恋之风景

一直特别喜欢青岛的原因是少年时代看过一部在这里拍摄的电影，叫《恋之风景》。

很巧刚好是自己最喜欢的演员做男女主角，所以总是反复的看，也把青岛反复的喜欢着。

这部电影陪我经历了太多事情。

今天躺在民宿的沙发里看这部片子，想到我初次看的时候，的确是痛苦、痛苦，能够支撑着活下来都实在侥幸。

一切真的美好的从来没想像过。

因为一部电影我爱上了冬天的青岛 很多年后 我牵着她的手走过了电影里的每一条街道 在海边迎接日落 在面朝大海的房间感受属于我们的宁静 又过了很多年一切都变了 可那时的点点滴滴依然清晰真切；一直以來 都有這麼一個地方裝一裝當下的心情曼兒每天都會抄一篇男友的日記在回憶里重溫每一天的點點滴滴。。

后来的某一天 你會不會突然想起那個曾經

我本来很想通过看这部片子流点眼泪，不过结果有多个情节配合音乐却让我不知道该哭还是笑，眼泪是没有流出来，笑容也只是进行到一半．恋之风景．总会流动过去，这是为什么人们会说你的人生其实是一场旅行．一场场曾鲜艳曾轰烈曾生动的爱恋也都只是流动的风景．恋人们是过客．旧的和新的．治疗失恋的方法有太多，就算是什么也不做，时间也会帮你抚平伤口，除非你像曼儿一样根本不想从那种悲伤中走出来，你死命地和时间搏弈．可是不知不觉间，你还是重新地沦陷了．我过去对青岛没有多少概念，没想到会是和鼓浪屿一样让我心动的地方．那些坡路也让我想起了随园．其实我好喜欢说下就下的雪，屋子里的暖气管，林嘉欣的衬衫加奶奶衫．重新沦陷了的你，不知所措．人太不愿意相信美好的事物，总是以为自己是情圣，专一且长情，过去已经是凋零的花朵，面对美好的新生花，你却非要对自己说，这样不对，这样不好．你该在什么时候才会明白，一切都是浮云．对过去的执念能为你带来什么？

所以人活于世，理应了无牵挂．就像．婆婆反复抄写的心经：＂观自在菩萨．行深般若波罗蜜多时．照见五蕴皆空．＂曼儿看着这些忽然不能控制地大哭．其实很多道理，你完全理解，但是就是做不到．仿佛只有从了你内心的冲动，生命才有意义，才能继续．当我注意到片子的英文名floating　landscape，我知道我明白以上所有道理．但是放不下浮景的你和我，五蕴皆满．我的冲动，你明白．

曼儿的回忆充斥着失真的光晕，也许正意味着是过于沉溺往日时光后对事实的美化。

她摸着德森僵硬失去血色的双手，颤抖着拿出化妆品调色，只为给男友的关节抹上活人的红润，然后割腕后挣扎着俯身擦地。

遗憾的是，可能我对浪漫过敏，这些过于文艺的桥段都未曾打动我。

反而现实片段中，曼儿与阿烈的相处更加细节、真实，打动人心。

阳光下旋转的木椅，登瀛梨花下的奔跑与对视，和雪夜中阿烈模仿动物鸣叫声反被街坊斥骂的设计更朴实真挚。

版本问题，郑伊健国语配音过于出戏了。

对比刘烨的普通话，林嘉欣、苏瑾的台湾腔含糊而甜嗲，每每需要靠着女主美丽的脸蛋才能忍下她的台词。

《恋之风景》是一部非常清新浪漫的文艺片，会让我联想到岩井俊二的《情书》。

如果故事只有林嘉欣和郑伊健，那它就是青岛版的《情书》；但是故事里出现了刘烨，那它就成了一封写在青岛的情书。

我没去过青岛。

以前只知道它是一座北方的海滨城市，有啤酒节。

我知道得太少了。

原来它有那么多弯曲的、高低起伏的小路，称得上是东方意大利。

我想它比意大利更加迷人，因为刘烨和林嘉欣曾并肩在这里散步，曾骑着自行车绕着弯弯曲曲的下坡路滑行。

那斑驳的树影给这一切添上了更加浪漫又柔和的色彩，我想我几乎要爱上青岛了。

这部电影不是没有缺点。

旅馆老板这条支线是离散的，和主线无法串联起来，也并不曾通过支线的经历教给主线的人物什么东西，或带来什么思想上的改变，所以它是游离的，可有可无的。

而关于主线，我看到有评价说没给曼儿和阿森的感情线足够的铺垫，但我觉得在一部90分钟的、主题是女主寻找过世男友的往事的剧情里，曼儿的几次自杀，曼儿的虚幻的执着，这样的铺垫其实已经足够了。

