下雨时你的温柔

可能没有看的太仔细！

倘若说小彩因为小时候的事情，还有隐藏在内心的渴望陪伴和关怀，因为男主对于家庭关怀得缺失。

才导致她的依存症！

但是她很爱信夫啊？

为什么非要和别人发生关系？

信夫和她还有女儿一起在游乐场时候。

明明信夫在，为何非要想个办法离开信夫，去和别人发生关系呢？

如果说是因为她很爱信夫，但是得不到陪伴和关怀。

内心深处有怨念，故意报复呢？

因为最后在岛上两人相遇，小彩的表情和眼泪才真的像一个正常人！

是不是因为自己成功了？

升了职的信夫，为了她辞去工作。

隐居在小岛，而她也终于如愿以偿的可以时时刻刻在信夫身边！

算不算变态的爱？

无时无刻想占有对方？

因为爱，但得不到关怀，所以出轨去得到关注？

毕竟你有性欲时候，信夫在身边。

你也不想和他发生关系！

着实不懂！

希望有人解惑！

和大家一样，前几集三观碎得一塌糊度。

在是我看过最毁三观的剧!!!我缓了将近一个月才在今天看完了剩下的三集。

结局很出乎我的意料。

我不了解野岛伸司。

看了这部剧我充分的认识了他的变态美学。

全剧没有一个正常人，全是没什么职业操守的神经病，没职业的女主是最大的变态。

爱好约p，睡遍全城只爱一个的家庭主妇，只会笑，却在捏造出内心世界的忠厚大叔，没什么职业水准只会瞎bb的心理医生还兼职着小三，变态管家，猥琐作家，gay里gay气的男人和Max爆满的女人是姐弟……世界之大，真是变态纷呈!按广电局的一般套路，作妖的都该打死，这应该是个普天同悲的结局。

但这是野岛伸司的套路。

前面几集黑得我怀疑人生，后面两集又十分温情。

反差萌啊!立木夫妇居然有个圆满结局。

但圆满得又很沉重。

但关于角色们的变态原因，别动不动就归结于童年阴影或者回忆阴影。

有些人变态是种爱好!摆脱天雷滚滚的同时别是旱天雷。

哎～野岛的剧不看完不知道有多神。

浪漫主义的天才，文学之美，极端得展示了毫无边界、堕落、无节制、泛滥的画卷……细腻的人借此能逃离点“正确”的生活之束缚吧。

崇尚“中庸”的中华文化和日本的“极端”审美是完全不一样的，日本人喜欢事物的“两极”冷漠与狂热、软弱与暴力……不断交替呈现出来，这是他们的美学，但中国人似乎觉得自己很有智慧，提出了反复游走在两端的解决办法，就是保持中庸，我既不大喜也不大悲....也许这是许多人思想与感官与这部剧暂时“接不上口”的原因。

看评论，很多人都在用这套思想去分析剧中人物，真的，我觉得鸡同鸭讲...并不是说一定要用日本人的审美来欣赏这种文本，但身在出场程序一样的思维模式里评论所有不一样的美学样本有什么可骄傲的呢？

