星空清理者

第1集——8分新人初来乍到的片段有趣，镜头生动活泼。

女主关于战争与和平的理解过于肤浅和单纯，充满着初入职场的热情与干劲，同时显得有些蛮横无理。

第二集——9分祈祷彩票中奖的片段很有趣。

男主的天真梦想和性格有魅力。

通过与同期入司的正盛的对比所导致的男主一蹶不振到重新振作是本集的主线较常规。

第三集——7分一年一度的写遗书周的设定与贯穿全集的保险推销员的卖力推销有趣。

女主擅自行动不顾可能产生的安全隐患，冲动又自大。

女主与他人生死观不同，不尊重死者遗志，还强行揣测死者心理，以自以为“浪漫”的奇迹这一说法来解释概率。

离谱的是，动画安排了远在地球的死者女儿恰巧看到了飘浮在死者棺内的家人的照片，顿时给我一种上帝（整个动画组）都在帮着女主的感觉，这是一种令人不适的“主角光环”，从而让女主的行为充满了合理性，并让人一目了然随即的剧情走向——促使死者女儿改变了主意。

可这又与先前死者女儿得知父亲死去时的表情是笑时的心理产生了冲突，哦，原来她并没有释怀，原来她还是没有真正理解。

这可能又能反推女儿心理变化的原因是父亲死时是抱着自己和母亲的照片才笑的，所以她改主意了，她觉得她的心结到此时才真正打开了，可她并没有把这句话想完整，完整的表述应该是：一位死去的父亲抱着妻子和女儿的照片一起飞往了宇宙的尽头，不止于照片，而是宇宙。

她还是没能真正理解他的父亲。

我并不反对死者女儿要回父亲的遗体，因为那仅仅只是一具躯壳罢，父亲的意志、对家人的爱已然并将仍然向着宇宙的尽头进发着，这是相较于女主所说的一家人就是要在一起的狭义的爱更为永恒的爱。

我反对的，只是动画制作人员极端地刻意证明着女主价值观的合理性。

一只无形的大手，这是大忌。

但又像男主说的：宇宙怎么可能那么单纯。

第4集——8分库蕾雅漂亮的说。

那位公子哥关于残骸工“有残骸你们才有饭吃”的说辞真是与若干年前我一个乱扔垃圾的同学说出的那套流行的说辞——我不扔垃圾，环卫工吃什么——出奇的一致。

这是我那位同学给予我质问他随地扔垃圾的回应。

他与片中的公子哥一样，他们回避自己的问题，拒绝承认错误，当然也就不可能亲自把垃圾或是相机给捡回来。

这种类似的说辞看来真是由来已久的一种高高在上的说辞。

女主那一拳是真的帅，对女主的好感回暖了些。

不禁反问要是我们也被人靠权势和金钱侮辱贬低了自己所做之事的价值，我们有勇气挥出这一拳吗？

第5集——9分男主出演色狼被女主误会很有趣，这种有铺垫的笑点会比直接的笑点来得有趣，这种笑点的设计是一种具有借鉴意义的不那么套路化的套路。

希雅很可爱，小孩子的梦想同时也是男主的梦想，更加凸现了男主难能可贵的纯真品质。

其实一开始会以为是以一对父母带着孩子欲共同轻生并最终重拾希望为一个主要的呈现重点，虽然最终结局也的确就是父母放弃轻生的念头了，但是我觉得整集故事的一个剧情构思是足够巧妙的，相当于把一个你看了开头就能猜到结尾的故事给盘活了，而且完成得不刻意。

本集出场的角色其实大致可以分为主角团、一家三口、小偷与偷摄团四伙人，就如我上文所说，这集的故事它并非传统的其余三伙人为一家三口轻生命运改变而起一个辅助的作用，在我看来，他们的存在是一种相对平行重要的关系，并于本集的高潮部分即希雅被小偷劫持这一戏份我们得以看清本集想要真正表达的一个主题是“梦想”。

而此时的一个封闭的船舱环境内则是由四波人凝炼出的一场三种关于对梦想态度的激烈碰撞。

分别是希雅与男主——仍愿保持着初心去坚持梦想，偷摄团的导演——以走歧路的方式坚持着梦想，小偷——放弃梦想。

这会令我们反思当前我们对梦想的态度更贴近哪一种，并在这种思考的余波下一家三口的轻生问题已然被顺带解决了，这是令我感到佩服又惊喜的。

突然想起来本集的集名叫《fly me to the moon》，它不仅是对应着主角团此行的终点是月球，它还是人类历史上第一艘成功载人登月飞船阿波罗十一号在月球上播放过的一首人类歌曲。

它见证了人类历史以来最大的梦想之一成功登月的实现，制作组或许是想借这种精神给观看者们些许激励，带我们正视自己的初心，飞向我们心中的月球。

第6集——7分男女主与忍者众的初见戏份不但不好笑，还有点尴尬，这段占得篇幅还过长，有点浪费了。

忍者众在月球上的处境可以总结为是“偷渡月球”的下场。

结合现实对未来的合理联想，是有趣的。

忍者众身为月球上没有合法身份的底层人群在进入火场前被刻画为英勇无畏的超级英雄并于危机关头使出了忍者的终极奥义“大宇宙飞鼠变形”救人于火海腾空飞下，引得地上的围观群众们一声声高呼“忍者”，此时小人物真正成为了大英雄。

不知是否也暗含了制作组对日本走上更大国际舞台为世界做出更大贡献的希望。

本番诞生了诸如“从这里看过去没有国境线，只有地球”等金句，对发达国家的过度开发、以及资本主义国家宣扬所谓先进文化、太子党利用关系压榨下级等都有辛辣讽刺，得益于太空题材，让本来枯燥乏味的职场剧显得别开生面，但除开此类“高能”场面，本番的立意是有很大问题的。

一、用意不明的爱田名部爱一直宣扬要用爱去面对世界，我觉得这个出发点是好的，世界自然需要爱与和平，而且导演也搬出来诸如“爱换不来粮食”等观点，似乎是要告诉观众，你们关于“爱”的顾虑我们都考虑过了，但是我们还是要爱。

然而直到看完了这个番，我仍然没有看出头带八对名部的爱，在整个26集里只有名部的单相思，甚至于她自己都知道头带八爱的是宇宙探索，却还是要和他在一起并怀孕，我想说这种单箭头的爱与男凝视角下的意淫没有区别，这类用意不明的爱不足以维系宇宙和平，相反，只会带来更多悲剧，作为母亲，名部甚至都无法向即将降临的幼儿解释这一切。

二、彻底失控的太空探索我并不认为把太空探索交给一个疯子就能真的解决问题，那个木星计划的科学家总管完全就是一个理想主义的巨婴，置他人性命于不顾，满心自身所谓太空理想，他与章北海是完全不同的两个人，北海面临的是新人类与旧人类之间的诀别，他必须要有破釜沉舟的魄力，但这不意味着他要滥杀无辜。

而那位科学总管简直就是手握免死金牌的刽子手，居然还能成为头带八的偶像，更令人意外的是，头带八在接触到了最大的火箭引擎后，毫不犹豫的抛弃了长久以来的拥有宇宙飞船的梦想，继而甘愿成为愚蠢木星探险的奴隶，我只能称这种行为为原始的生殖崇拜。

