落凡尘

这个电影我去电影院看了，这个电影还有个前身，短片，我也看了，是个什么毕设作品，反正我看了，我觉得短片比这个电影好看。

短片的人物造型也更灵动更可爱更好看更中国风，然后故事讲了，一对兄妹，竟然不是谈恋爱，是一对兄妹，是牛郎和织女的小孩。

是这样的，天上有个战神，战乱的时候大战很厉害，然后现在和平年代了，不打战了，凡间就没有什么人给他供奉香火，他就比不上其他的什么财神什么的，然后他就心里很不爽，以前自己拼死拼活打战，而且自己这么厉害，最后竟然没人给自己供奉香火，地位不如那些人，然后他就想要去用织女的金梭划开天幕，反正就是让天和凡间分离，搞一场革命，重新洗牌，实力为王。

然后织女不肯啊，织女就逃到凡间，还在凡间认识了牛郎生了两娃，就是男主和女主，一个叫金风，一个叫雨露，金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

然后战神到凡间找到了织女，并杀死了织女和牛郎，金梭和什么画卷里的二十八星宿就遗失了。

战神就把金风带回天庭做自己徒弟，以后想叫他去找二十八星宿，不知道他为什么不自己去，然后女主是流落凡间，然后织女家的老牛其实就是星宿中的一个，因为大家不知道这段秘辛，只知道织女在凡间谈恋爱生小孩，所以天庭上大家就排挤男主，因为他是织女的儿子，然后男主被下任务去捉二十八星宿也想将功补过，成为神仙，然后就下凡找了，他还有个一同去找的同排挤他的神仙同辈，然后男主在凡间遇到了女主，女主说要上天找妈妈，说好帮男主找星宿，男主就带她上天找妈妈，然后就一直找啊找，开始了冒险，后面，男主收集完了，上天，战神达到了目的，拿到了宝贝，目的达成了，就想杀了男主，男主就知道了这一切，之前男女主被那个排挤神仙离间然后女主之前偷了男主的令牌，也上天了。

然后女主被打死了，又被她妈妈送她的宝物复活了，然后男主女就发现了他们是同一个妈妈，然后两个就一起去对抗战神，把战神打败了，然后两个人就去补天幕，好难补啊，最后男主死了牺牲自己才补好了。

玉露和司牧完全是模板式的人物，尤其是玉露这个小姑娘，这个设定我是真的喜欢不起来，动不动就五官乱飞，这种所谓的灵动是受了现在古偶的影响吗hh，要不是一开始就轻松猜到两人是兄妹，我是真的觉得二人完全可以原地锁死组CP了，这么模糊的年龄差唉我天。

至于剧情线，其实是最简单的那种，任务全部点亮就大功告成，中间不知道是创意不够还是预算不够变成二维风格了，然后因为只完成任务真的挺单调的，所以最后必须给安排一个隐藏反派暴露的桥段，这也就让前部分的剧情显得非常工具化，没有看到一些人物成长之类的能为剧情增加层次的地方。

比较惊喜的地方是对于牛郎织女故事的全新释义，结合星宿卷轴把坠落凡间的一整个来龙去脉理顺，确实是挺难得的。

牛牛的存在是我个人最满意的地方，牛郎家的牛原来是这么个小神物啊哈哈哈哈哈。

此外很喜欢纺织线构图下的那段人间生活，画面非常美，也是我掉眼泪最凶的地方，只可惜凡人牛郎在神女光环下，变成了一个没人愿意花过多笔墨描绘的存在，一如以往很多神话题材的作品。

结尾估计吐槽的人应该会很多，草草处理的自我牺牲，以及自始至终都交代得非常不清楚的天界状况。

还有，就能不解释一下为啥玉露获得到母亲神力之后就直接战斗力爆表，能飞能打还能掀巨石？

这能力是拿来就能用？

话说这些讲仙家的作品不都讲求一个练级吗？

不过有一说一，之前是看到有新闻提到，这部作品制作足够精良但是排片票房实属惨淡，就赶紧跑来支持国产动画电影了(常去影厅的唯一一场且时间是12:50)，最终的整体感受是，虽然不能说超出预期，但也不算低于预期。

打戏的分镜和整体的美术都算上乘，结合时下元素加入的创意点放在古风里也算不上突兀，加上前面我最喜欢的牛郎织女的那个片段，那就本着支持国漫的初衷多加一颗星吧！

人聚了又散，像戳破了包裹，最后空荡荡在看《落凡尘》之前的确对这部电影的质量有许多担忧，它的美术风格看起来十分简单，没有太多抓人眼球的设计，在越来越琳琅满目的国漫版图里显得不太起眼。

这个项目脱胎于当年惊世骇俗的大学生毕设，但是最终的导演却是这群学生的导师，交接过程会否造成创意折损是个未知数。

但《落凡尘》的成片着实令我刮目相看，无论是完成度、美术外观、核心表达，皆有令人眼前一亮的建树的前提下，还能在创作意识和工业水准两个维度达到第一梯队。

《落凡尘》最让我感动的首先当然是它非常具有新意、另辟蹊径的主题，它在这些年国漫拍烂了的“人与仙”这个话题中找到了非常脍炙人口、更加落地的表达方向。

男主角金风的人设十分亮眼，他是牛郎织女故事中过去从未有人关心的那个孩子，母亲织女违背王母意志下饭与牛郎结合，遭受天谴，金风被师傅带回天上修炼，但从小到大关于自己母亲、身世的非议不绝于耳，金风被天庭视为逃兵的后裔。

都说国漫近十年对神话叙事执迷不悟，观众所厌倦的不仅仅是千篇一律的美术风格、大同小异的人物背景，更令人不耐烦的是人均想要“封神”想要“成仙”的无聊故事弧。

这样的叙事不仅调动着差不多“燃”的情绪，书写着差不多的麦格芬，还离观众的距离很远。

我们似乎很难找到一个视角代入一个整日想要上天入地的人的世界。

《落凡尘》开篇便完全否定了这套叙事的终极目标的价值，对于一个真实鲜活的个体来说，“成仙”与“封神”并无什么裨益可言。

因为它意味着每个饱满丰富的个体必须斩断自己的情感、欲望，这些在神眼中低级的，链接人类世界的羁绊。

但“感情是人类的法术”，神为什么是神没什么好关心的，但人之所以是人，是因为凡人有着真挚的情感，相比于只会高高挂起、挥斥方遒的神仙，凡人才更关心世间的万事万物，这是凡人的可以之处。

