幸福来敲门

综艺节目当道的天下，无论我们多么唾弃恶俗与恶搞带来的心灵与视觉折磨，但综艺节目依然有着居高不下的收视率，但当《幸福来敲门》这部电视剧轻易打败综艺节目，翘首收视率榜首的时候，我并不觉得意外，电视剧播出过半，一直走高的收视，破5观6的成绩可以用傲视来形容。

我们不仅需要在别人奚落和插诨打科之间来找点幽默，还需要那些让我们感动，感到“幸福”的事来温润心灵，这也就是这部剧能走高的原因，它诉说了我们内心深处藏着的怀旧的梦，对青春的缅怀，对爱情的遗憾，还有对幸福的渴望。

《幸福来敲门》改编自严歌苓的小说《继母》、这个女作家的书从来不乏喜感与戏剧性。

优质的剧本成就了演员表演创作的空间，如果说严歌苓把一个经过精心雕刻过的女人推到了大众的面前，那蒋雯丽诠释的江路这个角色将一个张扬的女人，一段就饱受非议的半路夫妻，一个从来就不讨好的后妈角色，现实但不乏温情的表现了出来，我想每一个女人都能从江路身上找到那种执着，那种被岁月和现实逐渐 抹杀掉的执着。

对于幸福，我们只停留在向往中，停留在打分，定标准上，谁又像江路一样坚定而痴狂呢，看过本剧的观众，是不是也在心灵的深处叩问自己一下，幸福来敲门的时候，我们在哪里，我们现在是不是幸福的？

剧中的江路是八十年代所有时髦女性的代表，时尚，大耳环，与众不同的言行与风格，36岁待嫁的身份，这个女人身上散发的是一种神秘而执着的气息。

她最吸引人的地方我想是她的执着，她不婚有她的坚持，她从一开始就坚持相信爱情，这种信念让宁缺毋滥，可以坚守，可以等待，可以倒追。

然而结婚是两个家庭的事情，面对丈夫的一双儿子以及前丈母娘，传统女性的隐忍与坚持在江路的身上变得尤其的可贵与让人心疼。

当看到蒋雯丽骑车带着小儿子穿越过街道的时候，让我想到了那些平凡的母亲们带孩子去上学的场景，无论多轰轰烈烈的爱情，无论多纠结的矛盾的家庭，都在过着平实而普通的生活，在点滴之间的感动是一个坚持的过程，而坚持过后的理解和融合是最终的真实的幸福。

我们很欣慰，江路将会得到这样的幸福，理解温馨，和谐的幸福。

《幸福来敲门》这部剧感动了很多人，让人看得忍不住落泪，剧中的生活就在身边，平实的生活让人觉得主角就在身边，我们和她一起遇到问题，改变问题，无论是爱情的挫败带来的伤害，还是家庭矛盾带来的反目，我们都有一样的感受，那是一个幸福的家庭离不开平实与和睦，而我们何尝不是和主人公一样在追求这样的幸福呢。

对于江路而言，一开始她是不婚的另类，她纠结周旋在选择和非议之中，但她是幸运的，因为孙淳一直爱着她，和她步调一致的相互一见钟情，在她愿意嫁给他的时候，一样愿意娶她。

中年人的爱情是醇厚而内敛的，孙淳的给蒋雯丽的爱情也是这样的，炙热的，有责任的，是太多人向往的一种。

每一次看到他们亲吻，打情骂俏，看到蒋雯丽在孙淳的车上环住他的腰，我觉得，年轻人的爱情固然火热，但缺乏责任。

中年男人的爱是深沉的，孙淳塑造的宋宇生，坚韧，执着，坚守着对生活对爱情的信念与理想，这打动了所有人的心，我们追求的爱情其实不过如此吧。

“宋宇生是个简单而执着的人，他固守着对爱的追求，尽管生活里有许多磨难，但爱来临的时候，他还是伸手去接了。

”孙淳这样评价宋宇生。

心中怀有磨之不去的信念和纯真才能追求到真爱，这个年代，我们需要相信，这样的纯真才能有简单和谐的幸福。

每一个家庭都有一个家庭的问题，青春期叛逆的另类继女能带来多大的麻烦是可想而知的。

调皮的杨紫转型期的角色诠释是到位的，也许是她的年纪正好切合了剧中小女儿的年纪，抵触，叛逆，极端的做法，尖锐是因为缺乏保护，而她小把戏，小心思除了让觉得小鬼难缠之外，却依旧对这个没有妈妈的孩子多了几分心疼。

