7.（删减镜头）杜立特跳伞之后

杜立特在中国 在杜立特落到中国境内后，还有一段与中国（可能是游击队）的谈话，在中国人看到他的降落伞后，相信了他是美国来的支援，进行了亲切友好的交流。

不过我在电影院并没有看到这一片段，可能是国际政治的现实需要。

电影同时也显示了日本人疯狂对中国平民报复。

在反法西斯战争中，两国同仇敌忾，共同御敌的精神我们还是不能忘记的。

结语 片中最打动我的地方是，贝斯特拿回了他战友的海军学院的戒指。

很难想象在如此混乱的场面，剧烈地战斗之后，美国的救护人员是如何将他们的遗体从废墟中找到的，并且可以将他们的遗物保存好。

美军的强大战斗力也可以理解了。

如果说日军的勇猛是来自于对天皇的效忠，那美军的勇敢就是来自对自己身后的队友，对己方的后勤，对国家机器的强大的自信。

日军可以在蛮荒的海岛上顽强抵抗，吃着梅子干饭。

而美军的伟大就在于原本过着小康生活，吃饱穿暖的的美国人，敢于和亡命的日本人在一个个岛屿上肉搏，争夺。

并非只有神风才算无畏的冲锋，美军同样。

关于战争的文字作品，不管电影还是小说，都应当保持正义的视角。

在本片中，美日双方都有人的情感，都会有恐惧，无奈，勇敢，及心中的正义，这样才能称得上平等。

因为战争的伤害是对双方的。

让我记忆深刻的还有刘慈欣的《全频带阻塞干扰》，文中的苏联和盟军同样拥有痛苦与牺牲。

这样的作品，才能让人们对战争产生厌恶。

和平，是人类永恒的追求

摘要比《珍珠港》好看十倍，没有人定胜天之类的刻意煽情，也没有单手拆高达之类的荒谬情节。

个人英雄主义有吗？

有的，但这也是体系配合下的个人英雄主义。

离开了体系，个人再牛逼，卵用没有。

本片最适合的观众群是初到中级军迷。

如果尼米兹，哈尔西，杜立特，山本无十六，南云忠一，山口多闻这些名字对你比较陌生，我建议你还是先补补历史再去观影为好，因为导演默认你能一眼认出这些人。

（其实首次登场的时候像柯南那样加个字幕介绍会比较好）如果你能不翻舰艇图册就能瞬间报出IJN各舰舰名，可能会看出很多破绽。

毕竟浅野忠信敬的也不是海军的礼。

（《啊，海军》里可以看到IJN应该怎么敬礼）优缺点优点：全景展现，机库作业，甲板作业，潜艇作业，战棋推演，情报作业，统统都有特写，细节还是相当到位。

尤其是三个俯冲轰炸的长镜头，在整个电影史上都是独一无二。

缺点：时间过得太快，把从珍珠港到中途岛整个过程，塞进两个小时，难免挂一漏万，有些地方过渡得太突然。

要是预算再充足拍个上下集甚至三部曲，那就更过瘾了。

情节本片是海军十字勋章获得者C. Wade McClusky以及幸运E的企业号视角，所以有企业号的事情就详细，比如珍珠港，比如杜立特空袭东京，以及不怎么出名的马绍尔突袭战。

而没有企业号的就一笔带过，比如珊瑚海海战和整个TF17约克城号。

可怜的弗莱彻连露脸的机会都没有。

由于中方投资的关系，中国军民营救杜立特的戏份有点多，而且跟主线关系不大。

鹦鹉螺号潜艇的情节也显得有点突兀，但要不是鹦鹉螺引来了驱逐舰岚，主角也不会通过驱逐舰找到日本航母，其实并非可有可无。

人物指挥官这边个人认为演的最好的是丹尼斯奎德的公牛哈尔西，日军这边是浅野忠信的山口多闻，南云显得有些弱智，不过总的来说还比较平衡，最后影片也致敬了日美双方的参战人员。

毕竟是人类历史上规模最大影响最深远技战术水平最高的海战，well deserved。

飞行员这边我觉得主角的小弟James Murray演得不错。

主角组炸完加贺回来，斯铺路恩斯又叫他们去打苍龙，结果小弟说我不想去了。

海军勋章也有了，回去肯定鲜花美人了，再去又是九死一生了，尼玛，正常都不会想去。

结果主角做工作，说我们就是吃这个饭的，明知是个死还是得上啊。

说好的自由主义呢？

😄题外中方投资拍了一个美国主旋律，这个时间点很有意思。

美国太平洋舰队拍死太平洋西岸试图挑战的新兴力量，你说有没有影射现实涅？

虽然PLAN既没有克鲁特环礁也没有塞班岛，地缘态势比当年IJN更是差了十万八千里。

但无论是经验也好教训也罢，可资借鉴的仅此一例了。

观影的观众里，站一航舰的又有多少涅？

最后，太平洋大海战什么的，电影里看看就好，让我们一起祈求世界和平！

世界和平！！

世界和平！！！

首先说声明，本文稍有点长，奉劝阅读超过百十字就嫌累的也别看了，请绕道吧。

本文不是自媒体常见拼凑一堆背景常识花絮扫盲，下文附有相关链接，有兴趣的可自行扩展阅读。

本文只聚焦于吐槽下一些直接骂本片是“烂片”的典型影评观点。

一位友人非常愤愤不平与上映两天来对新《中途岛》的各种谩骂和评分，目前豆瓣只有7.6，烂片《U-571》还有8.0，BBC二战历史新剧《战火浮生》还7.5，在IMDB上，目前《中途岛》也不高，只有6.8。

对于那些说烂片的，每个人口味不同，如果说这片子在某些人眼里还不够经典的高度，可以理解，人各有志不强求，要是看过后像下文所列种种观点，个人觉得就纯属半瓶子醋们装逼秀存在感 这是一部常见的好莱坞大片吗？

首先，开明宗义的说，不是！

好莱坞很多年不待见这个类型的电影了，即便经典如《虎虎虎》，当年也是叫好不叫座，千万别看完就张嘴显示自己见多识广——“这是部常见的好莱坞大片！

”对好莱坞来说，战时和50年代，观众保留着战时记忆，当时有市场但没钱拍大型战役史诗战争片，60年代因为《最长一日》的成功，随后拍了几部，但到70年代，随着《虎虎虎》、《中途岛》、《遥远的桥》均票房不理想，半个世纪以来没人敢再尝试了。

现在这年头，用CG再现大场面没问题了，但是也没市场了，好莱坞常见的是马丁.西科塞斯都受不了的漫威…… 讲一场大兵团对抗大型战役为主题的故事片，那种大战役背景下的小单位小人物故事的不算，这种电影，无论陆海空战，各国拍过的，基本都数的过来，典型的有苏联的《莫斯科保卫战》，49版和88版《斯大林格勒》，尤里.奥泽洛夫《解放》系列，英国的69版《不列颠之战》，海战的话，《围歼俾斯麦》勉强算战役（毕竟是一系列战斗，算成战役牵强点），欧洲合拍的《滑铁卢》，美国的有《最长一日》，《突出部战役》，《虎虎虎》等，很显然，只有宣传被国家垄断，可以“集中力量办大事”的国家，制作这种大型战役片的动力最强劲，对票房也不敏感。

单就美国来说，自从1977年合拍片《遥远的桥》以后，这是第一部演现代战争大型战役的电影（不算南北战争题材的，美国90年代拍过），如果单说海战，76年《中途岛》以后，这也是第一部大型海战战役电影。

2001年爆炸贝搞了部不伦不类的《珍珠港》，把一部以一场战役为主题的电影愣生生搞成了三角恋四不像。

《野战排》、《孟菲斯美女号》、《拯救大兵》、《黑鹰》、《兄弟连》确实都不错，但都不是全景讲一场战役的大型史诗片电影。

上映两天来，社交媒体上对电影的评价很有趣，先说墙外的，以facebook的war movie小组为例，这里的成员基本都是战争电影爱好者，受众样本质量较高。

公映前大多怀疑，不看好，公映后，小组里几个讨论帖，全都一面倒的认为很不错，起码评价也是“即便不算great movie但至少是good movie”，普遍认为比2001珍珠港和76版中途岛强得多。

