导演：保罗·施拉德
主演：乔尔·埃哲顿,西格妮·韦弗,昆泰莎·斯文戴尔,埃塞·莫拉雷斯,爱德华多·罗桑,维多利亚·希尔,埃米·勒,埃里卡·阿什利,蒂莫西·T·麦金尼,杰拉德·班肯斯
类型：电影地区：美国语言：英语年份：2022
简介：纳维尔·罗斯是一位一丝不苟的中年园艺师，他致力于照料庄园，并向他的雇主--富有的哈弗希尔夫人献媚。当哈弗希尔夫人要求纳维尔照顾她的大侄女——一个任性的问题少女时，一段埋藏已久的黑暗秘密将被揭开。详细 >
#4thHIIFF# 还是施拉德那一套，没有惊喜倒也谈不上失望，剧作上还是有太多需要自己脑补的地方了。撇去那些解读，最直接的观感大概就是在用一个神秘惊悚的气质拍一部狗血的三角恋故事……
没想到吧，结尾又是大团圆结局。没有人死。
看不懂
从算牌人到园艺大师，还是日记纹身暴力，但又是极度让人愉悦的变体。对南方庄园精致平静外表下多层次高效率的隐秘反动，用布列松式的救赎掀翻两面一体的极右翼。
【4】施拉德（或者说近些年的施拉德）一直在重复同一主题的变奏法，园林是这次的核心意向：即一种明丽表象下的主人公的往日罪孽，过程则是受难般的苦修，然后互相救赎。尽管本作牵扯着历史的幽灵，对比之下还是稍弱的，几乎一口气沉到底了。但这样的创作实在太酷了，能不能继续拍？
一开头的设定还蛮有新意，毕竟园艺题材园丁身份的新鲜感都还蛮让人期待的，然后开始铺垫园丁过去的历史，然后园丁和祖孙差三代的都乱搞起来了。不过那种封闭的环境要是我是庄园主也会垂涎这么帅气的园丁了。后来就各种混乱撕逼拉扯救赎了？？？我甚至怀疑编剧自己都没想好要讲什么吧。乱七八糟看着看着就这样结束了？？？
#NYFF60《我是特种兵之枯木逢春心花路放》看过观感最好的一部施拉德。越来越温柔了。
还是族裔融合的主题，编剧还可以，但是真不适合导演，情感戏拍的太拉垮了，就要在白人的花园里幸福的生活，太生硬了，勉强完成。
纳维尔以前是黑帮杀手，后跟警方合作灭了黑帮，进入证人保护计划，现在是哈夫人面首及管理庄园的园艺；玛雅奶奶是哈夫人的姐姐，妈妈死了哈夫人收养她，想让她做自己的继承人，玛雅以前吸毒还是个骡子，毒贩不想放走玛雅且派人打她；哈夫人年老有病，开始安排后事，想让玛雅继承庄园，让纳维尔在她死后继续管理庄园，让其有稳定收入且保持现有权力，但还从内心瞧不起二人。当纳维尔通过警方关系帮玛雅处理毒贩的麻烦后，二人关系开始紧密，哈夫人吃味了，侮辱并撵走二人。二人开始一起生活，接着哈夫人庄园的花园被毒贩毁了，哈夫人请纳维尔回来教训毒贩，双方谈判后哈低头，恢复纳维尔园艺师地位，纳夫妻俩开始在庄园的生活。影片后半段有点莫名其妙，这讲了个啥？我都不理解自己为啥坚持看完了。我给2星4.5分，删掉！
9.3/10 #NYFF 相较于前作，施拉德终于抛弃了他“超验”方法中对“东方”美学的拙劣模仿与各类浮夸技巧，也极大减少了老套美式幽默(虽存在)。“园林”作为殖民主义的产物正连接着Roth-Norma-Maya三者间的power relation，也成为某种能量(超验性)的媒介(自然的躯体/气息取代了Roth刻意隐藏的自身躯体)，且园林/自然并不俗套地与“人”对立，而是被调和为与“人”共存的有机物和历史场，随着侵犯/被侵犯，征服/被征服，被瓦解且重建的discipline，可惜在园林外的部分似乎有些泄气，缺乏统一的语境，且救赎部分稍显敷衍。施拉德固然是守旧且老派的，甚至带有“white-wash”特定历史或创伤的嫌疑，但这种伴随隐忍/黑色及躯体重构的相遇-救赎，依旧在这个当下有它特定的力量。
