塔尔萨之王第二季

说实话，在看第一季的时候，感觉眼前一亮，老牌黑帮的风格，恰到好处的幽默，硬汉与柔情感觉都恰到好处。

故事也喜欢看，一直期待第二部。

第二部现在看了七集。

每看一集都有所期待，但着实有点失望，感觉一切都不太对。

每个人被编剧设计的小心思好像都偏离了轨道。

所有角色都感觉变了一个人。

反派的无脑，弱智的剧情，让我觉得有些失望。

希望第三季一些可以回归。

我是快进着看的，能不能剧情紧凑一点啊，伙计。

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伙计。

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伙计。

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我是快进着看的，能不能剧情紧凑一点啊，伙计。

伙计。

三合会。

表面指Chinese势力，其实指Tulsa地面上Dwight，Thresher，Bevilaqua三股合流。

说实话，转弯有点急。

Armond抽风一样的三连过弯，Ming断崖一般降智。

本来烘托起来的气氛，瞬间就爽完了？

最后泰森来了一个老吼劈马胖一般的开山凿，黑人永不为奴😂区区36分钟时长，实在凑不出140字的剧评。

来说说琪琪吧，文斯琪琪俩宝贝，我本来以为是随着剧情一起成长起来的最终战关底，现在已经演的让人摸不着头脑。

上一场我夺了你的权，下一场就能打电话唠嗑，你们这不是黑社会干部，你们这是选学生会干部。

最后琪琪坐火车上访去了，这个伏笔骑脸，让观众直呼高明，实在是太subtle了。

风力涡轮机都在局子里怎么还能卖？

史泰龙吧罪证丢在门口为什么还要我替对手处理尸体？

ஐ四万高空ஐ 20:56:03这些纽约黑帮老大齐齐就和ppt背景一样 不放他们的镜头也无所谓 手下跟酒吧杂工一样无存在感 毫无互动醒来瞬间唤醒 20:56:43出来就是打个电话 很简短的过场一分钱没贷款到是怎么谈生意的 有一百万收入吗？

琪琪一厢情愿，麦弗斯泰隆这边是小说散文，一路过关斩将，随便拿经验包，拿空投，拿奖励，拿福利，不停的拿，拿钱报金币。

如果贝维弗利这边砍杀砍萨州城呢？

里面的一个那个老大就是他家的老大，地头蛇，他居然想不到去威胁威胁第一季好像已经被宰掉的女婿，史泰龙的女婿，不去威胁他的女儿，还有他的外孙，都是一厢情愿还在这里，那两个酒店服务员打工和谢谢在这里一厢情愿他们出场，出场动画是什么？

没有技能招式，只有拿几瓶啤酒喝一下。

区区那老帮派史泰龙原原来的家族让他做，然后背黑锅坐牢，坐了十三十年牢，他本来是黑手党二童部的，是一个老大，但是他是一出来是读，做了苦刑30年一出来就顺风顺水，是监狱让他成长进光。

他们这些行为呀，就像我妈对我爸的对我的行为一样，流放，流放到塔尔萨呢，就是让你走，不给你，不给你去好的片区管辖，那你来这个鸟不拉屎的臭地方，还每个月要你要个向你收5000块钱，就这跟坐牢有什么区别，还是在坐牢。

他们从来就没有在淘沙，琪琪他们从来没有在淘沙赚过钱，现在石他能赚到大钱，却没有人管，而且这是别人的领，这是别人的领地，既然一开始就是别人的领地，你怎么会让他来这里？

有毒吗？

送死剧情不合理，现在赚到钱了又就要回来了，就像是渣女的前任舔狗，中了大乐透或者继承了遗产，反正是赚了大钱混出本事又跪下来求他。

史泰龙的女儿和阿曼的老婆一样，都不知道事情的原委，就直接怪自己的爸爸，怪自己的前夫很幼稚。

只是你，你爸赚这么多钱给你住别墅，他不是黑社会投资，冒着生命赚的黑心钱，不然你怎么天天家里蹲，天天家里玩，带孩子呢？

只是让你搬一个家保你的命，还说你伤了他的心。

那个阿曼的前妻一直没有支持他，都不知道事情的原委，就直接带着孩子跑了。

牛仔：奇奇是不是你杀了我的马仔 不是的我去杀史泰龙了 每次都要跟没有利益来往的纽约报告泰森和维克和当地黑帮的农场牛仔真的是神经病，你把车停到他家门口，然后那个牛仔的手下就冲过来打扫射他了，都不知道为什么要扫射，要拿枪射的。

