异形：夺命舰

《异形：夺命舰》公映，作为异形粉丝怎么少的了我呢？

故事发生在第一部“诺史莫号”星际拖曳船生物入侵事件后20年，而该片呢，其实是《异形》系列电影的综合之作。

包含了第一部的概念和深空幽闭恐惧（以及老款仿生人）、第二部的雄峰异形巢穴战斗+女主手端脉冲枪重回战场、第三部的脏科幻范儿+山寨队友，第四部的混血逆种之战，当然还有《普罗米斯》等两部前传的勾连回溯，反正就来了一个大合集。

该片也算把我埋藏多年的“异形之血”成功唤醒，所以借着新异形电影的公映，咱们在这里为大家系统地介绍一下异形这种生物，英文Alien，学名Xenomorph 毕竟咱也是写过异形书的人，虽然书不算成功，但俺当年为了写书，还是翻遍了国内外各种“文献”，前后折腾了一年的时间，意外收获就是把这种生物的系统了解八九不离十。

如今原稿也找不到了，这些内容却早已印在自己脑海里，是时候抖搂出来了。

关于异形的生物学内容，可不是俺现编的，都是来自于官方设定，确切地说，是《异形》系列经过6部电影（4正传+2前传），对这种生物特性的设定。

而《夺命舰》主要也是建立在前辈设定基础上，新货不多但也有，所以这里跳出电影，咱们只聊异形。

偏资料型文章，俺尽量用大白话尽量说得有趣一些。

伟大的起源——生物兵器异形的遗传特性，还要追溯到两部前传——《普罗米修斯》《异形：契约》。

这里简单说下，详情可参考俺给《契约》写得旧作：神奇的异形在哪里？

“10+2”个问题解读《异形：契约》都知道，异形最初，是巨人族（工程师）开发的生物兵器“黑水”（学名化学试剂A0-3959x.91-15），一种对生物体污染能力非常强的活性基因液体，有着很强的挥发性，可通过吸入气态和体外摄入的方式感染生物体。

这玩意平时放在由滑石制作的圆柱形安瓿瓶里，容器对环境非常敏感，别说搬动了，周围温度和空气流动发生变化，就能容易导致黑水泄露。

黑水对生物体具有毁灭性的伤害，目前已知作用：★被感染者有酸性血液★新陈代谢速度飙升★体能暴增，极具攻击性★DNA入侵，融合并强化被感染者的优势基因说白了，就是变异了，污染生物会变得跟丧尸一样。

对了，还有一种“间接感染”，就是《普罗米修斯》女主角，黑水不但修补了她生育系统（原本无法生育），还“1天怀胎”生了一个怪物。

不是女主角间接感染，而是她的胎儿“间接感染”，从而生出一个克苏鲁。

这种感染方式，在《夺命舰》里有过更加鲜明呈现。

但是，这种黑水有个致命缺点，没有遗传性。

感染就感染了，被感染者无法继续传播，直到耗死或被杀，作为一种兵器，这种杀伤力还是有限。

PS，还记得《普罗米修斯》结尾，从工程师体内钻出的蓝色怪物蓝魔（Deacon）吗，这玩意为啥后面就不出现了，自生自灭了呗，这种初代生物兵器只有攻击性，没有进一步遗传物种的功能。

到了《契约》中，仿生人大卫-8，在巨人族的伊甸园星球山洞里，搞了10年科研，还拿女主角做实验，终于开发出了具有遗传性的生物兵器——黑粉。

最终这玩意作用于人类，诞生了异形。

PS，还记得《契约》里那个白色的类异形生物吗？

学名叫Neomorphs，这东西算异形的前代，也是只有攻击性没有遗传性，是个失败品。

‘

异形的遗传性，非常有特色，叫做DNA优化选择，学名“水平基因转移（Horizontal gene transfer）”。

伟大的遗传——DNA优化选择“在异形胚胎寄生期间，胚胎会从宿主身上继承一些基本的物理特性，使得当异形生长成熟，破胸而出时会具有宿主的基因特征，外形也会随之发生改变，这就是DNA优化选择的结果，使得这种原始生命体不断的进化，完善自身个体，能充分适应各种环境，包括大气成分，温度和湿度。

”当抱脸虫抱脸之后，会把胚胎植入生物体之内。

在胚胎寄生期间，会附着到宿主胸腔部位。

这里含有大量的主动脉，除了获取营养物质，胚胎还吸收了宿主血液中的DNA。

异形的DNA片段更嚣张，除了记录有自身的遗传讯息之外，永远都有一段DNA空白链。

这段空白链没有被编码，但会复制宿主身体上的优质DNA信息，然后将之转移到自己基因中。

转移过程中，异形自身的优势DNA信息保持不变，而来自宿主的DNA会被写入自己的基因中，包括宿主的显性特征，比如身体结构；隐性特征，比如代谢系统构造、甚至智商水平。

届时诞生的新异形会焕然一新，保留了自身强大的优势遗传信息之外，还会具备宿主的优等基因，使得异形能够立刻适应宿主所生存的环境，还要比宿主更加高级。

有点像基因强盗，原本牛逼的地方不动，只抢劫我没有的，然后变成自己的东西；当碰到更先进的宿主，再把以前玩腻了的东西扔掉，咱换新的。

如今我们熟悉的异形，就是以人类为宿主的异形形象，继承了人类的智商水平、直立行走、胎生功能……假如异形寄生别的物种身上，就会是另一种造型。

比如《异形3》特别版里的“信使异形”，就是寄生在狗身上，出来那玩意就是异形狗，无法直立行走四肢着地，跑得贼快，嗅觉贼灵敏，但缺点是智商跟狗也差不多。

所以异形这个遗传特色，最大优势就是适应性。

伟大的杀手——异形永不变的生物特征都说异形是基因强盗，那么异形自身无法被替换DNA是什么，直接体现在人家最大的特征上，水滴状的头部、内槽齿、背部的呼吸器、外骨骼、长矛般的尾巴，以及超强代谢能力和酸性血液……这是人家祖传的嫁妆，永远不会丢掉。

★梭状头部“与人类基因融合后的异形，拥有与人类相似的身体构造，这一点可能不会是恐惧的主要来源，但脖子上边却是一个长形的脑袋，以及外露的牙齿，流着“口水”，就像一个畸形儿，完全不具备人类思想中所能接受的特性，这才吓人”。

异形的脑袋为什么长成这个样子，要联系起异形最刺激的诞生方式——破胸。

这种流线型的头部，是为了更容易从人家胸腔里钻出来，就这么简单。

异形脑袋顶部就像覆盖了一层光滑玻璃罩，为了破胸时减少摩擦。

随着时间的推移，异形头上的“玻璃罩”会退化，露出头部脊状骨骼，被称为“头脊”。

异形需要多久才能露出“头脊”，这个时间有待商榷，但《异形1、3、4》《夺命舰》里的异形都有着光滑的头部，证明他们成年时间不长，电影时间就是几天内。

但《异形2》里的异形拥有头脊，说明是老异形了，至少他们占领“哈德利希望”殖民地之后，等到陆战队再次登陆，人家都发展出了异形女王了，整个殖民地都成人家巢穴了。

（下图异形头部的区别）

★酸性血液“异形这种生物的生理特性很可能是基于碳氟化合物和氢氟碳化物。

血液本身可能是基于复合氟原子，由于异形的血液可以融化玻璃，这种液体也许是氢氟酸（HF）和盐酸（HCL）”《夺命舰》中直接给出了异形的血液成分，也是系列电影里第一次，只不过跟早期的异形研究报告里似乎有些出入，也是电影之间设定不同的原因。

原报告显示，氢氟酸是异形血液中的主要成分，但异形的血液并不是像氢氟酸那样无色，还含有盐酸和硝酸，形成另外几种酸液浓度。

（下图：异形可以远程喷血攻击）

在我们生活的大气中，拥有70%的氮气，在《异形1》首次发现异形卵的LV-426星球上，“史诺莫号”探测到该星球的大气非常原始，主要成分是氮气，这些都成为异形血液中氮离子的来源，并通过硝化作用产生硝酸。

而异形胚胎寄生在宿主胸腔部位，与宿主的胃部相连，人体内胃酸会分泌盐酸（0.2-0.4浓度），构成了为异形供应天然盐酸的场所。

而且由于酸性浓度所致，异形的血液有着剧烈的刺鼻性气味，所以《夺命舰》里主角们躲避酸雨的那场戏里，除了视觉上的刺激外，我们无法感受的到，还有片中的刺鼻气味，绝对“色香味”俱全。

★烃基生物“异形的生物表面是多糖皮层，是一种碳水化合物，大概是壳多糖和葡糖胺聚糖。

但在它们的细胞表面覆盖着一层聚四氟乙烯，是他们的细胞膜，有效的防止自己的血液侵蚀自己的身体。

”异形的血液中不含有氧气，否则氢氟酸的高氧化性会使得异形容易爆炸，这特么就很离谱了。

异形是否需要氧气咱一会再说，研究证明，异形是一种以氟为基础的生命形式，并将异形定性为“基于烃基的生物”，异形生物体内不含有机碳化合物，但包括碳的氧化物、碳酸盐、氢氟碳化物，异形的细胞是以烃链组成，含有大量氟元素，与他们血液中的元素相符。

★生命系统“这是一个可怕的结论，完全把异形当成了生物电池，通过这种方式，该生物将完全不需要氧气，不幸的是，我们没有任何证据去假设这种“电池”是否可以充电？

”异形是否需要氧气呼吸，这个有待考证。

在《异形2》里仿生人对主教的研究报告显示，异形不需要氧气，因为在第一部发现异形卵的LV-426星球上，大气就不含氧气（氮气为主），但异形卵都“活着”好好的。

所以当时他们就假设了一种概念：异形体内的酸液就像燃料电池，盐酸与硝酸盐等元素为异形提供了天然的电解质，消耗体内的酸液产生生物电，但这种能量转化率不高，只有40%。

通过消耗血液维持生命？

这就导致异形跟汽车没啥区别，需要燃料维持动力，而且随时会陷入“没油没电”的状态。

但异形明明是有呼吸器官的，就是丫背后那四根管子，跟齐天大圣背后背着旗杆一样，那是异形的呼吸器“背刺”，那是人家的鼻子。

然后在官方游戏《异形大战铁血战士》里进行了更新：异形至少需要氧气。

根据它们寄生的方式，异形胚胎会与宿主的肺部相连，提取大气中的氧元素，用来合成蛋白质和糖原，这要比从宿主身上提取碳化合物用来合成饱和含氟烃链更加直接，才会使得胚胎在宿主体内生长迅速从而很快破胸。

然后我们就综合了一下异形的两种研究报告：※异形的血液可以当做燃料电池支撑异形的生命，使得异形在没有氧气的环境下也能生存。

※异形需要的氧气，异形猎杀人类，吃掉大量蛋白质等有机物后，氧元素通过背刺进入体内氧化有机物，获得的电子通过电子传递链传递到电极产生生物电，获得支持生命的能量，以将血液消耗将至最低。

※可见，异形快速生长的机制和强大的体能是在氧气含量充足的环境下完成的，异形在人类可以生活的环境中会保持最高的活性和杀伤力，而在人类无法生存的环境下，异形可以休眠式存活，将能耗降至最低，但也会因为体内“燃料（酸性液体）”耗尽而亡。

这也解释了为什么《异形1》雷普利把异形轰出飞船，后者在太空漂浮了一段时间，被《夺命舰》飞船捕获，发现这货还活着的原因。

★新陈代谢“假如（仿生人）艾萨的分析是正确的，成年异形的身体结构类似某种昆虫，用自己的血液消化食物，这种效率太特么高了！

”从异形胚胎到完成破胸，然后破胸者短时间内就可以成长为成年异形，证明它们新陈代谢的速率快的令人难以置信。

※寄生时期，异形胚胎胚除了链接宿主肺部提取氧气合成蛋白质，也会从宿主的骨骼肌和肝脏，直接摄取蛋白质和糖原，还会连接到宿主的胃部提取盐酸，保证自身的血液浓度，以便使得胚胎迅速的生长。

※成年异形尽管呼吸氧气，但此时氧气只是为了转化生物电，成年异形不需要氧气进行能源转换，因为丫血液可以直接消化食物。

※异形吃掉人类，主要提取的是碳化合物，去除掉氧气和其他废物，只保留能产生饱和氟化合物的元素，用来生产碳氟化合物和氯氟烃。

※异形血液中的盐酸和硝酸也证明异形进食时还需要提取人体内的额外的氟和氯元素，也就是一些盐分。

※异形呼吸除了需要氧气之外，也会利用大气中的氮气，与地球上的硝化细菌类似，利用硝化作用可以产生异形所需求的能量，同时这些硝酸盐也可以同化二氧化碳，产生糖原，供应异形肌肉组织、大脑中枢的能量。

好家伙，这种多样性的代谢方式，简直是他妈外星……奥对人家本身就是外星人，大意了。

★外骨骼对异形的骨骼研究非常顺利，因为遍地都是他们的尸体。

异形的细胞膜成分是聚四氟乙烯，也就有效的防止异形不会被自己的酸性血液杀死，因此异形的骨骼成分中，这种物质是广泛存在的，使得异形的外骨骼成分是主要树脂。

也就是说，异形几乎塑料体质。

但聚四氟乙烯这种物质是不会形成异形坚硬的外骨骼的，也说明异形的外骨骼中也含有其他物质。

※抱脸虫的表皮里含有“蛋白多糖”，使得该生物表面具有一种“壳多糖”物质。

他还说，该生物细胞中含有极化硅，其聚合物非常惰性。

※成年异形的外表，聚合物为硅酸钠，由其组成的骨骼硬度高，并且抗机械压力强，异形半透明色的牙齿主要由这种物质构成。

以上几种物质构成了异形的外骨骼，并且具有高硬度、高耐热性和灵活性等特点，使得这种生物具有伟大的适应环境能力。

所以，建议有条件的朋友，入手Sideshow或者P1S等出品的异形雕像，因为雕像树脂材料跟电影里异形的外骨骼非常相似，这是现实异形与电影异形最接近的地方。

★垂涎三尺异形的分泌物，也就是它们的“口水”，无处不在，就像唾液腺过于发达的婴儿，随时将自己分泌的唾液义无反顾的施舍给大自然。

当然异形的“口水”并不是它们的唾液，他们没有涎腺细胞不会分泌唾液，但异形的“口水”同样对于其的生命非常重要，甚至还能产生多种用途。

异形是冷血动物，喜欢湿热环境，而异形的外骨骼几乎全部包裹住异形的身体，没有汗腺，不会与外界进行热交换，而这样就使得异形为了适应环境不得不随时调节体温，将自己的体温维持在一定范围内。

为了保持的体液浓度，异形会将多余的水分排出体外，异形的口部，也就成了他们排出多余水分的唯一通道。

《异形2》直接给出了异形分泌物的成分，里面含有少量钠离子和硅离子。

这是由于异形体内的盐分，也就是氟化钠或氯化钠，在异形运动中，酸性血液产生能量时，电离盐分形成钠离子，为了不与体内的水分发生反应生成碱性氢氧化钠，异形必须将碱性溶液排出体外，同时碱性溶液与表皮中的硅离子混合，连同水分从口中流出。