主线是两条线交替并行：林嘉欣和郑伊健的镜头是带着柔光的，梦幻的，触碰不到的；和刘烨的镜头则是写实的，是棱角分明的，是落地的。

曼儿找寻的阿森画里的风景，不过是“满目青山”；而这个过程里一直陪伴在女主身边帮助她的小烈，何尝不是“眼前人”。

也有人说曼儿和小烈这条线进展太快，我非常不同意。

这条“实”的线是非常饱满的。

他们曾一起走在夜深人静的小路上，小烈模仿各种小鸟的声音逗曼儿笑，树影打在他们身上，明明暗暗；他们曾一起骑车比赛，一起因大声喧哗而被训斥，一起夜里偷偷去图书馆找线索，被发现后狂奔着逃走……这些都是恋爱中的少男少女会有的经历，那么幼稚，那么动人。

他们也有暧昧得令人心碎的瞬间。

小烈来找曼儿，却不敢踏入屋门，曼儿擦地时在镜子里看到小烈却假装没看到；小烈帮曼儿修灯泡，修好后低下头，正看到曼儿帮他摆好鞋子、抬头望向他的脸。

这样浓烈的相互吸引，在曼儿的纠结中变得更有蛊惑力。

她来到阿森长大的城市，想走他走过的路，想更多地了解他，想更深地记住他，可是最后却情难自禁地被小烈吸引，她想象中阿森走过的路变成了小烈走过的，她想象中和青岛有关的一切都变成了和小烈的共同记忆，她想记住的脸却渐渐忘了，她脑海里越来越多地出现的是另一个人的身影。

当她渐渐发现，原本应当被她珍视的回忆、不能忘记的人，一点点被另一个人覆盖，她感到恐慌。

曾经那样热烈的爱，真的会被新的感情取代，这个取代的过程里，谁都会陷入纠结吧。

自杀只是一瞬间的勇气，但只要活着，未来就会有无限可能，也许有一天，你就会找到一份新的值得珍视的感情。

曼儿不敢正视这份感情，所以选择了逃避，可谁又能拒绝为自己画的整整一面墙的登瀛梨雪呢。

故事的结局非常日式，甚至用上了“日剧跑”，当曼儿跟着小男孩儿穿过那片梨雪，看到树下小烈灿烂的笑，我想她再也离不开青岛了。

正视自己的感情，走回现实，只是迈出那一步的距离罢了。

“恋之风景”，起先是阿森画里的风景，后来却是小烈带给她的，真正的风景。

登瀛梨雪。

林嘉欣的长相非常甜美清纯，由她来饰演那个带着一幅画从香港来到青岛，寻找过世男友的忧郁的失意女青年，让小烈一见钟情是非常有说服力的；而刘烨骨子里有一种很极致的文青气质，饰演小烈这样一个能把曼儿从虚幻的过去里拉出来的业余画家兼邮递员，亦是非常有说服力的。

这部戏里刘烨的表演非常有魅力，那些暧昧的瞬间几乎令人胸中酸胀得要落下泪来。

《恋之风景》讲述的是2003年左右的故事。

中国还没有通高铁，香港和青岛的距离，仿佛是两个世界；邮递员送信要骑着自行车，我想那时候的时间应该过得很慢吧。

那样慢节奏的生活，就像片尾里出现的幾米和他的画，已经随风消逝在时间长河里。

你还记得幾米吗。

我想去青岛看看电影里的登瀛梨雪，想去看看刘烨和林嘉欣走过的起伏的小路。

《恋之风景》于我而言是一部很特别的电影，它在《一辈子的昨天》这篇rps文里占据了大量篇幅，而刘烨和林嘉欣走过的那条小路，因为他俩走过、因为《一辈子的昨天》里描写的剧情而格外美丽。

