年轻女子

哇 宝拉 她假装自己是莎拉 在地铁上陌生女人以为她在哭单身 贫穷 独自Tres tres seul她穿一件砖红色的从医院同房病人那里偷来的大衣。

牛仔裤，毛衣，有厚跟的短靴。

她带着她的猫。

有时抽烟。

“你现在可能很孤单，但你是自由的”她带着他的猫，他不给她开门，他给其他的年轻女人拍照。

她和陌生男人搭话，强硬进入他人的私人空间 草率略带粗鲁。

但也非常是她。

她和妈妈的纽带是断裂的。

她带着女孩子在商场吃棉花糖，女孩子骑在黑人商场巡逻员肩膀上。

宝拉和女孩在泳池淋浴间大声唱卡门歌剧片段。

她的身体是自己的，即使是怀孕了，穿上紧身的黑色裙子也非常漂亮。

前男友带她去白桌布餐厅。

他试图让她回到他的身边。

在房间里他想到她要剔除他们的孩子。

他起了欲望攻击她，把她压在身下，她后退反击。

她离开他昏暗的房间，医院的小床，保姆的顶楼小房间。

她的双眼颜色不一。

她并不是很漂亮。

她失去他 失去她的住址 失去她生活重心 她在医院歇斯底里。

面试时她撒谎说自己很镇定。

她是一个31岁的年轻女人。

她可以承担责任和怀孕，只是不喜欢是他的孩子。

她会有自己的生活，跟有没有孩子无关。

他想她回来，因为她开始独立自主，因为她不再联系，因为她有了他们的孩子。

孩子什么都不意味。

她的选择是她的，她的身体是她的，她的生活也是她的。

她不再是他二十岁的一个学生也不是美的照片模特。

他什么也没有教她。

真的是爱吗年轻女人 只看得见爱 她忘记男人不应只是一个床上的伴侣和物质的提供随时可以重来

对于女人来说三十不是而立，而是丧失自由的年纪不管你愿不愿意，不可否认的是，每个女人都会有年满三十岁的一天。

三十岁的你在做什么呢？

是凌晨两点，蓬头垢面，抱着孩子喂奶吗？

是加班到深夜，还在计算着KPI什么时候能完成？

还是在家里对着空气一样的另一半自怨自艾？

我知道这些都不是你想要的生活。

可是，你说：已经三十岁成为中年妇女的我，又能怎样呢？

中年妇女没资格浪，没姿色骚，不敢辞职，不敢离婚。

面对生活的苛待只能一忍再忍。

三十岁的宝拉，比我们更惨，天生异瞳的宝拉，曾经天真地以为爱情就是全世界，她安心被摄影师被男友“圈养”。

十年来不曾工作，没有生活技能，妹妹嫌弃她，母亲不见她。

年轻女子 (2017)7.22017 / 法国 / 剧情 / 蕾欧诺·瑟哈伊 / 利蒂希亚·多施 索莱曼·塞·迪耶三十岁的宝拉对于摄影师来说，已经年老色衰，不能激起他的创作欲望，于是宝拉被男友狠甩，连见都不见一面。

伤心欲绝的宝拉，精神崩溃，摔破了额头。

为她诊治的医生一脸无奈的告诉她： “你可能会感到孤独，但你是个自由的年轻女子”

可是，宝拉从来不知道什么叫做自由，她也并不年轻刚被人骂完就去蹦迪

别笑，为了遮挡额头的伤痕宝拉把头发搞成了这个样子，胡子也是自己画的，凄惨之中带着鬼畜搞笑。

没心没肺的带着猫去怀孕的妹妹家寄宿，被赶出来

住廉价旅馆被房东说：“你真恶心”

连蒙带骗，谎称自己是大学生，得到了一份保姆的兼职，带雇主家的孩子出去玩得时间太长被雇主痛骂一顿赶了出去。

前脚还瞧不起内衣店售货员，后脚被录取，开心的赶紧去做了个美甲，穿上制服后还洋洋得意，以为自己有了安身立命的工作，却发现在这里工作的人都是大学生，只是利用休息时间赚点生活费。

