3月的狮子

三月来如狮子，去如绵羊。

在三月的最后一日（日本30小时制的24:30）也是四月的开始（00:30），三月的狮子本季完结。

在本季中不同于第一季相对压抑的氛围，前期将故事重心放在三姐妹中的二妹上。

对于校园暴力这一事件，羽海野老师进行了极力的刻画，将每一位参与其中的角色都塑造得栩栩如生。

我们看到了日向的正义感与坚强，她很脆弱，但又理智；零发誓要保护日向并为此努力的帅气一面；大姐为这个家付出了太多，她很无助，也很迷茫，但她为了自己的妹妹与母亲仍然坚持站出来；千穗在这场悲剧中受尽折磨，被逼到绝路，好在最后终于能够得到救赎；高城作为一切的起源至始至终从未承认自己的错误，令人不禁唏嘘。

还有太多太多的人，在这一场混乱的闹剧之中展现出了他们更加完整的一面，有过治愈，也有过痛苦，好在最后苦尽甘来，然而喧嚣散尽，高城的态度仍然引发我们的深思。

另一个镜头主要集中在棋场之上，零与二海堂为了自己心中坚持的信仰和梦想努力，也与各种性格、有着各种过去的人交战。

每一位对手，每一局棋，羽海野老师都精心设计，让对手不再是简单的需要打败的人，更让观众记住他的存在。

二海堂不仅是热血可爱的小胖子，他还是个真正的冒险者，疾病缠身的他倒下的最后一刻仍在为胜利拼搏；身为名人的宗谷的世界时而喧嚣时而死寂，他的世界就像一片空荡下着雪的无尽的世界；为了将棋拼尽全力的师兄置身暴风雨之中，无数次接近成功，却又无数次失之交臂，但却又无数次原地站起；年过花甲的柳原的世界则是一片燃尽的荒野，然而这片荒野到了春天仍会一片苍翠，身上缠满的接力带是负担，也是使命。

回想第一季，笔墨集中在桐山身上，不断出现的回忆，那些灰暗的过去，明明不愿想起却又一次次涌现，整体的故事氛围仿佛是月光笼罩下空荡孤寂的深海，很安静，但也很孤独，只有三姐妹，二海堂与老师是沉闷的曲调中高昂欢快的音符。

再看现在这个常常欢笑的桐山，世界更像是春天刚刚来临一般。

一边是酸甜的青春，一边是苦涩的人生。

二者相结合，便是三狮。

就如每卷漫画介绍最后所说，这是各种各样的人，找回各自失去的东西的温柔的物语。

转自b站评论

5.555555.5“你喜欢将棋吗？

”人生中第一次，为了生存而撒下的谎言：“喜欢”。

然而，杜鹃鸟抛弃于别人家的孩子却天生拥有着更强的生存能力，甚至拆散了别人的家庭。

孤立无援，反让零被孤立；负罪感，却让零变得想要独立。

可是，本以为在经济上的独立便是独立，“在你依旧让身边的人担心成这样的时候，根本就称不上‘独立’哦”。

穿过落地窗，江景一览无余；穿过落地窗，波光将空无一物的房间染成摇曳的蓝色。

仿佛整个世界都是安静的，唯独棋盘上的棋子掷地有声。

一边是孤独冷清，一边是热闹温馨；一边是静坐沉思，一边是打闹玩耍；一边是褪色的白日，一边是五彩的夜空。

三姐妹的温度，一步步把零拉入光明，像是薰与公生，像是盐与砂糖，像是面码与仁太。

一个人的时候欲哭无泪，也只有沐浴在幸福的空气中才会流出有温度的眼泪。

“你今后遇到不能一个人解决的问题，就去求助别人，否则的话，就不会有人来寻求你的帮助”。

世界最佳班主任的帮助与教导、小胖子少爷二海堂不服输的精神、义父棋艺至上的培养优先级、被冷落的姐姐的不幸经历、各种职业棋手对待将棋的态度、敲开零脑瓜的岛田所背负的故乡的“希望”、神一般存在的天才宗谷的沉静与善良……各种各样的冲击碰撞，造就了零的成长。

我很孤独，自小如此，没有人愿与我为友，没有人愿坐在我身旁的座位。

将棋，它就是车票，只要我攥紧这张车票，我就有可去的归宿。

这张车票就是我的生命线，没有目的也无妨。

只有这张车票，能把我送到明天。

只有这张车票，我就算死，也绝不能松手。

我只是在那些令人几近崩溃的日子里，拼命地下棋，不断下棋。

有朝一日发现自己，正和其他人坐着同一趟车，去追寻同一道光芒。

然后，今天，也有人坐在我跟前。

bilibili截图

21集，情绪递进，暗藏了很久的矛盾，到中段的时候突然爆发，“家乡的老人们都不会变，所以别急，开”，到这个地方所有的矛盾突然如泄洪一样释放了，消失得无影无踪。

阴郁的暗线一直被似有似无地暗示强化，虽然表面上气氛热烈，但犹如外头的暴雨，矛盾并未解除而只是被隐藏隔绝了，岛田八段的心中还是有极重的包袱与歉意，觉得自己四连败无颜面对家乡老人的期待。

到这个地方也点出岛田八段的最大实际问题：心态焦虑。

对阵宗谷名人的过程中也是，虽然下的非常努力，但对于家乡期待的挂念是他一直没有办法放下的事情，失败的可能性以及对应败北归乡的愧疚始终萦绕在他内心之上。

这集处理的好的一点是冲突虽然被解除了，但问题始终还在那，《三月的狮子》最厉害的点就是它用精巧的结构，将情绪逐步递进然后悄无声息地把情节推向了一个临界点，然后用一个极强的事件把气泡戳破，把情绪全部释放出来，同时又保留了人物以及情节原有的重量与复杂性，让整个故事保持微妙的延展性，有着延宕的重力提示着后面还有发展。

《三月的狮子》将主线人物与配角用互相不冲突且不窜场的方式编织成一个个小段落，可以让人埋在剧情的情绪中，同时用波荡起伏的不同事件来加强每个情绪的张力。

每一段不只是单一情绪的独奏，而是复杂情绪的共鸣，犹如乐章，绕着主调有不同的和弦，但所有的和弦都在主调身边平衡同时又发挥自己独有的魅力，而最重要的一级和弦稳稳地压着首尾，让段落不偏不倚。

21 集第二幕的家门口的电话可谓惊为天人，很难再想象出比这个场景更加浪漫的设计了，是“你想的人也正在想你”的极致扩展，我在想你而你正好正在找我，而我不知为何感应到你的存在，急匆匆地穿上鞋奔向门口，打开门就是我想见到的你。

面对面打电话的暧昧感，少女的雀跃与少年的惊讶，每一个人都无法拒绝地知晓了，青春的情感在这里萌发了。

这集的情绪表现是整季里面最惊喜甚至惊艳的一集了，不愧是我最喜欢的群像剧，看了三四遍都不会厌倦。

打开封闭的内心真的是一件很困难的事啊，能遇到明里姐一家真是上帝的礼物，结局的零简直要变成现充了，能靠自己独自生存，有一个非常好的挚友，有明里姐一家的温暖，有一个看起来不太靠谱实际上总能帮到零的老师，比较关照的前辈，有趣的社团...都是通过将棋找到的归宿，这使零唯一能浮在水面上的木板，让零开始找到了他在这个世界的存身之处。

