猫汤

猫汤TV版01-12集+字幕.rar http://u.115.com/file/t8f6761b96 猫汤TV版13-27集+字幕.rar http://u.115.com/file/t83946f1d5 猫汤剧场版.mkv http://u.115.com/file/t8ed13d617

两年前闻《猫汤》大名迫不及待找来视频细看，不料看毕完全不知所云，只感到毛骨悚然。

今年带着更多的内省重温这部动画，而在恐惧与颤抖中恍然大悟。

我以前从不相信宿命论，认为事物的发生与发展有因有果，皆不与命运挂钩；却霎时间在《猫汤》中动摇，以上帝之眼窥到了何为被操控的命运无常。

在猫汤中，所有的人与动物和其生存状态毫无例外地展现出残酷性。

除了猫姐弟之间的亲情促使着弟弟对姐姐的不离不弃，整部动画中的世界呈现出一种讥讽式的弱肉强食与无奈。

而在这残暴的斗争中，永远存在着唯一的不可变因素，便是上帝的操控。

作为食物链、甚至用食物链都无法描述的最高层，无论地上的生灵万物如何撕咬争夺，无论生活有着如何的变化，上帝的“一视同仁”随时可以将一切归零、虚无化；无论一方能有多残酷，上帝总会是更残酷的一方。

在猫弟弟带着灵魂出窍的猫姐姐去买油豆腐的整个过程中，本动画实际上隐喻式地以抽象、怪诞、快速，却流畅而真实无比的叙述方式令姐弟俩尝尽了人生的变幻无常。

他们在看客与演员之间交替，在被动与主动之间互换，在希望与绝望之间跌宕起伏，让人恍然意识到他们无论做什么，处于什么样的状态和处境，残忍也好，善良也好，难过也好，幸福也好，最终不过是走一场被设计好、被随意玩弄的秀罢了。

