兵临城下之决战要塞

影片讲的是1941年苏联人民在布列斯特抵御德军进攻的故事。

布列斯特位于白俄罗斯境内。

早在十九世纪就已经建成了一座坚固的要塞。

与历史上的伦敦、巴黎、科隆、彼得堡、天津一样，都是先有兵营，然后逐渐发展成一座城市的。

唯一不同的是，随着现代武器的发展，冷兵器时代城堡的御敌作用已经大大削弱，但是直到二战时期，布列斯特的主要功能，仍然是一座抵御进犯之敌的要塞。

影片从德国进攻前开始叙述，通过一个孩子萨沙的视角告诉我们那时真实的景况。

1941年6月22日，德国法西斯与苏联开战，在白俄罗斯方向首当其冲的就是布列斯特要塞。

仅仅在进攻开始的一天前，人们还沉浸在歌舞升平的生活中，家人团聚，谈恋爱，放电影。

谁也没有想到战争即将来到。

团政委福明告诉人们：“要塞里一切平静，不会有战争。

”少校扎夫里洛夫是唯一感觉到战争将到的人，并因此受到内务部队的调查，罪名是“散布恐慌”。

这也许是苏联1937年大清洗的余波吧。

可是就连他也没想到战争会来的这么快这么突然。

当德军的飞机投下炸弹，一间间房屋倒塌，人们惊慌的四处逃命时，他说：“我想像过战争，但是没想象过这样的战争。

所有人都在等待它，但谁也没料到会这么快。

简单直白，而且可怕。

”虽然都没有想到，但是一旦战争来临，人们便毫不犹豫的拿起武器，进入要塞，保卫祖国，保卫自己的家园。

影片撷取了要塞中的三个场景来描述这场惨烈悲壮的保卫战。

一是团政委福明所驻守的霍尔姆门；二是第九边防哨所指挥官基热瓦托夫守卫的捷列斯波尔门。

这两个门是中心城堡的关键地域；三是少校扎夫里洛夫把守的科布林要塞，位于中央城堡的北面。

同样是德军进攻的重点区域。

虽然只有短短几天，要塞保卫者们却经历了无数苦难。

缺医缺粮缺水，突围不成，随时都有战士倒下，那个老医生在拯救了许多人的生命之后，已经无力再支撑下去了，他对福明说：“我尽力了。

”举枪自杀。

少数人扛不住了，举着白旗投降，而多数人则坚持到了弹尽粮绝。

除了这三个场景之外，还展现了苏军内务部队守卫要塞的情景。

其中穿插了冒充苏军的德国军官，命令他们立即撤退的一段插曲。

指挥官胖中尉对他有所怀疑，于是令他脱下靴子检查。

这个德国军官立马沉不住气了，妄图脱逃被击毙。

这也反映了苏联内务人员长期从事内部审查工作后遗留下的一丝狡黠。

不过内务部队只坚持了一天就全军覆没了。

这部影片是2010年上映的。

此时苏联已经不复存在，而俄罗斯的编导们则继承了苏联战争片的拍摄风格，这种风格就是直面战争。

没有裤裆里塞手榴弹，也没有身着帅气军服傲气十足的美女，更没有变态的手撕敌人，不是利用战争来谈情说爱，也不是利用战争来展示痛苦，而只是冷静的描述了战场的厮杀以及血肉横飞的场面，用战场上的一个个细节让我们看到了俄罗斯民族的战斗性格，感受到了人性的光辉。

我们通常称俄罗斯民族是战斗民族。

那么这个民族的战斗性是如何体现的呢？

他们同样知道生命的宝贵，也同样珍惜自己的生命。

然而，一旦自己的家园遭到侵犯，他们会不顾一切不惜牺牲生命去保卫家园。

这个家园，说小就是自己的家庭房屋和财产，说大就是自己的祖国。

这其中意识形态的成分并不浓厚。

斯大林在1941年红场阅兵时有这样一段演说：“你们进行的战争是解放战争，正义战争。

让我们伟大的先辈——亚历山大·涅夫斯基、季米特里·顿斯科伊、库兹马·米宁、季米特里·波扎尔斯基、亚历山大·苏沃洛夫、米哈伊尔·库图佐夫的英勇形象，在这次战争中鼓舞你们！