朝着一个目标不断前进，总能遇到志同道合的人，真是令人羡慕。

这个动漫的心理描写实在是太细腻了，经历过的人总会有所感触，我也有着类似十一年独自吃饭的经验，一个人孤独地活着，迷茫着，痛苦着，奉行着"他人即地狱"的信条，在别人伤害自己之前就把人踢开或者远离，毕竟没有接触就没有伤害。

到了成年人的世界，一切默守着利益交换的准则或者固定的社交礼仪就可以逃避心与心的接触，真好啊。

现实生活中几乎不可能遇到明里姐这样温柔的人，所以这样的我们只能逃啊逃，跟零开始时一样，只有独自呆在房间里时才能安心，或许动漫才是最好的归宿啊。

话说零和四谎里有马公生好像啊，两个动漫的画风都有点像，就是三月的狮子总感觉有些画面特意加一些特写或者奇怪的背景，是为了省经费吗？

每次片头片尾的歌倒是真的好听，特别是零的黑白世界被明里姐一家渲染成彩色时，每次看都感动。

刚看完《三月的狮子》，很难得，一季居然有22集，虽然节奏缓慢，但丝毫不觉得拖沓，影片成功揭示了人物深不可测的内心世界，给人的感觉像是沉浸在冰冷的大海中，充满了让人溺毙其中的孤单。

男主角零，非常清楚现实是怎么回事，明白生存要付出什么样的代价，肩负自己的人生，每一步都只能小心翼翼。

我并没有看过原作，将棋都是快进跳过的，但却对动画深有共鸣，我也是童年丧母，父亲不管，却有外公外婆温暖的双手，零是怎么样一个人走过来的呢？

看着动画心酸不已，不自觉的热泪盈眶，我是80后，已过了而立之年，还会为了动画哭泣，略微感觉丢脸，一般的青少年估计很难对此片有所共鸣，反而是经历过的成年人更能读懂人生的无奈。

残缺的家庭出来的孩子很少有心灵完整的，至少我不是。

从来没有参加过同学会，因为没有人邀请我，就像零一样。

很羡慕零有林田老师，至少他在学生时代还有值得回忆的人。

“虽说你中学时就出了道，但在C1这个级别里就突然止步不前，便毫无意义。

我是高一出道的，但和他同龄的时候，早就是B2了，我想说的是，我比他更厉害，就是这样。

但到头来怎样，世间只看重“中学生出道”这块金字招牌，简直不可理喻，未来的名人？

这事谁能预料？

我看他的目标只是“成为职业选手”，而不是“无论如何都要成为名人”，这就是我不满的地方。

日本人一直以为清心寡欲是美德，目标是褒义，欲望是贬义，这真荒唐，道理不都是一样的吗。

顺便一提，我就想当名人，虽然那个鬼才一直在阻挡我的道路，但我一定要把他拉下来，自己当名人。

到那一天位置，我丝毫都不打算从A级退下来，还有，当上名人后我也不打算再让出去，我要带着这称号进棺材，完毕。

”

“暴风雨的对面，就只有更猛烈的狂风暴雨，就算倒下再倒下，也要把飞散的自己的碎片找回来，不管跌倒几次都要站起来，属于这种人的世界，没有止境的彷徨，那为什么要选这条路，答案绝对不能去问这张侧脸，答案，只有在狂风暴雨中去问自己。

”

“我并没有变化，同时，周遭也并为了我而改变，我只是在那些令人几近崩溃的日子里，拼命地下棋，不断下棋，有朝一日发现自己，正和其他人坐着同一辆车，去追寻同一道光芒”

3月的狮子 22集 加1集sp 从去年10月到今年3月 跟着桐山一起度过了半年的光景 追了这么久总要写点什么来证明自己也是一直不离不弃着其实我是很喜欢新房昭之的画风的 虽然我就看过他的几部作品 并不清楚是不是他的画风从他做监督的第一天就是这个样子的 其实讲真 3月的狮子风格很多变 有些时候我都快忘记这是新房在监督的作品 尤其是猫猫将棋那一段 太萌了 23集看过来之后 通观全局 是一半治愈 一半至郁 治愈和至郁就像油和水 静止分层 有一条明显的分界线 彼此不相互溶 有川本家三姐妹加上两只猫的时候就是治愈 在桐山自己内心独白的时候便是至郁 治愈又至郁 是心头上一把温柔的钝刀 很多作品通篇下来之后 主人公总会因为遇到的人发生的事而引起改变 所谓不断成长 但是对于桐山 结尾的最后他自己也再说 他没有改变 经历了这么多事情之后他还是他 他只是更加认清了他到底想要什么 因为他本来就是那个内心坚毅的天才将棋选手啊不知道从哪一集开始 川本家二小姐日向酱和桐山君的感情线就隐隐的浮现出来了 在本季 他们二人的情感高潮就是在21集的时候吧 日向在给桐山打电话的时候 桐山正好在川本家门口准备敲门 怎么讲 我想给你打电话的时候 你正巧在我家门口 我拉开大门 看着你含着笑 冲着电话里的你 说 晚上好 你也看着我 回给电话里的我 晚上好 你看呐 今晚的月色好美有句话是怎么说来着 一个真正的悲观主义者的生活充满了惊喜 我不能说桐山零是一个悲观主义者 但是他的生活肯定充满了惊喜 没有朋友的他 通过将棋结交到了一个好朋友二海堂 还有一个个温柔的前辈 三角龙雪松本一砂他们 在一个比赛结束后的晚上 认识了川本家大姐还有温柔的川本一家 还有在学校里一直关心着他的林田森赛 包括最后成立的将棋科学研究会2333 怎么讲 一句话的总结 桐山零这条命是将棋给的期待翻拍的电影 期待第二季桐山和宗谷大神能够正面刚让我在治愈和至郁的交汇处 静候十月的到来

本文首发于公号：缘叶二次元（yydacg）前言聊这个动画，不可避免地会涉及到一些情节，整篇文章含有不少剧情的叙述，如果没有看过的观众请选择性阅读。

但是，但是，但是重要的事情要说三遍，即便我将剧情全部告诉你，再去看这部动画也不会有任何影响，这并不是一个重剧情的动画,实际上剧情压根没多少，聊剧情无法表达出这个作品的内涵，更重要的是看如何在动画这一形式中表现出《3月的狮子》独有的韵味的。

简而言之，这是重情感重表现手法重内核的动画，而我贫瘠的语言无法表达出动画的感觉，如你看过动画，请将你对这动画的情感附加于我的文字之上，这样阅读起来似乎更舒畅一点。