被人错认成自己的朋友时，宝拉也没有拒绝，宝拉住在了“朋友”家，同吃同住同玩，真相被戳穿后被赶了出去。

就这样，宝拉的生活跌宕起伏，你跟着她找工作，跟着她找朋友，不知道下一秒她是不是会满嘴跑火车，也不知道她今晚有没有能住的地方。

在这部电影里，女主角宝拉一点都不漂亮，很丑，很作，甚至有种笨拙的讨厌感。

她惨得就像垃圾一样，没人疼，没人爱，也没有任何用处。

可她就像沙漠玫瑰一样，从不抱怨，不怜悯自己，反而渐渐生出了求胜欲，她发现独自生活带给她独立的思考能力，自力更生让她有机会有能力选择自己的人生。

这就是人生，再辛苦，再艰辛，生活总会给努力的人温暖的回馈巴黎，很美关注公众号第七封印，后台回复：年轻女子，获取资源

利蒂希亚·多施是一个追求意义和幸福的女人。

重塑自我是一项艰巨的任务。

你第一次“发明”了自己吗?谁要为你必须重新拼凑起来的支离破碎的身份负责?在一个重男轻女的社会里，女性是否比男性更容易承担这项任务?在戛纳金奖得主、风趣、时髦又微妙的《年轻女子》中，这些问题都是隐含的，而不是问出来的。

这是法国的蕾欧诺·瑟哈伊的第一部作品。

主演利蒂西亚·多施饰演的30岁的宝拉非常出色，她在与一位艺术家摄影师有了10年的恋情后，追求生活、意义和幸福(或两者兼而有之)。

她从未有过安定的生活，也从未寻求过安定的生活。

“一嗅到不稳定的气息”，她就兴奋地离开了家和童年。

现在，她是一条存在主义的变色龙，额头上有一道伤口——因为她曾试图砸开前情人的门——她的智慧和意志随着每一个新角色而改变:保姆、店员、久违的熟人，还有一个女孩错误地把她当作老朋友来拥抱和交谈。

