漂白

“很多事，可以通过学习，通过知识，通过勤奋努力去改变，包括我们的命运。

你选这条路，是因为你觉得这条路是捷径。

从根本上这证明了你的懒惰和愚蠢。

”——网剧《漂白》01上面引用的这一段来自《漂白》第十三集刑警彭兆林（郭京飞饰）对落网了的犯罪分子邓立钢（王千源）所说的话。

不知道，本剧的编剧兼原著小说作者陈枰写下这段台词时内心在想什么。

在该剧上映后引发的抄袭和营销争议的背景下，再看这段台词，多少有些讽刺。

爱奇艺的“迷雾剧场”开播五周年来，阵仗和声势搞得很大，佳作却少的可怜。

印象中除了爆款的《隐秘的角落》，也就是《平原上的摩西》和《尘封十三载》有不少友邻推荐。

其他要么一般，要么很烂。

所以这部《漂白》播出时，没有引起我特别的兴趣。

反倒是播出后的抄袭争议吸引了我的注意。

事件大致经过Ai整理如下：1月20日，前南方都市报深度调查记者王猛发文称，爱奇艺新剧《漂白》抄袭了其2012年发表的同名深度调查报道《漂白》。

王猛表示，该剧不仅剧名相似，剧情也与其报道极为接近，且制作方从未联系过他或南方都市报。

随后，该剧编剧陈枰发布声明，否认抄袭指控，称其创作过程基于真实的采访和调研，并表示支持双方通过法律途径解决问题。

1月21日，王猛再次发文，列举了17处涉嫌抄袭的内容，其中包括多个具体的案例和细节。

1月22日《漂白》剧组发布声明，表示已关注到关于原著小说涉嫌抄袭的系列文章，正在密切跟进了解事件的具体情况，并呼吁各方通过法律途径解决问题。

同时表示产生一切争议纠纷由陈枰女士承担相应责任。

爱奇艺方面暂时没有作出正式回应。

1月22日，制片人呼和巴特尔发文，指责陈枰在创作过程中存在‘跳单’等不义行为，违背合作初衷和职业道德。

1月23日，陈枰再次发表声明，详细阐述了自己的创作过程，并称小说《漂白》与深度报道的最大区别在于原创的人物形象和复杂的故事情节。

1月25日，王猛再次发文，呼吁爱奇艺下架《漂白》，强调该剧存在严重的问题。

与此同时，多位网友和媒体纷纷声援王猛，批评《漂白》的编剧和制作团队。

目前这个事件还在发酵中。

一般来说这种抄袭争议一旦进入法律程序，我的惯性思维是交给法律等待判决就好了。

据说南方都市报也已在取证中。

但是陈枰过去的经历和她的回应，包括新闻特稿《漂白》和网剧《漂白》的差异之处，都很值得单拎出来聊聊。

02这不是作为资深编剧的陈枰，第一次遭遇抄袭争议了。

其署名编剧的《激情燃烧的岁月》、《推拿》、《北辙南辕》都曾陷入抄袭风波。

其中《推拿》侵权案陈枰败诉，被判赔偿毕飞宇经济损失14万元，并停止侵权行为。

其他两部作品，原告的诉请均未得到法院支持。

这也就可以理解，陈枰为什么这么着急要求、呼吁被侵权方尽快进入法律程序。

人家根本不怕被告、不怕打官司，打赢了万事大吉、打输了也无非赔钱了事。

这也说明了为什么在陈枰的初次回应中，那么精通著作权相关的法律术语。

什么“公有领域”、“有限表达”、“接触+实质性相似的侵权要件”......久病若能成医，久讼也能成棍嘛。

陈枰的抄袭争议，在法律程序之外还需要舆论监督和谴责的重要原因在于，她屡陷抄袭风波、有相关前科。

现有的事实也交叉证明了她有背德的重大嫌疑，比如不承认参考过新闻特稿《漂白》、被指责背刺了制片人呼和巴特尔。

最让人匪夷所思的是将原型案件中凶手的名字，移植到了剧中受害者父亲身上，这种重大疏忽确实只能用“懒惰和愚蠢”来形容。

（我实在无法想象这能是刻意为之的。

）更重要的是这部剧也好，陈枰的小说也好，用《漂白》这个名字和概念，其实并不贴切（当然陈枰本人认为很贴切），这本身就是个笑话。

“漂白”的原型案件是关于四个多起绑架杀人案的犯罪分子，买通了相关省份的在地人员，获得新身份以此逃脱追捕，多年后在“清网行动”中落网的故事。

南都1.5万字的新闻调查中有三四千字都聚焦于这个“漂白”（假冒身份）的过程。

而网剧中这个过程则被一笔带过。

陈枰津津乐道的自己原创的内容，诸如原创了“女高中生甄珍从一名受害者依靠自救逃脱魔爪，并最终选择直面罪恶成为一名人民公安的故事主线；原创了彭兆林这个主人公（把刑警队长袁韧和公安局长许建国捏合在一起）；原创了四个罪犯的人物关系与情节串联”。