异形的分泌物暴露在空气中一段时间会呈现出胶状，因为分泌物里面的元素接触到空气发生变性，形成泡花碱，由于含量较少，使得异形的分泌物时间一长就变成一种黏糊糊的状态，极度令人反胃。

由于这种机制，异形死后，它们的身体不再向外排出体液，碱性溶液会与酸血发生中和反应，使得异形的身体硅化，变得向一具干尸。

在仿生人主教发回的研究数据里也证明了这一点：“这种生物的死亡之后，失去了体内的酸度，使得该生物由于氧化而硬化干枯。

（氧化并不是与氧气进行反应，而是长期过程中物质原子损失电子而造成的）”。

伟大生育——异形繁殖特色关于异形的繁殖，最大的争议，目前在于异形是不是一种“无性繁殖”生物，这在异形所有电影里都没有答案，有关的定论，都是民间脑补，本文也是。

至少在1979年的第一部，异形是一种雌雄同体生物。

因为在异形的造型设计师，瑞士艺术家H·G·盖格的创作中，抱脸虫的口器是那样的，异形内巢齿的造型又是那样的，很明显的性暗示，不同形态拥有不同的性别特征，说明了一切。

《异形1》是这样，或者剧组根本没有过多考虑未来异形怎么生育的问题，就这一部打住。

但在86年詹姆斯·卡梅隆的《异形2》里，卡神和团队补完了异形的社会环境和生物学特征，这时候的异形，至少分性别了。

因为卡神直接把“蜂巢系统”套用在异形身上，蜂巢蜜蜂是什么样，异形就是什么样，而且给异形分类兵种，有建造巢穴的工蜂（雄蜂异形）、保护巢穴的兵蜂（战斗异形），巢穴首领，就是唯一具有繁殖能力的蜂后（异形女王）。

既然分公母，那么肯定有生殖器官。

但也没有说异形是否是无性繁殖。

尤其《异形4》里从雷普利8号身体里提取的女王胚胎，在电影《异形大战铁血战士》里的解冻的女王，都是直接具有了繁殖能力，没有展示交配过程。

所以这里大胆脑补一下。

在自然界里，动物的卵细胞具有全能性，尤其是卵细胞具有非常高的潜能。

在某些条件下，卵细胞可以进行孤雌生殖，由一个卵细胞分化形成各种类型的细胞。

例如，蜜蜂中的雄蜂，蚂蚁中的雄蚁，都未受精卵孤雌生殖产生的后代。

但孤雌生殖在大型食肉类生物身上还是前所未见。

因此，我猜测啊，异形是可以交配，诞生受精卵。

但是，为了保证高效的适应性和延续性，异形也具备孤雌生殖的能力，保证了他们在极端环境下，延续后代的能力。

可见异形一种高效率的繁殖方式，没有交配期，不需要寻找异性，节约了时间也节省了能量。

不需要与同性竞争，更不会打破内部制度平衡，让异形的社会制度相当完善，处处充满了权威和服从。

这应该是基于各种电影最靠谱的一种猜测。

伟大的变态——异形的生命周期“异形的生命周期简直令人不寒而栗，世界上怎么会存在如此变态的生物，如果异形真的是经过自然选择进化而来的，那么上帝一定是疯了才创造这种生物；假如它们是人为形成的，制造它们的物种肯定灭绝了”。

异形是生物学上非常典型的“变态发育”（参考青蛙）：异形卵→抱脸虫→异形胚胎→破胸者→异形成体。

★胎生生物异形是一种胎生生物，一句话，颠覆了人们对异形的认知。

人家明明是产卵啊，那你说异形卵是什么东西？

很简单，我们所谓的“异形卵”是一种生物，人家的蛋是“活的”，内部孕育着抱脸虫，通俗表达，大虫子里还有小虫子。

异形卵由异形女王的“产卵器”生出体外，异型卵和抱脸虫的共生体，才是异形生命的第一阶段，异形卵是一个胚胎，相当于，女王直接把胎盘给生了出来。

《异形1》里能看到异形卵如花瓣一般开合的头部。

可见蛋壳中包含着某种感应机制，可以感受到周围环境中的热量变化，空气流动和生物电存在，通知体内的抱脸虫，一个可被当做宿主的生命体正确的方位，以便让抱脸虫一击必杀。

异形卵存活时间很长，平时都是休眠状态，《异形1》里LV-426星球，旁边的工程师都成化石了，但异形卵和内部的抱脸虫依然活着，外表那层石墨，像是保鲜膜。

但不知道是人为涂上去的保鲜，还是异形卵自动生成的。

多年之后《普罗米修斯》也参考了异形卵的特征，装着黑水的安培瓶也具有活性，可以感受外界环境变化，从而释放出内部的黑水。

《夺命舰》里，大姐注射异形基因之后，不也先生出一个卵状的东西嘛，里面才是一个类人形象的婴儿，跟异形卵和抱脸虫的一套体系也是一样的。

★抱脸虫抱脸虫算是异形生命周期的第二阶段。

这种东西可以脱离异形卵单独存在，异形卵好似异形女王的胎盘或弹射器，从《契约》到《夺命舰》里，由人工培养发育的抱脸虫，就完全不需要异形卵了，解冻后可以主动寻找猎物。

但《夺命舰》里的抱脸虫从哪来的，这个未知，因为电影里夺命舰捕获《异形1》的那只异形是雄性，只能说是异形前两部老雷和卡神的设定冲突，或者《夺命舰》发生在第一部事件20年之后，他们也有充足的时间，回LV-426星球搞很多抱脸虫。

当抱脸虫发现人类之后，强有力的腿部让他们突然跃起，直扑目标的面部，八条腿会死死箍住对方的头部，腹部紧贴人类的面部，假如打算用外力将其从宿主面部拿掉，抱脸虫的身体里流动的酸性血液流出会导致抱脸虫与宿主同归于尽。

“抱脸”之后，抱脸虫细长的尾巴会缠住人类的脖子，导致人类窒息，本能的张开嘴呼吸。

这时，抱脸虫腹部的口器中会伸出一根导管状的次生口器，深入宿主口腔中的喉咙部位，将胚胎注入宿主身体里。

为了保证宿主存活，抱脸虫会向人类供氧。

它们腿部下方的一对囊状物是抱脸虫的呼吸器，呼吸器中的氧气通过次生口器导入宿主的喉咙中，保持宿主的匀速呼吸。

完成植入过程后，抱脸虫就完成使命，从宿主面部脱落，变成一具干尸。

研究表明，抱脸虫在抱脸之后，会分泌类似利培酮的物质主动让宿主短期记忆缺失，同时也可以麻痹宿主，犹如宿醉一般，所以《异形》很多电影里，宿主苏醒之中，都不记得自己被抱脸了。

此举是为了保护宿主体内的异形胚胎不被提前人为取出。

《夺命舰》详细的阐述了抱脸虫寄生宿主的过程，非常难得。

而且提供了寻找猎物的方式——温感系统。

当然了，也是为了剧情的需要进行了简化，因为除了温度，它们至少还需要感受对方的呼吸，抱脸嘛，你得知道人家脸在哪，电影把这个特性给删除了，否则就没法拍了。

而除了温度和呼吸，抱脸虫还会甄别猎物，看看眼前这位是否适合当宿主，主要感知的是对方发出的生物电和信息素，包括但不限于对方的健康状况、发育级别等。

比如《异形2》里殖民地都死光了，但就没有寄生那个小女孩；《夺命舰》里大姐受了伤，身体虚弱，也没有把对方当成宿主。

争取每一个子弹消灭一个敌人。

抱脸虫最大缺点，就是寿命不长，具体多久没有定论。

但从异形喜欢把猎物带回巢穴，放在异形卵面前以供抱脸虫近距离抱脸的习性来看，这玩意脱离培养基异形卵之后，估计活不了多久。

所以《夺命舰》才给设定了一个飞船要撞行星带的限时任务，否则的话，这帮人解冻抱脸虫，只要在黑地方藏得时间够久，外面抱脸虫估计自己就挂了。

★异形胚胎异形胚胎身体外表覆盖着一层羊膜，作为保护自身的“外衣”，同时也避免自身干扰宿主正常代谢机能。

胚胎会与人类的血管相连，主要是靠近心脏部位的主动脉，吸收人体血液中的血白细胞和养分，还有血液细胞中的DNA，用于遗传改造。

当胚胎盗取的宿主遗传基因让身体具备了与宿主相近的身体构造之后，异形胚胎就发育接近完成，从而破胸而出，异形诞生，宿主死亡。

★破胸者→成年异形当异形胚胎在宿主身体内部发育完成之后，它们开始蠢蠢欲动，挣脱了体表的羊膜，在人体胸腔部位左右游移，它们能感受到外界环境从而确定最短距离的钻出位置，就是人类宿主胸骨部位。

它们用锋利的牙齿咀嚼胸骨和附近的肌肉组织，让这个部位变得脆弱，流线型头部能减少它们在重重的肌肉组织中的阻力，从而从宿主胸腔部位一跃而出。

这是一种极其野蛮而且没有技术含量的诞生方式，对宿主的身体会造成毁灭性的破坏，没有人能在破胸者“破胸”之后生还。

这也是异形不断完善进化的选择，比如《契约》里，异形的前身小白，从宿主背后钻出来，还要咬断坚硬的脊椎，显然更加困难，所以被淘汰了。

（下图是《异形大战铁血战士》里铁血灭破胸者）

但也有不屑于从胸腔钻出来的，FPS游戏《异形大战铁血战士》里，6号实验体，就是从宿主胸腔内长途跋涉，从倒霉蛋头部钻了出来。

此举得到了科学家的大加赞赏，这只小的有活力，就他了！

可不是嘛，这只后来被称为“杀人蜂6号”的异形，灭了一基地的人。

破胸者是异形最脆弱的时候，也是杀死他们最好的机会，前提条件是你能找到对方。

因为这货蹿的比老鼠还快，纤细的体态让它们见缝就钻，一眨眼的功夫就踪迹不见。

在一个相对广阔的场景中，很难找到这些家伙究竟钻到什么地方去了。

破胸者也有自我保护机制，那就是“吐血”攻击，在《异形3》里有过情节呈现。

破胸者藏好之后，会迅速二次发育，蜕皮，结茧，诞生成年异形，期间大约耗时1个到几个小时不等，《夺命舰》为了剧情需要，压缩了异形成年的时间。

伟大的感知——异形的六感没错，异形有6种、甚至可能更多的感官。

所有研究，都是基于电影和游戏。

尤其是《异形4》，继承异形血脉的克隆人雷普利8号，提供了大量异形感官方面的特征。

★视觉异形没有可视化的眼睛，但他们当然能看见东西，否则《异形》系列电影最著名的保留场景，人类与异形的对视名场面，就不会出现了。

异形眼睛就藏在他们头罩背后，《契约》里，有过异形的主视角，就是像人类视力隔了一层玻璃。

★嗅觉异形的嗅觉高度发达，他们不仅依靠气味，更可以嗅到生物体内的散发的信息素，来区分猎物的成分——健康与不健康的，强壮与虚弱的，哪个可以作为宿主带回老巢，哪个可以直接吃掉补充能量。

异形还可以通过自身特有的信息素来区分彼此，同时它们还会察觉自己的目标是否被寄生。

《异形3》里的异形狗就察觉雷普利体内有异形女王的胚胎，从而放弃了猎杀对方。

《异形4》里，普利8号用鼻子闻出了一位叫做拉里·普维斯的倒霉蛋身体里携带异形胚胎：“我们不能带他走，他体内有异形，我闻得出来。

”★背刺的作用背刺被认为是异形的呼吸器官。

但是，异形有4跟背刺，咱们人类也只有俩鼻孔出气，异形的四根背刺，是不是有些浪费了？

没错，除了呼吸，背刺的主要功能，就是感知外界信息，包括背刺顶端能感触物体、感觉气流，感受空气中的震动，让异形察觉出有猎物方位。

甚至他们还依靠背刺检测生物心脏跳动，也是异形为什么总是能够找到躲藏的人类的原因之一。

《异形2》里，提供了异形背刺的另一种用途——“连接巢穴”。

异形休息的时候，背刺能与巢穴相连，与巢穴内部进行热量交换，保持巢穴的干燥和热度，同时也能维持自身的体温恒定，感知巢穴内温度和气流的变化。

背刺还有另一个有意思的用途——搬运抱脸虫，这个用途仅在游戏和漫画里出现，抱脸虫用爪子勾住背刺，成年异形可以背着1、2只抱脸虫到处跑，用于寻找宿主或者搬家。

★第六感这是异形最可怕的地方，超感官能力。

《异形4》里的雷普利8号，可以在球场中线背身将球准确投入篮筐、可以感受到人类无法察觉的飞船运动轨迹，这些都不是依靠感官来完成，完全是第六感的主动察觉。

而且作为一种虫巢生物，异形普遍具有“虫巢意识”（Hive mind）。

说白了就是集体意识，心灵感应。

在游戏《异形大战铁血战士》里，玩家操控的杀人蜂6号异形，能够明显的接收到女王的命令，并通过虫巢意识告诉6号自己所处的位置，让后者解救被困的自己。

★精神控制异形可以精神控制人类，吓人不！

当然了，这种特性只出现在《异形3》，异形通过精神控制，让一个被吓傻的犯人，解救被困的自己，对方杀掉了看守废弃物仓库大门的狱友，将仓库门打开，放出了异形。

大概这种精神控制，仅限于那种意志非常薄弱的人，这些人的大脑抵御外界机制非常弱，异形才可以与他们建立精神链接，仅出现于一部电影里。

伟大的结构——异形的社会学从《异形2》开始，异形被引入了蜂巢系统，才有了异形的分类基础。

也为后世游戏、动漫提供了大量五花八门的异形突变方式，不过这里主要以电影、或者主要以人类为宿主的异形为主。

★雄蜂异形（Drone）灵感来自于蜜蜂社群里的雄蜂。

《异形1-2》《夺命舰》里出现的异形，都是这种东西，电影赋予了他们一个非常鲜明的习性——筑巢+为抱脸虫寻找宿主。

这种异形成年后，会主动筑巢，然后寻找猎物，把猎物带回巢穴，以供巢穴中的异形卵扑脸。

异形巢穴的物质来自于雄蜂异形的分泌物。

干燥的空气使得异形体液浓度过高，导致异形体温升高，损失能量。

所以黑暗+潮湿，是异形巢穴的特征。

异形巢穴中的温度一般恒定在25-28℃，并保持一定湿度，所以雄蜂异形除了寻找宿主外，平时都待在巢穴内部，通过背后的背刺与巢穴相连休息，从而让自身与巢穴形成一套生态系统，不断调节巢穴内的温度和湿度。