让伟大的列宁的胜利旗帜引导你们！

”他提到的这些先辈并不是苏联英雄也不是共产党员，但他们都是俄罗斯祖国的保卫者。

俄罗斯民族在经历了几个世纪被奴役的苦难之后，祖国在他们心中是无比神圣的，保卫祖国不受压迫和欺凌乃是所有俄罗斯人心中不变的信念。

这信念对于所有俄罗斯人是无比坚定刻骨铭心的。

无论这时的政权是沙皇的还是克伦斯基的，或是布尔什维克的。

这些都不重要，重要的是俄罗斯祖国。

在影片中我们看到那支内务部队，他们原本的任务是整人，曾经配合大清洗迫害了不少无辜的人，包括影片中的少校扎夫里洛夫。

可一旦祖国受到侵犯，他们同样奋不顾身英勇杀敌，直到全军覆没。

当时的白俄首领邓尼金被苏维埃政权打败后流亡国外，得知德国侵犯苏联，他立刻呼吁全球的俄罗斯人团结起来，为民族而战。

影片中的扎夫里洛夫同样是这样，他没有去计较自己所受的冤屈，以戴罪之身奔赴战场，战斗到最后。

这就是俄罗斯的民族精神。

影片中我们看到了一个个这样的场面。

放映员科尔佳被俘后，德军令他收集战死的苏联士兵的帽徽，在这时他看到了女友的尸体。

悲痛中他捡起一颗手榴弹，微笑着走近德军军官，与他同归于尽，倒在女友身旁。

基热瓦托夫在要塞被攻陷的最后时刻，留下来掩护战友撤退，打尽最后一颗子弹，她从衣袋里掏出家人的照片，深情的看着，平静的等待死亡。

萨沙的邻居和妻子在房间内阻击德军，在最后时刻，他和妻子吻别，用一颗子弹射向妻子，另一颗留给了自己。

在德军攻陷霍尔姆门的时刻，德军押送残余的苏军士兵走出要塞，一个德军军官在叫：“犹太人和政委站出来！

”团政委福明听到后，站了出来，平静的说：“我是政委。

”他马上被枪杀在霍尔姆门前。

从这些场景中，我们能够看到俄罗斯人对待死亡的态度。

他们从救下来的飞行员那里得知，军队主力被围，机场被毁，明斯克被占领。

这时他们已经知道，“所有的可能性都消逝了”。

死亡或迟或早都将会来临。

他们并没有张皇失措四散逃命，也没有慷慨激昂高呼口号，而是一边继续坚守，一边平静的等待死亡的到来。

他们觉得，就如同人迟早要自然死亡一样，他们此时的战斗和献身，也是再自然不过的事情了。

他们早已没有丝毫对于死亡的恐惧，这才是真正的视死如归。

那场战争已经过去75年了。

而人们对于战争的反思始终没有停止过。

战争所带给人们的不仅仅是亲人的死亡，家园的被毁。

战争的手段就是杀人，在很大程度上，这种杀戮不受法律的制裁，也不受道德的谴责。

所以战争所摧毁的是人们的现有秩序，摧毁的是人类几千年来搭建的所有美好的东西，摧毁的是人类的良知。

以前我认为只有野蛮民族和未开化的社会中才会出现的种种恶行，如日本偷袭珍珠港和九一八事变，如南京大屠杀和巴丹死亡行军。

可实际上，那个产生了歌德和贝多芬的国度里同样充满了野兽般的行径。

先不说德国对于犹太人的大屠杀，就看看影片中所展示的德国的不宣而战，残杀战俘。

当时，为了平民的生存，苏军指挥员令要塞中的老弱妇孺向德军投降，可即便是这样，这些手无寸铁的平民也在1942年被德军尽数杀害。

再想想苏军在柏林和我国东北，美军在朝鲜和越南，战场上的双方都是如此。

用“兽性”二字已经不足以形容了。

人一旦成为了野兽，就比野兽还要坏。

那个写日记的东史郎，虽然后来力图行善，可是在南京的时候，他不也是一个魔鬼吗？

在战争这个大环境下，充分调动了人性中被压抑的恶。

战争就是这样鼓励人们去作恶，把作恶当做是穿衣吃饭那样正常和必不可少。

什么善良，什么文明，统统置之脑后了。

只要是身在这场战争中，不论你以前是什么样的人，好也罢，坏也罢，野蛮无知也罢，温文尔雅也罢，都会被卷入到这个邪恶的浪潮中，概莫能外。

这就是人类的悲哀。

影片中，战后的纪念碑前，老年的萨沙带着他的小孙子在祭奠。

他说：“我现在也要继续相信，你也要相信，他们还活着。

所有我现在跟你说的人们，还有那些我不太认识的人们，他们还活着。

在某个地方。

”他们真的还活着吗？

人们会忘记他们吗？

我不知道。

本人评分：7.5。

昨天的俄罗斯电影展开幕式上，一众国内嘉宾一直在强调他们如何喜欢苏联电影——当然，这未必被翻译直接解释成“俄罗斯”电影，让俄罗斯电影代表团的嘉宾们难堪。

可是，在我看来，苏联到俄罗斯，苏联电影到俄罗斯电影，已经不一样了。

比如，我小时候看的苏联电影，《办公室的故事》《斯大林格勒战役》《两个人的车站》，我相信这是在今天的俄罗斯不会再出现的。

这只是历史。

今天的俄罗斯电影——虽然我只看过尼基塔•米哈尔科夫，但还是能感觉出，不一样了，时代变了，电影也在变。

开始的美国电影预告片配着俄罗斯文字，俄罗斯代表团的成员也不像我想象的那样人高马大，他们也只是跟我们一样——为了上镜头，要瘦一些。

不，是瘦好多，跟我想象中的俄罗斯人比。

电影也是一样，他们渴望被外族认同，认同他们与时俱进的电影技法，认同他们传达的政治立场。

《布列斯特要塞》就是这样一部电影，主旋律也好，战争题材也罢，它只属于这个时代的俄罗斯，它有新时代的特技，有新时代的政治立场，还有新时代的观众，只是，它已不再属于曾经的苏联电影。

传承？

蜕变？

人还是那些人，土地也还是那片土地，只是，多少觉得它不再像苏联电影那样振奋、诱人，它和现在世界上既有的好多成熟的类型电影那样，该攒泪的时候蓄水，该释放的时候泄洪。

说不上来，今天的俄罗斯电影到底比以前的苏联电影少了什么，或者是多了什么。

不过还是要感谢豆瓣观影，给我提供了一次这么好的免费看电影的机会，比花100多到什么3D巨幕前看字幕强得不是一星半点，看电影就得看价廉物美的！

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http://bbs.tiexue.net/post_4832077_1.html 2010年11月4日在莫斯科首映的白俄罗斯电影《布列斯特要塞》，是近期影响比较大的一部战争电影。

这部电影改编自前苏联作家谢尔盖•谢尔盖耶维奇•斯米尔诺夫完成于1957年、增补于1964年的同名纪实文学作品，1957年苏联将该书拍摄为电影《坚守要塞》，同年，上海电影译制厂译制后在我国上映。

2010上映的《布列斯特要塞》是此书第二次被拍成电影，电影在基本忠实于原著的基础上，为了突出人物形象和故事情节，对人物的事迹进行了精炼和修改。

这部电影以步兵333团军乐排学员亚历山大•阿基莫夫（原型叫做彼得•克雷巴）回忆的形式、从步兵44团政治副团长团级政委福明等数名红军指战员的视角描写了1941年苏德战争最初的国境地区交战中持续时间最长、战斗最为激烈、突出体现了苏联红军顽强坚韧的英雄主义精神的布列斯特要塞战斗，一经上映就引起极大的轰动，在中国国内也赢得了相当观众的喜爱。

但是，由于这部电影我国并没有正式引进，受限于字幕的翻译水平，再加上电影受时间限制略去原著中的许多背景和细节介绍，使不了解那段苏联历史的国内观众看过之后留下了很多疑惑和不解，在网上也引发了许多讨论。

这里，我想尽我所知，从史实的角度解读这部电影的一些细节问题。

1、电影中苏军领章、军帽、裤子上不同的颜色和符号都代表什么意义？

电影中不同军兵种、不同专业和职务的苏联军人不同的服饰给观众带了很多困惑，同样，也出现了很多错误的、不懂装懂的解释。

电影中出现了步兵、炮兵、边防军、内务部、军乐、军医、坦克、空军、政工九个军兵种和专业的苏联军人，现在对他们的服饰一一进行解读。

步兵——步兵44团团长加夫里洛夫少校，军帽是卡其色帽顶红色帽圈，领章是红色镶金边，上面有步兵交叉步枪叠加在靶心上的专业符号和两个红色珐琅长方条的少校军衔符号（电影中同为步兵军官的步兵44团后勤副团长祖巴乔夫大尉和步兵125团营长沙布洛夫斯基大尉的军衔符号均为一个长方条）。

炮兵——主人公阿基莫夫的哥哥，军帽是卡其色帽顶黑色帽圈，领章是黑色镶金边，上面有炮兵交叉铜炮的专业符号和一个红色珐琅正方形军衔符号。

边防军——红旗17边防总队第9哨所指挥员基热瓦托夫中尉，军帽是绿色帽顶黑色帽圈，领章是绿色镶红边，专业符号与步兵相同，军衔符号是三个红色珐琅正方形（电影中这个领章是上尉军衔，不知道是服装出了疏漏，还是因为俄语上尉的直译就是高级中尉的原因））。

内务部——温施坦因中尉，军帽是蓝色帽顶红色帽圈，领章是红色镶红边，专业符号与步兵相同，军衔符号是两个个红色珐琅正方形。

温施坦因中尉的军装大臂上盾与剑的徽章表明他不是一般的内务人民委员部所属部队（相当于武警内卫部队）军官，而隶属于国家安全人民委员部（KGB）的军官，这个人物的原型应该是要塞政治警察主任费奥提尔•库奇卡洛夫，换了一个德国名字大概是因为原著文学作品中有关于德裔的红军指战员坚定战斗的描写。

军乐——步兵333团军乐排学员亚历山大•阿基莫夫，服饰与所属兵种相同（电影中就是红色镶黑边的步兵战士领章），专业符号是金色的竖琴。

军医——被德军当做人质的军医大尉，领章是浅绿色镶红边（与边防军类似，只是颜色深浅不同，布列斯特要塞战斗中有被俘的苏军卫生兵被德军误认为边防军，差点被直接枪毙），专业符号是亚斯古尼克之蛇。