并非所有的后妈都不好，并非所有的继女都难缠，大团圆的结局水到渠成，最后的理解是一步一步的累积，一瞬间就感动了，就明白了。

理解是一个家庭的根本，和睦和谐了，自然也就幸福了。

而这种和睦与和谐也表现在剧中宋宇生和前丈母娘的身上，无论丈母娘多么的难缠，从跟踪调查到叫孙子装借钱，面对岳母频频制造的干预和阻挠，他要么当做什么都没听到，要么心平气和地与其讲理，周旋于岳母与爱人之间，将双方之间种种的矛盾冲突都控制得恰如其分。

一个男人的隐忍和沉稳化解了一触即发的种种矛盾，这是何其的难能可贵呢。

两个人的幸福，是一个家庭的成全，这包括江路姐姐江燕一家的成全，我们何尝没有感受过家人那种热切的关怀，这种关怀让人觉得有归属，有期待，有勇气会面对伤害，有能力去解决面对问题。

江路与宋宇生的幸福是所有家庭所追求的，一种融合与平实，而江路与宋宇生面对的问题也是所有家庭所曾经面对的，儿子，长辈，世俗，别人怎么说，别人怎么看。

这部80年代做背景的电视剧，将时代背景圈定在那个懵懂而破茧的时代，用另类的角度与时尚幽默的桥段讲述了一个可以发生在任何时期的半路夫妻的故事，批判现实主义的手法揭示了生活种种的纠结和矛盾，我们幸福吗？

我们可以看看江路，我们是不是有勇气执着与追求，当幸福来临的时候不放手，当幸福要离开的时候能主动去抓住。

我们幸福吗？

我们可以学学江路，隐忍而坚持，简单而坚定。

我们幸福吗？

我们可以对照这个故事，这个家庭，我们是不是也有这样的和睦和温馨，是不是该更加去珍惜。

一部《幸福来敲门》温情回顾了那个我们都曾走过，激扬四射的年代，解析了我们内心中也许不敢表露的温情和向往。

一部让人感动在内心的剧，不仅仅是剧中主人公的故事，不仅仅是演员表演的到位，更多的是，无论何时何地，我们都从来没有停止对幸福的追求！

跟着家人陆陆续续看了一点。

尼玛！

神马玩意！

一个死了老婆带着两个拖油瓶还有一个中风前丈母娘的中年男人，娶了一个年轻貌美的未婚大姑娘，竟然，竟然，还在意人家不是处！

所谓的追求生活质量的女人，竟然做了两个孩子的后妈，男人也不富裕，还有一个性格古怪的老太太要伺候，尼玛，你还追求个屁生活质量啊！

万一自己再生一个，你丫就掉进做家务带孩子的大坑里去鸟！

善良≠自虐。

大陆的家庭剧，有的时候就是为了戏剧冲突而戏剧冲突，有些情节简直就让人觉得主角不是善良，而是欠抽！

真想抽自己，没事你不睡睡觉休息休息，你瞄两眼这个，找虐，干嘛呀！

为什么心血来潮找这部剧看呢？

印象中第一次看这部剧就被当时剧中80年代的场景吸引，小四合院、打饭的食堂、极度模糊的洒水车、简单的杂货铺、绿树，这些虽然现在仍然存在，却失去了当时的味道。

江路带宋隽骑车时，bgm是《乡间的小路》，两个人在寂寥无人的小路上骑着一黑一红两辆自行车，那种自然淳朴的感觉让人回忆起无忧无虑的少年时光。

并非是经历过80年代的人，竟十分感动。

蒋雯丽饰演的江路真是“明艳动人，善良得体”，然而“匹夫无罪，怀璧其罪”，仅仅是因为自己漂亮又打扮出众变成了“众矢之的”，那个年代甚至现在，对于“反传统”的人总是带有或多或少的恶意。