在本番的后面几集里，我没有看到人类太空探索的浪漫，只看到了彻彻底底的失控。

三、昙花一现的人文主义关怀番中令人动容的两处，一是来自落后国家的科学家的那段金句，二是诺诺对宇宙防卫战线成员的心理治愈。

一个非常残酷的现实是，少数人的富有是建立在绝大部分人的贫困之上的，并且话语权自始至终都掌握在少数人手里，最近胡赛武装被定义为恐怖组织，又让我们看清西方政客的鬼脸。

本番没有去避讳描述这些场面，客观地输出了“恐怖分子”的观点，陈然恐怖主义解决不了问题，但那毕竟是被压迫国家仅有的反抗手段。

茫茫宇宙，仅仅依靠错位的爱是难以为继的，但是这也是一个好的契机，或许当人们的目光都投向深邃宇宙之时，爱与和平才会降临。

「」：短短一集就把时代背景、联合会、公司以及主要人物的性格和特点都刻画得很清楚，也交代了主要矛盾。

联合会和政治的虚伪通过纪念碑事件完整地体现了。

女主一波三折的心路历程也预示着她会不断成长。

技术细节很完整真实，时隔多年的二刷了，一集看了一小时。

感觉一集就能整个剧场版啥的了，是真的硬核，难怪能拿奖了。

EP01背景是2068年，超高空客机Alnair-8型事故发生后，空间残骸问题开始受到极大关注。

到了2075年，人类的发展已不局限于地球而向太空进发，但人类的活动却令不少垃圾遗留于太空上，并危及周围的太空站及航天飞船的安全。

隶属Technora公司的垃圾收集部门肩负太空垃圾的清除及收集任务，于地球及月球轨道上进行垃圾清理的工作。

主角田名部爱是一个刚刚进入社会的新人，她满怀信心的加入Technora公司，一心想要进入宇宙中工作，却发现自己被派遣到负责太空残骸回收的回收科（Debris Section）。

这个科还因为实际人数只有预定的一半而被称作“半科”，地点也被安置于最底层。

破破烂烂的半科在一阵由费在烟感器下吸烟引发的一连串蝴蝶效应事件后，小爱认识了科里的同事，有残骸回收船TOYBOX（DS-12）船长费和副船长尤利，不出外勤的科长、科长助理和眼镜娘事务员以及同为EVA将要和小爱组队的穿着纸尿裤和上半身宇航服的头带八。

30多岁高龄的残骸船没想到报到的第一天，在刚熟悉完工作环境和宇航服及面部防护罩的测试和调节后没多久，小爱就要迎来第一次太空作业。

出发过程还原非常真实。

比如，头带八给小爱喷发胶，以及提醒她带准备防止太空服和船舱漏气的胶带，还有在通道内的漂浮状态。

变更轨道第一次的任务是废弃一个20年前发射的和平纪念碑。

对于小爱来说，象征和平的纪念碑怎么能轻易毁掉呢？

她对这次任务产生了怀疑。

八告诉小爱，不能还原为资源的残骸都是要扔下去烧掉的，而且靠那种东西也成就不了和平。

从玩具盒出舱小爱又从任务面板上得知DARIO是一颗军事卫星，八解释道，这颗卫星从宇宙监视地球，看哪个国家在做坏事，所以如果哪里的军队要增兵，联合会都能马上反应，表面是为了维持治安和解放，其实是要……小爱更气了一下踩了刹车，导致正要爬出来的八被甩出了老远。

踩刹车后，切换为自动模式

八继续劝说小爱

新人固执的理想主义费试图从中调解，虽然两边都很重要但是我们只是残骸工，作为工作把纪念碑废弃掉就可以了，残骸也关系到宇宙开发能否顺利进行。

小爱开始不理智，觉得与其毁掉纪念碑不如让军事卫星和纪念碑相撞，而丝毫不考虑这么做会让残骸增加。

生气的八一脚把小爱踢飞，小爱来不及采取停止措施，围绕着质心旋转起来。

感受到了要淹死的恐怖。

被绳索拉回来后，小爱还不死心，继续试图跟八辩论。

到达目的地纪念碑后，小爱在看到纪念碑上联合会的徽章后终于知道了真相。

所谓和平象征的纪念碑不过是联合的宣传品。

小爱终于下定决心，向八道歉并紧紧握住了操纵把手。

八把推进器装到纪念碑上。

母船与回收船确认进度。

已经超过15分钟的倒计时等待时间，八却一本正经地问起小爱为何会选择这个工作，小爱开始认真思考自己的初衷，最后她沮丧地发现只是想要知道到底能在这个世界做到什么程度的自己最终只能承认自己骨子里还是个地球人。

此刻，费提醒她往下看闪耀着光芒的坠落的纪念碑，并告诉她这条坠落路线正好通过难民区上方。

第一次任务结束了，回航确认。

回到母船后，还能有这样的反转，哈哈哈哈哈，不愧是你，傲娇头带八。

“能再给我一分钟看一下地球吗？

”他咧开嘴角，贪婪地睁大眼睛。

尽管已经处在一个太空大开发的时代，但这仍然是艾尔塔尼亚人的唯一一次太空之旅。

所以，他要替自己的民族多看两眼，好好看看外面的世界。

自己已经尽力了，但努力全部付诸东流，国家依旧是那样。

开发出一流的产品又如何？

一次战争、一次封锁，就能轻易毁掉这一切，毁掉实业家的理想和工业化的希望。

“当然知道宇宙是发达国家的天下，但地上也一样。

既然都一样，我想在能有更大梦想的地方下赌注。

”但是他失败了。

成功开发出一流的宇宙服，他还是失败了。

在这样的国际环境下，根本没人会采用他的宇宙服。

工厂被炸毁，研究室的大家又拿起了枪。

真可惜啊，明明能做出足以匹敌美国人的宇宙服来。

“艾尔塔尼亚！

哈哈，瓦古湖看起来也就这么一点啊！

”他终于找到了祖国。

即使是全国最大的瓦古湖，看起来也就一丁点；尽管小，但却像宝石一样漂亮。

兴奋渐渐褪去，他沉默下来。

宇宙中看不见地上的硝烟，但他心里很清楚。

那里仍在上演着一如既往的惨剧。

无数人正在那块土地上死去，活着的人也要像他一样遭受歧视。

他什么也没能改变。

祖国还有路可走吗？

如果能活着回去的话，等着他的，又是谁的葬礼呢？

“为什么呢？

”他潸然泪下。

“从这里根本就看不见什么国境线啊！

”

理想主义也罢，中二也罢，对关于梦想的从来是没用抵抗力的。

男主迷茫时说，人就像漂浮着的孤独的星球，中间隔着冰冷黑暗的宇宙。

是中二了点，但不是不理解虽然结局固然美好，男主终于领悟到每个人都是宇宙的一部分，冥冥之中有着不可言说的联系。

但比起结局，有共鸣的只有中间挣扎的部分美好的结局什么的就像男主争论的一样总也等不到在宇宙铺天盖地的黑暗中等待的日子看到评论里有句话伸手摘星，即使徒劳无功，亦不致一手污泥虽然是美好结局，不过男主最后也没能实现最初的梦想或许也是，即使不是那个摘到星星的人至少希望是伸出过手，渴求过，仰望过，不至一手淤泥，一眼世俗即使如此，也时常觉得自己或许是办不到的不妥协，不屈服看别人的挣扎有多容易，自己做起来便有多难但看完这样的片子总会忍不住升起某些小小的希望像是麻木久了突然被刺一针又痛又快乐