回避型的妈妈，把一个八尺泰森养成了娘炮司机，你不能面对他，你就跟他说你辞职，不要做黑手党了，不要做混混了，什么都不说，跟个娘炮一样，一见不敢面对自己的儿子。

他错了，哪里错区他加入黑社会，那你怎么之前你之前还赞扬他买了豪车给自给自己老公，你那个时候怎么没阻止他？

没，我也没有天天设个闹钟跟他说赶紧从石泰龙那那里辞职啦，发生了事情以后就变了个脸。

他女儿对他和阿曼的前妻，还有他mama都是一个屌样，还有史泰龙对阿曼都是非常刻薄自私的。

泰森，随便提车又是怎么回事？

是你们赌场一个月收入过千万，那个牛仔歌手和酒吧牛仔歌手和这个车车行老板生意谈妥了嘛，都不知道这钱哪里来的。

如果这是浴血黑帮的话，他滥杀无辜，到那个新的市上滥杀无辜，他也能和解，为什么？

因为双方的矛盾起源于泰森枪杀维克失败，肩膀上中了两枪，而且是维克主动攻击他，想要挑起战争的。

你看上面我的描述，这些人尖酸刻薄，就就连史泰龙也是，好像是故意深化矛盾，制造矛盾，搞一些戏剧，重点充足点，看起来好像很精彩。

如果我是那个坎萨斯城这个牛仔，喜欢打鸭子打枪干活的牛仔，娘炮黑手党和那个史泰龙酒吧老板的话，我会当面和解的。

和解的原因理由就是我们家的泰森父亲被噶差点就嘎了，怀疑你，你杀是你，你作为杀手，然后砍萨斯城的人就知道我不是杀手，你误会我了，就可以和解了，我都杀了你一个，你的左膀右臂都被我杀了，你还会在乎这一个人吗？

明显那个。

明显攻击太深的那个枪手就是故意调起战争的，他在跟他们老大聊天的时候，总是说要干掉他。

那个枪手看到对方是泰森，他就故意攻击他的。

半集生肉 字幕有上句没下句从第一季第一级他都不了解太深，就直接让他做司机，成为他的搭档助手，就知道这是一篇无脑的短文，放在预告里会很精彩的，现在又这么爽，坎萨斯城要干掉他的，要干掉白鲨鱼揭秘的部落朋友，几十个打手跟随斯泰龙。

