毛骨悚然

1.说到警察深入屋内的问题，有很多观众质疑两个警察的智商，在这里探讨一下。

罪犯的手法在第二次老警察进入的时候揭晓，是地上有个长方体陷阱。

那试想一下，两位警察像电影中那样，沿着狭窄的无岔路走道慢慢地来到宽敞的、在视野上没有障碍的空间，和观众认为应该的那样，双手持枪，高度戒备地进入，两者结果会有什么不一样吗？

至于呼叫增援，两次都不可能。

东出饰演的年轻警察和男主人公是在私自调查，老警察也是在应急状态下跟随主人公奔赴现场，走时还和主人公说到，报告的问题他之后再来想办法应付，这种情况下是得不到警力支持的。

先声明：如果你觉得悬疑只是找到凶手是谁，惊悚只是凶手拿刀行凶的过程，那你可以不用看这篇。

主线里西野出现时忽冷忽热的矛盾表现和香川照之明显精神病式的演出已经再明显不过地暗示了这是一个病态的人，是一个杀人犯。

双线结构里早纪一家三口被杀的案件营造了前半段的悬疑气氛，当凶手辗转和西野匹配上的时候，真相已经水落石出了，故事应该进入尾声了。

然而，影片只过了一半。

在后一半里悬疑的气氛仍在，甚至更为紧张。

剩一个下尚未揭晓的问题：西野是怎么办到的。

影片中的西野通过神奇的注射器和手枪摧毁别人的意志，操纵别人的家庭。

这很不合理，因为我们都知道没有这么神奇的东西。

但是这部电影是根据现实改编的，编剧尚且为西野创造了神奇的注射器，现实中是靠什么操纵人的心智？

现实里面还有比这个注射器更有效的东西吗？

真实事件是，不用那个神奇的注射器，仍然可以操纵别人，杀害别人。

普通的每一个人都可以变成魔鬼，这是毛骨悚然。

一件你觉得荒诞虚假不可能发生的事情，现实发生了，而且不止一次，而且规模更大，这是毛骨悚然。

剩下一些都是瞎说。

真实的现实中人性很脆弱，被毒品控制的人中有多少可以主动戒毒？

有多少会自杀减少伤害？

绝大多数人都在被现实奴役。

现实永远比人编故事的能力要强，那些嘲笑编剧智商低的人，是在炫耀自以为比现实更高明？

张口闭口自杀或者杀人的人，要么是真正疯狂的人，要么是离生死太远，没有认知没有敬畏的人。

我觉得敲键盘的各位，应该没有第一种吧。

扮演者 香川照之最后一幕印象深刻被三枪打死的西野安静的躺在面包车边“啊...他被枪杀了，没流血，太假了太假了”当我在以为抓到了导演的小辫子而沾沾自喜时感谢一篇贴了导演采访的影评，被打醒导演想拍没有血的恐怖电影没有血会不会让人觉得没有那么恐怖？

答案不会西野是一个行为诡异的人，导演解释他是一个自由意志的人什么是自由，我们不自由，因为我们会被各式各样的规则约束行为我能想到的一个自由的人是蝙蝠侠里的小丑同样自由意且行为怪异。