话说国人就是因为这种实用主义的思维模式才没办法提升审美意识的。

话说回来，野岛秉持着一贯作风，浪漫、变态、深情、天真、无边界。

但这次人物更加多元，故事也更加多线、交错复杂，是更加成熟和完美的作品，收线结尾到最后一刻非常加分，最后两集感触颇多，很戳泪点，他一定是有颗少女心的人。

上周在看之前，看到不少评论说这部剧毁三观。

上周看完后，觉得如果这样的剧可以毁三观，那么也许是其三观不够接地气。

对人性的认知若基于一厢情愿，主观设定，往往难以更多地了解人性。

欲望，因人而异，却不分男女。

在我看来，这部电视剧主要是在讲述依赖症，过于依赖某人，某事，某物等等，依赖到出现病症的状态，就一步步走入痛苦的深渊。

每个困境，都是一个难题，都在考验着身处其中的人。

剧中也似乎间接探讨了爱与非爱的行为，爱情中男女口口声声的“爱”就是一个人对另一个人精神与肉体的绝对占有吗？

哪怕是在确认对方是真心真意爱着，心里只有自己的情况下，也接受不了肉体出轨，即使知道是因为病症引发的结果。

不管曾经以为多爱，说过多爱，一旦发现对方做了对不起自己的事（比如出轨），仇恨与愤怒便瞬间占据心房，不再想去理会对方的感受。

真不知这是对爱的误解，还是爱得不够，不会爱，不懂爱呀？

人是自私的动物，自私只是中性词，不褒不贬，生存本性而已。

但一个自私的人，要学会爱，懂得爱，感受爱，给予爱，是非常不容易的一个过程。

一切痛苦的根源，不只在于执着，更在于人性本身。

爱是懂得为对方着想，真心地体贴与关怀。

学会怎么去接受一个不完美的爱人，家人，亲人，用爱，包容，与无尽的耐心去温暖自己爱着的人。

妻子彩，与丈夫信夫都有一定程度的童年创伤，表现形式就是彩的双重人格，与信夫的隐藏自我，不敢呈现真实的自己。

其实，彩和信夫都一样，总以不走心的笑，试图讨好取悦身处的环境，不知不觉让笑容成为挂在脸上的一种通行标识。

这或许与他们的童年遭遇有一定关系，就像［被嫌弃的松子的一生］中的松子，在家里总不受重视，又想得到关注与疼爱，于是总以搞笑的方式去取悦父亲。

可从无意识的举动，到有意识的取悦，再到不断地机械化取悦的过程，惯性业已形成，身心愈发麻木，创伤深深烙印在一个人的性情中。

剧中彩的双重人格，其一是极具社会融入度的温柔体贴，平和恬静的性格，其二是以自我污化的发泄方式释放心中的恶，平抚内心的不安与痛苦。

彩的病症与她养母，因丈夫出轨造成自己内心失衡，精神受伤，不时产生丈夫又外遇的幻想，并把幻想转嫁到年少的养女身上，一次次实行体罚，有非常直接的关系。

父母在孩子年幼时，没有呵护好孩子的尊严，帮助孩子建立健康的人格，反而贬斥侮辱，可能给孩子内心造成自我认知的失衡，进一步可能矮化，污化自己，丧失获得健康人格的机会。