《异形1》里的异形，早期被称为“侦察兵”，实际上就是一只落单的雄蜂异形。

雄蜂异形有着异形传统的迅猛猎杀方式，但这些异形的行动相对缓慢，所以《夺命舰》《异形2》里，主角们用脉冲步枪就可以扫射他们。

但也可以理解为，雄蜂异形从巢穴中脱离之后，还没完全醒盹，所以动作还比较迟钝。

异形与巢穴连接时，通常是休眠状态，对外界活动的感知比较低，所以《夺命舰》《异形2》中那几位在巢穴里折腾半天，雄蜂异形才反应过来，完全不像他们出门捕猎时那般迅速。

★战斗异形（Warrior）灵感来自于蜜蜂社群里的工蜂，这里他们不是采蜜，而是捕猎，主要都是雌性异形。

战斗异形出现与《异形4》《异形大战铁血战士》里，他们一般不筑巢或者回窝，主要是在外面四处游荡，捕食猎物，同时肩负保卫巢穴的功能。

战斗异形速度远胜雄蜂，不但行动敏捷，还能躲避子弹，在上述电影和游戏里，就能感受到这些东西跟猴子一样，上蹿下跳。

假如《夺命舰》里这帮菜鸟遇到的是这种异形，那就乐子大了。

★异形狗等异形狗学名“信使异形”（Runner）,就是以狗为宿主的异形，拥有异形界最快的速度。

此外在各种游戏里，还出现过可以喷毒的毒液异形、跟犀牛一样横冲直撞的撞击者（Crusher）、体内酸血超标的爆炸异形（Boiler）、拥有育儿袋保护抱脸虫和破胸者的袋鼠异形（Carrier）。

这些都是基于不同宿主，而二次开发的异形品种，只要宿主不同，异形的种类就永远有创作灵感。

不要忘了，还有最猛的铁血异形。

★异形女王灵感来源与蜂群的蜂后，是詹姆斯·卡梅隆和斯坦温斯顿工作室对异形的伟大创作。

扇形的头冠、三对背刺、两对前肢，女王异形母系社会中的最高领袖，体型最大、智商最高的异形。

每一个异形部落中拥有一个皇后，是所有异形的母亲，部落中唯一拥有繁殖能力的雌性异形。

女王会通过虫巢意识向异形下达命令，《异形2》里她会告诉小弟，切断LV-426上的电源，也会搭乘电梯逃离即将核爆的殖民地，潜伏在飞船上，无疑是最可怕的异形。

通常时候，女王并不主动出战，会向老母鸡一样呆在“育婴室”中产卵。

女王产卵时是无法移动的，下体的泄殖腔会产生一根臃肿的产卵器，向后延伸，使得皇后不得不将自己的身体固定在巢穴壁上。

只有当异形女王遇到危险时，身体可以从产卵器上争夺逃走或是进攻。

没有产卵器的异形女王在长出下一根产卵器是无法产卵的。

虽然不清楚女王是否需要受精卵，但很多迹象表明，异形女王可以孤雌生殖，如果依照蜂群的概念，那么未受精卵产生雄蜂异形，受精卵产生雌性战斗异形，只能这么解释了。

★二次发育异形破胸之后，蜕皮+结茧到成年，异形会迅速发育，体型变大，外骨骼逐渐硬化，从而成长为一名真正的杀手。

成年异形随着存活时间的增长，头部外表那光滑的骨质层会脱落，脊状的头骨直接外露。

因此头部特征，不是判断异形种类的方式，而是判断他们年龄的依据，越年长，头冠造型越复杂。

成年异形可以进行二次发育，雌性异形发育的终点，就是异形女王。

而雄性异形发育的终点，是禁卫异形，后者仅出现在游戏里。

但大部分成年异形无法进行二次发育，因为在每一个异形氏族中，仅允许拥有一个异形女王，作为权力的中心，异形女王会释放信息素，抑制其他异形的二次发育。

异形什么情况下可以发育成女王？

究竟是血统论还是竞争机制，也是众说纷纭，这里不展开了描述了，只说一点，异形女王拥有诞生女王抱脸虫的能力。

后者的胚胎可以直接发育为女王，在《异形3、4》里，有过展示。

通常一个巢穴里，只有一只雌性异形，最终会发育成女王。

巢穴里的其余异形都是雄蜂，其他雌性异形都在外面浪。

在其他作品里，还有过三次发育的异形，就是异形皇太后（The Empress）！

这玩意儿，应该是所有异形的总头目了，统领所有巢穴，异形女王只要活得时间够长，就能发育为皇太后。

但迄今为止，只发现过一只皇太后，就是游戏《异形大战铁血战士》里BG-386星球。

不要以为皇太后很强，实际上这货体型巨大，外表苍白，但只拥有对异形世界等级上的权威，应该是老的已经动不了，游戏里这货很好打。

下图从左到右，成年异形、禁卫异形、异形女王、异形皇太后

伟大的新品——逆种《夺命舰》和《异形4》里最后出现的那个东西，都是人类和异形杂交之后的产物，后者有了官方译名“逆种”，暂时我们也将《夺命舰》这玩意称之为逆种二号。

逆种完美的遗传了人类与异形的双重DNA。

二者的区别，前者是异形他妈生的，后者是人类他妈生的。

《异形4》里那玩意，外形像异形，拥有皮肤包裹下的外骨骼，这种皮肤可以适应异形的酸性血液。

头部像一个骷髅，眶骨内部是深邃的眼睛，鼻子扁平状，嘴部没有咬肌，牙齿外露，没有内巢齿。

《夺命舰》里这玩意，外形像人类，没有外骨骼，但皮肤也能适应异形的酸血。

背后明显看到还未生长出来的背刺，而且有着异形的尾巴，并且有内巢齿。

对了，异形的“口中之口”内巢齿，连接了异形的食道，是异形进食的主要方式，你可以理解为异形无法生吞活剥，只吃“流食”——外露牙齿把猎物咬碎后，内巢齿把猎物血肉继续嚼碎，然后进入食道。

逆种有“印随行为”，认亲。

《异形4》刚出生后的逆种通过嗅觉认定面前的异形女王并非自己的母亲，从而一掌将皇后头部打碎，足以证明其力量的雄厚，要比异形皇后更加强大。

逆种认为雷普利8号是它的母亲，并且对人类女性非常好奇，可惜只活了20分钟就被亲妈给消灭了。

《夺命舰》里的逆种二号也是，它并不是主动杀死自己的母亲，它是找妈妈哺乳去了。

还记得电影里展示了一幅壁画，是一个婴儿爬在死去母亲身上哺乳，暗示了随后这玩意儿的行为。

但这玩意实在太丑了，估计玩具都卖不出去。

逆种的诞生，也是前文说过黑水生物兵器的“间接感染”。

他们并没有直接接触感染源，而是通过母体诞下，《普罗米修斯》里女主角诞下一个八爪鱼一样东西，《夺命舰》里大姐生出一个怪物。

PS，大姐的胎儿是间接感染，但她本人可是直接注射异形基因哦，我以为人家最后会变异成异形女王，直接勾连第二集，没想到就直接被儿子给吸死了，否则的话，她肯定也会变异的。

而且《夺命舰》应该是异形系列第一部、在剧情中正面表达了异形在“遗传学”方面的变态优势，毕竟片中把异形基因要用于更新人类基因，这比正传4部都要生猛。

当年的电影里，维兰德-汤谷公司拼命要异形样本的目的，只是为了研究它们开发生物武器。

比如在漫画里，人类就研发出了异形兵器——异形之王。

异形之王是在Chimera计划中进行基因工程改造的混合体。

为了对抗异形女王所建造而成的强大品种，通体红色，只听命于人类！

好家伙这么多年后，公司连政策方针都变了。

《夺命舰》里，仿生人说公司要拿异形基因改善人类基因，就是看中了异形遗传特征的无差别适应性。

人家说人类就不适合地外殖民，人类适应性太差，宇宙中都不适合人类生存，还得花时间改造外星，要么就永远穿着宇航服。

但有了异形基因，那就不一样，跟当地土著基因这么一融合，老子我想去哪儿就去哪！

偷贝吉塔的基因，这样我就能变超级赛亚人了；偷弗利萨基因，我就能在宇宙里呼吸了；偷天行者卢克基因，老子就有原力了……但是，这帮人忘了，异形最初的诞生，可是基因武器啊，那种六亲不认摧毁原有生物特性和攻击性的祖传基因，怕不成他们想要把人类全变成异形，到时候是强化人类还是鸠占鹊巢那就两说了。

不过还是要以发展的眼光看问题，让人想起了《流浪地球2》里的数字生命，您说说都没有实体了，那样还算不算人类文明了，到时候再说吧。

毕竟《夺命舰》发生的时间距离现在还有100多年（2142年），没准到那个年代，人类觉得，都变成异形，也可以。

结语，伟大的他们本文所阐述的内容，全部来自于《异形》系列电影的幕后设定，尤其是异形的生物和社会学特征，基本上来自于一个人——詹姆斯·卡梅隆。

在《异形2》的周边设定资料《殖民地陆战队战术手册》里，詹姆斯·卡梅隆和他的团队，基于第一部的异形基础，补完了异形的生物学特征，还设定了陆战队兵种和战术方式，甚至还有殖民地历史的描述。

卡神啊，人家会在《阿凡达》里，创造出一整套潘多拉星球的生态系统了，且在续集里还加入海洋乃至未来的天空系统，就是这么任性。

所以当年人家补完了异形的设定，对他来说都是小菜一碟，这才是伟大的电影工作者该做的，感谢卡神。

当然更要感谢雷德利·斯科特和丹·奥班农创造出异形这种生物，感谢设计师H·G·盖格设计了异形这种生物，感谢老雷和新的编剧团队，在多年后两部前传中，补完了异形的起源。

他们为我们，创造了一个影史最可怕的外星怪物。

0816更新没看预告，直接就来看了。

说下我的心路历程：电影开场：《异形：罗慕路斯》，要知道，罗慕路斯和雷穆斯是创造罗马帝国的人，这是一对牧羊人兄弟。

白手起家。

这逼格是不是马上让人联想到盗火种的普罗米修斯了？

——按照异形的调性，是不是要讲异形如何摆弄人类、繁衍自己的故事了？

接着飞船捕捉到了外星遗骸，场景都类似异形3，致敬了致敬了。

然后场面来到殖民地。

街上还有这么多人？

不会吧不会吧，异形要有这么多物料了吗！！！？

这是不是要把异形2殖民地被屠的画面补给我看？

太期待了！

女主要迁移被拒绝，还有人讲反抗压迫。

我靠，这是异形要融入一个仿生人、人类、资本的复杂故事了吗？

这故事要怎么讲啊？

然后就开始青少年上船作死了.... 那你前面铺垫这么多是搞锤子！！！？

退钱。

然后杂兵都死完了，还行...原来走的是这个路数，那你早点给我看啊！

——改3星了。

因为对象很喜欢看恐怖片的原因，也一起看了很多。

恐怖片里用Jump Scare这个方式来吓观众真的是很低级的行为，类似炒菜使劲加味精。

恐怖片里青少年探险团作死也是常见设定。

异形全系列我都看过，个人觉得其独特性就在于没有依赖于上述这些常见恐怖技巧，仍然实现了恐怖美学。

所以当一位导演用大量很俗套的恐怖片手法来处理异形的时候，个人的观影体验就像准备去新荣记吃一顿，但是吃到了预制菜一样的难受。

这是个人观影体验差的主要源头。

再一个是试图增加电影厚度的失败。

虽然异形1-4也是怪物大赏，但是异形2的时代，刻画贪婪资本也算精巧。

异形3在监狱里的设定，让电影在探讨人性上有相当的深度。

这部一开始讲了殖民地对普通人的压迫，算是开了个好头，但结果这只是一个背景信息。

最后深度变成了人类不理智。

这还是通过台词说出来的...当然，从通过拍冰箱上的合照来交待人物关系这件事上，就大概能知道导演的叙事能力了...这个为什么会影响观影体验呢？

因为这部分有将近70分钟的时长啊！！！！

——给还没看的朋友观影TIPS：- 本作的观影体验更类似《异形1、2、3、4》，看怪物虐杀脑残人类，无敌女主智斗凶猛异形PLUS。

不仅是大钢牙异形看个爽，无敌女主的战斗细节也不错，有很多巧思。

最后新出生的母星人与异形的杂交水稻设计也很棒。

- 摄影与音效上有沉浸感，特别是主角团第一次进入罗慕路斯与雷穆斯的拍摄的失重，现场IMAX看感觉都要晕了。

- 如果是《普罗米修斯》、《异形·契约》入的坑，看这部可能会失望。

- 讨厌青少年探险的朋友可以从电影的70分钟之后开始看，在这之前全是尿点。

- 本作有大量的Jump Scare，就是突然有个东西冒出来配合音效吓你一跳。

- 当成美式恐怖片看是正确的打开方式————0815 凌晨首映，电影结束电影就看后60分钟 乳腺会通很多 改2星了 重力战斗设定细节很足 还有失重反作用力 经典异型也看了个够 还有母星人和异型的杂交水稻 饱眼福————0816凌晨 首映，电影开场70分钟但是真的离谱导演除了Jump Scare还会别的吗？

青少年探险故事我在哪不能看？

我来电影院你给我看这些？

事实证明，IP的价值就是用来毁的。

（虽然之前他们也毁，但是我看那些不花钱啊！

）当然确实没办法确认是青少年脑回路离谱一点还是导演脑回路离谱一点。

台词像极了水作文的我。

一个镜头、一句台词可以说完的事情反反复复、喋喋不休。

1大家好，我是小美，我从小到大都是一个兢兢业业的社畜，俗称天命打工人，在真·暗无天日的世界没日没夜工作，只想着攒足棺材本后能买套度假圣地的大house嘬着气泡水摸着小猫咪在躺椅上看海。

度假圣地那张宣传海报贴在我家墙上已经快要褪色了，上面的宣传语几乎已经刻进了我的心里：「度假人的圣地，打工者的天堂」

但是，但是，但是，公司出台政策，要延迟退休年龄。

五年前，当我怀着满腔希望来到民政局登记退休时，他们告诉我要再干足干满1800天，今天，当我拿着1800天全勤的记录再次来此时，他们又告诉我：「亲，不好意思呢，从去年开始，2110年后出生的人，还要再大干1800天哦」那一瞬间，我的天塌了。

2失魂落魄的我只有一个名叫大强的黑人奴隶陪伴，大强是个生化人，已经非常老旧，是我亡父留给我唯一的玩物。

大强木讷，自卑，唯一有用的功能是讲冷笑话，可以说是聊天冷场圣手，有他在身旁，城市的热岛效应都被缓解了几分。

当然，他不知道我一直打算赚够钱就跑去养老的计划里从来不包含他，因为度假圣地严禁畜养黑奴，身为黑奴标准款的大强一过去就会被拆解销毁。

就在我沮丧的时候，龙套A给我发了个消息，说他们找到了可以偷渡到度假圣地的法子，公司旧基地里有几张度假圣地的通行证，而大强身为黑奴，可以带着我们从黑奴维修管道进入旧基地，对于公司承诺已然死心的我决定孤注一掷，带着大强加入了龙套A，龙套B，会讲中文的龙套C和怀孕的龙套D四个人组织的这场疯狂行动。

是万恶的资本逼迫我走上了这条路。

3公司基地旧址外面写了个大大的「拆」字，据说三天后这里就会被拆迁队推平了，不过没关系，我们不会用那么久。

事情一切顺利，在大强的带领下，我们几个人深入了公司基地旧址，找到了通行证，但是在深入基地的过程中，我们发觉这个基地被遗弃的真相似乎并不简单，仿佛有一个令人疯狂的破坏神，屠戮尽了整个基地的人。