采访中提到，香川半开玩笑的说 “类似西野这样的人，身边也有几个呢” 一语惊醒，果然还是结合实际比较容易理解。

但在揭示西野的坏之前，他怪，还蛊惑人心他会给别人让座他会赞美别人的厨艺他会无比自然的说着谎话“为什么你要杀了你的妻子？

当然是为了你啊”说着漂亮话的伪善者吗？

所以我对最后一幕没血的另外一种想法是其实西野并没有被打死他随时会出现在你的身边只要你细心观察就会发现，这就很恐怖了，以上

本片严重影响智商，轻易不要尝试。

本人看到BOSS死的时候反而一点也不舒畅，人物智商低的感人，我反而觉得BOSS应该成为最后的胜利者。

最后我想说一句：编剧的智商真的到此为止了。

我感觉上野和警局部长的智商对比一下相当于天朝六年级的小学生。

还有剧情存在太多漏洞，无敌的针剂：一针下去就是自己人；女主无脑想讨好奇怪邻居；斯德哥尔摩患者小女孩，疯狂帮助变态甚至杀了自己一家人。

总而言之，全片太让人气愤了，让我觉得随便一个人只要手上有无敌针剂就能统治日本。

看完电影之后，写了一个短评发泄我的无语，但是字数限制表达不了我的完整情绪！

我就想问问，这部电影想表达什么？

毛骨悚然在哪里？

整部电影前面一部分质量还不错，后面质量就直线下降，全员智商下线，看得我窝火！

男主是闲聊之间，想去调查失踪案的，然后以前的同事就来了？

不是，你怎么知道男主在调查这个事的！

西野家一进门就这么诡异，你还天天邀请别人来做客呢？

小女孩说他不是我爸爸，男主毫无反应，你倒是拉来你同事过来调查调查啊！

西野没看明白他在干什么，是单纯杀人还是要钱的？

男主前面装杯一般地说自己就是兴趣，喜欢各种刑事案件，很叼一样，结果啥也没有调查出来，自己媳妇都被扎成马蜂窝了，还浑然不知，唯一做的动作就是摸一下下巴！

警察莫名其妙就把男主抓走了，然后警察上司上来就怼男主，搞得我还以为，他也被打针了呢！

结果枪也不带，作为一个警察，看到西野家这种装修，一般人也警觉起来了吧，结果被打针了，就…结局更是无语，女主莫名其妙给男主打针，男主莫名其妙好了，然后两人莫名其妙关系也好了…

对【毛骨悚然】很抱期待，毕竟有原著垫底，北九州案件也非常日本，又有当下PUA的热点，但看完非常失望。

黑泽清的导演技法越来越纯熟，开场的节奏很好，西岛的前史交代得相当清楚，两次激励川口记忆的办公室戏拍得也相当高级。

主要问题都围绕剧本，黑泽清也难辞其咎。

1·西岛有必要是警察吗？

现在看来不仅是废笔，更导致后续故事巧合得有些狗血。

故事三分之一处，已不难猜测出所有真相，“女儿”澪说出“他不是我爸爸”后，几乎所有悬疑都被舍弃。

完全可以简化为西岛就是个大学犯罪心理学教授，纸上谈兵和实战是两码事，他之前可以有协助警察办案的经历，使之可以和部分警察有私交，但在东出昌大死后，却无人听他的设想也变得更加可信。

2·女主的人物塑造和发展严重有问题，女主和男主的人物关系也相当模糊，致使结构设想难以城里。

两条线的结构没有问题，一条是侦破当年的失踪疑案（男主线索），另一条是案件再次重演（女主线索）；在故事发展中，男主线索又恰恰依附在女主线索上。

而女主线索缺乏让人足以信服的条件，这是整部影片后半程坍塌的重要原因。

未读过原著，在影片提供女主被蛊惑提供的条件包括：夸赞厨艺、被问及“我（香川）和你丈夫（西岛）谁更有魅力”，以及后来的定期针药，除了最后一点，其它两点看起来都莫名其妙，在前半程家里的戏中，我们并不会建立这对夫妻关系有问题的印象以及联想，丈夫没有下班后外出消遣的习惯，夫妇二人日常相对，西岛也会夸赞妻子的厨艺，听妻子说起邻居的诡异，所以香川破坏这对夫妻的关系的切入口到底在哪里？

影片中只提及定期注射的药，而真实事件中不仅有电刑，还有让家庭成员参与到犯罪后，他们对于自己接下来有可能面对的多重惩罚的恐惧。

对于PUA现在已经通过互联网让很多人了解“程序”和“原理”的时代，仅用注射药说事儿，自然显得非常小儿科。

3·次要人物塑造杂乱，缺少结构设计。

东出昌大和笹野高史两个警察似乎全无警察的基本素养（西岛作为前警察也缺乏基本抵达犯罪现场之后的正常反应），所有行动逻辑和普通人无异，自然只能打酱油；西岛的新同事蹿叨他对6年前的离奇失踪案感兴趣，重回案发现场又采集证人录音，后面却再不出现；6年前失踪案的幸存者也是唯一证人（即使之前没有作证能力）川口，在最后一次被问及时说西岛“你还有没有人性”（西岛推了她奶奶）就再未出现，而此时已经证实东出发现的五具尸体中有三具正是她的家人，她的反应并未对事件进展的进一步推动，未谢幕也“失踪”了。