▲但那是象征着和平的纪念碑啊！

- 靠那种东西可成就不了和平！

可是制作并珍惜它的那份心意不正是在渴望着和平吗？！

【from：田名部 爱 & 星野 八郎太】▲对宇航员来说在国家和重力上不是完全自由的吗！

【from：田名部爱】▲故乡是月球，很了不起的，对吧？

【from：诺诺】▲多少有点遗憾，她的大海，对我来说不过是片空无一物的沙漠罢了【from：星野】▲五十年前的老前辈了，大概是朝着太阳系外发射的吧，但是却返回来了。

本想是去宇宙尽头的吧，结果到头来，还是没能摆脱地球引力的束缚吗。。。

【from：星野】▲这不过是偶然罢了！

- 不对！

是奇迹！！

你才是只按照自己的想法乱说呢！

说什么一个人生，一个人死……一个人…根本什么都做不到！

宇宙对一个人来说，实在太大了！

【from：星野&田明部】▲你就这么仗着老爹的权势难道不害臊吗？？

- 哈？？

幼稚的问题，好好想想，聪明的人，身体强健的人，擅长唱歌绘画的人，哪一个不是从父母那里继承的优势？？？

钱和地位也一样。

【from：星野& 柯林】▲但那不是战争的工具吗！

怎么能为了战争的工具而放弃和平的象征？！

【from：田名部】▲为什么，为什么 ……从这里明明就看不见什么国境线啊，就只有一个地球而已啊！

【from：特马拉·福瓦奇】▲小八他…背景显赫，无论去哪都不用担心混不下去…- 小八的父亲的确是很有名的引擎长，但这不是他的错吧？？

我是逃难移民的孩子，八岁前连字都不识，这也不是我的错呀！

你们和我，人生注定不同，这到底…算是谁的错呢……【from：库雷亚·隆多&正盛】▲地球是人类的摇篮，但人类不可能永远只生活在摇篮里- 那是齐奥尔科夫斯基的话吧？

对，是人类航天之父的名言，但是八郎太你被骗了哟，那只是齐奥尔科夫斯基撒的谎，二十世纪初把宇宙旅行作为梦想的俄罗斯老头为了实现它而撒下的谎。

老前辈很聪明的把自己的个人欲望变成了全人类的问题。

我想来宇宙就来了，呆腻了就回去，就这样。

放不开的人可开发不了宇宙哟【from：星野 五郎太& 星野 八郎太】▲一位好的飞行员，得一定是能活着回来的人才行【from：星野的母亲】▲我果然…还是成不了贵族啊……【from：库雷亚 】▲别说什么实现梦想，事情分可能的和不可能的！

【from：星野 】▲下次再敢无视我的指示，就直接让你变成残骸！！

【from：费】▲我对二号引擎留下的数据非常满意，下次不会出事故，敬请期待，再见【from：洛克·史密斯】嘛，跟我也差不多，只是想满足自己去宇宙欲望的无聊生物而已【from：星野 五郎太 】▲木星上没有潜水员吧？？

我不需要再地球上都会死掉的人，我需要的是到了木星都不死不了的人。

没人强迫你们哟，想回去的话请便。

顺便，其他的人要是害怕的话也可以退出哟，毕竟对手是木星哟。

【from：洛克·史密斯 】▲再快些！！

再有力些！

再更远些！！

【from：星野】▲时间到了什么意思？？

这是事故，事故懂吗！！

- 宇宙中也会发生事故呢但这是测试吧！？？

- 难道到时候你就能做得到？？

别逗了，我的船上需要的不是人道主义者，而是能把团队损失降到最小的现实主义者现实主义者？？

只是自我主义者吧？？

- 自我主义就自我主义，我也是个自我主义者【from：竞选者& 洛克·史密斯】▲想要真正活着那就别扯什么梦不梦的！！

- 那也得为周围的人考虑一下吧！！

连送别会都不来！

得空间丧失症的时候大家还都送礼物给你来着！！

送给我？？？

那种强加的友情我不需要！！

我只为我自己去冯布朗号！！

什么人类，公司，伙伴，我不需要任何借口！！

你就在地球周围慢慢爬吧！

木星那里我去！！

【from：星野& 正盛】▲只要氧气不够，最重要的就不是全部生还，而是不要全灭！

【from：哈奇姆】▲了不起的镇定，面对十二万人的生命还能谈成这笔生意- 居则思其职罢了【from：宇宙解放战线& 联合议长】▲这世界上有很多你不知道的，黑暗肮脏的事【from：库雷亚 】▲哼！

对谁都是半途而废的温柔！

【from：库雷亚】▲或许我也想…连接在一起吧… 【from：库雷亚】▲星野，木星计划未必是全人类的意愿，各地都有反对运动，就算计划成功，得到利益的也只是一部分发达国家，在庞大的计划背后少数派的意见被完全无视了，你难道不感觉迷惘吗？

- 没有，放不开的人可开发不了宇宙【from：哈奇姆& 星野】▲宇宙怎么可能这么单纯！

【from：星野 】▲操他妈！！

全都是我的！

孤独，痛苦，不安，还有后悔！！

【from：星野】▲活下去…意义…我一个人的话……只要有了这瓶空气就能……【from：田名部】▲又是爱？？

你的爱还真是廉价啊，你的爱有救过一个人么？？

别成天张口闭口爱爱爱的了！！

到头来你也是身在福中不知福，靠爱可拯救不了埃尔塔尼亚和马朗加【from：库雷亚】▲什么样的船都需要一个港湾，任何时候都能等候你，最后最能接受你的港湾【from：加里路多 】▲哈奇姆，你当时真的动了杀人的念头了吗？？

- 当然了，宇宙可不是交朋友的地方【from：星野& 哈奇姆】▲你在捡残骸的同时，没有看到在宇宙开发背后挣扎的人们吗？

你难道什么都没意识到？

还是全部视而不见而已？？

还是说你觉得这些都是和你无关的身外事？？

【from：哈奇姆 】▲你还不知道吧？

我曾经可讨厌你了，摆出一副很能体贴人的样子，哼，当你是菩萨呀？？

自以为很用心，却在关键时刻一点反应都没有，你根本就不明白我跟小八是怎么一回事【from：库雷亚】▲癌症，算是宇航员的职业病吧，宇宙就是这样的地方，对吧？

听说我的老师哈里罗兰德也是在这里过世的，宇宙还真是冷酷呢。

而且还带着点薄情。

但是，还是会被它吸引住的吧，就像迷上美女的纯情男人一样，哈哈哈，嘛，这也算是个缺点吧【from：加里路多】▲到头来，人终究是孤独的，自己是自己，他人是他人，你是这么跟田名部说的吧？

那为什么还生哈奇姆的气？

到头来，你还是依赖哈奇姆，希望能有一个人陪你一起去木星。

真遗憾哈，还以为撞了大运有了难得的同伴呢，到头来人终究还是孤独的。

夜空中看似互相依偎的醒醒，其实却相隔很遥远，星星之间隔着又黑又冷又残酷的宇宙……【from：星野 】▲引擎启动！

- 啊？？

这次的通信干扰明显是人为的- 宇宙解放战线？？

大概是- 但是他们的目标应该是正在举行联合议会的空间站吧？

可能，但是那也先跑起来比较安全吧？？

- 可是，启动纵列镜面引擎必须要得到联合的许可啊在这种不能通信的情况下？？

【from：洛克·史密斯& 操作员】▲有必要去确认一下，有什么万一的话就用它把冯布朗号推回月球轨道上- 冯布朗号？？

就用它？？

嗯，要是别的船也去帮忙就好了，- 要是没人去呢？

现在连通信都没有啊这与别人去不去无关吧？！

哪怕只让它偏一点点，偏一点点也好啊！

落在没人的地方！！

【from：正盛& 另一驾驶员】▲看，我之前没说错吧，什么喜欢呀爱呀不过如此，人和星球都一样，只是孤零零漂浮在宇宙中。

你和田名部之间也隔着阴冷残酷的宇宙。

然后你会发现，终究会一个人死去，就像加里路多一样【from：星野 】▲大概联合跟宇宙解放战线达成某种协议了吧，在我们不知道的地方发生，又在我们不知道的地方结束了，这场战争……【from：洛克·史密斯】▲到头来靠爱什么也拯救不了！