在这部关于人类生活中信念和身份的虚幻本质的观念喜剧中，电视上播放的一个场景是《春风秋雨》，这并非偶然。

虽然到最后，我们怀疑自由自在、多变的宝拉比我们大多数人更了解生活，因为我们认为我们已经牢牢地掌握了它。

By：Nigel Andrews

电影情节很简单，有点像法国版的《成长的教育》。

电影的画面很有质感，对人物关系的安排非常细腻，其中多数都是两个人的场景，在日常摄影中也是很有借鉴意义。

和保安第一次交谈，两个人被框在同一个空间内，但彼此又拉开一段距离。

为两个人之后的关系做了铺垫。

宝拉带着孩子来到商场吃棉花糖，两个人坐在墙角，像两个躲开大人偷偷做坏事的小孩。

左侧电梯的侧面强挡住视线，把画面封闭在一个有限的范围内，强调了这个情节的私密性。

终于和母亲坐下来心平气和地聊天。

龟背竹肆意横行的墙面，还有阳光透过窗户照上去的光影。

一片岁月静好的样子，也暗示了母女关系的和解。

整个背景亮度拉到最低，用线性排列的光点做引导。

桌面用纯白色，反光打到人物面部显得很柔和。

非常干净利落的画面。

再来一张和教授的同框。

茶具已经不是第一次被导演拿来丰富构图了。

人像摄影也一样，要想显得不刻意，得让主角拿点东西。

左侧镜面反射非常有趣，在动态影像中显得格外有节奏感。

背景墙又出现了生长旺盛的龟背竹。

也许这也很巴黎。

还有一些宝拉单独出现的镜头，布景和她的服饰颜色有些很和谐的呼应和对比。

宝拉独自一人在街头流浪，她站在街道上的斜线的夹角处，与一条斜线平行驶过一辆公交。

虽然都是线条，却没有明确的指向。

宝拉此时还不知道该何去何从。

姜黄色，深蓝，还有宝拉身上的赭红色。

和谐的秘诀就在于，所有的颜色都是差不多的饱和度和明度，有一种油画颜料般的质感。

宝拉的蓝色毛衣和柜子颜色相近，身后还有一盏差不多一样颜色的台灯，窗帘带着红色条纹，打破了蓝色调的宁静。

宝拉坐在阁楼，蓝色调为主题的房间里，整整齐齐叠着姜黄色和橘色的被褥。

宝拉应聘时说自己有整理癖，这点她没有撒谎。

特别出片的阶梯俯拍视角，宝拉把外套放在身边，差不多又是一个人的占位大小。

让人物不至于显得太过落寞。

最后一张，茶茶出镜，宝拉始终不离不弃的小猫猫。

躺那里拍照都是盛世美颜。

这个故事不是太法国，可能是太有教育意义？

记得宝拉说过，她讨厌巴黎。

那时候她刚被男友扫地出门，在哪里都碰壁，没有朋友。

但是摄影镜头下的巴黎生活却实实在在地为观众展现着这座城市的魅力。

在结尾时她说：

也许这时候，她才真正打开了巴黎。

电影的名字叫年轻女子。

在主创眼里，31的女子还是年轻人。

她还在犯错，也还对未知充满探索欲，这就是年轻人才会有的特质呀。

看不懂的举个爪吧。

我真的有很努力啊。

好吧，还是说说我的看法。

整个电影的过程很生活很现实，让你感觉不到这是在演，每一个镜头切入都是生活，没有狗血剧情，没有痛哭没有悲情没有喜悦。

宝拉，从最初的祈求开门的可怜女，到最后挣脱离开那个男人，这个世界没有哪个女人离开了男人不能活，学会爱自己，才会有人爱，不依附。

崇尚女性独立并不是所谓女权主义的作祟，这是现代女性追求完整人格，追求男女平等的必经之路。

刚刚过完30岁的生日，宝拉就被相恋十年的男友轰出了家门。

没有钱，没有衣服，没有证件。

朋友不肯收留她，偶遇的好人其实只是想占她的便宜……凌晨4点的街头，宝拉冻得瑟瑟发抖，却只有一条老猫陪着她。

电影《年轻女子》一开场，就让观众见识到了，一个女人到底能有多惨。

可随着故事不断地发展，观众们反倒对她同情不起来了。

因为，她活该！

1、混吃等死的人生，是舒服，也是危险从20岁到30岁，宝拉的日常只有8个字：混吃等死，享受放纵。

20岁的时候，宝拉大学还没毕业，就认识了酷爱摄影的男友。

凭借一张宝拉的靓照，男友居然摇身一变成了著名摄影师。

而宝拉，在男友的盛情相邀和相爱一生的誓言下，毅然的放弃了学业，成了著名摄影师的女友。

十年的时间，除了偶尔充当男友镜头下的模特，宝拉的生活只有买买买、吃吃吃、睡睡睡……她没有做过一份工作，没有赚过一分钱，心安理得的享受着大手大脚的奢侈生活，并生出了高人一等的傲人想法。