怂货鲨鱼 黑帮爽文死劲送钱给男主 每一句台词都是耍酷

快80的史泰龙，老而弥坚，能拍第二部剧集简直是奇迹，这事主演。

回到本剧作为第一季的续作，新鲜感不大有了，但是还是比较精彩的，尤其是伏笔埋下了，预计第三季会大改变本剧方向。

快80的史泰龙，老而弥坚，能拍第二部剧集简直是奇迹，这事主演。

回到本剧作为第一季的续作，新鲜感不大有了，但是还是比较精彩的，尤其是伏笔埋下了，预计第三季会大改变本剧方向。

快80的史泰龙，老而弥坚，能拍第二部剧集简直是奇迹，这事主演。

回到本剧作为第一季的续作，新鲜感不大有了，但是还是比较精彩的，尤其是伏笔埋下了，预计第三季会大改变本剧方向。

故事简介：在2022年末，一部由史泰龙领衔主演的犯罪剧情剧《塔尔萨之王》横空出世。

史泰龙饰演的德怀特·“将军”·曼弗雷迪，一个坐了25年牢刚刚出狱的黑帮大佬，面对日新月异的世界和纽约黑帮的抛弃，选择前往塔尔萨城重建自己的帝国。

本剧以其独特的叙事风格、深刻的人物刻画以及史泰龙标志性硬汉形象。

海外影评人认为《塔尔萨之王》不仅是一部黑帮题材的佳作，更是一部充满人性光辉与社会反思的作品。

本周史泰龙又回归啦(*˘︶˘*).。

.:*♡观者吐槽中：本剧在黑帮题材的基础上，融入了更多的喜剧元素，使得整部剧集在紧张刺激之余，又不失轻松幽默。

“《塔尔萨之王》是一部让人捧腹又引人深思的作品。

它不仅仅是一部黑帮片，更是一部充满智慧与幽默的现代寓言。

”可圈可点的是：史泰龙凭借其深厚的演技，将德怀特这个角色的复杂性和多面性展现得淋漓尽致。

史泰龙演绎的德怀特虽然身处黑帮世界，但他却遵循着一套“绅士”行为准则，这种反差使得角色更加鲜活、更加真实。

正如一位海外影评人所述：“《塔尔萨之王》通过德怀特这个角色，对传统黑帮形象进行了颠覆。

他不再是那个只知道打打杀杀的冷血杀手，而是一个有血有肉、有情有义的人。

”٩۹(๑•̀ω•́ ๑)۶观者对第二季充满期待(๑•̀ᄇ•́)و ✧ 。。。

它不仅拥有精彩的剧情和出色的表演，更在黑帮题材的基础上，融入了更多的社会现实与人性光辉。

正如海外影评人所言：“《塔尔萨之王》是一部让人笑中带泪的作品，它让我们在感受黑帮世界的刺激与惊险之余，也看到了人性的温暖与希望。

”这部剧的成功，不仅在于它对黑帮题材的深入挖掘与重塑，更在于它对人性、社会与时代的深刻反思与呈现。

PS 绿色能源这个主题看来是漂亮国最新投资主题， 类似金融罪案在今年剧集里屡见不鲜(๑•̀ᄇ•́)و ✧ 。。。

有趣

一、暴力的寓言：作为文化症候的“敌人” 《塔尔萨之王》第二季最刺目的景观，并非黑帮火并的暴力奇观，而是其叙事逻辑中赤裸的“他者”建构。

当德怀特率领的“多元美国”——白人、黑人、印第安人、犹太人、意大利人，甚至跨性别者——在虚构的塔尔萨战场上，共同对抗面目模糊却绝对邪恶的“华人黑帮”时，这出暴力寓言已然溢出了类型片的框架，成为当下美国社会集体焦虑的镜像。