这些和“漂白”的核心叙事和概念有何关系？

有理由相信陈枰那本水准不高的小说《漂白》就是为了后面影视化做准备的，这也是创作“漂白”中的一环。

小说的审查尺度一般要比影视要宽些，名为《漂白》何以在小说阶段就放弃了涉及身份证制度、贪污腐败等敏感议题的“漂白”段落？

如果说这个领域是没有勇气抄袭，那么犯罪分子的心理挖掘和人性讨论，则是没有能力创作。

老警察的追凶，新警察的成长，哪条线也没真正写好，最后只能停留在对犯罪行为的猎奇呈现上。

03这就引出了本剧的另一大争议点：美化犯罪。

剧中对四个犯罪分子的描绘“过于酷炫和狠辣，缺乏对犯罪行为应有的谴责”。

《漂白》此地无银三百两的在开头字幕打出“本故事纯属虚构，如有雷同纯属巧合”妄图规避可能存在的法律风险。

可故事分明是根据单一真实案件改编，类似犯罪的呈现方式，显然忽略了案件原型中的受害人及家属的感受。

这倒和编剧陈枰多次涉嫌抄袭伤害被侵权人，有异曲同工之妙，都是“纯属巧合”呗。

剧方过分渲染犯罪分子的营销策略，更是令人极度不适。

把抢劫杀人的犯罪团伙宣传成“肉联厂F4”出道，把戏谑杀人分尸过程的台词“干中学”当作网络梗推广。

属于典型的利益面前，猪油蒙了心。

部分明星积极配合相应宣传，人文素养的程度可见一斑。

只有被规训的敏感，缺乏自主思考能力和最基本的共情。

把犯罪分子拍得很有魅力和美化犯罪分子不能直接划等号。

《蝙蝠侠》中的小丑和《沉默的羔羊》中的汉尼拔，在某种程度上是反人类的，都被拍得很有魅力。

观众却不会感到创作者刻意把他们美化了。

概因共同的高智商之外，在小丑身上观众能找到共情的点，而汉尼拔则是令观众感到毛骨悚然、避之不及的恐怖存在。

《漂白》中四个罪行累累的犯罪分子，缺乏真正能吸引观众的深层魅力，只能在最表层的造型和动作的美化上做文章。

随后更是在荧幕外的营销宣传上，试图营造这些反派形象的亲和力，以此拉近和观众的距离感。

要知道这还是根据单一真实案件改编的作品，这简直太灾难了！

04当剧中的刑警彭兆林跟犯罪分子邓立钢讲完本文开头引用的那段大道理，他问道：“听得明白吗？

”邓立钢答：“听懂了，都是命！

”不知道这场舆论风波过后，陈枰和《漂白》剧方又能真正“听懂”多少。

说实话，我很怀疑。

“恶不容漂白，罪必将服诛。

”这是网剧《漂白》用来宣传的常用口号。

问题是如果一个人认为自己的言行不是作恶、不是犯罪，那么又何来“漂白”一说，就算在法律制裁和道德舆论面前被迫“服诛”了，也只会和邓立钢一样感叹一句“都是命”罢了。

网剧《漂白》并非一无是处，只是面对抄袭质疑和营销丑闻。

编剧陈枰和剧方的态度如此，实在不知道有什么好推荐的。

倒是新闻特稿《漂白》，感兴趣的朋友可以看看。

好的深度新闻调查，必须要讲好故事。

类似的特稿，近年来由于众所周知的原因，越来越少。

这个体裁的好故事自然也就少了。

讲述好故事的能力，应当得到尊重。

如果不然，时间久了，观众和读者所能得到的，就只能是些越来越水的水货和越来越臭的垃圾。

声明以下只针对剧情与呈现方式1️⃣原型主犯杨树彬犯罪始于在哈尔滨的台球室参与刺杀案后侥幸逃脱开始频繁作案。

而编剧严重厌女，把每个人最初的作案动机归结为女性，女乘客蛮横、老婆出轨等等。

2️⃣案件转折点为嫌犯主动露出破绽，弱化原型jc反复筛查核对信息库等的努力。

以及从第一集开始就发蠢的剧情，不排除楼上楼下去询问小区群众等大bug。

3️⃣主角个人形象不够丰满甚至超雄，找不到xiong手开始砸家，以及后期和女主在车上碰她的脸，看得人两眼一晕，异性上下级越矩的举动现实中简直就是xsr，剧中却在试图合理化。

4️⃣把女性形象刻画得蠢笨无比，对女性感情的描述都放在了不合理的地方。

①主角老婆完全就是几十年前“男人背后的女人”一套刻板形象，只是负责半夜起来安慰男主的贤妻人设也还行，但是又加上了非要去盯梢点送饭的蠢剧情，把刑警队队长老婆刻画成了绊脚石，成为剧情里无足轻重的献祭者。

②将女主的原生家庭问题写成发疯的妈和隐身的爸，矛头却完全聚焦于母亲的暴戾和歇斯底里。

③石毕被抓的时候他现在的妻子竟然在哭？？？

这么多jc上门抓摸不清底细的枕边人不是害怕不是惊恐不是疑惑，是在悲情地看着他哭？？

这合理吗？

一定要把女性的情意安排在这么不合理的地方吗。。

④女主都当上jc了，一直问一定要证据吗，试图用男主说“作为受害者你在犯浑”打马虎眼过去，后面找证据的时候也非要强插一个男性过来帮忙，女主变成了感情用事、查证进展缓慢的庸人。

5️⃣最后一集非要给女主安排一个对象，这也是几乎所有国产剧的通病，什么都能拍成爱情片。。

6️⃣电视剧营销方向将“肉联厂F4”美化成为酷炫拽的代表，过年拍照站位的模版和范本，犯罪娱乐化的切实表现形式。

真实案件改编的电视剧，官方带头这么做合适吗？

7️⃣把原型杀人犯“玉良”名字套用在了剧中受害者父亲身上，编剧的用意是？

真实案例改编的影视作品要记住受众是谁，重点在哪…剧中的女性是出轨的老婆、歇斯底里的妈、意气用事的女主，杀人犯又成了孝顺的儿、被辱骂的司机、老娘去世老婆出轨无可奈何的他看着真是倒胃口