长久的压抑和特别的释放，不堪的过去麻木的现在和重新开始的未来，似乎是施拉德总在拍的主题，在焦虑的时刻打开，总会有让人沉静安定的力量。
一把年纪了还中二，油得不行
第一回归正会看完之后，满满的期待，全是失望。找不到任何闪光点。
保罗·施拉德的同题创作，主人公身上存续着一些持久的梦魇、历史的羁绊，只是这一次竟然是「开往」了绮丽的爱情。字面意义上的开往，有被男女主车行林间花团锦簇探出车窗畅快欢呼的名场面shock到。
在空间上营造封闭的美国南方花园仿佛将时空倒推回上世纪历史，加上女主人的庄园主作派，白人至上的极右翼在此过着清教徒一样的日子来反省自己的罪孽，又通过帮助黑人问题少女摆脱过往来完成自我救赎，出逃后选择回归再转换身份上演洛丽塔，近现代美式罪恶在此循环上演。标志性的广角镜头总能衬托出环境的扭曲，但我们都知道，苦修洗刷不掉罪孽，关于园艺的隐喻也有些过时了，尤其是结尾，所有的一切都只是为了让有罪的人心理上好过一点罢了。一旦出了庄园就泄气，保罗施拉德现在也是一部不如一部。2.5.
照这样发展下去 下一部预定1星？
很喜欢～
前一个镜头大叔和女孩在房间里脱了衣服，后一个镜头闪出大叔和女孩把头和半个身子伸出窗外快乐地大喊大叫伴随着一路璀璨盛开的鲜花，这个隐喻也是绝了，爱了爱了。
保罗·施拉德最终背弃了超验主义，布列松，乃至自己，和前两部相比，《园艺大师》是一次失败而自恋的自我模仿，从风格上更像是90年代至00年代的伊斯特伍德式南方哥特，却也同时失去了对于“美国”的反思意识。在影片中，施拉德总是尝试扮演一个与另类右派割席的WASP形象，但又无法真正脱离男性凝视，这一点导致的结果是失去了其一贯的，复杂的男性人物形象，无论从liberal还是保守派的视角来看，乔尔·埃哲顿与昆泰莎·斯文戴尔洛丽塔式的关系，特别是两场被暗示的性爱场景，都无法提供主人公在伦理上的合法性，这样下来，当他在画外音中喋喋不休地讲述园艺背后的柏克式内核时，一切变得尤为可疑。
3.5 很喜欢花园的部分，前半段有着非常简洁有效的叙事方法，但是后面真的开始看不民白了。
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#4thHIIFF# 还是施拉德那一套，没有惊喜倒也谈不上失望，剧作上还是有太多需要自己脑补的地方了。撇去那些解读，最直接的观感大概就是在用一个神秘惊悚的气质拍一部狗血的三角恋故事……
没想到吧，结尾又是大团圆结局。没有人死。
看不懂
从算牌人到园艺大师，还是日记纹身暴力，但又是极度让人愉悦的变体。对南方庄园精致平静外表下多层次高效率的隐秘反动，用布列松式的救赎掀翻两面一体的极右翼。
【4】施拉德（或者说近些年的施拉德）一直在重复同一主题的变奏法，园林是这次的核心意向：即一种明丽表象下的主人公的往日罪孽，过程则是受难般的苦修，然后互相救赎。尽管本作牵扯着历史的幽灵，对比之下还是稍弱的，几乎一口气沉到底了。但这样的创作实在太酷了，能不能继续拍？
一开头的设定还蛮有新意，毕竟园艺题材园丁身份的新鲜感都还蛮让人期待的，然后开始铺垫园丁过去的历史，然后园丁和祖孙差三代的都乱搞起来了。不过那种封闭的环境要是我是庄园主也会垂涎这么帅气的园丁了。后来就各种混乱撕逼拉扯救赎了？？？我甚至怀疑编剧自己都没想好要讲什么吧。乱七八糟看着看着就这样结束了？？？