因为自己不敢做的别人做了，而且是那么勇敢地去做。

江路骨子里却是十分传统的中国女性，温柔重情，因此在爱上宋宇生之后便义无反顾，跟定了他，“爱屋及乌”，去奋力维持丈夫的前一个家庭。

不禁感叹这样的人怕是打着灯笼都难寻，过于理想化的人物往往给人以不真实感，却是人们认可的。

蒋雯丽的演技无可挑剔，举手头足间充满了女人味，自然流露，不显矫情和做作。

之前看剧并不觉得宋宇生多么多么差劲。

作为女婿他是合格的，作为丈夫和父亲就有些不太合格了。

这次看剧很让人感动的是江沛和宋征。

江沛真是一个好姐姐，作为唯一的娘家人，对江路时时告诫和安慰，江路的苦除了自己便只有姐姐能够分担一二了。

杨紫饰演的宋征就是青春期的我们，诸多叛逆，患得患失。

江路走后，宋征问爸爸，她走了，你难过吗？

一滴泪从她的眼中流下，这滴泪是对江路的愧疚也是对爸爸因爱却分离后的苦闷最深沉的慰藉。

杨紫的演技也是可圈可点的，不过还是稍稍带点“小雪”的影子。

虽然结局确实过于仓促，接下来的故事会是怎样，宋宇生还会不会珍惜江路？

那便是另一个故事了。

推选理由一太酷了！！！

这戏一开版就打着80年代改革开放的背景、太令人兴奋了，对于一个80后我迫切需要知道那个年代的所有细节，所有的。

还有里面的人好喜欢戴Rayban，红的白的黑的连姚建戴的近视镜都是雷朋推选理由二戏中蒋雯丽一反常态的没演神经质、小女人、不疯魔不成活的王彩玲～她活脱脱演了一个爱神！！！

试想与蒋雯丽同龄的大陆女演员中、能饰演剧中江路的中青年演员、基本上断货。

陈小艺？

——不够媚刘蓓？

——中规中矩徐帆？

——稍显矫情江珊？

——台词不行还有点憨陈冲？

——撒娇时略显情色太阳照常升起时我们有这个教训，总觉得少儿不宜的那劲儿。

剧中江路抛媚眼啊、撒娇啊，蒋雯丽拿捏的都分寸得当，总能让你心里痒痒且会心一笑。

哈哈。

推选理由三严歌苓的本子细腻，台词独到。

精彩台词：··男人的心都长在肠子里，一泡屎就给拉出去了。

··你再不接他电话他就要顺着电话线爬过来了··我们还是别见面了 为什么 　　 　　相爱的人怎么做朋友啊 望推荐稍后会陆续作攒起来的推选理由四剧中大量金牌配角、林永健、曹翠芬、杨紫等等大呼过瘾。

……that's all

疑问放在开头为什么这个世界对女性恶意这么大为什么这个世界对善良的人恶意这么多前半段很甜很美好，后半段真的为江路心疼难过，情节虐死人，但是剧情里面那些离谱的人和事一定都源自生活，只能说现实远比电视残酷，我太能共情了，真的……今天眼睛水哭干了都，在寝室看抹个眼泪都要藏着掖着的⊙﹏⊙花了一天多的时间看完了这部剧，难怪小时候看总是充满了亲切感，特别喜欢蒋雯丽演的江路，感觉她温柔又坚强，善良又上进，偶尔情绪激动，却总是充满了爱，和我妈妈简直一模一样……江路和我妈真的好像啊，气质啊，个性啊，穿的衣服啊，还有笑起来露出的牙龈，让我有一种天然的亲切感。