她看不起苦苦求生的母亲，主动断绝了母女联系；她看不起其他女性的自强自立，认为那不过是没男人供养下的迫不得已。

渐渐地，仅有的朋友也一一离开。

可宝拉并不觉得有什么问题。

在多年的生活下，宝拉早已有了一个根深蒂固的想法：女人只有依靠着男人，才有活路！

其他的，都是浮云。

所以，当她被男友赶出家门的时候，宝拉很伤心，也很愤怒。

她愤怒，是因为男友的忘恩负义。

如果不是她当初的美照，男友怎么可能有今天？

她伤心，不是因为男友的决绝，而是直到此时此刻，她才发现，她的好日子似乎到头了。

2、靠男人不如靠自己？

狗屁！

靠着最后仅有的一点交情，宝拉勉强借到了一点钱，有了容身之所。

虽然心不甘情不愿，但是要想活着，她只能找工作。

可是，一个什么都不会还充满娇气傲气的“大小姐”，谁会用她？

更何况，宝拉自己也没有做好放下身段的准备。

即便是不得不去应聘曾经最看不上的商场柜姐，她也是满脸的嫌弃加不屑。

说到底，她的内心深处还在期盼着男友的“浪子回头”。

在宝拉看来，这只是十年生活里又一次无关痛痒的吵架而已。

是的，又一次。

看到这儿，多少人和我一样，想穿过大银幕狠狠地暴打女主一顿？

如果早在第一次被赶出家门时就意识到问题，如果那时就做出哪怕一丁点的改变，30岁的宝拉，根本不会有现在的困境。

又或许，这样的困境，早在宝拉小时候就注定了。

父母婚姻的不和谐，让宝拉从小就没有父亲的陪伴。

不论是单身母亲拉扯她长大的辛酸，还是对于父爱陪伴的渴望，让她逐渐产生了过激的想法。

这些，都是她“依靠男人而活”的想法的根源。

而男友的出现，不过是再一次证实了她这个想法的可实施性。

3、醒醒吧，不靠男人，一样可以活的很好只出不入，没过多久，宝拉就真的身无分文了。

而一次次的上门哀求、哭闹、撒泼，男友依旧不搭理不回应，宝拉期待的最后一丝希望也没有了。

因为一次意外，宝拉被误认成了女配角的小学同学。

阴差阳错之下，她有了一个“朋友”。

凭借造假学历，她有了一个照顾幼儿的兼职。

最后，她还得到了商场柜姐的试用工作。

也正是这段时间，宝拉才发现，原来女人不靠着男人，也可以活的很好。

比如她的“朋友”，留着中长的头发，有着稳定的工作，不间断的高质社交，一个人照样过得有滋有味。

最重要的是，在每一段恋情之中，“朋友”都占着主导地位。

感情的开始或结束，她才是发号施令的那个人。

再比如她的“雇主”。

同样是单身母亲带着孩子，但她有着一身的舞蹈才华，可以供应大大的房子，还能在自己忙碌时雇人陪伴怕黑的小孩儿。

生活忙碌，却很充实。

就连宝拉曾经最看不起的柜姐们，深入了解后她才知道，“柜姐”，只是这些人为了更好生活的一个中转站而已。

她们中间，有的在读博士学业，有的主业是平面设计师，有的是攒钱为创业做准备……只有宝拉，在被问人生的打算时，哑口无言。

比起这些曾经看不上眼的“柜姐”，原来她才是真正的可怜人。

其实，她也曾有梦想。

可是，自从做了男友的附属品之中，她习惯了轻松不用打拼的生活，她的梦想，早就被磨得渣都不剩了。

就连被男友抛弃成这样，她的内心深处，其实依旧坚守着“靠男人而活”的想法。

只不过是这个男人不行，那就换另一个男人而已。

依靠自己而活，宝拉从来不敢想象。

可在见识了身边一个又一个的例子后，宝拉动摇了。

原来，人依靠自己，也可以活的很好。

那是不是，她也可以有更好的可能？

4、30岁而已，依旧是年轻女子，依旧可以从头再来有了身边人的鼓励，宝拉“依靠男人而活”的心，确实动摇了。

可她依旧对自己没有信心。

因为，她已经30岁了。

她没有一技之长，没有学历，没有工作经验。

同事们眼中的中转站，却是她为了活下去要紧紧抓住的救命稻草。

生活都有了困难，宝拉没有力量去追求未来。

可当宝拉把困扰倾诉给同事们听时，却得到了一片惊讶的声音：你怎么会这么想？

你才30岁，你还是个年轻女子啊。

30岁，还来得及做什么？

30岁，为什么来不及呢？

宝拉想继续上学，那就去报名去学呀。

从报名到学业结束，最多不过几年时间。

拿着堂堂正正的学历，找一份对口的工作，她还有大把的时间能在工作上大放光彩。

想谈一份合适健康的恋爱，那就扩大自己的交友圈，去认识人呀。

爱情面前，年龄的重要性又有多少呢？

想交几个知心的朋友，那就从现在开始真心待人，把过去的遗憾补回来。

就算是30岁开始，一样可以和朋友们欢欢笑笑到彼此牙都掉了头发都白了的时候。

想和母亲修补关系，和她说声对不起，那就鼓起勇气去敲门吧。

