弓蕉园的秘密

两个女孩在夏天睡凉席，用芭蕉叶扇风，脱下外套乘凉。

两个相爱的人，窝在一起，看杂志，闲聊天，教对方自己家的方言，这样的夏日，也许真的用一生都难以忘记。

虽然是简单的故事，但是周导真的用心拍好了。

孟娟在课堂上因为同性恋画家和同学争吵，哥哥入狱后变得特别谨慎，再加上这一段，画面的布局。

学长说要保护阿蘭，但他其实是遮住了她的阳光。

我依旧是对青春时期女孩子们的热恋故事爱得无法自拔，周美玲导演真的太会拍了，这部电影不好说是经典，但是足以在华语青春电影市场里留下痕迹。

虽然有些剧情不够流畅，比如阿兰入狱的前后，学长的身份和权力，但是周导还是给我展现了一个清晰的学生时代深刻的爱情故事。

这个故事里没有娇柔做作的伤痛，没有女生之间的勾心斗角，也没有流产打胎的疼痛。

只是大时代背景下的小人物，短暂而深刻的爱恋。

我很反感一些电影，把情情爱爱拍的很无趣，故意去刻画女生之间的尔虞我诈，深化“三个女人一台戏”这样的刻板印象。

又或者是去拍前任现任剪不断理还乱的无聊故事，拜托，那些男的有啥好，需要女生这样苦苦追求。

当然我并不是不喜欢男女的爱情，真诚的爱值得一切尊重，而周导这部戏里的爱情更让我动容。

阿蘭的口音把我一下就带回了家乡，这样可爱的乡音，这样可爱的女孩。

为了自己爱的人，学习台语，去做香蕉园里的粗活，就为了和孟娟呆在一起，睡来抵。

广东口音再加上闽南语，这样娇滴滴的女孩，又十分十分的坚强。

所以当她说和学长在一起时，我清楚这背后肯定有苦衷！

她是那样坚强勇敢的女生，如果不是为了保护爱的人，她又怎么会害怕而隐藏自己。

尽管猜到了故事走向，但是在看到阿蘭入狱的时候我还是忍不住要哭，太好哭了。

阿蘭的声音轻轻的，带着哭腔的，细细地诉说着她对孟娟的情。

她希望接她出狱的人是她，但又害怕是她。

也是这次入狱让她明白了，在这个环境她们的爱只能是留在芭蕉园里的秘密。

讲真的，周导真的给观众带来了好作品，很可惜没能在院线看到。

电影看完后，还有很深的感触。

六月份是骄傲月，今年的骄傲月可能还是很安静，在学校论坛里看到有人说“我们为什么不能讨厌同性恋”，这样的留言获的赞比踩要多得多。

有时也会自我阉割，会问自己“我有什么好因为同志身份而骄傲的呢”。

谢谢周导提醒了我，因为在三四十年前，孟娟不知道要以什么身份去找阿蘭，因为在二十年前大陆才将同志去病化，因为到现在还有广电总局发布禁止同志内容影视的通则、南航空少被辞退、学生做同性恋反歧视演讲被退学、年长的同性恋者被对方家人起诉、同性情侣不能用游乐园情侣票等等数不清，诉不尽的不平等事件。

