人间四月天

电视连续剧《人间四月天》讲述的是徐志摩的爱情故事，这个故事很有可看性。

二十年代徐志摩和陆小曼的恋爱轰动一时成为社会新闻，而这位潇洒的大诗人生命中不仅仅只有一个陆小曼，他的结发妻子张幼仪也称得上是上海滩上第一代的职业女性，他终身爱慕的林徽音更是二、三十年代北平文化圈子里出了名的才女。

徐志摩短短的三十六年生涯，总体来说，有神采飞扬的时候，也有黯然神伤的日子，他对爱情的追求贯穿其短暂的一生。

应该说，编导们以徐志摩的爱情故事为题材是很有眼光的。

　　但是，看过这部电视剧以后，总觉得心里头憋闷，剧情与我所掌握的史实有相当大的出入。

姑且不说林徽音的整个形象定位出现了错误，就是一些起码的、有明确定论的情节也是被拍得随心所欲。

难道说，编导们是本着“真实的人物，虚设的情节”这一原则来创作的吗？

我不得其解。

本文试举几例剧情与史实相悖之处，与《人间四月天》的编导们商榷。

　　（一）第一集中有徐志摩在梁启超家见到林徽音的场景。

林徽音和梁思成从屋子里一起出来，徐志摩的眼神中掠过一丝怅然若失。

第二集在伦敦林徽音长民的寓所，林徽音望着徐志摩，略有所思地问：“许是见过的吧？

也许您不记得了？

”徐志摩很快地回答说：“怎么不记得？

那天下午，在任公家。

”——事实果真如此吗？

否也！

据《新月下的夜莺：徐志摩传》和《中国现代作家选集：林徽音》的年表，清清楚楚地写着：1920年徐志摩和林氏父女相识。

所以，徐志摩绝不可能在国内就见过林徽音，包括那次拜师仪式中有林长民以及他出考题之事，恐也不确。

据《徐志摩传》上说，徐志摩早已仰慕林长民，只是以前未能与之谋面，来到伦敦自然觉得分外亲切，所以在林长民的一次演讲集会后，抓住机会认识了林长民。

由此可见，徐林是在1920年在伦敦第一次见面的。

　　（二）片中林徽音弹得一手好钢琴，尤其偏爱贝多芬的的《月光》，这首曲子几乎成了徐林定情到思念到葬情的象征，琴声悠扬，诗意袅袅，只是我相当怀疑它的可信程度。

林徽音友人的回忆里都没提到过这事。

当然，林徽音是喜欢西洋古典音乐的。

二十年代，世界著名小提琴家FritzKreisler被请到北京为外国使节演出，徐志摩建议林徽音和梁思成向北京的达官贵人推销包厢票，以便让清华的学生以低价门票入场欣赏，这件事在林徽音的《悼志摩》一文中提起过，但语焉不详，梁从诫先生又作了补充说明。

费正清的《五十年回忆录》中写徽因一家在李庄时：“只有一架留声机和几张贝多芬、莫扎特的唱片。

”由此可见，林徽音对古典音乐是有很高的欣赏水平的，但她是否会弹钢琴还是个疑问。

　　（三）林徽音第一次弹《月光》时，徐志摩从林家书架上取下一本JohnKeats的《夜莺颂》并挑了第六章来应和林徽音的琴声。

原诗是“DarklingIListen”,应译为“黑暗中我倾听”，而字幕却打出了“亲爱的，我在听”，这是把Darkling和Darling混淆以后的张冠李戴。

　　（四）片中梁思成的形象被丑化了。

梁思成是清华的活跃分子，爱好广泛而且幽默风趣，但做事有条不紊。

必须声明的是，梁思成绝对不是《人间四月天》中那个缩手缩脑、窝囊懦弱的样子。

有例为证，林徽音自己回忆说：早年她和梁思成百上千在太庙约会时，她摆出少女的矜持，谁知梁思成转而不见了，原来梁思成爬到树上去了。

（见林洙的《大匠的困惑》）由此可以看出：梁思成是个很有活力的人，有时甚至带点顽皮。

怎么可能被编导们定位成那样？

关于梁思成和林徽音，有必要在这儿插一句：1922年，梁林交往开始密切并且产生了感情，他们两人有共同的兴趣爱好，且建立了良好的感情基础。

林徽音曾在一封给胡适的信中说过“爱思成”的话，所以梁林之间的关系应该是很亲密的，片中表现的是梁思成单恋林徽音，而林徽音则陷入对徐志摩的热恋中无法自拔——这是不真实的。

　　（五）《人间四月天》中有林徽音焚稿断旧情的镜头——这根本就是子虚乌有。

林徽音去美国留学后，在一封写给胡适的信中说过“在整理旧信中真真切切地明白了旧的志摩”之类的话；而徐志摩死后闹得满城风雨的八宝箱争夺战中，林徽音又对胡适说过“想把志摩的《康桥日记》与他写给自己的旧信一起保存”的话，也是在一封信中。