果不其然，阴影中出现了经典的抱脸怪。

会讲中文的龙套C成了第一个受害者，被扼住了命运的咽喉，看来虽然嘴中能念叨几句中文，但终究不是广东人，不然给你连皮带骨头都吞下去。

怀孕的龙套D看到会讲中文的龙套C胸部有奇怪生物后竟然依旧抱着大叫而不是躲开，大概真的一孕傻三年，每日恐婚恐育+1。

恐怖片标准二傻子龙套B不出所料地也被干掉。

怀孕的龙套D当着龙套A的面被干掉，考虑到异形的性隐喻，这也未尝不是一种当面NTR呢。

一片慌乱之中，我们远远听到了拆迁大队的声音，不知为何，本来三天后的拆迁行动马上就要来临，如果我们不尽快逃走，那会和这个基地一起被推平。

4这个时候，一向自卑胆小的黑奴大强突然挺起了胸膛，我们看向这个平日名不见经传的黑人有何高论，他说，他在这个基地白人生化人的帮助下升级了系统，现在已经是比肩铁血战士的超强战力，而升级大强的第一目标是取回基地里生死人肉白骨的怎么看都很可疑的异形神药，这是基地之人研究异形的成果。

但这个时候，我还在懊恼于大强升级后丢掉了讲冷笑话技能这件事 。

升级大强带着我们取走了基地里怎么看都很可疑的异形神药，撤退的途中遇到了异形，升级大强用极为睿智的眼光看向了我们，我们本以为他必有高见，没想到他一脸严肃声音浑厚地说：「跑！

」。

出于对女性的尊重，我们决定让龙套A送死换回怀孕的龙套D，以显示咱们剧组的人性关怀，然后怀孕的龙套D不出所料地注射了怎么看都很可疑的异形神药。

我和升级大强被逼入绝境，升级大强被一个巴掌掀翻在地，说时迟那时快，我趁他病要他命，在升级大强颤抖失禁时把它回退到了冷笑话版本。

「大强，给我讲个笑话吧」「1 2 4 8 16 ། – _ – ། 64，请问被大脸遮住的数字是多少？

」我熟悉的冷笑话大强回来了。

5冷笑话大强问我：「小美，这么多异形，怎么打？

」

我举起枪：「你知道老娘之前攒工时，开的是什么吗？

」大强：「拖拉机？

铲车？

」我：「不是」大强：「机甲？

刚大木？

」

我：「不是」大强：「那开的是什么？

」我：「老娘平时给人代刷日常，开的自然是挂啊！

」

一只异形冲了过来，我举起枪一按扳机，枪头被拉到了异形身上。

「这叫自瞄」一只异形左右扭头奔了过来，我的子弹却弹无虚发倾洒到了头部「这叫锁头」「小美，子弹快打光了」大强好心提醒但是我手上的枪还是火光不断。

「这叫无限火力」无数的异形前赴后继，枪再快也杀不过来，只见我打了个响指，一个电梯从天而降，异形死伤惨重。

「这叫一键清屏」「美姐牛逼！

」大强开始为我疯狂打call。

我们安全走到了出口，活了下来，又拿到了度假圣地的通行证，我的心情还是挺开心的。

直到我看见了怀孕的龙套D诞下了一个怪物。

6异形：怪异之形，爬行之物，其体黝黑，血若强酸。

而我面前的这个高大，怪异的人，不能叫做异形了，应该叫做异人。

而其正在吮吸身下的母乳，让我想到了会讲中文的龙套C提到过的一部作品：《异人之下》建议和《妈妈》里的女鬼凑成一对

大强又又被一巴掌掀翻在地，然而我面对这个异人，脸上却毫无惧色，这个异人带着戏谑的神色看着我，仿佛把我当做了一个任人宰割的猎物。

「你是不是耳朵不太好啊？

」我冲着它大声喊。

只见压路机的大轮子瞬间碾过面前的异人，我一个滑铲带着晕倒的大强躲了过去。

...两天后，我拿着两张通往度假圣地的通行证，带着我的黑奴大强上了绿皮车。

大强：「可是小美，度假圣地不会欢迎像我这样的黑奴吧？

」我：「不用担心，这部电影里你黑化后，已经被洗白了哦」大强：「这，也是冷笑话吗？

」我：「不好笑吗」

YO！

45年前！

英国导演雷德利·斯科特，瑞士艺术家HR·吉格，美国编剧丹·欧班农，这三位来自不同国家的人，为了制造一场深空恐惧，走到了一起！

不少人听过异形系列的宣传语“在深空中，没人能听到你的尖叫”，但其实制作异形宇宙，老雷还有沿用了克苏鲁神话体系H·P·洛夫克拉夫特的语录“恐惧的精髓在于未知”。

1979年的《异形》，在《2001太空漫游》对外太空文明探索和敬畏，以及AI发现任务比人重要这两个元素中吸取灵感。

影片讲述一群在外太空完成任务的小队，在冬眠时突然苏醒，之后去到一个叫LV-426的行星，发现了地外文明，但为此却卷入一场血腥且恐怖的神秘事件中。

1979年《异形》在三人合力的创作下，工程师飞船，异形卵，抱脸虫，太空骑师，破胸体，异形成熟态等等，一个又一个新鲜且让人背脊发凉的外星元素，被搬上大银幕，之后在这45年里被持续扩展和延伸。

而在异形系列生命长河里，也有过起伏和周折，就在该系走到第四部有些“穷途末路”时，老雷重新拿起导筒，从“太空骑师”未解之谜出发，去探讨人类起源的故事，真正意义让异形系列找回了“未知恐惧”的思辨。

到了《异形：契约》，不想重复的老雷，融合进了更多正传异形猎杀感的刺激，去尝试让前传和正传进行桥接，让异形这角色重新回到C位，或许这样的对撞构成，并没能复制《普罗米修斯》全面破格的成功，也没有达到《异形2》给人直观的爽感，这让老雷放缓甚至停滞了异形前传的开发。

但此时作为异形骨灰级影迷的导演费德·阿瓦雷兹，已经做好准备，去挑战把自己心中异形的故事，搬上大银幕。

1979年《异形》上映时，费德·阿瓦雷兹才1岁，而当这位来自乌拉圭的导演接触到异形作品时，他深深迷上了这来自外太空的问候。

当时在《异形契约》还在拍摄的时候，他就和老雷会面，并把自己脑子里的异形故事想法告诉老雷。

老雷当时没当一回事，这事不了了之。

之后老雷一时间也没法应付福斯对异形前传的催更，于是想到了费德·阿尔瓦雷兹这故事，于是顺水人情也好，应付福斯也罢，直接说现在有个现成的异形剧本，密闭空间，商业性强，不像我的前传有那么多隐喻和坑，也不谈人生哲学和宗教，关键是，成本小，主角团才6人，都是异形猎物，片方你要不要看看。

片方看了觉得还不错，算是回归正传异形经典架构模式，但场景不要发生在地球，还得是在外太空。

费德说，那这不和14年《异形：隔离》游戏就更像了吗，我灵感就是从那来的呀，连时间背景都很接近，都是发生在电影《异形1》和《异形2》之间。

福斯说，没事这IP是我的，都是一家人，不过这片预算不是很高，我们就上流媒体吧。

很自然的，老雷成为《异形夺命舰》的监制，然后对费德说，小费呀，我们别把整部剧情弄得像2019《异形40周年》那几部异形短片一样，只寻求个刺激也不行，我们还是得有点追求，这片在改编时候，顺便也帮我填补一丢丢前传的坑，啊内什么，顺便也挖点新坑，我给你争取上个大银幕。

疫情结束后，影院恢复，福斯又把《异形夺命舰》转而投向院线，据说还增加了宣发预算，哎可惜我没捞到一点好处。

前面我有些戏谑式的聊影片的前期制作，但现实中大差不差。

终于距离《异形：契约》七年后，《异形夺命舰》上映了！

不知道大家从哪期视频关注的我，但聊到异形我就不困了，我怀着激动，忐忑，期待，担忧等等复杂心情，看完了《异形夺命舰》，然后长舒一口气！

这部谦虚的号称自己是异形外传的《异形夺命舰》，没给异形家族丢脸！

异形Ip续命成功！

今天这期观感点评请放心观看，之后会再发布深度剧透解析！

《异形夺命舰》时间背景，放在《异形1》2122年和《异形2》2179年之间，2142年发生在一颗叫“杰克森殖民星球“的故事。

影片讲述以蕾恩为女主的一伙人，决定找机会离开这颗看不到前途未来的殖民星，某日他们策划了一场前往该星球上空一个废弃空间站的偷盗计划，没想到却成了异形的盘中餐，展开了一场幽闭迷宫般的恐怖逃生历险。

其实看过我前面三支对于该片预告解析的大伙伴，应该对剧情不陌生了，当时脑洞瞎猜已经八九不离十。

影片口碑目前相当不错，烂番茄专业评分82%，观众爆米花88%，两者难得接近。

IMDB为7.5分，然后最严格的Metacritic为64分，作为一部直接输出刺激惊悚恐怖的类型商业片，拿到这个分数其实相当高了。

《异形夺命舰》虽然号称是异形外传的一部作品，但靠着导演对异形系列的热爱，把影片整体氛围，场景，细节，剧情编织等等，都联动和致敬了异形正传和异形前传共六部电影中，用很俗和用烂掉的话来说，《异形夺命舰》是对此前45年异形系列的一封情书。

如果你是异形迷，你会从影片第一个无声宇宙中一艘飞船飞过的画面，就能get到包涵了2个对异形系列的致敬。

第一个是除了《异形契约》，其他五部异形都是以孤寂深空作为开场，第二就是在给到外太空画面时，没有一点声音，空洞而死寂，回应了异形系列的“在深空中，没人能听到你的尖叫”的致敬。

之后画面进入到飞船内部后，更是直接拷贝了《异形1》诺斯特罗莫号系统激活的画面，让我会心一笑，整部电影就是在塞满了异形彩蛋细节中，让影迷不断重塑和异形宇宙的美好回忆，不要急之后深度解析都会帮大家一一找出。

不过也正因为如此，如果你想要看到更新鲜和惊喜，更大开脑洞，打破旧模式推倒重来，像老雷不愿重复自己拍出《普罗米修斯》那种期待去看《异形夺命舰》，或许你不会得到太多满足。

影片就像是异形系列的一个三好学生而不是尖子生，《异形夺命舰》对此前异形每部电影细节滚瓜烂熟，并做到很好的融合，而且影片在结尾决战那一幕，做到了有些当年《普罗米修斯》对新品种的突破玩法了，不过其实每部异形电影，都会出产新品种。

要知道整个异形宇宙里，光成熟态异形就有超过100种。

虽然但是！

新品种我早就猜到会有！

不过这新品种也太特么！

炸裂了！

属于极度猎奇的炸裂！

看完我滋生了好多脑洞！

这根本不是在给前传填坑啊！

这是把前传的坑挖得更深！

工程师估计看了都得破大防给整气笑了，好好好，不是哥们，你们人类就这水平是吧...就结尾的这新品种，就让《异形：夺命舰》在异形宇宙有了自己的一席之地，在我看来，这部电影并不是外传，而是正儿八经带着异形最原始血脉基因电影，如果从这片延伸出续集，我并不意外。

《异形夺命舰》这新品种，算是玩了个三联致敬，分别致敬了《普罗米修斯》，《异形契约》和《异形4》，还是那句话，留到之后深度解析慢慢聊。

影片整体剧情推进节奏明快，在第一章很快交代玩全部角色关系，然后开始做任务，我很喜欢的点在于影片并没有太多的解释性对话，而是通过动作表演和画面，去交代剧情。

比如蕾恩去到泰勒的车房，两张照片就交代了6人的关系，他们曾经是工地好友，都是底层打工人，然后另一张照片是蕾恩和泰勒单独的合影，不用多解释，能猜出他们此前是情侣，之后他们的零星对话证实了这层关系。

然后是凯有一场孕吐戏，从而知道她已经怀孕，这些都并非废戏，而是为了爆个大的做铺垫。

还有他们对白戏聊到生化人矿井下的电车难题，看起来像是聊天，但也是为之后安迪的戏剧冲突埋下伏笔。

这些契科夫之枪的剧作手法，在影片中比比皆是，从而让《异形夺命舰》在剧情上显得特别的干脆利落。

影片从第二幕他们登上空间站开始，剧情更像是拉弓上弦，明里直接加入倒计时模式，让大家都有了紧迫感，暗里藏在桌底的炸弹剧作要素，也开始启动，已经熟知异形的观众，看着主角团一步步深入巢穴而不自知，早已为他们《屏住呼吸》。

想必大家还是最关注的是惊悚动作戏份，从大范围的类型商业娱乐角度看，《异形夺命舰》沿用的是詹姆斯卡梅隆《异形2》的战斗框架，不过是乞丐版。

《异形2》是派出精良的军队前去查看基地，但他们并不知道面对的是宇宙间最强的有机生命体异形，结果遭到毁灭性重创和打击。

《异形夺命舰》则是一群无知6人组，天真想去废弃的空间站拾荒，希望能捡到宝贝，结果也遭到了抱脸虫和异形的袭击。

影片在视听呈现上，下足了功夫，服道化迎合了1979年《异形1》我们现在叫复古机械未来科技的设计理念，不管是机械感十足的工业结构环境，还是到CRT显示器和老旧系统等，都让人相信，这时间背景就是在《异形1》2122年之后发生的剧情。

在光影和气氛上，昏暗低照明的灯光，红色让人不安的警戒色温，杂乱潮湿的恶劣环境，无不透支着我们压抑又兴奋的观影情绪。

导演费德在玩气氛渲染上，确实有两下子。

而在主角异形的表现上，为了给观众展现出了异形更变态更恶心，影片则更直观赤裸表现出猎奇的体验，以及更多的姓隐喻，更直面暴露出来的生理不适血腥暴力画面。

为了达到这一切的真实性，导演费德坚持都几乎采用实拍而不是绿幕，异形也回归到最原始的用人来扮演，当然在影片中段出现的某个生化人，CG感还是有能看出来。

导演费德善于取长补短，或许他了解没能像老雷导筒下镜头感悟，去体现异形宇宙的恢弘和史诗感，所以影片这次几乎全部聚焦在迷宫般的空间站中，善于利用狭小的空间去做足文章，其中有一场戏，拓展抱脸虫是靠着体温变化和声音去狩猎，让大家《屏住呼吸》通过，这也算是明显致敬了自己拍过的电影。

不过坦白讲虽然在呈现异形变态视听上，玩R级画面玩得很大胆，但在动作戏的调度上，却难免在编排上重复，基本都是被动的追逐，而且对比此前的异形电影，高情商说这些动作戏是致敬，低情商就是有那么点偷懒了，这些动作戏都有让我似曾相识的熟悉感。

还有Jump scare个人觉得会不会有点太多，异形系列玩得是未知恐惧，而非B级恐怖片的一惊一乍，无声的寂静和神秘，和通过更有技巧的镜头语言，去让观众更不寒而栗，或许更让人煎熬。