坦克——向加夫里洛夫少校报信的军官，灰色的军服和军帽（其他陆军兵种是卡其色的），黑色帽圈，军装外罩皮夹克（工作服），领章是黑色镶金边，专业符号是金色的小坦克，军衔符号是一个正方形，看来是个少尉。

空军——跳伞落入要塞的飞行员，和陆军简单的红星帽徽不同，空军帽徽的红星外绕圆环和像树叶，帽瓦上还有一个飞翼和五星组成的小帽徽。

领章是蓝色镶金边，专业符号是螺旋桨和飞翼，此外在左臂上还有由螺旋桨、飞翼和交叉宝剑组成的臂章。

空军的勤务服和陆军一样是卡其色的。

政工——步兵84团政治副团长团级政委福明，政工军官和同兵种的指挥军官在服饰上的区别只有两点，一是领章的镶边（电影中福明领章镶边是黑色而不是金色的，但专业符号和同部队的指挥军官相同也是步兵的，领章上的四个红色珐琅长方条代表团级政委军衔——相当于上校）；二是政工人员军服的臂章是有镰刀锤子图案的红星，而指挥军官的臂章是金红两色折线表示的军衔。

这里要指出一点，在苏联红军1940式军服中，军官勤务服的马裤全是蓝色的，并不代表某个军兵种或者专业，与军装上衣同色的卡其色马裤给士兵穿的。

军官只有在穿野战服时才穿卡其色马裤。

2、红军中为什么会有明显未成年的少年士兵？

电影中出现阿基莫夫这样明显不够参军年龄的少年士兵，是和苏俄军队的一个历史传统有关的，俄国军队一直以来都有以军队而不是政府和社会，来照顾和教育烈士遗孤和军人子弟的传统（按照电影的说法，他的父母都是战死在西班牙的红军烈士），帝俄时代是以少年军校的形式，十月革命后少年军校被取缔，但是红军各部队仍然保留着这种收养烈士遗族的传统，这些孩子未成年的时候作为学员被部队收养和教育，成年后一般都会经过培训成为军官——就如同阿基莫夫的哥哥。

到苏德战争爆发后，伴随着军人的大量死伤，得不到适当照顾和教育的的烈士遗孤和军人子弟越来越多，苏联军队才又恢复了少年军校（陆军的苏沃洛夫军校和海军的乌沙科夫军校）。

3、苏军在战前的警惕性和战备意识很差吗？

电影一开始是布列斯特公园内数量众多、各军兵种的红军军官在跳舞和散步，虽然歌舞升平、气氛轻松，但从军官们全部武装齐备、随身佩戴手枪和图囊来看，边境地区驻军的战备意识还是比较强的。

电影中德军突击队化装成苏军乘货运列车潜入的情节（电影中没有交代是21日夜还是22日凌晨，但历史上，由德国发往苏联的最后一次货运列车就是在6月22日凌晨2点过境进入布列斯特车站的），实际上是没有证据的，只是战后苏联方面根据收集的一些资料进行的推测。

有据可查的是，在此之前布列斯特地区的苏军，特别是边防军和内务部队已经对德军的间谍和侦察分队频繁的越境活动有所察觉，并且内务部队还多次捕获化装成苏联军人的德国间谍，而边防军也多次接到当地波兰平民关于德军进攻在即的警告，正因为如此，直接负责处置这些情况的边防军和内务部队对德军的行动保持了很高的警惕——电影中到内务部队营房假传命令的德国间谍很快就被识破了；相对而言，不需要直接面对和处理这些情况的正规军的警惕性就要低一些，在战争爆发的前夜仍然按照条令规定，在周末进行技术装备的检修保养，以至于在第二天德军的进攻中，绝大部分技术装备都是在没有复装完毕的情况下被击毁的。

当然，正规红军方面也不是对德军没有一点警惕，电影中而步兵44团团长加夫里洛夫少校，因为有预言德国将发动战争的言论被内务部温施坦因中尉叫去谈话，加夫里洛夫少校就对温施坦因中尉提起过他对德军进攻的设想和担心。

电影中关于第一天战斗还有一个值得注意的细节，那就是福明政委和加夫里洛夫少校指挥的兵力都是拼凑起来，各个兵种、各个部队的都有，可见在德军最初的的打击下，战备意识和工作相对较弱的正规红军已经基本被打散了。

而基热瓦托夫中尉和温施坦因中尉指挥的边防军和内务部队，因为警惕性较高，人员基本没有跑散，保持了建制的完整，特别是内务部队，在正规红军部队到处乱跑、衣服都还没穿好的时候，已经连重机枪都拖出来了。

虽然内务人民委员部所属部队的战备意识较正规红军高，但是在这种正规作战却并非他们所长。

正如电影中表现的，苏军最初的几处阵地中，内务部队的防御是最先崩溃的。

战争第一天夜幕降临时，福明政委和加夫里洛夫少校所部组织的防御仍然稳固，而内务部队方向已经要顶不住了，边防军方向却因为装备了大量自动火器（早期苏军装备的冲锋枪几乎全给了边防军，电影中基热瓦托夫中尉就拿了一支PPD34冲锋枪）情况还算好。

4、有备而来、全副武装的德军被刚刚从被袭击的慌乱中恢复过来、武装都不齐全的苏军逆袭击退，是电影的夸张吗？

仔细分析一下就会发现，基热瓦托夫中尉和加夫里洛夫少校分别在捷列斯波尔大门附近和科布林要塞东门组织的两次逆袭，选择的时机和采取的部署都是相当巧妙的。

电影中，边防军的基热瓦托夫中尉在炮击结束后，顾不上照顾家人，迅速赶到了正对要塞西门（捷列斯波尔大门）的第 17边防总队第9哨所营房集合部队，此时从正西方向进攻的德军135团3营已经击破了西岛上边防军哨兵的微弱抵抗、从捷列斯波尔大门突入要塞，正向边防军营房方向搜索前进，基热瓦托夫中尉见已经来不及取出武器，就让边防军隐蔽在营房中，等德军走近之后突然冲出，德军被苏军的逆袭打了一个措手不及，只进行了两轮步枪射击，没来得及上刺刀就陷入了肉搏混战，结果被除了上好刺刀的步枪外还挥舞着工兵锹、铁棒、家具甚至菜刀的苏军杀得死伤遍地、落荒而逃，德军残部撤入要塞内的教堂闭门死守。

这场战斗很能够反映苏德两军在步兵作战上不同的特点和习惯，德军从腓特烈大帝时代就有重火力轻白刃的传统，在这场战斗中，德军虽然被打了一个措手不及，但却临危不乱，面对苏军在近距离发起的逆袭，仍然保持以严整的散兵线队形前进迎敌，在很短的时间里进行两轮步枪齐射，将冲锋的苏军打倒一片，而苏军在冲锋中的射击基本是无组织的，而且准头也差了很多，除了在步枪射击纪律和技术上的差距，德军大量使用的冲锋枪更加剧了双方在火力上的不对等；另一方面，和德军相对薄弱的白刃战能力相比，俄军从苏沃洛夫时代起就信奉“刺刀是好汉，子弹是笨蛋”，其白刃肉搏能力之强在欧洲军队中一直是名列前茅的。