因此，林徽音根本就不可能烧掉徐志摩的信，而且保存完好。

当然，因为种种原因，我们现在已经看不到这些信了，真是可惜！

　　（六）泰戈尔在礼堂里举行演讲时，先请林徽音用英文念了自己的诗《第一次的茉莉》，徐志摩在旁翻译，这一情节暂且存疑。

至于片中徐志摩深夜造访林徽音并献茉莉表白，是不可能的。

——这一情节很富有诗意，但完全不见于任何史料，所以尽管编导煞费苦心，却又违背历史的真实了。

　　（七）片中有这样一场戏：林徽音在香山养病，徐志摩一直关心探望，望着徐志摩远去，林徽音有感而发，写下了《那一晚》一诗，在林徽音写诗的过程中，穿插了徐林坐在康河一条船上的镜头。

也就是说，编导认为诗中的“那一晚”是指康河的“那一晚”，这又犯了张冠李戴的毛病，没有任何迹象表明：《那一晚》是写给徐志摩的。

何况诗中有这么一句：“那一晚你和我分定了方向，两人各认取个生活的模样。

”就算假定“这首诗是林徽音写给徐志摩的”这一前提，也不可能是他们同游康河的回忆。

　　（八）徐志摩林徽音深夜谈诗，徐志摩拿了一叠诗稿让林徽音看看，其中就有他自己的《爱的灵感》（节录），诗中的感情挺强烈的：“我再不能踌躇了：我爱你！

”编导很明确地示意我们：这是徐志摩对林徽音的表白。

实际上，《爱的灵感》是一首完整的长诗，从一首长诗中断章取义的做法是不可行的。

据我所知，徐志摩确实指明过几首诗是为林徽音而写的。

一首是《偶然》（我是天空里的一片云，偶尔投影在你的波心）；一首是《你去》（你去，我也走，我们在此分手）；另外，《山中》据说是在林徽音病后徐志摩心疼她所写，从诗的内容来看，确实有这种可能（不知今夜山中，是何等光景？

想也有月，有松，有更深的静）。

但是，硬是把《爱的灵感》归于表白之作，未免流于肤浅。

　　（九）张幼仪带着儿子阿欢去探望重病中的林徽音，林徽音摘下氧气罩吃力地说：“请你原谅我，那一晚，在康河！

”——对于前面一个场景，我且半信半疑；后者就简直近乎荒谬了。

张幼仪与林徽音的关系，我倒是期待《小脚与西服》（张邦梅著）一书早日引进内地，好让我们了解得更清楚些。

　　徐志摩和林徽音的关系被传闻传得多少有点走样，许多原始材料阕如导致了这种情况的发生。

写作本文也只是想尽可能地据史实说话，澄清因《人间四月天》所造成的误会。

而徐陆（小曼）之间的恋情发展有比较多的日记、书信为证，至少不至于拍得太离谱，这里就不多说了。

　　写这篇文章主要是想通过比较史实与剧本，来表达我的一个观后感，那就是：如果编导有意以徐志摩为原型来搞自己的“二次创作”，以此增加该剧的可看性——这番苦心我能体谅，但是，眼睁睁看着该剧漏洞百出根本经不起一点推敲，我就觉得编导大可不必如此大费苦心。

你要描写一个诗人的爱情故事，首先就要尊重客观事实，不能随意篡改材料。

毕竟，徐志摩是个活生生的人，他真实地存在过，他的许多交游、情感历程都有明确的记载，你总不能随随便便就给他来个改头换面吧？

你总不见得根据自己的想象，随便假设前提，随便混淆材料吧？

另外提个建议，与其吃力不讨好，不如干脆抽空历史背景，抛开真实人物，根据自己的构想来个“本故事纯属虚构”的创作，省得遭人指责了。

编导们以为然否？

如果有人看百度大神的百科这样的技术文字也能想流眼泪的话，可能就是我这样的文艺小青年儿了。

我想这话大概是从《小脚与西装》里面出来的，张幼仪说，她怀孕两个月的时候，徐志摩跟她提出离婚，想和林在一起。

她不同意，去投靠二哥。

徐明知道他在那里，却一直装不知道，没有联系过她，并没有问她一个女人怀着孩子是怎么过那八个月的。

后来他来找她了，原来是来找她签离婚证书的。

这个时候她刚生下二儿子，张幼仪很果断的签了，然后带徐志摩去看刚出生的儿子，据说徐志摩贴着玻璃看着孩子，看得很销魂。

然后就走了。

张幼仪说了这样一句话：他始终没有问我一个女人要怎么样养大儿子，我一个女人在异国他乡怎么生存。

就这样，连生活费，儿子的抚养费都不用出，我们的诗人很潇洒的蹿得无影无踪。

还好，真的还好。

试想一下，如果张幼仪不是张家的小姐，没有一个非常富有的娘家和几个非常BH的哥哥，她一个小脚女人，不懂外语，要怎么生活，还要养活孩子。

不用想，也许是饿得极了带着孩子一块跳河自杀了，要么是为了孩子不饿死而堕入风尘。

可是张幼仪是上海一个富豪的女儿，几个哥哥弟弟都是民国时期政治、经济、社会等各个方面非常优秀的领导人，所以她不用发愁儿子怎么养大，自己怎么生活。

可是她没有了爱人，孩子没有了父亲，这些是娘家和金钱能给的吗？

一直到小孩得病去世，徐志摩才内疚的赶过来，说了对不起。

在给朋友的信中，他这样说：她是个有志气有胆量的女子。。。。。。。。。

她现在什么都不怕。。。。。。

在她的名称前边除了是中国头一个与丈夫使用《民法》离婚的女人以外，鲜有人知道，她还是中国第一位女性银行家。

最近一直在天涯看八挂，今天有人提起《人间四月天》里面刘若英演的张幼仪，一张张截图，让我想起来，当年是冲着黄磊和徐志摩去的，却摒弃了这两个人，爱上了刘若英和张幼仪。