概览与相遇如果我身边对二次元以及日本动画一无所知的人想了解他们，向我寻求一部日本动画，我想我将毫不犹豫地将《3月的狮子》推荐给他们。

这部动画没有任何日本宅文化的气息，没有任何套路，它想表现的是纯粹的人情美，是平淡叙事下每个人身上无法抹去的光辉。

每个角色的故事和每个角色间的互动带来的是沁人心脾的感受，在动画那边的是我们纯粹的情感。

简而言之，那是一个源自现实而又高于现实的世界。

从这个角度，《3月的狮子》理所应当地成为我推荐的首选。

当我因评分网站上极高的分数而好奇地点开第一集时，扑面而来的是沉闷漫长的叙事。

一位年轻默不作声地将棋选手与白发已爬上头尚未知晓名字的选手对战，清脆的落子声伴随的是插入的回忆，落子，回忆，落子，回忆。

断断续续的回忆里，年幼的孩童抱着他半身长的几个奖杯，在漫无边际的黑暗里看着远去的家人，记忆里飘下的雪，似乎是用来与这黑暗对比的，真是压抑落寞。

回到对局中，才注意到他击败的对手正是那远去的一家中的父亲——主角弑父了，在将棋对局中。

离开将棋会馆，日暮的小河，水泥筑成的桥上，倚在栏杆上的少年，一阵规律的手机铃声袭过，打开看到的是一个不知是谁发来的短信，上面尽是些洋溢着热情的话语，带着短信上要求买的食材，少年走到了一个古朴木制的二层房屋前，拉开院子的门，一家子就从玄关探出头，那是一个洋溢着热情的一家人，温暖的色调就要溢出屏幕，与前半部分的沉闷冷漠的对比甚至让人有点难以转换看动画的心境。

在严寒与烈火中，我就是这样与《3月的狮子》相遇的。

散文与诗散文化的独白语言《3月的狮子》没有突出的情节，它展现的是我们生活本身，而生活本身有什么情节呢？

生老病死，我们静待着时间的流逝，我们没有小说主角波澜壮阔的一生，汉青上也没有我们的名字，如果不留下文字——可留下的文字又能保存多久呢——家人、朋友以及种种社会关系就是我们唯一能留下痕迹的地方，多年以后——或者现在你就可能再也找不到你写过的东西，写过的日记，可是拿起手机给同学又或是给曾经相识的网友发条消息，他们却会想起你在身边的那段时光。

夫人之相与，是值得用散文与诗记录下来的。

《3月的狮子》就是如此，它有着散文与诗的气质，用这种方式塑造了鲜活的群像，他们生活在另一个世界里，可带来的人性之美却贯穿了两个世界，因而带给一批批人一次又一次的感动。

这是一个少年刚踏入社会因而迷茫的故事，这是一个少年断绝迷茫而在社会里找到自我的故事，这是一个少年将因他人而生的幸福回馈给他人的故事，这是生命之歌。

若你已经离开青春期许久，试试回忆那时的你是怎么样面对自己这个成年人的身份的；若你像笔者一样仍处青春的年纪，思考自己的未来应该是怎样的。

海德格尔说：“每人都是他人，而没有一个人是他人本身。

这个‘常人’，就是日常此在是‘谁’这一问题的答案……这个常人却是‘无此人’。

”我们就是这“无此人”的一员，在社会里找到自我，这是我从《3月的狮子》里找到的对自我的回答。

鉴于《3月的狮子》散文与诗的性质，每个篇章之间相对独立而又互相联系，联系之物主要是主角的变化，我想选取几个我喜欢的篇章来分享，一是证明我对这个作品所下的定义是没有错的，二是我想分享我对这个作品的感触。

这个作品里不仅仅是主角桐山零，零只是在其他温暖的人中得到了他的救赎、他的自我罢了，零从别人身上摆脱了自己的孤独孤僻，而我曾翻遍全网想找到一篇文章能抒发我因《3月的狮子》而生的感动，可惜网上没有多少人谈论这个作品，我因而觉得胸闷，想言却难言，中二点说——我也觉得孤独，这是第三点，我想告诉另一个我：你不孤独。

我先分享相对独立的人物篇章。

几个人京都狮子王赛：来自乡村怀揣梦想之人——岛田开“穿过县界长长的隧道，便是雪国。

夜空下一片白茫茫。

” 岛田开的故乡比这个名句描写的雪景所在处新潟县更远一点，就在新潟县往北接壤的山形县，那也是一个雪国。

在牛或鸡比人还多的地方，在满是老人的地方，在铺满雪的地方，岛田开呱呱落地。

被村里的老人教会将棋之后，他沉迷其中无法自拔——他面对的是无限的将棋对局，也就是无限的乐趣，将棋对他来说是没有尽头的事物，很快他就能击败全村人。

于是他就这么下着将棋，等级越来越高，但即使是天赋异禀的他也被卡在将棋三段很久，而要成为职业将棋手，必须得要突破三段升到四段。

偏远的乡村，无人问津的老人们，他们像是飘下的大雪掩埋住的地面一样，不曾被人注意，可无论怎样，岛田开这座屋子是实实在在建在这个地面上的。

在胜利归来，在打工赚路费，在他在乡亲们身边的时候，父老乡亲们给了这位天才少年最大的鼓励，期盼这个默默无闻的地方有日也能因为出了一个将棋名人（名人是将棋比赛里的一个头衔）被人注意到，每一场对局都承载着他狂热的胜利欲望，他背负着的是一群人的梦想。

可乡下离城市真的太远了，真的太远了，远到要在夜里坐着摇晃着的公交车来回，远到必须在不能辜负所有人的期盼的想法重压之下前进，远到必须受因前两者造成的胃病折磨。

但这个无穷无尽的路上仍有不知死活的人在行走，这个人就是岛田开。

三月，第二十期狮子王战开幕，目的是争夺狮子王这一头衔，岛田开从茫茫多挑战者中杀了出来，获得了挑战资格，现狮子王头衔拥有者宗谷冬司将会与他进行一场七战四胜的守擂赛。

他不乞求更多，在《3月的狮子》里，宗谷冬司就是将棋的顶峰，岛田开面对他只求能多赢几把，在自己的家乡进行一场战斗，而这也未能如愿，四战四败。

在最后投子认输的时候，在相机的闪光灯里，无言的岛田开正坐着，脊背微曲——那是认输的样子，留在相片里的是他的求而不得，也是宗谷冬司持续的辉煌。

《3月的狮子》里的日本动画的情与美，由这么一个人物可窥见一斑。

岛田开上有什么情？

飘摇于他的故乡之上的执念，是他紧紧握住的乡情。

由东京都、神奈川县、千叶县、埼玉县组成的东京都会区的总人口约为3600多万，几乎占了日本总人口的约三分之一，也许日本城市化时间早，这里面外乡人占比多不多我没数据不太能确定。

但拿我居住的珠三角地区，2020年广深两个城市人口几乎占全广东省人口的30%，这里面有很多远方而来的人，这是我可以肯定的。

对于岛田开来说，无论生活在哪都是生活在日本，但是这没有意义，好比我们说一个人无论生活在哪都是在地球上一样好笑，谁在他的成长过程中陪伴着他，谁给他饭吃，谁给他提供住处，谁让他的生活不是只身一人，谁让他想活下去，谁让他……这些才是最重要的，这个“谁”在岛田开身上就是他村里的老人家们，是那些一直支撑着他的人们，因此岛田开有着对故乡的执念，实际上，对故乡的执念没有意义，对故乡之上的人们、对故乡熟悉的生活的执念才是他真正的执念。