虽然我妈没有蒋雯丽那么美＠_＠但她一定有影响到我健康成长豆瓣有个评论说有江路这样的女性作为长辈真的很好；对啊，对啊，真的有感激我妈妈在离婚之后都还时常关心我，常常打电话给我，相反的，我爸从来不管我的死活，我每次给他打电话想分享一下学校生活，他总是以为我生活费不够了……我妈和我爸是在我六岁时离婚的，我从小就是在离异家庭、重组家庭长大，母亲离开家后，作为留守儿童，爷爷奶奶接着把我带大，我又成了留守儿童……后来家庭变故，爷爷奶奶在我上初中时相继离世，我又在几个姑姑家流浪长大……上高中后，我爸，我妈，我哥都让我去城里读书，又在我爸的重组家庭里待了三年……高考完就一直住在我哥家，直到现在……我一直都没有一个固定的家，在我世界里就是没有一个“家”的概念，我习惯了独立，我特别擅长适应不同的环境，因为一直以来改变对我来说就是家常便饭的事情。

还让我想起了，关于前任的遗憾，真的很可惜，我们没有坚持走到最后，不过我也没有那么遗憾，我真的尽力了，如果不是走到最后一步山穷水尽的时候我是不会放手的，可是到最后我真的没有办法了。

当那天他给我打电话分手的时候，我真的没有办法，我苦苦坚持也没有了意义。

剧里面有一句话特别特别戳我:宋宇生退缩了，想和江路做普通朋友，江路回宋宇生说“和最爱的人做不了普通朋友”。

我一下就流泪了，当时不得不分手，我要求把所有联系方式都删了，他问为什么不能做普通朋友，我没说什么别的。

其实就是因为爱啊，我怕我情不自禁，我怕我痛彻心扉。

算算时间，都快两年了，现在都过去了，前段时间从朋友那儿听说他过得不咋样，我已无心关注，目前来说管好自己比较重要。

扯远了……看完这部剧真是感慨良多，或许是自己的经历太能让我共情了，又或许是我憧憬着有一个这样圆满、充满人情味的家庭。

进入现代，中国家庭的感情似乎总是这样，不言离别之恨，只重团圆之情，可是，对于我来说，团圆从来都是一件极其珍贵的事情呢。

自从爷爷奶奶去世后，我家就散了，在老家过年人就再也没有齐全过，我也再也没有期待过年了。

所以这两年，和表妹侄儿在老家一起过年真的很开心，真的有小时候过年的感觉，那种团圆的幸福，那种其乐融融的美好，让你这一年的辛苦奔波都好受了很多很多。

情绪很多，写得乱糟糟的，时间有点晚了，先睡了💤

太爱这张剧照了

我截图的

这剧完美诠释了女主恋爱脑的报应，妥妥的女主受难记！！

哪里是什么幸福来敲门，明明就是倒霉/苦难来敲门！

女主未婚前的貌美如花娇俏动人，婚后一样是被糟蹋得成保姆般黄脸婆，毫无生气。

从这剧也能侧面看出，再好的贤妻良母又如何，一个二婚老男人还带这一家老小，还敢高高在上不懂珍惜，就因为知道女主不是黄花大闺女，居然让女主打胎，我真的呸！

男人的劣根性彰显得淋漓尽致，这剧后期三观真的是让人大开眼界！

该剧讲述了穿着时髦、思想前卫的后妈江路，与丈夫宋宇生组成“半路夫妻”，两人的感情遭到了双方家庭的强烈反对，最终江路通过自己的良苦用心终于赢得了家人的尊重的故事。

故事贴近现实， 剧情好，年代感强，平凡的世界故事，平凡的生活，带给观众淡淡的感动，蒋雯丽外形和演技都是不错的，和孙淳也很有默契。

还有可爱的杨紫，演得一点也不逊色哦！

幸福来敲门没事儿拍那么多集干嘛啊又臭又长。

这个剧姐从寒假开始一有空就看上一集半集的，一直看到现在都还没看完。

熬了一个通宵，纠结了姐大半年的破剧的最后十集终于被搞定。