按照徐志摩、林徽英、凌淑华这一类的人来说，张幼仪不是个才女，她也不是张爱玲、冰心这样的女文学家，甚至连偶尔写写小稿的陆小曼都比不上。

所以关于她的风花雪月也流传下来的很少，很少有人八挂她。

通常说起来，也就是说她是徐志摩的前妻，如何是因为老土而被抛弃的。

所以在世人眼里面，大多人都信了徐志摩的那句话，加上中国特色，都认为包办的婚姻都是同样的，女方肯定是目不识丁，而且没有灵魂没有思想，只不过是那些文学家、诗人、伟人人生中一段痛苦的回忆和绊脚石。

张幼仪将自己的一生分为“去德国前”和“去的德国后”——去德国以前，凡事都怕；到德国后，变得一无所惧。

我喜欢他的这种一无所惧。

一个什么都不怕的女人是非常可怕的，我喜欢她去德国后的这种状态和回国后的一切：离婚后，张幼仪到巴黎投靠二哥张君劢，并随其去了德国，入裴斯塔洛齐学院攻读幼儿教育。

1925年痛失爱子彼得，1926年夏被八弟张禹九接回上海，不久她又带长子阿欢去北京读书，直到张母去世，她携子回沪。

经时张嘉璈已经是中国银行副总裁，并主持上海各国银行事务，而徐申如也把海格路125号（华山路范园）送给张幼仪，使她在上海衣食无忧。

　　张幼仪先是在东吴大学教德语，后来在张嘉璈的支持下出任上海女子商业银行副总裁，与此同时，八弟张禹九与徐志摩等四人在静安寺路开了一家云裳服装公司，张幼仪又出任该公司总经理。

这使她的经营能力得到了极大发挥。

　　1934年，二哥张君劢主持成立了国家社会党，她又应邀管理该党财务，一时威风八面。

抗战爆发后她又屯积军用染料，大发了一笔横财。

我也喜欢她回国后对待徐家二老的态度，徐大诗人不消的时候，她这个前儿媳给两位老人风光体面的办理了后事。

我也喜欢她在威风八面又发横财后辉煌的到了晚年的时候，还时刻记得自己是个应该遵守三从四德的女人。

在家从父，她嫁给了因为贪图她家政治地位的徐志摩。

出嫁从夫，她很果断的在徐志摩变心的时候签了离婚协议。

夫亡从子，她在53岁那年遇上一个对她好的男人，准备再嫁的时候，写信给在美国的大儿子。

她说：我是个寡妇 ，应该听我儿子的话。

阿欢的回信催人泪下：“母孀居守节，逾三十年，生我抚我，鞠我育我……综母生平，殊少欢愉，母职已尽，母心宜慰，谁慰母氏？

谁伴母氏？

母如得人，儿请父事。

”谁说张幼仪不是才女？

她形容自己的一生：“我是秋天的一把扇子，只用来驱赶吸血的蚊子。

当蚊子咬伤月亮的时候，主人将扇子撕碎了。

”

他是本就不爱仪的,因为他的心思是追求理想,自由,爱,这些东西只有林和陆可以给予,他从不去了解仪,因为仪是他父母为他选择的,如果他去了解这样一个女人并且爱上她那不就等于听从了父母的话,违背了他自由,理想,和自由恋爱的一贯作风?如果换个时空,仪同样接受高等教育也不是家庭的包办婚姻,徐还会那样对待她吗? 大家都喜欢仪我想不仅仅是她有着中国传统女性的美德更多的是坚韧,自强,自主,作为21世纪的新女性,她可以说是典范,不管她是以什么方式被后人记住,在那个年代几个女人的战争中,她无疑是胜者,从爱情方面说,徐才是土老帽儿,因为他从来不懂什么是真实的爱,失去仪才是他的可悲之处,她的美丽不是因为外表而光彩,而是她坚定的眼神,温和的话语,实际的作为,说上100句爱你的话,不如做一件爱你的事来的重要. 爱永远不能成为沙滩上的城堡,爱要经历生活的艰辛和磨难,爱不是捆绑,仪就是这样的一个女人,当一个女人爱上你时,无论你做什么她都支持,善带你的父母,抚养孩子,她不要别人的同情,而是靠自己,她的美不是因为任何一个男人,而是那永恒的坚贞而坚强的内心.