- 不，爱可以拯救很多…那，马上用爱来拯救我们呀！！

有爱救援队就会来吗？？

有爱就会有空气吗？！

【from：库雷亚& 田名部爱】▲我不相信世界上有没有活下去意义的人！

所有的生命都是珍贵的！

都是值得去爱的！！

什么有没有价值的，根本就不是那么回事！！

【from：田名部爱】▲呐，大叔你的国家在哪里？？

从这里看得到吗？

- 确实…确实从这里看不到呢，国家那种东西……【from：诺诺& 哈奇姆】▲田名部，刚刚遇见你的时候我好想明白了，我的宇宙很小，的确还有很多事和烦恼找不到答案。

但是这世上也许没有什么东西不是属于宇宙的一部分。

与我相连的，是这宇宙。

总感觉这样也许不错，哈哈，我说的不好，不过田名部也想这么说吧？

这世上一切都是相连的，而连接他们的，是……【from：星野 】

不吐不快。

平心而论，《星空清理者》作为科幻作品是一位严谨的科普老师，却不是一个大胆的幻想者。

细节保守，宇宙航行器外形成谜（如果真是翻盖手机广告那就算了）。

与同时期作品相比，论哲学意味探究的深度，对未来的大胆想象，它不如《攻壳》；论极致的孤独，对情节的把握和情感的烘托，它不如《CB》（黑石曜的神曲与后半部分及格的钢琴抒情伴奏不算，前半段的蜜汁二胡让人真实地摸不着头脑）。

但这正是它的主旨所在。

它讲的是人，（当然以上几部神作讲的都是人），却不同于自说自话清醒而悲观的《攻壳》，讲述孤独和罗曼蒂克消亡的《CB》，它里面的人是世俗的，微小的，它的视角是主观的，现实的。