由此，《落凡尘》开启了一段逆反国漫过去十年费尽全力建立起的“封神”叙事，金风开始学习如何“成人”。

金风遇到小凡之后，我很担心故事变得平庸，因为小凡的身份一眼可见，兄妹二人走向互相成就、共成事业的路线似乎也是必然写法。

但是在集齐星宿这个1.0麦格芬被完成之后，电影还设计了第二重冲突升级，让故事彻底对整个系统和体制都完成了反动。

金风最终发现口口声声鼓励自己摆脱非议的师傅才是幕后真凶，他当年为了斩断人神两界的联结才杀死织女，如今利用金风集齐星宿是为了完成当年未成的阴谋。

师傅造反的动机也有种黑色幽默的味道，居然是因为人们供奉他的香火钱最少，导致他在神界排不上座次。

这也是一重对于传统神话故事有趣的反叛，过去的叙事中无论何种情况，神仙始终是高于人的存在，只有人间受众神差遣的份，没有凡人制约神仙一说。

可如今凡人与众神双双叛逆，人们对于战神弃之如敝履，公务神领不到“酬劳”便直接想要罢工，精神状态无缝衔接2024年的打工人。

在多重十分具有新意的戏剧冲突加持下，第三幕的决战终于也打破了国漫过往仅靠互飙特效光波的套路，将故事内核和情感张力全写进了这场战斗。

虽然序幕降服妖蝠的战斗中，我就认为男主角的战斗方式、武器操练方法对于“织女后裔”这个概念的融会贯通都相当出色，但前两幕中金线对于金风的帮助似乎大部分时间还停留在网罩和蜘蛛侠cos道具的层面。

在第三幕电影对金线的运用则既扣合了主题，又把“织”这个概念拔高了一个维度。

“织女”这个神话形象经典的缘故很大一部分来自于她担任的“纺织”一职是小农经济社会“男耕女织”框架中最重要的一半，是人类文明发祥重要的组成部分。

织女的纺车网罗了物质与技术匮乏的年代人们所有的想象，织布既为人们遮风挡雨，也作为艺术品成为每个时代最先锋的创造力的具象化表达。

织女的下凡不仅为“牛郎织女”这个家庭带来了福祉，补全了这个小家残缺的爱，也为天下凡间带来了“纺织”这一革命性的技术。

简而言之，织女下凡是凡人将创造的能力、生产的能力完全掌握在手中的原点。

金风在最终的战斗中先是完全反用这一技能，金线既可以作为缝补破损与漏洞的良药，也可以是撕裂黑暗的玄机。

金线撕破了星宿图，放出了星宿神兽，让师傅失去了法力。

而后由于师傅撕碎了结界，天幕坠落，金风用金线缝补起了天幕。

在最经典的补天故事——女娲补天中，人类是等待神仙拯救的待宰羔羊，如果没有神仙开恩就只能抱残守缺。

而《落凡尘》中神仙是破坏天幕造成灾祸的罪魁祸首，凡人金风是补天的工匠。

而且，这一次补天，金风的情感驱动来自于云游凡间一遭后对这片土地真诚的热爱，并非天神、造物主居高临下的怜悯。

因此最终物理层面“扣动心弦”的设计非常具有冲击力，“心弦”这个概念既和金线、织女的设定契合，也是金风人物成长的最后一站——与凡间心念合一的最强外化。

“因为淋过雨所以想为别人撑伞”这句话隔壁《伞少女》没拍出来，《落凡尘》倒是无心插柳了。

金风不幸的一生都来自于一群自视清高的上位者对于凡人情感的不解与鄙夷，因此他最终拒绝封神（钻进狗洞），以凡人的身份，凡人的意志，带着凡人间的感情完成了救赎。

这一补也蕴含着他希望从今往后世间再无人们被神仙们玄而又玄、不可捉摸、高高在上的权力捉弄摆布的境地。

除了耳目一新的剧作，本作的美术设计也有许多惊喜。

三维动画的部分虽然有些设计难逃国漫大流行的窠臼，例如脸模缺乏特点，情感爆发的单场戏缺少灵动感，但确实受制于大环境的工业水平，这些细节需要时间来给出解法。

整个电影的视觉风格是偏向极简的，无论是天庭的场景，还是仙宫角色外形，星宿神兽的造型，以及战斗场面的技能设计，虽然简约，但和另一种时下流行的北欧简约风格绝无相似，《落凡尘》仍然在简单中做出了国风的特色。

它摒弃了最顺拐的“越华贵越繁杂”的设计思路，仙宫的场景主打“巨物恐惧”和“以简衬繁”，效果出奇优秀。

《封神》里页游风格的神界场景令人扶额，《落凡尘》去掉繁冗的设计，仅仅利用“庞大”一个特质表达众神降临，同样具有威慑性，并且在第一幕就把神命不可违的威胁带出了。

金风受到排挤时坐观云海的屋檐，瓦砾的细节做的很丰富，而远景的云雾非常简单，在同一景别中鲜明的对比带来的震撼和美感依然很强。

二维动画部分的美感就更加出挑。

金风和小凡一路追捕星宿神兽的蒙太奇由一段结合了织布工艺和皮影戏的动画表达。

这其中既有对金线捉妖这一核心动作的联动，还利用皮影戏俏皮的特点将一整段情节表达地更为灵动可爱。

最重要的是虽然过往也有国漫尝试皮影戏风格的画面，但还是拘泥于黑白色调、明暗对比这些皮影自身的元素设计，《落凡尘》给皮影戏来了一套多巴胺穿搭，却完全没有因为色彩艳丽显得俗气，反而让人眼前一亮。

幽冥结界中金风和小凡重新找回记忆的部分电影则是用国画的水墨风格搭配金线作为画笔织罗画面的方式表达的。

水墨代表着模糊的记忆逐渐显形、具体，抽象的留存在心底的情感被唤起，而如同时间和回忆的针脚一般的金线勾勒出回忆中幸福具象的时刻，非常令我动容。

除了整体美术风格的出挑，一些道具和场景设计同样有可圈可点之处。

例如在镇上追捕妖虎时的火锅楼，其中卷轴打卡点、滑轨送餐车、巨型茶水罐，以及木筒奶茶，都是很有想象力的时尚单品。

之前《青蛇》、《杨戬》等作也尝试在国风的主要基调中融入现代、朋克、科技的元素，可是融合度总是差强人意。

《落凡尘》中火锅楼的设定显然是现代文明对古风的反哺，但是和电影整体氛围与基调十分融洽，并且如果真的让这些设计走进当代也同样惊艳（希望有火锅品牌可以联名量产一下）。

