摄影机不要停！

摄制组在深山的一家废弃工厂拍摄一部丧尸片时，却意外唤醒了真的丧尸...这是[摄影机不要停！

]一个俗套到有些想让人翻白眼的开头，但它后续的展开却完全惊人地偏离了人的预想。

5个多月前，当[摄影机不要停！

]初次只在日本的几家艺术影院点映时，很难会有人想到它如今的火爆程度。

300万日元(约合18万人民币)的成本，没有一个明星，前期几乎无宣发，上映后却口碑迅速发酵，几个月突破了百万观众数，揽下超30亿日元(约合1.839亿人民币)的高票房。

不仅如果你是丧尸片、恐怖片爱好者，你不能错过它；但凡你热爱电影、热爱喜剧，你都一定不能错过它。

因为，这是一部写给电影爱好者的情书——前37分钟丧尸短片展现出来的粗糙、怪异、令人困惑不解的地方，都在电影后半段的拍摄过程一一解开。

难怪有人说，这部片的观感大概就是[房间]和[灾难艺术家]的连映，恰当如是。

当觉得前路漫漫、为梦想很难坚持的时候，看这样一部为电影人写的笑中带泪的情书，会觉得没有人容易，尤其那些预算有限、时间可怜的B级片导演。

B级片，B-movie，并不是通常意义上的一种电影分级，而是从制作投入上划分出来的，低预算影片。

上世纪30年代，有声片开始出现，从默片到有声片的转变扩大了观众群体，让更多人开始走进影院；再加上当时的经济萧条期，大萧条中的美国人呐，才不管你电影院里放的是什么内容，只要能让人们暂时忘掉那困顿的现实，救济金里掏个几分钱还是很乐意的。

所以，人们也常常用“黄金时代”来形容30年代的美国电影业。

早在20世纪后半期，米高梅、派拉蒙、华纳、福克斯等大制片厂已经形成了一种相对明晰的产业结构图，高投资的A级片也能为他们取得不错的收益。

比如，华纳的有声片[爵士歌手]就以40几万的成本为他们收回了超过350万美元的票房。

©[爵士歌手]剧照但是，另一面，随着高投入和增多雇员而来的是，很高的投资风险。

那些出身于早期5分钱镍币影院的老板们自然很明白，怎么样节省资金、物尽其用——在拍摄A级片较长的制作周期间隙，充分利用人员和设备，顺道拍一些低廉的小片。

这样，B级片顺势而生了。

那时的影院，学的是早期歌剧院的模式，几部不同的作品接连上演，先放卡通短片、风光短片等等，差不多了才是正片。

而B级片，往往在正片结束之后放映，几十分钟但不超过一个小时。

©比如1938年的[萨德的朋友们]只有55分钟比起那些有着大明星、大导演加身，高成本、制作精良的正片，随机附送的B级片根本无所谓题材和质感。

没有明星出演、演员演技感人，场景少，布景、特效低廉简陋，剧情俗套平庸、甚至常出现连贯错误，趣味低级等等特征，就成了B级片的标签。

要说，[摄影机不要停！

]里那前37分钟的丧尸短片，就完全可以称作是B级片水准。

B级片这个词，也似乎成了一个暗示着质量低廉、俗套差劲的负面词汇。

美国60年代后，虽然捆绑上映的“双片制”早已取消，但汽车影院、午夜影院的出现，开始让B级片更加兴盛起来。

©60年代的汽车影院推动了B级片的发展它常常和暴力、恐怖、血腥和情色等剥削题材合流，吸引了当时新成长起来的青年一代观众群。

那时，甚至又出现了比B级片质量更为廉价的Z级片概念，它们也常常被毫不客气地叫做“Trash Film”。

剧本更差、剪辑和灯光更差、演员更差，常常是在电影产业边缘甚至外部制作的Z级片，跟B级片一起，虽然边缘，但也成为电影本身的一部分。

虽然被绝大多数观众瞧不上，但每个时代它也有着属于自己的那一小撮忠实拥蹙在。

吉田大八的[听说桐岛要退部]里，有一个手拿摄影机疯狂执着于拍丧尸片的普通少年前田。

在一次观影冢本晋也那狂暴凌厉的[铁男]之后，他和偶遇的同学激动地聊起自己如数家珍的B级片，对方却连连摇头表示不认识，然后很快走开了。

©B级片[铁男]直接出现在[听说桐岛要退部]里这种有些伤感的孤独和落寞，大概很真实地代表了很多B级片死忠的感受，可能也是那些一生不被理解、伴随嘲笑而生的失败者导演的心声。