许我一个未来吧，我知道我在你手中，非生即死啊。

我生就是来遇你的我不宿命，我也不需要宿命，我只遵循我自己心里的声音，它告诉我是你，是你。

那个以灵魂和我相遇，让我敢舍生命以求的人是你。

徽徽，你能听到自己心里的声音吗？

不要关上你的耳朵，你听听，它跟你说了些什么我听到它说，它害怕，越是爱着越害怕是爱吗？

是爱吗？

是爱就不要怕，路上有荆棘，我在前面，我来开路。

我只要你许诺，你许诺，我就知道方向，我就找到力量。

我不许你未来，我许你整个人，你拥有我的灵魂，就拥有了我的一切，我没有别的在可以给出去了那块墓碑上有字，看不清楚了碑文都风化了也不知道年代有多久了，里边埋的应该是庙里的僧骸吧不，这里埋的是我千百年前，我来过。

我是为了等你而来。

你没来，我不肯走。

我从黑发等成白发，从壮年等成一堆荒冢，可是我心不死，我只是埋身于此，继续守候。

千百年来，有多少人刮过着青石上的苔，问这僧骸是谁，为谁守候。

我相应不理，我痴等。

从荒冢等成古墓，等到碑文都风化了。

终于，你来了，你来悼墓了。

徽徽，这一世，你还要我再等成一堆荒冢吗？

我不是没有来，我是无缘留下人的皮囊尚且不值几个钱，更何况是道德的外衣，我不披那外衣，我要我的灵魂和爱情。

如果它在天上，我就飞上天；如果它在海里，我就潜进海。

徽徽，我要你。

也许在这之前，我自认无份说这句话，可是如今，我终于可以大声地说出来，我要大声地说，我要你。

就算你认为我不配，也没有资格再开口，我还是要说，徽徽，我要你，我要定你。

徽徽，你可以有你的选择，但是在我这是别无选择的。

你知道，我情愿空等，我就是靠这“一念不死”而活着的这个你不要的我，今后只远远的看着你，将不会再扰动你的生命。

我将寻访我人生之唯一灵魂伴侣，得之，我幸；不得，我命。

如此而已我不要你一个人在西山的古庙里空等了！

―― 你等一刻，对我就是千百年！

我如果没有愁过你的愁，思虑过你的思虑，我就不配说爱你！

从此起，我的一瓣瓣的思想都染着你，在醒时，在梦里想躲也躲不去！

我抬头望，蓝天里有你，我开口唱，悠扬里有你，我要遗忘，我向远处跑，另走一道，又碰到了你！

枉然是理智的殷勤，因为我不是盲目，我只是痴。

但我爱你，我不是自私。

爱你，但永不能接近你。

爱你，但从不要享受你。

即使你来到我的身边，我许向你望，但你不能丝毫觉察我的秘密！

我是如此的单独而完整在无数个夜晚，我独自顶着寒风伫立在老树下的桥头只为听一曲夜莺的哀歌我依暖了石阑上的青苔青苔凉透了我的心坎但夜莺不来，夜莺不来徐志摩：心一直都在，只是你没触著它，所以感觉不到。

陆小曼：要是触著了呢？

徐：触著了，就有千百种滋味等著你尝。

幸福的时候，你觉得心里是麻的，浑身都痒丝丝的，可是你伸出手，却怎麼样也搔不到那痒处；相思的时候， 是酸 ， 单抽著一根神经，像抽纱似的，它是跟呼吸连在一起的，你每呼吸一次，它就抽动一次，除非你不呼吸，可是你也办不到。

更严重一些，就觉得痛了，它是跟著心跳来的，有时会痛到彷佛全身的气力，都作用到那一腾，除非你命令心脏不再跳，但你也办不到，是不是？

最了脱的莫过於心死了，可是要心死，非得要经过心碎。

这心碎...心碎我就没法形容给你听了。

那是人间酷刑，我但愿你一辈子都不要嚐到那种滋味...梁思成：有一句话，我只问这一次，以後不再问了。

为什麼是我？

林徽音：这个答案很长，我得用一生的时间回答你。

你准备听了吗?我曾要你记住，在爱的名义下没有对错，无论你将面对的有多么强大、巍然，无论是礼教是道德是神明还是地狱，请你相信，在爱的名义下，一切的一切没有对错！

徽因，你知道爱是什么吗？

爱意味着长相守，意味着两个人永远在一起，不论是活着还是死去，就象峭壁上两棵纠缠在一起的常青藤，共同经历风雨最猛烈的袭击，相依相扶白头偕老，直到一起枯烂、腐败，化作坠入深渊的一缕尘屑。

爱是永不会屈服的因为它是天堂是生命是人间最美丽的四月天！

道德算什么，就让这些杀人的枷锁见鬼去吧，让我们砸碎这封建的刑具为自己活一次！

思成，你知道什么是爱吗？

爱就是长相守，爱就意味着两个人无论生死阻绝阴阳两隔永远在一起，继续着生的理想，和那前尘后世轮回中宿命的爱恋。

在我心中，志摩永生不死…… 你数数，要多少相思，才可以换上天这一点同情 我不知道风是在哪一个方向吹我不知道风是在哪一个方向吹——我是在梦中，在梦的轻波里依洄。

·我不知道风是在哪一个方向吹——我是在梦中，她的温存，我的迷醉。

·我不知道风是在哪一个方向吹——我是在梦中，甜美是梦里的光辉。

·我不知道风是在哪一个方向吹——我是在梦中，她的负心，我的伤悲。

·我不知道风是在哪一个方向吹——我是在梦中，在梦的悲哀里心碎！

·我不知道风是在哪一个方向吹——我是在梦中，黯淡是梦里的光辉。

辣鸡电视剧，为了哗众取宠的爱情，就那样玷污一对学者伉俪，林徽因的伟大不是她有多美，而是她为中国建筑的贡献与牺牲，这简直是对学者的侮辱，梁从诫先生和梁再冰女士抗议过吧，这个辣鸡剧组是什么态度，毫无格局，毫无气节。