墙内的装逼犯可就多姿多彩了，有的是不懂装懂的纯傻逼，这种类型就没啥评价价值了。

有的是确实懂一点，有的甚至确实懂很多很专业，但心态不正的，比如下面两个类型，第一种是典型中二病，心平气和的善意指出错误是一码事，这种张嘴就一口戾气，是来炫耀自己懂得多的——我比你们牛逼有品位吧，能看出这么多毛病……

对于后一种确实懂点但心态歪了的装逼犯暂且不提，就说那些不懂装懂的或者懂一点却半瓶子咣当的吧，墙内爱好者群体里最不缺的就是人云亦云，墙内军事流行读物多年来抄袭美日由来已久的战史，谬误流行多年。

昨天一个资深研究IJN（日本帝国海军缩写）的朋友讲，渊田美津雄和奥宫正武那本50年代出版，对美国影响甚大的书，70年代日本就批驳倒了——但是国内很难了解，在美国反而流传更久一些，但也被批驳倒了。

到中国，流毒也就这几年随着英文成果引进翻译才在军史圈子里被慢慢批驳。

所谓“决定命运五分钟”这种渊田美津雄写进回忆录而在战史方面早被批倒批臭的论调，没想到有些认真但资讯显然不广的朋友，观影完了还在传播。

电影公映前，因为某杂志约稿，专门啃完了已经买来落灰好几年、风评甚高的《断剑》https://book.douban.com/subject/24851444/一书，平日里和一些研究IJN的资深人士也过从甚密，对那段历史以及军史研究动态当然不陌生。

昨日观影完，平心而论，个人觉得总体很不错，横向对比，作为21世纪第一部大型战役主题故事片，没加进流行政治正确元素，安排一堆黑鬼（无意种族歧视，对于图斯克基飞行员那类战胜种族歧视毒汁、真正打爆过德国驱逐舰、干掉Me262喷气机的有色人种英雄，永远值得尊重，瞎编乱造为了政治正确硬生生安排一个D日跳伞到诺曼底的101师黑鬼角色才讨人嫌）、同性恋、变性人、绿绿和女汉子，再加上动保、环保、反战等流行元素，简直就TM是这个年代的影视剧奇迹。

说句题外话，明年要拍battle of britain，如果是美国编剧队伍来写，估计还行，英国自己弄剧本，就以《敦刻尔克》和BBC新剧《战火浮生》为例，看英国现在影视剧政治正确到啥屌样了，没有反战分子、黑鬼、女汉子、LGBT和印巴巧克力，就TM不会开机…… 横向对比，与76版《中途岛》相比，显然这部各个方面要准确得多。

各个脉络非常的符合历史原貌（细节、道具小错误包也有一些）。

举一个简单例子，这次电影把尼米兹-莱顿-罗奇福特三者的关系交代的很符合史实，76版这一点就是胡扯，按照历史学家马克斯.黑斯廷斯的研究，罗奇福特地位很低，尼米兹也不不喜欢且不够了解他，76版里演的罗奇福特和尼米兹关系太密切了，相关情节基本都是瞎编脑补。

具体剧情上，这部电影是请了退休美国海军少将、海军历史研究部主任塞缪尔.考克斯（Retired U.S. Navy Rear Adm. Samuel J. Cox, director of the Naval History and Heritage Command and the Navy's liaison for the film）把关做的美国海军与这部电影剧组的联系人，考克斯少将在《今日美国》上专门写了篇文章讲电影与史实的关系，英文文章链接如下：https://www.usatoday.com/story/entertainment/movies/2019/11/07/midway-fact-checking-new-nick-jonas-darren-criss-wwii-movie/2508009001/?fbclid=IwAR3bFb5KVqYq6k50D6BinKBKevTqgvxSKk5dJtOtgfuMKpjaJAQx1lnzzJE 当然，如果怀疑上述言论是王婆卖瓜，自卖自夸的话，再推荐个人认为一个写的很不错的微信公号的系列文章，发表时间远在电影公映之前：他们为信仰而战——那些保卫中途岛的飞行员们（上）https://mp.weixin.qq.com/s/7DbM7O5oPq6mhLwAD5Cdiw 打鬼子不是靠手撕，76年前的中途岛机场上发生了什么？

https://mp.weixin.qq.com/s/E650gQH-Y-FN53JYkeERFA 瞎忙八十年毁灭五分钟，这次大损失让鬼子集体哭晕在厕所https://mp.weixin.qq.com/s/CWueG71I6lXlUW-SWhgtYg以上三篇和电影演的故事最相关，该公号同系列文章链接如下，有兴趣的请延伸阅读：https://mp.weixin.qq.com/mp/homepage?__biz=MzU0ODAzNjAxMA==&hid=10&sn=f628a657f971210d70359d39bd12f712&scene=1&devicetype=android-28&version=27000834&lang=zh_CN&nettype=3gnet&ascene=59&session_us=gh_ac69d2999407&wx_header=1 电影基本是按照《断剑》这类近些年的研究成果拍的，推翻了渊田美津雄为代表多年流传的一些谬误。

对于一些军迷装逼犯来说，电影确实有一些小bug，而且以企业号上的俯冲轰炸机部队为主视角，忽略了很多角色，这种批评确有道理，但要考虑到，一场海战那么复杂，怎么可能都拍到，现在是什么年代？

观众普遍是看漫威的欣赏水平，一般观众连船和船的区别都分不清。

有人讲，新《中途岛》不行，《从海底出击》才真实，Das boot拍的好，Das boot就讲一艘潜艇及其组员，全片才出现几个单位，几场战斗？

一场大型海战有多少单位参战？

全照实拍，一般观众谁记得住。

故事片和真人实景纪录片两码事，中途岛战役一天打完，算是戏剧性比较强，戏剧冲突主线突出，主角突出，适合改编电影的题材，日德兰和莱特湾那种主角众多、支线纷杂的大乱战，剧本都不好写。

有的专业军事爱好者挑出一堆刺，这号人这么牛逼，回家去看纪录片呗，以后谁TM拍大型战役战争片谁TM傻逼，拍漫威好了,或者跟着《敦刻尔克》玩文艺。

挑刺谁TM不会啊，哪部战争故事片没错？

下面聊点和这部电影相关的，有人批评全片只突出了CV6企业号的俯冲轰炸机中队，对其他部队基本忽略，确实有这个问题，电影和史实基本一致，但毕竟得有取有舍。

电影里，不仅出击的美舰载VT（鱼雷机中队缩写）基本全灭，中途岛陆基出击的几波，除了高空的B17，其他也都基本全灭，正是MI（中途岛缩写）陆基突袭的牺牲，让南云下定决心下了换弹令，延误对美军CV（航母缩写）的攻击，然后舰载VT跟上来的突袭，把掩护的零战全吸引走了，给舰载SBD从中高空突防创造了机会，这些一波扣一波的脉络，全部拍出来的话，观众很难接受，直接影响观赏性和剧本的戏剧性。

换言之，军事历史是个很复杂的事，一般观众没法理解，要保持故事片观赏性，只能有取有舍以舰载SBD视角为主了。

一个突出的成功例子是电影《黑鹰坠落》，如果认真阅读完马克.班多那本原著，就知道曾经号称最真实的一部战争电影，其实也改编了很多，三角洲部队桑德森上士和Killo 11胡特的形象，其实是综合了不止一个三角洲队员（桑德森身上一部分形象就属于现任美国驻阿富汗最高司令米勒四星上将），而且很多故事支线都被打碎融合了。