西野家的幸存者到底是不是“澪”还是“澪”是更早就跟随香川的道具，香川为何独独留下她，她究竟有没有被注射，“澪”过于功能，这个人物完全让观众无法建构联想。

爆炸中死去的邻居母女更加不知所云，貌似只功能性地表现现代日本社会人与人的不信任和隔膜，关键时刻再点一下西野是个“恶魔”，之后就功能性死去。

4·惊悚片让观众产生的联想过于简单狭窄。

不妨对比【X圣治】，其实每一次“被催眠”杀人都能让观众或多或少产生联想，极恶是因为什么前史被激发出来，但【毛骨悚然】中这一部分几乎被彻底摒弃，我们对6年前失踪家庭的关系问题无法想象，对西野家也没有判断；这六年间，香川是否犯下同类案件也毫无概念。

5·香川角色的模糊。

西岛在刚刚给学生上课时对连环凶杀给予了三种基本分类，也说起自己以前遇到的也都是第三类无法界定的混合型。

即使如此复杂，香川是否有自己的特性，片中一直极度混乱。

他是享受杀人，抑或蛊惑人心让人代之杀人，一直摇摆不定。

黑泽清似乎刻意把他认定为“精神病”，从人物设定到演员选择，都是外化且夸张的，这种带有符号性的认定，反而使这个真正的核心人物缺乏让观众信服甚至“恐惧”的作用，而几乎只剩下“厌恶”。

对比【X圣治】中的荻原圣人，同是“催眠”“蛊惑”式犯罪，荻原圣人的角色显然更具“惊悚”效果。

········ 【毛骨悚然】中，我最喜欢的一处处理是约43:00时，在大学办公室西岛等人找川口第一次录口供，非常漂亮的长镜头调度，通过人物走位和镜头运动，客观、主观、进入回忆中、重回现实，不断变化镜头叙事的趣味。

大玻璃落地窗外稀稀散散下班的人和办公室里紧张的问询也产生核心叙事之外的趣味——所有案件的缘起皆因彼此间有意无意的疏冷，音效、音乐和客观变主观再变客观的灯光设计也为营造悬疑和惊悚的气氛大有裨益。

很喜欢黑泽清的长镜头，在表现日常中悄悄埋下让人“毛骨悚然”的因子。

整部影片又是目前比较流行的“不见血”的恐怖 但因为涉及的层面只是犯罪 而非灵异 我感觉并没有结子姐姐那部“残秽”恐怖。

然而这种细思极恐的影片需要的渲染点是很有趣的，一个来自于镜头+环境；一个来自于案情未清晰前某些点产生的联想和推测。

这个是非常恐怖的。

影片的滤镜和环境从一开始就让人产生难受+怪しい的隐藏感觉。

比如调暗的光线，背光拍摄，铁锈和老旧的布景，湿漉和清冷废弃的陈设等等。

而对案情的双线推进和对邻人举止怪异的潜意识则可能是唯一推动情节的工具。

但总体而言，只有2处亮点让人印象深刻。

一个是西岛叔对比出自宅和之前凶案宅子邻居之间房屋布局是一样的那一瞬。

还有则是香川照之自始至终优异的演绎（针对混合型犯罪人格）。

电影的主旨似乎除了社会派的犯罪推理和罪犯人格呈现之外，更在透露着这么一个箴言：无论你是研究犯罪的专家，还是犯罪分子精神变态本身，当你自以为是的对场面和事态的控制感膨胀到顶峰的时候，你分分钟都会功亏一篑，彻底失败。

就像影片开头西岛叔作为警察认为自己可以说服暴乱中的罪犯却被混乱型罪犯袭击且人质被杀的负面结局。

以及与之呼应的，西野认为自己已经完全支配他的人质却预料失败被干掉的结局——不错，无论你是秩序性，无序性还是混乱性罪犯，你毕竟是人类，你终会被打脸。

剧情只值3星，为西岛叔的颜+1。

以上。

这片剧情根本没啥可分析的，漏洞百出，并不符合逻辑，就不多扯了。

至于里面的隐含信息量，解读很多，也没这必要了。

不知道多少同志跟我一样，等着看一个大侦探日本版小茶杯被干掉的bad ending，而且嗯，最好是被夫人同志给大义灭亲的。

本来，最后那针扎下去后，来个”西野同志意味深长地看着你“ 镜头然后直接上演员表就是妥妥的神作，结果导演非要来个”还有后招”，于是当我看到后面还有几分钟的时候就绝望地认识到这又特么是个没有创意的happy ending. 果然，西野同志玩完了。