基热瓦托夫中尉很清楚敌我双方的优势与劣势，于是就想出了这样一个不拼火力而直接白刃突击的扬长避短的小圈套，结果刀枪不全的苏军反把武装齐备的德军打了一个屁滚尿流。

而在另一场战斗中，步兵44团团长加夫里洛夫少校在炮击中赶到科布林要塞的东门，拦下了企图从这里逃出要塞的溃兵，并把他们组织起来就地布置防御。

负责这个方向的德军134团4营最初接到的任务是切断要塞与布列斯特市的联系，准备阻击从东部布列斯特市区方向赶来的苏联援军，所以一开始并未对加夫里洛夫少校的部队进行攻击。

到当日晚些时候，边境地区的苏军在德军的突然打击下不是陷入崩溃就是仓皇撤退，向布列斯特要塞派出援兵的可能性已经不复存在，于是德军开始向科布林要塞东门发起进攻，并得到了古德里安装甲集群的支援。

面对步坦协同推进的德军，加夫里洛夫少校明智的命令苏军离开坚固但目标明显的要塞工事、前出隐蔽，以避开德军坦克的直射火力并尽量接近德军以便于尽快进入白刃混战、抵消德军的火力优势，准备用集束手榴弹对抗德国坦克。

还没来得及使用集束手榴弹，亚历山大•阿基莫夫的哥哥操作隐蔽在德军进攻方向侧面的一门45mm反坦克炮突然开火，连续击毁两辆坦克后，被德军剩下的最后一辆坦克转向后开火炸翻了，亚历山大•阿基莫夫的哥哥也牺牲了。

正面的苏军抓住德军的注意力被吸引到侧面的机会冲上去用集束手榴弹炸毁了最后一辆德国坦克，失去了坦克支援的德军步兵不出意外地被加夫里洛夫少校率领的苏军，从近距离发起白刃冲锋击退。

5、电影中苏军指挥员为什么坐等被德军进攻和包围，表现的那么被动？

其实第一天战斗的真实情况比电影中表现的复杂得多，在战争的一天，核心要塞基本还控制在苏军手里，而外围三处要塞侵入的德军和零散的苏军也处于一种犬牙交错的状态。

双方人员在流动、战线也一直在变化，直到数天后德军才把苏军分割包围在几处相对固定的阵地上——比如福明政委是参加了捷列斯波尔大门附近边防军的逆袭之后，才来到霍尔姆门指挥战斗的；而加夫里洛夫少校也是先从三拱大门冒着德军的机枪封锁冲入核心要塞召集部队，几经转战才来到科布林要塞东部阵地的。

但是电影为了不使情节过于复杂，直接让这些人物到了他们最终坚守的地方。

即使在电影中，苏军的指挥员在坚守要塞、组织兵力阻击德军的同时，也没有坐等，而是一直在尝试与上级和友邻取得联系。

福明就命令电台不断呼叫，发出“这里是布列斯特要塞，这里是布列斯特要塞，我们仍在战斗……我们需要援助！

”的电文，但却一直没有得到应答。

不得已只好派出步兵84团团委书记、政治副指导员马捷沃相乘坐装甲汽车，企图从北门冲出要塞和要塞外的苏军主力部队取得联系，在半路上遇到了求援的步兵125团营长沙布洛夫斯基大尉的妻子，因为肩负着更重要的任务，马捷沃相无法停下帮助他们，不得已驾车离开。

当他冒着炮火赶到北门时，却发现门外出现了德军坦克，只能无功而返。

此时，被德军包围在军官宿舍、只有手枪抵抗的沙布洛夫斯基大尉已经打光了子弹，为了不做俘虏，和妻子一起举枪自尽——这一段的电影情节是经过艺术加工的，真实情况是马捷沃相乘坐装甲汽车突围未果，但是沿途救出了很多被围的军人和家属（并非如电影中表现的只有一辆装甲汽车，而是三辆），而沙布洛夫斯基大尉的牺牲也并不是用手枪，而是战斗中受伤被俘，在被德军押送的途中投水自尽。

在战斗的第二天，通过跳伞的苏军飞行员得知主力红军已经被德军从边境地区击溃和消灭之后，要塞内的苏军指挥员更是果断地决定组织部队突围，穿越战线去寻找大部队——只是突围行动失败后才不得已选择死守的。

当然，大清洗之后的苏联红军，军官普遍缺对上级指示过于依赖、乏主动意识，不敢在没有获得上级批准的情况下自己作决定也是一个事实。

6、布列斯特既然叫做要塞，为什么既无坚固的工事也无强大的火力配置呢？

这个问题要从布列斯特要塞的历史说起。

布列斯特位于白俄罗斯和波兰交界的布格河东岸，是连接华沙－莫斯科以及立陶宛－西白俄罗斯－西乌克兰的交通要道，也是一个有着悠久历史的古城，它的名字最早出现在欧洲历史书籍中是在1017年，当时的名称是别列斯季耶。

由于布列斯特城特殊的地理位置，它成为兵家争夺的要地。

十一世纪，基辅罗斯占领了此地，1319年被立陶宛占领。

改称为布列斯特－立托夫斯基，又称布列斯特－立托夫斯克。

1569年，布列斯特归属波兰立陶宛王国。

1795年并入俄罗斯。

1812年战争后，沙皇俄国在布列斯特旧城位置建造了俄国第一流的要塞，为了建造要塞，把原来的布列斯特城搬迁到要塞东三公里处。

1917年12月，俄国为了结束战争，在此和德国进行谈判，后来签定了布列斯特和约，红色俄国退出了第一次世界大战，因此布列斯特闻名于世。

1919年2月，波兰占领了布列斯特。

1920年苏俄进攻波兰，八月夺回了该要塞并建立了苏维埃政权，同月波兰军队打败了苏俄，又重新占领布列斯特。

为此苏俄一直耿耿于怀。

1939年，德国侵略波兰，苏军根据《苏德互不侵犯条约》的秘密条款，发动了“西白俄罗斯解放进军”，苏军与德军在布列斯特会师，已经占领该要塞的德军古德里安部根据协议从这里撤退，双方还在此地举行了欢庆典礼，自此，布列斯特及其要塞又成为苏联领土，纳粹德国和苏联在这里以布格河为边界。

布列斯特要塞完工于1842年。

它由布格河和人工运河分割开的四个独立小岛组成，中心城堡位于整个筑垒地域的中心。

中心堡垒西南是捷列斯波尔要塞，正南方是沃伦要塞，北方则有科布林要塞作为屏障。

中心堡垒为一由红砖筑成的、兼具军营、仓库、指挥和防御功能的环形建筑，其外墙厚达两米，其余三处要塞为中心堡垒的外围阵地，由夯土筑成的围堤和棱堡构成，各个要塞四周均有河流包围，要塞之间用桥梁连接。

布列斯特要塞建成后，作为俄罗斯帝国在西部各省的最重要的军事据点曾经发挥过重要作用，但是随着军事科学技术的发展，在新式火炮的威力和射程面前，要塞的防御作用不断下降；而交通技术的发展也使原本扼守要道的要塞不再在地理上难以回避；再加上帝国边境不断向西扩张使要塞逐渐成为相对纵深的位置，要塞的军事价值不断下降，到一次世界大战之前，除了中心堡垒仍然作为军营和仓库使用外，外围的三处要塞已经处于半荒废的状态。