另一个例子是HBO迷你剧《兄弟连》，该剧虽然是一部英雄群像，但其实也融合了一部分人的形象，有几个连队重要人物根本没出现，其事迹要么被删除要么被融合到其他人身上，仔细阅读史蒂芬.安布罗斯原著就能看出，弗雷斯特.古斯中士不见了，45年2月就退役回家的约翰.马丁中士在电视剧里一直跟到结束。

毕竟，故事片和纪录片两回事，照实拍的话完全没法观赏。

以下内容和电影关系不大——————————————————————————————— 看完影片后，一些朋友针对IJN和山本、南云的一些批评，战史角度有很多研讨了。

战前山本完全缺乏美军信息，只能处处布防，这是其一；第二，再说总体来说日本战略占优，本钱多，可以到处撒；第三，还是对美军太轻视，忽视了美军开战后6个月的进步，特别是珊瑚海美军海航表现出的战斗意志和技战术在不断提高的信号,日本忽视了，仍然按照开战初期老思维，非常轻视美军。

山本眼前一堆战争迷雾，设身处地想，战前计划也不算太离谱，研究战史切忌事后诸葛亮，当事人可是一团迷雾,而不是现代研究者事后诸葛亮上帝视角。

此战日本最大的错误是分兵太散，分散部署，将总体优势变成了南云面对的局部劣势。

日本敢玩分兵，自信心就是战前日美海军的战斗力对比，空中、水面、水下，日本质量上完善美国,没想到开战后美国无论武器性能还是人员训练，作战理论模式和体制都进步那么快。

总之，别觉得山本南云这些人笨，要放在他们当时所处的具体环境中去考虑他们的决策是否合理。

他们确实轻敌了，觉得美航空力量水平太差；而且情报不准，觉得CV-5约克城不可能参战，南云4对2稳赢。

珊瑚海海战后，日本翔鹤甲板大破，但飞行队尚存，瑞鹤空母完好，但飞行队基本损失完。

还有一个背景是日本当时飞机和飞行员极难补充，全力以赴的话，瑞鹤完全可以搭载翔鹤飞行队参战。

日本不仅造舰速度慢，造飞机，训练飞行员，人机合练磨合速度都慢，和美国没法比，这是综合国力较量。

日本战前月月水火木金金不惜成本练出来的2700名海航，战时就极难补充和维持战前水准了，没钱没油没时间再玩百里挑一的选拔机制。

美国战前飞行员水平参差不齐，即便开战6个月到了中途岛，少数人，如VS队的SBD确实技术很高超，比如电影里演的麦克拉斯基，百斯特，没演出来的加莱赫，VF3的萨奇，技术和治军水平都很高，大多数技术不行送了命，比如从中途岛起飞的陆战队航空兵的洛夫顿.亨德森中校只会滑翔投弹的SBD飞行员们。

但是战后美国飞行员技术传递的很快，通过培训体系反馈，宝贵经验及时传递到新飞行员那里。

同时美国航空工业很快提供出更新更好的飞机，等到43年美国大批新军舰、飞机和飞行员参战，日本就在竞争中全面落败了。

美国在中途岛之前也是严格玩机舰固定搭配的，看番号就能看出来，中途岛战役中，CV5号约克城因为珊瑚海损失大，就搭了不少CV3号萨拉托加的飞行队，中途岛一战，美舰载战斗机部队英雄约翰.萨奇就是VF3的(他们的故事电影没演）。

MI之后美军彻底不玩固定搭配，就混搭了。

从珍珠港，突袭马绍尔，到珊瑚海和中途岛，美军的学习、适应、自我进化能力，无论兵器，人员，战术，作战模式还是编制体制等全方位各个方面，进化速度之快，全世界也没第二家，无论太平洋战争，欧战，还是韩战，都是如此，初战美军可能很菜很吃亏，但他们的对手都很快发现，美国适应进步能力惊人，人的因素，美国在竞争和学习进步方面，称其世界第一，很多小将可能不服气，但说是世界一流，应该毫无问题，这体现的是美国强大的软实力。

至于硬件方面，就更没法比了，较量工业能量，历史上和现实中，美国还没对手。

软硬实力竞争，这反映出的，是综合国力的较量，不是一代人，两代人甚至三代人的不间断努力就能赶上的。

这次战役的一些细节差异，反映两国、两军、两个民族、两种文化的差异。

举例来说，6月4日早上8点多，南云此时已经接到利根4号水侦关于美空母的战情，恰好对MI第一攻击队返航，南云坚持换炸弹挂水雷出击没航母，因为战前IJN条令、条例和作战理论研究都坚持认为攻击舰艇最好用鱼雷，因此准备第二波再投炸弹。

可以对比的是美方的类似情况下并未像日本那样食古不化，而是灵活变通：斯普鲁恩斯6点接到PBY水上飞机关于日方CV信息，命令三艘CV出击，按条令应该是是VF（战斗机）,VT（鱼雷机）,VS（俯冲轰炸机）混合编队协同出击。

但美空母与日本海航相比水平太次，一个小时都整备、升空、编队协同搞不好，斯普鲁恩斯果断下令，谁升空谁走，不必等全部起飞后再一起协同编队。

客观上美国打成了一波波添油送死的状态，但VT队送死却给麦克拉斯基带的VS队的SBD创造了战机。

看似美国运气好，实则有深层原因。

哈尔西因病，临战前推荐尼米兹根本不了解的斯普鲁恩斯出战，尼米兹信任哈尔西，也就信任他推荐的人，而斯普鲁恩斯又是个很灵活的人，哈尔西深知这一点，他的表现不负众望。

相比之下，南云并不是所谓的死板、拘泥、不敢变通，要仔细考量南云当时微妙的出境，在IJN里，水雷屋出身的南云出身不是米内-山本派系的航空派，不被信任，南云手下，二航战山口少将，参谋长草鹿，航空参谋源田实，飞行队长渊田美津雄，全是米内-山本派系的小兄弟，南云如果临时变通，打赢了还好，打输了，这些虎视眈眈早就想找茬的势必把他要生吞活剥了，换你是南云，那个时刻和处境下，你敢踢开条令和战前研究战术的思维定式，临时变通，挂炸弹去出击美空母吗？

最后一个小故事，战前兵棋推演（电影里也演到一点），多次结果对日本不利，但要么没人敢上报，要么下级报上去被上级训斥后没人敢说话，要么推演结果受日本人欢迎，上级看完后一锤定音。

兵器推演本来的目的是设想各种可能出现的问题，寻找解决方案，或者试探各种可能性以研判是否值得下决心。

在日本这边，上上下下无人敢质疑上官权威，上官说话拍板后就没人敢说上官结论不一致的东西。

反观美方，就没这种包袱，比如说，上午出击回来后，斯普鲁恩斯还想派麦克拉斯基的人抓紧挂弹整备出击，以免战机贻误，参谋长勃朗宁拟定计划准备下令，麦克拉斯基去和参谋长勃朗宁据理力争：你虽然是飞行员出身，但不懂SBD，不准备好，油都不够，回来就得夜间降落，到时候很多新手根本落不下去！

勃朗宁觉得权威被挑战，大怒，两人当着斯普鲁恩斯面就吵架，斯普鲁恩斯听明白后拍板：听麦克拉斯基的！

气的勃朗宁离开舰桥出去生闷气，事后证明麦卡拉斯基的意见对，换日本，下级敢质疑上官？

上官中有人会认真对待下官言论？

这种体制和心态差异恰好对战局走向很有影响。

无论综合国力长期较量中有一点点成绩就翘尾巴做“星辰大海”梦， 还是文化中的唯书、唯上、唯权威惰性，当年日本存在的症状在其他东方文化国家里如何，我们都心知肚明。

坦白说，《决战中途岛》让我挺失望的，平铺直叙，中规中矩，重点不突出，高潮不迭起，情节不够精彩，人物不够丰满。

它不算烂片，但有点过于普通了。

当然，这也可能是我自身的原因，可能是我的期待有点过高，也有可能是相关历史我了解的太少。

所以，看完电影后，我赶紧回家恶补了一下，我发现，有我自身的原因，也有导演的原因。

影片中，导演对一些重要人物的出场没有进行标识，观众只能凭对话去判断，就算对历史有相当了解的人，都很难一下子知道谁是谁，更别说像我这种一知半解的人了。

同时，影片对一些历史关键事件都是一笔带过，让人云里雾里，摸不着头脑，也不知道这些事件的重要性。

我觉得，先不论电影的好坏，如果能事先了解了这些事件，了解这些历史人物，对影片的理解和观感肯定会呈直线上升。

所以，我决定把影片涉及的相关历史知识概括一下，希望能对想观看影片的朋友有所帮助。

一、 中途岛战役简介1942年6月4日发生的中途岛战役，是第二次世界大战的重要战役，也是美国海军以少胜多的著名战役，有历史学家认为，中途岛战役是太平洋战场的关键转折点。