，——，国产刑侦剧，这几年是越拍尺度越大了，比如前一段时间爆红的《我是刑警》，就引发了全民追剧热潮。

特别是宋晓军和张克寒两个悍匪，想起来就让人毛骨悚然，但这一次，又一位悍匪要红了。

那就是迷雾剧场的悬疑刑侦剧《漂白》。

刚刚播了5集，热度突破8500万了。

小编一口气追完，给我的第一感觉就是尺度极大。

堪称是“年度第一猛剧”。

就连剧方都发出了“建议未成年人谨慎观剧”的温馨提示。

故事发生在2002年的冬天，电视剧中称为“雪城”，实际上就是东北（一般的刑侦题材最偏爱的不是东北就是重庆）。

寒风凛冽，雪花飞舞，一桩命案来袭了。

家属楼里的下水道堵了，住户找人疏通，还埋怨着上面住户的素质。

结果发现不是厨房垃圾，而是奇奇怪怪的东西，比如头发，肉馅之类的，更可怕的是，还有一节红指甲。

看到这很多人都会有阴影，至少和剧中的警察，居民一样，一个月都吃不下去肉了吧。

郭京飞扮演的警察出现了，开始侦查案件。

毫无疑问，罪犯极其残忍无情，但这只是开始。

锁定了嫌疑人之后，大过年的警察就去了嫌疑人家里附近和蹲守着。

悍匪出现了和他疯狂飙车战斗，两个警察一死一伤。

很明显，这是一个悍匪，但这个组织可不是一个人，而是四个人。

第一位陪酒女被杀之后，第二个，第三个目标也出现了，都清一色的舞女陪酒女。

究竟是什么人对女性这么残忍呢？

王千源扮演的悍匪，算是颠覆了大家的认知。

很疯很癫，穿着绣花衬衫，留着长头发。

坐在椅子上也是拽拽的样子，一个眼神让人后背发凉，是大哥的气场了。

他不仅残忍，而且恩威并重，智商在线，猪队友到处丢尸块，王千源给善后还痛打了手下一顿。

可以看得出，此人和张克寒一样，反侦察能力也相当强。

之前王千源演绎过警察，感觉有点别扭，他的舒适圈是悍匪啊。

一个中年女性，大波浪卷发，时髦的貂皮大衣一穿，是哪个年代的摩登女郎。

但时尚的外表之下，却干着见不得人的勾当，出现在风月场子给歹徒物色受害对象。

任重这一次也挑战恶人中的一员，看起来斯斯文文，也是一个狠辣的角色。

可以说，除了胖子到处惹事之外，其他三人都是狠角色。

“四大恶人”各司其职，有人负责引诱人，有人负责杀人，相当于一个小型的缅b组织。

进入之后，就成为了“肉联厂“的一员，包括中学还没毕业的小女生。

该剧不同以往的刑侦悬疑剧，到了最后才水落石出，而是刚开始就给出了四大恶人，少了悬疑的部分，但是也加重了对于罪犯的日常生活呈现，很有震慑力。

当然了，这些尺度极大的案件可不是空穴来风，都是有迹可循的。

那就是93年的杨树彬案件。

警察用了10年的时间才将四大恶人抓获。

13年的时间，他们作案多起，灭口了10个女孩，血债累累。

网剧将这个故事搬上荧幕，还是很有意义的。

从目前电视剧的呈现来看，剧情节奏还算是紧凑（除了郭京飞，赵今麦家庭的部分之外），16集时长，可以看下去了。

第一次想写长评专门diss编剧。

先留个坑慢慢填。

我认为编剧的水平：讲故事，讲情绪；讲人物，讲道理。

前两者至少得有一样。

这个制作成本的电视剧一般都在第一点，讲故事。

漂白的编剧在讲故事这一点上做的非常差劲。

就像是一群电影学院的学生，把一堆一堆勉强算还可以的短剧习作，拙劣地拼凑在一起，构成了整个剧。

承认在制造紧张感上有可圈可点之处，几个反派甚至包括年轻的赵今麦都在特定片段里有不错的发挥。

（可惜不包括郭京飞。

不是演员的锅，实在没给他什么好戏。

这部戏最好把警察线全砍了。

）可是整部剧异常割裂。

最大的割裂在电影前后半段。

前八集洗白前和后六集洗白后，只能有一个重心。

从戏的角度来说重心放在后半段绝对是更好的。

但这样赵今麦和王千源将成为绝对主角，郭京飞的戏份就没了彻底打酱油了。

不知道是编剧只会抄三大队把郭京飞当重心，不会写赵今麦视角的追捕和记忆闪回；还是导演不放心把一个新人女演员和电视剧老配角当重心怠慢了郭京飞。

漂白前的割裂在郭京飞和赵今麦两条线。

tbc

1.该剧剪辑，或者说故事时间线逻辑极其混乱。

没有角色名字，地点，时间线等字幕。

加上导演及其喜欢的迅速切镜。

导致转换场景和故事，非常奇怪。

让人分不清这是在哪里，什么时间，哦这里是倒序了。

哦她妈是出门找完人回来了。

（不是观众愚蠢，而是作品没有讲好，就像你论文送外审，语义不清，教授猜一猜也能明白你的意思，可是一定会给你挂，因为你交上来的是一个完整的作品终稿）2.剧情槽点。

人物塑造非常非常愚蠢。

所有人。

而且是蠢到令人发笑的程度。

这显示了编剧的无能和苍白。

（至少我和我爸妈都笑的不能行了…）第一，刑侦剧最重要的就是正邪对抗，两者有来有回，才有看点。

警察主角，从头到尾（目前九集）没有一点作用。

演员以一种阳痿颓废的状态贯穿全剧，堪称窝囊废。

探案上，没有任何分析案情的镜头。

追捕上，更是一点用没有，主打一个追着屁股后面跑 然后追丢了懊恼的滑稽废物形象。

事后，更是没有任何上进的镜头，让人最起码感觉他虽然废物，但是他很努力很用心了，理解一下。

那么剧中是怎么表现人物的呢？

（1.主角忙，忙的要死，没有时间陪家人。

但又从来不拍他在工作的镜头，比如办公室开会研究案情，或者追捕出外勤，最起码坐办公室翻阅一下A4纸吧。。。

只拍了他有一个因为工作，有问题的家庭…配合观众看不到的工作状态，和他的废物成果，还有经常深沉发呆的镜头，让人真的忍俊不禁。。

工作家庭两手都抓不到，更说明主角的无能。。。。

2.迷惑的恶人团。

谁懂每次看到这几个人，配上耍酷的动作演技，和突然怎么样了的音乐，真的太搞笑了。。。

这几个人真的很像来演喜剧的…真的槽多无口，我随便说几个。

首先很多夸赞大尺度的折磨戏，真的不是隔壁大叔来吓唬小孩吗？

不如我随便去玩的密室逃脱或者鬼屋更专业。

首先折磨女主的那俩男的，拿着小刀戳什么呢我请问…我还以为是记号笔呢。