另外，最最最关键的是，《落凡尘》虽然和大部分动画一样有一个萌物的角色存在，但是《落凡尘》真的做到了克制使用、点缀使用，没有任何刻意的加戏、拖节奏的尴尬操作出现在小牛相关的戏份中。

这反而让小牛显得更加可爱，并没有如同现阶段的迪士尼一样卖萌过度、算计过量走向反作用。

当然抛出主观的喜爱，《落凡尘》也有不少瑕疵存在。

例如主题上的反动其实并不够彻底，织女为了守护星宿下凡作为反转出现，让师傅这一角色显得更加邪恶，可不再是为了最可贵的人类法术——情感脱离神界体制，表达层面的张力会被削弱，反动也不够彻底，停留在了1.0阶段。

影片虽然相比于同行来说具有很成熟的电影意识，但碍于想要展示的元素太多，节奏难免显得不够利落，在土地公地牢中的情节、抓捕火翼蛇的情节和主线相关性都很弱，完全可以略写。

由于核心的表达与情感落点都在金风，小凡这个角色施展的篇幅也很有限，没有特别亮眼的发挥，除了最终用金符抵挡天幕以外缺少人物高光。

不过瑕不掩瑜，《落凡尘》最值得我推荐给所有人看的原因依然是它难得的真正关照个体朴素的情绪，给了生活压力已经巨大的我们一个喘息的气口，一个与自己的凡人之躯和解的机会。

《无敌破坏王2》里洞悉了互联网版本答案的拉尔夫依然拜倒在“猫咪视频”的裙摆下，再多复杂精心的娱乐设计也比不过猫咪自然发出的一声“喵”叫或一个懒腰。

在高度精神紧张，处理了一整天的超密集、碎片化信息后，疲惫乏力的我们只有精力，也只愿意让一只单纯可爱的猫咪走近我们。

所以我们总说“世界破破烂烂，猫咪缝缝补补”，但也许在这套逻辑背后，收留了小猫，记录着小猫，把小猫分享给另一个疲惫的灵魂的每一个凡人，才更加珍贵，才是真正默默缝补着这个世界的“神”。

之前抽中了《落凡尘》的提前观影，点映又马上二刷，因为它真的大大超过了我的预期，看了后久久走不出来。

自《我们一起摇太阳》后，终于又遇到了一部想要真心推荐给所有人的国产片了。

仔细想了想，这很大程度上归功于它对“丝线”这一元素的精妙运用。

影片紧紧围绕着线及编织，创设了一个绵密而丰盈的新神话世界观，同时串联起最真挚、最深切的人间亲情，让人反复落泪。

有形的线与无形之线，贯穿了全片。

“有形之线”，是对织女传说的补白及续写。

根据片中设定，人界与神界可以被理解为两块布，在创世时期被上古之神缝合在一起，天幕便连接着天与地，而缝合过程中，在天幕上留下的线头则成为了二十八星宿。

二十八星宿潜藏着巨大的能量，而曾经掌控着这些星宿的，正是织女。

她的工作是用金梭、金线来控制星宿、维持天幕的稳定。

织女死后，她的金梭碎裂，残片成为小凡（玉露）所持的信物，金线则传承给了金风，变成他在收服星宿时不断使用的法器。

线是这个世界的基础性构成单位，天地相当于丝线编织成的布，以幕相连，而二十八星宿就是幕布上的线头。

对于男主金风来说，线是他作为仙徒得以安身立命的利器/武器，但对他和星宿来说又自带束缚的意味。

在发现真相之前，金风每每觉得母亲留下的多是耻辱与罪疚感，而星宿则往往在被金线捆锁后降服。

另一个有意思的地方是，金风在追捕星宿时限将至快要“仙命耗尽”时，手腕上的金线也变得短小而醒目，生命线的喻义在此呼之欲出。

而对于女主小凡来说，她认真研习并擅长使用的符箓，其上的字符也是由各类线条组成的，她试图借助符箓及“神算”技能来捕捉蛛丝马迹，达成寻获人物的愿望；而在重生并知晓自己玉露的真实身份后，半人半神的她就恢复了驾驭母亲留下的金梭的法力。

其实星宿观念的形成，恰是数个恒星经由想象彼此串联，被外化成有形的线迹，再组成四象（东方青龙、西方白虎、南方朱雀、北方玄武），又与动物、五行对应起来的过程。

原本孤立的点被连成线，在此基础上再构成块面（星空区域）。

天幕和符箓也都是这种由线织构成的布或纸面。

不过，本片中的星宿还是天地缝合后遗留的线头，因此它成为了突出布料、越出平面的特殊存在，能够在二维与三维世界之间游走、转换。

这也与这部动画片的又一大亮点完美契合：适时变换不同画风，并在2D和3D的过渡上精细描摹。

每当片中出现收服重要星宿的情节时，都有立体感强烈又栩栩如生的星宿动物转变为星轴（一种作为法器的卷轴）上画像的过程，这个过渡转化被呈现得相当自然流畅。

但由于散落世间的星宿过多，没必要逐一展示抓捕它们的过程，于是主创就将金风小凡兄妹俩收服星宿的冒险经历凝缩成一段蒙太奇。

这既加快了节奏，也彰显出二人之间越来越高的信任与默契。

与本片大部分时候的3D动画形式不同，此段插入的蒙太奇是二维动画，古朴素雅的画风让人想及传统的剪纸、皮影等艺术形式，同时布面的纹理和质感又被精巧地还原出来，恍若星宿动物被刺绣在卷轴上。

除此之外，在金风和玉露重生并恢复记忆之时，出现了第二段2D动画蒙太奇，以手绘岩彩画的风格描绘了父母（牛郎织女）的相恋、兄妹俩短暂的幸福时光及之后的变故。

在此段落中，人与动物大都先由金线渐次勾勒出来，线条的自如变化组合灵动无比，既贴合于往昔记忆的特性和样貌——核心轮廓分明、烙印深刻但具体细节朦胧而模糊，又透现出回忆的变幻流动感。

最后，影片结尾出演职人员字幕还有一小段类似彩蛋的二维动画，具有水彩质感，展示了主要人物欢度除夕的情景。

这几段蒙太奇及其他平面与立体间的转化场景，不仅始终包蕴着丝线与编织的母题，更在二维与三维、手绘和电脑动画及多种不同画风间自如变换，将独属于动画的媒介优势发挥到了极致。