二、 中途岛地埋位置中途岛是一个陆地面积仅为4.7平方千米的圆形礁岛，距美国旧金山和日本横滨均相距2800海里，处于亚洲和北美之间太平洋航线的中途，故名中途岛，是个战略要地。

三、 中途岛战役前后事件1941年12月7日，日本对美国珍珠港发动了空袭，1942年4月18日，美军轰炸了日本首都东京，1942年5月4日，美日发生珊瑚海战役，1942年6月4日，发生中途岛战役。

影片以日军空袭珍珠港开场，以中途岛战役为中心展开，两者相距半年时间，期间的轰炸东京和珊瑚海战役都有提及，但都是一笔略过，仅在台词中出现。

四、 中途岛战役双方力量对比美国：航空母舰3艘，巡洋舰8艘，驱逐舰15艘，潜艇19艘，舰载飞机233架，岸基飞机120架。

日本：航空母舰8艘，战列舰11艘，巡洋舰22艘，驱逐舰65艘，潜艇21艘，舰载飞机约600架。

从兵力对比来看，日军明显处于优势。

五、 影片出现的重要历史人物1．美国总指挥官：切斯特·尼米兹海军上将。

珍珠港事件后，美国太平洋舰队司令赫斯本德·金梅尔海军上将被解职，由切斯特·尼米兹接任，尼米兹是一代海军名将，在第二次世界大战中声名赫赫。

1966年，尼米兹逝世，美国为纪念他，将其去世之后所建造的第一艘、也是当时最先进的尼米兹级核动力航空母舰以他的名字来命名。

2．美军情报参谋：埃德温·莱顿海军中校，他吸取了珍珠港事件失败的经验，通过巧妙的情报分析，预测日本人将在中途岛上采取更大的行动。

他的研究成果非常具体：“日军的航母编队主力将在6月4日早晨6点钟进攻中途岛，方向西北、方位325度，在距离中途岛175海里位置发起进攻。

”面对华盛顿军方的否定时，莱顿坚定不移地宣称，“华盛顿错了”，指挥官尼米兹相信了他的推测，立刻着手舰队进行准备，这改变了美国以及世界的命运。

事实证明，日军的行动和莱顿分析的一模一样，莱顿的预测误差只有5海里、5度和5分钟，完全可以用“精确”一词来形容。

3．美军夏威夷情报站站长：约瑟夫.罗彻福特中校，就是电影中那位身穿睡衣，脚穿拖鞋，衣冠不整的天才科学家。

罗彻福特手下大约有120人，包括一些语言天才和数学奇才，以及“加利福尼亚”号战列舰沉没之后，舰上乐队的全体成员。

电影中他虽然只出现了几个镜头，但却是中途岛战役的关键人物，1985年，罗彻福特被追授“海军杰出贡献勋章”，此时，他去世已经9年。

、1986年，里根总统向罗彻福特追授了“总统自由勋章”，这是和平时期给军人的最高荣誉，2000年，罗彻福特的名字被刻进了美国国家安全局名人厅。

4．“企业号”航空母舰飞行大队长：韦德·麦克拉斯基，中途岛战役中，原本应该返航的麦克拉斯基没有立即返航，而是继续飞行了几分钟，正是这几分钟，让他发现了日军“岚”号驱逐舰，并通过跟踪发现了南云忠一的航母编队。

他于1956年7月退役，战后主要充当幕僚，为纪念他在二战中的行动，最终他获得少将军衔，于1976年逝世。

5．飞行中队VB-6指挥官理查德·贝斯特，贝斯特隶属于麦克劳斯基指挥的企业号飞行大队，他在中途岛战役中一天内摧毁了两艘敌军航母，立下大功的同时，也创造了难以打破的记录。

由于肺部吸入了烟气，贝斯特于1942年6月24日在珍珠港进入医院，在经历了32个月的治疗后，1944年不得不退役。

多年来，这位英雄一直很少对他人谈及当年的显赫功劳，当面对媒体采访时，他只是说，真正的英雄是那些葬身中途岛战场的人。

2001年10月28日，91岁高龄的贝斯特在加州的家中去世，小布什总统为表彰这位英豪，亲自下令美国海军在隆重的葬礼仪式后，将贝斯特安葬到了比邻白宫的阿灵顿公墓。

6．日本总指挥官：山本五十六海军大将，偷袭美军珍珠港和发动中途岛海战的策划者。

山本五十六从1939年起任联合舰队总司令，他主张大力建设航空兵，为提高舰载飞机的作战能力和发展海军航空兵，起到了重要的作用。

中途岛战役失败后的1943年4月，山本五十六不顾属下的反对，执意乘专机飞临日军前线视察，美军截获电报后立刻安排了对山本五十六的狙杀。

当山本五十六的专机飞到临布尔干维尔岛上空时，静候多时的美机立即出击，山本五十六的座机被击毁。

7．日本第一航空舰队司令官：南云忠一海军中将南云忠一因率领舰队参与偷袭珍珠港及中途岛海战而闻名于世，他的绰号特别有意思，被戏称为日本的“抗日名将”。

这是因为，他在指挥偷袭珍珠港之战时，放弃轰炸美军油库，导致美国很快恢复反击能力，在指挥中途岛海战时优柔寡断，错失时机，导致日本4艘航母被美军全部击沉，太平洋战争从此逆转。

有人认为，正是因为南云忠一的昏庸指挥，最后才使日本遭受了失败，盟军赢得了胜利，他间接地起到了抗日的作用，所以称他为“抗日名将”。

不过这点也存在争议，有人认为，南云忠一毕业于海军兵学校第36期，在同期的191人里排名第7，先后在多艘战舰上服役，平步青云，不可能是个没能力的人，更不可能是庸才。

偷袭珍珠港，他放弃对油库的攻击，只是想保存实力，中途岛战役因为他的亲自掌舵，连续数次躲过了美军鱼雷的攻击，他最后的失败，关键在于突然出现的美军俯冲轰炸机，是运气问题。

1944年6月，南云忠一率军驻守在塞班岛，随后美军开始进攻塞班岛，战斗中一万日本海军陆战队员几乎全部阵亡，南云忠一则在最后时刻选择了剖腹自杀。

8．日本第二航空战队司令官：山口多闻海军中将

山口多闻是二战时期日本海军高级将领，以第二名的优异成绩毕业于海军兵学校第40期，并于隔年升任少尉，后成为当时日本屈指可数的海军指挥官之一。

1942年6月6日，山口多闻所在的航空母舰飞龙号在中途岛战役中遭受重创，山口多闻与舰长加来止男两人，拒绝同僚换乘舰撤退的要求，选择与飞龙号一同沉入海底，影片也展现了这点。