猫姐弟的第一站是马戏团，表演中最为触目惊心的莫过于人体切割环节。

随着魔术师的只是，切割机徐徐下降直至将表演小姐的身体四分五裂、血沫四溅。

此场景五一血腥残忍，台下观众固然不忍，眼睛却始终直勾勾地盯着尸体。

魔术师无形地将尸体残块旋转在空中，血星子溅到了姐弟俩的头上。

之后，随着人体的连接与复活，他俩头上的血液消失不见。

观众惊呼，掌声响起，这真是一场好戏。

可是猫弟弟摸了摸头，觉得甚是奇怪：刚才的血明明落在我头上了啊？

是啊，方才的血是真切的，表演者死去也是真切的，可是上帝利用魔术师的身体将事实倒转了。

他以残忍的把戏吸引观众，以操控的方式捉弄观众。

他享受的自己所掌握的是戏外的戏。

上帝残忍，可看众为了惊险的视觉刺激也固然残忍，包括猫姐弟。

这是他俩出发的第一站，也是人生的第一站——做一个看客，观看别人的人生、别人的痛苦。

后来他们遇到了水灾，乘小舟在水上漫无目的。

此时猫姐弟开始了自己的人生。

在没有食物的情况下，善良的猪哥帮忙捞鱼，却惨遭猫弟弟割肉用做炸猪排。

此时猫弟弟的残忍出于对姐姐的爱护（回顾TV版姐姐对炸猪排的喜爱）。

猫弟弟把最后一块肉“让”给了猪哥，这一处让人诧异得目瞪口呆。

这显然不是善良，不是同情，而是无知的残忍。

无论出于何种原因，此时的猫弟弟如同无知的暴君一般发挥残暴生物本能为所欲为，而猪哥则如同底层民众唯唯诺诺，同样无知，因被分给本为自己的物品而兴高采烈。

但后来猪哥因无法忍受姐弟俩的无休止的鞭打而在死前一口咬掉弟弟的手臂。

猪哥的暴力反抗令猫弟弟初次体味何为痛苦，意识到自己并不总是能够控制事物的发生。

此刻，猫弟弟从主动变成了被动。

再后来，他们遇见了慷慨的大叔以残忍的方式赠予他们食物，结果发现那只不过是将他们骗入自己炖锅的伎俩。

猫弟弟聪明地带着姐姐逃脱了，以反害大叔的方式——将他反投入锅中并剪掉四肢。

这时的他从被动变为主动，将绝望转向希望。

猫弟弟大概由此更进一步地明白残酷的人生为何物。

后来他于大漠中所挖掘到的水大象渐渐干涸后，他又绝望地意识到不论自己做什么，上天总是能够把人置于死地。

然而，绝望之时，希望又近至。

他们走着走着望见沙漠后的海洋了。

此时画面一转，上帝出现于星河之间，悠哉地切开一个星球，其中一半落入时间的混沌中。

一时间，所有事物都乱套了。

猫姐弟的希望还未在心中站稳，便又跌入了低谷。

在混沌黑流中，再次莫名地坐上小舟的他们看到的是被机械化的可怖世界，无一活物，死气沉沉。

同时，上帝正试图将坠落的半个星球午餐捞起，他拨动着宇宙中的时间齿轮，从现在到未来，又从未来回到过去。

各个星球上的世界前后变幻着，生物们生而复死，死而复生，周而复始。

他们无力反抗，在迷惘中被控制着，捉弄着。

而上帝只是想捡起午餐而已。

在时间齿轮恢复正常后，世界从断开的地方继续运转，所有生物的希望与绝望都重新被开始。

在毫无生机的黑世界中，猫弟弟看到水中的唯一斑斓活物——四叶花。

想起死神的提示，赶忙把花揪下递给姐姐。

不出意料，半死的姐姐终于拥有了完整的灵魂。

多么令人欣慰的画面，多么充满生机和希望。

可是为什么动画突然突兀地闪现上帝准备想用地球的画面？

猫姐弟满心欢喜地买完油豆腐回家，满心欢喜地与家人团聚吃饭。

多么其乐融融。

可在猫弟弟去厕所的眨眼间，家人一个个分别消失了。

再过了一会，整个世界都响起了可怖的电视雪花杂音。

这仅仅是一场猫弟弟做的怪梦吗?我不会这么认为。

在我的认知里，这就是作者想要痛苦地展现给我们看的残酷而真实的世界。

电视雪花的出现并不意味着“梦”的结束，相反，它预示着真实世界的毁灭始端。

”猫汤“到底是什么意思，我想了很久，最后恍悟到，”猫“仅仅是一个载体，狗也好，人也好，是什么并不重要。

其实什么也不重要，因为我们的世界可能仅仅是上帝的一道餐前汤罢了，他怎么吃由他的喜好决定。

我们做什么，想什么，或者经历什么，都是他对汤的点缀；我们轮回般地经历希望与绝望，我们眼中自以为是的生活，我们的自傲、自私、残忍，也只不过是按照他的菜谱来一步步进行下去。

他只不过想把味道变得浓郁有厚度罢了。

我总想反驳点什么，让生活不至于看起来那么缺失意义。

可等我看到《猫汤》的片尾曲，我再也无力反抗。

一双无形的手将装着设定好的猫家回忆片段与音乐的八音盒的上发条吱扭扭地转着。

齿轮停止转动，音乐与记忆也戛然而止，那手便倒回去再次给其上发条，片段与回忆重新开始。

随着发条的前后扭动，猫家的同一画面木然地前前后后。

回忆可前可进，不厌其烦地重复，只要那双手乐意。

呆滞的残忍与恐怖一点点地刻在八音盒的音乐条里，来回播放。

这场戏真好看。

不过我看够了，喝碗猫汤吧。

小孩子们的寻梦旅程就这样结束了。

出逃，不一定要带上行囊离家出走，有时候只是精神上的游走，可以只消几分钟的光景。

影片最后，猫弟弟家人的消失意味着这整个故事可能只是猫弟弟的臆想，又或者导演想告诉我们：成长本来就是一个人的事。

从一个人潜入浴缸按下模型飞机，到一个人站在电视机前，从看奇幻的马戏团表演，到遇见邪恶的变态大叔，我们带着猫姐姐，也就是小孩子时期的梦想，一个人闯荡成人世界，最后看遍一切，毕业回家。

每个小孩子都有这么一段旅程，有时很美，有时很丑，却不得不经历。

所以说<猫汤>是一部暴力成长史，因为成人的过程本就是暴力美学。

小孩子们的美丽世界被成人世界逐渐瓦解颠灭，换来更为坚固的盔甲和外墙，结实地保护好自己。

常常听到抱怨成人世界的灰暗和冷血，艳羡小孩子们生活在怎样一处世外桃源。

根本不必懊恼或叹息，因为生硬的铠甲才更适合在这个世界生存，脆弱轻薄的糖衣甚至抵御不了一场绵绵小雨。

前几日看到的<多啦A梦>结尾，作者说，只要给大雄一个灿烂美好的童年就好，至于在14岁就会死去的事实，在经历过的欢笑和无忧面前，也会变得渺小。

有时也会纠结一些消极的词汇：不公平，无情，现实，灰暗，***社会，每每此时，总忍不住祭奠童年的天真美好，如今的我们，或许已经穿上太多的铠甲，或许每天都经历着现实的偷袭，但李开复说过的几句话很好“我要你相信温暖，美好，信任，尊严，坚强这些老掉牙的字眼”“要原谅这个世界和自己”“ 要有任凭时间流逝，不会磨折和屈服的信念。