一百年哟,多么漫长,三万六千五百二十四个晚上,数不清哟,数也数不清,这么多的晚上有多少梦想-青岛梦寻<1991年纪念青岛建市百年主题曲>写这篇影评的时候其实我更想做的是对儿时青岛的追忆.今天是2018年3月10日晚22点35分.距离这首歌已经有将近27个年头了.当我在回到老城区的时候心里的感慨非常非常多,但物是人非足以让我对这感慨有足够的的解释了.只是觉得全国每个城市的规划都让我们离儿时对家乡的记忆越来越远,仿佛从现在去到儿时记忆的地方有一种很浓重的陌生感.百年建筑的拆除,仿佛这些有着百年历史的建筑队城市规划是个莫大的阻碍一样,庆幸的是片中不少地方我都能找到.但和电影中那时的青岛完全是两个地方.开头的青岛第二海水浴场在八大关,其实那个地方还是电影中的模样而已,只是那里没有曼儿和小烈;小烈和小男孩一块在一个楼道内给信箱放信 那个地方就是在济南路,可现在看不到楼道内的涂鸦了那面画着漫画的墙也已经被拆掉了,很多去到那的外省朋友们肯定很失望吧,其实我也是,从小坐公交车经常路过那面墙,但这条公交线路是在这部电影之前我上小学时期经常坐的,03年电影出来的时候我已经很少坐这条线路了,其实就是6路车而已还有龙山路 龙山支路 鱼山路 观海一路等地这些地方都是取景点.但唯独不在的只有片中那美丽的东瀛梨雪了作为一个老青岛人,无时不刻脑海里总在浮现出儿时青岛的记忆,但是现实永远是现实,记忆永远是记忆,你记忆中那个准确的建筑或者街道已经不复存在了.

嘉欣mm看着画,她的表情好象在看着一场绚丽的舞会，很绚丽，那里仿佛就是全世界。

　　于是他们相爱了。

　　画家叫做郑伊健。

他有遗传病，活不长久。

自从10岁那年开始写日记，因为要离开妈妈了，他要记住所有的一切，才不会遗忘。

　　她们两个过着平淡的日子，一直到画家的离开，离开她，只是爱情不曾远走。

　　真的很老土，因为爱人生前说过，一幅景象不停的浮现，所以她要到青岛去，他童年的地方，找寻那幅景象。

很老土...　　我只能说，这个很老土，老土到不能感动人，我眼中有淡淡感动的原因不是我看到了爱情，是我没有爱情，如此这般的爱情。

　　我没这般爱过。

　　你会全心的欣赏过爱人的作品吗，是否在他熟睡的时候轻妩他的脸？

是否忘情时相拥起舞，是否在他离去后拼命想给给爱人的手恢复些些的血色？

是否本已失去生存的意义，但为了爱人脑海中的一幅景象又孤单的回到人间？

　　我并没有。

　　我从来没有想过现实中会有如此这般的爱情，生活中已经丧失了美丽爱情的土壤。

或者说，我是在嫉妒。

为某些事情而嫉妒，也是件美好的事，也是件悲哀的事。

　　刘烨是个邮递员，总有个小孩跟着他后面，个个都说那是条金鱼之粪。

但有一天，小孩子不见了，嘉欣mm问他，你的金鱼之粪呢？

　　跟另一条金鱼走了　　为什么？

　　那条金鱼手里拿着一大包的爆米花，香喷喷的爆米花。

　　刘烨看着嘉欣忧郁的脸，我知道他有些痴了。

　　吸引一个人可能要很多，也不用很多。

　　刘烨很执着的为嘉欣寻找那一幅景象，不知道他明不明白为什么会如此执着，我想我知道。

　　我不知道他为什么要一定找到那幅景象，我想他自己会知道。

　　嘉欣到最后不知道是不是要找到那幅景象了，我当然知道她要找的只是那个人。

刘烨也知道，所以他把时间盒又埋了回去。

或许他在赌气，但你也许可以理解为心痛。

　　门口晒着太阳的老大爷，他的生活就是晒晒太阳。

　　他身边的老奶奶，她的生活就是每天陪着他晒晒太阳，牵牵他的手，把被子拉拉，吃着家里种的栗子，笑嘻嘻的看着年轻人们出出入入，招呼着那个要寻找一些东西的小女孩，把栗子硬塞给那个好心的邮递员。

　　我已不再单纯，只希望单纯的人可以找到自己的爱情。

白色的阳光忽略过一个人苍白的脸，停留在一只指甲永远都不再生长的手上。

这只手正被另一个人的手静静抚摸，被企图用口红装点上本应该有的血色，然而有泪滴下，洇开陌生的红。

白色的阳光在冬日里用缓慢的语调形容着青岛。

城市似乎处处是山，山上布满有红色屋顶和半圆形拱门的石头建筑。

从环山水泥公路上下，可以看见掉光了叶子的树，和树后面的海。

冬天里它们都是那么空旷辽远，伤心人见了，不由想，这座城市真的就是载着他的过去和她的记忆，那样一种浮浮沉沉的风景啊……白色的阳光点燃了一个邮差眼中深藏的忧郁，松开一个老人垂死的手，抹平白纸上一笔一划的《金刚经》，描绘一条窄巷一些孤独的背影，让一个女人包扎起刚刚割开的手腕。