六、 中途岛战役的几个关键点1． AF是那个岛？

1942年4月至5月之间，日本联合舰队的密码电报异常频繁起来，引起了美军情报站负责人罗彻福特的高度警觉和指挥官尼米兹的极大关注。

这预示着日本联合舰队将有大动作，虽然日军的行动计划通过破译的密码，已全部掌握在尼米兹的手里，但进攻地点却是一个未知数，只用两个字母“AF”代替。

尽管罗彻福特很快断定“AF”就是中途岛，但并不能让人完全信服，毕竟这是关系到太平洋舰队战略部署的大事，绝不能出现任何偏差。

罗彻福特手下的情报分析员贾斯柏想出了一个试探日军的主意，罗彻福特觉得非常不错，于是让情报参谋莱顿用明码电报通知中途岛：岛上淡水设施坏了。

两天后，截获的日军电报上称：“AF”缺少淡水，证明了AF就是中途岛，整个情报站欢声雀跃，可惜这么精彩的情节，影片却通过尼米兹和莱顿的对话一笔带过。

2． 换鱼雷还是换炸弹？

影片中有一个情节，南云忠一一下子命令飞机换鱼雷，一下子又命令换炸弹，让人莫名其妙，不明就里，这是怎么一回事呢？

简单来说，就是攻击陆地目标要用炸弹，而攻击水上目标则要用鱼雷，很多人都认为，南云忠一这一反复无常的命令，是中途岛战役失败的一个关键原因。

1942年6月4日清晨，中途岛战役开启，南云忠一命令首批108架舰载飞机突击中途岛。

由于美国巡逻机提前发现了空情，岛上各类飞机为避免损失全部升空，所以，虽然日机将美军机场炸成一片焦土，但美军飞机并没有被消灭在地面上。

南云忠一认为，必须实施第二次攻击，但麻烦的是，留在舰上的第二批轰炸机上挂的是鱼雷，这是用来攻击美国军舰的，要去攻击机场，就要换上炸弹。

当时换装武器需要花很长时间，万一装上炸弹后美国军舰又突然出现，那后果不堪设想，事到临头方觉难，一向处事果断的南云中将，此时也拿不定主意。

正在此时，从中途岛飞来的美军轰炸机在天空出现了，虽然它们最终被舰上高炮和“零”式战斗机打退，并未对日本舰队造成创伤，但却勾起了南云心中的怒火。

由于他派出的侦察机连美国舰队的影子都没有看到，于是南云忠一决定下达命令：“卸下鱼雷，换装炸弹，对中途岛实施第二次攻击！

” 日本航空母舰上忙成了一片，地勤人员把装好鱼雷的飞机拖回下面的机库甲板，卸下鱼雷，装上炸弹，可就在换炸弹的时候，日本侦察机发现了目标，距中途岛只有300余千米处有10艘美国军舰迎面驶来。

南云大吃了一惊，当发现有美国航空母舰时，他急令各航空母舰：再将炸弹卸掉换装鱼雷。

这时飞机都装好炸弹了，又要换装鱼雷，地面人员又急又烦，有人不禁口出怨言，军械员索性将炸弹胡乱地堆放在甲板上，此举酿成了后来的大祸。

3．俯冲轰炸机的绝地反击美国第16特混舰队驶至距日舰240千米处，舰队指挥官斯普鲁恩斯一个命令，“企业号”和“大黄蜂号”航空母舰上的俯冲轰炸机、鱼雷攻击机和战斗机直扑日舰而来。

不过，由于日本“零”式战斗机的空战能力相当强悍，加上舰上高炮火力施威，任凭美国飞行员以死相拼，仍对日舰奈何不得。

第一批出动的15架美国鱼雷攻击机全被击落，第2批26架被击落20架，所投的炸弹和鱼雷无一命中。

日军大获全胜，从上到下无不欢欣鼓舞，但此时甲板上到处是胡堆乱放的炸弹、鱼雷和加油管，一架飞机也无法起飞。

正当水兵们想清理杂物，让飞机升空作战时，大祸终于临头了，美国的数十架“无畏式”俯冲轰炸机，呼啸着直向“赤城”和“加贺”号航空母舰扑来。

此时的日本战斗机正在低空拦截美国鱼雷攻击机，舰上的高炮也在攻击鱼雷攻击机，舰队上空“门户大开”，美军俯冲轰炸机乘虚而入，对日本航空母舰实施了猛烈的攻击。

2颗重磅炸弹落到了“赤城”号上，当时正有40余架日本飞机在甲板上加油，炸弹引爆了堆得乱七八糟的炸弹、鱼雷和汽油，“赤城号”上一片火海，然后缓缓沉入了海底。

“加贺”号也被4颗重磅炸弹击中，甲板上加满油的日本飞机顷刻间爆炸，整条舰船都是浓烟烈焰，在天崩地裂的爆炸声中，与“赤城号”一起做伴去了。

“苍龙”号也未能幸免于难，17架俯冲轰炸机朝它发动了猛攻，3颗重磅炸弹准确地落在“苍龙号”上，全舰大火遍布、愈烧愈烈，眼看难逃覆灭的命运。

此时残存的“飞龙”号航空母舰集合了舰上全部力量拼死攻击，虽然它最终重创了美舰“约克城”号，但自身也遭到了灭顶之灾。

山本五十六眼见大势已去，不得不向联合舰队下达了撤退的命令，消失在茫茫大海之中，从此，太平洋战争的形势发生了转折，日军开始走下坡路了。

七、 中途岛战役结果及意义美军以损失一艘航母“约克城”号的代价，击沉日本“飞龙”、“苍龙”、“赤城”、“加贺”四艘重型主力航空母舰，取得初步扭转太平洋战局的胜利。

这场战役改变了美日双方在太平洋地区的海军实力，日本损失了好几艘航空母舰，实力大减，从此在太平洋战场处于被动局面。

八、 影片彩蛋日本战犯东条英机，日本皇牌飞行员友永丈市，“轰炸东京”指挥官杜立特等都在影片出现过，但他们镜头不多，有些甚至一闪而过，在此不再细说，只说其中一个关于好莱坞导演约翰·福特的彩蛋。

日军攻击中途岛时，约翰·福特正在岛上，他不惧危险拍下了珍贵的影像，1976版《中途岛》中采用了他挂彩拍摄的纪录片，《决战中途岛》中用了几个镜头向这位勇敢的名导表示致敬！

九、 影片个人点评实话实说，个人觉得《决战中途岛》很一般，人物刻画不够全面，战争场面不够惊艳，就连故事都讲得云淡风轻，波澜不惊。

它没有给人一种战争片应该有的热血沸腾的感觉，与同类型的《最长的一天》、《拯救大兵瑞恩》和《血战钢锯岭》等经典电影相比，有一定的差距。

不过，它也并不算烂片，喜欢爆米花电影的朋友可以用它来打发时间，顺便还可以了解一些历史知识，最重要的是，它票价不高，绝对良心，可以一看。

-END-欢迎关注“精简影视”与你分享好看的电影和好玩的故事

大家一定知道咱们的老朋友艾默里奇吧，就是《独立日》，《后天》，《2012》那个导演。

这一次艾默里奇带给大家的是《决战中途岛》，是根据真实故事改编的，或许正因为这样，才让影片和过去艾默里奇的特效灾难题材很不一样。

这种不一样，导致《决战中途岛》的显得有点奇怪，不管从动作角度还是叙事角度，接下来我们就着这两点展开聊。

既然是特效动作大片，我们先聊大家最关心的视觉特效，基本上也是管饱管够，海战相当精彩，尤其如果你是一位飞机控和航母控，估计你会更喜欢这部电影。

影片讲述了二战期间的1941年12月7日，日本偷袭了珍珠港，太平洋战争爆发，美国真正加入到二战战场上来，1942年6月4日，中途岛战争爆发，美国在军事数量上以小博大，赢得了这场战役的胜利。

《决战中途岛》的人物和线索展开得非常多，剧情以中途岛战役为主，但同时也买一送二，附赠珍珠港事件和炸东京事件，基本可以给观众展现了太平洋战争爆发初期最重要的那些战役。

人物方面也是到达了人人皆为群演的地步，导演的用意无非就是想把影片真正的主角，放在中途岛和战争本身，而不是角色上，这样的处理方式，不是不可以，但处理得如何，后面会详聊。