1915年后的二十余年间，要塞在俄国、德国、波兰和苏联之间不断易手，经过多次战斗和撤退时的破坏，要塞建筑损毁严重，虽然苏联红军在1939年下半年接手要塞后一直在进行修复工程，但直到战争爆发前夜，中心堡垒仍未完全修复——影片中主人公乘卡车由捷列斯波尔门进入要塞时，可以清楚地看到大门上方仍然保留着波兰军队白鹰军徽的浮雕，外围三处阵地更是处于基本废弃的状态，其中位于北部科布林要塞的布列斯特旧城设有要塞驻军的军官宿舍，南部的沃伦要塞设有边区医院和部分仓库，而布格河西岸的捷列斯波尔要塞因为过于接近德国占领区，其上只有边防军设置的部分警戒哨位。

7、要塞内的苏军为什么在遭到进攻后会那么混乱？

1941年时，布列斯特要塞的驻军为苏联西部特别军区第28步兵军所属的第42步兵师和第6奥尔洛夫红旗师，但由于苏联备战行动的进行，到6月时，大部分的作战部队都已经离开了要塞内的营房，进入位于布列斯特市郊区的既设阵地布防，要塞除内处各团机关（军、师两级指挥机关均在要塞以东3公里的布列斯特市区）和零散的勤务单位外，仅留有少数值班分队，总计不超过两个团的兵力，此外成建制的部队只有第33独立工程建筑团，除以上正规红军外。

要塞还驻有内务人民委员部所属第17红旗布列斯特国境守备总队，和内务部队第132营的一部，总计约8000人。

从中可以看出，要塞内的苏军虽然人数不算少，但建制零散、隶属关系复杂，而且大多还是缺少武器和实战经验的勤务部队（边防军和内务部队虽然经验丰富，但他们的本职也不是和敌方正规军作战，在这种情况下未必比勤务部队更有战斗力），面对突然的打击，自然很难统一组织起来进行抵抗。

此外，要塞内除了军人外还聚居了大量的军人家属。

步兵44团团长加夫里洛夫少校作为一名经历过内战和苏芬战争的老兵，经验丰富的军事指挥员（电影中少校的胸口佩戴了一枚红军建军二十周年奖章），就对温施坦因中尉坦言了自己对于要塞当时情况担心——要塞内聚居了大量的军人家属，而战斗部队反而大部分不在要塞内，一旦遭遇袭击，要塞内的平民必然会逃向要塞外，而可走的道路只有科布林要塞的北门，人流拥挤在一起必然引发混乱；另一方面，部队的士兵和军官不在一起（一种解释是战斗部队都在野外，而各团的指挥机关却在要塞内；另一种解释是士兵营房在核心要塞的红砖圈楼，而军官宿舍在北岛的科布林要塞），士兵失去军官的组织，就会惊慌失措、四处乱跑，结果第二天加夫里洛夫少校预言就应验了。

8、为什么苏军会出现少校团长？

这不是道具或者翻译的失误，而是对真实历史的一种客观反映。

因为在大清洗中损失了大量高级指挥员的缘故，幸存的军官往往被以非正常的速度提拔，所以在战争前夜的红军部队中，出现少校团长、大尉营长甚至副团长这样军衔与职务不相称的情况是很普遍的（相对于职务提拔，军衔晋升对资历、学历等标准的要求要死板得多）。

虽然加夫里洛夫少校和祖巴乔夫大尉的年龄相对他们的职务并不是很不相称，但是从同名原著的介绍来看，这两个红军军官都是学历偏低且没有经过系统培训的“工农干部”，如果没有大清洗，正常晋升是不可能担任团长、副团长这样的职务的。

9、霍尔姆门方向的苏军占据了地势上的优势且又有重机枪这样的“大杀器”，为什么德军还能在正对霍尔姆门、缺少掩护的桥头坚守不退？

在福明政委的指挥下，苏军及时以火力封锁住了霍尔姆门外的大桥，将从南部的沃伦要塞方向杀过来的德军130团1 营阻击在要塞之外。

第一次试探性的进攻失败之后，德军将此前在沃伦要塞的医院中俘获的苏军伤病和医护人员当做人质挡在前面向霍尔木门前进，企图迫使守军屈服，但却被福明政委救出。

虽然德军几次进攻都被苏军的马克西姆M1910重机枪击退，但德军在桥头架起了两挺MG34通用机枪。

苏军的马克西姆M1910 重机枪射速只有500-600发/分，而MG34得射速高达900发/分，虽然苏军重机枪持续射击能力很强，但单位时间发射的子弹量只有德军两挺MG34 的1/3，不要说压制德军火力，要不是地势上居高临下又有厚实的墙壁作为掩护，肯定反被德军的机枪压制的无法开火，所以无法以机枪火力将德军从桥头逼退，以致两军隔河陷入对峙也就在情理之中了。

10、电影结尾，几个主人公不同的结局说明了什么？

苏联的边防军和内务部队虽然是军队性质，但却都是归内务人民委员部所属的——温施坦因中尉虽然是国家安全人民委员部（KGB）的军官，但这两个部一直分分合合（战争爆发后国家安全人民委员部又被内务人民委员部合并成内务部所属的国家政治保卫总局），所以可以看作同一个部门——所以这两支武装和作为他们专政对象之一的正规红军（电影中当部分红军在德军的广播之后举起白旗走出要塞时，有边防军的军官要向他们开枪，就是因为作为内务部所属的武装部队，他们肩负有监督一般部队和军人的责任）相比，政治性更强，作战也更坚定顽强。

在电影中，内务部队和边防军负责的阵地都是在人员全部阵亡之后丢失的，没有投降、没有被俘（至少电影中没有表现出来），两个指挥员——温施坦因中尉和基热瓦托夫中尉也全都战死。

真实历史中也是这样，边防军人是公认的布列斯特保卫者中最坚定的一群人（可能因为内务部队像电影中表现得那样，因为不擅长正规战，所以虽然顽强抵抗但很快就死伤殆尽的缘故，所以没怎么被提起），以至于德军一抓到边防军就就地枪毙（也可能是因为他们不是正规军？

），甚至有被俘的苏军卫生兵因为领章和边防军相似，几乎被误杀——可见就是不战斗到底，这些内务部所属的军人也没有什么好下场。

加夫里洛夫少校、福明政委、祖巴乔夫大尉最终都被俘了，但被俘后的命运各不相同。

加夫里洛夫少校在战俘营中迎来了战争结束，祖巴乔夫大尉则病死在了战俘营，福明政委则被直接枪杀在核心要塞的墙边。

其实，真实的福明之死并不像电影中那样，是自动站出来向负责甄别俘虏身份的德军军官坦诚了犹太人和政委的身份。

真实的情况是福明在被俘时已经换掉了政工干部的军装，穿着一件没有任何军衔符号的士兵军服，但是因为叛徒的告密才被指认出，进而被枪杀的。

电影中也可以看到，福明在被俘时，领章的镶边和军衔符号都已经被撕掉，这说明电影的编剧也想从侧面表现福明隐瞒身份，只是为了迎合当代人关于英雄的观念才给他安排一个自认身份的壮烈死法。

在保卫布列斯特要塞的苏联军人中，被俘时隐瞒身份是一种普遍的做法，特别是党员、军官、政工人员和内务部所属的边防军和内务部队军人，在战争初期人们的观念中这并不是怕死保命，而是一种对敌斗争的方法，真实的历史中，加夫里洛夫少校被俘后想到的第一件事就是回忆党证销毁了没有。