为什么这个乡情能打动人，正是因为无论身处世界的何处，我们人类安静下来的时候，总会回想自己从哪来，总会思考自己是怎么长大的，因而不免有着乡情，哪怕在大都市里长大的人，回忆起来时也会浮现出自己身边的人们的样子，人们以及人们构建出来的环境，就是我们乡情的来源啊。

美由情生，在此我想分享一句大家都背过的古诗“谁家今夜扁舟子？

何处相思明月楼？

”即使分隔天涯两端，有着没有尽头的道路，共通的情感却在人们之间产生，我想这已经足够美好了。

当然，即使战败，这个篇章里的岛田开也收获了很好的结局，其实日本县与县物理距离上并不遥远，他还是回到了家乡参与了家乡的各种将棋活动，在他故乡的老人家看到他的归来依旧很开心。

故乡是一个永远包容你的地方。

他这种坚强绝不退缩，富有人情味的人物形象让他得以在漫画100话纪念人气投票中获得第3位，这是当之无愧的。

被烧光的原野：将将棋之道贯彻人生之人——柳原朔太郎棋匠活十年是怎么样的？

活二十年、三十年、六十年、一百年是怎么样的？

为什么《3月的狮子》可以得到这么高的评价，正是因为它每个章节讨论的主题无论什么时段的人来看都会有属于他自己独特的共鸣，而这些主题不是陈词滥调，都是深刻的大问题，《3月的狮子》给我们展现了动画情景下对这些问题的解答。

尚未踏入社会之人，是否有想过自己会从事什么样的工作，是否会一直做这个工作，在你所想的将从事的工作里你到底会收获什么？

已踏入社会之人，你现在做的工作还要做多久；如果你一辈子都得做这个工作，你的想法是什么；你能想象必须从事一个行业一辈子的自己吗？

行将退休之人，回顾一生，你是否是在一个事业上打拼了一生，还是不断地切换工作，这带给你了什么；你老了，能燃烧整片原野的烈火如今只剩一个小火苗了，这是什么感觉?我对这些问题的解答是——天知道，我不知从何说起，这种东西，哪怕我经历了我思考了也可能没有任何结果。

但是，柳原棋匠给我们带来了什么呢？

棋匠战的前夜祭已经结束了，柳原棋匠坐在他的报社老友旁边，老友收到通知马上就要提前退休了，多年以前他们还都是职业棋手，柳原手里点着一根快烧尽的烟，听着老友的话，只是默默思索着。

柳原只要拿下这一次棋匠战，这就是他拥有棋匠这一头衔的第十个年头了，拥有十年棋匠头衔的人将会被给予“永世棋匠”的称号，他一定要拿下这个称号，他已经66岁了，一旦失去可能就再也没有精力夺回棋匠头衔了。

即使失去之后挑战成功，要守住这个头衔十年，他都已年近八十了，八十岁的他会是怎样，可能连柳原自己都没想过。

烟还在燃着，升起的烟雾旁人闻起来可能呛鼻，可是他已经闻了几十年了，这烟雾里仿佛有着他这几十年来的人生，一开始与朋友一起研究将棋的他，参加各种儿童将棋活动的他，在棋盘上搏杀着的他。

逝者如斯夫，不知何时他的朋友们开始退场了，先是不堪职业将棋等级赛的高压而选择降级；又有人另寻退路，也许去报社找个工作，也许开个将棋教室教授将棋，不知怎的，这名叫职业将棋的列车已经快开到终点站了，车上只剩他一个人。

无一例外的，他身边离开职业世界的人都注视着仍在列车上的他，不知道他的终点到底在哪里，柳原看向他们，他们看向柳原，那视线仿佛是他手里握着的接力带，上面写满每个人的愿望，每个人都不希望柳原能停下，这接力带已然望不到头尾，只是缠在柳原的身上，一圈又一圈。

他站在人生的原野上，年轻的时候，他看着这片原野燃烧着，大声呼喊，想让这火烧得更旺，把地球都给烧穿了，那才叫好。

现在他站在被烧光的原野上，那火球向自己扑来，这是该恐惧呢，还是该兴奋呢？

面对岛田开带来的巨大火球，他必须在这次棋匠战取胜，若回顾自己的将棋人生却只能看到一堆灰烬，那已经不止是遗憾了。

岛田开是一个难缠的对手，一场将棋是持续十几个小时的激烈战斗，从白天下到黑天，正坐着的人也得弓起腰来，旁边立着的像扶手一样的小平面是给棋手支撑用的，柳原棋匠背上是一张张膏药，身体的疼痛告诉他他的年龄已经不小了，可就算这样，他还是继续下着几十年的将棋，将扶手移到身前，全身伏在上面，消瘦的面庞全神贯注地盯着棋盘。

柳原一步步将劣势逆转，岛田开的表情越来越扭曲，终于柳原听到了认输的声音，他拿下了永世棋匠的称号，身心俱疲，这原野最后也没烧的只剩下灰烬，而是留下了永世棋匠这一尊金像。

前面曾有一个篇章叙述的是一位下了几十年将棋的老人，但并没收获柳原棋匠这样的荣誉，我想这两个篇章不仅仅是给我们带来清新细腻的人情美的体验，更是带给了我们深刻的哲思，我们每个人都将无可奈何地面对时光流逝，面对一天天重复的生活。

这有很多种解决方法，有些人选择抛弃现有的生活去寻求更刺激更新鲜的生活，但《3月的狮子》通过柳原棋匠告诉我们该怎样面对重复而艰苦的生活——坚定的走下去，永不放弃，无论在哪个行业在哪条路上，总会寻找到属于你的特别的荣誉与意义，在柳原这里是他的永世棋匠，在每个人那里又会是什么？

这是一个老套的解答，但是不是一个不可选择的解答。

《3月的狮子》适合每个人，它不具有一些动画时常会有的封闭性，它是与生活沟通的，在这个层面上我认为它已经不仅仅是娱乐产品，而是一个文艺作品，而且它绝对强过市面上绝大多数的通俗文艺。

几个事破碎的家庭与独立的少年阴霾的天空，雨，好像葬礼天生就要与这些相伴似的，年幼的桐山零出席的葬礼也是这样子的。

身着黑色礼服，穿着皮鞋的人们撑着黑伞踏过被水浸湿的路面，踩踏水发出的声音，时不时拉开门扉进入屋子的声音，构成了零一家人的葬礼，零在这里不知道该说些什么，只能是沉默地坐着，听着参与葬礼的人的闲言碎语。