这会母亲还在，身体还好，还有大把时光修复母女之情。

记住，你不是已经30岁了。

你是才30岁！

5、浪子回头要不要？

出门请右转，不要逼我口吐芬芳勇敢迈出了第一步的宝拉，生活终于逐渐恢复了平静。

她和母亲达成了和解，也搬回了母亲家。

母女两虽说不上是多么腻歪，但已经可以坐下来喝杯咖啡，心平气和的聊上几句。

工作上，单身母亲意外发现了宝拉学历作假，出于种种考虑解雇了她。

但现在的宝拉已经有了承担后果的勇气。

至于柜姐工作，她也已融入其中。

并以自己的一个同事为榜样，努力工作，争取早日转正。

眼瞅着30岁的宝拉即将迎来新生，她的男友却上演了一出浪子回头。

男友不仅主动找了她，还惊讶于她的变化。

他坦言，根本没想过宝拉能够独立生活。

这样自信自强的宝拉，再次成了他的灵感缪斯，他要用镜头记录下她这不一样的美。

男友的出现，确实让宝拉动摇了。

因为就在不久前，她发现自己怀孕了。

从小对于父亲的渴望，让宝拉期望自己的孩子能有父亲的陪伴。

再者，男友的财富和地位，对于孩子成长的帮助，都不是她一个柜姐能比较的。

在男友的再三请求下，宝拉决定给对方一个机会。

可到达了约定的地方，宝拉才发现，她不过是又一次被利用了。

原来，男友的事业发生了危机，他急于用一场摄影展稳定自己的地位；而作为他的灵感缪斯，宝拉在外人眼中一直是他的灵魂伴侣。

出于种种原因，男友这才选择这时候求宝拉复合。

并在她不知情的前提下，强迫她在媒体前上演了一出恩爱戏码。

直到这一刻，宝拉对男友的心彻底死了。

曾经，她以为，两人之间至少还有点爱情在；可现在她才明白，她对于男友，不过是一块抹布，一块需要时拎起来抖抖继续用、不需要时随手就能扔进角落的抹布。

宝拉可以说是无知、甚至是过于单纯的陷入在自己编织的象牙塔之中，可男友却是一个无往不利的卑鄙小人。

瞧着男友那副丑恶的嘴脸，宝拉终于承认，她真是瞎了眼。

至于孩子，相信也不会想要这么一个父亲。

6、放下过去，只靠自己，涅槃重生影片的最后，宝拉终于结束了十年间不断的循环，彻底斩断和男友的关系，重拾自己，昂头挺胸的重新生活。

这样的结局安排，也许没有手撕渣男的爽感，也没有结识真爱、事业爱情双丰收的玛丽苏满足，却最真实，也最动人。

现实之中，带有宝拉影子的人，有很多。

有觉得自己年轻漂亮渴望依附男人从而获得想要一切的人，有觉得自己人到中年不敢拼不敢折腾的人，也有失恋失业觉得人生彻底失去希望的人，甚至是比宝拉更惨的人，也有很多。

这样的他们，能突破枷锁拥有一丝改变，往往就已经费了很大的力气，又哪有可能像一些国产电视剧演的那样，有有钱的闺蜜帮助、痴情的富豪男主追求、甚至是只看人品不看能力的上司大力提携。

只有自己和自己、自己和生活的角力，才是我们大多数人所经历的真实。

面对安逸的过往，我们会和宝拉一样，不舍得轻易打破，也不敢轻易打破；面对到来的困难，我们也会退怯，也会努力想回到自己的舒适圈。

就连改变，很多时候也是不得不为之。

比起自我的觉悟，更像是被生活逼着前进。

但同时，我们也是最有韧性的。

就像那谁谁说过的一样，凡是打不到我的，都使我更强大！

既然过去已经过去，那就彻底的告别。

改变不管大小，它是我们努力抗争的体现；收获不管多少，它也是生活对于我们的肯定。

在一次次的被打倒和重新站起之间，是我们始终怀有的希望。

它和性别无关，和年龄无关，和背景、和人脉、和所有的种种都无关。

它，只和我们自己有关。

因为，我才是我人生的掌控者！

女性角度的成长片 剧本摄影中规中矩 导演应该从大量在大都市摸爬滚打从迷茫中找到自己的这类影片中 学到了不少创作规律吧 手持摄影+形式主义的运用与生活流的碰撞其实并没体现多少导演手法 少了灵气 现在拍这种小格局的片子简直是一种捷径 当然色彩服装道具和一些细节也不错 但是这些小聪明再多也实在难成大器 倒不如像弗朗西斯哈那样大大方方的拍出来 剧中人物与情节的安排太过于形式化 看起来生活中一切皆缘分实则还是创作者为了达到一个完成度而下的小功夫 真正想拍出一个能引起共鸣影射社会的故事还是需要回归生活的同时真正地回归人物 主要还是这位女导演手法稍欠火候 片子整体浮躁 总之 即使作为处女座有一定的完成度 但还是太过依赖于心理情绪的诱导和视觉感官的刺激 现在很多导演的通病 多给一星是因为我也是女生嘻嘻 做女人好难

刚看完一部法国电影《年轻女子》，这是一部文艺又生活的电影，我经常觉得，很多文艺片就是生活片，有点压抑，有点烦闷，有点无聊，有点茫然，有点希望，有点幸福，这就是生活，也是人生。