好吧，现在还有机会啊，你反转啊，女儿同学来个突然反杀啊。

拥抱？

好啊，来个怀抱杀啊，什么？

”XX流下了不甘的泪水“。

你特么在逗我？

这就结束了？

没有侦探片严密的逻辑推理，没有剧情片深刻的内心刻画，很多细节都没交代清楚，最后连塑造个低配版拔叔的任务都做不好，请问你这片子意义何在？

影射现代邻里关系？

不好意思，片子里关系并不错，女主简直是雷锋好邻居模范。

映射家庭关系？

不好意思，你把前因后果讲清楚没？

就男女主那几句对话谁知道搬家前后什么情况？

吐槽到此结束。

根据历史，哦不，根据”中宣部穿越回去的洋五毛卢布俄狗汉奸撒旦教徒“马克思同志的理论，西野同志表面上是偶然丸了，但这偶然性里面也隐含着必然性。

那么，这里就着重谈谈”西野同志为什么会丸"以及“西野同志怎么样生存下去实现稳如Poi的可持续搬家”两个问题。

被害人篇虽然说西野同志在遇到主角前估计没出过什么大的波折，但是里面的“前任妈妈”，也就是真正的“西野夫人”竟然亡我之心不死，作了下腐朽性阶级常见的垂死挣扎，虽然马上被宇宙正义人士无情地粉碎掉，但毕竟还是 造成了一定的麻烦。

从这里面我们可以看出西野同志的一个短板，也就是风险周期控制问题。

汉尼拔里拔叔钓到人马上就“处理”，要么做成艺术品，要么就吃掉，要么两者兼而有之，总之是当机立断从不含糊，以免夜长多梦。

这里面唯一的例外大概就只有小茶杯同志，然而人家是相见恨晚相爱相杀的老基友加主角，自然不可与受害者路人甲同日而语。

而西野同志却采取了长期豢养的手段，还要扮演一把亲戚家人，那风险简直就突破天际———拿什么来保证他们的“忠诚”万无一失呢？

据“猪的主人"这个故事说，连续杀人犯应当是位有身份有地位，也就是说，有作案条件的上位豪族，还得必须有个地牢和比影片中还弱智还不负责任的警察作为附加条件。

尽管如此，人家也只是把“猪”，也就是受害者们豢养在地牢里，拴着铁链，只是定期前去喂养而已，多半在喂食时还得保持个安全距离（毕竟你家喂猪时也不会跳进猪圈去喂不是），这样就很大程度上保证了作案时的安全问题。

但西野同志非但不把“身体是歌命的本钱”当回事，还经常玩玩让被害人合作扔尸体、把枪扔给被害人让“被害人杀被害人”的游戏。

这就是西野同志的不是了。

须知反洞分子总是“人还在，心不死”，随时准备着对歌命阶级进行反扑的。

君不见斯大林同志搞掉了一千多万人，赫秃还是要鞭尸修真；舵手同志有鉴于此，比斯大林高到哪儿去了，也没免了死后被走姿派三公七国的命运。

你西野可以指望遇到一个完全合作的傻逼，又遇到一个听你摆布的逗逼，但并不能指望遇到的每个人都这么侮辱智商，连编剧也不能。

所以，即使最后不来个冒充犯罪心理学专家小茶杯结果掉你，也会有其他大茶杯、绿茶杯、灰茶杯来干这事。

每每想到西野同志中道崩砠，搬家事业后继无人，常让人抚掌嗟叹不能自已。

西野同志，你下次要再这么玩，至少记得要在大无畏的歌命精神之余多长点脑子，确保自我安全，不要把枪支弹药什么的交给陌生人——至少不要把没退子弹的给别人(别说，最开始我还真以为那枪里就没子弹，是个忠诚测试什么的，结果编剧并没那么会玩）"小茶杯”篇论拔叔跟小茶杯的“CP际遇”，那简直是“贝加尔湖深千尺，不及XX飞机情"的级别，实在是感人至深。

以往我每每惊讶于以拔叔的水平，手指都不用动就能搞掉劲敌小茶杯，然而却每次都是点到为止并不深入，实在让人对编剧的功力切齿（从电影版来看，搞不搞得掉是运气问题，而TV版里却变成了态度问题）。

直到后来我看到了一句话，才终至感悟：如果这都不算爱！

但论及这部片里，男主跟BOSS的互动实在是乏善可陈。

中间谈过两句话，西野跑电车上去打个照面跟建立“给老奶奶让座的好骚年”印象，然后突然主角就从“房屋的相对位置”发现BOSS嫌疑了，然后突然BOSS就杀人灭口了，然后突然就刀兵相见了，然后突然就结束了...... 我的歌，没创意也不至于到这地步吧？