瓦擦姐有重么锲而不舍持之以恒的精神肿么木有用在淆习上啊。

最初看这个剧就是冲蒋雯丽。

女猪脚跟男猪脚磨磨唧唧的破事儿在蒋雯丽和孙淳那儿被演得字字珠玑鲜美多汁儿的，好演员vs烂剧本儿，的确可化腐朽为神奇。

看到后头我就开始一边骂编剧2，一边儿骂男猪脚了。

宋宇生就是那个时代大部分男人的缩影，男权观念甚重，天大地大没有自己的丁丁大。

当时政F的二逼政策就是不允许女知青清白地回到城里你老婆跟人睡觉又有什么错，你当时又不认识她你又是二婚你又不是处男你管人家有什么前科你有什么资格。

江路为了你一家老小事业人际关系全不要，你自己不带套还让她吃避孕药，怀上了吧你因为前妻生的孩子要考试忙不过来又要逼着她打掉。

她都三十七岁了才生头胎，高龄产妇人工流产的话很有可能一辈子失去做母亲的权利你根本就没人性。

男人就这么冷酷无情，女人们看见了吧没有人真正心疼你，你以为男人当你是保姆和生产工具，那是你把他们想得太仁慈了，像宋宇生这样的男人，你就是求着要给他生孩子。

他都嫌你肚子脏。

我就不明白了一个四十六七的男人了应该知道疼女人了吧你自己腿摔断了跟那儿衣来伸手饭来张口把你孕妇媳妇累得吐血结果你还撺掇你媳妇去堕胎。

江路忍着这么多天的耻辱辛酸和心痛从医院流产回来了宋宇生连看她都不看一眼这个男人真是要多狠有多狠。

你这是要将天良作践成哪样儿啊挖擦擦擦擦擦擦。。。。

女人为达目的，甭管是依靠关系还是金钱，出卖色相或肉体，都是靠自己能力换来的，都是体现她们善用人脉资源、合理整合优化的各种智慧与才能，为何不予以首肯。

怎么现在很多人思维很奇怪：有钱、官宦人家的闺女办个什么事出动钱财权势乃就不唾弃；交易不起钱权的闺女动用姿色就要受千夫所指。

古有笑贫不笑娼一说，今人的笑点还不如古代，越活越倒退把几千年的进化成果都还给祖宗了。

憎人富贵嫌人贫。

不求共同富裕, 只求共同弱智, 大家都庸才无能就最好了。

自己争取就丢人，拿老子给积攒的的资本去换取就值得自豪，有此观点的人要么是特别想变成富二代官二代的穷鬼，要么就是只会啃老的无能之辈。

所以那些嫌老婆曾经出卖什么什么换取什么什么的男人请你掂量掂量自己的斤两：你要是个穷鬼，你给不起老婆想要的东西，那你还干涉她争取自己想要的；你要是什么二代，你就该埋怨自己怎么没早出现在你老婆身边儿帮她摆脱困境，你没跟她分担任何痛苦等她什么都靠自己捞着了你才来娶她你凭什么埋怨她的过去。

卖身的妓女有什么丢人？

都是凭劳动挣钱，一没偷二不抢；倒是鄙视妓女的人，灵魂有多脏？

他们一边说【妓女做的事也算劳动吗】，一边艳羡着富裕阶层的孩子生来就有钱花。

不明白他们指责别人的立场在哪里啊？

社会的确不够进步，在香港叫 性工作者, 本土叫失足妇女, 男性权威们就是通过语言暴力去打压女性。

这些注射了发达资本主义国家哲学意味的犀利冷酷地词汇，远远不如传统社会的【青楼】来得温婉。

当然从业人员的待遇没什么差别。

在中国, 正是把实用主义推崇至极的缘故, 才会出现女性以卑微姿态去改变现状的情况。

我同意女人主动争取幸福生活, 我自己目前也不会以卑微姿态改变现状，但我捍卫其他女人以卑微姿态改变的权利。

一个人没有落魄可怜到份儿上，也就永不能预想到自己下一步为了生存会做出什么选择，毕竟现实那么残酷普天之下有太多现状比我差的人，我不愿意站着说话不嫌腰疼地去指责他们的手段恶劣程度。

