入侵者
L'intrus,闯入者,The Intruder
导演:克莱尔·德尼
主演:米歇尔·索博,格莱戈尔·科林,Yekaterina Golubeva
类型:电影地区:法国语言:法语,英语,俄语,韩语年份:2004
简介:Louis is a brooding loner who lives with two large white dogs in a forest near the French-Swiss border. His estranged son Sidney lives with his wife in a vil..详细 >
克莱尔德尼得心应手的那些技巧被无限放大组合成了这样一个怪物,两个小时的隐喻叙事和一众御用演员走马灯似的轮流出场已经超出了观众在头脑中将无数碎片重新拼凑起来的能力。
8.5/10 德尼是一位真正的感官主义者。这部影片同样充满了高度的作者自觉。围绕foreignness构建出多层含义,非法移民、走私犯、强盗只是最外显的入侵。主角心脏衰竭,身体走向崩溃,死亡逐渐逼近,新器官的移植(入侵)是异化的开端,被侵入的主体(身体)开始变得陌生,原有身体该如何接纳新的外来器官?人体排异性在这里成为了隐喻。我们其实从不熟悉自己的身体,它是不确定的,是难以捉摸的。我们尝试依靠身体的动作性来理解与进入物理空间。这更像是一种“穿越”,它来自主人公身体的异化,来自空间上的开阔,来自国别、地域以及身份的错位。德尼对身体的关注,对面孔的考察,对身体与空间内在关系的思考,包括她对触感的探索,以及后殖民焦虑,我找不到第二个像她这样的导演了。同样是对身体的述说,简直甩迪库诺十万八千里。
Narrative Strategy课看的~确实好看~但是累~累~看着特累
没看懂黑衣人是她前男友已经摔死了怎么又说黑衣人是她爸
穿衣是个人,脱衣一坨shi,喻来喻去都是不堪的欲,相忘于江湖吧
有意思
戛纳补课5。22日重看3.5-4.5。确实在首看时感到困惑,认为失去太多以往所接触的德尼作品的调度能力。复看后意识到,比起用自己早已专精的身体影像还原JLN原著角色的主观体验,德尼另辟蹊径地选择利用分散的景观捕捉+混沌模糊的结构与剧情,以更外部的视点接近人物,模拟人物的主观体验(缺失的换心一段利用雪地段落表示)。人物可以符号化,成为“入侵者”的身份流浪于异国他乡,使电影自然地触碰一贯的德尼电影议题。上岛后比前半稍差,会偶然想起特琪亚的《内陆》。
Nancy寫得明明白白的東西都拍不好。
二:99-01-04-(09) 我心服口服 // 谈观众:People are very much afraid to let themselves drift / 取景:(Forests are) places for lonely people / subor的角色:He represents everything I dislike in my country, this selfish-solitude mentality / 片中footage来自热戈夫的Le Reflux (1965) // 补完德尼补五星 无意中在网上看到joachim trier说这片是自己top5之一 那提尔还差得有点远
看不懂
4.4 皮肤电影、身体电影、感官电影
换心、梦境、碎片,前世今生;看似具象实则抽象,结尾狗如其人般始终被一种力量(俄女)驾驭着,苟延残喘;
德尼的《内陆帝国》。有序影像与无序文本如何共同操纵观众意识的范本。摄影极佳。
2022.9.19
唤起我看德尼电影时的振动频率,大雨前夕的风在影像和声音上的捕捉/设计就像被世界缠绕又放开。
隔绝的状态展示电影,很抽离,除了床戏还稍微好看的点,加一星。
看完竟然一头雾水…
8.5走向《露西失去了她的马》的反面,如果说后者是围绕欲望进行机械生产,那么对在游离中构建出黑暗与病态便成为了反面之处。碎片化的剪辑导致信息量的分散,但我们直观地观察到某些病态的身体:伤口、血迹、暴力:诡异又自然的动作。正是这些黑暗之所在才让游离逐渐构造出全新的图景,就像是路易斯游走在各个国家并最终构建出一张游离后的地图。黑魔法的森林、现代性的都市、神性的故乡,身体游离在地理的各个前缀中并被前缀排斥(在森林的真空和恐惧中出现黑魔法、在故乡寻找儿子时心脏发生反应的神性):地缘政治愈发恐惧黑暗、感官(游离式身体的抵达)最终形成病态,扭曲的时空终将形成绝望与不安
啊啊啊啊啊啊啊 喜欢!可能是我看到的最喜欢的claire denis了!比beau travail还要喜欢。好优雅 the editing is so elegant, and within the elegance, there’s naturally certain mystery.
没懂