用这种电视剧带节奏也是醉了，林徽因女士的名誉就是从这里毁的吧，周公子本来挺喜欢的，拿电视剧的情节臆测林徽因，还以此回应如懿传让我顿时没好感了。

就算黄磊再神算子，我也不会原谅他当初为此诋毁林徽因的行为。

演员演的只是一个虚构的角色，拿自己那点浅薄的文化臆测一位优秀的学者，其心可诛。

是在离开上海的前一天下载了这部电视剧，为了坐火车的时候消磨时间看。

一共二十集，火车上看了将近十集。

后来忙于找工作，间隙陆续观看，当做心灵的放松。

看之前，怀着好奇与期待，毕竟是近代文学历史上的传奇人物。

刚开始看的时候，不是很适应，黄磊演的徐志摩有点呆，有些笨重的感觉，不够轻盈，就连勇敢和执着也是很沉重无力的感觉，不是我想象中的诗人的感觉，反而像是被现实所困的普通人。

林徽因是文学史及网络上传的热的传奇才女，周迅演的林徽因只有乖巧与冷静，配音尤其奇怪，慢吞吞一本正经。

伊能静演的陆小曼也有些生疏，没有把陆小曼的任性与自我演绎出来，反而只是一个哭哭啼啼的总是需要依附男人的软弱女子。

刘若英演的张幼仪让人很佩服，但是还是刘若英的气质。

客观上讲，这部剧并不是很成功，但是我依然耐心的看完了，通过这部剧仍然让我了解到了徐志摩及与他有关的三位女性及那个年代学者的一些事迹。

我对现当代文学是感兴趣的，当在电视剧中看到梁启超、胡适、还有沈从文这样的文学名人时，还有一种怪怪的感觉。

其实作家是用来读的，只能到他的作品中去感受与理解，这样还有自己想象的空间，如果是以影像的形式直接端到你面前，反而有些无所适从。

包括徐志摩、林徽因、陆小曼、也是这样的。

这也是我更喜欢读书的原因。

然而惭愧的是，工作以来，自己很少能静下心来好好的去读一些书。

简单说一说我自己的感受吧！

徐志摩仍然是一个传奇，不仅仅在那个年代，就是放在当今时代也是同样的。

他敢于追求世俗社会所不容忍所相悖的自己内心的追求。

他执着于追求爱情，执着于自己的诗歌。

他的爱情是坎坷的，但是他没有抱怨与退缩。

他很坚定。

对张幼仪，他是有敬佩的；对林徽因，始终如一的欣赏与珍爱；对陆小曼，始终相信陆小曼有着她自己的光芒，愿意纵容宠溺她，不惜委屈自己。

电视剧中偏重展示徐志摩的爱情，没有太多讲他其他方面。

刚开始看这部剧的时候，我就一直在等徐的飞机坠落。

直到最后一集，悄无声息，电视剧没有给予什么画面。

心想，其实这对于他，也是最好的归宿。

那辆飞机当时只为他一个人飞，而当时他的境况也是比较复杂的，陆不肯与他去北京，他每日需为陆的大手大脚奔波买单，心中的激情与信念已经受到严重的打击与摧残。

如果他离去，还能留一个传奇，如果他继续活下去，或许也只会消陨惨淡，默默无闻。

对林徽因是想象最多的，但是看完这部剧，对她是最没感觉的。

很平淡，很被动，很理智，甚至有点无聊，没有看到她内心的故事。

对陆小曼，看电视剧的时候，是有一点讨厌她的，用现代的话说，太“作”了些，自作孽。

但是后来对她也有理解与同情。

她活的没有力量，太娇弱，打麻将，逛舞会，听昆曲，抽鸦片……唯一释放力量的是她刚认识徐志摩的时候，可是她们结婚后这种力量就消失了。

她活的太任性，心里只有她自己的委屈与伤痛，从不为别人考虑，甚至是徐志摩，她也是从来没有去理解考虑过的。

从一开始她就知道嫁给徐志摩，徐的家里是不会认可的。

但是结婚后她从没有试图努力去改变徐家对自己的偏见，反而是更加放肆。

她知道徐是诗人 、学者，并不是有钱之人，仍然大手大脚，肆意消费。

结婚后徐为了金钱四处上课，回到家里不是陆小曼的关心与问候，而是陆把麻将桌摆到了家中，说笑吵闹，无视徐的存在与感受。

后来吸鸦片，与翁瑞午共躺一起抽鸦片……当我看到陆小曼这些的时候，当我有点失望，并且也认为她是“堕落”的时候，我反思自己，是自己传统正规思想太浓厚了些？

我不也是以一种社会化的大众化的标准来衡量她的吗？

其实，她活的很纯粹很彻底。

她也是清醒的，对人生，对生活，她有她自己的理解。

对于张幼仪，很敬佩。

不是每个人都能像她一样敢面对现实并且转化为自己前进的力量的。

以前我也不曾想到，她是这样优秀，勇敢，坚韧独立的女性。