当然Jump scare看个人喜好，有些人很喜欢，我还是看和剧情结合程度去决定，比如影片最后的那一个，处理得很合适。

相比较于画面的R级，影片的剧情就显得是更为传统中规中矩的通关模式，相对于老雷1979年《异形》生化人对于人类的背叛，《普罗米修斯》对于人类造物者的探讨，《异形夺命舰》缺少了下潜的深度，不过好在还是对前传的坑做了一些补充，然后又挖了一些坑，到时我又可以脑洞下了。

说到剧情的深度，就要聊到老雷对于异形把握的精髓“未知是最好的恐惧”，或许影片为了适应当下更快节奏快餐式的观影习惯，以及更大尺度更博人眼球的感官刺激，所以影片把老雷异形所渲染的神秘感和悬疑感，都遗憾的早早做了抛弃。

通俗的说就是少了《普罗米修斯》和《异形1》那些充满韵味的留白，还有不断冲击对于人类欲望和冒险本身原始动机的思考，老雷做的异形是真正把观众放进故事的迷宫中，而《夺命舰》的异形，只是把角色放进形同迷宫的空间站。

聊到角色，女主蕾恩的饰演者卡丽·史派妮虽然表现出彩，但蕾恩角色本身的动机在后续情绪转变发力上，并没能很好说服我。

这里需要稍微剧透下，生化人安迪被困在异形巢穴，蕾恩为了救情同姐弟的安迪，决定去营救他。

而这影片唯一女主被动化主动的原因，在情感上显然没有铺垫得太到位，一来蕾恩和安迪的戏份前面实在太少，二来安迪作为非血缘关系还是生化人的设定，再加上前面安迪连入系统后更为冷漠理性的一系列操作，都让我很难去和蕾恩建立共情桥梁，去觉得蕾恩舍命救安迪的动机成立。

难道这也是异形系列的特色吗，主角有时候要玩一下nuo zuo nuo die或者降智一下？

至于生化人安迪本身，无论是对比《异形1》的艾什，还是《普罗米修斯》的大卫，都显得没有那么出类拔萃。

好！

收回来一下，或许是我抱着太高的期待或太严肃去看待《异形夺命舰》，回想起这部电影刚立项时，还打算上线流媒体呢，当时我就觉得异形IP已经江河日下，老雷也忙着拍其他片不想再理会什么异形前传3了。

如果按照当时的心态去看《异形夺命舰》，其实影片现在的品质是可以吊打这几年很多商业大片的。

影片故事完整独立，你甚至都不需要看过任何一部异形电影，也可以完全被这简单粗暴直观的剧情所吸引，去在大银幕体验异形所带来的压抑感，还有来自太空的恶心爆汁。

而如果你是异形影迷，那你则会收获更多的满怀致敬，熟悉的廊道，萌化你的抱脸虫，Q弹可爱的异形，还有结尾工程师看了都要破大防气笑的新品种，这些时刻的告诉你，异形宇宙还在！

异形的故事，还在继续。

但也正因为我真的太爱这充满未知迷人的深空恐惧，所以我也更希望在影片中看到异形系列第三次生命的绽放，很遗憾从这点看没有大大满足我，第一次是《异形1》，第二次是《普罗米修斯》。

或许《异形夺命舰》只想满分级的表达对异形影迷和异形系列最热烈的情书，或许也因为这样的热烈，说句残酷一点话，《异形夺命舰》少了可以拥有属于自己开创异形宇宙新领域灵魂的机会，好吧我还是要求太高。

不管怎样！

作为一部恐怖惊悚类型片，《异形夺命舰》可以作为今年甚至是这几年不可多得的佳作。

大家快去看！

因为只有大家都去看都去关注！

《异形夺命舰》票房才会高，异形系列才能延长续命，迪士尼才能继续开发这系列，老雷才能想起...哦！

我还有一部《异形前传3》的坑没填！

《异形：夺命舰》。

8分。

费德·阿尔瓦雷兹编剧、导演，卡莉·史派妮、戴维·荣松主演作品。

这些年，《异形》这个系列坚持得还算不错，出品质量也还挺高。

就内容而言，虽然大体也知道，一定是星舰里的外生物，可能单只，也可能一群，结局大概率都是被勇敢的人类杀死。

但依然期待《异形》的创作。

《异形：夺命舰》创新处也不少，比如外星球上依然存在的奴役，比如依然存在的人的等级划分。

戴维·荣松饰演的安迪这个人物是出色的，他是合成人，智商在线，武力也还行，他的出厂主要是为了不惜一切代价保护卡莉·史派妮饰演的蕾恩。

蕾恩是出色的，勇敢而冷静，智商也算出色。

尤其在面对最后的异形人时，踢翻胎盘的那一刻，忽然变得性感起来。

首发于公众号“影探”作者：女神的秋裤作为异形粉，探长对《异形：夺命舰》是很满意的。

四个字评价就是：原汁原味。

没有多少创新，没有什么反转，也没有什么深度，它就是一部纯正的异形电影。

不管是世界观、镜头美学还是配乐，都继承了系列的精髓。

和《异形1》一样，就是一部纯粹复古的惊悚片。

在影院，会有很奇妙的感官体验：惊险、刺激。

而且内地版就是原版，一刀未剪，一刀未动。

这也是很难得的。

影片片尾没有彩蛋，但片中却满是彩蛋，如果你是老粉，一定能看出来，也一定能感受到这些彩蛋和梗的趣味。

探长四刷后给你带来彩蛋和梗全解析，帮助你更加科学优雅地欣赏这部电影。

*注1：以下内容含剧透！

*注2：影片全片都是特殊画幅1.9：1，建议去看IMAX版本，画幅更多，也更明亮*【异形：夺命舰】彩蛋＆梗全解析>>>>时间线《异形：夺命舰》是一部相对独立的电影。

即使你没有看过前作，直接去看也是没问题的，而如果你看过前作，你就会有更深的理解，发现更多乐趣。

如果想做功课，看之前先看下《普罗米修斯》和《异形1》就足够了。

《异形：夺命舰》故事发生在《异形1》（1979）和《异形2》（1986）之间。

片头显示器显示是2142年。

此时的蕾普莉（异形正传四部曲女主）还在太空沉睡，漂浮。

《异形：夺命舰》故事发生的37年后，她和猫咪琼斯才被搜救队找到并苏醒。

《异形1》1979>>>>异形形态如果没看过这个系列，需要简单了解一下异形的形态。

大体上可以分为4个形态：异形卵（egg）-抱脸虫（face hugger）-破胸体（chestburster）-成体（adult）。

其实异形有很多种形态，但影片没有展现，比如直接是从实验室里的抱脸虫开始。

实际上抱脸虫是由卵中生出，寻找生命体寄生。

抱脸后麻痹宿主，将寄生体植入宿主体内。

随后成为破胸体，从宿主（人类）胸腔破胸而出。

它生长速度极快，脱壳后几小时就可以成长为潜行体，最后成为成体异形（还包括异形战士，异形女王等）。

《异形：夺命舰》>>>>异形美学影片开头是“老妈”系统唤醒飞船。

一系列的空镜，包括飞船的布景——复古的屏幕、显示器、按钮以及服装，还有灯光色彩等等都完美延续了《异形1》的美学特征。

《异形：夺命舰》画面风格黑暗、神秘、肮脏、阴冷，既科幻又复古。

将观众瞬间带入到异形的世界里。

《异形1》1979这种美学风格就是雷德利·斯科特（原作导演，本片制片人）通过《异形》和《银翼杀手》（1982）所构建的，以黑色为主色调的未来世界。

黑色的主色，表达了对未来世界的反乌托邦悲观情绪。

《异形：夺命舰》在此基础上，增加了红色色调，让影片充满危险和紧张的气氛。

《银翼杀手》1982

《异形：夺命舰》预告本片导演费德·阿尔瓦雷兹，为了保持影片在视觉上和美学上和异形系列一脉相承。

专门找来了《异形2》《异形3》《异形4》的特效小组成员，来帮助完成生物造型、布景、以及微缩模型的设计制作及后期工作。

《异形：夺命舰》幕后>>>>诺斯都罗莫斯号残骸影片开头是维兰德（Wayland）公司的飞船，罗穆路斯号去回收《异形1》中货船诺斯都罗莫斯号（Nostromo）的残骸（被雷普莉炸了）。

可以看到太空中漂浮着的，诺斯都罗莫斯号的飞船logo。

《异形1》1979这也说明《异形1》中诺斯都罗莫斯号原本的任务本就不是送货，而是去搜索和寻回异形样本。

这也是公司秘密安排生化人艾仕作为科学官参与任务的原因。

维兰德公司也全程都知道诺斯都罗莫斯号上发生了什么。

取回样本后，罗穆路斯号就开始直接做实验。

随后，导致整个太空站荒废。

《异形1》1979>>>>维兰德公司刚进入罗穆路斯号时，出现了维兰德公司的logo和广告语：“建设美好世界”。

《异形2》1986维兰德公司全称为“维兰德-汤谷公司（Weyland-Yutani.Corp）”。

它是异形系列中的超级大公司，也构建了异形的世界观。

维兰德公司由彼得·维拉德在2012年创立，业务涉及能源、武器、矿产、生物等等。

它们开发出了经典的脉冲枪M41A，以及后来我们熟知的生化人，并开始外星殖民。

维兰德公司的宣传语是“建造更好的世界”。

但在异形世界中，世界并没有变得更好。

几乎所有人都在为维兰德公司打工。

到处都是维兰德公司的殖民地，维兰德公司在不停的压榨甚至欺骗员工。

《异形：夺命舰》搭建的实景除了庞大的殖民和矿产业务，维兰德公司的核心目的其实是探究终极问题的答案：我们是谁？

我们从哪里来？

我们要到哪里去？

自维兰德公司发现异形和“造物主”的存在后，研究异形和寻找造物主就成为他们最重要的秘密目标。

为此，它们不惜牺牲普通人的生命。

《普罗米修斯》2012

《异形：契约》2017中的彼得·维兰德>>>>气候恶劣的殖民星球被维兰德殖民的星球常气候恶劣，常年大风大雨，不见天日。

那是因为维兰德修建了大量的设备，改造了星球的空气，使人类得以呼吸。

但相应的，改造空气的机器会产生大量水气，进而改变星球的气候。

人类可以呼吸的代价，就是狂风暴雨、遮天蔽日。

《异形：夺命舰》

《异形2》1986在《异形：夺命舰》中可以看到霓虹灯牌子的“酒吧”（Bar）。

这种酒吧在《异形2》中也出现过，这大概是维兰德殖民地常有的休闲场所。

《异形：夺命舰》

《异形2》1986>>>>喝水鸟（幸运鸟）女主和安迪吃饭时，桌子上出现了异形系列中标志性的喝水鸟（drinking bird，又称幸运鸟）。

喝水鸟首次在《异形1》中出现，是一个桌面摆件，它会无休止地做喝水的动作，从而得名。

从此它就在多部异形电影中出现。

《异形1》1979

《异形3》1992

《异形：契约》2017它代表了在维兰德公司统治下的世界，人们都像喝水鸟一样，无休无止地，像奴隶一样地工作。

片中的女主和它一样，永远都完成不了的工时，意味着她永远都不会自由。

她永远都只能做维兰德公司的奴隶。

《异形：夺命舰》>>>>片名的含义影片副标题是“罗穆路斯（Romulus）”。

这个名称其实是空间站的一个区域，另一个姊妹区名为雷穆斯（Remus）。

罗穆路斯和雷姆斯这两个名称取自古罗马神话。

在神话中，罗穆路斯和雷姆斯是一对双生子，由一头母狼养大（雷老爷子《异星灾变》也借鉴了这个故事），他们后来成为罗马市的奠基人。

片中的门上也出现了古老的罗马雕塑图案。

“他们的父亲是战神玛尔斯，母亲是女祭司雷亚·西尔维。

战神玛尔斯强奸了女祭司，使得女祭司生下两个强壮的孩子，罗穆路斯和雷姆斯。

兄弟俩自幼被抛弃野外，由一只母狼饲养长大。

后来，兄弟两人成为罗马市的奠基人。

”取这个名字也足见维兰德公司的野心，他们想靠异形建立一个新的帝国。

预告

意大利古城伊特鲁里亚雕塑，时间可追溯到公元前5世纪。

图源worldhistory.org飞船的命名延续了系列用古代神话中的角色和地点来命名的惯例。

比如普罗米修斯号（Prometheus）命名自古希腊神话中的泰坦普罗米修斯；动画剧集《异形：隔离》（2019）中飞船安妮斯朵拉号（Anesidora，潘多拉的另一个名字）以及阿波罗号（Apollo）分别命名自罗马女神和罗马太阳神；