信夫的童年，可能也有类似对自尊心严重伤害的经历。

只是信夫，把自己裹得过于严实，从未口头提起过，仅仅在他一些零碎的记忆闪回片段中，可以看到他心中恐惧与难以忘怀的似乎是什么。

彩和信夫都带着童年的伤痕，一路成长起来，长成了大人，可心中却依然空虚，创伤从未被自我修复。

彩在丈夫信夫白天外出上班后，时不时身体就会爬出“红蜈蚣”，让她欲罢不能，这是不是彩一直以来的行为模式，还是结婚之后才如此，剧情没有清楚交代。

对一种心理疾病，电视剧的探讨，不免浅薄粗糙。

剧中的心理医生，非常的不专业，似乎也没有起到什么良性的作用，更多时候倒让人感受到一个心理医生的无能为力。

剧中也穿插了心理医生与这对夫妻略显复杂的交错关系，及心理医生与曾经的病患，酒精依赖症患者的情感纠葛。

这一切是不是说明了一个问题，依赖症（精神疾患）的治疗过于艰巨，更需要的其实是身边人和自己的努力与付出，尤其是自己，其他人可能难以伸出有效的援手？

一个出现依赖症的患者，内心像有一个无底洞，总是填不满。

对于情感依赖，人人或多或少都有。

离开心爱的人会伤心，会难过，可仍然会有理性。

但像彩与信夫这样，离了谁就没法活也是一种病症状态，是过份夸大，无限放大一个人对另一个的依赖。

而这恰恰是人的空虚到了极致。

彩在信夫白天上班时，身体才会出现“红蜈蚣”，即使她老是说她跟丈夫非常相爱，丈夫对她非常体贴，她对丈夫没什么不满。

可面对一个在城市中工作非常繁忙的丈夫，家又住在郊区，丈夫早出晚归，基本就是在早餐和睡觉前才可以见上面，大多时候彩都是一个人。

在日本社会，男人下班后还会去居酒屋喝上几杯，信夫也是如此。

那么，自称丈夫很体贴的彩为什么从来不对丈夫表达自己的不满？

这不只是因为彩克制与隐忍的习性，不想去破坏夫妻之间的表面和谐，也是因为知道大城市高压生活下的无奈，奔波忙生计，人人无暇顾及太多。

不管是为物质生活，为理想信念，或为功成名就，成为城市快速发展链条中的一环，自觉与不自觉都会被裹挟其中，不停运转着。

大多数人与同事相处的时间，远远大过与家人，父母妻儿，这是无法回避的事实。

为什么口口声声说很幸福的彩，白天身体一次次出现“红蜈蚣”，根源在哪，症结在哪？

我想，在于她内心的不安与空虚，她的负面情绪需要一个发泄的出口。

只不过这样一个出口的产生，呈现病态的症状而已。

事实上，不少全职主妇容易患上抑郁症（精神疾患），不只在于身份认同的缺失，也在于缺乏身边人适度的关爱与关注。

人生在世，活着非常不容易，要承受现实生活对精神与身体的双重折磨。

不要说什么强者恒强，弱者恒弱，谁都不容易。

了解这个世界越多，了解人性越多，越让我感到无限的唏嘘。

面对着这充满无尽苦痛的人世间，我的心中不免发出一声又一声的叹息。

不过，也许可以让人略感欣慰的是这部剧的结局是唯美化处理过的，从而让陷于窘境的剧情变得没那么烈日灼心。

多么希望现实生活中，人人都有个happy ending，世界一片和谐。

让人人堆积在心中的块磊，都有个美好的出口，灵魂得到最大的释放与自由。

文：Melissa zhuang写于2017年11月6日注：文章原创，非允勿转！

佐佐木希有性瘾症，背着老公经常去外面找人啪啪啪。

这就是这部电视剧的全部————说完是不是男人都会有兴趣？？

反正我是这样的！

最近手痒，一直想认真专业的写点什么，无奈没有好题材，直到这部噱头与尺度都很大的日剧，可惜豆瓣评分不好，当然我也认为它就值这么点分，目前5.7！

故事不在赘述，上面已说。

拆分开佐佐木希这条女主线的话，这就是一部无聊、枯燥、甚至连打发时间都不配的日剧。

但重点是这里有文学做底，它“瓷实”……男主人公在出版社工作，出版社的所有人都为了刊登著名作家的作品，煞费苦心。

有的作家另类、有的歇斯底里、有的为了创造完美的作品，让出版社的女孩陪自己睡觉，达到真正的与自己的作品融合。

以上种种剧中出现的人物与情节看似荒诞，却是大和民族文学与文化历史中一直存在的隐晦东西！！

深读日本文学或对日本文化特别了解的人，一定会有这四个阶段的感受，骚、苦、涩、难！

与《下雨时你的温柔》一样，开始接触日本文学时，被文字、噱头以及自认为是文学经典的作品吸引。

这就是——骚，顾名思义指两性！！

日本大部分知名作家与导演都有这样的“变态性”，当然这不是个人问题，是历史与民族长久多年的侵占性演变…………本人纯属形而上的论证日本文学一个片面的点，并非认为日本文化不正常，望看到之人，体谅！

就从作家开始论，这也是最好的论证。

了解的人可以直接略过…………那么首当其冲的就是芥川龙之介的《罗生门》，被黑泽明拍成电影，35岁自杀。

川端康成，更是骚的典型，记得在我上高中时，看了他的诺贝尔文学奖作品，《古都》、《雪国》、《千纸鹤》，那何止叫一个美。

川端康成第一部作品叫《伊豆舞女》特别意识流，1968年获得诺贝尔，4年后，口吞煤气自杀，记得当时他应该72岁。

太宰治，短短的39年人生，深受疾病与战争荼毒，人生最后阶段创造的《人间失格》，随后和痴迷她作品的女粉丝，跳河自杀。

三岛由纪夫应该是最惨的日本历史见证者。

文学之路由川端康成引领，最后也由川端康成“点题”。

三岛最后的作品是《丰饶之海》，因信仰天皇，随后在军队中切腹自杀，怎料匕首太短，肠子出来仍未死，同为挚友与战友，看不下去，决定帮助三岛结束痛苦，助其砍头，怎料一向锋利的日本战刀不知为何，在三岛的脖子上连砍数刀，仍未砍下。