不是因为在学校的象牙塔中，才说出我爱世界这样的话，是知道外面的黑，脏，丑陋之后，还要说出这样的话”，要在成人之后，也爱这个世界。

小孩子时代想要快快长大，成人时期却想要回到回不去的从前，我们都执念彼岸的花开最美。

不论是成人世界还是小孩子世界，始终是我们一个人在走，只有心中的花开才最美。

要相信自己相信的，坚持自己坚持的，放弃应该放弃的。

道路两边的荆棘和蜜糖，都只是成人世界应有的风景。

要习以为常，要微微一笑，这些，都只是我们所爱着的世界的一小部分。

所以看到小孩子的时候，不必伤感，也不用怜惜，可以摸摸他们的头，却不必打扰他们的世界，因为他们也会像我们一样自己走出来，最后以我们习惯的方式和我们交谈，成为我们中间的大多数。

<猫汤>之殇，以前学<国殇>的时候很喜欢这个字，意义多种——死亡、悲伤、未成年而死、战死他国，都寓意着结束。

<猫汤>只是用一把最犀利的刀子剁碎我们曾经的世界——无知无畏，横冲直撞，很痛却很真实地看清了自己是怎样成长，是所有人的暴力成长史。

1、大大的瓷砖浴缸青青的水2、水象的大肚子3、红色静止的海浪4、结尾家人相继消失……很值得一看再看的电影！！！！

我还米有看明白要再看！

桥口千代美（日语：橋口 千代美，笔名：ねこぢる，1967年1月19日-1998年5月10日）是日本漫画家，出生于埼玉县北足立郡鳩ヶ谷町（现川口市）的一个富裕家庭。

她的受教育程度不详，但编辑吉永义明说桥口在家乡附近的一所美容学校上学。

18岁时，她嫁给了另类漫画家山野一，通过在场景中着色来协助他工作。

桥口心不在焉地勾勒着“一只奇怪的章鱼一样的猫”，山野对她的画很感兴趣，他说：“它有一种原始的孩子般的外表，没有经过成年人的眼睛过滤——它既可爱，令人厌恶，又残忍。