我抗议的是中国始终男性话语权当道, 以至于一部分的女性不能通过所谓的“正道”去争取幸福, 女性本身的聪明智慧被限制了。

如果他们肯纾尊, 接触一下这部分生活在底层的女性, 而不是物化她们, 就会发现, 她们不比高知女性愚蠢。

最可悲的是接受了父权观念而去打压他人的女性。

世界大部分权利与财富掌握在他们手中，游戏规则也由他们制定，想要扭转态势似乎成了不可能之事。

不喷了，自己的温饱还木有解决，分析宏观模型尚有些纸上谈兵底气不足，我只是言语巨人罢了。

瓦擦我看电视剧基本上没骂过人今天才明白那是因为我没碰上贱剧。

幸福来敲门。

敲你妹啊

这部戏是我妈硬逼着我给她买碟在电视里放来放去 而我没办法的情况下扫了两眼才入戏的情况下 而被吸引的 看得我一阵阵的掉眼泪 入戏太深都是因为感同身受 当我奶一把屎一把尿把我拉扯大了 而我却带着行李去我妈家住的时候，我从来都没想过我奶的感受 而我看到隽隽姥姥那伤心的表情跟心碎的说 你要知道 这个世上没有人比姥姥更爱你了 我的眼泪就哗哗的掉下来了 我妈是我奶憎恨的女人 就连昨天回奶奶家的时候 奶奶跟我说 我以前那么恨她 因为她抛弃了你 现在我也不恨了 至少她是你的亲妈 我一点都不以为意因为她每次都很说很多怨恨我妈的话所以我有点麻木了 这话我也根本没进心里去 因为我以前也恨她 但是现在说不上恨不恨 只是觉得这话没意义 而隽隽姥姥却勾起了我所有的回忆 不是恨的回忆 而是我从来都没有感受过奶奶因为我离开她的痛苦和心碎 她不说不代表不心疼 她那么爱我 而我因为长大了 有了自己的思想 需要自由 和她有代沟 就离开了她 我想起小时候她带我去市场 必定先给我买个鸡腿让我边吃边跟着她走 我童年的母爱全部来自奶奶 我怎么可以轻易忘记 当我跟妈在一起幸福的看电视时 我没有想过老人家寂寞的在家里 当我跟我妈吵架哭着回到奶奶身边说 她打我时 我忘了奶奶那心疼的表情 这部戏里没有一个让人憎恨的角色 就连倔强的老太太 她也只是失去女儿而坚持着守护2个孩子作为她人生的全部希望 在幸福敲门的时候我们因为欣喜幸福感把曾经的不幸和痛苦全部淡化了 可是在它没敲门之前 我们所经历的 不该忘记不该仇恨 只是需要记得曾有人为你的幸福付出很大的代价 唯有好好珍惜现在

所有人都知道，杨紫成名于《家有儿女》，但是在我的记忆中，杨紫演的小雪时并没有多少演技成分倾注在里面，甚至很多时候表现得很漂浮，让人出戏，三个孩子里面，唯有张一山演得最好，活脱脱一个斗鸡走狗的学渣形象，混蛋起来却又不讨人嫌。

但是由于《家有儿女》带有小品色彩，所以看的时候追求的是台词有趣和夸张的喜剧效果，并不需要细腻的情感处理，一副阳光少女形象的杨紫还是蛮符合小雪人设的，所以容易被观众所接受。