比如，艾德·伍德。

艾德·伍德一生写了至少47个剧本，执导了18个影视作品，监制了12部影片，但他生前，无人识得。

他去世后，被后来的影评人冠之以“历史最差导演”头衔，他的[外太空计划9]也被评为“历史最差电影”。

这才激起了人们对这位从没拍过一部好片的B级片导演的兴趣。

©德普演绎的[艾德·伍德]剧照蒂姆·波顿为他拍传记片[艾德·伍德]，在电影结束前，让饱尝了无数心酸和挫折的艾德·伍德收获了人们的掌声。

但这是明显虚构的。

他拍第一部电影[忽男忽女]，是在好莱坞寂寂无名混迹良久之后自己争取来的机会——3天时间写剧本、10天拍摄，3万美元左右的预算。

到了[外太空计划9]时，他更夸张，只花了5天时间就拍摄完成。

当然，当时是无人问津，后来是声名狼藉，缘于这些片子低成本、短时间带来的“粗制滥造”感。

[外太空计划9]里，他用洗得发亮的盘子当飞碟，用纸板来做墓室。

©[外太空计划9]里的飞碟能看到线仔细看还能看到飞碟飞过时吊的长线，而演员们偶尔还会撞到甚至撞倒那些用硬纸板做的粗糙布景。

同样一个场景，他白天时拍一次，晚上再拍一次，同样的素材在电影前后反复多次出现。

更别提那些业余演员们的尴尬演技了，像是在经常望着提词卡一样的说台词方式，对白写得也无聊又尬。

表现战争时，他更直接把以前的纪录片场景搬出来放进去，这些都让[外太空计划9]成为无可争议的烂片“神作”。

而在传记片[艾德·伍德]里，还有一段他拍[大话原子人之怪兽娶亲]时的悲催场景。

©[大话原子人之怪兽娶亲]里的章鱼怪他电影的主角大型章鱼怪的道具是全体工作人员半夜去别的片场偷过来的，结果偷得太急还忘了拿章鱼怪的发动机。

没有音响、一晚上要拍25场戏、几乎晚上只睡一小时就接着起来拍、演员们还要泡在水里自己动假装被章鱼怪袭击。

历经这些艰辛过后的电影首映礼，迎接他们的却是观众们冲着演员、导演扔鸡蛋，甚至还差点因为愤怒砸了艾德·伍德的车。

比起令人心疼的艾德·伍德，似乎就连[摄影机不要停！

]里剧组为拍摄丧尸短片所付出的一切都不算什么了。

毕竟，被自己的观众用臭鸡蛋丢这种经历，也不是每一个B级片导演都能有的。

艾德·伍德只是其中之一，历史上那些无数个为着“摄影机不要停！

”梦想努力向前奔跑的人中的一个。

《纽约时报》曾经这么说过：[大白鲨]不就是一部高成本的罗杰·科曼电影吗？

罗杰·科曼，另一位B级片之王，一生导过50多部B级片，他曾经用5天时间拍摄了[血流成河]，也曾用两天一夜的恐怖效率拍出过B级片经典[恐怖小店]。

©[恐怖小店]海报他甚至有一句流传甚广的名言：电影只有一种拍法：飞快地拍。

为了省钱省时间，他经常让摄影师平常就去追着消防车、救护车拍，甚至拍生活中任何正在发生的动作。

因为，他会直接把素材放进电影里；为此，他甚至自己跑到火灾现场、不顾危险地拍摄大火场景。

放心，这样的大场面拍完之后，他的下部片、下下部片可能都会反复使用这同一素材，绝对不会浪费。

[马诺斯：命运之手]，另一部名垂影史的神级大烂片，常年在最烂top10的榜单，导演阿罗德·沃伦却是一个心怀电影梦的化肥商人。

©[马诺斯：命运之手]海报包括新世纪以来，烂成史诗级名作的[房间]和[群鸟：震惊和恐怖]，导演托米·韦素和詹姆斯·阮也都是异常“严肃而真挚”的“电影人”。

在詹姆斯·弗兰科为托米·韦素作传拍的[灾难艺术家]里，你可以看到他是多么认真、多么真诚地想拍出一部杰作。

但也是这么用心地拍出了这部哪哪都不对、哪哪都是错的“烂片界公民凯恩”[房间]。

詹姆斯·阮这位越南籍希区柯克铁粉就更有意思，把自己上班以来攒下的1万美金全部用来拍摄[群鸟：震惊和恐怖]，更花了4年时间仔细打磨。

©[群鸟：震惊和恐怖]里的特效做后期时没钱了，就找刚毕业的特效师来做，这片的特效其实就是把鸟儿复制粘贴了一下而已。

所以啊，别看不起烂片，它们真的也有尊严！

就像[摄影机不要停！

]结尾，摇臂摄影机摔坏了，剧组所有人哪怕叠罗汉也要拍出来想要的那一幕。

粗糙是可以的，糟糕也是可以的，但拍片的摄影机不能停！

参考资料：【1】「カメラを止めるな！

」上田慎一郎監督、当初の目標は動員5000人，映画.com【2】Roger Corman，Wikipedia【3】B-movie，Wikipedia【4】Birdemic: Shock and Terror，Trivia，IMDB【5】B级片历史，电影推荐网，2016.4.6【6】Funniest B Movies of All Time，PaulDeMerritt，CheatSheet，2017.1.28【7】他是史上最烂的导演！

可他自己却不这么认为，黎小墨，公众号奇遇电影，2016.6.4【8】Ed Wood：Tim Burton’s Beautiful Ode to a Fascinating Filmmaker, From One Outsider to Another，CINEPHL 作者/卷卷毛文章首发于微信公众号「破词儿」