”她完全是自学成才，没有从丈夫那里得到正式的授业。

这部作品被带到Garo，并受到编辑高市真纪的好评。

桥口千代美的代表作《ねこぢるうどん（猫汤乌冬）》以可爱小动物的形象描绘出一幕幕残酷忧郁的超现实主义故事，在1990年代中后期大受欢迎。

这对夫妇接受了他们能得到的所有工作邀请，导致他们俩的工作量都非常艰巨。

1998年，ねこぢる与几位编辑进行了交谈，抱怨工作量和艺术限制。

据报道，在与白泉社编辑的通话中，她说：“我厌倦了画漫画。

我想辞职，和丈夫一起搬到一个发展中国家。

”1998年5月10日，桥口千代美在东京町田市的家中自缢身亡，年仅31岁。

桥口千代美是一个隐秘的人物，从未像其他漫画家那样发布传记文章或肖像。

据Garo编辑高市真纪说，她很少离开家，不喜欢待在喫茶店，并且避免繁重的社交与谈话。

桥口千代美终生厌恶食物，评论肉和鱼“尝起来像血”。

ペヨトル(Peyotl)工房的编辑辰巳纱季说，她目睹了千代美在尝试了一口鳄梨后吐了出来。

桥口曾经告诉山野，“炸猪排只是猪的尸体”。

因此，猪在桥口千代美的作品中被描绘成低等的猎物，被诅咒并被作为食物屠宰。

她的丈夫山野一在《ぢるぢる日記》中写道，她是一个“古怪”和“天真”的人，当涉及其他人时，她有一种自信的好恶感。

她习惯性地用“无聊”、“我不在乎”和“我们不兼容”等经常重复的短语来表达她的不满。

编辑吉永义明是桥口千代美的密友，他写道，山野对千代美“就像母亲一样”，支持她的工作和个人生活。

漫画家根本隆评论说：“他们不仅仅是同事、合作伙伴或朋友，我觉得他们的关系超越了小野洋子和约翰列侬。

”另一方面，桥口千代美专心追求她的兴趣，在约会前突然出现在山野的公寓。

她还认真对待自己作为艺术家的责任，总是在截止日期前完成谈判，并为青少年提供较低的单价。

她在自杀前曾因过度劳累而短暂住院。

短短三十二分钟的小片子，看了一遍，觉得没有完全看懂。

和OTAKU片子一样，它融合了太多的东西，和OTAKU片子不同的是，前者的融合是以此为乐趣，后者则是将其融进了自己。

成就了一种全新的感觉。

是宗教的救赎吗，可这救赎中充满了戏谑的血腥，和之后无谓的虚无。

真是一部奇怪的片子。

怀疑的虔信者。

今天看了《猫汤》，是一部高分的日本动漫改编短片，讲述了猫弟弟为了救猫姐姐的灵魂，而踏上光怪陆离的冒险之旅。

哲学性、批判性、奇妙性，是大部分人看到后的感受。

于是，人们都忙着对影片的表现手法、哲学含义、思考角度进行各种剖析，并借此来表明自己的想法高度。

但这一片叫好声却淹没了我放声大哭的声音。

因为我看到的，是带着一颗对世界绝望的心，却始终走在寻找幸福之路的人。

像极了这世界每个人的背影。

很多人说，这短片没有逻辑可言，所以看不懂。

错了，“记录生活”的日记哪里需要犹如议论文一样的逻辑呢。

这个早早在31岁卧轨自杀的天才漫画家，需要的是被倾听。

娓娓道来，便是一种演绎逻辑。

内容解析我不是一个好的讲述者，但我希望用自己的理解来传递些什么。

在开始解析前，我们需要了解一个概念：按照弗洛伊德的理论，一个人是由自我、本我和超我组成。

自我，是自我意识的存在和觉醒，换句话说，就是内心或者灵魂。

本我，是原始欲望表现下的人，你可以理解为小孩子。

超我，是社会准则和禁忌约束下的人，你可以理解为成年人，戴着面具的社会人。

可以说，猫弟是原作者桥口千代美的本我，猫姐是她的自我。

也就是肉体和灵魂的关系。

明白这一点，就能初步理解很多问题：为什么影片没有说明猫姐是什么病？

为什么猫爸妈对猫姐生病的反应很冷漠？

为什么猫爸妈没有做太多努力来救猫姐？

以及为什么猫弟拼命的要救猫姐。

因为一个人的心病了，别人不会知道。

即便你说了，你的父母能做的也就是找个心理医生（猫医生）。

猫医一句话，女人共情能力强也顶多如猫妈一样哭哭拉倒。

而猫弟拼命救猫姐，是因为这是作者强烈的求生意志，灵魂只有自己才能救赎。

同时全片三个暗线：出现三次的蝴蝶：代表过去时代的自然蝴蝶，以及工业时代的机械蝴蝶（2次）

自然蝴蝶的作用更像是寓情于景，表达当初美好在眼前时却唤不起灵魂。

第1次的机械蝴蝶飞过自然海，标志作者从现实进入回忆阶段，也可以从时间上代表进入工业时代的初期。

第2次的机械蝴蝶，引领方舟驶向机械森林，标志作者清醒回到现实，也可以从时间上代表现实中已经完全工业化的时代。

出现三次的造物主：马戏团内代表魔术师的上帝、控制时间机器的万物之主（2次）

不要过于强加给“马戏团上帝”哲学性，这里更多的是讽刺性。

好比你看到魔术师，又能据人又能大变活物，你也会惊叹，所以作者把魔术师意化为上帝，我觉得是双关。

既是表达对魔术师神奇能力的肯定，也算吐槽：这特么普通人真做不到啊！。

又是在讽刺时代进步到连人都可以做到像上帝一样凭空创造东西的地步了。

控制时间机器的万物之主在吃地球前和吃地球后，各自分别出现一次。

吃地球前，那个星球更多是小我的情感世界，所以是多灾多难的。

吃地球后，那个星球则是现实的物理世界，是经历过战争和鲜血却依旧美丽的。

出现四次的四叶草：家门口结了蛛网的四叶草（2次），机器森林的四叶草（2次）

家门口的四叶草，同自然蝴蝶一样，既表达对过于眼前幸福的忽视，又代表着一种遗憾，也许是遗憾当时为什么不抬头再看看吧。

机器森林第一次出现的四叶草背影，我觉得是意味着幸福的其他答案。

机器森林第二次出现的鲜艳四叶草，是此刻顿悟后找到的幸福的答案。

接下来，我们开始解析桥口千代美这个灰色漫画家”为什么最终会选择自杀“的答案：按照短片的顺序时间结构，我们分为三个阶段：不幸的原因——回忆幸福之路——关于幸福的答案 不幸的因很多人说影片开头猫弟把头浸在浴缸里时已经死了，剩下的故事是死前的回忆投射。