踩脸也是轻轻的碰一下，顶多捏捏小脸，然后一直一直 一直大段台词在恐吓，我说你们有完没完。。。

人狠话不多ok？

我真的感觉你们好像在替赵今麦入戏，给她讲那么多，就是为了让她发抖哭出来…我真的笑晕了…然后旁边那个女的，演技更是离谱。

这位姐你演的也太夸张了吧。

打你的时候你喊喊ok，人家就踹个凳子，你掉地上，也是同样的杀猪声音，就完全没有区分度吗？

从头到尾就这样叫…女主腿被锤子砸，不说断了吧，后面好像完全没事人一样，还能高难度动作，住院也不用，堪称女超人👍我明白各位演员是来演戏的，有各自故事线。

可是你们挨个来吓唬小孩，一个人讲那么一大串，我真的想说你们到底有完没完。。

女恶人，更是以自述的方式讲解了自己的人生经历，我真的快笑死了。。

谁懂…最后还镯子戒指全给出去了，完全赔本，我真的👍😇还有俩恶人的中年爱情戏，到底谁要看。。

谁爱看我请问。。

人家原型就是团伙，就是坏女人怎么了？

非得整个受害者终屠龙，编剧导演你们不会觉得自己很厉害吧。。。

还有什么西西弗斯，我请问这个知识点又叫你学会了，这个是能在这里用的吗？

我请问。。

你觉得合适吗？

我真的整笑了。

有点像大如传谢谢🙏3.然后说到重点，几个反派像没头苍蝇一样，到处乱转，毫无计划踩点。

你们不会是B站up主，扔飞镖随机挑战吧😨到地方，随机宰客，okfine。

那么你们能不能夜店整点有钱人。。

你看看你们绑架的啥，九集，敲了一个穷学生，九千块…我真的快笑死了。。。

你们当反派都丢人你知道吗？

四位数够你们折腾这么大吗？

还赔进去那么多我服了爸爸。

陪酒女…好歹你绑个经理 妈妈桑级别的，我也就不说你蠢了…回家吧孩子好不好，回家吧…你们真不如随便抢劫路人，一天抢几条街，然后换城市，我觉得也差不多👍这么掉价的反派，显得追着他怎么都抓不到的警察男主，更是废物至极。。

你们真是绝配我说…有点像喜剧片里的笨贼X追兵桥段，然后反派内讧出车祸了我更是笑得想死。。

看过这种老派喜剧电影的应该能懂…虽然男主是这么的不聪明，可是他的下属依然崇拜式的跟随。

而且那俩演员，真的长的也不是很聪明的样子。。。

有人懂吗…真的很喜剧几个人。。。。

最后一集，男主更是大破防，把家砸了。。

我请问你的这个心理素质，真的能警校毕业吗？

噩梦哥。

哥们不能干别干，回家吧孩子行不行😂更可笑的是，他手下踩着玻璃进来，他说什么给家换个样子给嫂子惊喜的狗屁话我就不说了，我的建议是你俩火速离婚。

高潮来了，在发表他要追随反派天涯海角以后，手下说好！

老大！

我们跟着你干！

然后问他什么计划。

没有计划。

计划我还没想到。

哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈…我真的服了大哥👍你真的是主角吗？

导演我真的服了，你但凡让他闭嘴，然后切一个高深莫测的眼神近景呢？

你们真的我服了哥们还有很多人吐槽女主自救的那一段，已经得救了，为什么还要自己出门被抓。

你们这都没看懂吗？

因为男主啊。

他如果在这场抓捕中没有任何作用，全靠女主自救，同事打电话通知，他还没赶上，岂不是让观众觉得他到底在干嘛。。

他的意义是？

所以特地安排女主又被抓住，欸，男主看见了，捡了个现成，而且还看到心心念念的反派了，追追追，哎呀又没追上PS.最后男主望向水面，水面上除了远处，蔚蓝的湖面上只有反派的一艘船渐渐远去了…谁懂有多好笑。。

我和我爸妈真的笑疯了。。。

我不说你找个船继续追，你但凡破防大吼一下，或者你跑到水里往前冲被同事死死拽住…幽默 真的太幽默4.探讨家庭关系，和校园霸凌。

大傻春你到底要干啥。

一个剧你哐哐什么元素都往里加，效果真的很搞笑。

没有金刚钻别揽瓷器活好吗？

好的👌真的很搞笑，稍微搞一点这个剧情，然后结束了，让人？？

很迷惑不知道在干嘛（唯一好的一点，可能是演霸凌组那几个女生演技还行。

在女主妈学校发大疯的时候，女主到她们身边，她们也露出了理解 共情的表情，虽然只是蹭了个镜头）然后我真的想说，雌竞剧情能不能滚出CN。。

谁爱看。。

我请问谁爱看？

现实中因为男的欺负女生的在校暴占比为？

就不能单纯看她不顺眼 干她吗？

这个才是大头吧。。。

剧组到底懂不懂…上过学吗…还有你搞个疯子妈，后面又伤心的不行，真的神经。。

我说剧组神经。。

你们神经病。。。。

不会让人想骂她，也不会同情她，你们笔下创造这样的工具疯女人，你们是真的又懒又坏她那个不存在一样的爹，更是重量级。。。。。

孩子没了，立刻我们离婚。

孩子回来了，你淡定的在外面没事人一样问警察什么时候抓到凶手。

母亲在里面痛哭流涕，你的红眼眶呢？

我请问？？？

我非常非常，非常非常，极其，最讨厌的就是这种遇到事情，哦男性，沉默的一家之主，泰山崩于前面不改色，虽然他的内心极其痛苦，然后还要撑场面。

旁边跪倒一个泣不成声的母亲。

恶心。。

🤢我真的想吐谢谢。

我替全天下父亲发声，除了不正常的人，我不相信这种时候有父亲不会为女儿流泪。

（你们但凡看过什么事故发生后的视频，都能看到赶到现场 崩溃的父亲ok？

不信现在去搜。

）尤其是还有这种官方交代，给还能撑得住的父亲讨论什么其他事情 后续解决这样。

你们真的😅剧里还有什么男人讲逻辑，女人讲感情这种台词，我真的吐了谢谢🤢

看完全剧 仿佛被塞了答辩宣传肉联f4 把这种穷凶极恶的罪犯渲染成“酷”“帅” 编剧不是想红想疯了 就是脑子有泡这种以虐待为乐的人最后还要给他们找一个被生活所迫的理由所以杀人 石璧的老婆 邓立纲的乘客 全被塑造成泼妇 就差把逼良为匪写脸上了 你俩是真无辜啊 编剧你没事吧 给我都要气笑了 要纪实没有纪实 要刑侦没有刑侦 真是浪费一堆好演员和一个这样的案例更别提居然还要用真实案件里杀人犯的名字给受害者父亲（现实中杀人犯之一叫张玉良 电视剧里甄珍的父亲叫甄玉良）