《普罗米修斯》2012《异形2》（1986）中的小行星阿克隆（Acheron，LV426）命名自古希腊中的地狱之河，冥河；

《异形1》1979

《异形2》1986《异形4》（1997）中的太空船奥瑞戈号（Auriga）取自古希腊中的英雄厄里克托尼俄斯（Erichthonius）。

《异形4》1997>>>>法国马赛大瘟疫的隐喻太空站出现了维兰德公司logo，旁边还出现了描述法国“马赛大瘟疫”（鼠疫）的油画。

马赛大瘟疫是18世纪初欧洲最严重的瘟疫之一，而这场瘟疫是场“人祸”。

因为最先发病的人出现在前往马赛的商船里，随即病毒在船上疯狂传播，船员大量死亡。

当商船到达马赛后，港口下令隔离，但有权势的富商因为货物积压有损利益而拒绝隔离。

病毒商船被强制取消隔离后，潘多拉魔盒彻底打开。

马赛大瘟疫爆发，造成约10万人丧生，横尸遍野。

人类不是愚蠢，而是基因里的自私难以压抑。

view of the town hall during the plague of 1720。

图源platformspace.net“马赛大瘟疫”的爆发，和异形系列的故事毫无二致，都是“人祸”。

《异形1》就是因为船员不遵守隔离规定，将异形带到了飞船上。

同样在《异形：夺命舰》中也出现了这样无视隔离规定造成惨剧的段落。

《异形1》1979影片还局部一个特写，是一个婴儿俯趴在已经死去的母亲胸脯上，仍然在吸食死去母亲的奶水。

这一幕也对应了影片结尾，怪兽宝宝并不是在吃掉它的“母亲”，而是在吸奶。

直至把母亲吸干，悲惨且病态。

view of the town hall during the plague of 1720。

局部>>>>《异形1》中被蕾普莉杀死的异形生化人重启后，我们看到一只异形尸体挂在天花板。

异形尸体上还保留着一个钩子。

这个异形正是《异形1》片尾，被蕾普莉射中（钩子一模一样），然后被丢弃在太空的那只。

显然，之后在太空中它还活着，并登录了维兰德公司的飞船。

《异形1》1979>>>>大量致敬影片第三幕，女主在电梯里拿着枪大战异形的段落，是在致敬《异形2》。

《异形：夺命舰》

《异形2》1986片中武器一直显示剩余弹药，是在致敬《异形2》中屠杀异形的机枪。

这是《异形2》经典的一幕。

屠杀异形，却不见异形，只看不断减少的弹药量，就能想象异形的数量和战况的激烈。

简单，巧妙。

《异形：夺命舰》

《异形2》1986异形对女主的贴脸杀也是致敬《异形3》中的名场面：

《异形：夺命舰》

《异形3》1992>>>>复活的生化人出现半截生化人，已经是异形系列的固定项目了：

《异形1》1979

《异形2》1986

《普罗米修斯》2012将生化人“复活”来获取信息也不是第一次。

《异形1》中蕾普莉复活了生化人艾仕（Ash）；《异形3》中蕾普莉复活了生化人主教（Bishop）。

《异形1》1979

《异形3》1992《异形：夺命舰》中的生化人虽然和《异形1》中的艾仕一模一样，但他并不是艾仕（Ash）。

他应该是和艾仕同一型号量产的生化人。

而艾仕（Ash）已经在第一部中被烧成灰烬（Ash）。

饰演艾仕的演员已经在2020年去世，《异形：夺命舰》中他的镜头为CGI。

《异形1》1979>>>>人造人当人造人安迪被称作“假人”的时候，安迪说“我更喜欢被叫做人造人”。

这句是《异形2》中生化人主教的台词。

《异形2》1986>>>>升级的生化人片中生化人安迪在升级后，权限、智力、体能都大幅提升。

但有一项被严重削弱，那就是他的人性。

升级后的安迪更加理性，时刻都在计算，在权衡，更像一个没有感情的机器。

拔下芯片后，他又变回了那个笨笨傻傻但重感情的弟弟。

这说明，越早版本的生化人，越像人，越有人性。

但版本更高的生化人，虽然更加高级高效精进，更加理性，但也更像机器。

更加像人类的奴隶和维兰德公司的傀儡。

《异形：夺命舰》这一点早在《异形：契约》中，生化人华特就对更早版本的大卫说过“你太像人类了”。

而大卫回道“但他们剥夺了你创造的能力”。

这说明人类作为生化人的造物主，最开始是想创造出像自己的生化人。

但作为造物主的人类，虽然给了生化人生命，但逐渐剥夺了生化人的人性和自我意识。

剥夺了他们的灵魂。

在人类眼中，生化人永远都是低贱低等的，甚至算不上生命。

《异形：契约》2017这也解释了为什么在《普罗米修斯》中，当维兰德（维兰德公司创始人）最终找到工程师，质问他为什么创造人类，又为什么要消灭人类时。

工程师根本没有回答，而是一巴掌把维兰德扇死。

因为对于工程师来说，人类只不过是被他赋予生命的、低等、低贱的东西。

根本不配站在他面前，问这样的问题。

《普罗米修斯》2012>>>>蓝色激光膜片尾安迪在走廊里下蹲感受蓝色激光的镜头，是在致敬《异形1》。

这层蓝光的作用，是用来感知和警戒外界物体的入侵，从而让异形卵苏醒。

走廊里有蓝光，也就意味着这里有大量的异形卵。

《异形：夺命舰》

《异形1》1979在《异形1》故事版中，队员肯是滑进了一个长长的通道后，跌破一层膜状物才发现了异形卵。

这一段有很强的性暗示，长长的通道暗指阴道，这层膜暗指处女膜，异形卵也就相当于卵子。

人类掉入其中，被抱脸虫抱脸寄生，进而产生新的物种，其实就是一个受精的过程。

但受限于当时的技术，并不能创造出这样的生物膜。

而团队在偶然间发现，演唱会的蓝色激光射灯的光，再加上一些烟雾就可以制造出类似的效果。

于是他们直接从隔壁“谁人乐队”借来了蓝色激光灯来完成了这一幕。

《异形1》故事版

《异形1》幕后异形“作茧成蛹”的茧的形态是第一次在系列中出现：

《异形：夺命舰》>>>>性隐喻在《异形：夺命舰》中也有很强的性隐喻。

让人讨厌的比恩在走廊里发现了墙上的异形茧，这个巢的外形很像女性的阴部。

然后他拿着电棍往里一顿猛戳，结果异形茧喷出腐蚀性液体。

这个电棍象征着男性的阳具，这个段落的意味就不再深入解读了，意会吧。

《异形：夺命舰》异形创作之初就带有性元素和生殖崇拜。

异形的设计者是瑞士超现实主义艺术家H.R.吉格尔，他的作品风格一直带有很强的性隐喻、死亡以及宗教意味。

异形长长的头部灵感就是男性的部位（从嘴部往后开会无法直视），口中突出的长棍意味更明显。

再加上阴郁可怖的黑色，外露的骨骼和器官，影史上最著名的完美有机体就此诞生。

异形一生只做两件事，生存和生殖。

了解了这一点，你就会发现这个系列中很多镜头突然有了别样的意义。

异形的头从嘴部向尾部看的话，一目了然

《异形：夺命舰》>>>>完美有机体《异形1》中，生化人艾仕首次称异形为“完美有机体”（The Perfect Organism）。

《异形：夺命舰》中，被复活的生化人鲁克，顶着同样的脸，再次说出这句话。

《异形1》1979>>>>普罗米修斯和黑水在实验室中，全息影像出现了“黑水”，生化人鲁克还提到“普罗米修斯文件”，这都是《普罗米修斯》的故事。

生化人鲁克有“普罗米修斯文件”，也说明《普罗米修斯》中的大卫将他的研究成果，成功传回了维拉德公司。

黑水是一种神奇的“生命之水”，它如同生命之源，可以创造出新的物种。

《普罗米修斯》2012在《普罗米修斯》中，一位工程师，在地球上喝下黑水，随后身体溶解入河流，用自己的身体孕育出了人类。

他就像普罗米修斯一样，为人类，也为地球上的生命带来火种。

《普罗米修斯》2012神秘的黑水可以说是“神之水”。

它不仅可以创造生命，还可以作为武器分解生命体。

生化人鲁克就是一直在研究黑水，进而研制出可以修复生命体的合成剂。

但还是驾驭不了造物主的黑水的副作用——和生命体融合，产生新的物种，也就是最后的巨人宝宝。

《异形：夺命舰》>>>>离她远点，贱货！

生化人安迪在打爆异形后说“离她远点，贱货！

”。

这句是《异形2》中蕾普莉的经典台词。

《异形2》1986女主最后在低温时艰难地穿上太空服，这和《异形1》如出一辙。

《异形1》1979>>>>异形宝宝最后生产出的怪物宝宝，外观上很像工程师和《异形4》中异形宝宝的结合体。

但实际上，它是在胎儿阶段，受到生化人鲁克改造的黑水的影响，人类DNA和“改造黑水”融合发生变化而产生的“新的物种”。

它的官方名字为offspring（后代）。

根据offspring的形态看，“改造黑水”明显含有异形基因（后背特征）以及工程师基因（头圆眼大且高大），同时结合了人类DNA。

所以它兼有人类+异形+工程师的特征。

最后的怪物宝宝不是CGI，而是由演员罗伯特·勃洛克茨基饰演。

罗伯特于2000年出生于罗马尼亚，身高足有2.3米。

体态和身高都异于常人。

罗伯特·勃洛克茨基结尾女主利用异形血将飞船融出窟窿，利用真空将异形吸入太空的桥段。

直接就是《异形4》的翻版。

《异形4》1997影片最后女主留录音说“我是唯一的生还者”，同样是在致敬蕾普莉的经典台词：

《异形1》1979>>>>结语《异形：夺命舰》格局不大且保守，回归了《异形1》那种简单纯粹的惊悚片模式。

实际上《异形：夺命舰》和《星球大战：原力觉醒》一样。

《星球大战：原力觉醒》是照着《星球大战：新希望》的套路，旧瓶装新酒。

《异形：夺命舰》则是把异形之前的经典套路，一个个都致（抄）敬（袭）了一遍。

优点是正统，缺点是无创新。

作为异形粉，看到《异形：夺命舰》能够拍出原来的味道，虽然失望但也很满足了。

因为已经很难看到雷公亲自指导的异形了，他本人更倾向于拍摄类似《银翼杀手》生化人的故事。

他想拍得有哲理和深刻一些。

简单粗暴的惊悚片，就留给年轻导演们吧。

希望雷公能给我们带来更多精彩作品。

西格妮·韦弗和雷德利·斯科特，1979文/女神的秋裤2024.8.17/青岛喜欢就点击有用吧谢谢！

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放在昌盛了半世纪不止的系列大家庭里，《异形：夺命舰》相对破落的门面似乎颇要「夺命」，不仅头一回没有明星阵容，而且主要角色全都是些年轻男女。

虽说跟《异形》同时爆火的西格妮·韦弗，此前让人记住的「无非」是《安妮·霍尔》的六秒亮相，但在电影里年近三十，身居高职，似乎能给这种渡劫逃生式恐怖片，以及这个野心巨大的系列开篇，多提供一些信服度和吸引力。

毕竟今时不同往日，青少年扎堆的恐怖片，确实量产了过多降智操作，而《饥饿游戏》《移动迷宫》《分歧者》等等系列大片早已成为雷声大雨点小的乏味标示，不怪观众提前缩脚。

因此在最开头，要先肯定《夺命舰》争气地击碎了这些刻板印象，而且顺利破亿。

也就是说，要惊吓，要抗衡，要突破，要深度，是多是少不论，反正它都能够给到。

而我们知道，风格各异的四部正传、两部前传，在这些维度上的落脚，会随着电影重点与导演志趣在动态交叉，而成品因人而异的高下判断，恰恰关乎这些内容与观众的即时期待、影史的经典判断。

《异形》系列极为有趣的一点，就在于它可以信马由缰，有牌面，但没有出牌规章。

你没有办法，更没有必要勒令它必须是怎样的。

它本质上，是个分好类别的盲盒，该有的有，不该有的，要凭个人喜好拉或踩。

电影开分时，烂番茄的83%，IMDb的7.5，MTC的64，很能说明问题。

对《夺命舰》而言，不用沉陷在小年轻的无脑级别，其实已经值得无脑冲。

不说是否悲哀，但是在恐怖片赛道上，内地暑假档乃至全年范畴，这部电影已经算是相当抗打。

看这个系列的作品，意味着对狰狞怪物的期许。

异形可怕而恶心的形象，从产出到死亡，始终是感官刺激的来源。

它的降生、潜伏、聚拢、袭击、杀戮，是明面上要走的必经之路，而每一部怪物的规模、速度的迅疾、进化的形态、遭遇的对手，则会在故事中调配出不一样的刺激。

《夺命舰》的惊吓性可谓充足。

细致特效一如既往地体现了工业实力对观众沉浸观感的拿捏，这点毋庸赘言。

值得多说两句的是音效，《屏住呼吸》系列的导演费德·阿尔瓦雷兹，显然有在沿用自身经验，并结合《寂静之地》等电影的形式，让生化人安迪带队穿越满是抱脸虫的舱室时化繁为简，从大银幕到观众席，通过声音的消弭来形成在场的闭环。

相比其他场景配乐或声响予人震荡的通感，这里显然别有意趣。

至于惊吓，剩下的还是看嗜血程度。

《夺命舰》虽然满是少男少女，但是很「可贵」地，没有心慈手软。

一方面，自从登上舰船之后，人与怪物之间的遭遇战贯穿始终。

观众在密集的跳跃式惊吓之中，就跟片中人物那样，难以获取绝对安全的宽裕时间，来放松片刻神经。

由始至终，没有掉线。

人为划出一定的安全空间，再出其不意地摧毁，这是主创乐此不疲的功课，也终究成就了电影最让人为之疯狂的末段，即在相对的风平浪静间，理应能在冬眠舱里得救的凯，直接生出掺杂人类基因的新型异形，通过超越预期的凶残与放飞，把电影往惊悚高处再送一层。

就像是《异形》，当女主蕾普莉以为安然无恙的时候，不料异形跟着她进了救生舱。

又像是《异形2》，当女主蕾普莉以为虎口脱险的时候，不料异形母后跟着她来到登陆船。

还像是《异形4》，当女主蕾普莉以为全身而退的时候，不料异形「孩子」跟着她来到飞船……

《异形》说是类型片的套路模式，没有问题，说是《夺命舰》在通过既定模式做出致敬，也没有问题。

它本来就顺接《异形》时间线，后推二十年，让那只被蕾普莉弄出机舱、漂流太空的异形，再次因为维兰德公司的贪婪，成为大规模杀戮的怪物。

那嗜血的另一方面，则要提及电影依照前作的成功模式，继续炮制人类死亡的奇观化展示。

而且，「嘴贱的人不得好死」，这样一条金规玉律，除却《异形4》的约勒，在《夺命舰》里得到系列性的贯彻。

于是，比约恩活活被异形的强酸烫坏、烧死及至炸裂，是板上钉钉的惨死范例。

其他人类与生化人，还有异形，肢体断裂、穿胸溅血、爆头留浆等等，则是常规操作。

可以看到，带有致敬意思的《夺命舰》，有重走当年路的劲头。

最相像的，自然是开天辟地的《异形》。

两部电影，都有血拼到底的大女主，都有一支伤亡惨重的小团队，都有生化人，都有毫无经验的厮杀、捍卫，都有最后归于未知的远航。

在这样一个运转模式下，新任女主蕾恩实际上跟蕾普莉一样，具有强烈的工具性。

这里说的工具性，除却需要承载观众视角，活到最后，还有这样一个人物成为英雄的价值。

很显然，女性身份在当年男性英雄充斥银幕的背景里，新鲜，而且令人振奋。

直到如今，哪怕女性英雄剧增，在数量上还是远远落后，关乎女性主义的内涵，始终可以挤出。

何况她们本身，不仅体现了力与美，而且体现了过人的智谋。

比如这次，通过关闭重力，在失重环境下对抗异形大军，既显得聪明，也贡献了电影视效章节的华彩一段。

从《异形》到《夺命舰》，还有一个变化，那就是软色情的削弱。

当年选择女性，选择西格妮·韦弗，除了创新需求，也是有意满足占据多数的科幻片、恐怖片男性观众。

到最后一段，她穿着超低内裤，预示一切归于平静的时候，突然出现异形的手，具有戏剧性反差惊吓之余，自然也有挑逗性的表演。

一路到《异形4》，法国导演让-皮埃尔·热内让这具女性身体在比对其他怪诞的失败试验品时，完成了某种激进的进阶表达。

再到前传两部，男性身体比重的提升多少有了一些与时俱进的消解。

再到《夺命舰》，年龄的下降，或者说定级上更多的商业考量，摆脱了一定的消费属性，但与此同时，它针对女性，放大了一些身体表达。

在《异形3》，为了杀灭腹中的异形母后幼体，蕾普莉不惜跳进熔炉，成就一段英雄传奇。

但即便如此，受到当年克隆技术启发的《异形4》，让她「复活」成带有异形基因的克隆人蕾普莉八号。

从被动担任的「受孕者」，变成「杂交」后代，代际关系的颠覆，是对人性、兽性的一道冲击。

自己成了自己最嫌厌的敌人，对敌人群体有着天性上的亲近甚或体恤，而自己又成了自己希望成为的更强大个体，那么，杀死自己就成了一个格外可悲的动作。

尤其是最末，混杂异形与自己基因所产出的后代长出了眼睛，杀死生理母亲异形母后之余，又无力地见证了精神母亲蕾普莉对自己不得已的含泪扼杀。

这一幕成为经典，理所当然。

《异形4》《夺命舰》最后的叠加高潮，有在仿照《异形4》，虽然还比不过，就像整部电影，在延续《异形》的模式，但更想成就《异形2》狂轰滥炸的如虹气势，其实不是纯以哲思取胜。