最后三岛决定咬舌自尽。

也许人生文学艺术成就太高，所以有无限生命加持吧！

最后的最后，他事发的房间，不允许任何人进入，只有川端康成可以进去，却也没有看见其遗体。

渡边淳一，情欲大师，《失乐园》、《爱的流刑地》、《樱花树下》 村上春树，还用说吗？

《且听风吟》、《挪威的森林》、《海边的卡夫卡》，剩下了什么？

就是骚柔嘛！

最后说一个，那自然是东野圭吾，《白夜行》、《秘密》，只提这两个是因为符合我的文章！

日本是最会隐忍的国度，从武士道到樱花树。

同样也伴随苦涩，小小岛国从古至今一直满面遗疮，从任何的一部作品中均能看出其痛苦，这痛苦隐藏在淫欲、色情、爱情、因为这类型最容易掩盖。

甚至从而生出了裂变……乱伦、弑夫、杀母、虐恋，当然这也越来越回归戏剧本真，例如“俄狄浦斯情结”，反倒更给日系文学增加了皇冠，也裂变的更重。

不过这也不乏有清纯一派，两类对称。

那自然是：亲情柔情之王，是枝裕和；浪漫诗人，岩井俊二；家族之神，山田洋次；还有世界暖心动画大师，宫崎骏！！

文学上，也出现了《解忧杂货铺》等等正能量作品！

难，难于创作、难于地理决定论、难于局限。

或许如此高产，在日本🇯🇵也就只有东野圭吾一人了！！

最重要的是难于生存，文学创作更是在夹缝中萌芽。

如果说沿海是大和民族的天意，那么文学就是日本迸发的血管…………

这部剧真的走向非常神奇，全剧没有一个正常人。

阴暗、压抑、纠结、一系列负面情绪可以体现在每一个角色上。

女主发病时血色的裙子，鲜红的唇色，让人为之一振。

女主因为病和无数人睡过，那种心理抑制不住的冲动，让她一次又一次罪恶。

男主接受不了平时乖巧的她如此放荡，于是压抑已久的内心最终爆发、释放。

深夜男主拒绝编辑部的小妹，却给了女主心理医生机会，两人一见如故，奇妙的反应，让两人滚了床单，身心愉悦，这时，女主怀孕......是一部节奏缓慢又非常不安套路出牌的剧，慢的你觉得乏味突然来一个爆炸性的故事，让你又有看下去的欲望，总之还是有吸引力又让你觉得毁三观的神剧。

我觉得对于人物都没有必要去诟病。

一些作家能写出不一样的语言，就是因为他们的心理世界和别人不一样，他们更加敏感，更加疯狂，但是就是这样才能写出和你不一样的语言，而编剧本身能写出这么边缘化的变态爱情，也应该是对于这类人深有理解，也许他内心藏着一头野兽。

当我看到男主直接面对进入他家里想要强奸的男子时，当他已亲手摸到生活的碎片时，剧中的他是多么让我触动，在那个片段，他转过身，笑了。

那种笑，让我触目惊心，我惊讶于一个人的隐忍居然到了这种程度，而剧中写为理智，或许，这只是一个在生活中处处遵守规律的礼貌人，文明人。

而之后，他到厕所里，干呕，让我想到了《孤儿怨》里面的女孩在厕所里发泄愤怒地捶打。

他是在压抑本性，剧中有一句话说的很好“他多想像个野蛮人一样啊。

”但他只能在厕所里干呕，出去，面对昨天侮辱过他的人微笑，微笑的，让别人毛骨悚然。

也许，真的是扩大了，编剧只是把我们生活中的感觉扩大了。

你会隐忍吗？

你会吧。

会委曲求全吗？

会吧。

当长大后这种感觉在我心中尤为明显，而我做都也只是微笑，想着就这样过去就好了。

不然，你突然间的爆发，会让人觉得莫名其妙，而只有你自己知道，你隐忍了多久。

当初看到韩剧《青春时代》时候，女一对室友拿她的果酱也是这样，第一次没事，之后多了，突然爆发，反而让人觉得这人真的不好相处，更甚的或是厌弃。

所以对于男一，不得不说他的演技，真的好，那每一个恰到角度的微笑真好。

佐佐木希长得是真的好看，不过，剧中的每个人物看多了都有他们自己的个性，像那个医生，便是被那种气质给带的，让我觉得呢她不可替代。

我觉得她的演技没有什么呀，她给我的感觉就是那种天真，很爱丈夫的人，每一次的笑，我都感觉好可爱，当她和别人说出她有性瘾的时候，她的笑仿佛是易碎的，整个人好像都透明了。