微信公众号：moviesss 首发于 MOViE木卫 说来，一镜到底的神话，到底在中国影迷圈，流传了多少年呢？

有许多电影大师以长镜头见长，尤其是欧洲的，贝拉塔尔几位，加上侯孝贤。

久而久之，有人形成了思维定势，长镜头差不多等于是技术牛逼的艺术电影代名词。

即便不是那样子，长镜头也意味着辛苦工作的脑力结晶，是赌徒导演协调了多方资源，毕其功于一役的疯狂下注。

当年亮相北影节注目未来单元的伊朗电影《鱼和猫》，台湾译名，就叫“一镜杀到底”。

更多人知道的，是2015年柏林国际电影节的《维多利亚》，香港人，叫它“一镜柏林”，以及更多淘碟时代影迷所熟知的，俄罗斯狂人索科洛夫的《俄罗斯方舟》。

一镜封喉显然，片商比任何人都知道，长镜头的卖点，近乎是与观众之间的游戏挑战，仿佛坚持看到底，你就可以寻宝成功。

但这些片子，应该都没有2018年度日本现象级电影《摄影机不要停！

》来得好玩。

但，说实话，一上来看到片子，我、是、懵、的。

虽然尽量避免被剧透，但隐隐知道，片中好像有个很牛叉的，一镜到底、劈杀丧尸的长镜头。

即便日本真人商业电影，总有一股老后破产的衰败劲，但穷人版日本丧尸，也许能窥见《釜山行》的一二神韵。

我是这么想的。

导演吼结果我很快发现，《摄影机不要停！

》一上来，好像就是那个要命的长镜头——因为一直不切。

长得有些夏威夷风的山寨日本姜文导演，像一条上了瘾的疯狗，对着女演员狂吼：NG42遍了，你行不行啊！

你就是假到底了，拿出点真实的恐惧来！！

眼泪，你知道什么叫眼泪嘛！！！

喜剧之王彼时彼刻，我是心想，什么鬼（此处请脑补一下，周星驰《喜剧之王》的开头），我都想喊CUT了！

事实证明，这个长镜头相当难熬，许多问题不断涌冒出来：啊，演员的台词接不下去了，他们该要去找手机了……？

导演怎么中二狂魔般，闪现大叫又消失，自带丧尸退避光环……？？

包贝尔为什么坐在门口，完全状况外，而且死活要出去PK僵尸……？？？

摄影机怎么拌蒜栽倒在地上了，长达半分钟之久……？？？？

拌蒜咦，为何突然变成了手持还带推拉的廉价大特写……？？？？？

匪夷所思的抢戏女二，好比不想死的龙套配角……？？？？？？

请冷静点还有，怎么突然冒出来一截惊悚的，满是毛孔的大腿……？？？？？？？？？？？

这根本是网大水平的中国电影，而且如此糟糕的长镜头，有人在电影院坐着，真会夺门而出吧。

我甚至已经非常无聊的，在找长镜头的连接点（即这个长镜头是后期剪辑合成的）。

比如在夺门而出的那一刹那，好像有连接点。

然后谢天谢地，《摄影机不要停！

》的片中片终于结束了。

最高潮原来，观众刚刚所看到的，是电视台的高管，拍脑子想出来的一出好戏。

一镜头到底的僵尸片直播，就是最大的噱头卖点。

类似的，先来上一部电影（片中片），专搞艺术片的洪常秀就玩过好几次，如《剧场前》和《玉熙的电影》。

所谓直播设定需要，更令摄制组无法中途喊停。

而拍摄恐怖电影，途中搞出来诡谲事情，更是常见的剧组八卦，也带有making of的伪纪录片风采。

《摄影机不要停！

》美化了电影制作本身的乐趣。

我惊喜地发现，在类型片的拍摄现场——无论是学生作业水平，还是一伙草台班底。

电影所呈现的内容本身，并不会有太廉价的感觉。

即便有人会据理力争，血浆啊，断肢道具，假到不行的，但是，预算不足、美术欠奉的虚假，是符合那部丧尸片的拍摄需要，所以它并不会让人觉得假。

拍摄现场倒是真的闪回到一个月前，电影跳到了要开始筹备拍摄过程，家中、电视台、大楼下、公园马路边……《摄影机不要停！

》只花了20万人民币不到低成本，感觉一下子就出来了。

你会惊喜发现（掌握电影的拍摄规律），找一个景要多少钱巴拉巴拉之类的。

这个时候，当你再次被拽进到那个挣脱了生活，陷入不可控的摄影现场，你会发自内心，感受到观看电影的愉悦。

无论它是一部像《房间》那样烂的片子，还是任何人都可以嘲笑这伙人不专业（事实又证明他们极力在做到专业）。

排练现场说到底，再烂的电影，都有一个灾难的、大型车祸现场的拍摄过程，可观众只会（需要）看到成片结果。

这在十几年写评论的过程中，一再发生过以下局面：总有许多探班或者身在现场的人会跟我说，这个镜头导演拍得有多苦不容易，那个地方其实真的大家都很努力，再不然是这样那个的原因后期全拿掉了。