艾默里奇对大场面的把控还是很娴熟的，在片中的海战中，能把像我一位完全不懂战争战术的观众，也能简易看懂用什么办法收集情报，用什么方式打沉航母。

《决战中途岛》的预算只有1亿美元，对于一部2个多小时战争题材电影来说，成本并不算高，相比较10年前的《2012》，不讨论通货膨胀的话，《2012》都有2亿美元的预算。

同级别比较的话，几乎20年前的《珍珠港》，成本预算1.4亿美元，放今天估计得翻翻。

说这些就是解释为何影片中的特效动作为何显得特别CGI，毕竟这个预算没办法像《敦刻尔克》一样，真的搬一台IMAX摄影机挂在战机上天去拍，所以几乎所有战争镜头，都是绿幕上完成的。

这会让人觉得在看大型战争游戏的资料视频素材包，当然这里并不是贬义，因为如今的大型的战争游戏素材画面，出来的效果并不差。

特效动作聊完我们来看看影片的叙事，这应该是近年大制作战争片最白开水的叙事结构了，影片从珍珠港开始，到美国决定还击，再到炸东京，准备中途岛战役训练，决战中途岛。

这里其中的每一个环节，导演尽可能做到还原历史经典桥段，包括历史人物说过的每一句话也照搬进来。

这样的平均分配的说故事模式的弊端，会让影片看起来不像一部电影，每一场历史事件堆积在一起，看起来面面俱到，但整体来看就是一盘散沙，碎片化处理得太多，就导致影片失去了焦点和重心。

换句话说，影片更像是一部经过加工的主旋律军事记录片，别说导演魅力了，连电影的叙事魅力都不复存在了。

很多人会拿《决战中途岛》和《珍珠港》作比较，很显然《决战中途岛》不管在叙事上，人物塑造等各方面，都没办法和《珍珠港》作比较。

虽然在今天看来，《珍珠港》主角们的三角关系喜当爹情节确实有些狗血，但起码《珍珠港》在完成清晰震撼的珍珠港事件时，还加入了小格局人物的细腻情感，从共鸣的丰富层面来说，《珍珠港》做得非常好了。

对了《珍珠港》的导演是卖拷贝哦，没想到吧，当年卖拷贝还是能拍出正常出色的电影的。

回到《决战中途岛》，基于这样走马花式的白开水叙事，影片中的角色自然就不会成为主角，而是隐藏在战役中去，成为推动战役的群演。

《决战中途岛》的叙事模式其实和《2012》差不多，《2012》是世界末日为主角，以男主为第一逃生冒险视角去展开，但《2012》就把预算成本放在了刀刃上，片中的角色除了主角还算脸熟外，其他的角色在当时并没啥存在感，这也让观众把焦点放在世界末日本身。

前面我说了这么做不是不可以，但让我纳闷的是，为何《决战中途岛》还请这么多一线演员，好演员本身没办法施展演技，这也算是一种成本浪费了。

而且《决战中途岛》的对白和角色的状态，感觉每个人都活在2019年而不是二战时期，影片里的每一个人物，完全没有任何紧迫感，似乎每个人都看穿历史面纱，觉得这场战役一定是势在必得，而且美军一定是会胜利的。

最让我觉得可笑的是，连日军的角色状态，也是放眼欲穿他们要输的感觉，要知道真实历史里，当日军偷袭完珍珠港取得胜利后，整个日本都处在极度膨胀的状态，感觉自己是世界第一，这也是导致之后日本骄兵必败的原因。

片中各种人物和对白，实在没法制造一丝的紧张感，我在看电影的过程中，就一直在想，什么时候到中途岛决战呀，我就是想来看看特效怎么样的，别在那飙文戏了。

而真正厉害的真实历史改编题材电影，是让观众即使清楚历史事件结果的同时，还能在影片得到紧张感，这才是剧本编织的力量。

最后，我给《决战中途岛》6.8分（3.5星），作为一部战争题材的爽片，影片抛开了战争反思和残忍，单纯突出整个太平洋战争初期的大场面，艾默里奇把他自己的最优点和最缺点都贡献给观众了。

就战争场面与真实性而言，本片优于《珍珠港》和《敦刻尔克》，大量鱼雷机和轰炸机俯冲投弹的场面十分逼真，观众仿佛置身于飞机之上，迎着日军的防空炮火迅速下降，每一刻都有中弹坠海的可能。

但是表现方式上，本片不比《珍珠港》煽情，不比《敦刻尔克》深层次。

除刻画战争之外，爱情、家庭、战友、上下级关系、敌我之间关系、友军之间关系亦面面俱到，想讲的太多，其实只需突出战友深情和彼此信任即可。

而在信任中，对破译日军电文的采用态度才应该是这场战役或者说这部电影的重中之重。

因为电影严格地还原了二战中这次具有转折型意义的战役，所以情节方面四平八稳，几乎没有创新或者演绎的余地。

可能是导演怕观众对背景不够熟悉，电影按时间顺序先聚焦日军偷袭珍珠港，再简述美军轰炸东京，利用一半的片长铺垫蓄势之后，才拉开中途岛战役的大幕。

与其说这是一部热血燃烧的战争电影，不如说这是一堂注重细节的历史课。

需要表扬的是，本片对几个主要人物的刻画令人印象深刻。

我以为最顶尖的那些飞行员是稳如泰山的性格，没想到主角dick best是个“高傲自大”的“喷子”，他瞧不起这个，看不上那个，嘴巴逼叨叨逼叨叨，实际上驾驶飞机的技术比嘴上功夫还要过硬，不仅视死如归，责任心还特别强，看到最后对他是满心敬佩；我以为情报分析师是那种仪表堂堂、眼睛闪耀着智慧光芒的形象，都像片中layton那样，没想到最牛逼的那位joseph rochefort一副没睡醒的样子，领导面前穿着睡衣和毛绒拖鞋，领导没来的时候他还在吃药，而他的很多同僚竟然来自军中乐队...也许，joseph rechefort和dick best一样都是行业中的“疯子”、“怪人”、“异类”，他们似乎都不那么招人喜欢，可恰恰是他们成为了战争的英雄，成为扭转乾坤的关键。

四平八稳的人，还真不能创造历史。

综上所述，本片给个四星，7.5分。

我一直对中途岛海战非常感兴趣。

十几年前仔细读过渊田美津雄写的回忆录。

渊田美津雄是日本轰炸珍珠港的英雄，在中途岛战役中因为阑尾炎而未参加战斗，因祸得福。

战后他写的中途岛回忆录对战役做了完整的复盘，对日军做了严厉的批评（请参看本文末后记）。

关于中途岛的电影我总共看过三部。

其中日本人拍的《山本五十六》里大约出现了20分钟。

1976年美国拍过一部，亨利方达演尼米兹。

昨天看了最新这部。

下面简单说一下这几部异同和感受。

先说新版优点。

与旧版比，这部多了很多个人生活的桥段。

在贝斯特这些孤胆英雄的个人生活，家庭以及袍泽情谊花了很多篇幅，这是旧版缺少的（当然旧版里简略提到了与日本侨民的爱情）。

但我总感觉现在美片描写个人的桥段都非常套路，好像每部电影都差不多，其实并没有给我们留下深刻印象，都是好莱坞工业流水线式的质量。

《拯救大兵雷恩》要强一些，里面每个大兵的性格都给我留下深刻的印象。

与旧版相比，新版片子重心完全落在了飞行员个人技艺的展现上，空战效果不错。

这是最近十几年电影工业技术进步的结果。

过去拍不出这么炫目的飞机格斗场景。

所以新版是一部爽片。

就好像类似于《变形金刚》，《环太平洋》这样的片子。

但同时我也有些遗憾，因为这么好的题材其实不应该拍成爽片。

这部片子的缺点就是对整场战役双方将领运筹帷幄没说清楚。

我相信很多人看完以后其实是没看懂整场战役过程的。

虽说电影不是教科书，用不着完全还原史实，但中途岛战役非常不同。

双方的斗智斗勇，布局谋篇，在缺乏情报的情况下如何猜测对方动向（即使美国人破译了日方企图，但在很多时间点上也还是要靠直觉和经验去猜测下一步动向），或者一个人在历史的关键时刻如何作出改变历史进程的决策，所有这些都极富戏剧性，是现成的编剧好材料，可惜这部片子基本没有反映，浪费了很多好材料。