《漂白》到第6集，就有崩坏的苗头了。

肉联厂F4为何要勒索甄珍？

我本以为有反转，结果第8集没有给我答案。

尤其是车祸戏，敷衍。

总体来说，第8-9集，良莠不齐。

先说坏的部分。

肉联厂F4总能巧妙脱身，因为这些人智商在线，反侦察能力强。

这是《漂白》的基本盘，这个盘塌了，故事就不成立了。

肉联厂F4对甄珍有滔天怒意，起源是甄珍见过宋红玉，杀人灭口来自保是他们的诉求。

然而，他们绑架甄珍，不在第一时间干掉她，而是像绑架其他小姐一样，勒索甄珍父母。

智商呢？

要知道，肉联厂F4始终把绑架小姐当作目标，因为绑架小姐具有效率高，来钱快，风险低的优势。

对此，同名原著有更详细的分析。

“你们绑小姐，因为小姐流动性大，隐蔽性强，职业说不出口，连名字都是假的。

没名没姓，查起来，能省去很多麻烦。

每次绑架两个小姐，这样效率高，来钱快。

小姐的家，不能是本地的，本地人容易被发现。

找漂亮的小姐，这样的小姐翻台高有钱。

被绑架了以后，给家里打电话，不让她说确切地址，在天津一定说在沈阳，精心策划，天衣无缝。

”

换而言之，甄珍并不符合他们的选人标准。

话说肉联厂F4都用月薪500块来给甄珍设局了，说明他们知道甄珍是穷鬼，穷鬼的原生家庭也不会很好。

把甄珍视为勒索目标，纯粹是自找麻烦。

更麻烦的是，甄珍还是雪城的。

知道这一点，不赶紧灭口逃跑，反而一条道走到黑，继续要钱。

但凡邓立钢有一点理智，都会赶紧把甄珍干掉。

甄珍能逃跑，离不开她的聪明和坚韧，但更多地是让肉联厂F4降智了。

这太傻了。

第一集，为让肉联厂F4脱身，剧集给彭兆林降智。

碧水家园出命案，警方可以封锁居民楼配合调查，彭兆林没有这样做。

号称资深刑警的彭兆林，似乎并不太聪明。

现在为了让甄珍逃生，肉联厂F4也集体降智，又是勒索甄家，又是在甄珍面前回忆过去诉衷肠。

这段回忆戏，配乐很惊悚，表演也在线，只是智商不见了。

敢情肉联厂F4的智商就像我们的大A，可以忽高忽低，不讲章法。

第8集，一场意外车祸救了甄珍，这个处理，真是让人无力吐槽。

关于之前甄珍不好好躲在房中等待救援，这个也有很大争议。

等待救援是甄珍的最优解，但让甄珍跑出去，也能理解。

此时的甄珍充满求生的欲望，她的逃跑是战逃反应的必然。

我们作为有上帝视角的观众，很容易觉察到甄珍的蠢。

但是，此时的甄珍只是17岁的小姑娘，她脑子好使，在缺吃少喝受折磨的情况下，并不代表总能理性处理问题。

甄珍的逃跑，是战逃反应的必然，也是人类有限理性的必然。

如果甄珍在逃跑前吃点东西，补充一些能量会更好。

甄珍在剧中呈现的战斗力，显然是被拔高了。

再说好的方面。

剧集在视听语言的呈现，有亮点。

它有大量框中框构图，而门和窗代表不同的寓意。

先说门。

第8-9集，出现了大量的门框构图。

甄珍去见彭兆林，有门。

“一一·零三案”暂停，有门。

甄珍的父母为了甄珍摆脱噩梦一样的过去，换了城市，辞掉工作，开小吃店，依旧有门。

在这里，门有很强的囚禁意味。

门中的人，就是囚。

不能将肉联厂F4绳之以法，彭兆林和以甄珍为代表的受害者家庭，都会有一种被囚禁的感觉。

这不是过度解读。

大家还记得第三集中，彭队去看刘鑫源的父母。

老两口也在门框中。

门框会突出人物的局促感、孤独感，有一种约束与压迫的氛围。

在《漂白》中，门框是无形的牢笼。

门框中的人，都是囚徒。

在第一集中，甄珍的母亲在八卦碧水家园碎尸案，导演依旧拍了门框构图。

再说窗。

在剧中，窗是生机。

第6集，肉联厂F4把甄珍、邱枫送到浴室。

浴室的第一个镜头就拍到了窗户。

我们知道这是甄珍生命中最危险的时刻，但窗户已经在暗示观众，甄珍尚有一线生机。

徐浩峰解读《放·逐》时，也提到窗是生机的用法。

和黄、吴二人对射前，张家辉所处的位置，背景上有一扇窗，闪着白光。

这道白光就是他的一线生机。

谁有一线生机，谁就有生命危险——这是电影经常运用的构图法，《教父》中迈克杀妹夫也是这么用的。

这也适用于《漂白》。

肉联厂F4逃到绥鹿，落脚点是一个有大窗户的房间。

这在暗示，他们的生机极大。

彭兆林想抓住他们，还需要走很长的路。

综上所述，《漂白》的短板多来自编剧，有些优点则来自导演。

有个好的创作团队，真重要啊。

现在《漂白》已经进入后半段了。

编剧陈坪能不能让甄珍的戏份变得真实动人，是决定这部剧口碑的关键。

2024年，迷雾剧场让人迷糊。

我汇总了一下迷雾剧场的评分和集数，《隐秘的角落》和《沉默的真相》一鸣惊人，为迷雾剧场打出了口碑。

《尘封十三载》和《平原上的摩西》算是中兴之作——而它们已经是两年前的作品了。

《漂白》能让迷雾剧场的照片发光吗？

就8-9集的表现来看，有点悬。

至于迷雾剧场什么时候能迎来下一部《隐秘的角落》，这个问题可比迷雾剧场的大多数悬疑剧悬疑多了。

全看完后面7集后更新补评 7集以后整体剧情水准下滑明显，尤其是抓捕过程又草率又墨迹，审判过程也跟儿戏一样，基本没有亮点全是槽点，本来一集就能说完的事情，浪费了好长时间也没讲好，有点对不起那些因为前面剧情坚持看下来的观众，不明白后面那些剧情想表达个什么情绪，应该8集就收尾。