这种说法，从后面的故事发展来看，根本讲不通。

毕竟这短片并不是类似《爱，死亡，机器人》这种分述的电影。

要知道，人类的所有”想象“和“创造”都是基于记忆和已知，这些都离不开现实。

所以，你可以认为是心情极差的桥口千代美（作者）在某个午后放洗澡水时，看着水面突然陷入了沉思，或者是像猫弟一样慢慢的把整个身体下沉入浴缸中思考回忆着人生。

揪揪妈妈的衣角、拍拍酩酊大醉的爸爸，这些都是她从小和父母之间的“日常零沟通”。

于是，她觉得自己病了，病的越来越严重。

直到死神。

也就是绝望的到来。

但是她不甘心，猫弟全片唯一的一次暴戾就是面对“死神”，她怒了。

虽然影片没有声音，但是我们不难想象到，如果猫弟（她）会讲话，她一定会对死神（绝望）吼：“为什么不能放过我姐姐（我自己）呢？

求生意志让猫弟（她）跟死神抢夺猫姐（自己的灵魂），那一半灵魂是什么呢？

我会在稍后回答。

只有一半灵魂的猫姐是没有生命的，就像我们中的很多人，浑浑噩噩犹如行尸走肉。

死神告诉猫弟，只有四叶草能够换回猫姐那一半灵魂。

那么不知道你们有没有想过，为什么是四叶草呢？

因为四叶草的花语就是代表幸福。

猫弟带着猫姐告别父母出去寻找四叶草，这里我觉得可以理解为作者回忆中，残缺的自己去家外面的世界去寻找幸福的答案。

但我们能看到，其实门口就已经有一朵结了蛛网的四叶草。

但为什么会结了蛛网？

作者在后面坐诺亚方舟的部分给出了回答。

在这之前，我们需要先明白猫弟带着猫姐去了马戏团代表着什么。

从意义上看，马戏团经历解释了为什么猫弟能从死神手中抢回猫姐。

因为热闹有趣的马戏团相当于家外面喧闹的世界。

一般情况下，一个人死前对什么最留恋？

一定是没做过的事，没见过的世界，没体验过的经历。

所以那一半灵魂是绝望中对这个世界的不甘、执念和希望，还有父母。

因为在猫弟追被死神带走的猫姐之前，闪过的一个画面是猫爸把猫弟从浴缸捞起，耐心和蔼的擦拭着猫弟身上的水。

爱和关心的力量，是不会让生命的火苗完全熄灭的。

从结构上看，马戏团魔术表演结束后，大鸟的杂技表演到体内洪水吞没地球是引起作者对人和自然关系的思考。

也是为进入回忆阶段做启承点，洪水更是记忆的洪流。

从现实上看，马戏团的情景也并非为了短片所需而虚设的，作者很有可能是真的记忆中去过马戏团，也可能马戏团是她现实看过的电影情节。

就作者自杀年代1981年来看，马戏团可能性更大。

现实魔幻的冲击力足够大才会让作者会意化魔术师为上帝，也才会令印象深刻到成为回忆中一个鲜明驻点。

回忆幸福之路洪水吞没地球，和自食猪共坐诺亚方舟度难，由此设定的时间点是作者小时候和父母一起生活的日子。

既然是度难，说明小时候大家的生活都很艰难。

至于为什么说自食猪是父母。

因为像自食猪这样无私的付出只有父母。

没有人会像父母一样怕猫弟饿了给他抓鱼吃

也没有人会在猫弟粗暴剥光自己的衣服炸食自己的血肉时还心甘情愿，

也没有人会在猫弟随便给上一点吃食就心满意足，尤其这还是自己付出的血肉

更没有人会在艰难条件下被猫弟继续索取时还无怨无悔。

只有父母！

这时候遗留问题的答案来了：为什么家门口的四叶草结了蛛网，猫弟都看不到。

因为当海上漂浮着的怀着两只猫的尸体被鸟吃了的时候，猫弟没有意识自已是拥有着可以遮风挡雨的方舟。

因为猫弟不要的鱼，是武士们都想分俎的盘中餐。

猫弟没有意识到自食猪给自己的是人人都渴望的东西。

一屋一餐，以及不用像游鱼一样在外四处受人斩杀的安全感，这在从前艰苦岁月里，已经是父母能给的最珍贵的幸福。

最后只剩白骨的鱼正如幸福一样在时间的夹流中溜走了。

猫弟才想起来，小时候吃鱼眼被猫妈敲打的意义：人生已经很艰难了，不要剥夺任何一个生命最后的尊严。

（这里也从侧面解释了为什么猫爸猫妈小时候和猫弟是零沟通。

因为猫妈整日忙于支撑这个家，而猫爸肩上的经济重担只能让他通过酗酒来缓解，他们没有多余精力再去关注猫弟，无倾听无关注无沟通，猫姐才会病）此时控制时间的造物主第一次出现，把地球从洪水捞出来。