她不是没有自我，她只是更多的在为别人考虑，最后把自己所有的热情都倾注在事业上，何尝不是一种成功与精彩。

看电视剧了解历史人物，有很大的局限性，但愿以后某个时机，我会找来相关的书籍，好好阅读，更近，更全面的去感受他们。

林徽因、张幼仪，都是活在社会道德枷锁中，同时又努力活出了社会认可的一种精彩。

而徐志摩，陆小曼，都是无视社会道德枷锁，为自我而活的人，但是他们活的太任性，没有了社会枷锁与身边人的认可，反而迷失了方向，找不到了力量。

我不知道风 是在哪一个方向吹—— 我是在梦中， 在梦的轻波里依洄。

我是在梦中， 甜美是梦里的光辉。

我是在梦中， 在梦的悲哀里心碎！

我是在梦中， 黯淡是梦里的光辉。

我的世界太过安静， 静得可以听见自己心跳的声音。

心房的血液慢慢流回心室，如此这般的轮回。

聪明的人，喜欢猜心，也许猜对了别人的心，却也失去了自己的。

傻气的人，喜欢给心，也许会被人骗，却未必能得到别人的。

你以为我刀枪不入，我以为你百毒不侵。

—— 徐志摩《寂寞人心》对徐志摩的记忆就停留在了那首语文课本上的“再别康桥”，没有多大的完整印象。

直到细细看完这部剧，凌晨1点，看到陆小曼在徐志摩逝去很多年后，在路边买了一份糖炒栗子，纤弱的手臂抓一颗，闭上眼颤抖地掌心面向天空，当时眼泪就哗啦啦的流下来了。

记得他们初遇的时候，志摩在路边为她买糖炒栗子暖手，眼波流转暗生情愫。

我是喜欢陆小曼的，不管在后世她背了多少骂名，觉得这就是一份纯度极高的爱了。

都说男人一生中都需要三个女人：妻子——张幼仪情人——陆小曼知己——林徽因徐志摩都揽入怀中了。

爱的衰微是时时发生的，比较起郁达夫的瞻前顾后、胡适的主动放手、郭沫若的自私凉薄，徐志摩是唯一一个一往直前的。

抛开风花雪月，婚姻确实是爱情的坟墓。

在一点一滴的生活相处中磨去了当年如此耀眼的两个人。

最爱的情节莫过于徐志摩和陆小曼遇到的时候，甜腻浓郁到化不开。

在雪花里二人之间欲言又止地会心一笑，那种心灵的震慑完全将你带入了那个时代，并不觉得矫情做作了。

甚至连不爱诗词的自己，都为雪花的快乐这首诗动容于我来说，这份光辉完全掩盖掉了张幼仪和林徽因的细水长流。

对周迅演绎的林徽因没有太大的感觉，觉得平淡克制之下，太过隐忍难当。

得不到的永远在骚动，林徽因足够聪明地挑选了稳重的梁思成。

对刘若英演绎的张幼仪赞叹有加，也是不计成本的顺从付出，从家族大局出发的爱，虽为她鸣不平，但是如果没有这场离婚，她也许还是一个不会迈出国门的普通女人了。

伊能静演绎的陆小曼太过妖娆、娇嗔，真实得让人动容。

黄磊已经融入徐志摩的灵魂，虽然他们两位的才气在这个电视剧里都被弱化，可毕竟电视剧主要是以情感为主诉求的吧。

你也许会说这是一幢悲剧。

可是这活生生的陆小曼，和纯粹的徐志摩之间的碰撞，冲破一切走到一起的爱情，在那个时代并非易事，也许后来有变质，但是这份难得的高纯度的爱，难道不让你动容么？

这部剧触到了我的心。

徐志摩小小的宇宙即是爱的宇宙，陆小曼是他小小庙宇中的主。

“主的面前，爱是唯一的荣光。

” 这是徐志摩在《最后的一天》一诗中的句子。

为了这份爱，披荆斩棘，粉身碎骨，再所不辞。

　　文：李碧华 当年的《人间四月天》，我没有看全过。

正如毛主席说：“没有调查，就没有发言权。

”而今我终于大致耐着性子看完VCD了，跳着看，快速看，可能没有时间心情去细味。

但起码，也知道是什么样的作品。

台湾制作，两岸明星合演的电视剧。

拍得细致缓慢。

靓人，靓景。

好“文艺”，——须要用心看，品茶赏花一样，全情投入，才可同哭同笑。

　　本人不是徐志摩迷。

即使中学时代他的名作《再别康桥》、《爱眉小札》、新诗散文集都读过，但那时我们看鲁迅、萧红、张爱玲、闻一多，都没有特别瞧得上徐志摩。

反而他一张长脸，配上两个圆框眼镜的独特造型，却永垂不朽。

　　梁启超是他的老师，在他与陆小曼的婚礼上证婚，声色俱厉的训斥了二人一顿：“徐志摩，你这个人性情浮躁，所以在学问方面没有成就，你这个人用情不专，以致离婚再娶，以后务要痛改前非，重新做人！

