导演：岸善幸
主演：菅田将晖,井上真央,中村雅俊,三宅健,竹原皮斯托,井下好井,山本浩司,池胁千鹤,小日向文世
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2024
简介：影片改编自楡周平的同名小说，新冠疫情背景，讲述因疫情被迫远程工作的晋作，决定从城市搬到可以享受垂钓的三陆，寻找新生活方式。但也渐渐发现，当地存在的“空房”等问题。详细 >
地震是创伤、口罩也是创伤，乡下人口老龄化也是创伤，人如何在前进中与过去相处，小镇又如何发展呢？以轻松、喜剧的方式讲一个底色沉重的现实主义故事，又穿插介绍着绝美的美食与可爱的东北县民，结尾一家人唱着日落日出一起出海，悄悄被治愈了。出了曹杨影城看到跳广场舞的人们觉得回到现实世界也很幸福。
前一天刚看完娄公子的unfinished再看这部，同样都是疫情叙事，同样都是那三年，怎么俺们闹钟的事儿都那么闹心那么苦啊……
无聊，话说某国新冠疫情期间的 Sh!t show 有人敢拍吗？有后再有这种破事我TM直接举报国务院，地方基层有的人烂的一比，再说我人没了。
像小学生作文，这也太笨拙了，笨拙到尴尬。。。
日本东北海边渔村的生活。虽然有强震后失去亲人的苦楚，又临疫情封控，人口还在不断搬离与逝去，但当地人仍是日出日落按惯有节奏，过着自己的日子。外地人的介入，在这个渔村引起阵阵涟漪。有些意思，表演稍嫌夸张。
日落日出周而復始，但是心裡的日落之後，要多久才能迎來一場日出呢？在一場又一場的釣魚之間，在一頓又一頓美食之中，與一個地方、一些人建立起關係，岸善幸與宮藤官九郎一起，以非傷感敘事回顧地震創傷與疫情時代，即便也有令人潸然淚下的時刻，隨之就會以幽默四兩撥千斤進行化解。整部電影絕大多數時刻都令我非常喜歡，唯獨芋煮的一整段戲，那些輕盈的感覺完全不見了，變成了一場抓馬到極致的大龍鳳，所有問題的焦點變成了菅田將暉和井上真央之間的愛情，格局突然之間變得極其狹窄，觀感掉了一大截。#BJIFF2025#
SIFF27观影体验最好的一场，气氛非常欢乐，尤其前半部，两人的初遇太好笑了。后半部一边哭一边笑。西尾这个角色太适合苏打了，感觉这就是他能干出来的事，甚至连剧中画也是他画的。井上真央演出了沉着平静外表下的淡淡忧伤。疫情、地震、死亡，虽是沉重的话题但处理得轻松不酸涩。正隐隐担心要“包饺子”的时候，不是女儿不是儿子不是兄妹不是夫妻的三口之家，太有爱了，我可太喜欢了，宮藤官九郎らしい日本らしい。
日本人的思维逻辑真是让人难以理解
后面出租空屋真的好无聊好想睡……就拍拍钓鱼和居酒屋不好吗（很悬浮吗也没有（但还是钓鱼和去居酒屋好看啊）
新冠/311/乡村空置房产。很好笑，北影观影现场笑了好多次
嗯……后半段没有什么铺垫 生硬凑的感情线让人摸不着头脑 莫名其妙
三星半。1.喜欢前半段。看钓鱼比看吃鱼还治愈，想起动森。2.新冠和311都适于文学表达，但乡村振兴和空置不动产再利用就难处理许多。所以当小日向文世空降会议剧情转向，议题已超载不堪负重，观感也就直线下滑。好在茂子婆婆的空屋处置一场，宫九的处理还是很动人。3.环绕mao酱的中年男催婚后援团，是当年花样男子让人感慨的人间赝品。宫九在温情基调中仍保留了对这些平凡好人的批判态度：煮芋会众人逼问男女主关系，mao推说要撒尿躲到河对面大石后，众人仍然隔河凝视如一道墙的越肩镜头，带给观众的窒息感，是对这种以人情之名施压行为再清楚不过的否定。4.如同父女的公公与儿媳，又回到了日影传统题目嫁女，想到山之音。当然成濑曾拍到的那份细腻与隐忍，令和时代已不可复见。5.mao酱好久不见，苏打又圆了点，越发染谷将太起来。
这回没办法溺爱。
为什么日本的电影“都”这么神经质为啥啊？好好的电影，演员们的动作这么浮夸……对于一个钓鱼佬，这真的是部好电影，但凡不那么浮夸我都要给四星。
前半段4星，后半段2星。不如纯拍成一个钓佬片儿，钓完回去各种料理，馋死我也愿意。
太长了，但短了也是2.5
寡淡乏味
根据 Shûhei Nire同名小说改编 宫藤官九郎编剧 讲述日本隔离期间的故事 仿佛又回到了那个时期....