不是说好的“一定去喝一杯”么？

不是说好的“同一个人把父母都勾引”了么？

你不来个“喝酒时跟BOSS对话中主角发现其行为pattern与调查案件之间的相似性，趁其醉酒（当然是装的）时夜探魔窟反被扎针”的标准美剧式桥段么？

你就扎一针就完了？

那你装好人有个卵用？

你跟男主套近乎有个卵用？

你还跑去把人同事名字跟合作单位都查清楚有个卵用？

请问，这些前戏的意义何在？

不是说好的影射家庭人情冷暖么，你不来个"家人关系不如连环杀手"怎么做得到啊？

请问。

果然还是男主的那句话”阿美利卡格局就是大“么？

稍微有点扯远了，还是接着主题。

西野同志不仅跟主角关系不怎么对付，自己也太莽，也就是迟早要完。

你去警局不接受笔录就走了，然后一个警部一个当事人跑去找你失踪（被害），这妥妥的留下证据好吗? 不要说警局有监控直接发通缉令，你就是没有监控，被那么多警员看见了脸，画像拿出来也是迟早被找到好吗? 你这么玩还怎么光明正大地Cosplay客串搬家啊？

正确的姿势那当然是在男主小茶杯心理砖家同志起疑心，同事上门后就马上下手搞掉男主好吧。

你连告诉男主信息的邻居都能监视到杀掉，你不灭调查员男主口真的可以？

女性好控制什么的谨防被女权活动者起诉的stereotype之类就不说了，你男性不第一时间搞掉，留着等被反杀？

男主可是个警察出身的啊，有那么好控制？

另外按照一般情况，西野同志那药品就算类似毒品，也太危险。

虽然控制吸毒者比较容易，但是吸毒者在驯服过程中，在身体极其需要药物注射的生理反应刺激下，不顾一切反咬一口反打一波也是常有的事。

你西野进地下室连防备都不防备下，出现前面那种差点被捅到的事也是情有可原了。

总的来说，西野同志还是too young， too simple，根本就不算一个合格的”高智商连续杀人工作者“，不被”家人“弄死也迟早被警察逮到，其水平跟”相信杀人犯有道德底线装逼失败从此跌入人生低谷却不甘心终于被二次教育“的男主有的一拼。

西野同志，我不是连续杀人工作者，但我今天作为一个观众，也要告诉你一点看片的经验：美国的汉尼拔，比你高到哪里去了，你也要学习一个。

PS:惊悚效果一星(不错，比很多同质化的鬼片都带感），前半段营造的“失意警察反打一波破迷案“等标准侦探片戏码氛围给一星，西野演员本人的演技给一星，后面装逼失败埋伏暗线全成空扣两星。

迷家也是你想抄就能抄的？

（如第一段所想bad end给五星）

我是在了解“尼崎事件”后搜到此片的，电影其实还没看到，这里想说几句这个案件本身就是极端匪夷所思，也非常有名，在各个平台介绍此案的视频和文章都很多，建议可以了解一下。

原案件都是会让人不断发出黑人问号表情，所以很多觉得智商堪忧的评论也很正常，但是不要觉得就是电影拍得脑残了。

如想了解原事件可搜“尼崎事件”资源也很多现实往往比电影更魔幻。

文： Theo Howe 译：Lydia LIN编辑、校对：明日君，周女士通常惊悚片里都暗含了一股神秘的气息。

无论这部片子想要去探寻“谁？

”、“怎么样？

”或“为什么？

”，这些元素往往都会在影片之初埋下伏笔，作为不确定因素与情节互动；营造出紧张氛围的同时，完成了此类电影的终极目的：让观众紧张和激动。

相对于惊悚片，黑泽清（Kiyoshi Kurosawa）一直以来擅长拍摄纯粹的恐怖片（偶尔也会执导一些家庭题材）。

这两种类型本质上有很大不同。

在电影《毛骨悚然》（Creepy）中，他也许初衷是想要去着手拍摄一部惊悚片，但他却忘了，与恐怖片相比，此类型影片不能留有太多悬念而缺乏解释，这会导致观众无法很好理解电影中发生的情节。