”　　朋友们亦因他始终没有交出过一份有力量的学术著作，课堂讲义也编得不合规格，背后议论：“志摩感情之浮，使他不能成诗人，思想之杂乱，使他不能成为文人。

”　　梁实秋在一篇序文中提到：“徐志摩值得我们怀念的是他的那一堆作品，而不是他的婚姻生活或风流韵事。

徐志摩的文名几乎被他的风流韵事所掩。

”　　胡适认为他“冒了绝大的危险，费了无数的麻烦，牺牲了一切平凡的安逸，牺牲了家庭亲和人间的名誉，去追求，去试验一个‘梦想之神圣境界’，而终于免不了惨酷的失败。

”　　当所有人把他捧上了天时，我仍把一些“反调”给找出来。

因为作为读者，徐的文风昏昏软软，用字不够“采”，做人拖泥带水，不是我的一杯茶。

传诵一时的诗都是些情诗，不嫌他肉麻，——因为爱情的事，过来人都明白，越肉麻越有“力量”。

只是觉得他追求的“爱、自由与美”，没有后世人工化的轰烈伟大。

　　也许我们不大认识他，世上又有谁真正“认识”谁呢？

　　新月诗人徐志摩，生命短暂，三十六年，来去匆匆。

他曾说过：“我将于茫茫人海中访我唯一灵魂之伴侣，得之我幸，不得我命，如此而已。

”　　发妻张幼仪是个传统女性，二人间陌生而冷淡。

徐在康桥邂逅了清丽善良的“中国第一才女”林徽音，热烈追求，央求：“徽徽，许我一个未来！

”为了他，在报章头版发表离婚启事。

但林不愿破坏人家的婚姻，理性地作出选择，下嫁建筑家梁思成，重觅新生。

徐痛苦颓丧，遇上同病相怜的社交名媛，艳名四播的陆小曼，终摆脱传统道德和世俗眼光而结合，但陆的挥霍、不专，又染上芙蓉癖，徐为经济疲于奔命。

后因赶赴北京听红颜知已林徽音一个有关建筑艺术的演讲，在空难中丧生。

　　一个一生纠缠在爱情中的诗人，才三十六岁，死于空中无端一场烈焰，粉身碎骨，——不是不浪漫的。

这也是颇为牵动人心的“传奇”吧。

　　或者大家也应该感谢《人间四月天》的面世，让各人可把他心底对“爱情”的矛盾和决择，借个机会探索一下。

　　在别人的故事里，我们有思念和思考的借口。

在虚幻的光影中，也有可“飞翔”的理由。

当你批判，其实是一个检讨。

　　眼神落在一男三女身上的时候，我们何尝不联想到一些长夜难寐，心乱如麻，掉进去上不了岸的挣扎？

　　他们互握即将分别之手，连指关节也苍白了，他们用尽力气之际，你没有痛吗？

　　——就是这样，你才可以在听着男女主角谈心时，不会肉麻失笑。

　　“心碎是什么回事？

”　　“心会跳，会痒，会酸，会痛，会碎。

心死非得经过心碎。

”　　“我是没有心的。

”　　“心一直都在，只是没触着它。

”　　“但愿这辈子不要尝这滋味。

”　　刻骨铭心的，浪漫凄美的爱情，在于“可望而不可即”，永远存在于追求中思念中。

或是有遗憾的，得不到的，不快乐的。

——这便是千古以来，一种走火入魔的“毒”。

　　他爱的不是“某个女人”，而是“心中的理想”。

一旦成功了，马上有了幻灭感，这也是徐志摩的悲剧性格。

幸好他死于风华正茂的盛年，否则不知如何过日子。

　　他死了。

可他的女人都得活下去，得过日子呀。

失去男人不是末路，他们都有出路。

在危难中，也得以反弹。

　　被休掉的原配张幼仪，后来往德国发愤读书，回到上海后当上银行的副总裁，还在云裳服装公司担任总经理。

她坚强、独立、干练，虽生平殊少欢愉，但并没寂寞黯淡，反活得精彩。

　　林徽音才貌双全，拒绝沉溺痴爱，与梁启超之子思成美国留学，欧洲蜜月，共同为中国的古建筑艺术贡献所长，走遍大江南北考察测绘。

林体弱多病，在一九五五年英年早逝，非常幸运地避过政治灾劫，遗下都是美丽而尊严的回忆。

　　陆小曼歌舞连场，人生如戏，风情万种，吞云吐雾。

经历过的男人，如军官、诗人、戏子、名流、世家子弟，多姿多彩。

还力捧坤伶，设计时装，爱美亦有才情，不枉此生。

人说徐志摩死前，对她的情已淡，不要紧，没淡到要决裂，他已大去了。

所以没有不堪的攻讦。

后来她老死，还希望葬到他墓旁。

　　因为爱你，藕断丝连。

　　“我说你是人间四月天，　　笑声点亮了四面风，轻灵在春的光艳中交舞着变。

　　你是四月早天里的云烟，　　黄昏吹着风的软，星子在无意中闪，　　细雨点滴在花前。

　　你是一树，一树的花开，是燕在梁前呢喃，　　——你是爱，是暖，是希望，你是人间的四月天。

”　　——人们认为这是林徽音对徐志摩的心声，不过他的儿子梁从诫认为母亲编选文集时，强调《人间四月天》是为他出生后的喜悦而作。

　　你情愿相信哪个说法呢？

　　今时今日，“ I LOVE YOU”已是一种电脑病毒，演变成全球历来最严重的灾难，超过五千万部电脑受破坏而瘫痪。

不以自拔。

　　为什么“中招”？

　　只因为一句“我爱你”，令你心动，软弱，易感，终于自投罗网，遍体鳞伤。

我独自冒着冷去薄霜铺地的林子里为听鸟语 为盼朝阳为寻泥土里渐次苏醒的花草但春信不至 春信不至我是如此单独而完整在无数个夜晚我独自顶着冷风伫立在老橘树下的桥头只为听一曲夜莺的哀歌我倚暖了石栏上的青苔青苔凉透了我的心坎但夜莺不来 夜莺不来——徐志摩《我是如此单独而完整》只有徐志摩才会为自己营造这样的意境。