然而这并不代表它缺乏相关表达。

比起两代之间的伦理探讨，《夺命舰》偏向于对分娩动作的探究。

它有更直观的分娩镜头，哪怕是比约恩死前所面对的异形形态，实际上都是一个母体的表达，更不用说最后凯真的有在生产。

往常从宿主胸口或从背后破出的异形，这次直接动用了分娩的形式，达到了电影的骇人效果，也让他们与它的对抗，充斥怪诞的道德雷区。

女性在《异形》系列里，被换着方式探索身体话题。

对自我的掌控，由他人的剥削，连带着黏黏糊糊的后代伦理，构成苍茫宇宙里的另一种苍茫。

而片名「Alien: Romulus」就跟《普罗米修斯》一样藏有讯息。

夺命舰名为罗慕路斯号，片中还出现了雷慕斯号。

罗慕路斯是雷慕斯的孪生兄弟，罗马就是由他创造。

被父亲的兄弟阿姆利乌斯逼迫为女祭司的拉维尼亚，遭遇战神玛尔斯强暴，生下这对双胞胎。

阿姆利乌斯起了杀心，她的仆人不忍，就把他们放入篮中，逐水而下，后被母狼收养，另一说法是与母狼同被唤作「lupa」的妓女。

至于「母狼乳婴」，则是罗马城至今的标示。

母狼乳婴权力的争夺，对女性身体的侵犯，对母体的吸吮与依附，被异族抚育，开创新天地等等情节，都可以在《夺命舰》乃至《异形》系列里找到对应的譬喻或关联。

此外，正传里相对模糊的殖民惨状，在后面的电影里渐渐有了直接展现。

几个年轻人在污糟混乱的环境里，同样饱受资本与人性的消费和伤害，前去「夺命舰」，可谓某种逼上梁山。

比起后知后觉是公司在草菅人命的蕾普莉，他们甚至有着更早的反抗意识。

又因此，比约恩他们对生化人安迪视若工具乃至弃如敝履的轻视，又让受害者成为某种意义上的加害者，这多少增加了一点对人性的讽刺。

身体寓言叠合奴役现状，是《星球大战》《神盾局特工》等等牵涉太空的各种故事所热衷表达的警醒。

《夺命舰》比之前面三部长片，再浅，也是有的。

而无论如何，这都是一道护身符。

（原载于虹膜公众号）

其实还不错。

就是一如既往的黏黏糊糊，滴滴答答的。

这个东西都快五十年了，但说实话，后来出人形感觉差点意思了，我不是特别喜欢。

主要是人形就没有了那个脏了吧唧，黏黏糊糊，滴滴答答的风格了。

所以感觉下一部可能还得是原形。

对于大人来说，你看之前系列不害怕，看这个就不觉得可怕，主要是总被吓一跳，又吓一跳，两个小时不停的被吓一跳。

而且对于这个系列的老观众来说，基本上已经能想象出来异形宝宝又要从哪冒出来，怎么出来。

老实说这几十年它也没有折腾出太多花样，这里就不剧透了，毕竟有朋友没看过。

这种吓一跳的恐怖片好像在好莱坞有个专有名词，是什么我忘记了，总之就是就找刺激这方面，真搞的挺好，确实特别刺激。

看的imax，过程中我一直捂耳朵，主要是吓一跳的音响太好了，心脏被敲的有点受不了。

一边看一边想这要看4D不知道得多刺激，每次它吓你一跳，椅子就捅你腰眼一下，每次它凑进你，就喷你一脸水，要是质感搞得黏糊糊的就更逼真了。

不过我也就向往一下，心脏不好，就不尝试4D了。

至于做功课啥的，有兴趣你就了解一下，没兴趣不做功课也不影响，看着开心一下就好。

你又不做自媒体，也不想参加粉丝十级考试，看个电影不用搞那么累。

你不做功课也能被吓一跳。

只要看过这个系列的就知道，尽量不要带孩子去看，我这里说的是大多数孩子，如果你家孩子天赋异禀希望你也不要来跟我杠。

如果已经看了，且被吓到的。

有个补救的方法。

就是这个东西已经是四十多年的老Ip了，已经萌化了。

淘宝上也有萌版的小玩具，可以试下用一种形象代替另一种形象，给孩子说，其实都是演戏，异形宝宝就爱吓唬人，都是闹着玩呢，它就爱恶作剧吓唬小朋友，不演出的时候都是小可爱呢。

有人说还是很阴间，那就来个阳光大男孩系列。

就是有点low，看上去像咱们义乌出来的。

但low 没关系，很多手办因为没有黏黏糊糊的液体，又小，又看得清楚其实就和恐龙玩具差不多。

总的来说，这就两个字：祛魅。

不知道是不是只有我会在坐飞机的时候这么想，“如果现在突然要逃生迫降，我的物件就真的全都要被遗弃吗？

”每当想到我的手机、我的电脑时，我心中不免还是有不舍的感觉，那感觉绝不是来自于它们的价格，而是这些电子容器中装载了太多我的记忆，是难以找回的时间。

当然，这个想法每次想到最后，也会被我压抑下去，生命当然是最重要的，电子物品不过是身外物罢了。

但还有另一种可能性，此刻的它们，还太低级，还只是“物品”的样子。

如果有一天，它们高级到足以让你产生“它或许也是有思想、有感情的电子物件”的错觉时，你还会抛弃他们吗？

这便是这一集的异形最大的母题——人 or AI？

也是整部片除了异形这个实体怪物带来的恐怖感以外，另一个让人更为当代、更容易共情的恐怖点。

当AI没有价值，就可以被抛弃吗？

当人类价值不如另一个人类，就可以被抛弃吗？

这究竟是人做出的决定，还是AI做出的决定？

AI由人类设计出世，他们本来就是人性中的一部分，精准计算、极端理性、权衡利弊。

在当下，他们还只是作为人类提高生产效率的工具，但任谁也都知道，就在不久的将来，他们的发展速度一定会远超我们所想，那时的我们还能掌控他们吗？

对此，许多科幻作品都给出了悲观的回应。

这些悲观中，藏着人类共同的恐惧。

而在《异形：Romulus》中，这种恐惧被放大到了几乎每一个关键选择中，在随时可能被异形夺命的恐怖压力下，观众也时时能够感觉到随时被Andy/指挥官/公司抛弃的恐惧，让我在观看时忍不住赞叹，剧本实在设计得太妙了！

《异形：Romulus》中，Andy一定是观众印象最深刻的角色，白切黑切白，三重转换，不仅因为演员本身演技爆炸，更因为他成为了关于本片这层恐惧讨论的一个完美化身。

从上飞船之前，本片母题的铺垫开始出现，小分队中Bjork总是对Andy特别糟糕。

而Andy原本只是一个残缺品——因为残缺，他和人类反而更接近，一切都是以对女主角Rain的情感作驱动——所以到此刻，我相信绝大部分观众都会同情Andy，认为Bjork非常讨厌，是和我们不一样的人。

故事进行到中段，Bjork的讨厌终于有了源头，原来他的母亲因为AI“救十几个人而放弃两个人”的决定死亡，这一刻观众开始产生了摇摆。

同时，女主角Rain其实早就做好了会放弃Andy的决定，这个真相也被赤裸裸地展现了出来。

观众不得不重新自我审视，“我”和“Andy”的关系，人和AI的关系，这是非常有代入感的。

作为我个人，我也开始像女主角一样自我说服，Andy不过就是一个物件，为了我个人的自由和价值实现，放弃是无奈之举，它没有情感，它不会痛苦的。

就在这个档口，Andy变了。

因为换上了更新的模块，他成为了一个完整的AI，一个不再拥有类人类情感的纯正AI。

问题的讨论开始升级，Andy强大了、有用了，可他不可爱了，他想要杀掉Navarro，只会在不影响主任务的情况下顺手保护Rain和同伴，更能眼睁睁地看着Kay被异形抓走而绝不开门。

那一刻，我们和Rain都对他失望透顶，我们又倒戈到了Bjork的阵营中——是我们的圣母心，太过美化了AI，我们一方面明知道Andy做出了最“正确”的决定，一方面又憎恶自己无法反抗。

这两个阶段完成之后，故事才终于推到了最高潮处、主角Rain要做出自己的关键选择。

在异形1中，这个关键选择是救猫咪；异形2中，这个关键选择是救女孩；而这一部最致敬、也是最当代的部分，这个选择竟然变成了——救AI。

回到文章一开始的话题，如果飞机迫降，承载着和你共同记忆和时间的电子产品是Andy这样子的亲人形态，会不会大家都开始会动摇，想要救他了呢？

异形每一部当中，女主角都会做出这个不理性的决定，而此刻，这个最不理性的决定被用在了最理性的AI身上，好像这一瞬间，故事的创作者又对人和AI都产生了希望，不管AI感受如何，我们作为人类，总之绝不能变成和他们一样没有感情的人，而爱，永远都会换来生机。

诚然，这个母题并不新鲜，在无数科幻作品中都被讨论过，但这次在异形中看到，我却有种深深的满足感。

因为它明知道，只靠异形吓人就足够卖钱了，可它却还是在努力寻找另一层恐惧，并在每个有可能性的地方都努力地去表达、去叩问，还不影响故事本身的商业娱乐片属性。

它可能不如《普罗米修斯》对人类存在意义的质问那么高深宏大，那么发人深省，但它却如此年轻，如此当代，也如此充满人性。

● 四十亿年前 一群工程师（Engineer）来到远古时期的地球，其中一位饮下一种黑色物质，身体被分解，留下的遗传有机物质成为了地球上生命的起源。

其后漫长的时间里，工程师数次造访地球，观察这里生命种群的变化，但是他们并不干预演化过程，直到人类出现。

● 二十万年前工程师再次造访地球，发现地球的智慧生命与他们有着类似的外表，于是在这里逗留了较长一段时间并参与古人类的文明发展历程。

在这一过程中，工程师教导古人类使用他们的语言和文字，并且向人类展示了工程师自己的故乡（一份用二维星图标注的星群坐标系）。

● 公元1990年彼得·维兰德（Peter Weyland）出生于印度（英国裔）。

● 公元2012年维兰德公司（Weyland Corporation）在美国旧金山成立，成立之初估值便突破了20亿美金，成为最热门的科技初创企业。

● 公元2023年彼得·维兰德发表TED演讲，提出“建设更美好的世界”（Building Better Worlds）的口号，规划了公司未来在人类科技领域的发展方向，并首次公布了仿生机器人计划。

● 公元2025年仿生机器人1号原型机诞生，根据大卫雕塑取名为大卫（David）。

● 公元2089年伊丽莎白·肖恩（Elizabeth Shaw）和查尔斯·哈洛威两位考古学博士在苏格兰某地发现了一处古文明遗址，其上用壁画描绘了一种超人类物种的存在，以及上文提到的星群坐标系。

两人结合了早先在世界各地的考古发现，确认这个星群坐标是真实存在的，其中的一颗行星被命名为LV-223。

同年伊丽莎白·肖恩与当时已经重病缠身的彼得·维兰德见面。

● 公元2090年彼得·维兰德不顾董事会的反对执意要启动“普罗米修斯”计划，为此他甚至出让了自己控制的部分维兰德集团股权以及两个董事会席位。

所有集团资源被调配到这个计划当中，当时许多设备都还处于研发状态，但维兰德集团用其非凡的工业能力在一年内完成了大部分原型机的测试。

年底普罗米修斯号（Prometheus）正式启航，该型飞船设计搭载16人（实为17人），预计航行时间超过两年。

● 公元2091年维兰德集团董事会宣布，公司创始人彼得·维兰德爵士“去世”，实际他随着普罗米修斯号前往LV-223。

● 公元2093年 - 《Prometheus》普罗米修斯号抵达LV-223，众人在星球表面发现了工程师留下的大型飞船，并在其中发现了神秘的黑色物质和还在冬眠的工程师。

整个事件朝着不可预估的方向发展，部分船员遭到黑色物质感染而产生变异，当伊丽莎白·肖恩意识到这里是工程师的生化武器试验场时，她要求普罗米修斯号的船长开船撞击已经起飞了的工程师飞船“甜甜圈”（Donut），并且向地球发回警告。

普罗米修斯号的到来引发的后果不止于此，从伊丽莎白·肖恩体内孕育出的“三叶虫”（Trilobite）感染了一位工程师，然后从其体内孵化出一种全新的异形种族，官方设定为“执事”异形（Deacon）。

在LV-223星球表面幸存的伊丽莎白·肖恩带走了仿生人大卫VIII型的残骸，登上另一艘“甜甜圈”飞船打算前往工程师的母星。

飞行途中伊丽莎白不得不尝试修复大卫的身体，因为接下去无论是操作导航系统还是使用工程师的冬眠舱都需要大卫的帮助和参与。

随后漫长的旅途中，伊丽莎白进入了冬眠，大卫独自在陌生的工程师飞船中徘徊，探索着这些所谓“造物主”的秘密（很可能在这段时间里让大卫有了自己创造生命的想法）。

● 公元2095年 大卫驾驶“甜甜圈”来到工程师母星，他并没有唤醒冬眠中的伊丽莎白，而是使用飞船携带的黑色物质杀死了星球上的所有生物。

随后他在工程师的城市中建立起自己的实验基地，探索他们的文明秘密。

大卫杀死了伊丽莎白，将她当成自己培育全新物种的实验工具。

● 公元2098年 尽管维兰德集团竭力掩盖，普罗米修斯计划失败的消息还是不胫而走，集团股价大跌，甚至引发了一次金融危机。

同年董事会决定启动针对普罗米修斯计划的内部审查，并对早前收到的普罗米修斯号传回的警告信息进行分析。

人类第一次了解到还有另一种智慧种族的存在，不过由于信息量不足，无法准确判断这个智慧种族的基本情况。

● 公元2099年维兰德集团在仿生人专利案上击败汤谷株式会社，同年收购了汤谷的全部股权，将其所有仿生人技术纳入到自己旗下，并且在次年成功推出了仿生人大卫IX型。

凭借该型号仿生人在世界各地大放异彩，维兰德·汤谷集团（Weyland Yutani）成功挽回了普罗米修斯计划失败所带来的负面影响。

● 公元2100年元旦维兰德·汤谷集团在其火星基地宣布他们即将开启下一步的人类拓殖计划，此时人类已经在太阳系内多个行星建立了殖民地，集团将带领人类走出太阳系，迈向宇宙的更深处。

● 公元2103年契约号（Covenant）建造完成并成功试航，期间遭到了一些反殖民人士的阻挠甚至袭击，他们认为人类的向外拓殖会招致未知的灾祸，普罗米修斯号就是最好的例子。