他们不像少佐有着难以匹敌的力量、基于上帝视角内化的求索，也不像SPIKE一样一只眼看着无法释怀的过去，在宇宙中进行自我放逐。

主角中的每一个人都有挂念，都在世俗的蛛网中瞻前顾后，作式微的挣扎。

所以他们的困境看起来是那么可笑，他们犯的错误，吃的苦楚看起来是那么尴尬——尴尬是因为在他们身上我们明明白白的看到自己。

清高的悲伤和极致的孤独是很吸引人的，它们把我们身上隐隐潜藏的特质放大到极致，这也是《攻壳》和《CB》最性感之处。

而《星空》令人复杂：尴尬和钝痛正因为它戳中了自己，说到底我们都是既不洒脱心思各异，朝令夕改尴尬求生的人啊。

科幻的部分就不多说了。

大学之后就与理科课分道扬镳，在动画中却学到许多。

OP和ED都为上佳之作，人类征服宇宙的路途让人热血沸腾。

而几位主角的完美与不完美却更让我沉迷。

人能活几辈子呢？

人活一辈子最多又能经历多少呢？

不过是借着故事过一把潇洒的瘾和说出心里想要说的话罢了。

因为相似而刺痛，因为刺痛而清醒。

田名部：我们忘了怎么飞翔，还要去拔后来者的翅膀田名部，全片女主角，也是争议最大的人物。

我一向对一味给别人制造麻烦的主角是没什么好感的（即使是为了拖动剧情让主角智商下线也不能忍受），所以一集，两集，直到第三集，我几乎要放弃这番了。

当田名部以毫无逻辑的“爱”的理由做着毫无脑子的事情的时候，我是愤怒的：这世界有多少的余地存放你的虚伪和自大？

而我的朋友是一个乐于抬杠的人。

当我气呼呼向他解释田名部截下漂流的宇航员的尸体的行为时，他略加思忖，回答说：“在某种意义上这种‘爱’也没错。

毕竟对于死去的人来说，留下的物质最终如何并没有意义；对活着的人来说，路还要继续下去，这对他们更有意义。

”也许是被他说动了。

我耐着性子看下去，看着田名部一点点地成长。

片中花了不小的篇幅描写她如何成为一个熟练的操纵士，也许是为了爱情作铺垫，但我更愿意把这看作人物自己的成长弧光。

直到最后，当头带八要离开半部，田名部用一个人的勇气撑起了整个部门。

她成为了温柔而坚定的一根线，维系着头带八和其他的小伙伴，乃至现实的世界。

当我看见弹幕里越来越多地出现“女主怎么还不出来”“这时候就该女主出现了”，我就知道我想对了：田名部是我们想要成为却不敢成为的人、一旦出现所有人都想要去依靠的人。

正盛说的对，田名部才是出现了就要好好抓住的女人啊。

无疑救起天鹅小姐是她的高光时刻。

田名部也是一个人，也会纠结，也会有本能的求胜欲，但最后心里的执着还是战胜了一切。

有多少人能从一而终坚持信念呢？

有信念的人是辛苦的，也是幸福的：他们不用因为动摇而犹豫。

我更爱的却是田名部给头带八那一封又一封的信。

她是那么善良，从来不愿意相信头带八说出的“抛弃”，而是温柔又坚韧地，把他看作一个走错了路的孩子，一点点牵他回家。

两人再次相遇之时，轮椅上的爱还是笑了，乐观得让人心疼：到了这时，她最在意的还是头带八，甚至布雷亚。

此时冲动化作了一种坚强的力量。

我们却也知道不用太担心爱：爱人和力量她都已得到，还有什么是跨不过去的呢？

（头带八居然一个正式道歉都没有哼！！

）再举一个例子，田名部的成长道路其实非常像许三多。

一样的带着傻气，成为团队的麻烦，一样的最后成长为最为坚韧的力量。

然而我们在生活中又给了这样的人多少的空间呢？

我们难道没有迫不及待地以“为你好”的名义匆匆打磨他们的棱角，这其中又有几分是出于“你就应该跟大家一样”的惯性和“我做不到的你也省省吧”的虚荣心呢？

很多时候，我们失去了高飞的勇气，却还在迫不及待地拔去后来者的翅膀。

田名部的爱是，许三多的红星也是。

所以，如果成为不了他们，也至少多一些包容，像费和史今那样吧。

头带八：在奋斗和焦虑中迷失的我们最初看的时候，觉得整个团队都对田名部无比地包容。

看到后面才发觉，头带八才是半部团宠。

对他的梦想，小队里没人嗤之以鼻；在田名部刚来的时候，菲也让她对头带八保持耐心。

甚至于在后半段头带八迷茫之时，半部对他的关系也从没变过。

相较于田名部这样执着得不甚真实的珍稀物种，头带八无疑与我们更为接近。

在故事开头，头带八的吐槽简直是广大群众的心声：这个新人，也太KY了吧！

但我们看着头带八从野心勃勃的小伙子到逐渐怀疑自身的社会人，看着他因为焦虑和自我怀疑渐渐走上歧路，看到他走火入魔以至于伤害了那么多身边的人。

当故事进行下去，头带八的失败逐渐成为渐渐显现的必然：在比较中，在焦虑中，他渐渐失去了自己，并且还没有意识到失去的那部分于他是何其宝贵。

到倒数几集时，我每看一会就要停下来平缓情绪。

实在是太像了，那种好友升迁后给予祝福却暗暗不甘的嫉妒，那种对于自己的怀疑，那种为了达成所谓唯一的目的渐渐变得不像自己的感受。

这是不是每个“社会人”必经的试炼呢？

我阅历尚浅，也被旁人屡屡埋怨过“眼里掺不得一点沙子”，然而在某些时刻仍能感受到这种彷徨。

我们都在被环境磋磨着，然后以此为理由让自己逐渐麻木堕落。

动漫里终究是仁慈的，头带八还是有着这么一大群爱着他的人，给予他指导，勇气和力量，让他终究完成了自我救赎。

他们实在是太好太好，以致于头带八之后没有表现出特别的感谢和感动都让我心中有一丝丝不爽。

（哼才不是因为Luna萝莉也喜欢你才讨厌你呢）头带八某种意义上和天鹅公主一样，更接近满身缺点伤痕累累的“社会人”。

天鹅小姐：你的一丝不苟不过是自卑的强大伪装库雷雅，我对她的感情是很复杂的。

复杂来源于理解。

这部作品做得最好的就是人物塑造与情节组织（除了前期略略崩掉的田名部）。

这些人是如此的真实，不仅在于他们的性格真实，还有他们背景的详尽和令人信服的动机变化。

我一直是心疼这个女孩子的。

她是那么努力，但在别人看来，这种努力算是什么呢？

“天鹅小姐”，多么贴切又讽刺的称号，浮在水面上的优雅是依托水底下的不停划动产生的假想，偏这一池水如此清澈，便使得一切的努力在旁人看来又可怜又可笑。

是的，可笑。

而最残忍的莫过于，她自己对这种可笑了解得最为透彻，甚至比别人还要透彻，但她什么都做不了，只能佯装一无所知，继续勤勤恳恳。

在富二代来巡船之时，真不知道库雷雅是如何想的。

应该也是麻木了吧。

像空乘小姐一样利用美色，她做不到；像田名部一样愤而出拳，她亦做不到。

尴尬，无处不在的尴尬，故作清高的可笑的尴尬。

她是每一个“凤凰”的缩影，是挣扎在尴尬岗位上的尴尬“精英”们的缩影。

天鹅小姐总归是会爆发的。

因为这样勉强自己的人，一定有一个为之牺牲的底线。

对于库雷雅来说，是祖国山河破碎的事实。

“宇宙上看去，哪会有什么国界线”，这样的话语足以让一切听到的人心神振动。

但长久的压抑爆发之后是对自己的彻底否定和质问，并转化为愤怒和暴力。

对比起不甚真实的田名部，我觉得库雷雅的举动才更像一个骤然被煽动的青年。

因为自责而愈发成为为报国仇的执念，此时的库雷雅已经失去了理智。

故事仍旧是温情的，好在天鹅小姐最终得到了重来的机会。

最后的她，拥有了温柔而坚定的力量，和真正为之奋斗的目标。

可以想见在将来，能干的天鹅小姐达到的成就甚至可能比田名部、头带八还要高出许多，当然，她背负的东西也将比他们多得多。

我们终会在星尘间相遇太多的好故事在26集的篇幅中娓娓道来。

即使脱去众多的政治、人性、哲学描写，光是对广袤宇宙本身的描绘，在这部动画中就足以震撼人心。

长眠宇宙的宇航员、浪漫又危险荒凉的月海、还有在宇宙中微不足道却足以致命的小小垃圾，它们是如此引人入胜。

诚然在这个时代，一切都如此不定。

人类可能很久都不会启程，也可能明天某个珍贵矿藏被发现，宇宙开发就得以突飞猛进地发展。

我们总想了解得更多，探索得更多，这难道不就是我们拥有思考能力的意义吗？

危险，致命而美丽。

空寂，沉默和绝对的力量。

我们来源于微尘，也必将相遇于某处。

【中古放映机】2ch排名top2动画《星空清理者》_哔哩哔哩 (゜-゜)つロ 干杯-bilibili日本动画发展至今，科幻题材的作品不在少数，创作者们天马行空的想象，让我们看见了未来宇宙的多种可能。

21世纪的第二个十年马上就要结束了，多啦A梦还是没有出现，地球联邦军也尚未建成，西历2014年，使徒没来。

我们和一个又一个“未来”擦肩而过。

不过也有些立足现有科学技术成果进行完备推演的硬科幻作品，预言家般的讲述着明天的故事。

2075年，随着人类对太空的不断开发，太空垃圾成为了社会问题。

这些被废弃的卫星、火箭零件之类的碎片围绕着轨道运转，危及周围的太空站和航天船的安全。

男主角星野八郎太所在的残骸课，就是专门负责回收或清除太空垃圾的部门。

本作的女主角田名部爱是一个刚刚进入宇宙工作的新人，她怀着满腔热情加入了Technora公司的残骸课，却发现理想与现实有极大的差距，残骸课成员一副吊车尾的样子让她深受打击。