它们见证一场突如其来的崩溃，铺陈一段阴阳相隔的往事，照亮一个人心灵深处不忍又不能不弃的忘却。

希望死去的记忆，就像白色的阳光。

那寻寻觅觅的登瀛梨雪，却似乎是重重叠叠的白色阳光所化。

只是因为要出差去冬天的青岛，把几年前看过的《恋之风景》找出来复习。

一部淡淡的悲伤电影，当时还不算太出名的林嘉欣和刘烨在讲述着一个绵软的爱情故事。

第二遍看，虽知结果是美好的，却更体会到那一段犹豫与不舍并存的萌芽情感是多么不易。

更惊讶的是，我看到心痛，不是为了曼儿，而是为了刘烨演的有些憨厚的小烈。

第二遍看，体会到小烈对曼儿由同情、怜爱、心动一直到无法自拔的爱。

冬天的青岛看上去很冷，但两个人在经历了一天找梦中景象的路程后，走在青岛的老巷子里学鸟叫被人砸，那笑声非常温暖。

突然小烈说：你男朋友真好，有你这样想他。

从那时起，一颗羡慕的种子在他心里生根。

一起挖出树下的时间囊，曼儿只顾看男朋友幼年埋下的一个小男孩在童年认为珍贵的东西，而不顾小烈说“其实我也有自己的时间囊”。

小烈突然嫉妒了，这应该是他自己没有预料到的嫉妒，所以表情很孩子气，很生气的从曼儿手中夺过时间囊。

很有意思的是，导演故意安排，让曼儿路过看到别的女孩送围巾给小烈，而气得扭头嘟着嘴巴骑上自行车就往坡下冲。

小烈在她身后紧追，让我捏一把汗。

但他的表情是带着轻松和调皮的笑，他知道自己一定能追上这个倔强女孩的自行车。

这番追逐后，小小的不快不需解释也烟消云散，无论是小烈对时光囊的嫉妒，还是曼儿对围巾的微妙心理。

但是，小烈对曼儿的真正心动，却是那样一个小细节。

热情的他给曼儿留宿的旅馆修灯泡，鞋子一脱就站到椅子上。

旋好灯泡，低头却看见曼儿把他如两颗红枣般散开的鞋子拢在一起，再旋个180度刚好是他走下椅子的方向。

曼儿抬头，对他微微一笑，那双自从抵达这个城市起就一直悲伤的双眼，这时却带着甜甜的笑。

这个蹲下给他旋转鞋子的女孩和那张甜甜的笑脸，在小烈的心里重重锤了一下，有点甜，又有些痛。

我们都体会过那种心动的痛，正因为对这段充满未知的感情拥有无可抑制的充满期待才这样痛。

那之后的故事，才是真正的冬天。

曼儿一心找寻男友生前脑海里的最后一幅画卷，却不知不觉总想着另外一个人。

她很怕自己淡漠了对男友的爱恋，却不知怎样面对内心的感情。

直到决定离开时，春暖花开。

据豆瓣有人说在青岛旅行看到过电影最后那副图墙。

一向不中意几米的漫画，却配极了这个故事。

当曼儿带着唯一的心愿来到这个陌生的寒冷的北方城市，其实根本没想好该怎样继续生活下去。

就像漫画里的女孩，失去了视觉，失去了嗅觉，仍然坚持着找一片根本不知在何处的风景。

小烈就是那个单纯的天使，试图牵引着她不要掉下去，就算掉下悬崖也把她接住。

还好，他们最终完成了一段艰难的心灵之旅，有梨雪满树的那天。

看一些花絮说，其实那片梨雪是虚构的场景，在青岛并不容易找到那样的地方。

但我依然相信那些街道里流淌的这种温情。

曼儿来到冬天的青岛，黑衣黑发忧伤的表情寻找她未完的爱情找寻德森梦中的风景夜夜抄写他的日记，如一个虔诚的信徒在抄写《心经》去他去过的地方，吃他喜欢的食物呼吸他曾呼吸的空气学习他的心情蒙住眼睛去触摸冰冷的回忆在看不见听不见摸不到的日子里闭上眼德森无处不在皱眉的德森、微笑的德森、骑车的德森、向她走来的德森忽近忽远曼儿站在原来的地方，走不开也追不上那个下雪天小烈站在四五步的身后曼儿不敢看那段长长的下坡路是他们最靠近的地方小烈觉得曼儿就像他画中的盲女他愿意化成全部的羽毛，变成那满树的梨花送给她换她的目光移向他