这是人生节点，和后来自食猪的竭力而死呼应。

自食猪死前咬断猫弟的手，呼应到现实中，是父母的离去让桥口千代美（作者）更加受伤。

于是在接下来的日子里，猫弟找到了身着五彩斑斓衣服的落魄女人来缝补自己的伤口。

这个女人的装扮和居住环境，就已经说明这是个清贫但却渴望色彩斑斓人生的人。

这里我觉得代表的是作者在父母离去后的第一场恋爱。

恋人更大可能是女性，虽然也有可能是男性。

当然，也有可能是友情，但我觉得从后面遇到的第二个人来看，是爱情的可能性更大。

猫弟的伤的确被这个女人治好了，但也发现了真相：更多动物的残肢，和更多被修补的过往。

猫弟知道自己不是第一个，也不是最后一个，看清真相后便带着猫姐离开了。

后来猫弟遇到了第二个人。

是个博学多才、家世优渥的老男人，从墙上那些对代表自然的洪水猛兽和代表求知的人体器官就能知道。

他带着猫弟体验了很多的新鲜的玩意。

比如品尝火烧飞鸟。

但时间久了，猫弟才发现这个看起来人模人样的老秃头的另一幅面孔，是个没有性欲的变态，只想着怎么能算计折磨自己。

一切的钟鸣鼎食、纸醉金迷都不过是一场阴谋。

奋起反抗的猫弟和老秃头一番打斗，猫弟才发现老秃头的机器脑：不是说他是个机器人，这里更多意味着原来这个老男人是没有感情的。

只有机器才没有感情，所以才有了机器脑。

于是猫弟无情的“回到斩乱麻”离开他的“金丝笼”。

后来的日子里猫弟还是一个人艰难的生活在世上，虽然偶尔有时会感受到幸福，比如在炎热沙漠中带来清凉的水象，但终究还是会枯竭。

猫弟还在不断的寻找“清凉”，寻找希望，但再也找不到了。

所以猫弟绝望了，觉得这个世界要完了。

上帝就是把这个操蛋的世界当成西瓜一样切开，吸食。

他吸的不是甜汁，是自己的血液。

你可以依照现实来思考这个感受，作者在浴的水里浸淹过久，眼前发黑，时间静止。

濒死边缘的时候，也许是听说的事、也许是看过的新闻、也许是身边朋友发生的事，让作者想起那个记忆中准备卧轨自杀，却眼角带泪的女人。

（一定不可能是作者，因为如果是作者，已经死亡的生命如何创造这样的漫画呢）

猫弟擦拭掉那一滴泪并踩碎，就是想告诉那个女人，也或许是未来的自己：别哭泣，别害怕，不过是死亡而已。

每个人都会老去，生老病死是自然规律。

地球依旧在进化，人类依旧在进化，世界依旧在进步。

无论是中世纪的砍头绞杀、

还是塔利班恐怖分子杀人、

或者是原子弹爆炸，战争引起的死亡，甚至像是车祸，每一天都会发生各种各样的死亡，这些残酷的事情都在这个星球上发生过。

但时间的力量啊，终究让这个世界保持它原本的样子。

死亡并不会为这个世界带来什么不同。

也就有了上帝吸食完地球擦嘴，但盘中的地球却依然还是那个照转不误有生命力的星球。

这里也代表着作者的顿悟： 崩塌的只是自己的小世界而已，这个现实的物理世界不会因为自己有任何影响。

人类是渺小的。

（呼应上马戏团里，小人类控制大鸟的片段） 关于幸福的答案当猫弟再次从方舟上醒来时，机器蝴蝶再次飞过，只有猫弟和猫姐了。

这时候四叶草就在前面，拿到手后，猫姐恢复了精神。

也就标志着从浴缸一下子坐起来，任头发上滴落水珠的作者想明白幸福的答案了： 即便千辛万苦的找到幸福又怎样，即便父母在身边又怎样，即便回到过去又怎样。

大家都会死，幸福不过是个转瞬即逝的东西。

短到也许上个厕所就消失了。

结尾世界一篇漆黑，但我知道桥口千代美只是手握着幸福的钥匙打开了地狱的大门，让自己进一步的迷失了。

我疯狂的在网上找她的信息，但是太少了。

没人知道她的生活往事，没人知道她爱吃的口味，也没人知道她自杀的原因。

但看过《猫汤》后，跨着时代我看到了浴缸里崩溃大哭的她对这个世界的绝望和无力。

我不知道她现在的丈夫是不是就是短片中的第二个男人…… 只希望天堂的她，能够幸福的和她的“自食猪”坐在诺亚方舟上吃鱼…… 最近的世界不太好，瘟疫、饥荒、火灾、地震，战争、雪崩，都在同一时间在不同的地方肆虐着，仿佛是大自然的报复开始了。