首先让我们从本片主角，曾是刑警的犯罪心理学者高仓（Koichi Takakura）的视角说起。

他和妻子康子（Yasuko）搬进新家后，很快发现邻居们孤僻且古怪异常，其中最令人摸不着头脑的是西野（Nishino）。

随着康子开始困惑和西野之间不时发生的莫名其妙联系，高仓也被昔日同事委托，要求帮助处理一桩六年前的悬案。

如果你想知道电影中这些情节给我留下了什么印象，用一个词足以形容：拙劣。

观影过程中你早有感觉，所有情节线前后是关联的，但等到真相大白时，这些线索却显得特别牵强。

事实上，一部优秀的惊悚片剧本应该达到电影结束所有观众的情绪被全部调动，同时醍醐灌顶，将所有事件串联在一起。

《毛骨悚然》里缺失了太多叙事线索，导致在电影行至高潮部分，每一次揭示伏笔都显得虎头蛇尾，观众们困惑不已。

《毛骨悚然》最大的问题是，在有限的电影时长内导演加入了太多线索，导致只有部分得到合理地安排，推动情节发展。

举例说像是电影中间部分，六年前的谋杀案与高仓的家庭生活穿插在一起，巧妙地营造出紧张感。

随着高仓对案件调查的深入，他拼命去接近事实真相的时候，我们看到康子和西野的互动也越来越紧密。

当影片把这两条线索相互交织，并用一种观众容易理解的方式呈现时，你不禁佩服，但电影最后对错综复杂关系的处理只能说是糟糕透了。

镇楼剧照当然，我并不想过多透露情节，影片中也出现了一些可圈可点的剧情转折和揭秘。

像是在影片最后三分之一，一些意想不到事件的出现促使新的情节点进入白热化阶段。

导演并没有在之前透露任何，他们出现得毫无征兆并在故事高潮部分留下悬念。

的确，黑泽清似乎想要拍摄一个围绕西野阴谋的惊悚片，但他并没有找到一个合适的方法去达成。

作为观众，我感到一种被欺骗的遗憾。

尽管我对于电影是否把剧本呈现到位持有疑虑，但西野这个角色深深打动了我——他的确值得用一部电影去诠释。

具体来讲，由于他的人物性格始终游走于友好与邪恶的一线间，所有他和康子的场景都让人看得心惊胆战。

电影中最让人紧张的场景之一是西野带着女儿澪（Mio）去高仓家学做饭，可能因为这场戏中西野看起来最像一个再正常不过的邻居。

这意味着在他与高仓一起进入小黑屋并承认“有时候他不得不遁入地狱”并带着澪离开之前，他们的关系是和谐的。

影片让人失望的一点是，在香川照之（Teriyuki Kagawa）如此出色扮演西野的光芒之下，其他人显得黯然失色。

除此之外，电影讲述的方式也困扰着我。

回到我开篇提出的观点，任何围绕“谁？

”、“怎么样？

”、“为什么？

”谜团要么在影片中并不存在，要么得不到合理解答。

我们可以从第一次见到西野说起，他的确很古怪，但认知意义上角色的封闭性并不完整。

片中角色们根据对话内容在房间不同的明暗区域走动，一系列举动似乎暗含象征意义。

但如果没有相关内容去让观众分析，这种自以为聪明的做法就会让观众产生反感。

到最后我已经不再想关注混乱的叙事结构，转而关注于摄影机走位。

大多数镜头都运用一定形式上的推拉摇移，而固定镜头的缺失使电影变得毫无头绪，观众看得很累。

与此同时，充满躁动感的镜头让情节进程缓慢。

尽管故事篇幅不长，最多也就130分钟，但我还是觉得电影中很多场景是多余的，对角色的性格塑造并没有起到作用。

事实上，太多场景的设置并不能推动电影情节的发展。

我觉得我好像错过了什么，但无论如何我也想不出到底错过什么了。

我认为对于类型的正确定位很重要。

如果《毛骨悚然》能够重新定位成恐怖电影，并且在情节和主题上做出相应调整，可能会收获更好的口碑。

而现实情况更像《毛骨悚然》使劲想要成为一部让观众对自己的居住环境感到不安的惊悚电影。

有趣的是，电影在某些瞬间让角色大放异彩，也让我不时产生“我无法在任何意义上向别人推荐这部电影”。

《毛骨悚然》在叙事的连贯性上有太多的缺失和逻辑漏洞。

有时让人感到毛骨悚然，但大部分时间你还是迷茫，总体来说，这部电影中有太多的遗憾。

－本文原载于翌日事务所公众号（id：tndfilm），翻译自英国亚洲电影评论网站easternKicks（东踢网），原文链接