正因为我们经历了那么多的不公，所以我们更要骄傲，我骄傲。

台湾电影首先要警惕的问题是过度文艺。

其次，不要总拿政治和性别说事。

一者是风格上的，脱离现实的土壤；一者是主题上的，博取眼球。

对于后者，我们很能理解。

当社会从保守走向开放，批判前种环境的压迫是人之常情。

因此，大量台湾电影把视角聚焦在“白色恐怖”和“LGBT题材”，这实属正常。

问题在于，创作者一旦预先设定好探讨的主题，然后发展故事，有坠向主题先行的危险。

《弓蕉园的秘密》直白地把性别与政治结合，几乎像一则控诉“白色恐怖”的檄文。

同性恋情在某种程度上，也是对传统习俗和执政理念的违逆，同样算一种政治性表达。

《弓蕉园的秘密》甚至抛弃了大多数同性电影都会表现的角色摸索性向的过程。

两位女性角色在电影开始便已经一起，好像理所当然、名正言顺。

这难道不正显示出创作者急功近利的意图？

为了表达主题而硬生生地虚构人物和配对人物。

从最开始镜头里电视播放的“zhan-中”事件，也能看出创作者强烈的政治诉求吧。

这样的电影真的不必看，因为即便不看，仅看剧情见解，我们也知道它要表达什么。

当故事不再能构建额外的意义，全部在预期之内，这样的电影还有拍摄必要吗？

我想，这或许反映出台湾电影人在拍摄环境越发自由的情况下，反被自由限制的困境。

当什么都可以拍摄，很可能什么都拍不出来——因为发出的声音往往针对着那些无法发声的时刻。

当然，大陆观众也不要对岸一拍涉及政治或同性的电影就兴奋，跟看a片一样。

活生生把一部烂片或及格的作品捧成佳作，还呼之为“华语电影之光”。

这是多么见过世面呢，你要在那样环境里，你也能拍出来，还能拍得更好。

本片让我们回忆起那个年代女学生也是革命运动的主力，当然对女性题材或者女同性恋题材的贬低和矮化，这片既不够主旋律也不够英雄主义。

可以感受到槟城这片土地和台湾话带给她的安全感， 所以从剧作到视听都是舒展的、稳扎稳打的 党派政治、国际关系与身份政治、人际关系形成很明显的符码对照 围困着遭遇双重身份认同危机的边缘人。

缺1很多镜头不够美感 可能想表达那个年代2两个视角，行，ok，但是能不能有节奏的插叙，一个视角下的爱情故事讲得不完整，另一个一味煽情3故事太短了，讲白色恐怖少，讲政治情节冗长4男性角色emmmm有好多优美的词汇想说，算了优点有且只有一个！

很重要！！

我太喜欢兰主动调情的画面了！！！

（电影开始我用服装和语言来区分两个女主的性格，女一一看就T里T气，穿着程序员专用衬衫。

然后兰都是那种白色系显温婉的衣服，给人乖乖女的感觉，然后！

反差！

就来了！

这个乖乖女！

还特别他mua的！

会撩人！

会调情！！！

就这种反差我很喜欢！！！！

）学校池塘边，板凳上的“去你家打工，睡觉来偿”睡觉前，询问“亲一下就睡”香蕉园煮面时“好热啊，我要……”以上，果然女导演拍出来的才细腻。

哦！

再夸一下女一的哭戏，第一眼我就想起来她演过【我们与恶的距离】，然后分手的哭戏很合格。

我好想好想看【半支口红】by欧丫改编成电影！

这不比此剧本好吗？

同样上世纪，同样txl是流氓罪，同样时间往前推一推还可以讲政治，不讲政治还可以讲教育，不讲教育可以讲宿命论（上一辈恩怨和这一辈）。

这个剧本真的很香，希望有导演（或者富婆，因为拍出来挣不到钱）可以看看！

略有失望。

导演引用了1979年的社会背景，但这个借力没有借到位，感觉冲突是被大环境牵着走的，缺少一点自己的内核，层次也显得单薄，整个故事的呈现并没有因此更上一层楼。

剧情总体四平八稳，都在意料之中，中规中矩，也没有明显的差池。

但我还是比较投入地看完了，弓蕉园的布景正正狙击在我的审美点上，两位主演fall in love的戏份很有氛围感，高雄本地的方言（闽南语？

）听着非常舒服（虽然我听不懂）。

很喜欢电影中娟的哥哥的设定，他一直尊重理解妹妹的取向，有这样的家人真的很幸运。

令人心碎的爱情，夏日，青春，美好。

互相吸引…世俗，轮回可知她的心里也有她。

无奈，只能分隔两地。

是对她们又些残忍，她在香蕉园等她这么多年，她又何尝不是在马来苦守没有太阳的明天。

只因她知道，环境不允许她这么做。

她们早已经过了那个夏天，因为属于她们的夏天在彼此的心里永存。

又何尝不是杜鹃啼血般的歌颂 ，属于她们的爱情。

我相信，爱会战胜一切吧🌈。

首先剧透一下，结局是BE。

两个人的感情戏份比较朦胧，主要表达的是环境对于爱情的影响。

给我的感觉就是导演是在表达对政治环境的控诉吧。

两个相爱的人因为年代，因为政治原因最后被迫分开。

同时也在想可能正是因为有这样一群人敢于突破现状，发出不同的声音，台湾的同性婚姻法才会得以实施吧。

对于爱情可怕的不是没有回应，而是两个相爱的人被迫分开。

台语好评，选角好评，叙事结构好评，感情戏好评，说是周导历年最佳也不过分。

电影打破了zz运动里女性作为镶边或者缺席的刻板印象，本片让我们看到那个年代女学生也是zz运动的主力，以及男性在zz运动中对女性的背刺。

题材上算是les和zz结合的一个大胆的尝试。

个人觉得电影有些极端的低分评价，很有可能源自顺直男对女性/女同性恋题材的贬低和矮化：他们自动带入了徐志祥和教官这些大爹视角，觉得女性不能搞zz，更不能搞les，应该做一个服从温顺、被保护的玩偶角色。