至此，《落凡尘》对丝线及编织意象的丰富呈现，已鲜明无比。

而本片之所以如此重视有形之线，恰与中华传统文化与美学密不可分。

中国是世界上最早发展出纺织工艺并大量制造纺织品的古老文明之一。

锦、绣、罗、绮、纱、绢等五花八门的纺织品都是传统文化与生活中不可或缺的部分。

丝绸之路的得名也正是来自我国古代高度发达、成熟的丝织技术。

另一方面，如人类学家蒂姆·英戈尔德（《线的文化史》）所引证的，作为中华文化基石、根系和支柱的汉字及书法，亦体现了线在我国传统文化中的源初构成性作用。

此外，书画的线条与笔法同宗同源，中国传统绘画历来强调以线造型，千变万化的线条及其组成的面是国画的精魂。

借由将丝与线全方位融贯于影片，《落凡尘》真正展露了中华文化的根脉与纹理。

《落凡尘》中的“无形之线”，则体现在或隐或显，却贯穿故事始终的人物情感上。

这些饱含情感的主角们的形象也被塑造得立体而丰满。

金风在丧母失父后在师父灵毕神君门下做仙徒的12年间，尽管备受偏见，活在各路神仙都指责自己母亲的阴霾中，却始终小心隐忍，卧薪尝胆，刻苦上进，只为能重振门楣，为母赎罪。

他虽然对母亲怀有思念之情，但由于不知晓织女当年下凡与丧亡的真相，且一直处于被歧视、遭误解的环境之中，对母亲的情感自然也变得爱恨交织，这也是为何他并未对小凡的“你恨她吗？

”做出正面回答的原因之一。

女主角小凡（玉露）也是一位多面的人物，她看上去活泼可爱、大大咧咧、随遇而安，却也会偷藏通天石；她平时看起来慵懒逍遥不靠谱，但在抓捕星宿和与敌战斗的关键时刻又能与金风默契配合，敏捷机智地化险为夷。

为了有朝一日找到母亲的踪迹，小凡努力学习符箓之术，每日怀抱着织女留下的信物（金梭残片）入睡，使劲浑身解数只为上天拥抱母亲、找回亲情。

她实际上充当了金风的人间导师，两人的性格反差尤为强烈，时常碰撞出火花，也给影片添上了不少喜剧色彩。

织女虽只在回忆中出现，但展现出了与主流的牛郎织女民间传说中不同的形象——织女并非因为厌倦天上工作或仅为人间私情就落下凡尘，而是为了拯救人界而放出星宿，最终为了保护家人而牺牲。

由此，故事中的织女其实保有了双重面向（下凡体验人间世事、守护爱情亲情，与尽到职守拯救人间，二者并不完全矛盾）。

另外值得一提的是司牧一角，由于“血统纯正”，他有些看不起半人半神出身的金风，嫉妒他的自律与勤奋，便在收服星宿的路途上频繁给他使绊子。

不过，尽管嘴上念叨着“你们这些凡人，还真是烦人”，司牧依然在翼火蛇肆虐村庄时拯救了不少村民，在天地危机时也忙于救人，并没有忽视自己身为神将的指责。

这样正邪兼具、善恶混杂的人物，作为配角已足够立体鲜活。

从剧作角度看，织女与一双儿女有着各自互逆的行动方向（母亲落凡尘vs.儿女上天界）。

两位儿女其实又是一个想下凡，一个想上天：金风下凡捉星宿，在天上时也始终想去问心池探明母亲当年落凡尘的实情）；小凡尽管失去了关于自身身份的记忆，但第一次登场（遇见金风）便笑称“我是仙女”，帮金风追踪星宿的条件也是带她上天界。

于是，这个故事呈露的便是一段回家的旅程。

他们实际上都受着亲情的导引、追寻着各自成长过程中遗憾缺失又魂牵梦萦的亲情。

最后却发现原来亲情一直都是藕断丝连的，真正的家人竟然始终陪伴在自己身边。

亲情像一条无形的线，从这一头牵到那一头，片中的人物关系之线、行动之线，大抵围绕着亲情，这是血缘的纽带与羁绊，是情感之线，亦是命运之线。

最让人震颤的时刻发生在本片的高潮部分，那是有形之线与无形之线的强力结合：这个由线与布织就的世界即将裂解崩落，金风与玉露在绝境中重生且（操控丝线的）能力值达到最高，两人间的情感（与观影者的情绪）也至为丰沛。

金风与玉露两次“死亡”离别时彼此的依依不舍之情，被表现得极为动人。

第一次死生相隔是在幽冥之境，小凡的身形在金风的怀抱中缓缓消散。

气若游丝的氛围氤氲在画面中，通过水上的点点丝线、气态般浮动的碎片，还有星宿的流光效果，整个场景都浸染着命若悬丝的感觉。

第二次永远的道别发生在金风牺牲自己解救天幕危机之后，哥哥的身体在妹妹的眼前渐次破碎、隐没，如丝缕般缓缓断裂、飘散，不绝如缕，经由对丝、雾、气、光的综合渲染，灰飞烟灭的效果让人无限动容。

在幽冥之境里，兄妹两人得以奇迹般地复活。

这可能是由于金风手中的金线同玉露的金梭相结合（二者都是织女遗留下来的法器），解除了封印，产生的力量令二人重生且恢复了法力与记忆（此即第二段二维动画蒙太奇）。

失却多年的回忆终于历历在目，死灭已久的家人竟而重现眼前。

金风和玉露由此短暂地与父母团聚（“我们回家了”，金红色的秋日，风云和晚霞，此场景已转回3D动画），尽管这仅仅是他们留在世上最后的残影余像。

虽然实力不如“战神”，但兄妹两人合力放出星宿四象（又一个二维转化为三维的场景），最终击杀了灵毕。

丝线看似细弱，实则坚韧，拥有以弱胜强的潜力。

而星宿的释放及归位，也主要以七彩丝线的变化与流动展现出来，视觉上很是华美。

眼看天幕将落，金风以一己之力双手拉住无数丝线，勉力将天幕重新缝补起来。

当独木难支的金风选择和当年的母亲一样，拔出心弦、自我牺牲时，全片关于“线”的概念也终于找到了最后的落点。

心、身、线合一，金风的本体成了补天用的丝线，拯救了尘世中万缕千丝般的千万家庭。

金线交织，情牵一线，《落凡尘》织构出了一个以丝线为根基的世界观，并将千丝万缕相扣，讲述了一个如此动人心魄的故事，这绝对是让人在观影前意想不到的。

我给大家捋一捋，故事大概是：讲述了武神将不忿另外两位掌管福禄和财富的神仙深受人间烟火供奉，觉得神界不应再受人间影响，就要撕裂天幕分离天界和人界。

为此他需要拿到织女手中的二十八星宿图，借星宿之力撕开天幕。

织女不答应在打斗中跌落凡间，与牛郎相识产下一男一女，武神将找到后将织女轰散至渣渣，带走了她儿子回天界教养，以求让其子收集二十八星宿。

男主在天界备受冷遇，发誓要洗清织女的罪名夺回二十八星宿，后来与想要上天界寻母的女主相遇，两人经过几件事后发现对方是自己的亲人，于是联手把武神将捅了，男主用心弦修复天幕，全片结束，最后留了个气口，说王母召见女主。