今天晚上重新看了1976年版，它把整场作战的脉络写得清清楚楚，同时又拍得引人入胜。

即使第二次看，还是紧张得让人喘不过气来。

其次，新版基本是以美国人的视角拍战役发展过程，所以反倒显得不好玩，缺少了观棋那种你来我往的精彩。

旧版同时以日本人和美国人的角度展开，所以你可以看到在同一时刻，双方对局势的判断和应对，特别有意思。

在旧版里，对南云忠一的刻画中立和客观的，其实这也反过来体现了美国人赢得胜利的不易。

最新这版里是有些丑化南云忠一的。

旧版里描述了日本永友大尉击沉约克城号航空母舰（就是72小时修完的那艘），既客观描述了日本人的英勇（其实也是军国主义），也如实反映了己方的损失，让胜利显得更加可贵。

新版里好像没有描写这段。

所以在影片最后，尼米兹对莱利中校说：“我们到底比日本人强还是比他们走运呢？

”

1976版结尾旧版里对永友大尉的给了一些镜头，包括最后一次攻击前甲板人员告诉他副油箱坏了，他仍然上了飞机，最终以自杀式的投弹击沉约克城号。

影片描写客观，反映了美国人对对手的尊重。

这些在新版里完全没有。

新版里的日本作战人员基本都是路人甲。

关于这个永友，渊田美津雄的回忆录里对他最后时刻的描写生动，让我印象极其深刻。

那时候日本第一舰队只剩飞龙号一艘航母，战局从清晨的大获全胜到傍晚时大势已去，而此时美军舰队则毫无损失，日本舰队里的每个人都无法接受这种残酷的结局。

永友也是日本突袭珍珠港的英雄之一。

山口少将命令他率领最后的16架飞机出战，这是最后一搏。

当机甲人员告诉永友副油箱损坏时，渊田美津雄描写到，永友一笑，仍上了飞机。

再来比较一下破译密码这一段，新版不仅让不了解史实的人摸不着头脑，其实更是浪费了一个非常好的素材。

在旧版里这段拍得非常好。

美军猜测日方通讯里一直出现的A-F究竟是否代表中途岛，便耍了个小计谋，故意发出中途岛淡水净化器损坏这条信息，确保让日本人截获。

日本果真发出A-F淡水净化器损坏信息，从而证实了A-F就是中途岛。

这是非常有趣的故事，也反映了那位穿拖鞋的破译员以及莱顿中校的聪明。

但在新版里反倒变成莱顿被动得知（至少我当时观感如此），简直是化神奇为腐朽。

另外新旧版对所谓“决定国运的五分钟”的拍摄给人留下的印象也很不一样。

旧版对这一段描写非常详细，因为这5分钟对后续的发展太重要了。

但在新版里匆匆带过。

我并不认为大部分观众能看明白这5分钟，至少看完影片以后还有一个人问我，她没搞明白鱼雷换来换去是什么意思。

我把这一段再简单叙述一下。

日军第一次出动飞机轰炸中途岛，觉得效果不理想，有必要实施第二轮攻击。

于是将舰上的防守飞机上的鱼雷换成了炸弹（对地攻击需要用炸弹)准备起飞（之前挂鱼雷是因为预防向来攻的美国舰队）。

这时第一次攻击中途岛的飞机回航，要求降落。

因为这些飞机飞了5个多小时，油料即将告罄，没有办法不让他们降落，所以南云同意他们降落。

降落后再挂上刚卸下的鱼雷。

这么一折腾花了不少时间。

据渊田美津雄回忆，在刚降落的飞机都已降落，该起飞的飞机尚差5分钟就要起飞时，突然美军飞机出现，命中甲板。

这时候甲板上堆满了飞机，鱼雷和炸弹，瞬时引爆，将赤诚号炸沉。

同时美军飞机还炸沉了姐妹舰加贺号。

这一切发生在短短的几分钟，第一攻击舰队失去了两艘航空母舰。

面对这么残酷的事实，南云已无法做思考。

所以新版里副官劝南云换到驱逐舰野分号，告勉他指挥官需要考虑整支舰队。

再来说一下日本人拍的《山本五十六》。

这是以日本人的视角，基本没有对美国人有任何的描画，但反倒让我们看到了很多美国人不会拍的情节。

比如在那5分钟里，片子里不仅反映了南云的犹豫，有意思的是还借普通甲板后勤人员的嘴，一边努力换鱼雷，一边大声说对换武器的不理解。

另外，如果我没记错，这里应该还有第一攻击舰队第四艘航空母舰飞龙号被袭击时机甲人员吃寿司的镜头。

飞龙号由山口少将指挥，新版里由浅野忠信饰演，也就是《罗曼蒂克消亡史》中的那个会说上海话的日本间谍。

渊田美津雄在回忆录里对山口少将非常推崇，认为他是日本海军里少有的真正知晓航母海战的将领。

新版里也给了他不少篇幅，经常陪伴在山本五十六左右。

在炸沉日本三条航母后，美国人做了大胆的决定，派没有战斗机护航的轰炸机继续攻击飞龙号。

其时已经傍晚。

整场战役从早上4点开始，双方作战人员都已精疲力竭。

新版里对此也有描述，机组成员甚至有畏战情绪，但还是鼓起勇气作最后的奋力一搏。

而飞龙号上的官兵此时也正在吃寿司和味增汤，也是这一天唯一的一餐。

我当年看《山本五十六》的时候还在大学里，没有吃过日式料理。

就感觉这些人在甲板上一边吃寿司一边吮吸手指，特别津津有味。

然后突然警报大作，美机来临。

有时候电影里穿插这些细节，会更有代入感，更加真实。

新版里山口少将和另一位加来舰长不愿弃舰，留在飞龙号。

然后驱逐舰向飞龙号发射鱼雷将之击沉。

真实情况应该是他们俩把自己绑在操舵机上等待自沉。

但过了许久仍未下沉。

不得已旁边的驱逐舰向它发出两枚鱼雷。

比较有意思的是，到了第二天，日军侦察机发现飞龙号仍未下沉，甲板上还多了很多人。

原来当时甲板下困住了许多人，被鱼雷打通缺口后，反倒逃生到甲板上。

这些日军最后被美国人所救，飞龙号最终仍然沉没。

最后，说一下新版最好的地方，就是描写了杜立特中校轰炸日本以后，迫降在衢州，为中国军民所救。

这在以前的版本中没见过。

旧版只是在开头匆匆提到轰炸东京。

新版在片尾，说明有无数（countless)中国人因为营救杜立特中校机队成员而被日军杀害。

就时因为这一部分，我愿意给新版打个豆瓣4分。

中途岛海战不仅仅是美国和日本的决战，也是中国与日本的持久战。

因为这一幕，我突然真切感到，中国也是中途岛海战的一部分。

所有在反法西斯斗争中牺牲的英雄永垂不朽！

杜立特机组成员多年以后与衢州人的留影 （摘自网络 )后记：网上有一些对渊田美津雄的评价，认为他的回忆录不太可信等等。

我是这么看的，任何人的回忆录一定带有自己的感情色彩和偏好，就看我们关注什么。

渊田美津雄回忆录里对我影响最大的就是他认为战争乃至战略是一个体系，其中武器装备、军队能力只是体系中的一部分。

最终决定战争胜负的是国家民族的视野、战略观、体制、整体工业能力、教育等等。

所以他对日本中途岛战役的战略及目标从根本上就提出了质疑，更而得出那所谓的5分钟其实并没有决定国运，是日本民族当时的总体思想和格局就已经决定了二战的成败。

现在网上相当一部分人认为“决定国运的5分钟”说法出自渊田美津雄，我觉得可能没有读过那本书。

渊田美津雄恰恰否定了这种说法。

我之所以很喜欢渊田美津雄回忆录，就是因为非常认可他的这些反思。