人类是渺小的，尤其在灾难面前。

我们无力做什么，只能希望美好光明的未来，快点到来。

愿平安，祈黎明。

番外这里再额外解释几个问题：1，猫弟在追死神带走的猫姐时，路上碰到三个猫婶，为什么放了个气就跑了？

这三个阿姨是作者对于“超我”，即成年人的认知。

你会发现短片中的猫都是血肉之躯，这三个猫婶却是充气的。

充气代表什么，“虚、易泄气”，也就是成年人的状态都是处于脆弱又易崩溃中。

同时也是冷漠的，所以其中一个猫婶成一滩烂泥在地上时，其他两个是漠然的。

这是在讽刺社会，讽刺人性。

2，猫弟带着猫姐出发寻找四叶草时，看到一个人类女人拉屎代表什么？

人类女人随便拉屎的动作熟不熟悉，是不是像狗。

所以，这是在讽刺人类的本质，其实和动物没有差别。

3，诺亚方舟度难时，猫弟看到飞鸟幼崽分食怀孕尸体，拉出的便球又给植物提供了养料，为什么结束的果子却依旧是尸体里的两个小猫，也就是猫果？

这是意味着，那时的桥口千代美已经有了自然的轮回的初步形态意识，包括人类都是自然轮回的一部分。

4，为什么自食猪快死的时候，猫姐明明没有意识却还跟着猫弟一起打猪？

这不是说暴力的从众性，而是更深刻的反向揭露作者桥口千代美对曾经自己的不懂事的懊悔之心。

讽刺自己，连灵魂没了都不忘压榨父母。

5，为什么短片叫《猫汤》一方面，因为在日本的文化中，猫是具有灵性的生物，受到尊重，也算是文化的魂兽。

另一方面，在中国，我们很多人都愿意称成年人的生活人的生活就是“温水煮青蛙”，慢慢加火，慢慢使人麻痹最后死亡。

所以到作者那里，青蛙变成猫，煮猫的水变成猫汤。

6，我有和你不一样的理解！

理解就是个求同存异的过程。

但我想说的是，这部短片任何一部分单拿出来都可以对应到我们生活中的很多方面。

很多人口中的哲学性也就是体现在这。

但要是想完全理解，我觉得还是不应该脱离整体。

7，《猫汤》推荐指数，五颗爆星。

《猫汤》里面的宗教色彩

我必须承认在《猫汤》里，我看到的是一个很像《圣经》里的故事。

上帝因为人类的罪恶大发脾气用一场洪水来惩治罪恶的人类，但是上帝因为不忍心看到善良且安分守己的诺亚也死在洪水之中，便命令他做了一个方舟，让他在那里同自己的家人躲避洪水。

《猫汤》的故事情节涉及到心理学、宗教色彩。

故事情节并不复杂，想象力也是难么远！

猫姐病重——猫弟溺水——猫弟挣扎着从浴缸里出来——猫姐被死神带走——猫弟一路追赶，同死神斗争——猫弟抢走了姐姐的一半灵魂——死神被弟弟的爱的力量所打动——死神告诉弟弟找到一种橘色小花姐姐就能得救——弟弟带着姐姐踏上了寻找橘色小花的路程——姐姐获救——上帝却把地球变成了盘中餐——黑屏，结尾的鬼畜一双手来回拖拽着你，不由得你自己。

相较于说，这是猫弟的奇妙之旅，我觉得用一场梦境来解释要远比童话来解释更合理更黑暗。

片中，马戏团那段可以说是让人难忘，贪婪的人类的一场狂欢会，乌合之众的人类的聚集之处，鸟因为膨胀而爆炸，我想起的确实猫弟因为溺水肺已经爆炸了，这真的太他妈魔幻了。

猫弟溺水，窒息感难受感迫使他将这种感受带入到猫姐身上，猫姐因为病重的难受猫弟现在也可以感同身受，他一直都处于溺水状态，救赎猫姐是一场华丽的梦境，其实是救赎他自己。

因为猫姐和他处境很像，所以，救赎猫姐从某种角度上说就是救赎自己。

猫弟在梦境中遇到的一些东西在现实中也能找到原型，这更能很好的解释这是处于溺水状态的猫弟的潜意识在作祟。

猫弟将甲壳虫抛掷在水中，漂浮不定的甲壳虫也能够暗示姐弟俩不安定的命运。

现实中，也许猫弟死了，姐姐也没有获救。

当姐姐清醒之后抚摸弟弟的头这一抹温情也只能存在于美好的梦境。

猫弟这一路上并没有顺风顺水，求救爸爸妈妈，爸爸妈妈却很不耐烦，求救三个聊天聊的很欢的老太太，一位老太太当面失去生气其它人熟视无睹，社会这种畸形的冷漠也造就了猫弟空洞扭曲的人性，马戏团则更是一个高潮将猫弟的人格扭曲到不能再扭曲，促使从冷漠的旁观者变成了无情的施暴者。