显然，许多去过现场的，都会觉得哪怕是一个烂到不值一提的片子，它都有一帮人的心血，有苦劳。

但没用。

观众只会看到结果，再去想象那个无法还原的现场，更准确说，绝大多数的观众和评论者并不想回到拍摄现场，而更愿意相信，他们所看到的，银幕上的电影，是真的。

你最厉害了敢于像《摄影机不要停！

》那样摆烂，像《灾难艺术家》那样看看人家是怎么玩的，把拍烂片的过程还原 review 一遍的，结果玩味无穷，还真成了。

或许，这也是北大毕导演令人感到面目可憎的一点。

同是拍烂片的，他非要摆出一副学生会干部训人的姿态，这就很不电影了，很不好玩。

另一面，《摄影机不要停！

》也戳破了长镜头的工匠神话。

它不仅可以用在艺术片，也可以拿来低成本的商业片里头博大票房。

希望另一位毕导演好运。

2016年《滚烫的爱》结尾1

2016年《滚烫的爱》结尾2总体来说，《摄影机不要停！

》还是一部不忘电影初心，姿态低得令人感到好笑的日本电影。

用所有资源去做一件事，那些跑前跑后的工作人员，他们是最可爱的人。

助理摄影师

比生命更大

1.第一部分为什么镜头在草地上，没有转换2.为什么在天台上只拍女主尖叫的镜头那么长3.为什么女主面对丧尸的男主好几次说不要，男主停止动作后又重新开始4.女主躲进小仓库，突然的出现吓人的腿，女主吓得掩住的嘴5.女儿骑在导演头上的照片和最后一个镜头摇臂的“成功使用”6.妈妈入戏太深的原因7.妈妈学习防身术的兴趣8.女主用滴眼液才能哭出来

一部小众电影如果分很高那一定要警惕了，大概率是豆瓣里的一些学究派硬捧出来的，他们就喜欢无脑尬吹这种看似有“内涵”的电影，就一个一镜到底加双重反转就被吹成神作了，我看他们就跟看公园里打鸟的老法师一样，沉迷于技术的自嗨而忽略了实际产出，评论起手里的相机镜头参数头头是道，结果还是就拍个鸟的大头照

电影讲述了一个标榜“快速、便宜、草草了事”，日常靠拍综艺再现VTR生活的导演，接下了僵尸频道开局的特别电视剧任务后的故事。

电视剧只有两个要求：一是三十分钟直播；二是只用一台摄像机一镜到底。

从试读会开始，导演便不断地让步：不想被呕吐的女主，对剧本钻牛角尖、指手画脚的男主，要用眼药水的哭戏，调情的男女演员...正式拍摄的时候状况百出，甚至在最后被要求放弃结尾的重要镜头时，他也仅是被反问一句“谁在看？

”而差点答应。

苦笑

无奈在故事的最后女儿帮助了导演父亲一起完成了坚持着的结尾的镜头。

片中女儿会为了追求真实感，希望演员不要用眼药水。

哪怕是连导演都不在乎的情况下，她也会为此不惜和演员争吵。

她会在父亲劝她为了生活要学会让步的时候，狠狠地把眼药水砸向父亲。

争吵与女儿表现的不同，导演父亲在片中更多的时候是一再的退让、不断地妥协。

机械般地拍摄VTR，演员甚至不知道自己为何哭泣（用的眼药水），导演连画面也不看就OK了。

可能从标榜“快速、便宜、草草了事”的时候开始，他就放弃了挣扎。

他的热情与追求，虽然看似早已被生活与现实消磨殆尽，但其实他只是把这些东西压在了心底。

于此同时还为他们上了无数把锁，一是为初心留一片净土，二是怕这些躁动着的情愫浮上心头。

既然做不到，那就不要想。

彩排但在这一次史无前例的尝试中，他却对着镜头喊着“摄影继续！

摄像机不要停！

”。

他锁着的野兽被放了出来。

所以哪怕是演员缺席、喝酒醉倒、拉肚子、暴走；还是脚架损坏，道具不够，他都不肯停下摄影机。

在摄影机面前，他骂女主角的人生充满了谎言，他凶男主角说不要对自己的剧本指手画脚，他跑上跑下解决各种问题，最后像儿时一般托起女儿完成了拍摄。

电影的结尾他笑了，这个笑容虽然是第一次见到，却总给我一种似曾相识的感觉。

好像看到了在十几二十年前，他第一次完成拍摄时的样子。

笑电影里除了这对父女，还有许多工作人员也在奔跑着。

是摔倒了也立马爬起来追上去的摄影助理，是在演员拉肚子的时候给他上妆的化妆师...他们哪怕沾满了血浆，浑身是土，也在不停地奔跑着。

跑他们对电影的热爱不是举着大旗，喊着口号“我爱电影”，而是真真切切地付诸于行动。

正是因为他们每个人都对电影负责，所以哪怕是意外状况一个接着一个，自己的那一环也决不能不能落下。

如果不是这份热爱与责任感，在第一个意外出现之时大家就可以说着无可奈何草草结束。

正是自己已经拼尽了全力，在电影完成之时才能笑得如此安心。

笑“摄影机不要停”是片中导演的决心，是导演对自己的喊话，所以他充满了力量，勇往直前。

即使这样，当负责人、当现实问他“誰が？

”，问他谁在看的时候，他竟无言以对。

这句“誰が？

”也让我想反驳却无话可说。

作为观众，我们真的把这些人的努力看在眼里吗...当越来越多的人只看流量，那些默默坚持着的人的努力又被我们放在了哪里呢...在抱怨越来越多“快速、便宜、草草了事”的同时，是不是也要反思一下是谁熄灭了他们的热情...愿喊着“摄影机不要停”的人都能一直拍下去。