也想去那里生活了 直接代入
风土人情，情意绵绵；举重若轻，轻拢慢捻。一部疑似面向四小时航班辐射圈的商业地产文旅宣传片。
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地震是创伤、口罩也是创伤，乡下人口老龄化也是创伤，人如何在前进中与过去相处，小镇又如何发展呢？以轻松、喜剧的方式讲一个底色沉重的现实主义故事，又穿插介绍着绝美的美食与可爱的东北县民，结尾一家人唱着日落日出一起出海，悄悄被治愈了。出了曹杨影城看到跳广场舞的人们觉得回到现实世界也很幸福。
前一天刚看完娄公子的unfinished再看这部，同样都是疫情叙事，同样都是那三年，怎么俺们闹钟的事儿都那么闹心那么苦啊……
无聊，话说某国新冠疫情期间的 Sh!t show 有人敢拍吗？有后再有这种破事我TM直接举报国务院，地方基层有的人烂的一比，再说我人没了。
像小学生作文，这也太笨拙了，笨拙到尴尬。。。
日本东北海边渔村的生活。虽然有强震后失去亲人的苦楚，又临疫情封控，人口还在不断搬离与逝去，但当地人仍是日出日落按惯有节奏，过着自己的日子。外地人的介入，在这个渔村引起阵阵涟漪。有些意思，表演稍嫌夸张。
日落日出周而復始，但是心裡的日落之後，要多久才能迎來一場日出呢？在一場又一場的釣魚之間，在一頓又一頓美食之中，與一個地方、一些人建立起關係，岸善幸與宮藤官九郎一起，以非傷感敘事回顧地震創傷與疫情時代，即便也有令人潸然淚下的時刻，隨之就會以幽默四兩撥千斤進行化解。整部電影絕大多數時刻都令我非常喜歡，唯獨芋煮的一整段戲，那些輕盈的感覺完全不見了，變成了一場抓馬到極致的大龍鳳，所有問題的焦點變成了菅田將暉和井上真央之間的愛情，格局突然之間變得極其狹窄，觀感掉了一大截。#BJIFF2025#
SIFF27观影体验最好的一场，气氛非常欢乐，尤其前半部，两人的初遇太好笑了。后半部一边哭一边笑。西尾这个角色太适合苏打了，感觉这就是他能干出来的事，甚至连剧中画也是他画的。井上真央演出了沉着平静外表下的淡淡忧伤。疫情、地震、死亡，虽是沉重的话题但处理得轻松不酸涩。正隐隐担心要“包饺子”的时候，不是女儿不是儿子不是兄妹不是夫妻的三口之家，太有爱了，我可太喜欢了，宮藤官九郎らしい日本らしい。
日本人的思维逻辑真是让人难以理解
后面出租空屋真的好无聊好想睡……就拍拍钓鱼和居酒屋不好吗（很悬浮吗也没有（但还是钓鱼和去居酒屋好看啊）
新冠/311/乡村空置房产。很好笑，北影观影现场笑了好多次
嗯……后半段没有什么铺垫 生硬凑的感情线让人摸不着头脑 莫名其妙
三星半。1.喜欢前半段。看钓鱼比看吃鱼还治愈，想起动森。2.新冠和311都适于文学表达，但乡村振兴和空置不动产再利用就难处理许多。所以当小日向文世空降会议剧情转向，议题已超载不堪负重，观感也就直线下滑。好在茂子婆婆的空屋处置一场，宫九的处理还是很动人。3.环绕mao酱的中年男催婚后援团，是当年花样男子让人感慨的人间赝品。宫九在温情基调中仍保留了对这些平凡好人的批判态度：煮芋会众人逼问男女主关系，mao推说要撒尿躲到河对面大石后，众人仍然隔河凝视如一道墙的越肩镜头，带给观众的窒息感，是对这种以人情之名施压行为再清楚不过的否定。4.如同父女的公公与儿媳，又回到了日影传统题目嫁女，想到山之音。当然成濑曾拍到的那份细腻与隐忍，令和时代已不可复见。5.mao酱好久不见，苏打又圆了点，越发染谷将太起来。
这回没办法溺爱。
为什么日本的电影“都”这么神经质为啥啊？好好的电影，演员们的动作这么浮夸……对于一个钓鱼佬，这真的是部好电影，但凡不那么浮夸我都要给四星。
前半段4星，后半段2星。不如纯拍成一个钓佬片儿，钓完回去各种料理，馋死我也愿意。
太长了，但短了也是2.5
寡淡乏味
根据 Shûhei Nire同名小说改编 宫藤官九郎编剧 讲述日本隔离期间的故事 仿佛又回到了那个时期....
也想去那里生活了 直接代入
风土人情，情意绵绵；举重若轻，轻拢慢捻。一部疑似面向四小时航班辐射圈的商业地产文旅宣传片。