至于斯大林下令禁止红军指挥员在战斗不利时撕毁军衔符号否则等同于逃兵，那是几个月以后的事了。

将俘虏中的军官、政工人员以及具有半警察身份的边防军人和内务部军人与普通俘虏区别对待，乃至于加以杀害，其实并非德国人独创，苏联人对1939年“胜利进军”中抓获的波兰俘虏，也是按照几乎完全相同的标准加以甄别和杀害的。

作为某些国家的俘虏，并不是军衔和职务越高越安全、越能得到优待，曾经和加夫里洛夫少校关在同一战俘营的苏军工程兵中将、军事工程学博士、布列斯特要塞修复工程的总设计师卡尔贝舍夫就被党卫军在寒冬中浇上水，被活活冻成了冰坨。

11、布列斯特要塞的苏联守军坚持战斗坚持了多久？

关于这部电影剧情的介绍是这样的——苏德战争爆发，靠近波兰边境的白俄罗斯小城布列斯特要塞最先遭受德军炮火突袭，但守卫部队于弹丸之地牵制了数十倍于自己的德军兵力。

战争进行到第30天，最初打响战斗的布列斯特守备部队仍在坚守，并一直向后方总部发出“这里是要塞，正在战斗”的讯息。

在已经失守的布列斯特要塞的地道里坚持战斗一年多的最后一名苏军战士，被德国人发现时，他被德国人从地穴中押出来刺眼的阳光让他几乎失明。

面对德国将军的审问，他的回答是： “将军，现在您知道一俄里有多远了吧？

” （战前德军宣称这个距苏德边境仅一俄里的要塞一个冲锋就能拿下）本片就是取自这场战役中的真实故事改编——但电影仅仅表现了一个星期左右的战斗就结束了，那个“一俄里有多远”的故事并没有在电影中表现出来。

根据战后被苏联缴获的德军文件显示，要塞抵抗了9天，于1941年7月1日前夜陷落，在6月30日德军的总攻中，布列斯特要塞绝大多数地区被占领。

身负重伤并且精疲力尽的祖巴乔夫大尉和团级政治委员福明被俘，边防军的科兹瓦托夫中尉也在这一天战死。

虽然一般认为 6月30日以后苏军成规模的抵抗已告瓦解（电影也只演到这里），但是战斗并没有结束，根据很多要塞保卫战参与者的回忆，他们是在7月10日或15日被俘时，在个别防御地段上，战斗还在继续。

布列斯特居民说：到7月末或8月的头几天上，仍可以听到要塞传出的枪炮声，德军步兵45师也是直到7月8日才向中央集团军群提交了要塞已经被占领的报告，而苏军方面作为战斗主要组织者之一的扎夫里洛夫少校，直到7月23日才被抓获，在此后相当长的一段时间无论德国还是苏联方面都把扎夫里洛夫少校作为要塞中抵抗到最后的苏联军人来进行宣传，但是7月23日这个日期却没有可以证实其真实性的直接证据。

在1950年，莫斯科博物馆的一名科学研究人员在考察西部营房时，又发现了一段刻在墙上的题字：“我就要牺牲了，但决不投降，别了，祖国！

”下面的署名已经模糊不清，但在最下面却有清晰可辨的日期——“1941年7月20日”。

这样就找到了要塞在战后第29天仍在继续抵抗的直接证据。

但还有目击者仍持己见，证实战斗持续了一个多月。

那个“一俄里有多远”的故事，在《布列斯特要塞》原著中并没有记载，而是另一部布列斯特要塞保卫战题材的苏联小说——鲍里斯•华西里耶夫写于1974年的《未列入名册》中的故事原型，毕竟《布列斯特要塞》完成于1957年，那时许多关于这场战斗的资料还没有发掘出来，而鲍里斯•华西里耶夫写《未列入名册》时，资料就丰富得多了，也许“一俄里有多远”的故事就是这期间发掘出来的（苏德双方在克里木半岛的战斗中，也出现过被打散的苏军士兵撤入矿井深处坚守数月甚至一年直到苏军重新反攻回来的例子）。

12、《布列斯特要塞》的热映反映了一种思想上对苏联时代的反思和回归吗？

虽然很多包括俄罗斯在内的很多独联体国家的人民反思苏联解体以来走过的风风雨雨时，都认为苏联的解体是一个错误、很可惜，就像俄罗斯前总统普京在2007年所说的“谁不为苏联解体而惋惜，谁就没有良心”，但同时也不要忘记，普京同时也说了“谁想恢复过去的苏联，谁就没有头脑”。

在电影领域来看，单纯的一部《布列斯特要塞》并不能反映从苏联时代走过来的、如今已经分属不同国籍前苏联公民们在思想上对苏联时代有多么的怀旧，不要忘记，在这部电影之前仅仅一年，俄罗斯还推出过《无畏上将高尔察克》这样歌颂反苏维埃的白军将领的大片，反响也很热烈。

难道那时人们在思想上是鄙弃苏联时代的，而仅仅一年之后就转到了完全相反的方向吗？

像这样仅仅凭一部《布列斯特要塞》的热映，就认为反映了独联体国家在思想上对苏联时代的一种反思和回归的观点，显然是一厢情愿和幼稚的。

在我看来，电影《布列斯特要塞》出现，完全不涉及思想意识领域的任何问题，其实是包括白俄罗斯在内的前苏联加盟共和国一种成熟和理智的历史观的体现，他们至少已经跳出了以阶级立场简单地划分对与错、好与坏的逻辑，即使在苏联时代，他们也能够坚持一种从人性道德、从民族国家利益高于阶级利益的标准来判断是非对错的观念（当然他们的英雄在其他民族看来极有可能就是罪无可赦的强盗与魔鬼）。

虽然正是现政权终结了苏联，但既然在苏联时代，他们能够公祭为沙皇战死在旅顺口的帝俄军人、能够拍摄《伊凡雷帝》这样的电影来歌颂一个为这个国家奠基的沙皇，那么现在在不涉及意识形态对立的情况下，他们拍摄《第九连》《布列斯特要塞》这样的电影来歌颂苏联时期为这个国家进行扩张、拼死保卫侵略果实（说起来俄国人在保卫赃物时表现出的勇气、决心、顽强和毅力总是让人难以想象，从塞瓦斯托波尔到旅顺再到布列斯特莫不如此）的苏联军人也就在情理之中了。

白俄罗斯和俄罗斯合拍的二战影片，根据历史真事改编，以一个9岁“小士兵”（或者只能称半个士兵，因为他不能算真正的战士，他只是333团军队乐团的学员）的视角，描述了一个叫布列斯特的要塞里的官兵顽强抵抗德军猛攻的故事。

影片的最开始，一片祥和，要塞里到处是欢歌笑语，胖子军官还在得意地展现他的芭蕾舞技，送来电影胶片的年轻小伙正和小卖部的女售货员你情我侬，9岁的小士兵正和他的心爱的姑娘安雅在河边钓鱼。。

要塞很平静，但战争从不安分。

假扮俄军的德军，穿着俄军的制服，乘着火车，在静悄悄地凌晨，踏上了杀戮的路。

故事的讲述方式主要由三个地点分次展开，北大门，营部和东部的捷列斯波尔堡垒，每个小阵地都有一位指挥官，他们也许是政委，也许是上尉，也许是某个其他级别，这一切都不重要，重要的是战争赋予军人的天职就是，当炮声响起，你的职责就与你共存亡了。