看完吧，我就挺奇怪的，就你一个武神将，大老爷们打遍天下无敌手，屁股一撅，直接坐上天界三把交椅之一。

结果椅子不坐了，站起来就要战个痛的理由，居然是另外两个屁股赚的比我多。

不是，人两一个财神，一个执掌福神，人家香火不比你多，人两是不是该改名叫穷神了？

就你哪怕说，武神将这椅子坐的难受，因为我给仙界流过血，我给仙界打过仗，可另外两位屁功都没有还天天排挤我，给我脑袋上拉屎，我实在忍不了，今天撕裂天幕，就是要给你仙界小刀拉屁眼，让你开开眼，这理由我都觉得有可信度。

你要是说这仙界真排挤你，我也不说啥，问题是，仙界开大会，嚯，来一大堆人，全是白毛，大会上定了A去做任务，你徒弟七个不忿八个不服，觉得应该指定他去做，这是仙界歧视自己。

大会结束后，另外两个屁股私底下给你面子，给你徒弟搞了个特派，这收复功劳只要你徒弟去，也有一份，结果武神将你说啥，你说让徒弟最好把任务抢着干了，好给徒弟邀功升神格。

嚯哟。

感情你徒弟不仅要自己喝汤吃肉，还要把人A踹出任务，升神格这种事，武神将都可以凭自己大局长的身份，给不受待见的半仙之子开后门，这个面子给的不低吧。

咱再掰扯下任务，故事统共就主说了三个星宿的收复：开头的猴子、火锅店的老虎、最后的喷火蛇。

这开头的猴子男主没打过，靠猴子暴走撞树上自个晕了，收复了；这火锅店的老虎，给人火锅店拆了个稀烂，靠的是女主提醒，拿凉茶给人浇灭了，收复了；这喷火蛇，男主头脑一热，给人小县城直接搞了个火烧赤壁，最后自己鼻青脸肿，靠老牛拿人情给大蛇稳住，收复了。

咱就是说，仙界不找你做这个任务，是不是没有要歧视你一把的必要？

你武神将，里子面子都有，甚至你徒弟抢了人家的任务，也没说啥，直接给你徒弟升神格。

结果你武神将上一秒嘴上说着成大事者不拘小节，下一秒听到徒弟说凡间自己香火都赶不上人家财神福神的零零零头，直接破大防开始暴打徒弟，发誓要撕开天幕断绝人界和仙界……

有人破防了，我不说是谁这说完武神将，就得说说得亏剧情里一些情节和天下有情人终成兄妹了。

这金梭是导演编剧想要它牛逼，就可以跨越生死直接补天，拿着金梭就能和借助星宿之力的武神将五五开。

想要它逼格尽失，就可以让神格织女，拿着二十八星宿卷轴，带着金梭，直接被啥外力都没有的武神将，直接给一屁怼到凡间，最后轰成了渣渣。

话说这仙界没有令牌，神仙想下去都难。

看来不是导演编剧想要全盛之力的织女都干不过武神将，是仙界建设工程有质量问题，地上有洞，织女不是打不过武神将，是脚崴了，库叉，一不小心掉下去了。

这故事到了凡间就更有意思，展现女主的善良，是救济贫困孩子的方法是买份炸鸡，为偷人东西的穷孩子辩白“要不是没别的办法，谁会去偷去抢”。

男主一毛都没有的时候，进火锅店大点特点一堆菜，嘲讽男主师傅没人供奉，以为男主买奶茶的钱是偷了另外两位屁股的香火钱。

咱也不太懂编剧让角色具有灵活的道德标准是呼应武神将的恼羞成怒，还是想要塑造活泼开朗人设。

男主这说话的艺术也是有点传承，自己啥职位都没有的时候“带你去天界没啥问题，我求求师傅就行”；自己没进过藏经阁的时候“藏经阁里可以查到天下神仙的信息”；自己请命想要做A的任务，觉得只有自己可以胜任，结果真跟A对上，被人打的鼻青脸肿。

最后女主上仙界完全是靠自己留了一手，偷了男主的令牌才能摸上仙界，得亏剧情里这两是兄妹，毕竟“不是一家人 不进一家门”还是比“一被窝睡不出两家人”要体面许多的。

到了大战部分，再次体现咱这大仙界的诡秘了。

想要展现男主被霸凌了，这大会堂，嚯，人满为患，一大堆人，那仙界开个大会，领导坐上面，下面小话窃窃私语不断啊。

有事了，大会堂那么多人，不，神，没了。

咱也不知道这算不算是隐晦的描述男主的心结，他觉得世界对他不公，所以人就多起来，都蛐蛐他，当他精神集中要做事的时候，这老鼻子人就没了。

这到了大战了，小刀一拉这天空的腚眼子，千万神仙之一的织女的法器金梭，都可以让男主打的和借助星宿之力的武神将五五开，这正经仙界的大屁股们，搞了个维持着天幕的法阵，还想着你们也多少顶点用吧，就不，一个比一个拉，人武神将一个平A，库叉，直接全散黄完犊子了。

理解，你们不抱着屁股跑，导演编剧的金手指开给谁？

这牺牲催泪的部分难道要你们这群大屁股担当吗？

不得不说，人美国队长还要打一针，扛个振金盾，放几句狠话“i can do this all day”，都要被大家嘲讽和谁都是五五开。

男主，就是突出一个年轻人浑身有使不完的牛劲，人武神将一个空对地对波，给织女都轰成渣了，但是对波男主，男主就是嘎不掉，年轻人，一点也不躺下就睡，突出一个浑身有劲使不完。

最后这剧情结尾突兀的就开始BGM配PPT了，我寻思你法宝都叫金梭了，歌直接用《金梭和银梭》，歌词还很应景：太阳太阳像一把金梭，月亮月亮象一把银梭，交给你也交给我，看谁织出最美的生活～，反正最后结尾还留了个气口，这打完了，大大屁股又出来了，要召见女主。