所以林书兰这个角色才如此让人动容，她作为一个传统家族的富贵小姐，能够坚定的选择爱己所爱和为了自由而奋斗，这是何等的勇气和魄力，这一形象设置也打破了对女性的刻板印象。

可惜由于林书兰的正直磊落和缺乏经验，被卑鄙的徐志祥（把女性当成性资源的男性典型）算计、胁迫，被迫与爱人分离，并受尽监禁审问，但是她还是跳出了徐志祥设的圈套。

最后关于她的结局是开放性的，徐志祥对外宣称她奉父母之命回槟城结婚，对蔡孟娟说她被关进了绿岛的监狱。

不过结合林书兰一向的行为和发言，个人认为后一种的可能性更大。

因为书兰曾经坚定的对孟娟说过自己不会接受男性，也不想嫁人，并举了自家的妈姊们不结婚合买姑婆屋住这种女性同盟的生活方式。

这种脱胎于传统母系氏族遗产的生活方式，和觉醒后女性的志向冥冥中形成了呼应，仿佛女性主义的火把以一种隐晦的方式代代相传。

这样一来，就解构了婚姻这堵“男墙”对女性同盟的割裂和瓦解。

电影最揪心的部分莫过于书兰为了保护孟娟而对她撒谎、把她推开。

有人诟病这个情节过于老套和中二，但是作为一个白色恐怖下的学生、作为一个被相对剥夺的女性，这是她为爱人能做的最好的打算了。

这也正反映了，女性对女性的情感往往才是勇敢的、忠诚的，男性对女性往往充满了算计和胁迫。

明白书兰心意的孟娟，怀着对书兰不减的爱过完了余生。

就像余秀华写过的诗：我承认这不停的轮回里也有清澈的沉淀我无所期待，无所怠慢如果十月安慰我，就允许五月烫伤我时光落在村庄里，我不过是义无反顾地捧着如捧一块玉身边响起的都是瓦碎之音我也愿意相信，林书兰并没有一直被关在绿岛，而是设法出来并隐姓埋名，继续参加zz运动，为了自由而奋斗。

为了不拖累爱人，她一生也没有再和她相见。

相比一些更精致的les电影，我更喜欢这种带有乡土气息和地域风情的les电影。

两位女主角的面部线条都偏圆钝，身材纤长结实，看起来都有种扎实的生命力。

孟娟有农家乐t那种能给人安全感的可靠气质，看到书兰从监狱往外走的时候，我感觉她是那种可以从大灾难里活下来的女性。

而且书兰下垂的狗狗眼、坚定的眼神，以及和孟娟亲昵时的喃喃细语，真的太让人喜欢了！

和杨采妮一样有种可爱的娇憨感。

“回想起这半年，我们从夏天开始相恋，到现在冬天都还没有过完，我这一生最重要的恋情，却已经没有办法继续了。

”“你问过我为什么把照片拍得很朦胧，因为这是我们相爱的证据，也是讲不出口的秘密。

”“我只能期待有一天，有一个自由之地，可以容纳所有不同的声音，还有爱情。

”

不管是哪個視角都有清楚交代事情，雖然一開始她們兩人不是從校內學生到朋友到戀人比較長流程呈現，而是到朋友以上戀人未滿的關係開始，我猜想進到朋友關係之前林書蘭就喜歡蔡孟娟才會接近她(在開頭蔡孟娟指示要去那裡等她，林書蘭很開心的笑容以及後來的表白確定一定事喜歡她才會跟她成為朋友)，只是導演沒有把遇見的事告訴觀眾，其他沒什麼問題人物視角清楚交代原因，至於最後林書蘭在四十年沒有回台灣甚至連打電話都沒有，可能因為被美麗島事件牽連導致害怕被監控怕會被拖去被打傷，第二背叛蔡孟娟的心和不想看到學長，讓林書蘭不想回台灣，所以結局沒有和蔡孟娟相見可能這兩種原因，我希望林書蘭會回來，可是後來我在看過二遍帶入兩位人物的情境我理解結局不完美卻很合理，最後我想說兩人的痛是無法彌補，就算彌補傷疤還是在身上無法消失，雖然不能體會那種痛，但知道那種痛是永久不會消失，這是我第一次影評可能會有錯歡迎大家來討論

“我已经想清楚了，我应该回到正常的道路上。

请你对外，再也不要讲起我们俩个的事情，我是不会承认的。

我们俩个的事情，都不要讲，请你不要说，什么都不要说。

”这段台词好像那些转身去结婚的拉拉说的话，这电影看得我，哭的鼻子都不通气了。

太多的欲言又止，很多故事我只能留在在记忆里，也会像主角一样意识不清楚的时候，却还是记得那些过往，那些故事我再也不对任何人诉说。