“我的日常生活在某一天宛如被撕碎一般唐突结束了。

郊游回来，却发现我重要的爸爸、妈妈以及年幼的妹妹，都变成了冰冷僵硬，尸斑遍体的肉块”。

然而零被撕碎的生活与别人又有何关系呢？

对那些关心零父亲所接手的医院的亲戚来说，不会关心这天上掉的馅饼到底会不会砸死人，零已经孑然一身了，幼小的他没能力去思考自己之后的孤儿生活会是怎么样的，孤儿院的生活是怎么样的。

但他知道他已经没有家了，家对他来说是一个封闭的空间，离开人群，也就离开了痛苦，回到了家，也就回避了人群，在茫茫人海中产生的痛苦，到家这一独立的空间也能得到宽慰。

然而这一切对他来说已经是过眼云烟了，全然不存在了。

无巧不成书，能让他活下来的人来到了葬礼上，或许是听闻零的父亲曾执着于将棋，或许是听闻零从小展露出的将棋天赋，幸田柾近，走到零的面前，问道：“你喜欢将棋吗？

”直视着幸田柾近的眼睛，零为了生存撒下了一个改变他人生的谎言——他喜欢。

于是就这样，他来到了幸田这一将棋家庭里，学习将棋，走向职业。

在前面说过，家对于零有着独特的意义，对于零来说，回到家就是离开了人群，离开了人群就是离开了痛苦与烦恼，因此零是很感激他的养父的，他竭尽所能去帮助养父养母，做家务、学将棋，他渴望能获得到一个新的家。

可惜这一切并不尽如人意，或许像许多职业世家一样，将棋世家也有着慕强的环境，谁在这个家里的将棋水平高，谁才能收获更多的关注，零作为一个外来者，彻彻底底地打破了这个家庭的平衡，以他将活下去作为目标而获得的将棋水平将他在幸田家的姐姐与弟弟碾压，这个外来者获得了这个家最多的关注。

姐姐与弟弟失去了他们原本应该拥有的父爱，姐姐幸田香子对这个外来者是粗暴的，一旦发现自己的将棋水平弱于零，便使用暴力去欺负零，一方面是香子本身就是偏执的暴力的，宁施暴力也不愿承认自己水平已经不如零——这象征着承认自己的在家里的受到的关注将永远比不上零，而施暴实际上已经表现出她认识到自己的水平弱于零，这个角度上，她是一个很矛盾的人，另一方面是为了通过这种偏执行为受到父亲的关注，失去将棋上的认可的她只能选择走邪路，引人关注有许多方法，而行恶也是一个重要的方法。

弟弟幸田步不像香子那样偏执，只是选择了逃避，在学校不学习，在家里封闭自己沉迷在游戏世界里，以世俗的评价标准来看正确的观点，错误的家庭教育这个人，他似乎是一个垃圾，然而，在一切以将棋水平作为评判标准的家庭里，你又能怎么样呢？

而这个家的母亲又能做什么呢，也只能看着一场家庭悲剧在这里上演，她也曾尝试去劝阻过幸田柾近，可劝阻最终也被拒绝，幸田柾近认为遇到这点困难便丧气的人，长大成人也不会怎么样的——这是一个极度正确的废话，他是彻底否定掉了人的情感，他不是一个合格的父亲，不关注自己孩子的需求，这个家的悲剧也是因他而起。

再愚钝的人也会注意到这个家庭的不和，何况零这样心思细腻的人，他很快注意到了这个家的不和，并把这个家不和的原因归咎于他自己身上，认为是他这个外来者侵扰了这个家，他觉得他就像杜鹃鸟一样，汲取这个家的营养却终究不属于这个家。

终于零成为了职业棋士，对这个家深感愧疚的他选择了搬出去独居，以将棋为生，现在，他失去将棋就不能生存，他生存就是为了下将棋继续活下去，剥去将棋，他一无所有。

你是一名十七岁的少年，你有着一项超越99%的人的技能，你可以以此为生，你搬离了自己的家庭，面对空荡的房间，现在有一个问题困扰着你：你该做什么？

零在将棋上的天赋令多少人羡慕，可是除了将棋一无所有的他却要被这个问题困扰一生，我们不妨这么简单的认为，一个经济独立的未成年人，实际上在社会里已经与成年人无异了，他的生活支出和稳定的收入势必要交税，作为这个社会的纳税人，他对社会的责任又与一般的成年人有什么区别呢？

然而《3月的狮子》通过桐山零告诉我们经济上的独立并不能说明人格上的独立，就像法定成年年龄只能说明你在法律这一块已经被定义为一个成年人而应负起成年人的法律责任，现在告诉你：你成年了！

又或是你经济独立了！

请问，这带给你了什么意义？

成年与未成年真的只是一个概念吗？

经济独立与经济不独立真的只是能否活下去吗？

我想这又是一个《3月的狮子》想要讨论的议题，前面我说过，《3月的狮子》展现给我们的是动画情景下对这些大问题的解答，容我分享一下《3月的狮子》对这几个问题的可能答案。

零脱离了家庭而有着经济独立的外表，他仍旧没有构建他自己的内心，对于他追求的价值仍旧没有自己的想法，支撑着他的只是单纯的求生欲，他想活下去而已。

这么设置零的处境，并不是为了告诉各位在没有思考过自己的人生之前的经济独立显得很空洞而虚无，恰恰相反，正是这种经济独立带来的空洞和虚无让他有机会寻找到了自我。

正是离开了幸田家偏执的环境，他才进入到了多元的社会，正因为社会多元和每个人的不同是对应的，所以每个人才能在此寻找到属于他自己的自我，留在一个地方时间太长，多少会沾染上属于那个地方的偏见，只有离开那里，才能构建起真正的自我。

零是怎么找到自我的让零意识到自己一无所有的首先是他那强硬而又偏执的姐姐，搬离自己的家庭后，香子又找上了零的门，即使是以暴力且生硬的手段，香子是确确实实让零看到了自己踏入社会、踏入职业将棋所要接受的事物，有胜利就有失败，有自己的辉煌就有别人的黯淡，香子逼迫着善良的零去看自己所作所为对别人的影响，让他看到自己赢下的一盘棋可能就会让别人退役，自己的将棋水平的提高就会夺走别人家庭的幸福，这就是香子对零的施压。

但是这关零什么事呢？

社会秩序就是如此，如果天赋和汗水带来的是一无所有，那么要这天赋和汗水有什么用呢？

凭什么我们要为所有因别人而起的事情负责？

零根本没有必要承担这些责任，因为职业之路就是如此残酷，不受这个道路摧残的唯一方法就是永远地离开它，不能接受职业之路残酷的人就只能放弃，就像香子与步一样。

可是零对养父家庭的愧疚之情在香子的施压之下，居然也转移到了他的对手身上，他的对手有输棋之后就可能因年迈而退役的，有输棋之后会酗酒而影响到他的家庭的，少年再也压抑不住自己了。