金梭男主给使完了，织女能是靠拿个金梭就把汇聚自然之力的二十八星宿给缝卷轴里吗？

有个金梭给了大哥，再有个银梭给到妹妹不是很正常嘛，编起来也好圆，反正当时织女掉凡间的时候，手上那个树枝不是被牛郎给种地里长成大树了嘛，武神将轰织女的时候，金梭只是分了一部分力到了哥哥身上，然后剩下的部分成形套妹妹脖子上了，是大树庇佑了妹妹，大树就是银梭，第二部：《升仙界》，拿着银锁，再给仙界松下地基，这次可以拉一拉幽冥，缝了天，再补个地嘛。

《落凡尘》讲述了一个这样的故事：一甲子之前，他们改天换地，在华夏神州，构建了地上神国。

传至三代，承平日久。

硝烟散去，盛世废柴。

高高在上的六武海，实际上分成了三派。

第一派经济派得势，强调一切向钱看，主打一个六朝何事，竟然富可敌国。

因此凡间香火最盛的，已经是福禄寿星了。

第二派主张团结，但主要是神仙内部团结——根正苗红的天神子弟去基层历练镀金，便可以火箭升迁，回天庭得爵。

第三派投降派，隐忍不发，追求的是世袭罔替，登极复壁。

可是，神仙们甚至没有意识到第三派的存在。

也不怪谁，客观规律如此。

天界确实和平了太久，久到众神都忘了，异空间里四邪神的存在。

凡人固然愚昧，风往哪边吹，便往哪边倒。

可众神又如何？

众神甚至妄想着与恐虐开放共存，呼吁任由色孽合法化，又在特区与奸奇觥筹交错。

那保护苍生的幕墙，看似依旧如血肉长城般牢不可破，却早已被渗透得百孔千疮。

那看似慈眉善目的六武海里，不仅没消灭山头，反倒让山头的东林扎进了心底。

看似无派，千奇百怪。

往日的功勋，如今包藏祸心。

装作悲天悯人，装作与世无争，实际上，一招雷罚，足可在关键时刻葬送人神。

你以为他练的是雷法？

那早已不是不为五斗米折腰的天道。

某个自诩神明的罪人，早已背叛了华夏，言谈举止皆是宙斯奥丁的雷神身影，骨血里是基犹JHWH一神邪，从十诫西奈山向台伯河七丘的寄生。

前人改天换日，他却颠倒乾坤。

什么是天？

民为天！

他却因为经济发展民生幸福，反衬得异空间里灯塔愈发昏暗，而心怀不满，妄图隔绝天地，让天庭官员的赏罚陟否不再受民生影响。

在他故作垂老的外表下，是想要如呼吸已尽的余孽所说的一般，要【重建】一个众神世袭罔替的新国家。

他的主子纳垢，改造了原本与人无害的翼火蛇，投向华夏人间。

与上天相对，乃下山之地，徽派建筑，白墙黑瓦，如今却被头顶冠子的毒蛇肆虐，民不聊生。

首先下凡的白衣天使，不辞劳苦，动态消毒，却防不住那同为白衣的瘟宏之神，身处正邪之位，大行官獠手法，背地使坏。

凡人愚钝，血泪控诉，认为是消毒才带来了灾祸，甚至认那正邪难分的尾员居然是救世的菩萨。

凡人自然分不清，这两个白衣天使连建模都长得一模一样，为什么做人的差距却会那么大。

因为，「戴上四饼，他们怎么发，你就怎么抢，搞乱他们！

」凡人甚至说：别再杀毒了，放冠子状毒蛇走吧。

只要它不再祸害我们下山这一带，它去神州各处害死多少人又有何妨呢？

凡人哪里知道，这下山之地，是神官们上天之前必经之路——若一心为民的男主因此陨落，那武海之中，便多一个位置留给纳垢的代言人。

若一心为民的男主依旧强行上位，便因此在百姓心中自动沾染了邪神的因果。

莫顿叉两头堵，何其歹毒，不愧是藏身于天幕后面，运筹帷幄的老神仙了。

可惜，新一代华夏生民，已经不是受着盎萨教育长大的奴才了。

那90后00后的儿女兄妹，怎么可能继续任由投降派跪着替邪神输血？

经济派腐朽不堪，五行大阵在纳垢代言人面前一触即溃。

历史再一次证明：以退让求团结，则团结亡。

以斗争求团结，则团结存！

可如今的堂堂天庭，竟无人可以一战？

战吗？

战吧！

既然祖辈曾有女娲补天，如今她的后人为何不能再次救世？

扶大厦于将倾，挽狂澜于既倒！

因为父辈犯错被打倒的他，因此流放在凡间最久最苦的他，转动了命运的齿轮。

太久了，久到他的仙脉都要断了，久到连战神都蜕变了，直到故地旧事沉渣泛起，直到惊雷破空惊天动地。

如果山不来，我就走过去。

如果民众不觉醒，那便一起跳火坑。

如果谁赢他们帮谁，那就带着先锋队先赢。

这时，百姓才看懂，他当年金丝修线的伏笔。

这时，漕工才相信，他呼吁刀刃向内的底气。

引心弦，补苍穹，二十八宿镇天宫。

航母出海风向东，我将无我，看金梭化龙。

于是，天地沟通，胜负已分。

反派灵毕，灵ling力已经用毕。

就连那姓li的，在凡间也已经ng。

谁说世界无神？

神说人民万岁！

上一个他走了，万民悲泣。

下一个他来了，百蠹寒蝉。

石在，火种不会绝。

心不死，初火便长明。

华夏的故事讲述了万年，可每一次的演绎，都是近代史。

有鉴于往事，以资于治道。

——是为资治通鉴。

看完《落凡尘》很难平静，趁天气晴好拿望远镜看星星，织女星是北天球最亮的星星之一，牛宿女宿，也只是隔银河而对的星宿而已。

《诗经·小雅·大东》把这几颗星星都写进去了：维天有汉，监亦有光。

跂彼织女，终日七襄。

虽则七襄，不成报章。

睆彼牵牛，不以服箱。

也许一开始人们只是将天上忙忙碌碌的星星自况成忙忙碌碌的社畜自己，没看出来这两颗星之间有什么特别的关系，毕竟后面还有写到“东有启明，西有长庚。

”也写到“维南有箕，不可以簸扬。

维北有斗，不可以挹酒浆。

”到《古诗十九首》里，织女星和牵牛已经成了一对恋人，“盈盈一水间，脉脉不得语”属实是极动人的诗句，写尽了思念之苦。

电影里用了“金风玉露”的典故，女孩的名字一点出，我立马泪奔——金风玉露一相逢，便胜却人间无数，这一句放在这里之贴切，很难用言语来形容。

如果那两颗星是一对恋人，那他们的相遇也应该是这样华光乍现，纤尘不染的吧？

一直到很晚近的时代，现今流传甚广的“偷衣服男耕女织”故事才成型。

请大家看明代朱名世写的“牛郎织女传”，流传一个刻本，里面写得就更离谱，说金童调戏织女被贬下凡间历劫，完全是一段贾瑞见凤姐式的搭讪，但这个织女也是笑了一笑，就被他顺竿子往上爬，织女气愤拉着他向西王母告状，西王母说这金童有错，你笑一下也有错，所以金童贬下界去做人，织女去织锦日夜辛苦。