カメラを止めるな！

《摄影机不要停！

》：各位看懂最后的人梯了吗？

2018年12月23日 周日 沈阳

《摄影机不要停！

》2018年即将过去，冬至一过，冬天的寒冷就开始发力了。

最近各公众号上热捧的这部日本小成本电影。

让这个黑夜最长的夜晚不那么空荡荡。

18万人民币的拍摄成本，取得1.8亿的成绩单。

这让所有有着电影梦的人兴奋。

这种以小博大的例子，又一次证明了，在电影这个领域里，依然是内容为王。

96分钟的片子被分成了两部分，一部分是一个狗血丧尸片，一部分是一个狗血丧尸片的拍摄花絮。

第二部分是主体。

如此说起来，觉得怪怪的，但这种怪怪的【剧中剧中剧】，也是该片具有开创性的手法。

并不知道之前有没有其他类似的作品，可以出门左转去看大神的影评。

这里也不想说影片的细节，因为也没什么高深的隐喻，一切都在桌面上，老少咸宜。

这里想说的是，对于这部电影，我们这些小玩家如何去看。

内容简单不代表这部作品不高级，这部片子的精髓也在于他简单却又多维度。

我试着去找出几个来，供大家参考：1、 关于长镜头。

长镜头是本片的关键文艺片的穷山恶水长镜头，在商业片爱好者眼里，闲得刻意、冗长、装X，这确实是长镜头的缺点，一镜到底会对叙事和表现提出超级高的要求。

因为你是长镜头所以就很难有更多的表现力。

但长镜头有着自己独有的魅力。

一个是它的诗意。

这里要说一下毕赣的《路边野餐》，40分钟的长镜头是一种完美的表现方式，那种让人看着晕晕的感觉，正是梦境给人的迷幻力量，给观众感官上的代入感。

仿佛在看5D电影。

直到长镜头结束出现切点，才从梦境中醒来。

意犹未尽。

另外一个是它的拍摄复杂性。

长镜头是导演的一次大考，每个人都要像流水线一样的行动，有时候会精确到秒，没有一个人是多余的。

呈现在镜头面前可能只有一个人，但在摄像机的后面，可能像蚂蚁搬家一般，炸起了锅。

这部片子没有任何诗意，可以去研究下他的拍摄方法。

怎么样处理突如其来的麻烦，片中给了不是办法的办法，精妙到让人忍不住鼓掌。

2、 关于团队。

奇奇怪怪的人组成的不靠谱团队应该不止我一个人，向往他们这个团队吧。

一个个奇奇怪怪但又热心肠的人们，聚到一起搞出一部“烂片”看似是一种不错的经历。

看看这个团队的构成，一个个都不是“省油的灯”。

一个拍假新闻片的导演、一个容易入戏不冷静的家庭主妇，一个坚持创作原则的女儿，一个嗜酒误事的大叔，一个只喝软水的光头，一个小有名气的鲜肉演员，一个拍过广告片的女优。