坚持看完后面烂尾部分给低分的是完全可以理解的，但前面那些刚看了一两集就给一星的，呵呵=========================================================================前7集剧评：首先这剧并不是什么悬疑剧，就是很标准的犯罪/探案剧，一开始就毫无掩饰的给观众展示出了以邓利钢为首的三男一女绑架杀人犯罪团伙，这些人手段残忍且有很强的反侦察能力，这是警方侦破此案的最大难度所在。

并没有什么破朔迷离疑点重重的案情，所以那些以“此剧无悬疑”为由来乱喷打低分的，就别拿及格线以下的智商出来现眼了。

对于成年观众来说，本剧的尺度没有任何不适，要是连这点社会的阴暗和现实的残酷都接受不了，那就别非要凑够过来看什么犯罪探案剧了，隔壁那么多古偶甜宠还满足不了？

非得自己来找虐，然后义正言辞的批驳尺度引起不适，既然不适了还要看，这点智商在现实生活中能适了才怪。

剧情开始节奏并不快，但在甄珍离家出走也来到南方城市以后，整体节奏就越来越快了，尤其是她从卫生间逃脱的那一场，让观众的心也跟着提到了嗓子眼。

这种剧情节奏安排非常好，一步步的调动起了观众的情绪，让人越看越想看，那些看到校园霸凌剧情就嚷嚷剧情没意思的，咱能多花几块钱充个会员往后看看再哇哇叫行不行？

那些看了一两集就说看不下去的，也不知道最近还有那部剧能看下去。

郭京飞的演技是没问题的，但从《都挺好》到《我是余欢水》，从《对手》再到最近的《驻站》，完全不需要更多的证明了，但本剧没有给他所饰演的角色太多的发挥空间。

赵今麦的演技在同龄演员里也越来越脱颖而出了，饰演遭遇校园霸凌的高中生毫无脱现感，比那些垫了鼻梁下巴以为脸上抹了二斤面粉捏起嗓子就是高中生的某些流量们强了不知道多少倍。