也许战争是来得猝不及防的，但这也是其真实和残酷的一面。

这不是一部斗志昂扬，杀敌灭国的英雄主义讴歌，也不是以少胜多，曲折于绕的反间计，他就是一个活生生的最后注定失败，全体阵亡的故事，因为知道结局，才看得不揪心但心痛。

因为真实。

人物的刻画都很到位，尤其是俄军的几位军营里的将领。

以及一位军队电影院放胶片电影的年轻俄国小伙，他的故事很能激起凡人的怜悯和哀叹。

前一秒，他和他心爱的她求婚了，下一秒战争爆发，他只是一个简单的刚刚陷入爱情的男人，他没有拿过枪没有参加过战争，他不知所措，他唯有惊呆了。

当她被德国军官抓住，欲凌辱之时，他竟然逃跑了。

若是在某国，肯定会是另一番叙事手段了。

他在土坑里，紧掐褐色的泥土，以发泄自己对自己的不满，我相信他也是挣扎过的，只是一切来得太突然，当极深的恐惧来临，人的下意识只能是用逃避暂缓一枚安宁。

虽然后悔和良知，血性和愤慨会随后而到。

是的，再次眼看更为厉害的轰炸，更多的杀戮，和当为人最后的尊严都被剥夺，以及最后一眼爱人的尸体时，他选择了结束自己和一名德国军官的生命。

英勇不是突如其来的，勇猛更不会是如你我想象之迅达。

它是需要度过一个缓冲期，而后大脑和意志的完美结合。

所以我觉得这个小故事安排得妥帖的很。

说说为何不能打到五星。

1.历史真事，这场战役打了一年，可是影片却用三天时间就讲完了，有种时空的脱离感，总觉得若故事再丰富厚实些，字幕打出来的，不是6.22，6.23.6.34这样的时间，而是6.22，9.23，12.24这样的，更有震撼力。

2.略微有些神话故事的小主人公了，他总是可以活命，他的战争穿插镜头略多，俗话说有些抢戏啊。

3.为何没能多交代下，俄国方面的回应。

电台一直在呼叫：要塞呼叫，要塞呼叫，我们还在战斗，我们保持着防御。

这句话，我相信看过影片的人，都不会忘记。

只是俄军总部那边为何没有回复。

是没有收到也好，没有派兵能力也罢，我们对这场战役不清楚的，又爱挖细节的观众，心里总剩下一个问号。

　　中国银幕上已经很久没有见到俄罗斯电影了，这几天在上映的《兵临城下之决战要塞》是一部反映二战苏俄战争的片子。

从黑白电影年代开始，反映战争的电影就一直是大制作的题材，这是一个必然，而且纵观欧美的战争电影多数是以个体来反映或者反思战争的，《巴顿将军》《大兵瑞恩》《父辈的旗帜》等等，另有记录某次战役的如《珍珠港》《莫斯科保卫战》《华沙保卫战》。

电影无疑是要表达两点，或者再现那一时刻，借历史反观现实，或者发现战争的人，借残酷闪耀人性。

影片倾向于哪一类并不重要，因为战争属于历史，信念贯穿永恒。

　　　当布列斯特的人们已经习惯了安乐的生活的时候，没有人会去相信临近的某一天战争会爆发，军事上的矛盾在大规模爆发之前和老百姓似乎挨不上边儿，所以当深夜德军来袭的时候所有人都在说“这只是演习”，就如同1939年7月7日北平的夜晚一样，早已经习惯了日军小打小闹的北平老百姓，几乎没有人意识到7日夜晚的这一个炮弹炸开了日军大规模侵华的序幕。

　　　时隔70年之后再回首布列斯特，对于现代的人来说 战争是属于历史的，我们都可以做到冷静的观看分析那场战役，总结出一些经验教训。

因为战争往往是用一些数字来记录的，战时、死伤人数、两军势力等等，这些冷冰冰的数字能代表什么呢？

可以记载、入书成为教材中的一个章节。

但战争不是用数字来对抗的，70年前还没有如今的遥控、导航、卫星跟踪系统，人在当时是最重要的武器。

战争不顾及弱者，无论你是谁，年幼或者年老，在炮弹面前是一样的待遇。

这时候最明智的选择就是把自己当成一个强者，去面对每一个比自己强或者弱的对手，信念在那时候就成为唯一的支撑。

小学员阿基莫夫就是因为信念才有勇气穿过尸横遍野的战场传递信息，所有的人都是如此。

因为战争终将成为过去，人无论是幸存下来还是无法幸免于难都会被那些数字所淹没，唯有秉持的信念会代替个体的生命永存下来，信念如同耶稣，脱离开肉体之后在更多人心中得到永生。

　　　阿基莫夫之外，年轻的士兵、军官的妻子、小女孩、医生……太多的小人物，按照我的理解《兵临城下之决战要塞》中没有大人物更没有小人物，既然战争对待每个人都是平等的，那么每个人也就应该享有同样的地位。

电影中太多的人在一瞬间成长，普通士兵临死前在地道墙上刻下“我要死了，我不会投降，我热爱我的祖国！

”当阿基莫夫说出“我不能救你，现在逃不出去，我有命令在身，我必须把命令送到”的时候，我更多的是被他的冷静沉着惊住了。

一个十多岁的孩子，居然如此清晰的掌握着当时的局势，没有被吓得失去理性，也没有感情用事。

战争在历史上可以罗列成一些数字，几页纸，几本书，精神与信念无法记载，它有些，无法简单成几行文字，不属于历史，不会过期，可以脱离开时间得到永生。

还没看过这部电影，但是一看到《布列斯特要塞》这部片名，就知道它肯定改编自《未列入名册》这部小说了。

之所以这样敏感，是因为十多年前在复旦的图书馆里读过，而且成为整个大学期间印象最深的课外读物之一。

套用现在的话，这部小说当时给我的感觉实在是太给力了。

如今苏俄文学不时髦，所以大多数人不知道这部作品。

但是它的作者相当有名，他就是《这里的黎明静悄悄》的作者瓦西里耶夫，著名的二战文学作家。

推荐大家不妨去找一找原著读。

同决战要塞相比，Jude Law的兵临城下要早近10年的时间。

又一次兵临城下，源于偶然间电视的播放，加上中文的配音，本来我是很讨厌有配音的外国电影，不原滋原味，结果故事很吸引人。

因为不得空，晚上有找来了俄版的来看。

一个国家的元首，尤其是一个任何时候都拥有最强军事装备以及最足够精配的军队，几乎全民皆兵的国家，成天想着清算和打劫周边小国，在战争来临的时候后知后觉，不知道保护自己的民众，就是一个大傻叉，王八蛋玩应儿。