为什么一定要是那种对这个求生不得的样子，她本身还是单纯的。

而主旨也是在讲，这种问题会给他们的婚姻带来怎么样的裂痕。

佐佐木希的笑，在痛苦中时，和在结局是，那感觉都是不同的呀！

居然被认为演技差，或许真的差，但是我没有看出来而已，反而被她给感动。

讲到小三医生，你们难道都没有仔细看剧吗？

她之前就讲了本来她这里是没有几个人来的，只是上了电视才给自己带来这样的名声。

这不就是华而不实吗？

所以她准备去写书了呀！

这不就是戏谑的告诉我们，现在的名人效应吗？

哈哈。

（这句话是我随便说的）看了好多人批评的话，我只是觉得他们都没有好好看剧，这些细小的细节都被他们低分辨率的眼给忽略了，进而专注于sex的辩解无法自拔。

真的让人很气愤。

逻辑经不起推敲，荒诞不经的病态美学。

总的来说感觉本剧就是为了病态而病态吧。

有个豆友说的很好，性瘾患者始终是一个小众而且充满负面体验和心理压抑的群体，如果好好探讨和表现，一定可以给一个剧增加不少深度。

但是导演却借用这种“性瘾之耻和痛”，揭伤疤式的表达和推进他想要的所谓“病态美学”。

说一下不满的地方：小彩为什么不能每次发作的时候找自己老公解决呢，感觉就是为了强行推进病态的故事。

为什么大结局还要给小野田洗白，明明就是个色狼糟老头，这个剧情实在无法理解，还有他的管家婆也是很奇怪的女人。

值得一提的是奈绪，这个演员感觉很有灵气，是那种很温柔有点森系的好看（去看了摘下眼镜的写真，真的很美），但是却演了一个我有点讨厌的角色，前期感觉他就是被对妈妈的死和死前的羁绊绑架，又被所谓的小野田老师的才华绑架，就像是德勒斯德哥尔摩综合症一样。

后期又莫名其妙的洗白说是自己因为和爸爸约好了去确定妈妈是不是被洗脑，逻辑真的有点一塌糊涂，很混乱。

诸如此类的逻辑混乱地方其实真的不少。

但是里面的短对白确实有点出彩，但也有很多地方是让人感觉是无病呻吟的矫揉造作之态。

再说说我觉得出彩的地方。

总之最后突出了下雨天这个主题，感觉居然还有点治愈。

看多了导演和编剧安排的有点略显“变态”的剧情，我猛的一觉得，这或许也不算变态，是人类在面对一些事情真实的状态。

人即是自己的牢笼，很多时候，我们都会被困在一些自己的固执的想法里，害怕失去。

害怕面对，害怕自己被厌弃，又自卑又自负。

人就是这样矛盾的两重体吧。

还有就是本来我觉得心理咨询师在这个剧里面是一个很不合格的存在，虽然电视剧里面自己角色本身也说了自己不合格，真的像儿戏一样。

下饭还是可以的吧，逻辑很混乱，很多洗白也很强行，最后一集，下雨天的部分是我最喜欢的部分，因为总感觉到最终是一种救赎，但也有种无法割舍的命定之感，可能也是导演想要在混乱的逻辑中表达的一些希望吧。

这里表达的观点我还蛮喜欢的，对于工作好多人都持负面态度，但又爱又恨才是让一个东西被雕琢起来的痕迹吧最后评价一句，胖丁的盛世美颜真的可，还有玲子的造型到后面也越来越好看。

喝酒有什么呢？

爱吃甜点有什么呢？

从什么时候它变成了一种addiction，一种恐怖的情绪发泄的出口？

以及为什么当你再次从冰箱里翻啤酒瓶时你的亲人会流泪？

在你身上灌注的感情，不单单是给花施肥，而像是曾经看过的“输血”展览(艺术家从自己身上抽血输给一个死婴标本)——用自己的血肉去填补情感麻痹的你。

而痛苦的根源除了一切又回到了原点，闯关游戏又要重新开始，还有对这份情谊的怀疑，我拿我所有的爱来浇灌你，都不能让你回心转意，你连这小小的一点都不愿意为我改变，那么我又怎么能说服自己你是爱我的？

对上瘾者而言，由addiction引起的愧疚感带来双重折磨，变成像恐怖鬼故事里的阴郁雨天，带着无奈与害怕的心情等待着鬼怪的突袭。

湿漉漉的感觉漫上心头，所有的一切变成近似条件反射的自我消磨。

或许，上瘾是源自没找到出口的疯狂移情，就像一个TED视屏中提到的95%服用过海洛因的越战美军在战后都立刻停掉了药物的服用。

与其责备与自责为什么又一次进入了死循环，不如想想自控力漏掉的那一环是什么？

对现世的逃避还是没办法解开的过去心结。

女主就是个变态 男主就是个懦夫， 要是正常点的男的，早就离婚了，女的根本就是个妓女！

怎么可能可以接受自己的老婆这样？？？？

那个小朋友怎么知道是自己的？？？？？？？？？？？

女主这种 真的很适合去做妓女 白天接客 晚上回家！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！