《家有儿女》之后，杨紫考入了北京电影学院，入学一年后参演了家庭剧《幸福来敲门》，我看在关于介绍杨紫的文章里极少提到她这个经历，显然鲜有人关注到。

我也是无意中看过这个剧，对杨紫的在里面演的叛逆少女宋征印象非常深刻，我认为杨紫的演技提升在这部剧中有了质的飞跃，也许这就是科班和非科班的区别吧，毕竟在专业学校浸泡了一年多，学有小成，小荷初露尖尖角。

少女宋征，青春美丽，乖巧伶俐，因为自幼失去了母亲，在外婆的抚养下慢慢长大，所以乖巧之下还有一颗玲珑心，有独立的思想和与众不同的性格。

在江路还没有成为她后妈之时，院子里所有人都在背后为江路大胆前卫的装扮说三道四，宋征却不以为然，对江路的潇洒和对时尚的追求表示欣赏和羡慕，显示出独具一格的见地。

从小缺少母爱，父亲又极少在身边，外婆虽然疼爱，但是因为年龄的问题，始终有代沟，感情丰富的宋征对心灵慰藉是很渴望的，这种孩子最容易早恋。

宋征逃脱不了那样的符咒，与别人可能不同的时候，她的眼光还是比较高的，她恋上的是给自己补习的英语老师，一个即将去深造的学霸。

当她娇涩地向白马王子发出一起去看电影的邀约时，语气坚定又略带矜持，杨紫表现得很到位。

而更出彩的部分是当她对江路开始误解以后，所做出的一切叛逆之事，真的很带人入戏，与《家有儿女》里面带染了一头金发的马可回家气后妈宋丹丹的情节相比，不可同日而语。

蒋雯丽演的江路这后妈当得也是呕心沥血，为了让继女接受自己，低三下四，百般讨好，把宋征原本喜欢的那辆自行车送到她的学校，还每天去擦洗。

宋征来到车棚，冷冷地看着江路的眼神，似乎在放射出万支寒箭，欲把江路扎得遍体鳞伤方能解开心中郁结。

这是继母和叛逆期的继女的一个死结，前者做得越多，后者会越觉得不真实，认为后妈做的所有事只为了给人看，多少心肝都成了驴肝肺。

所有人都能感化，就连那个食古不化的外婆都认了，但是宋征却沉浸在父亲对自己的背叛中走不出来。

被英语老师委婉拒绝之后，宋征找不到感情的依靠，她的世界是空的，一无所有，灰暗一片，看不到前路。

每当看着她失魂落魄一个人孤零零地走在操场上时，我看剧的心跟她一起像被丝线缠绞，痛得不敢呼吸。

那时，好想好想去安抚一下这个女孩，这个一颗失落的心无处安放的女孩。

宋征对着后妈冷嘲热讽，也直白怨怼，怒不可遏的眼神，肝肠欲断的表情，总是把我带进去，我恨不得告诉她真相，告诉她误解了后妈，告诉她后妈对她是多么的真诚。

苦闷的心情找不到缺口，宋征开始离经叛道，一改乖乖女的形象，一副烂泥的作态与小混混结交，甚至夜不归宿。

我着急得就像热锅上的蚂蚁，恨不得钻进屏幕中把她拉回来，给她浇上一盆冷水让她赶快清醒。

不过幸好这不是个悲剧，所有人后来都有了好的结局，江路守得云开见月明，宋征终究还是明白了她的苦心，理解了她的难处，感受到了她的真诚。

与矫情的处理不同，宋征并没有和江路动情相拥，她与完全江路冰释前缘表现在江路与父亲分手离开后，她在弟弟面前淡淡地说出的那句话：“你没什么好难过的，在我们家，你还算是对她最好的那一个。

”言外之意，她终于看到了江路对他们家的付出，为他们家人对她的不公待遇感到歉意，对自己没有珍惜跟江路好好相处而后悔，她终于从心底地明白了江路是一个值得信赖的亲人。

无论是宋征还是杨紫，在幸福来敲门的时候，她们都成长了。