该部门还被称为“半课”，因为垃圾回收效益不高，不受公司重视，所以人员只有其他课的一半。

她被安排和星野八郎太组队，面对这个奇怪的前辈“缠头八”，她也是满口不愿意。

然而在一次次与宇宙的接触中，她开始逐渐了解残骸回收工作，也了解到同事们看似吊儿郎当、实际上让人信任的品质，开始慢慢融入“半课”。

《星空清理者》改编自幸村诚的同名漫画，原标题《PLANETES》是由他学希腊语的朋友起的，其中包含了一个小小的文字游戏。

在古希腊语中，“迷惑之人”（「惑う人々」）写作：πλάνης，而其复数形式πλάνητες则有了“行星”（ 「惑星」）的意思。

这也正是英语中planet的语源。

受《2001夜物語》和《銃夢》的影响，中学时代的幸村诚就对SF题材产生了极大的兴趣。

在读过《童年的终结》后，幸村诚又迷上了硬科幻，他决定向那些为了讲述可能会发生的未来而进行严谨考察的作者们靠拢，成为一名硬科幻漫画家。

高中毕业后，幸村诚考入多摩美术大学，成为了沙村广明的师弟。

说来也奇怪，日本很多知名漫画家都有着“退学”的经历，像平野耕太、松本大洋、尾田荣一郎、矢泽爱等等。

幸村诚也是其中的一员。

在退学后，他参与了讲谈社漫画助手的招聘活动，成为了守村大的助手。

直到三年后，幸村诚22岁，才着手于《星空清理者》的创作。

当时，太空碎片的问题尚未得到广泛重视。

幸村诚之所以能想到这个题材也是得益于他爱读书的习惯。

在逛书店的时候，他买回了一本名为《宇宙のごみ問題》（宇宙的垃圾问题）的书。

这是八坂哲雄在1997年发行的关于废弃航天器残骸碎片造成事故可能性的著作。

正是这本书给予了幸村诚灵感，让“太空残骸工”这个职业印入他的脑海。

现在看来，《星空清理者》的staff表可以说是星光熠熠，监督谷口悟朗，编剧大河内一楼，音乐中川幸太郎和hitomi的插曲，俨然就是《叛逆的鲁鲁修》的预演。

虽说有着相似度极高的制作班底，但两部作品的商业成绩可以说是天差地别。

与成为现象级大作的鲁鲁修不同，用监督谷口悟朗的话来讲，《星空清理者》似乎被当时的动漫迷们无视了，甚至可以说是被整个动画界无视了。

作为继《风之谷》之后，第二个原作及改编动画双双斩获星云赏的作品，在当年却没拿到任何动画系的奖项，甚至连日本文化厅媒体艺术祭的推荐作品也没能入围。

在去年的采访中，谷口悟朗监督调侃道，“也有可能是制作人没去申请才导致了这样的局面”，听着十分让人心酸。

他本想靠着《星空清理者》向那些始终认为真人版更胜一筹的制作者们证明动画的魅力，但这一拳却挥空了，打在了自己的脸上。

失之东隅，收之桑榆。

《星空清理者》在动画届之外获得了极高的评价。

在电影爱好者和SF爱好者之间都有着良好的口碑，甚至连ＮＨＫ跨年节目都选择重播《星空清理者》。

截止到今天，这部动画的豆瓣评分高达9.1分，位列bangumi动画排行榜的第68名，在欧美宅活跃着的动画网站Anime News Network上排在第75位。

DVD卷均销量突破4000。

可能听到这里，有些观众老爷会产生疑惑：这样的成绩不是很好么？

为什么谷口悟朗监督还是不满意呢？

一方面，在当时，观众与制作人员的交流方式有限，那些来自国外的好评很难传到制作组的耳边，日本国内动漫迷的反馈又不积极。

另一方面，谷口悟朗监督认为获奖是对制作人员及原作者最好的报答方式。

看着自己的自信之作在动画圈内无人问津，谷口悟朗监督在2018年末的采访说了这样的话：动画业界只会评价一些容易评价的作品，如果不是这样，也不会出现名工作室的监督和名事务所的声优才会获得的特定奖项。

这就是成年人的世界。

姑且不论这话是对是错，谷口监督的心情还是可以理解的。

毕竟《星空清理者》的制作的确颇费周章。

在staff表中，我们甚至能看到日本宇宙航空开发机构的名字。

同时我们还会发现一个出现频率相对较低的职务：设定考证。

目前以这一身份活跃在日本动画界的总计不过二十来人。

他们的工作是提高虚构作品的真实性。

比如制作舞台设计在过去某个时代的历史作品，就得整理出当时的土地文化、历史、风俗等相关资料。

而本作的设定考证小仓信也负责的则是宇宙航空相关信息的考证：卫星的运行轨道，飞船突入大气层时的状况，太空中的爆炸该如何描写。

无论是原作还是改编后的动画，《星空清理者》的世界都是十分严谨科学的。

《星空清理者》的制作方SUNRISE在制作SF动画方面很有经验，不过谷口悟朗监督却对staff们强调，要无视掉在机动战士高达系列中表现宇宙空间的方法。

这并不是一种否定，只是为了画面张力而无视物理法则的风格在硬科幻世界里并不通用。

因为在真空的宇宙里没任何传播声音的媒介，因此在本作中出现的太空船在运作时没有产生任何噪音，连BGM都没有。

第21话中甚至有人物被爆炸后产生的气压吸回去的场面。

谷口悟朗监督认为，虽然继承前辈们创作的世界观也很好，但一味的照搬而没有创新，反而是一种失礼。

《星空清理者》的OP其实就是一部浓缩版的人类的航天史，从埃及神话中的天空女神、日本神话中的辉夜姬，到孟格菲兄弟和他们发明的热气球，天工开物中出现的火箭。

自文明诞生之初，人类就从未停止过对天空的向往。

当画面陆续切换到土星五号、水星二号，东方一号、阿波罗11号这些现代航天事业里程碑的时候，我们很难不为其而感动。

制作组还贴心的在卫星和空间站旁边用小字列出了轨道参数。

由于时间有限，我们在这里仅以文字的形式介绍了部分OP中的捏他。

1

Sputnik:苏联发射的人类第一颗人造卫星"伴侣号".这颗卫星于1957年10月4日,由苏联的R7火箭在拜科努尔航天基地发射升空.Sputnik由苏联航天工业之父Korolov提议并主持建造,卫星重83Kg,绕地球一圈约98分钟.Sputnik的发射成功在政治,军事,技术,科学领域带来了新的发展,也标志着人类航天时代了来临,也直接导致了美国和苏联的航天技术竞赛.

2土星5号运载火箭(Saturn V)，又译为农神五号，亦称为月球火箭，它是美国的国家航空航天局(NASA)在阿波罗计划和天空实验室计划等两项太空计划中使用的一个多级可抛式液体的燃料火箭。

是仅次于苏联能源号运载火箭的重大推力的第二大运载火箭。

3齐奥尔科夫斯基是现代宇宙航行学的奠基人，被称为航天之父。

他最先论证了利用火箭进行星际交通、制造人造地球卫星和近地轨道站的可能性，指出发展宇航和制造火箭的合理途径，找到了火箭和液体发动机结构的一系列重要工程技术解决方案。

他有一句名言：“地球是人类的摇篮，但人类不可能永远被束缚在摇篮里。

"

4罗伯特·哈金斯·戈达德（Robert Hutchings Goddard，1882年10月5日－1945年8月10日）是美国教授、工程师和发明家，液体火箭的发明者。

他于1926年3月16日发射了世界的第一枚液体火箭。

戈达德共获得了214项专利，其中83项专利在他生前获得。

设立于1959年的美国国家航空航天局戈达德太空飞行中心就是以他的名字命名。

月球上的戈达德环形山（Goddard Crater）也以他的名字命名。

5-1V-2导弹德文全称Vergeltungswaffe-2，是德国在1942年研制的第一种弹道导弹。

意为“报复性武器─2”，其目的在于从欧洲大陆直接准确地打击英国本土目标，它是火箭技术进入一个新时期的标志 ，最大航程320千米。

5-2V-2火箭空袭伦敦。

6-1史普尼克2号（英语：Sputnik 2，俄语：Спутник-2）是前苏联发射的世界上第二颗进入地球轨道的人造卫星，也是第一个携带动物进入地球轨道的人造卫星。

该卫星于1957年11月3日发射，它搭载着一只名为莱卡的小狗。

6-2小狗莱卡

7-1水星二号飞船：1959年12月，美国开始试验新研制的“水星”号飞船。

为了测试座舱的性能，科学家们两次使用了猴子，并取得了回收的成功。

第三次的测试由一只猩猩来担当宇航员的角色。

这只猩猩名叫汉姆，它在上天前经过了严格的训练。

这次，汉姆进入飞船座舱后，“红石”火箭将座舱送入离地260千米的空间，座舱在空间划了一个660千米长的大圆弧后，安全降落在海面上。

负责打打捞的直升飞机很快把试验座舱从水面提起，送到一艘登陆艇上。

当救护人员打开舱门时，汉姆若若无其事地将两手交叉在胸前，兴奋地步出座舱，毫不客气地拿过慰劳它的一个大苹果大吃起来。

7-2汉姆本人

8和平号空间站：和平号空间站（俄语：Мир，兼有“和平”与“世界”之意）是苏联建造的一个轨道空间站，苏联解体后归俄罗斯。

它是人类首个可长期居住的空间研究中心，同时也是首个第三代空间站，经过数年由多个模块在轨道上组装而成。

9国际空间站（英语：International Space Station，缩写ISS；俄语：Междунаро?дная косми?ческая ста?нция，缩写为МКС）是目前在轨运行最大的空间平台，是一个拥有现代化科研设备、可开展大规模、多学科基础和应用科学研究的空间实验室，为在微重力环境下开展科学实验研究提供了大量实验载荷和资源，支持人在地球轨道长期驻留。