金童桑被弄到一个牛员外家当小公子，虽然爹死了家里有个恶毒嫂子，但哥哥对他蛮好，太白金星还担心他过得太惨，又让老牛生了个天上金牛给他作伴，头十年最大的苦难一是被嫂子揍了一顿，第二件就是没书读，真是太苦了喂！

可能作者也觉得看不过去，后面又说嫂子准备趁哥哥不在毒死他，但小牛给他报信，之后就是分家了他净身出户，但一日三餐还可以在哥哥家吃，甚至也没人虐待他。

结果那位莫名其妙被贬去织布的织女还在天庭思念金童，觉得自己虽然惨但还在天上啊，那个流氓可是被贬到凡间了呢！

也就十三年功夫，金童就可以回天庭，他上天之前还给老哥写了封遗书，遗书顺便砸死了嫂子，仙人真的是睚眦必报。

更有意思的是这位金童进修回天界了，第一件事就是又跑去看织女洗澡，偷她衣服“赤身露体”相见，搞笑的是这个织女看到这流氓是之前同一个人，第一反应不是报警，而是“心下稍安”，因为她被贬去织布这十几年时时在思念这位骚扰犯，真的是莫名其妙到极点。

看到这里还能不怒掀桌也是属实有点子涵养在身上，虽然看过无数令人齿冷的话本传奇，全是晚近穷书生的意淫幻想，这一篇也算得上其中翘楚了。

说回到电影本身，我是真的很喜欢电影里对牛郎织女故事的讲述，被打下天界的女神，走过路过的凡人，他们只是普普通通的一次邂逅，没有恋爱脑，没有猥琐男，只是平常温暖的一家四口。

天崩地裂是起于落寞老男神的贪欲，天地最终被女神的金梭密密缝合，织女仿佛一个横亘远古和未来的慈母，守护这个世界，至于建模僵硬，细节推敲，已经不重要了。

芸芸众生，人间烟火，独自长大的孩子们终于寻回了一个家，这才是无可替代的金风玉露。

从《姜子牙》、《新神榜杨戬》到《大雨》、《伞少女》，这两年大家对国产动画电影吐槽最多的就是“画面屌到飞起，剧情给人喂屎”。

不是成天想在剧情上搞个大的结果前言不搭后语逻辑崩坏，就是根本没想好剧情硬用突兀的情节把台词和场景缝起来。

和这些片一比，《落凡尘》“神话混搭现代元素”的剧情虽然也套路也流水线，但专注讲好了一个关于亲情的简单故事，平稳落地、没啥大的槽点，有一种《唐伯虎点秋香》里秋香回眸的美。

何况这片还是做出了一些自己的特点，比如对织女牛郎神话的重新演绎，以重庆为基础、有奶茶和海底捞的烟火七古镇，以线和布为核心元素设计的世界观和战斗，还有两段风格化的2D手绘等等，都是足够有巧思、让人眼前一亮。

总得来说，看这片的体验就像去吃麦当劳出的新品牛肉堡，大部分滋味在意料之中，但新加的配料也确实别具风味。

如果这个月想找一部动画电影看，在《伞少女》、《神偷奶爸4》已经评价完蛋，《二郎神之深海蛟龙》光看预告就已经烂片雷达大作的情况下，《落凡尘》可能是唯一的选择了。

但以个人口味来说，我觉得可以改善的地方还挺多的。

剧情虽然平稳落地，但着实有些稳过头了，我一路看下来都没啥大的情感起伏，缺乏燃点和泪点（除了第二段2D的回忆还不错）。

你要说主创走的就是这种情感内敛的路线，但他又三番五次点题“感情是凡人的法术”，我觉得还是有必要多制造一些情感上的高潮。

另外我也想吐槽这句“感情是凡人的法术”，这男女主也不是凡人啊，最后打BOSS也就是法器互斗，除了牛郎织女的背景故事，这片金风玉露的主线对于“感情是凡人的法术”好像没看到啥深入表达？

还有最后金风的自我牺牲缝补天幕，本片结尾有N种方法给个HE（比如兄妹齐力补天幕，或是其他神仙来帮忙），编剧就非要发个便当出来强行BE，加上前面说的整体感情内敛的风格，导致最后的牺牲显得过于做作和轻飘，坐我旁边的两个妹子看到这诧异地叫出声：啊？

这就死了？

没必要，真的没必要。

不过话又说回来，毕竟这是神话世界观，毕竟结尾还留了续集的彩蛋，可能下一部就复活了也说不好。

另外我一路看下来，觉得剧情上很多细节上缺乏打磨，属于为了推动情节展开，编剧说这样就这样，观众只能接受，一两处还好，数量一多实在有些出戏。

随便举几个例子（也可能是我剧情没看仔细，欢迎解释）：12年前杀死织女后，反派为啥就不寻找星宿来达成破坏天幕的目标了？

就算反派不找，星宿走失这么大的事你们天界就不管的？

金风明明把卷轴给补好了，但后面找星宿的剧情里牛金牛怎么就想出来就能出来？

整个天界那么多神仙，怎么最后打BOSS时只有金风一个人能打？

就算福禄寿三个主神在开结界避免天幕继续受损，那剩下其他的神仙呢？

小凡怎么知道自己母亲是仙女？

当然，这些都是细节问题，估计像我这种会纠结的也只是少数，对整体观感影响不大。

写到这儿看了下猫眼，这片排片和预计票房都挺惨的（排片只有5%，预计不到4000万票房），虽然口碑离《魔童降世》或《长安三万里》还是有差距的，但在近年的国产动画里已经算一部佳作了，希望起码能回个本，未来能看到续集吧。