迈出将棋会馆，他沿着路奔跑啊奔跑，口中吐出白气，厚重的衣服也阻挡不了他的奔跑，跑到了一处公园，嘶吼出了他的内心。

“明明就是弱的人不好！

就是因为你弱才会输的！

好好钻研啊！

就是没努力才看不出来！

”嘶喊出这些的他肯定了自己前进的道路，实际上，这也没什么可质疑的，事实就是如此，他已经赌上一切去活着了。

矗立在公园中央的少年，在略带忧愁的吉他和弦里吐露着自己的心声。

“一边说着没有战斗的理由，而事实上，我深知自己的体内栖息着野兽，即便咬碎撕裂周围的一切，也要为了生存四处奔走的野兽。

战斗一旦开始，无论如何都会朝着生存之路伸出双手，纵使会让某人变得不幸。

”

到这里，他已经完成了成长的第一步，认识到自己为了生存而撕咬着现实的本质，以及每个人为了在这世上存活下去的执念，但是到此，也不过只是展示了生存的黑暗，而《3月的狮子》能成为我心中的神作，在于它在此处更进一步。

如果我们说零在公园嘶喊的内容反映的观点是生存是对他人的撕咬，一个人活下去就会损害他人，这个观点正如萨特的“他人即地狱”一般，但《3月的狮子》在零的成长之路上告诉我们，生存也可以是人相互依靠，生存不是一个零和博弈。

三月町位于与零相隔一条河的地方，一座斜拉索桥横贯河面，走过去便是三月町。

我开头曾说过我与《3月的狮子》的相遇，那热情洋溢的一家就住在三月町，她们是川本家的三姐妹。

大姐川本明里，已经成年，在一家酒吧里工作，自母亲去世、父亲离家后她主持家里的所有事务，做饭水平一流，家务样样精通；川本日向，一位初中生，在阳光的家庭环境里，她也显得开朗活泼，惹人喜爱；川本桃，还在上幼儿园，主要承担卖萌任务，在严肃的时候也能安静下来。

她们的外公还经营着一家传统日式糕点店，名曰三日月堂，就这样，靠着大姐的工作和三日月堂的店面，这一家子人有了生活的地方。

对比零只用养活自己，川本家却要维持四个人的正常生活，而零作为职业棋手的收入是很高的，川本家面临的生存压力毫无疑问的是比零大的。

我们再回看之前零为了生存而必须损伤他人的观点，放之于此，似乎是完全相反的，这一家人能生存下去并不是因为损害了谁，而是因为他们是一家人，因此才能生存下去。

零的观点是疏远他人才能存活，而川本家反而是人与人结合在一起才能存活，如果大姐失去了她的家人，不可能会在这个有些发霉有年代感的屋里幸福地生活着；日向离开家人的支撑，也不可能像零那样子一个人独立的生活着；更别提尚未有自理能力的川本桃了。

在这里，作品构建了一个人与人不搏杀依旧能生存下去的美好想象，当然我相信这样的地方一定存在，只不过交由了读者去开辟，在这里人与人相依快乐生活才是一道真理，与零的理念产生了冲突，但是零看到这样美好的一家人，也不由得融入了进去，就像不自觉在冬日的暖炉里蜗居许久一般。

这一家关心生活中的小事，为了节省开支，哪里的超市有优惠掌握的一清二楚，每天做饭的食材都是按照当天优惠来的，虽然如此，凭借着大姐的手艺做出来的饭依旧顿顿美味。

虽然生活比较拮据，但是大姐却喜欢将一些骨瘦嶙峋的动物捡来养得肥肥圆圆的，无巧不成书啊，零就是这么被大姐捡到的，跟他一样的还有几只猫。

《3月的狮子》第一季偏沉闷，而第二季则更阳光一点，零在三月町的这家人里获得了成长，三姐妹的氛围潜移默化地改变了零的想法，从一个与他人对立的少年慢慢走向了一个愿意参与到整个社会之中，愿意与他人建立联系的少年。

有些人喜欢第一季那冷漠的氛围，可我认为第二季里成长了的零才是作品真正的升华，这种积极向上的价值观似乎我们已经见得很多了，但是这么久以来，我只在《3月的狮子》见到过这种真正的升华，我在这里面看到了否定之否定，事物发展的前进性。

否定掉温暖的零，否定掉了否定掉温暖的自己，收获了在社会关系中成长大的自我，也就是一位真正独立的少年。

从爱与温暖的土壤里生长出的少女校园霸凌是很多动画会用到的题材，但是有些动画只是将其作为某种工具来塑造人物，实际上校园霸凌是可以或者说是应该作为一个严肃话题来讨论的东西，而《3月的狮子》就涉及了对于校园霸凌的讨论，《3月的狮子》对校园霸凌的讨论做得是相当不错的，尽管有些缺点，不过我们这些都放到最后总结的时候去谈。

校园霸凌为什么难处理？

我们先看看形成一个校园霸凌涉及到了哪些人：霸凌者，被霸凌者，学校里的老师，旁观者，霸凌者、被霸凌者和旁观者的监护人。

我把监护人独立出来一个分类，实际上是为了说明，无论是哪一方，监护人永远会偏袒哪一方的孩子，无论是被霸凌者还是霸凌者又或是旁观者。

霸凌者的监护人不愿意认为自己的孩子是有错误的，谁都不会将自己的孩子放在有罪的一方上，在没有切实证据之前，总会偏袒自己的孩子，这样就造成了很难与对孩子直接负责的家庭协调解决，从家庭方面直接对施暴者惩罚管教是很难的；被霸凌者的监护人也是坚决维护自己孩子的权益，不可能容忍自己的孩子在学校里受到来源不明的恶意；旁观者，视而不见的一方的监护人又不愿意让孩子去参与到这件事里，他们害怕孩子引火上身导致自己被欺凌。

谁都不愿意自己的孩子置身于恶意之中，谁都不愿意自己的孩子受苦，从这个立场出发，就很难做到对校园霸凌的有效解决，也就导致了旁观者的视而不见。

同时，霸凌者并不是说得到惩罚就结束了，对于这些施暴者的教化更是究极难的问题，每个施暴者的环境不同，如果只是惩罚而不教化，教育这个词就失去了它的意义。

而被霸凌者在问题得到解决之前，必须一直处于被施暴的环境之下，这是极端痛苦的一件事，如果得不到家人的鼓励老师的支持，又或是没有家庭和老师的实际行动，被霸凌者可能就会直接选择逃避霸凌环境，而这也没有解决问题，只会导致产生下一个霸凌对象。

教育工作者只要经过我上面的粗略的思考，就已经头皮发麻不知道该从哪开始解决了，但是这个问题是必须要有学校方面介入的，没有学校的介入，一切措施就没有施行的基础。

在《3月的狮子》里，川本日向就打破了旁观者的规矩，不愿做视而不见的那一方，对于被欺凌的一方伸出援手，因而在她的好友千穗因欺凌转学之后，霸凌的对象转移到了日向身上。

当日向穿着满是泥土的拖鞋而不是日常穿的校鞋回到家的时候，在场的所有人都很震惊，这部作品不是上来就对你进行一阵价值观的狂轰滥炸，而是先给出了作为川本日向实际监护人的川本明里大姐是怎么想的，她是先问为什么日向要去参与这件事，为什么要去帮千穗。