10天空实验室，美国第一个环绕地球的航天站。

用“土星5号”运载火箭发射。

轨道高度约435公里，运行周期93分钟，倾角50度。

由轨道工作舱、过渡舱、多用途对接舱、太阳望远镜和“阿波罗”飞船5部分组成，全长36米，最大直径6.7米，重约80吨。

航天员由“阿波罗”飞船接送。

自1973年5月到1974年2月先后接纳过3批航天员，每批3人，在站分别工作了28天、59天和84天，进行了270多项研究实验，拍摄了18万张太阳活动的照片、4万多张地面照片，还进行了长期失重人体生理学试验和失重下材料加工的试验。

1979年7月11日进入大气层烧毁。

11东方一号（俄语：Восток-1）是东方计划的首要任务，也是首次载人的太空飞行任务，1961年4月12日发射升空，尤里·加加林成为第一个进入外太空的人，亦是第一个人进入地球轨道。

12阿波罗11号（Apollo 11）是美国国家航空航天局（National Aeronautics and Space Administration）简称NASA）的阿波罗计划（Project Apollo）中的第五次载人任务，是人类第一次登月任务，三位执行此任务的宇航员分别为指令长阿姆斯特朗（Neil Armstrong）和指令舱驾驶员迈克尔·科林斯（Michael Collins）以及登月舱驾驶员巴兹·奥尔德林（Buzz Aldrin）。

1969年7月20日，阿姆斯特朗和奥尔德林成为了首次踏上月球的人类。

《星空清理者》企划的诞生也很有趣，当时还是SUNRISE第二事业部部长的内田健二想找一部适合作动画原作的SF漫画，在被部员推荐了《星空清理者》的第二天，他就直接跑到讲谈社把版权谈了下来，买卖双方都没用任何的犹豫。

在烤肉店举办的见面会上，谷口悟朗第一次见到了幸村诚。

在谷口监督的描述中，当时的幸村诚瘦得像干一样，经济状况也不是很好。

能把改编权卖出去对他来讲意味着又增加了一笔收入。

再加上谷口悟朗本来就是原作漫画的粉丝，幸村诚便放心的把自己的作品交给他了。

为什么已经发售过单行本的幸村诚还是这么穷呢？

这一来是因为幸村诚的创作速度慢，平均一年只能出一卷漫画。

二来大多数日本漫画家的收入本来就不高。

《星空清理者》单行本第一卷初版印了25000本，因为市场消化率高又加印了几次。

可就算卖了五万本，稿费加上版税的钱也只能和普通白领的年收持平，再刨去请助手的花费及必要的日常开销，幸村诚的确也剩不下什么钱了。

不过各位观众老爷倒是不必为他担心，如今的幸村诚已经不必再为没钱而发愁，人也肉眼可见的圆润了起来。

《星空清理者》中有着诸多的名台词，但我们还是想用这句话来作为结尾“从这里根本就看不见什么国境线，只有地球……”。

这部剧的矛盾始于它剧情的模型是某种现实主义基调下发生的不真实故事——现实是因为它做了对太空时代人类延续性问题的思考（如贫富差距等），不真实是因为它真正的主线仍旧是一个俗套的少年圆梦故事——其关怀现实与少年漫画式的二元主题注定要发生冲突，这迫使故事不得不在在严肃的主题与娱乐的主题间做出轻重取舍。

可惜从结尾来看该剧完全沦向了后者，不仅让本片严肃探讨的部分在主线剧情中成了没有实质结果的提及，消解了影片严肃部分的优点；还因宣扬一种极其自私的价值观，连俗套少年热血漫基本的三观门面都没撑住。

影片现实性的失败以及其价值观的失败实际都根植于它人物塑造的失败之上，这些失败的人物塑造某种程度上就是他们所代表的失败的宏观主题的缩影，所以我们可以从本剧人物失败的塑造入手谈谈它是如何让自己在现实性与价值观上都出现问题的。

一、虚伪的现实关怀本剧对太空时代发达国家与落后国家间贫富差距扩大以及落后国家国民生活状态的关注与探讨是它现实性的主要来源，若剧本对与此相关的主要人物哈奇姆塑造得好，那无疑能坐实其现实关怀的名声。

但我们最终只能从剧情里看到他没头没尾的故事线，这无异于在打脸创作者自卖自夸的现实关怀。

最初作为贫苦人民代表的的哈奇姆是个想为自己受难国家抗争而隐藏在联合的恐怖分子小头目，正常他有两条可行的人物弧光：要么让他经历联合中其他人带给他的善，使他有足够理由放弃以暴力来为自己国家抗争权益的方式（洗白）；要么是他一条路走到黑，以他人乃至自己的生命为代价帮助自己的国家争取到了更多权益（完整故事线）。

前者代表着创作者对贫富合作可能性的憧憬，后者代表着创作者对落后地区人民一种决绝式的关怀。

可哈奇姆最后的弧光如何呢？

哈奇姆最后在没有任何明确理由的情况下就放弃抗争并离开了。

要知道这样的结局对他有多不合理，只需想想此前他先是在联合里感受到的是头带八这种站着说话不腰疼的人的敌意，之后又遭到了上司对他个人立场上的背叛——哈奇姆一心想放缓人类开发宇宙的步伐，想让人类重新把目光转回地球并解决地球上的问题，而他上司只想落后国家在月球环境资源的开发中分一杯羹——他个人的诉求完全没得到任何解决，他怎么能随便放弃抗争？

可本剧片尾就是让他的故事线草草地收尾了，先让他成为一个代表贫穷的符号，又让这符号在没有任何实质后果的情况下就退场了。

这等于此人完全沦为一个无足轻重的功能性角色，剧情根本不在意他个人问题的解决，那本剧怎么好意思说自己关怀着被哈奇姆所代表的贫苦人们呢？

哈奇姆人物塑造上的微观失败也被延续到了全剧对于落后国家虚伪关怀的宏观失败上了。

全剧结尾借落后国家也能参与到月球资源的开发好像给这些落后国家的各种问题提出了解决方案，似乎也算是给这条宏观的故事线一个交代了。

但我们仔细想想，月球资源其实根本不能实质性地解决任何落后国家的问题。

先不说这些落后国家可能都没有把月球资源变现的能力，单是片尾我们看到联合的军队仍旧肆虐在那些落后国家的国土上，那些落后国家中的知识分子（如发明太空服的那位）也仍在故国的国土上颠沛流离，我们就知道这些国家的很多问题根本就不是联合答应给个月球资源就能解决的。

影片对于这些没被实质性解决的问题，就像对哈奇姆个人诉求没得到解决该怎么办一样完全避之不谈，就以一副“有了月球资源我们就都有光明的未来”随随便便地糊弄作结了。

这种打着“你看我们可是有关怀现实的哦”的态度但实质根本没讨论贫富问题的做法比完全不提及任何贫富问题更让我反胃，因为后者至少不会卖弄自己虚伪的道德优越感。

这是影片在严肃主题上的失败。

二、扭曲的价值观影片在严肃主题上失败后，如果它能讲好一个正三观的俗套追梦故事，那它也能算个勉强合格的作品。

可我们从男主头带八故事线的失败就发现它连这点都没做好。

头带八在片头是个有着朴素正义感的工人，虽然待人总是不客气，但总归还是心地善良。

到了影片中段，他开始“黑化”，为了实现自己登上冯•布朗号的梦想断绝了和全部人的来往，甚至一度出现了十分偏执的精神状态。

此时，一个正常的人物弧光要么是头带八明白了周围的人比他前往木星的愿望更加重要，最后他通过牺牲自己前往木星的机会或其他重要的代价来得到此前被他伤害的人的原谅（洗白）；要么他一条路走到黑，为前往木星做出了更伤天害理的事，影片风格转向黑暗，开始去描绘为追梦一个人能偏执到何种状态（完整故事线）。