这些奇怪的人在一起也不指望他们能搞出什么名堂来。

这也是制片人的想法。

但目标只有一个：摄像机不要停，所以在这条流水线上的每个人都要全力以赴。

有意思的是，乱成一锅的车祸现场，也怪不得别人。

都是团队成员自己搞出来的阴差阳错。

本可以掌控全局的导演首当其冲，先来段即兴发挥，给后面打好了样板。

然后这些人们接二连三的出了状况。

这里不得不说一下，专业的还是专业。

别管是不是拍广告片还是耍大牌。

身为专业演员的男女主基本没有犯错误。

直播结束，镜头升空。

俯视下的剧组收工了。

这些不靠谱的人又会回到以往的生活中去，这一次拍摄也不会让他们一夜成名。

但他们这段有趣的回忆被作品记录了下来，在别人眼中的烂片，这不重要。

重要的它是剧组里所有人生命里的一段留影。

一段茶余饭后的谈资。

3、 关于职人。

因为拉粑粑，而羞愧职人，是日语中对于拥有精湛技艺的手工艺者的称呼，以前主要是指传统手工业者，而现在许多掌握着尖端技术的制造业者也可以被称作“职人”。

这个概念跟片中导演这种不靠谱的三流导演似乎不沾边。

但导演的行为可以看做是平民的职人精神。

这也可能是本片导演想宣扬的一种价值观吧。

“拿人钱财就要替人消灾”能够做到这点的就可以说是职业。

我认为想做到职人还差了一点点，就是当您让我接手这个工作后，您就收获您的结果。

其他的交给我，因为这件事儿是我的了。

我要对我的行为和结果负责。

片中导演两次情绪爆发都是因为其他人干扰了他的控制力。

前30分钟他是一个疯导演，后面60分钟他是一个被现实关系所束缚的职人。

尤其一个与艺术沾边的职业，创作者必须要对自己的东西有绝对的自信，这种自信的外化就是控制力。

以电影为例，任何进入到镜头里的东西都要被控制，一只苍蝇的闯入都有可能毁了演员的完美发挥。

那些即兴的改动只能在导演的控制力下进行。

如果导演失去了绝对的控制力，那么这部作品已经不再是他的作品了。

职人精神，是一种专注，是为了目标的全力以赴。

也是一种偏执和独裁。

为什么工匠精神、职人精神在如今变得格外崇高，因为我们的社会的变化太多，稍有不留意、不坚持心中的宝石真的会变成路边的残砖。

4、 关于娱乐精神

从面相上看，此人难对付面对状况，身在现场的制片人几次想放弃，因为这是电视节目，是一种荧屏娱乐产品，不需要那么严肃，随便玩玩就好了。

这是制片的态度，也许也是大部分观众的态度。

片子里直播过程，小眼睛大婶居然刷起了手机。

对，单独拿出来前30分钟来看，质量连网大都不如。

试想如果真的在直播的时候看这种片子，恐怕也没有人会全神贯注的去看，尤其是在电视上。

这里想提的是，我们要怎样去面对娱乐？

很多人看完这片子都在想，我们是不是对“烂片”要求太苛刻了？

人家说不定也是辛辛苦苦拍摄的，然后让我们一棒子打死，是不是不太公平？

我的回答是，可以去同情，但还是要拿起棒子打死它。

了解管理的知道，马斯洛需求理论。

一般而言，没有温饱就没有精神的需求。

文化作为软实力，本身就比较外围，它的上下限也非常大。

就拿电影举例，没有好作品它可能就真的沦为了政治宣传的工具。

如果观众的水平没有进步，停留对待电影无所谓的态度，那等待我们的就是整个市场的失准。

文化一层会逐渐被淡忘，我们会变得拜金、无聊、死板。

为什么我们电视机里全是抗日神剧？

为什么会有《逐梦演艺圈》？

为什么《战狼》成功之后有出现了那么多“吊打外国人”？

值得欣慰的是，我们观众的水平在越来越提升。

这会倒逼电影品质逐渐提升。

我们要对国产低端恐怖片说不，要对鲜肉明星扣图说不，要对经典反复重拍说不。

这些作品背后也许有很多工作人员的艰辛，我很理解。

但，对不起，这与我无关，我还会因为你浪费我们的时间而骂你。

以上是我找出的四个维度，当然还有父女关系，拍摄细节这样的维度可以去看。

篇幅有限，不再多说。

最后想提一下，影片的高潮——人梯。

人梯是影片多维度的标志这是我今年最让我印象深刻的画面之一。

在这人梯里也是片子多维度的体现。

人梯可以分为五层：最底层是助导、摄像、录音（电影的直接工作者），他们是基础第二层是制片人（资方对娱乐的轻视）和男主（耍大牌的流量明星）——被踩在导演脚下。

需要他们，但要对作品负责，为创作者让路。

第三层是导演，作品的核心。

需要借助电影的台前还有幕后才能站起来。

第四层是导演女儿。

是创作者的职人精神，同时也是主题——父女关系的体现。

最顶层是摄像机，也是我们——普普通通、成千上万的观众。

因为这是我的作品，所以，摄影机必须不能停。

我不是学电影拍摄的，所以估计看不懂优秀的点。

高分的原因我看不出来。

画面好，情节好，演技好，制做好的电影还有很多。

我不能说它是个烂片，不算烂但是也不值得捧啊。

任何一部片，都是别人用心血拍的，不过我想把时间用在别的片子上。

为什么要写够140个字才能发表评论？

我写不出来了啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊

老实说，这电影真的一般般，不好看！

后半部分博人同情的戏还好一点点，这种电影太平常太"多如牛毛"了，叫我们国内哪个学校的导演系学生还有表演系学生去拍都可以！

上半场夸张的演技与哇哇叫的气氛！

后半部分博人同情！

只能说《摄影机不要停》比较幸运。

占了天时地利人和！

被一些无知更风的人炒红了！

豆瓣跟风装逼的太多了，真的很反感你们这些天天在豆瓣里面装逼的人，搞得自己跟专业影评人一样，只要豆瓣分高，大多说这是神剧，影评里肯定就有你们的精彩捧吹影评！

做人能不能有点自己的观点？

关键是你们还不给别人评差评，别人给了差评，你们就围攻说他看不懂肤浅没见识什么的，你们那么厉害？

干脆给你们演罗？？