这很打击人，但是这个角度是真实存在着的，这就是我上文提到的监护人的视角，永远是维护自己家孩子的利益的，但是这导向的就是封闭和冷漠，因此这就是为何大姐说出这句话的时候很多人会很失望，但是也很真实，作为二十出头的女性，她也没有解决这类问题的经验。

随后是家里的一段时间的沉默，最后由外公来打破这许久的沉默，他高度肯定了日向勇敢的行为，视而不见一定是错的，见义勇为一定是对的，外公的做法是另一个视角的切入，在这个视角下，孩子正确的行为得到了绝对的肯定。

家庭的支持，校方换了一位老练的老师而快速介入，派了好几个老师找霸凌小组的人反复谈反复谈，整个问题一步步地解决着。

但是，《3月的狮子》的校园霸凌之所以能解决，很大一部分是归功于日向自己的勇敢，不是在纯粹的爱与温暖的家庭长大的孩子是不能像日向这样子勇敢的，在霸凌的环境里，大多数孩子是敢直接向老师报告还是将这事情藏在心里，敢报告的，是敢直接在课上大声说出还是只能私底下跟老师说？

面对霸凌者的话语，大多数孩子是敢与其交锋还是只是忍气吞声呢？

被霸凌的孩子们，能像日向一样拥有那样好的朋友吗，有没有一个零可以陪伴在你的身边，又或是一个高大帅气的棒球男孩愿意为你解围？

被霸凌者真的能只是凭借着家里鼓励的话语就熬过这一段时光吗？

在这里我认为《3月的狮子》的校园霸凌的“霸”其实表现得不完全，实际上在整个事件中，日向更像是位于被欺凌的角度，甚至表现下来霸凌者和被霸凌者的力量其实是对等的，这在现实中是很难形成一个校园霸凌的。

因此我们可以说《3月的狮子》校园霸凌的现实意义比较弱，因为日向这种霸凌者与被霸凌者力量均等的情况实在是太难出现了。

但是，文艺作品并不是对现实单纯地进行拟真，越逼真的作品不一定越好看，双方力量均等是可以通过家庭协调，学校介入来逼近的，当然这些其实都是很正确的废话，我不是具体霸凌的解决者，只能由作品出发，思考一下霸凌的解决方案罢了。

校园霸凌篇另一个有趣的方面是如何走出校园霸凌。

怎么走出校园霸凌这里用“校园霸凌”其实言重了，只是桐山零小时候性格比较孤僻，大家都不爱跟他玩而已，并不是被哪些人霸凌了，但是这种被周围冷漠对待，被周围人疏远的体验是会影响到人的成长的，尤其是像零这样内向的孩子。

零在日向经历这一场灾难的时候，看着她做出了与旁观者完全相悖的选择，选择去帮助弱小，选择去大声呐喊，选择直视现实，看到了她的坚强温柔与乐观，这是一场跨越时空的救赎，现在的日向将长期溺于被疏远被冷漠的他拉回了现实，从麻木冷漠迷茫中走了出来，我永远希望每个经历痛苦的人都会有这么一个人将你唤醒，将你从无尽的绝望中拉出来。

因此在整个过程中，零关心着日向的想法，思考着该怎样能帮到日向，想将别人给予他的幸福回馈给别人，虽然并没有描写出零到底对整个事件有什么深刻的影响，但是最后日向对零陪伴的感激的独白也算是差强人意了吧。

日向的光芒照亮了零，我希望《3月的狮子》里的这种坚强的意志可以照亮每个人，希望每个人经时代洪流的洗刷而屹立不倒，大风吹也吹不飞。

《3月的狮子》是生命之歌。

最后：情与美与三月町的孩子本文最初的目的还是想向所有人推荐《3月的狮子》这个非常非常厉害的作品，我看完之后沉默了许久，躺在床上，坐在椅子上时都时常想起里面一个个鲜活的人物，在《3月的狮子》里，我感触的到每个角色的情感，仿佛是真实活在那里的一样。

我看着屏幕上的三姐妹，看着他们家里那温暖的色调，一阵极致的美感体验涌上心头，仿佛看晚霞一样，一片片云叠成一层又一层，紫色红色橙色肆意地洒在天空上，云层之间的缝隙透露出那已然暗淡的日光，是的，我也成为了三月町的孩子。

《3月的狮子》当之无愧的是一部神作，彻彻底底的神作。

文：旺天下本文为原创动漫评论，缘叶二次元公号，做一个特立独行的动漫人，欢迎点赞和推荐，禁止转载。

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字数限制，把即时短评全整理到这了。

8.9看了鸠占鹊巢一集心里有受到触动。

如果是我遇见幸田，也会把不合身的旧毛衣穿了又穿，也会为生存挣扎，也会因为自己带来的家庭变故愧疚。

没有提出挽留也从未在棋局上偏袒亲生子女的养父是好人啊。

8.10像茶一样可以细细品味的作品。

有人开始接近他宏大幽黯的将棋世界，有人说出“要对自己更加重视啊”这样的话，有人仰慕他，试图理解他重回高中的原因，这一切都是如此让人惊诧和幸福。

心友二海堂的呼喊，振聋发聩，也激起了他的不满——这样温柔低抑的人，会有棋艺上自满的小聪明，会有雷霆般爆发的时刻，会有傲慢的自暴自弃....曾经中二过的我也很懂这种中二的强者心态。

这也是初三时会有点微妙地觉得“总觉得这是给强者看的作品”的原因吧。

从童年开始，他看向的终点始终是宗谷冬司，比桥对面的川本家更远，比目光所能抵达的境界更远。

不再是用来逃离养父家、逃离灰暗过去的目的，而是纯粹的向往和追求。

很开心他终于能有和将棋和解的时刻。

8.11幸田香子实在是个塑造得相当成功的形象。

她缺乏亲情呵护，高中时坚定逃离家庭，看似独立，内心却病态地依赖近藤和零，有着不难觉察的娇嗔劲头。

反观同龄、且同样作为零「姐姐」的明里，看似柔软，牵扯于家的羁绊，实则独立而强大。

虽然我其实反感这种男凝色彩较强的贤妻良母系。

再与家庭中麻木压抑的弟弟幸田步对比，她就如香车一般横冲直撞、性情猛烈和灼热。

8.12时隔多年忘了很多情节，但是第十集在我心里永久封神。

如果说这之前的零纤弱，敏感，逆来顺受，宛然羔羊，那么这一话夕阳下的怒吼显露了他心里的野兽。

看到一条很好的评论，“终于知道为什么叫‘三月的狮子’了，收敛着爪牙和利齿，刚刚苏醒，看上去无动于衷慵懒散漫，实际上到了该战斗的时候，依然压抑不住内心对胜利追寻的渴望。

”再度想起一部日剧的名字，无法成为野兽的我们——剧中人渴望从循规蹈矩的高压社会中解脱，向现实世界投出自己的“炸弹”以成为“野兽”。

然而同样作为野兽的零，作出的却只是在臣服于生存法则后的挣扎与嘶吼，将棋世界从不需要他的一枚“炸弹”。

他会受伤，会失败，会因此内心动摇，但无论如何都会哭泣着吞食属于自己的猎物。

更重要的是他远远比棋局对面性格各异、却大多散发着颓靡冷傲气息的中年男性棋手强大，即使棋龄是他的两倍以上，即使拥有完整的可栖息的家庭，他们展现出的不自知与不自省却一样惹人厌恶，甚至可以说是对棋馆侧壁所书“平常心是道”的侮辱。