甄珍这个角色，既有着超越同龄人的勇敢和智慧，但也难以摆脱受年龄所限导致的遇到突发情况而自然产生的紧张与恐惧，赵今麦在这个角色上的表现，在前7集也是很到位的。

初看《漂白》，被剧里的大尺度犯罪现场和令人发指的犯罪行为给震撼到了。

极致的尺度、极强的冲击力；一查才发现，这居然是基于真实案件改编而成，且还原度直冲纪录片。

哈尔滨特大杀人碎尸案2002年的一个冬天，一小区下水道堵塞。

结果在疏通过程中，翻出了一堆缠着毛发的“肉馅”。

经鉴定，该碎肉的原主不是动物，而是一位女性。

而随着搜查的推进，更多令人毛骨悚然的细节随之浮出水面。

下水道里，被绞肉机搅碎的人肉和骨头碎片比比皆是。

出租屋里，受害者的头颅和未处理的残骸还盛放在屋里，景象触目惊心。

他们处理尸体的工具，不仅有刀具、绞肉机，甚至还有厨房里的高压锅。

而这些大尺度片段，全都在剧中得到了1:1的还原。

（善意提醒：吃饭别看，尤其是吃卤肉饭的时候）。

猎艳魔窟一番调查后，四名嫌疑人进入了警方视线。

和剧中一样，犯罪团伙的人员也是三男一女，其中主犯杨树彬和女嫌犯还是情侣。

该团伙的目标都是在娱乐场所工作的女性。

他们以嫖娼为由，将女子们诱骗到出租屋内，随后进行殴打、虐待、抢劫、杀害、碎尸。

短短6年间，他们便已流窜多市，累计抢劫约三四百万元。

值得一提的是，一些犯罪过程的细枝末节也在剧中得到了还原。

不论是犯罪四人团之间微妙的关系，还是每个人不同的性格和地位，都在剧中得到了颇有实感的呈现。

在观看时，一度会有一种偷窥杀人狂魔生活切片的沉浸感。

嗜血狂徒作为全剧的重要角色，邓立钢本人一出场，就因暴力、狠辣、疯感而给人留下了浓墨重彩的印象。

但回看其现实原型杨树彬，邓立钢的狠辣也就说得通了。

24岁那年，杨树彬初碰抢劫，自此一发不可收拾。

从观看学习到杀人潜逃，他迅速“进化”；早在和另外三人组团时，就已经是十指染血的通缉犯。

四人组成立后，他们的狠度有增无减。

在询问银行卡密码时，除了用言语威吓，他们也会配上工具。

铲子、棒子，都是不可或缺的用品。

同伙杀人后，杨树彬会亲自肢解。

将尸体或切块或烹煮，用绞肉机搅碎后冲入下水道。

在其中一次，杨树彬察觉到受害人父母起了疑心，当机立断提前“处决”。

仿佛他们关着的不是人，是一堆可以随时撕烂的纸片而已。

目前，以其为原型塑造的邓立钢在剧中还只是初露头角。

但毫无疑问，这个角色后续还将展现出更多更震荡人心的恶感与暴行，一如它在现实中的原型。

这边也留一个悬念。

四人组之后是如何逃亡漂白、漂白中经历了什么、落网前后又有何故事，就先不提了。

因为作为一部写实风格强烈的剧，相信这部剧里会给到大家一个还原度拉满的呈现。

目前看下来，这部剧除了尺度大、暴烈感强，另一大特点就是写实。

从场面到人物，从事件到细节，没有刻意的戏剧化渲染，走的就是真实。

毕竟，真实发生的事件，就已是最震撼人心的戏剧。

隔壁刑侦剧尸体被打马赛克，马出一片骂声。

这样的氛围中，《漂白》第一集就从马桶冲出肉泥，似乎“刑张力”拉满。

结果七集下来，观感完全不是那么回事。

如果说画面马赛克是尺度倒退，那么《漂白》则是故事逻辑上无形的马赛克，前者模糊在皮面、而后者在骨相。

一个画面不清、另一个本质不清。

郭京飞、王千源、赵今麦表演都特别棒，但编剧水平有些一言难尽。

来，展开说。

一，全知视角对未知视角、因果链条马赛克《漂白》是明牌打法，上来就揭晓四位凶犯是谁。

观众是全知视角，而故事中破案者是未知视角、至多算半已知视角。

以全知视角对未知视角，更考验编剧的把控能力。

但编剧的答卷，似乎是一方面让破案者降智，另一方面乱打智力和巧合光环，有些离谱。

邓立钢（王千源饰）等人杀人碎尸，楼下马桶冲出人手指。

可巧，事发后呜呜泱泱一堆警察、只有男主彭兆林（郭京飞饰）一人上楼；彭兆林明明高度怀疑碎尸是从楼上冲下的，但这个敏感地点敏感时间二人狭路相逢时，他丝毫没有启动怀疑雷达，简直像“我那憨厚老实的邻居CP”。

可巧，警方封锁道路检查，莫名其妙就放行碎尸者们。

可巧，邓立钢团伙流窜新城市作案后，小弟碎尸不彻底、一颗袋装人头即将被发现，这关头邓立钢就“从天而降”。

确实写了罪犯们的极善伪装、拥有很强反侦查能力，但写法千疮百孔、四处漏风。

剧作或许是想要“狭路相逢、惊魂一刻”的戏剧性，但实际是无效虚假惊魂、外加诡异降智。

碎尸案之后，楼下一众人等或排队或围观、唯独罪犯邓立钢一人反向独行，而楼下警察丝毫不觉有异，沉迷喊人搭把手搬井盖。

这段“就差一步”，是罪犯的“我要机智逃走”视角，而非破案的“我要努力抓罪犯”视角。

行凶者是紧张刺激的大主演，破案者是面目模糊的路人甲。

镜头重点呈现的，不是破案者的紧张、专业，而是碎尸者的紧张、专业，这个视角天然无法让人共振。

再比如收费站这段，上一秒，工作人员接到通知“临时封路、警察检查”，拦下邓立钢他们这一车；下一秒，后面两车轻微相撞，工作人员莫名其妙就放行他们。

工作人员不知罪犯是罪犯，对罪犯的态度很日常，没毛病。

但惊天碎尸大案，一轮两轮三轮、一位两位三位四位五位N位，每一位放行的强合理性都有缺失，叠加之后感觉愈发奇怪。

如果剧作设定有人尸位素餐、玩忽职守，或者安排邓立刚一行杀人硬闯收费站，至少逻辑因果通顺。

但如今呈现的不是顺理成章的自然逻辑，而是“创作者诉求大于故事逻辑”，是戏外之手大于戏。

站在写故事的角度，如果封路通知晚一步、那么邓立钢等人已经出城，这一出“虚假的收费站惊魂戏”就不存在；如果早一步、又需要新的故事去支撑“他们为何能被放出去”。

你看，编剧在逻辑、戏剧冲突的双核硬性要求中，啥都要又啥都没捞着。

常规刑侦故事，是罪犯穷凶极恶、技术条件有限，干警们聪慧果敢、夜以继日，但抓捕难度极其大。

而《漂白》挺怪异，写抓捕者更是“硬核不够、情绪空凑”。

二，“悬浮寡淡派”写法、情绪大于故事《漂白》前七集，彭兆林这条破案线，写得很难看。

白瞎了郭京飞的好演技，编剧主打一个“推理不够、噩梦来凑”。

他人生的关键词，大概就是“等甄珍长大自己来破”。

追凶过程，塑造要么寡淡、要么漏洞多。

第一集就锁定大恶人是邓立钢，剧作呈现手法是通过男主同事的一句话口播“依据现场指纹、房东指认”，寡淡极了。

这不叫扎实细致的现实好看，这叫把辛苦复杂过程、塑造成一句轻飘说明。

破案者不必都智商卓绝、出神入化，但至少也不该被压缩得如此寡淡。

更致命的一点，是剧中还强调脱离具体破案内容的“难”和“伟大光环”。

一再重复彭兆林心魔噩梦，写他数次梦到和邓立钢擦肩而过。

被邓立钢碎尸的受害者父母，四处举债、汇钱给绑架犯，女儿被碎尸被煮、被扔进下水道。

老母亲得知消息当场疯了，数次跳河，在小院中对着女儿的衣冠冢疯癫重复“吃饭了”。

不必刻意渲染老父老母的噩梦，不必一再播放他们在梦中看见什么，那是人之常情的顺位共情。

而剧作重复彭兆林的心魔，是“主角逻辑”大于“情理逻辑”。

不是说不能不该突出办案者的痛苦，郭京飞的表演很有代入感，但在办案细节被写得寡淡降智的情况下，越生推情绪、效果越怪。

彭兆林的妻子，刚说气话回娘家，很快就搞“年三十送温暖”，违规跑去彭兆林布控点送饭。

这项严重违纪行为后续给彭兆林带来不良影响，而他也未对妻子言明。

编剧自我感动式的矛盾设置手法，又煽情又老套，比现偶的劣质误会还叫人尴尬。

这位编剧大人此前写《南辕北辙》就很南辕北辙，打着女性群像的旗号写悬浮的四不像。

摇身一变晃到悬疑赛道，客观物质条件似乎不悬浮，每家的家庭布置看起来都挺日常（主要应该是道具组美术组的功劳），但她逻辑层面和动机层面的悬浮，远比“物质背景”层面的悬浮，更加糟糕。