一个单独而完整的人，那天看着黄磊饰演的徐志摩牵着自行车，在日光初上的原野，一大片一大片的寂静、欣喜而淡漠。

我反复地听着那首由他心里唱出来的诗，一大片的原野和黑夜不断地反复反复，带着“安”的心和“平”的境。

一个人的单独但不孤单，一个人的或者孤单但却完整。

第一次知道完整的含义，也是第一次知道知道心里须有个追求才能虽入孤独之境而无孤独之心。

一个人的空荡，一个人的迷茫，一个人思考着自己自己的空荡和迷茫，而后陷入更深更无可救药的境地，可怕！

我看到的徐志摩，很是单独，但却很是坚持。

他和身边的世俗不和，也有驳于世界的现实，他浪漫，单纯，像孩子，只有单纯的执着。

喜欢林徽因，觉得那样的女子才是徐志摩真正所爱所应该爱的。

她知性、温柔、富有灵性，是一个可以让浪漫诗人看到浪漫回报的女子。

和她在一起，满是不现实的美满的共鸣。

我猜，这是徐志摩爱着她，为着她尝尽心碎滋味的原因。

没有裹脚的传统女子张幼仪后来说到，由始至终，徐志摩就就没有让他知道什么是爱。

喜欢她一开始的质朴，心疼于她后来的盲目跟随，后来的坚强和成长也可以从徐志摩眼中看到赞赏和喜悦。

这才是一个复杂的人吧，一个只想相夫教子的女子，成为中国历史上第一个离婚的女子、第一个银行的女总裁；从一个在家里等待丈夫的妇人成为西方校园里的女学生、中国社会中的女觉醒者，尽管更多的觉醒、自立自强是她被迫而拥有的。

剧中，她说她感谢徐志摩，因为是徐志摩让她知道她可以代表她自己，是徐志摩让她有更多的追求。

她是徐志摩背后的女人，徐志摩经常背对，回头望时，不是一开始的对婚姻的后悔便是后来的寻求帮助！

徐志摩是一个追求美、真、善的理想和完美主义者。

所以才会被陆小曼绑住。

为了他爱的那些美和真，苦痛也随着而来，但是徐志摩确是在疼痛中越是追求，在追求中越是笃定。

那朱砂梅的清香也让他心动了、最后心碎了。

陆小曼像是一个过于自由的艺术因子，本来还为艺术奉献些功劳，后来，过度了，逃逸了。

穿着雪纺睡裙、哼唱着昆曲、手中握着毛笔画一株牡丹，这就是陆小曼。

于茫茫人海中寻觅他人生之伴侣，“得知，我幸，不得，我命！

”我们现在也只会惦记徐志摩的美好了，他死的时候是他最美的年华。

我喜欢这个故事，就像喜欢一个美丽的童话。

我相信这个故事，仿佛它是一个美丽的童话。

习惯地，在看完最后一集后，又回过头来看第一集。

原来是倒叙，幼仪去到徐志摩和徽因相识相知的地方。

那美丽的地方，有他最真的情感，却与她无关。

徐志摩像个小孩。

他有满满的爱，没有任何隐藏。

徐志摩与林徽因之间，曾有过的情感，那般浪漫而美丽。

但他们却没有走在一起。

那份情感在他们两个的心中应该都没有被遗忘吧。

他说，你记得也好，最好你忘掉。

他们都心怀同一片秘密花园，走在各自的人生轨迹上。

那交汇的光亮，只有他们知道。

为什么很多事物出现得太迟。

就像他生命中的徽因，就像那件幼仪给他定做的长衫。

失去了之后，才会知道如果可以多一点点时间，一切就都来得及。

我们可以做很多很多事，只要多一点点的时间。

那么，就可以实现了。

或者，破碎的才是美的。

对一个诗人，这样的过程这样的结局才是最适合的吧。

看张幼仪对徐志摩的爱，徐志摩对林徽因对陆小曼的爱，林徽因对徐志摩对梁思成的爱。

在这样的年龄，也许还不能理解爱的含义。

徽因在最后的时刻，见了幼仪和阿欢。

时过境迁，所有的都可以放下了。

当孩子夭折了 ，张幼仪依然对徐志摩说，谢谢他，谢谢遇见他。

她感谢他让她看到了更多的世界。

她说，很多人的一生一条街就走完了。

幼仪在被动中接受了新的思想。

当一个人面对陌生的世界，她是坚强的勇敢的。

她对徐志摩的用情是深刻的。

命运在一方捉弄人。

我喜欢那份胸襟，一份感恩的心，平静大度地度过一生。

事情想开了就剥开云雾，那是另一片天空。

陆小曼是徐志摩诗歌灵感的源泉。

王庚对小曼的感情是真。

徐志摩把一生放在爱里，王庚把一生放在事业里。

每个人的活法不同，依然可以精彩。

过了许久 / 你咽下枯涩的泪 / 我在你记忆中已经遥远 可是我 可是我转过身 / 追逐你的脚步而来哪怕你 轻轻的一回首 / 我都会欣喜一辈子 我追啊追 我追啊追 / 追到的却是 你的背影