不觉得和我党我军思想极其一致吗？

我军过去从来不是以武器和军事技术占优的，但现在各种军迷动不动就沾沾自喜几条航母，东风快递。

如果不愿意复习学校里的中国革命史课本，那可以看看渊田美津雄的回忆录，看看日本人是怎么反思的，得出哪些和我军一致的经验总结的。

同时，这也是我对这部片子有少许遗憾的原因，因为它只侧重拍空战英雄的勇气和能力。

当然，可能是我吹毛求疵了。

再后记：我以为已经说得很清楚了我对决定命运的5分钟以及渊田美津雄的看法，但似乎还是有不少人批驳渊田美津雄。

我以为因为看书年代久远记错了，刚才又查了一下，渊田美津雄在文章里确实有一个标题是“决定命运的5分钟”，但他在书后对日本做了全方位的批判。

再说一遍，“5分钟”只是渊田美津雄为那一场战役片段起的吸引眼球的标题，但他从来没有把日本的失败归结于所谓的5分钟。

我特意摘录了书中最后渊田美津雄对中途岛海战失败的总结：1）战术上的复盘，包括情报工作、战役意图错误导致的分兵，山本五十六和南云的现场指挥错误等等。

2）对日本战列舰神话守旧思想的批判。

3）海军航空兵的建设和使用上的错误方针，这是日本整体人员体系建设思想的错误。

4）科学技术的落后。

5）狂妄自大。

所以最后渊田美津雄做了总结：“ 归根到底，不仅是在中途岛海战中，而且在整个战争中日本战败的根源是深深地蕴藏在日本的国民性中。

我国国民有一种违背理性和容易冲动的性格，所以行动上漫无目标，往往自相矛盾。

地方观念的传统使我们心胸狭窄，主观固执，因循守旧，对于即令是必要的改革也迟迟不愿采用。

我们优柔寡断，因此易陷于夜郎自大，这又使我们瞧不起别人。

我们投机取巧，缺乏大胆和独立精神，习惯于依赖别人和奉承上司。

由于我们缺乏理性，往往把愿望和现实混为一谈，因而行事缺乏慎重计划。

只有草率的行动失败后，我们才会理性地去考虑它，即使思考了，但又往往是为失败寻觅借口。

总之，作为一个民族，我们的思想是不够成熟而又不善于调整适应，因此，我们便不知道为了达到我们的主要目的，该在什么时候作出牺牲和作出什么样的牺牲。

这些就是日本民族性的弱点。

这些弱点都反映在中途岛海战的失败中，而这次失败使在那里作战的人们的一切事迹和可贵的牺牲都付渚东流了。

日本所遭到的不幸，其原因就在于这些弱点。

"

我这里不厌其烦地把渊田美津雄的文字摘录在这里，不是因为他的观点正确与否，而是有感而发。

我们很多时候并没有读过，看过，就凭印象，或者在网上看了一些只言片语，就轻易下结论。

比如很多人都说渊田美津雄提出了5分钟观点，然后对此大加批驳。

但其实可能并没有读过他的书，只是网络“代”我们读了，我们就以为自己读过了。

你说有决定命运的5分钟，那我偏来个反转，告诉你这是日本人编排出来的，是瞎说。

如果我们每个人都这样浮躁，那我们民族就会重蹈以前的覆辙。

所以十几年前渊田美津雄的中途岛海战给我留下最深的印象，不仅仅在于前面详实的记录，不仅仅在于他那个5分钟的标题，还在于最后他对日本民族性从上到下深刻的反思，全面的批判。

从这里我看到了日本的优点，他们的可畏。

我断定他们能够持续进步和提高。

举个例子。

渊田美津雄在第四条原因“科学技术的落后”中，提出“日本国民的本性不适于搞大规模生产的，人们都乐于搞手工业而不愿搞流水作业”。

是不是很有意思？

听上去是在指责现在被我们称颂的日本“匠人文化”。

但从80年代后随着丰田等一系列企业的突飞猛进，来自日本的“精益”等一系列质量管控理念风靡全球，日本的流水线作业独树一帜，并深刻影响和改造了我们各行各业。

在渊田美津雄批判的20年后，日本不仅仅仍然保持匠人文化，也是搞流水作业的第一流国家了。

也许这是中途岛海战这部电影对我们中国人的最大启示。

秉承着对军人的崇敬感，我在影院二刷了。

国内同期上映的几部电影口碑都不错。

除了《海上钢琴师》外，这部电影最能触动我。

一直想写篇影评，但这近三个月里经历了太多事。

现在终于可以坐下来动笔了。

电影讲的是美国与日本的太平洋战争中的转折点之战，美国主旋律色彩非常浓厚。

战斗场面自然无比激烈，飞机炸军舰、炸航母，舰炮击落飞机，飞机对战……着实让人肾上腺激素飙升。

然而在我看来，这是一部反战片。

开篇日本海军上将和美国军官的私下谈话，上将提出希望美国能保持对日供应石油，否则将会导致日本国内主战派采取极端行动。

美国军官答复，“没有人希望有战争”。

日本偷袭珍珠港后，这位上将神色凝重地感叹“我们唤醒了一个沉睡的巨人，让他下定了可怕的决心”。

贝斯特的昔日同窗好友、一名海军上尉，在日本战机群投下多枚炮弹、整条舰船化作一片火海之际，奋不顾身地用舰上的机枪击落一架敌机，但依然无法阻挡舰船沉没的命运。

听闻好友所在军舰沉没的消息，为寻他的下落，贝斯特跑了很多家医院，从病区找到停尸间，终于凭借戴着相同的海军学院戒指的特征，找到了好友被烧成黑炭的遗体。

参加完葬礼，贝斯特在一众同僚面前缅怀好友的生平，细数当年划船偷偷入境到加拿大买酒喝的往事。

他说，罗伊不仅是我的伴郎，还是我女儿的教父，我想有一天，我们会在门廊上喝酒，吹嘘我们在大战中的伟绩。

在贝斯特的鼓励下稍微克服胆怯登上战机的年轻飞行员，却在刚出发时，就因航母航速过慢，飞机缺乏足够的动力起飞，随即坠海。

贝斯特眼睁睁看着来不及转舵的船头，生生从浮在海面的战机身上碾过去并将其卷入船底。

决战里，刚从第一轮轰炸任务里闯过鬼门关返航、幸存无几的飞行员，还未从经历了战场惨烈境况的沉寂情绪中缓过来，就接到上级即刻开始第二轮轰炸的指令，拖着疲惫的步伐走出休息舱。

贝斯特在战场里生死未卜，贝妻赶到战友家等待贝斯特的消息，避开众人躲进洗手间里痛哭。

日本舰队的总指挥官，决定承担战败的全部责任，和即将要炸沉的航母一起沉没，并拒绝了年轻的军官和他一起共存亡的请求。

船上所有日本军官噙着泪水致敬。

战役结束后，看着飞行员作战动员室的黑板上因阵亡或失踪被划掉几近一大半的战友名单，贝斯特和战友喝着威士忌，沉声说，我们胜利了。

日本舰队是败了。

但对于美国人来说，这何尝不是一场沾满鲜血和泪水的惨胜。

那些亲身上过战场的人，并不会为战争的胜利狂喜欢呼，只有劫后余生后未缓过神来的沉静，终于不负肩上承载希望的释然，和怀念阵亡战友的悲痛。

无论多么英勇的战士，都有可能被战争的车轮碾碎。

战场上的军人，都是有血有肉的人。

他们会害怕，会想退缩，每次出征前都会认真看一眼家人爱人的照片。

他们的家人爱人，每次送他们离家时，都会担心这会不会是最后的告别。

有的战争，是为了阻止有更多的战争。

而有的战争，是因为贪婪。

惟愿人类能与自己的欲望和平相处。