政委，一个犹太人，有价值的共产党员，真汉子啊，有勇有谋，英俊潇洒。

带领自己的一个部下假投降的时候，每走一步的那种作为普通人临近死亡的恐惧，对于这场双方都有准备的豪赌的那种忐忑，以及那些同胞生命的沉重，一声卧倒，完美胜出。

尸体最让我反感的是，坦克从广场上的人堆里压过去，留下履带下面压扁了的尸体的痕迹。

发动战争和战争本身有多残忍，无法以任何形式来形容。

前事不忘后事之师mirror

从电影的角度来看，应该给这部片子5星的。

人物形象的塑造，比如主角的泰山泰水大人，放电影的那个男人，都很不错。

但是德国人的形象相对脸谱化，直到后面清场时跟电影哥合影我才能感觉到这也是群人。

镜头剪辑的闪回表现，末尾开始闪现开头时候金色的镜头，像是给大家安慰，他们在天堂里。

特别有个主角从桥上走的镜头直接是从上到下180度的镜头，就像世界颠倒过来了一样，战争是多么混乱的一件事情啊。

电影手法上拍的是很漂亮啊，虽然对于德国军队人性的塑造几乎没有。

但是一下子可以体验到那个冬天之前俄国人的绝望之感——不是援军不来，是没有援军了，祖国就要沦陷了，没有水，没有食物……那么多人就这样就没了。

打你妹的仗。

《兵临城下之决战要塞》，又名《布列斯特要塞》，白俄罗斯和俄罗斯合拍的二战影片，根据历史真事改编，原著作者就是《这里的黎明静悄悄》的作者瓦西里耶夫。

1941年6月，驻守布列斯特要塞的8000名国防军，面对德军的突然入侵，在短暂的混乱和溃退中自发组织起来，大规模的顽强战斗仅三天，主力已被歼灭，零散抵抗历经一个多月，最后全军覆没。

时隔20多年后，这些或战死沙场、或虐死监狱的官兵才被追授英雄称号。

影片刻画的战争群英像，重点人物有政委、少校、中尉、小号兵、电影播放员、医生等，在战争的大背景下，个性鲜明。

影片交代得很清楚，从一开始，要塞守军只能孤军作战，在得知彻底被包围后，突围也告失败，弹尽粮绝之下，只能一点点的困死。

据说，2010年，有两部战争片十分惹人眼球，一部是尼基塔·米哈伊科夫的《烈日灼人2》，另一部则是亚历山大·科特的《布雷斯特要塞》。

有机会也找《烈日灼人2》对比看看。

版权声明：转载时请以超链接形式标明文章原始出处和作者信息及本声明http://qfmeng.blogbus.com/logs/142311367.htmlБрестская Крепость（布列斯特要塞）2010看够了好莱坞的电影，早就想看看其他国家的电影。

但是网上存在的资源大部分都是0day小组发布的，而且依照电影产业的发达程度，电影发布最多的是美国电影，其次是一些欧洲国家，如英国、德国、法国等发达国家的电影，再其次是日本、韩国等亚洲国家。

其余一些国家，比如德国、意大利、西班牙、印度还可以少量接触到。

俄罗斯的电影要想找到Blurray版本，那可是难上加难。

苏联及俄罗斯的电影在世界电影上占有很重要的地位，尤其是战争片，怎么能少了他们呢？

庆幸的是，俄罗斯2010年上映的一部电影发行了Bluray，我也可以好好欣赏一下俄罗斯的大片。

既然是战争片，而且是俄罗斯的电影，肯定是涉及二战题材。

本片讲述的就是二战开始后布列斯特要塞抵抗德国法西斯的故事。

苏俄电影一向是大部头的，本片时长133分钟，情节多而分散，具体我就不多说了。

不过，想也可以想到，就是英勇的苏联人民不畏生死，奋战到最后一分钟战死沙场等等，大致如此的情节。

新世纪的俄罗斯电影，已经完全好莱坞化，如果不是电影里面说着俄语，这完全是一部好莱坞战争大片。

影片的重点塑造了三个人物，通过三个人物的命运来展现战争，这也是好莱坞电影惯用的手段——通过塑造人物，来表达影片的主题。

本片在这一点上，学得相当到位。

一位因为火车延误而耽搁的军官，一个坚信战争会来到的老兵，一个住在要塞里的指挥官，这三个人在面对战争来袭的时候，不约而同的肩负起战争的重担，担当起指挥官。

电影将他们在整个守卫要塞的故事完整的呈现在屏幕上，通过这些故事，来反映苏联人民的坚韧与伟大。

以人为本，这是本片的一大特点。

电影还通过对战争中平民及普通士兵的刻画，来反映战争的残酷，及苏联人在面对战争时的百态。

有惊慌失措的，有举手投降的，有自杀的，有反抗的，有被枪杀的，有被奸淫的，等等。

将士兵及平民的的投降真实反映在电影中，没有把战争中的人们塑造成英勇无畏的烈士，难能可贵。

真实的反映战争，不美化，也不丑化。

这样的拍摄方式也如好莱坞电影一样，通过小人物的的命运来展现大环境。

这也是本片的一个特点。

另一个优点是，本片的特效做得非常出色。

作为一部战争中，宏大壮阔的战争场面是影片的关键。

在本片中，楼宇遭受的轰炸，房屋的倒塌，士兵被枪击，以及那空投的炸弹等等，都十分逼真，而且给人的感觉非常真实，就好像炸弹在你面前爆炸一样。

电影中还有几段在飞机的空中追逐，这几段特效做得也是以假乱真。

本片的特效水平，比我前两天刚看完的国片《歼十出击》要强上百倍。

俄罗斯的电影特效水平虽说不能赶超欧美，但是比起中国来说可是好上许多，看完《布列斯特要塞》之后中国电影人羞不羞啊？

电影虽然时间很长，超过两个小时，但节奏松弛有度，看起来并不会感到沉闷。

通过男孩的画外音，可以将影片截然分开几部分，大致如下：平静的生活、德军入侵、准备反击、僵持阶段、突围、投降、抵抗、尾声等几个部分。

每一部分都有开始、高潮及收尾，观看的过程中可以轻松的适应影片的节奏。

和本片相比较起来，很多好莱坞电影都达不到此种程度。

最后，本片的取景及镜头也非常有特点。

战争片是最考验导演功力的，需要用到很多电影技巧。

在本片里，电影运用了很多镜头，虽不上很花哨，不易让人察觉，但细心的人还是可以感受到本片镜头的独特魅力。

要塞的全景俯瞰，空投炸弹的全景旋转，桥上战斗的镜头反转，以及准备突围时通过镜头的推拉与剪切将三个主角联系在一个镜头中，等等。

这些看起来不花哨的镜头，却深深隐藏的电影中，让我们可以感受到战争的真实、残酷，以及紧张的氛围。

看着这样画面，实在是一种享受。

刚才我也说过，本片真实的反映了战争，但是影片的主题还是在歌颂苏联人民及军队，对于俄罗斯或者是白俄罗斯来说，依然一部主旋律的电影。

这也没什么奇怪的，好莱坞电影还在宣扬美国精神，《蜘蛛侠》里都可以挂上美国国旗，何况一部反映卫国战争的电影呢？

看到本片，我就想起了《集结号》。

同样是战争片，同样是以人为本，但是本片比《集结号》的叙事更宏大，场景更广阔，主题更深刻。

两相比较，中国电影与苏俄电影比起来，还是要差一个档子的。

演员方面我就不多说了，他们的资料实在难找。

只是感觉这部电影里竟然没有一个大美女，俄罗斯不是金发美女如云吗？

只有一个女售货员相貌还算可以，可是身材太丰满了，而且是黑发。

搞不懂俄罗斯拍电影为什么不找金发美女？

浪费资源啊！

一年之内能看的俄罗斯电影是有限的，尤其是新片，很欣慰俄罗斯还在投资拍摄大制作的战争片。

总之，这是一部值得一看的战争大片，可以媲美好莱坞电影。

俄罗斯战争片依然牛B！

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