这个社会现状就是这样，病态的人是占多数的！

第一次看这部电影的人，大概很难不被剧本的创意和有趣的埋梗折服吧。

也是因为创意太出彩，所以大家可能不太容易注意到，这样一部低成本的喜剧电影，对人物形象的刻画也很到位，各种细节描绘得一丝不苟。

尤其是导演父女的关系线，从对抗到和解，有点像前段时间上映的《网络迷踪》。

二刷之后，我越想越觉得有意思，忍不住为此专门写一篇文。

这对父女，哪哪儿都不像。

短片结束后，正片开始，导演用短短几分钟，就交代了父女俩的职业和性格。

父亲是一个不入流的导演，接一些短平快的单，优势是「便宜、快速、品质尚可」。

这样的活，自然没办法对作品质量要求严格，于是我们看到拍摄现场眼药水随便用、台词没念好也没关系，甚至连哭戏的前因后果都不解释一下。

但也正因为这样，他被电视节目制作方看重，拍一镜到底的直播僵尸片。

（制作方真会找人，拍一镜到底要的就是快！

电视节目成本低，也不可能给太多预算。

）僵尸片进入准备阶段之后，导演「职场老好人」的性格开始凸显。

因为腕小，宁愿自己憋到内伤，也要对剧组演员的要求说「好的亲」，不敢坚持自己的想法。

表情包请随意取用。

女儿那边，则完全是另一番景象。

苦口婆心本人女儿是个初出茅庐的导演助理，坚守着理想主义的情怀。

导演都说哭戏可以用眼药水，她偏不让小演员用。

结果跟演员妈妈起了冲突，导演也不买她的帐。

情商也很低，管年轻妈妈叫「老太婆」，气得人家直接暴走，剧组的戏没法接下去拍，直接把她辞退了。

这样的父女俩，如果能和睦相处，那才是怪事了。

父女的隔阂，不知不觉已经很深。

父亲见到女儿被辞退，试图用过来人的经验教育女儿，但是女儿完全听不进去啊，不仅一言不发，还把眼药水扔给了父亲，内心OS：这个还是您留着用吧！

这背后的原因，其实是父女缺乏交流而导致的互相不理解、不认同。

父亲觉得女儿没有在社会上立足的能力，「再这样下去会饿死」。

女儿觉得父亲自己拍的作品也不咋地，根本没资格教训自己。

（女儿为什么也走上了导演这条路？

我猜测可能是小时候看到当导演的父亲，心生崇拜，于是种下了种子，长大之后却发现父亲的工作一点也不伟大，不值得自己学习。

）还有一个细节，父亲看到电视里的神谷和明，问妻子：「这是谁啊？

」，妻子回答：「这是她的新欢。

」连女儿新追的爱豆都不认识，可见他平时忙于工作，根本不了解女儿的动态。

不知道也就算了，当他知道女儿的爱豆要和自己一起工作之后，也没把这个消息告诉女儿。

为什么不说呢？

我猜可能是因为刚训过女儿，不好意思开口和解吧。

总之，电影前半段父女俩的互动戏份都很生硬，尴尬都快溢出屏幕了。

反观女儿和母亲在一起的时候，明显就轻松自在得多。

但是，父女俩并不是一直就不和。

当父亲听到同事提起女儿后，回来翻看老照片，照片中父女二人的合影明明也是快乐的。

父亲看着照片大哭，妻子问：「拍摄现场这么不开心吗？

」

他没好意思承认：不是工作不顺，只是想念那段和女儿亲密无间的时光。

有点想不通，曾经关系那么好，为什么现在却成了最熟悉的陌生人？

一场ONE CUT拍摄探班，改变了父女关系。

父亲拍僵尸片，母女一同来探班，表面上是看父亲工作，其实观众都明白，只不过是女儿太想见爱豆，才央求母亲陪她一起来。

一镜到底开始后，出现了许多意想不到的状况，但正是因为这些状况，父女二人的相似之处得以暴露出来。

我们发现：原来父女俩对工作的坚持如出一辙。

1、当剧情接不上、眼看着只能停机的时候，父亲很想坚持拍摄，情急之中对着摄影机大喊「摄影机不要停！

」。

在一旁围观的女儿急中生智，告诉工作人员不用停机，直接跳到某个场景就能接上戏，成功化解危机。

说话毒的毛病倒是改一改啊喂！

2、当摇臂断裂，没法拍摄最后的俯视镜头时，父亲与制片人起了争执，父亲坚持要拍，制片人却觉得删掉也无所谓。

紧要关头，还是女儿想出办法，让全剧组叠罗汉当摇臂，大家咬紧牙关，虽然摇摇晃晃，还是成功拍到了屋顶上的血咒。

这个场景实在太好笑了，女主没笑场证明演技真的棒！

最后，拍摄圆满完成，父女二人也终于和解。

因为在拍摄中，女儿看到了父亲对作品的不妥协，父亲也看到了女儿的能力。

最重要的是，父亲和女儿都发现了：原来我们是同一类人啊。

对视一笑太有爱啦！

一瞬间仿佛又回到了童年的欢乐时光呢。

也不知道为什么，我最近格外容易被亲情打动，看《网络迷踪》和《四个春天》都哭个不住，连一部僵尸喜剧居然都能看出来父女之间的羁绊。

也许就是，想家了吧：）

早就被别人安利好几个月了，这部电影在日本简直了，可以作为日本影史最受欢迎十大电影之一，甚至能载入日本电影史册。

目前内容在网上已经有了，此片必火，虽不能说逆袭我的三观，但看的时候依然能让我惊喜连连，给了我这种焕然一新的感觉，半夜让我笑出猪叫。

它就是——《摄影机不要停》！

《摄影机不要停》成本说出来吓死人，只有300万日元，差不多就18万人民币，估计有些人樱花季去一趟日本血拼，差不多就这个价格吧。

但就是这样极极极小成本的电影，光在日本本土，就逆袭了将近2亿人民币票房，在日本如此小的国土，这么小的成本，这样的票房回报率，足以看出影片的黑马效应。

到目前为止，各国发行商力求引进，在各种电影节上《摄影机不要停》提名拿奖到手软，各种小规模放映点映也都到了一票难求的地步，光在北京的日本新片展里，《摄影机不要停》秒光，重现前段时间《小偷家族》点映抢票盛况。

那么这部仅18万的丧尸片，到底有什么魔力呢？！

答案是不断给你制造惊喜！

不断给你制造意想不到的笑果！

到最后还能被他们的毅力感动！

这让我想起来看电影的一个标准，就是好的电影，能把你的某一种情绪掏空，比如好的文艺片会掏空你对人生意义的思考，好的动作片会掏空你的肾上腺素，好的惊悚恐怖片会把你吓到不能自已，好的喜剧片那必须让你笑到知足。