结果影片既不想让头带八被全部人孤立，又不想放弃它一直叙述的追梦主题，所以它就用一种纯洁的少年漫画里常用的折中做法为头带八的故事线作结——他主动去找田名部见了个面并直接得到原谅，最后照样坐上了前往木星的宇宙飞船。

问题头带八可是冷落了田名部数月（其中还有几个月是田名部病重且瘫痪的日子）而且还是害得她险些半身不遂的间接元凶，仅是之后主动见了一面就没任何后果地被原谅了，甚至还让田名部当了他刚结婚就得忍受七年分别的新娘，这种让主人公干尽坏事又没有后果地事业爱情双丰收的剧情有任何合理性乃至可看性吗？

此外主人公从头到尾不仅没像正常逐梦漫画一样成长，反而变得更自私的人物弧光还能更失败吗？

这种人物弧光的失败也进一步导致了本片价值观的失败。

很多人之所以讨厌没有道德瑕疵的田名部，不正因为她的存在本质上是在宣扬某种的价值观的优越性嘛。

但比起打着追梦头衔就被无条件原谅的头带八，田名部被人讨厌简直太冤了。

头带八的存在不同样是对一种自认优越的价值观的奉承——梦想是比任何东西都要重要的，所以为了追梦犯的任何错误都应该且能得到原谅——还是一种比起田名部那种只可能心照不宣地存在于艺术作品中的价值观更加危险的存在。

因为它不止是一种现实价值的投射，而且还可能反过来影响不自知观众的现实。

创作者对自己这种恶臭的少男淫梦价值观没有任何自知之明的做法，除了在把女性塑造成任劳任怨的好太太以后，还要在影片结尾加入“五郎在发布会上爆头带八菊花”、“头带八出名在从前同事那里被群星拱月般围着”等常见于中学生日常意淫的情节，简直加重了影片在娱乐主题上的失败。

三、小结也没啥好总结的了。

本剧本可以走向两种不同的成功，但最终因为严肃主题与娱乐主题处理得都很糟糕，它哪种成功都没获得。

我实在不明白这种糟糕透顶的作品是如何在豆瓣取得这么高的分数。

后记我希望里加路多在第22集的遗言能被改成以下我重写的这段话：“小八，当你看到这段视频时我多半已经去世了。

我得了癌症，这也算是宇航飞行员的职业病了。

宇宙就是这么薄情呢，从不偏爱那些愿意不断靠近它的人。

但我们都还是深深地被所它吸引，就像那些放不下对方的恋人，这也是你参加冯•布朗号选拔的原因吧。

你从前总说希望乘着最快的火箭去最远的地方，跨过星星与星星间的冷酷和虚无。

不过人和人之间相隔的距离其实才是最遥远的。

两个心灵之间除了一样隔着冷漠和空虚，我们还没法知道自己与另一颗心的距离，所以也想不出靠近它的办法。

但幸运的是，我们不是永远没法接近另一个心灵，你父亲就找到了你母亲不是吗？

现在你也找到了田名部。

其实太空里的人也好，地球上的人也好，没了和另一个人的连结，都只是这个荒芜宇宙中的流浪人而已。

宇宙之所以这么让人流连忘返，是因为我们这些漂泊在太空里的人知道无论去到哪里，我们的身后都有像港湾一样坚定守候着的人在等我们，否则我们都会像失去罗盘的船迷失在广袤无边又没有方向的黑暗里。

你要记住，最重要的不是你的脚步踏到了哪里，而是你的心灵去到了哪里。

在爱人身旁，即使是待在地球上你也像踏遍了宇宙的全部地方；孤身一人，哪怕去到了木星也不过是换了个地方在这宇宙里游荡罢了。

你应该多听听田名部的话，有时候人们不是靠着勇气和脑子征服了宇宙的边疆，人们靠的是爱抵达了最遥远的地方。

最后，如果去往木星真的是你想做的事，那希望你能选拔成功，也代我向你的父亲问好。

”这样他的遗言至少和影片在主题上有所重合，不会像原剧里那样既没有主题导向也无清晰含义。

最后一话，哈奇姆终于放下了杀意。

他重新走回了荒芜月面的深暗之处。

小八和小爱重新回到了宇宙，他们的结合以地球为见证。

正盛、艾德露小姐、特鲁夫，连同人类的冯布朗号，都向着更光明的未来前进。

库蕾娅被小爱所救，她的心重新有了归处。

只有哈奇姆，重新踏入了黑暗。

（地球多么的美丽啊）编剧唯独在此处留下一笔，是因为他在否定哈奇姆？

还是本剧人文关怀虚假的烂尾？

不妨说，哈奇姆与各位反抗者，他们都结局，编剧已经无法在正传中书写。

编剧很清醒，弱者的反抗注定是一种徒劳。

这不是他“虚假”的人文关怀，而是他对这个你死我活的残酷世界的深刻理解。

宇宙保卫战线出卖了这场战争中它的所有追随者。

库蕾娅、哈奇姆，他们用崇高的决心，要为他们的同胞在宇宙中，在地球上，杀出一条活路。

宇宙的垄断国答应了他们的要求。

库蕾娅、哈奇姆，他们本应该是最欢心鼓舞的一群人。

大团圆的结局，明明可以这样写。

可大河内没有强行给他们加上这样的结果。

作为战胜的一方，他们一位受到了审判，一个则在修罗中挣扎，不知月面上与诺诺相遇后，他解脱了没有。

蝼蚁们的领袖？

在他那张无形的手下，你们仍然是蝼蚁。

这才是点睛之笔

只补充这一点了，多余的不提。

这部番一集25分钟，但有时一集甚至能让我看一个小时之久。

剧本里面太多的细节，让我不得不停下来思考和回味。

大河内设计的剧本可以说是短剧写作的教科书级水平。

番剧前半段的单元剧形式，每集主题都非常明确，但却能在讲单个故事的时候，对照好几条平行的支线，使得虽然故事简短但不枯燥，在对照之下反而更加深刻，且两头发力，影响到主角一行。

人物也在情节故事中逐渐揭示，逐层反转，也正是反转让我们更深刻的意识到作为人的丰富性。

结局数集则使诸多条人物故事犹如百川入海，将已有的铺垫和矛盾通通汇集到一起，在这之中推动剧情，也使人物产生变化成长，这为结局的宏大、繁琐、矛盾的突出、悬念的层层递进与揭示都做足了蓄势。

刚看完就过来评论的。

结局两集，大河内刀得够神，也甜的齁人。

小爱在荒芜的月面上，她背着库蕾娅，就像背着十字架一般沉重吧。

她所信仰的爱使得她的命运必然会是宗教般的悲壮。

这个场面展现了顶级的悬念设计：一面是小爱和库蕾娅这两个人物的命运，一面是关于爱的理念的终极回答。

无论如何，田名部爱是一个坚强的女孩。

结局处求婚的糖，几乎一瞬间让我忘记了所有大团圆结局处展现出的不和谐......大河内发的糖都如此高级，所以为什么不让他写完prpr的最后两集！！

/doge各集中好多细节，台词上的情节设计上的镜头上的主题上的， 真想一一拿出来回味，但是肯定是没时间了