同年，针对这些恐怖袭击，集团成立了自己的安保公司，后来发展成世界上最大的私人武装集团。

● 公元2104年 - 《Alien: Covenant》 契约号向Origae-6航行的过程中收到一段奇怪的讯息，后来被确认为伊丽莎白·肖恩的声音。

契约号没有选择前往他们的目的地Origae-6，而是转向探索那段讯息的来源。

在那颗被称为“天堂星”的星球上，船员被一种黑色孢子状物质感染，随后在他们体内孕育出了异形的“新变体”（Neomorph），这是人类首次与异形生物接触。

此时大卫的实验已经接近完成，他将那些被引诱来的船员当作试验品，用自己创造的异形抱脸虫感染了他们，进而诞生出了第一批真正意义上异形生物，被称为原型异形（Protomorph），异形这个种族在大卫的改造下这在趋于完美。

最终大卫假扮和他一模一样的生化人沃尔特（Walter）登上了契约号，在所有幸存者进入冬眠后他将拥有更多的试验品来创造属于他的完美生物。

● 公元2120年接连两次太空计划的失败严重打击了维兰德·汤谷集团，虽然他们仍旧没有放弃在殖民技术方面的探索，但已经把主业转向了资源采掘。

集团的M级商业拖船诺斯特罗莫号（Nostromo）首航前往提杜斯星区。

这种长334米的大型飞船可以拖曳超过6万吨的货物进行超光速巡航。

同年维兰德·汤谷集团游说美国政府立法，规定每艘在美注册的商业飞船都需要配备一名仿生机器人。

● 公元2122年 - 《Alien》 诺斯特罗莫号的船员在返航途中被一段求救信号从冬眠中唤醒，按照公司规定船员必须启动调查程序，所以他们不得已降落在了当时还未开发的LV-426上。

那段信号来自一艘外星人的飞船（前文中的工程师飞船“甜甜圈”），诺斯特罗莫号的船员在那里发现了数量可观的卵形生物，一名船员近距离观察的时候遭到感染。

飞船上随行的仿生人艾什（Ash）违反了隔离检疫规定将该名受感染船员带上了诺斯特罗莫号，最终导致除艾伦·蕾普利少尉（Ellen Ripley）以外的全体船员死亡。

若干年后维兰德·汤谷集团收到了飞船AI发回的关于外星生物的信息，被作为绝密文件保存了下来，下落不明的诺斯特罗莫号和其船员被定义为失踪。

● 公元2124年塞瓦斯托波尔空间站建成（《Alien: Isolation》中出现的空间站），它是在KG-348轨道上的大型空间站，用于采掘星球表面丰富的气体资源。

● 公元2127年迈克尔·毕晓普·维兰德（《Aliens》中仿生人主教的原型）出生，当时维兰德家族已经基本失去了对集团的控制权，董事会只给维兰德家族保留了一个荣誉董事的席位。

但长大后的迈克尔· 毕晓普· 维兰德（Michael Bishop Weyland）展现出了非凡的天赋，不但带领家族重新掌握了集团的控制权，还拓展了公司与军方的合作项目。

● 公元2137年 - 《Alien: Isolation》一艘叫做安妮斯朵拉号的私人深空打捞船停泊在塞瓦斯托波尔空间站的泊位上，它早先在Zeta-网罟座星区收集残骸的时候意外找到了诺斯特罗莫号的残骸，在其中发现了飞行记录仪。

安妮斯朵拉号的船员希望通过飞行数据找到整艘飞船和它拖运的货物，但是信标将他们引向了LV-426。

在星球表面他们遭遇了类似的事情，一名船员被抱脸虫袭击，不过他们将其置于冬眠舱内，希望能就近寻求医疗协助，于是他们来到了塞瓦斯托波尔空间站。

艾伦·蕾普利的女儿阿曼达·蕾普利（Amanda Ripley）已经25岁，同样为维兰德·汤谷集团工作。

她偶然间得知塞瓦斯托波尔空间站可能寻获了其母亲当年服役的诺斯特罗莫号的飞行记录仪，她决定搭乘多伦斯号运输船前往那里探明真相。

但是登上空间站后发现那里已经发生了变故，有一种异形生物正在袭击人类，而大部分空间站工作人员要么已经死亡，要么成了东躲西藏为了求生而变得狂乱的拾荒者。

几番死里逃生的经历后，阿曼达·蕾普利发现公司其实想要保证空间站上那些异形的安全而置员工的安危于不顾，她决定消灭空间站上所有的异形和它们的卵。

在一些船员的帮助下，阿曼达·蕾普利成功用反应炉摧毁了异形的巢穴，但是由于引擎超负荷，轨道维持系统失灵，塞瓦斯托波尔空间站最后坠入了KG-348的巨大气态云层。

阿曼达·蕾普利搭乘的多伦斯号上也出现了异形，她穿上太空服将自己和异形一同吹出了飞船。

阿曼达·蕾普利在漂浮了3天后被维兰德公司派出的紧急医疗队寻获，他们将其带往一处秘密研究机构曼德尔空间站，她发现维兰德公司已经获得了异形的基因样本并试图培养自己的异形。

● 公元2140年 - 《异形：抵抗》 回到地球的阿曼达·蕾普利执着于揭露维兰德·汤谷集团的阴谋，但是苦于没有证据，而且集团在地球上的影响力也不是一个普通的机械工程师可以扳倒的。

后来她找到了一个暗中反抗维兰德·汤谷集团的秘密组织，其中的成员祖拉是她曾经的好友。

随后她们便一直在于公司战斗，寻找和破坏公司的秘密研究据点，销毁还在进行中的研究资料，阿曼达·蕾普利也在这个过程中找到了自己的丈夫，两人结婚后她改姓了麦克连恩。

● 公元2142年 - 《Alien: Romulus》 9月2日，回声探头（Echo Probe）发现并回收了漂浮在太空中的异形化石（即《Alien》中被 艾伦·蕾普利吹出船舱的异形），但异形苏醒后在飞船上大开杀戒。

同年，在拿到旅行许可无望的情况下，一群年轻的太空殖民者决定铤而走险，为了获取足够前往伊瓦伽3号（Yvaga III）的冬眠舱制冷剂，孤身前往废弃的文艺复兴号空间站（Renaissance）搜寻物资，但不幸遭遇抱脸虫袭击。

其中一名怀孕殖民者凯（Kay）在不知情的情况下注射了维兰德·汤谷集团研发的人造黑水Z-01，后代异形（Offspring）诞生。

● 公元2159年 - 《Alien: Out of the Shadows》深空采矿船马里昂号（DSMO Marion）上的矿工在LV-178地表采掘的时候遭到了异形袭击，马里昂号自己的轨道引擎也被逃生的穿梭机撞毁。

与此同时艾伦·蕾普利所在的诺斯特罗莫号救生艇检测到了马里昂号发出的短程求救信号，救生艇上的AI使用了最后所剩不多的动力朝马里昂号飞去并与之接驳。

原来艾伦·蕾普利将仿生人艾什摧毁后，他将自己的AI上传到了救生艇的电脑中，他检测到马里昂号的求救信号并控制救生艇来到了LV-178，艾什仍旧想要完成公司交给他的指令。

艾伦·蕾普利从冬眠中醒来后发现自己虽然获救，但却身处另一场漩涡，而且仍旧与异形有关。

从船员口中的描述来看，那种异形似乎与艾伦·蕾普利之前在诺斯特罗莫号上遇到的种类不同，体型更小，类似大型猎犬。

马里昂号从轨道上的坠落已经不可逆转，众人唯一的逃生机会就是登上蕾普利的那艘救生艇，轮流使用那个冬眠舱，或许能在老死之前被搜救队找到，不过在这之前他们需要先换掉已经用干了的能量电池。

艾伦·蕾普利要求使用马里昂号的自动医疗舱消除自己过往关于异形的记忆，因为她在冬眠中一遍又一遍地梦见自己的女儿阿曼达被异形杀死。

最后好不容易替换掉救生舱的能量电池，幸存的船员霍伯把艾伦·蕾普利和她的宠物猫重新放回冬眠舱，并将隐藏在救生舱中的艾什删除掉，但是艾什在最后一刻启动了救生舱的发射程序，没有选择的霍伯只能留在了马里昂号上操作与救生舱的脱离程序。

● 公元2160年未开发行星LV-426被维兰德·汤谷集团买下，很快就开始了大气层改造，包括工程师和他们的家属在内，公司向那座星球移民了超过70人。

● 公元2178年阿曼达·蕾普利去世，享年66岁。

● 公元2179年 - 《Aliens》 艾伦·蕾普利在外层星区被搜救队寻获，由于早先的记忆消除，她已经完全不记得2159年在LV-178上发生的事情。

经过身份比对，维兰德公司确认她是诺斯特罗莫号上的飞行官艾伦·蕾普利。

得知自己的身份后蕾普利恢复了一部分在诺斯特罗莫号上的记忆。

她向公司的联络员卡特·伯克（Carter Burke）讲出了自己的经历，并且在随后的听证会上再次向公司代表阐述了自己炸毁整艘拖船的原因。

不过公司仅仅以“行为失据”为理由草草关闭了该事件的调查，艾伦·蕾普利的少尉军衔以及飞行官的职务均被剥夺。

不久之后一份加密信息被发往LV-426，其内容为一串位置坐标，要求当地的殖民工程师派人前往该坐标调查。

在LV-426不出意料地与公司中断联络后，卡特·伯克再次找到艾伦·蕾普利要求她配合殖民地陆战队前往调查事情原委。

经过一番交战，艾伦·蕾普利在异形的巢穴中救出了殖民地唯一的幸存者——小女孩纽特（Rebecca ‘Newt’ Jorden），并且在飞船上杀死了追来的异形女王。

该次事件有四名幸存者：艾伦·蕾普利、纽特、希克斯下士和仿生人主教。

● 公元2179年 - 《Alien 3》 艾伦·蕾普利的EEV坠毁在菲奥莉娜“狂暴”161，那里被当作关押双Y染色体重刑犯的监狱。

而EEV中的皇家抱脸虫在感染了艾伦·蕾普利后并没有死去，它找到机会又感染了监狱里的一只宠物狗，从它体内孵化出了全新的异形种类——体型更小的“信使”（可能与LV-178上的异形类似，都是从小型生物的身体中孵化）。

这只“信使”异形（Runner）用隐秘的行动给监狱人员造成了巨大的恐慌，同时艾伦·蕾普利也意识到自己身体里可能也被种下了异形的胚胎。

她利用EEV上的CAT扫描身体之后，确认了体内有一只异形存在，同时该扫描信息被回传给了维兰德公司，一支医疗小组被火速派往“狂暴”161。

等到维兰德公司的医疗小组到达现场的时候，“信使”异形已经被艾伦·蕾普利和其他的幸存人员利用熔炉内的高温金属杀死，不过维兰德公司更希望得到蕾普利身体里的女王，为此迈克尔·毕晓普·维兰德亲自来到现场。

但艾伦·蕾普利没有给他们机会，纵身跳进了熔炉。

● 公元2194年维兰德·汤谷集团执行总裁迈克尔·毕晓普·维兰德去世，与此同时公司正面临一系列针对其殖民开发方面的诉讼，维兰德·汤谷开始走向衰败。

● 公元2235年一系列重大的决策失误导致维兰德·汤谷集团在生物技术领域迟迟没有突破，他们的仿生人技术已经被其他竞争对手赶超。

另外经过漫长的诉讼，许多在殖民开发时期针对平民的不法侵害案件都浮出了水面，集团面临巨额赔偿的同时还被口诛笔伐。

董事会不得不批准公司出售股权，经过一系列谈判，沃尔玛集团（Walmart）收购了其60%的股权成为控股股东，维兰德·汤谷的核心资产生物技术部门被重新并入沃尔玛旗下的生物科技公司“联合军事系统”（U.S.M）。

● 公元2381年 - 《Alien: Resurrection》 “联合军事系统”利用早先维兰德公司在“狂暴”161搜集到的血液样本试图克隆艾伦·蕾普利的身体，经过了一系列的失败后成功在蕾普利8号身上取得了成功。

她的身体不但被完美复制，而且体内的异形女王也一并被完美克隆了出来。

“联合军事系统”的科学家们通过手术成功取出了女王胚胎，他们计划利用女王繁殖更多的异形供他们研究。

蕾普利8号则因为从诞生的那一刻起，其基因就与异形的基因相混合，不但有了强大的再生能力，血液也和异形一样有了腐蚀性。

她对过往的经历还有一些模糊的记忆，被科学家认为是异形基因当中的某种代际相传的特异能力。

对异形的研究不出所料地发生了意外，空间站里的13只异形逃脱，开始肆意捕杀人类，而异形女王也因为有了蕾普利8号的人类基因，其繁殖方式从卵生进化为胎生，一种人类与异形的新混合亚种从女王的繁殖囊中诞生。

这种“新生体”同时具有人类和异形的特征，经过一番辨认，它不认为生下自己的异形女王是自己的同类，一掌拍死了它，反而转头将蕾普利8号当成了自己的母亲。

蕾普利8号利用自己腐蚀性的血液，在私掠海盗船比蒂号上将这只“新生体”异形扔进了太空。

而比蒂号也因为失去舱内压力不得不迫降临近的一颗行星——地球。

● 公元2479年 - 《异形：悲伤之海》距离2159年马里昂号在LV-178发生的悲剧性事件已经过去了几百年。

当时发生的事情根本没有引起注意，如今人类已经在LV-178完成了大气改造，建立起了殖民地。

但是他们对行星地表进行可居住化改造的过程中遇到了问题，有相当大一片区域似乎是有毒的沙漠地带，无法种植任何植被，被这片奇怪区域困扰的行星工程师们将其称为“悲伤之海”。

埃伦·戴克作为星际贸易联合会（ICC）的专员前往调查，但是因为一场意外导致严重受伤，被送回地球治疗。

在这段休养的时间里戴克想要弄清自己受伤的原因，于是利用自己的职务之便开始查阅过往关于LV-178的资料，发现这里早就已经被一家叫做维兰德·汤谷的公司开发过，用以采掘高度污染的特莫耐特矿石，“悲伤之海”就是因为早先开采的污染物泄漏造成的。

当埃伦·戴克打算揭露这件事情的时候遭到了绑架，几名联合军事系统的雇佣军带着他返回了LV-178。

在路上埃伦·戴克了解到自己是艾伦·蕾普利的后人，他在地球治疗的过程中无意间描述了自己在“悲伤之海”下面看到的奇怪生物。

联合军事系统的人认为这种描述十分符合异形XX121的特征（早年维兰德·汤谷的生物技术部门对异形的正式编号）。

于是埃伦·戴克被强迫作为“顾问”带到了LV-178地下的矿井中，在那里他们果然发现了一个巨大的异形巢穴，而且这个巢穴内似乎都是活物，其内部管道可以随意改变位置。

经过一番交战他们成功捕获了一只异形XX121并将其封装。

埃伦·戴克发现这里的异形似乎对他特别感兴趣，执着地想要将其捕获，联合军事系统的科学家告诉他异形的记忆可以在代际之间遗传，而且可以感觉到他就是艾伦·蕾普利的后人。

最后死里逃生的埃伦·戴克和一些幸存的雇佣军成功带着一只异形样本回到了LV-178轨道上的母舰，雇佣军首领兴奋地向总部汇报这次成功地行动，并且更大规模的后续行动也会在不久的将来围绕LV-178展开。