宝拉从二十岁就开始认识摄影师男友，并且以为可以和男友步入婚姻殿堂，从而白头偕老一辈子，可是在她三十岁的时候，男友提出了无可挽留的分手。

一夜之间，只有高中学历，没有完整地阅读过一本书，一无所有，一名不文又无处可去的宝拉陷入了精神崩溃的状态，最初她被送进了医院的精神科(或心理科？

)，医生说如果再送一次，她就会进入医院进行正式住院治疗。

因为没有钱，宝拉带着唯一的爱猫在街头游荡，在地铁里，一个女孩将她误认为小学同学，将她带回家过了一夜，并给她介绍当保姆的工作。

幸运的是，保姆工作可以提供一个阁楼小房间作为她的安顿之所，于是宝拉稍微安心了一些，在做保姆的同时，宝拉还找了一份商场内衣店的工作，并且由此认识了商场值班经理--乌斯曼。

有了工作，有了人际关系，宝拉的生活开始慢慢得以恢复，后来她又寻找失联十年的母亲，努力弥补和修复母女关系，就这样，她慢慢从崩溃混乱的状态当中走出来，重新建立了生活秩序感。

作为社会人，通常需要三大系统进行支持:自我系统，家庭系统，社会系统。

自我系统通常源于我们的学习和工作，学习和工作让我们意识到自己是有价值的，无论是学习什么，或者工作什么，我们都是有着某种能力的，包括维持自我生存的能力，让自己生活得更好的能力，最高的是实现自我价值的能力。

在学习和工作中，我们也在建立秩序，这种秩序感带给我们基本的安全感，让我们不至于被无法生存的恐惧击垮。

如果能在学习和工作当中寻找到乐趣，那我们还可以从中获得更高级的愉悦感和幸福感。

在学习和工作当中，我们总是会和他人建立关系，无论是同学，老师，客户，还是同事，也无论是短暂的还是长久的，疏离的还是亲密的，表层的还是深层的，都是关系，这种关系都可以支撑和丰富我们的自我，从而让我们更有力量去面对生活。

家庭关系呢？

家庭是一个原型的母亲，是我们的根，我们的自我就是从家庭这个根慢慢成长起来的，家庭给予我们营养和能量，无论是贫瘠还是丰富，主动还是被动，它都在支持我们的成长。

当我们遭遇压力和挫折的时候，无意识就会退行，退行到比较脆弱的小孩子状态，从而寻求母亲的安慰，这个时候，家庭的存在，就是一种支持和安慰。

父母什么都不用做，只要他们敞开家里的大门，欢迎疲惫的孩子，对于孩子，就是一种莫大的疗愈。

崩溃的宝拉，就是通过寻求这三大支持系统实现了自我拯救和疗愈。

电影看完至今，差不多一个月。

刚看完大脑一片空白，想说什么却又说不出来。

刚好那时也有隐约类似被爱情抛弃的预感。

优秀的女性电影看了不少，只是这一部，至今仍在脑海闪回片段，是因为其自然真实得让很多人恍如看见了自己。

起点不错，为爱请抛洒热血，自以为开拓了一方不错的天地，可到了三十而立的年纪，才发现，不快乐是需要隐藏起来的常态;高不成低不就，就连为之放逐自我的爱情也一地鸡毛。

就像女主一样，为了重获体面，做了很多不体面的事，撒谎，口不择言，颜面扫地.......却又在自我安慰和说服。

这样的故事几乎在每一个曾迷失自我的时候女性身上上演，电影最后给出了答案，你需认清并善待的，第一位要是自己，然后才能不那么狼狈地迎接满世界的冲撞。

至少，表面上。

《年轻女子》这部电影给我最大的感受是，在真实的世界里，不论是工作还是亲密关系，不仅需要实现当前的需要（可以是金钱 陪伴 或者是其他的个人需要～嘿嘿），还需要有成长自我实现，不能将自己完全寄托在别人身上，这个其实双方都不会舒服，最终结果只能是双输，这部电影很真实，没有什么很意外的情节，真实得如果你按照这种方式去活，十有八九的处境就是如此。

So 早一些意识到，不论什么时候，维持一个独立的自我。

换位思考对方，其实也未必想要一个黏糊糊的对象粘在自己的生活中。

另外，女主最终回到了母亲身边，不要伤害你的家人，父母的家，一定程度上代表了一个人最糟糕情况下的底线。