火锅店那段节奏和用意轻灵巧极，天罗锦缎，人间灯火，庭中佳树盛如金云，星辰斑斓璨若蓝海，相衬极美。

金风和玉露相识时对话颇生尬，如果想不出恰切的对白，不如保持沉默。

绕开牛郎织女的爱情传奇是明智之举，但自从《哪吒》起，天庭政治也逐渐成为一种窠臼，灾祸往往由中高级官吏起，巧妙地维护着天庭最上层模棱的正义性，这种历史观无法再产生一个动人的故事，“牛郎-织女”的爱情结构是对于天庭政治结构的通俗化，上仙冷漠无情象征着官吏集团对民间疾苦的无察，在仙凡配的相思故事中，情感即政治的庸俗化，那么追求一个更高级的情感故事则意味着对于古代政治进一步的反思，中国神话电影并非病于要素太多，而在于综合得太少，群众对于剧情的需求呼唤着对于古代的重新审视，以一种更为广博深邃的历史主义，来照亮冰冷一元制皇权之外的其他角落，那里有着万千沉睡的种子，跃跃欲在此时此地复活。

说来也巧，《落凡尘》是一部观看前我就了解的片子，因为它的前身（一支广州美院师生在B站上传的毕业短片）4年前大火的时候我就看过，那支短片的背景就是牛郎织女的故事。

结果，这成了《落凡尘》长片从娘胎里就带的舆论风险：因为牛织这个IP不像悟空、哪吒那样，有明确的“反抗威权/反抗命运”的主题，它很复杂。

尤其现时流传最广的版本里有个设定：牛郎是偷看到织女洗澡，然后抢了她的衣服，逼她就范，俩人才成了两口子——换句话说，这故事是有点低俗的。

不出意外，社交媒体上讨论片子的不多，骂故事原型的倒不少：“原版故事实在没法接受”、“不要美化这个故事！

这不是爱情”、“男主不就是偷衣服的流氓吗？

”……

我不得不说，这就是典型的新时代愚昧。

只要稍微搜索一下，就知道牛郎织女的故事本来就有N多种版本：最早可追溯到先秦《诗经》，那里他俩根本就是俩星星，不是人。

后来经汉、三国、晋、南朝、唐、宋、明、清直至民国历朝文人的加工变化，牛郎才逐渐由星星变仙，再由仙变人，俩人的关系从青梅竹马到玉帝指婚、再到自由恋爱、破镜重圆、最后才变成了“偷衣逼亲”。

而牛郎偷织女衣服逼她就范的这个段子，根本就是清末民初，写戏文的人为了迎合市井低俗口味故意加的，甚至“偷衣逼亲”这个段子本身都是抄来的，它只不过是全世界都有的“天鹅处女”（Swan Maiden Tale）故事的变体。

无他，唯流量尔！

所以问题来了：你所讨厌的原版，到底是原的哪个版？

难不成你觉得偷窥+恋物癖，就是中华民族传统文化了？

这故事就能列进中国四大民间传说了？

荒唐！

废话这么多就是想说，牛郎织女故事本身就不固定，它就是一个通用模版，一个插件，它可以被嫁接到任何当下你想要的主题上面。

而《落凡尘》，就是一次最新的尝试。

为啥这么说？

因为在片子里，这个故事又和之前所有版本完全不同了：这次织女不是被诱骗或强迫，也不是贪恋情欲，而是为了一个理想主义目标主动“落凡尘”的。

片中有一段回忆明白交代了，大反派（抱歉名字记不住）因为战功不被人间颂扬，嫉妒心起，企图用28星宿之力断绝人间和天庭的联络，织女不愿天地隔绝，所以偷走了28星宿，遭到反派的雷电攻击，才坠落凡间，而出手搭救织女的，就是凡人牛郎。

最后这段患难鸳鸯还是被反派以雷电劈死，只留下一儿一女流落人间。

片子从这里讲起，后面可以简单概括为：长大后的这对儿女，一起去探寻父母遭遇的真相，并重新相认。

看出来了吗？

这才是导演心目中的“牛郎织女故事”。

它不是一个偷窥狂的畸恋、也不是俗套的破镜重圆、更不是充满封建色彩的指婚，而是一个女人为了心中大义，与爱人一起反抗威权力量的故事，它是一个女人主动选择自己命运的故事。

换句话说，它很现代，甚至只属于当下。

我为什么很欣赏这一版牛郎织女？

是因为织女的根本动机是为了保存天庭与人间的联系，换种现代的说法，是为了弥合阶级鸿沟（请允许我过度解读一下）。

片中随处可见天庭与人间的距离感：天庭画风清冷庄严，人间气氛随性散漫；天庭众神的眼里，“凡人狡诈，人间全是危险”，而凡人眼里，神仙傲慢、不近人情。

但是至少至少，有天幕这个媒介在，凡人和神仙依然还有沟通的渠道，凡人的祈愿依然可以到达天庭，而神仙，也要念几分人间的疾苦。

天地本就同源，如今就算天地不能合一，但至少藕断丝连，这难道不是冷漠的现实中，唯一值得庆幸的事吗？

织女的行动，乃至她和牛郎的爱情本身，恰恰就是这种“神人藕断丝连”的象征。

或者说，织女是一个同时兼备神性和人性的角色。

从性别角度讲，狂妄的男性永远想着征服、践踏、割裂，而情感丰富的女性，则愿意牺牲自己，换取弥合、共处、连接。

这么看，这片子甚至可以说是女性主义。

谈到这里，我想回到片子的核心：情。

情贯穿了片子始终，或者说，情是推动所有情节前进的根本力量：牛郎织女的爱情是故事的缘起；金风玉露的相认是故事的转折；而来自父母的爱，则是兄妹最终战胜反派的力量来源。

有多少人，是在最后大战前那段闪回里，看完了这个破碎的家曾经美好的时光，而止不住落泪的？

就像片子里的那句台词：“感情是凡人的法术，但凡人的法术，也拥有力量”作为新手导演的处女作，《落凡尘》一定是有瑕疵的，但要看到它的进步性：首先是敢去重塑一个流传两千年的故事，敢跳脱框架，塑造一个主动选择的织女；其次是敢从头搭建一个世界观，以“织布”作为天地的基本架构；最难得的，是在颇为复杂的故事里，能抓住“情”这个核心，不走样，能感人，这很难得。

再回想，“情”这个点，不恰恰就是牛郎织女能流传两千多年的原因吗？

不管哪个时代的人出于自己的心机给它套上什么外壳（甚至现在七夕成了商家的促销手段），它内核里那句“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”，这种对于浪漫的坚定从来没变过，一直在感动着不能相守的中国恋人们。

那么，2024年的电影，让这个故事再往前走了一步，又有什么错呢？