剧中，华人黑帮被简化为符号化的“东方威胁”：他们强迫劳动、残杀同胞、侵蚀“美国生活方式”（如马场资本化），甚至被嘲讽为“脑子不够使”的卑劣对手。

这种叙事策略，与冷战时期西部片中印第安人的“野蛮”异曲同工。

然而，当旧日种族主义的幽灵披上经济竞争的外衣，它不再需要遮羞布——中国成为所有社会问题的替罪羊，从失业到家庭危机，皆可归咎于“中国阴谋”。

这种将结构性矛盾简化为善恶二元对立的叙事，恰是美国保守主义意识形态的完美注脚：当现实困境无解时，制造一个外部敌人，便成了缝合内部撕裂的廉价缝合术。

二、新西部片的困境：谢里丹的保守主义转向 泰勒·谢里丹曾以《猎凶风河谷》《赴汤蹈火》等作品，为新西部片注入现实主义的批判锋芒。

他镜头下的美国西部，是全球化废墟中挣扎的失败者、被遗忘的印第安保留地、以及资本铁蹄下的生态伤痕。

然而在《塔尔萨之王》中，这种批判性被消解为对“老白男”英雄神话的复辟。

德怀特的“重生”之路，本质上是传统男性气质的返祖：他以暴力重建秩序，以父权式权威统御多元群体，最终在对抗“东方威胁”中完成自我救赎。

更值得警惕的是，这种叙事与《黄石》中达顿家族的“土地圣战”形成互文，共同构成谢里丹宇宙的保守主义图谱。

当德怀特宣称“真正的王者是掌控自己内心的人”，其潜台词实则是：唯有回归暴力的原初秩序，才能拯救失序的现代世界。

这种对暴力合法化的浪漫想象，恰是红脖子群体“让美国再次伟大”的影视化宣言。

三、类型神话的坍塌与重构 作为黑帮爽剧，《塔尔萨之王》第二季的叙事逻辑充斥着类型片的自我悖反。

德怀特的“王者归来”被简化为一场通关游戏：对手的智商永远低于主角光环，危机总能在30分钟内化解，甚至连联邦调查局的介入都沦为情节调味剂。

这种“反重力叙事”暴露了创作者的犬儒：当现实过于复杂，便用类型程式制造虚假的胜利。

然而，正是这种粗糙的爽感机制，暴露出更深层的文化症候。

德怀特在剧中不断强调“我们是一家人”，试图用拟血缘关系弥合种族、阶级、性向的差异。

这种“多元团结”的幻觉，恰是美国保守派对抗进步主义浪潮的修辞策略：当身份政治撕裂社会共识时，何不虚构一个共同敌人来重铸“美国大家庭”？

可惜，这种缝合注定脆弱——正如剧中华人黑帮的“降智”设定，不过是红脖子群体对现实无力的补偿性幻想。

四、救赎叙事中的身份政治 德怀特的救赎之旅，始终缠绕着身份认同的焦虑。

作为被主流黑帮抛弃的“过气教父”，他在塔尔萨的重生依赖于对边缘群体的收编：印第安原住民提供土地合法性，黑人打手充当暴力工具，同性恋会计师负责洗钱……这种“多元团队”的建构，看似包容，实则延续了殖民逻辑：他者唯有服务于白人主体的权力工程，才能获得叙事意义上的“救赎”。

更具反讽意味的是，当德怀特以“父亲”姿态修复与女儿的关系时，父权制的幽灵再次显形。

女儿的叛逆被驯化为对暴力的默许，家庭温情的面纱下，仍是权力关系的再生产。

这种“硬汉柔情”的套路，与其说是人性的觉醒，不如说是保守价值观对女性角色的又一次征用。

结语：当寓言成为现实 《塔尔萨之王》第二季的真正寓言性，不在于它讲述了什么，而在于它被怎样的观众狂热拥抱。

当屏幕上的德怀特用子弹“解决”华人黑帮时，银幕外的红脖子们或许正为这种虚幻的胜利欢呼——毕竟，在现实世界里，他们无法阻止少数族裔的崛起、无法扭转传统产业的衰败，甚至无法理解子女的性别认同。

而这部剧，成了他们最后的安慰剂：看啊，只要团结在硬汉领袖周围，美国仍能所向披靡。

可悲的是，这种自我安慰的叙事，恰恰暴露了保守主义的末路困局。

当“敌人”从具体的华人黑帮，泛化为整个中国乃至全球化浪潮时，这种虚张声势的对抗，不过是帝国斜阳下的最后一声枪响。

老头从狱里出来，被发配边疆，无任何支持，然后一个星期要交5000。

而且还说我们把整个图尔萨给你了，这确定不是搞笑片吗？

一个本不属于你家族的东西怎么给别人？

老头去了图尔萨之后，也是同样的逻辑，收了个马场工作的小弟，没给他任何好处，也是二话不说让他上供。

这是黑手党还是黑心党？

果然后来俩人分别反水。

这就是传说中的“王者归来” 其实是好莱坞电影工业的保障。

当我们感叹港片“触底”时，大陆其实也是一样回到了“小农经济时代”工业时代离我们原来好像之差几步，现在看就是跑马观山了。

为了满140字，，只有重复了，这就是我们的网管制度，真的比印度落后几十年这就是传说中的“王者归来” 其实是好莱坞电影工业的保障。

当我们感叹港片“触底”时，大陆其实也是一样回到了“小农经济时代”工业时代离我们原来好像之差几步，现在看就是跑马观山了。

Dwight能出来，一点也不奇怪，除了主角光环外，第一季结尾埋下了两个伏笔。

出面给女警送钱的是小黑。

这笔钱来历估计有问题，应该是在一家互联网公司干了五年的Bodhi，黑进摩托帮老大账户偷的那笔钱。

即使联邦调查局调查钱的源头，也只能指向死掉的摩托帮老大。

Dwight最大的可能就是证据不足无罪释放。

至于女警出卖Dwight，感觉有点突然，都愿意为他挡子弹，就为了退休金出卖Dwight？

关键是Dwight还给了她一笔钱，难道是Dwight和马场女老板走在一起，女警因爱生恨？

Dwight被女警出卖后，齐齐估计又要跳出来了，刚到塔尔萨就被Dwight打发回去的齐齐，让齐齐的面子丢大了。

光头齐齐就是一个眼高手低的黑手党二代，爱面子，无能无脑又两面三刀，打电话骚扰Dwight女儿的应该就是他。

之前偷袭了Dwight女婿，Dwight进局子后，齐齐不知道又要搞什么小动作？