耀武扬威的打压着善良的小猪，杀出一条血路。

但是，不变的是猫弟对于猫姐的爱，因为爱，导致他看到了世间的一切罪恶——懒惰，贪婪，假合群，满是污秽的地球，水资源稀缺，想要卧轨自杀的女人，集体跳楼……也让他罪恶，但是，这份始终不变的爱是人性中最纯真最无邪的一束光，渺小又不可忽视。

结尾却依然来了个无比暗黑的结局让人措不及防，好吧，对人类的失望是大于信心的！

那个，如果有人问我这是一部什么样的动画，我会说这是一部无比致郁的动画。

你坐在马戏团里看着美女模特四肢分离，血肉横飞，你以为这就是精彩。

你欺负猪笨，切掉一块他的肉煎熟了然后给他吃，看着他把自己的肉吃的津津有味。

你以为只要鞭笞就会得到顺从，结果那个被你欺负的人临死前也要咬断你的胳膊。

你感谢那个善良的老婆婆，感谢她为你把断掉的胳膊缝上，其实在床底下藏着一麻袋断胳膊断腿。

你傻不拉唧的以为自己走运，大叔给你吃烤鸡给你吃巧克力涂层的房子，哈哈，然后你在大叔的温泉里发现了调味料，他想用你做汤。

你时而踌躇满志地规划人生，时而细细回味过去的日子，呵呵其实贪玩的上帝只要随意拨愣一下时钟，你说没就没了。

你拿到了四叶草，姐姐醒了，家人团聚，坐在一起吃饭看电视，你高兴地不得了啊。

谁知道你一眨眼的功夫，他们全都没了。

你以为这个世界可美了可好了，你以为自己艰难的旅途可以换来最后的圆满。

呵呵你煞笔了。

对我而言，这部电影有三个第一。

第一次我不知道怎么给他打分，半个小时下来，大脑一片混乱，完全不知道什么是好坏了。

这算是一部超越好坏这么单纯评价的片子，没办法只能点力荐——是好是坏，你自己看吧。

虽然结尾出字幕的时候挺单调的，猫妈妈，猫姐姐和猫弟弟在沙滩上拍照，一个镜头倒过去再放过来，来回无数次，我居然第一次眼睛不眨看了下来，直到最后黑屏了。

第一次在看过电影之后怀疑自己的记忆，人说好电影是能改变人人生观和价值观的电影。

我在看过这个电影，在家里发呆，油然升起一种强烈的怀疑——会不会过一会儿有人推门而入，一张陌生的脸冲我说，“你是谁，你在我家干什么？

” 这种怀疑越来越强烈，在我看到我爸回家之后才消散。

回过头来想，自己是不是疯了——第一次怀疑自己是否正常。

这个电影很宏大，宏大到叫人绝望。

时间和空间都被人操控，留给小猫的，只有奔跑，追逐，抢夺，攻击。

当然还有爱。

我们不能指望从这部电影里面看到什么社会意义，它本来是一个讲述梦境的故事，豆瓣里对这个故事的评价各式各样，但毫无疑问都有一个相同点，那就是不管谁都明白这个故事具有极大的多义性，你怎么看都成。

那么，我就从《猫汤》这个名字说起吧。

故事的名字叫做《猫汤》，而涉及到拿猫来煮汤的片段看起来只是一个小小插曲，有老鼠妄想症的欧吉桑请猫弟弟和猫姐姐吃饭，妄图拿它们煮汤喝。

在请吃饭的过程当中，欧吉桑把小鸟栓在桌子上浇油点燃，这是个很血腥的片段，可是小猫完全没有表现出丝毫怜悯，相反它的表情很兴奋。

到欧吉桑失足掉到在锅子里面的时候，小猫截断了他的四肢——就像欧吉桑想要对小猫这个干的一样。

在看到这个片段之前，我就觉得小猫会这么干，因为在这么梦境当中，残忍是个基本的世界观。

因为世界本来就是很残忍的。

像猪，他本来是良善之辈，但就因为太过于良善，因而完全给猫当成猪看了。

那不是可怜，而是凄凉。

在最后的时刻，猪把小猫手咬断，可也没有什么意义了。

世界是上帝的游戏，在电影里这个概念被反复强调。

在那个世界里面，上帝是当权者，但是上帝不怎么把世界放在眼里，于是所有人都陷入了混乱当中。

能够活下来的，唯有残忍的人。

后来猫姐姐的眼睛被治好，他们都回到正常之后，我以为这个事情就完了。

残忍统治世界后，一切又重归和平。

这个概念在《英雄》里大概说明白了。

可是，在和平之后，鬼才导演又干了一件小事情，那就是叫所有人都消失了，猫爸爸，猫妈妈，刚刚救回来的猫姐姐，一个接一个地消失。

最后才是小猫。

这个才点明了主题，这个世界，是残忍而冷漠的神的玩物。

而我们的生活，只是神巨大背影下杳渺的旅行。