桐山零作为少年人，身上展现出的这份远胜于少年的天真、但又不至于像那些中年男性般低迷压抑的特质，从前来看也许该被叫做“冷静”“成熟”，但看过这一集后，觉得他实实在在该被称为“狮子”。

要说他对面那些中年男性棋手缺少什么，应该也是这种独属于“野兽”的气质吧。

8.14两集左右的锦标赛像个巨大的平台，托举起形色各异的棋手。

因私人恩怨昏了头脑的零，面对岛田九段态度轻慢，失去和后藤正面交锋的机会，失败后又选择蜗居家中不见天日。

本季以来，他又一次为数不多地展示出「十七岁少年」未完成的稚嫩。

主动离家出走，付房租，并没有让他成为真正独立的大人。

一样是十七岁、坚持「仇恨比爱更令人有力量」的余周周，也为同样的理由在乎起一次考试。

可是恨真的比爱有力吗，还是仅仅把人拖进了另一个泥潭。

史密斯、后藤和岛田师兄三人恰到好处的心理展示和棋局特色很有趣，喜欢A组两个大佬的交锋，一些相互吐槽莫名很戳我萌点……解锁了好多四年前没有感受到的。

8.16“既然如此为什么要选择这条路？

答案决不能去问这张疲惫的侧脸。

答案只有在狂风暴雨中去问自己。

”习惯于将狮子王战的每一次对局上价值——零与岛田的对战是轻敌者在平稳者前的自惭形秽，岛田与宗谷的对决却不只能单单看作勤奋者在天赋者前的甘拜下风。

这一维度下，岛田的遗憾无疑让人残酷无奈。

然而事实上，天才宗谷险胜，空留下“你太看得起我了”的嗟叹。

师兄岛田提前投子，再无法面对那个“令他情怯的故乡”，赤手空拳来到京都，带回去的可能只剩一份温柔的疲惫。

捱不过的狂风骤雨，铺天盖地的黑浪，黑暗中闪耀的鹅毛大雪，这些意象凑成岛田完整的心境，看来无比感慨和惊撼……故乡永远是他的归途，赤子之心在棋盘前也赤诚可见。

而总是晦暗大雪天的山形，似乎只能让他沸腾的心声最终滑向沉默。

8.17有些恍惚地回想了，原来最后一集是这样的节奏吗。

校舍、社团、棋馆、研讨会，无数光线交织汇结，幻化作零乘上的永远没有终点的列车。

于我狮子最大的亮点是文艺性意象和心理刻画，“真实的情绪可以被作者铺平折叠，打理得十分熨帖。

”黑河，暴风雪，桥，远雷……还能与其背后站立的人物依稀会合对应。

初二暑假似乎是为了寻找情绪共鸣的快慰，高三暑假却是那么明晰地感受到棋局间的百态人生，桐山零的背影也在脑海里刻出与那时不同深度的轨辙。

看到他，会不自禁地想起四年前的夏日曙光。

三月来如狮子，去如羊。

下一季见，广州见。

这个世界上，有些人有多冷漠，有些人就有多温暖，希望你总是遇到那些温暖对你的人。

——《孤单星球》《三月的狮子》是羽海野千花的漫画作品，个人很喜欢她的风格，她是近年来难得能静下心来讲故事的作家，两部代表作《蜂蜜与四叶草》和《三月的狮子》都收获了很高的评价。

《三月的狮子》讲述了十七岁天才将棋少年桐山零，幼时因车祸失去家人，心灵受到极大的创伤，性格内向孤僻，在与可爱到爆炸的川木三姐妹相处中逐渐成长的青春治愈故事。

《三月的狮子》是一部很容易让人就放弃的作品，故事平淡，没有太大的爆点，第一季连爱情线都没有，还设置了大量的“静”。

这种“静”不仅表现在视觉上，还有听觉上。

世界安静得让人一度以为耳机坏掉了。

这种无声的压抑让人心情沉重得喘不过气。

在这个讲求剧情跌宕起伏，进展快速的热血时代，这种慢步调，故事结构零碎的作品的确难以吸引人。

但如果静下心来，像品尝一杯茶一样，细细体味这部作品，它会一点一点冲击你的心，感动你。

这部番剧节奏虽慢，但偶尔突然跳出来的搞笑担当让这部作品松弛有度，弥补了剧情看点，平淡却不单调，绝不喂shi。

恰恰是这些锅碗瓢盆的生活细节，生动细腻的心理描述让少年的成长历程如此真实，在少年的身上找回十七岁的自己，在孤独中寻找未来的方向，在痛苦中成长。

新房昭之巧妙地运用完全相反的画风将桐山零的人生一分为二，表现他的内心变化。

一边是幼时父母双亡，连妹妹都不留给他的凄惨。

在即将被亲戚丢到孤儿院时，他紧紧抓住以将棋为傲的养父的手，说出那句绝对无法回头的谎言“我喜欢将棋”，从此只能在那个只有胜负的棋盘上和成人厮杀得你死我活。

为了不被抛弃不得不拼命学习变得强大，以至于遭到姐姐弟弟的憎恨。

经历了这一切的痛苦，零心中的雪越积越厚，直至把自己冰封起来，麻木地对待世界，才能感受不到自己的痛苦，当然也感受不到别人的爱。

每当零进入自我内心世界时，色调阴冷晦涩，画风寂寞如雪。

直到川本三姐妹闯进了他寂静的生活。

零在一次醉酒被明里姐姐“捡尸”回家后，就经常被邀请到川本家吃饭(原因竟是明里无法看到瘦弱的东西……）。

虽然一开始零有所顾忌，但川本家的温馨让他不自觉将步子移向那个家的方向（其实是因为料理吧……）。

温柔贤淑的明里姐姐，开朗花痴的二姐日向，和喜欢卖萌的萝莉小桃让零的世界染上了温暖明艳的色彩。

三姐妹的笑容逐渐融化了零的心，犹如春风般吹散了寒冬。

他终于抬头看到了壕无人性的晴信少爷，不想洗碗的怪爷爷，温柔的师兄岛田……他的棋盘上不再只是胜负，还有守护。

从沉默，寡言，为了独立生存而拼命，到被温暖，被治愈，找到志同道合的友人，桐山的故事增加越来越多的暖色调，少年在第一季迈出了自己的内心世界。

相信处于人生低谷的朋友也一定能从这部番剧被治愈，然后满血复活去面对生活的苦涩。

生活给了你多少苦涩，亦会还你多少温柔。

若不是被痛苦蒙蔽双眼，其实成长只是春日夹杂着一丝寒风飘过而已，家人、朋友、前辈从未缺席，我们从来不孤独，这个道理往往等我们跨过中二少年期才会懂。