这就是“悬浮派”编剧吧？

该踏实的地方悬浮，该典型的地方套路，该出彩的地方寡淡。

三，贪多的过犹不及甄珍（赵今麦饰）这条线，是家庭矛盾、离家出走，惨被绑架、勇敢自救。

那边厢彭兆林他们终于成功定位、赶赴现场，而在他们到来之前，甄珍其实已经成功自救、逃出生天。

（第七集末尾又被坏人给逮住，后续应该继续搏斗成功）如果仅以这一条线为主轴，故事或许会紧凑很多。

警察、被害者、罪犯三条线并行，每一条还都枝蔓芜杂，还时常逻辑掉线、顾此失彼，有点过犹不及。

三线并行没毛病，但侧重点缺失的情况下、不同画风混搭有点奇怪，比如杀人碎尸之后，第三集来了一整集的《小欢喜》同款家庭戏。

悬疑之外写日常，当然不算原罪。

但写得不够好、放到哪都算毛病。

这种不纯熟的混搭法，像一杯咖啡倒了一大碗半生不熟的米饭，再来一勺辣椒油。

多线叙事想保障内容不跑偏、同时又高效无漏洞，很难，《漂白》显然有些狼狈难支。

甄珍离家出走，千里迢迢跑到南方，投奔幼时随父母来南方的小伙伴姐姐，到了门口被被租客告知姐姐考大学去上海了；姐姐上大学了爸妈为啥也不住这，咱也不知道咱也不敢问。

甄珍离家出走、爹妈发疯报警，这么大的事，这位姐姐交代一句“你一定要回家或者让爸妈来接你”便罢，也不告知对方父母。

这姐姐安排甄珍到自己家借住，在已有租客的情况下，不事先和租客协商，直接让甄珍不知从哪弄到钥匙。

租客半夜回家、惊觉空房床上多了一个人，这是什么鬼故事逻辑？

你看，真实的正常感日常感，让位于虚假的戏剧性。

甄珍刚刚凭借锁车门的小动作洞察对方要绑架，疯狂逃命，但死里逃生后居然又不报警。

怕报警后被遣返吗？

我们不是要苛责受害者，是指责写法很断裂。

不是要骂被害者不够警觉、不够勇敢，而是怀疑故事塑造人物“以情节需求来随意剥夺人物连贯性一致性”。

需要她聪明、随地灵光一指（见女罪犯第一眼就知觉她不是好人）；需要她受难、随地烂手指。

被绑架之后，甄珍通过制造漏水支开罪犯们（虽然我并不明白为啥她拧了拧楼下就漏水了），自己爬出窗户、站在高楼高墙上高呼救命，很勇敢很聪慧的小女孩形象。

非常了不起。

但这个过程中她判断力在线的程度时断时续、有点怪。

还是那句话，不应苛责受害者“你为啥不这样那样”，但编剧似乎为了让甄珍多受一次难，画蛇添足写了再被抓的那一笔。

（当然你可以说这是“对邓立钢的直观恐惧大于一切”。

）四，刻板印象的“风尘”审判剧作最让我不适的是第四第五集，这两集中的邱枫是很刻板的风尘坏女人形象。

第七集宋红玉（王佳佳饰）回忆往事，讲述自己如何从被害者变成加害者，被骗上钩过程是正常叙述视角。

她是爽朗热情的妹子，被两位大方客人所骗；这段没有对她进行污名化、贱化、活该化审判。

（当然你可以说这是宋玉红视角对自己的美化）而拍邱枫如何被骗的这两集，以看似客观的进度条，反复渲染她对甄珍小人得志的嫌弃嘴脸、对反派们拎不清的巴结嘴脸，渲染并审判邱枫风尘油腻又贪婪。

一方面，这大概是为塑造前后反差。

邱枫对甄珍，当太平室友时，很不友好；但一同落难之后、邱枫愿以肩膀助甄珍爬窗户，有点温情。

但纵使有这层意图，依旧不能改变四五两极中“审判落点错位”带来的不适感。

因果关联性，变成了一种扭曲的是非关联性。

就比如罪犯们给邱枫钱，剧中拍她得意轻狂快乐数钱、看恶人送的戒指，那不是对“被围猎者”的悲悯视角，那是对“贪婪蠢货”的审判视角。

拍“罪犯如何下手”，不聚焦他们的贪婪恶毒，反而审判受害者。

本质上是一种剥离甚至错置善恶的猎奇狂欢，就比如《孤注一掷》王大陆饰演的受骗者是又贪又蠢又坏的角色。

对受害者的“负面特质堆叠”，实际效果是对悲悯共情感的剥夺。

当然受害者身份设定和故事原型有关，据《法制日报》2011年发布的新闻稿，落网的犯罪团伙以约出台为由，对上门者实施绑架。

另一篇据说为姐妹原型的文章（来源不详）中，和剧版故事有些许类似之处。

姐姐是会计，妹妹“傍大款”被女罪犯瞄上。

不论原型如何，碎尸案的善恶重点从来不该是被害者的身份，更不该是所谓“风尘”审判。

并不是说，剧中写受害者都得是五好四美，而是说在杀人碎尸的滔天大罪面前，用如此多篇幅对受害者做“风尘审判”，很诡异。

舒心结语故事逻辑驱动上，彭兆林的寡淡甚至“降智”，与其说是聪慧艰苦感人的“破案难”，不如说是编剧不会写破案导致的“破案难看”，还叠加了“编剧要大家等女主长大、等她亲手抓住恶人”的机械意图。

“被害者长成英雄”的动机很棒，赵今麦对痛苦、坚强、仇恨、恐惧都是教科书级别的表演，特别棒，但故事肌理参差不齐。

创作者主观意图，大于客观有机性。

连做好一条线都尚且囫囵，还贪多嚼不烂，能力不足以支撑企图，讲故事的能力配不上演员们表演的能力。

又回到老生常谈的老问题了，缺好编剧。

曾经的金牌迷雾剧场啊，先别迷了，先踏踏实实讲好一个故事吧。