虽然这是比较大众式对电影的评判，但也足以证明每种类型电影的功能性。

《摄影机不要停》就有掏空你惊喜感，刺激感，欢乐感的功能。

丧尸片类型在今天已经非常成熟了，大热美剧有《行尸走肉》，经典但是最后拍得烂尾的有《生化危机》系列，电影大制作有《活死人黎明》，《僵尸世界大战》，《釜山行》等等。

现在的丧尸片如果要做到观众感兴趣，必须要十分有创意。

《摄影机不要停》变成爆款，影片的创意就在于有种指鹿为马的感觉。

先说下开头，不会影响观影效果。

影片前面基本是一个传统丧尸片，讲述一群小成本电影制作团队，来到一个连手机信号都没有的废弃工厂，要拍一个极低成本只有男女主角的丧尸片。

片中导演因为女主不了解什么是真正的恐惧，于是在天台画出血咒，找来了真正的丧尸，导致整个剧组的人接连变成丧尸。

最后整个“影片”只剩下女主一人。

整个戏中戏的丧尸片一镜到底，当时我在看的时候，心里就在嘀咕，难道这片子成为爆款就是因为一镜到底？！

现在一镜到底对于电影技术来说简直是小菜一碟呀，哪有什么难度。

看到这里的我，就想给这部片子一个中庸的标签，结果...真香！

当片子放到三十七分钟时，这部戏中戏的丧尸短片出字幕了！

这就很奇怪了，难道还来个戏中戏中戏？！

——深度剧透——果然，一镜到底的镜头没有了，回归了传统电影语言视角，讲述了一个月以前导演为了筹拍这部丧尸片的前后。

也就是说，整部《摄影机不要停》后面的三分之二，还原的是前面丧尸短片的幕后，但是这个幕后可要把人笑出腹肌了。

在看前面丧尸短片的时候，我就纳闷有一些桥段为何如此奇怪，但又在脑子里琢磨，这可能是这部影片的特色之处吧。

比如，男女主角和化妆师坐在那聊防身术，这一段尬聊似乎在消磨时间，但防身术在后面的戏份中，我们只要从画外音听到“碰”！

就知道是化妆师出大招。

这时候装逼的我就觉得，嗯，这段尬戏的功能就是解释后面防身术的画外音。

此外防身术貌似对后面被丧尸抓到，也有一技防身之术，这一段尬戏安插其实还很有用的说。

正好，他们说到这地方被诅咒时，门外有一声巨响（影片幕后片段有解释），这也太应景了！

谁知道，幕后另有玄机...又比如，配音师逃跑的桥段，看短片的时候总以为是害怕而出逃，谁知道...知道真相的我笑喷了。

还有导演对着摄像机大喊：“摄影机不要停！

”

看短片时，装逼的我还在脑子里想，这不就是戏剧语言中的：“打破第四面墙”吗，也没太大惊喜呀，《纸牌屋》系列都用烂了好么，而且这也是几千年前莎士比亚开创的。

谁知道...我被深深讽刺了一把。

在“短片”中还出现了，当时逃跑时女主撞了摄像机，镜头倒在草地上，一直静止不动，画面内只有不到一半的有效取景。

这个时候装逼的我又在想，这是伪纪录片拍摄的一个重要指标，就是故意要让镜头掉在地上，不经意间拍到重要信息，以增加真实感。

这样的拍法在《科洛弗档案》中已经用过了，最后摄像机掉在草地上，拍到的就是怪兽的特写。

谁知道...是我想太多...再来就是女主角天台长时间呐喊，装逼的我又在想，这不就是致敬《惊魂记》中女主在浴室的恐惧特写吗，希区柯克曾经提到过，未知的才是最恐惧的，当观众看不到凶手真面目时，脑子里就会胡思乱想镜头外的事情，从而产生未知的恐惧。

而且女主恐惧的特写，对比了一开始假装演恐惧的脸，让人觉得好恐怖。

谁知道...事情并不是我想的那么丰富。

其实《摄影机不要停》中短片镜头的构思，确实是运用到了这些镜头语言，只是说，导演把这些经典的镜头语言，变成了后面所有包袱的巧思，从而造出十分惊喜的笑点。

特别是化妆师的越来越无厘头的演技，虽然后面有解释，但是如果只看那部短片，其实也不违和，cult片不就是这样的夸张表演方式吗，而且日本演员有时候漫画式的夸张演技，也是一种特色。

更让人惊奇的是，在这些惊喜之中，还包裹着一层暖暖的父女情。

导演原本是不接这部一镜到底的丧尸片的，但因为片中男主是女儿爱豆，才决定接下。

而且导演为了女儿的不妥协，在拍摄这部短片中，也渐渐变得不妥协，即使这部短片是二半夜的深夜电视节目，导演也选择尽心尽力做到完美。

这样的匠心精神，由女儿感染了父亲，父亲又回馈到女儿，父女从开始的互相误会到后来的和解，让人不禁鼻子一酸。

此外片中的每一个角色，都有相应的心路历程，每一个角色彼此的作用相互绑定，彼此依存和成长，看似各种轻松偶然的拍摄的创意，其实都是精心设计的剧情和动作。

当然，如果你要从这部类型框架很强的电影中，去感知一些深度和意义，那肯定是不存在的，就如导演自己在访谈说的，他只是想创作有意思的东西，电影只是一种娱乐，观众体验非常重要。

导演照着自己内心的独白，果然拍出了一部十分有意思的《摄影机不要停》。

我想不到什么理由不推荐这部作品，因为影片的体验，真的太赞了！！

最后用影片刚火起来时，大家常说的一句话做结尾吧：总之快去看吧！

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