#NYFF60《我是特种兵之枯木逢春心花路放》看过观感最好的一部施拉德。越来越温柔了。
还是族裔融合的主题，编剧还可以，但是真不适合导演，情感戏拍的太拉垮了，就要在白人的花园里幸福的生活，太生硬了，勉强完成。
纳维尔以前是黑帮杀手，后跟警方合作灭了黑帮，进入证人保护计划，现在是哈夫人面首及管理庄园的园艺；玛雅奶奶是哈夫人的姐姐，妈妈死了哈夫人收养她，想让她做自己的继承人，玛雅以前吸毒还是个骡子，毒贩不想放走玛雅且派人打她；哈夫人年老有病，开始安排后事，想让玛雅继承庄园，让纳维尔在她死后继续管理庄园，让其有稳定收入且保持现有权力，但还从内心瞧不起二人。当纳维尔通过警方关系帮玛雅处理毒贩的麻烦后，二人关系开始紧密，哈夫人吃味了，侮辱并撵走二人。二人开始一起生活，接着哈夫人庄园的花园被毒贩毁了，哈夫人请纳维尔回来教训毒贩，双方谈判后哈低头，恢复纳维尔园艺师地位，纳夫妻俩开始在庄园的生活。影片后半段有点莫名其妙，这讲了个啥？我都不理解自己为啥坚持看完了。我给2星4.5分，删掉！
9.3/10 #NYFF 相较于前作，施拉德终于抛弃了他“超验”方法中对“东方”美学的拙劣模仿与各类浮夸技巧，也极大减少了老套美式幽默(虽存在)。“园林”作为殖民主义的产物正连接着Roth-Norma-Maya三者间的power relation，也成为某种能量(超验性)的媒介(自然的躯体/气息取代了Roth刻意隐藏的自身躯体)，且园林/自然并不俗套地与“人”对立，而是被调和为与“人”共存的有机物和历史场，随着侵犯/被侵犯，征服/被征服，被瓦解且重建的discipline，可惜在园林外的部分似乎有些泄气，缺乏统一的语境，且救赎部分稍显敷衍。施拉德固然是守旧且老派的，甚至带有“white-wash”特定历史或创伤的嫌疑，但这种伴随隐忍/黑色及躯体重构的相遇-救赎，依旧在这个当下有它特定的力量。
长久的压抑和特别的释放，不堪的过去麻木的现在和重新开始的未来，似乎是施拉德总在拍的主题，在焦虑的时刻打开，总会有让人沉静安定的力量。
一把年纪了还中二，油得不行
第一回归正会看完之后，满满的期待，全是失望。找不到任何闪光点。
保罗·施拉德的同题创作，主人公身上存续着一些持久的梦魇、历史的羁绊，只是这一次竟然是「开往」了绮丽的爱情。字面意义上的开往，有被男女主车行林间花团锦簇探出车窗畅快欢呼的名场面shock到。
在空间上营造封闭的美国南方花园仿佛将时空倒推回上世纪历史，加上女主人的庄园主作派，白人至上的极右翼在此过着清教徒一样的日子来反省自己的罪孽，又通过帮助黑人问题少女摆脱过往来完成自我救赎，出逃后选择回归再转换身份上演洛丽塔，近现代美式罪恶在此循环上演。标志性的广角镜头总能衬托出环境的扭曲，但我们都知道，苦修洗刷不掉罪孽，关于园艺的隐喻也有些过时了，尤其是结尾，所有的一切都只是为了让有罪的人心理上好过一点罢了。一旦出了庄园就泄气，保罗施拉德现在也是一部不如一部。2.5.
照这样发展下去 下一部预定1星？
很喜欢～
前一个镜头大叔和女孩在房间里脱了衣服，后一个镜头闪出大叔和女孩把头和半个身子伸出窗外快乐地大喊大叫伴随着一路璀璨盛开的鲜花，这个隐喻也是绝了，爱了爱了。
保罗·施拉德最终背弃了超验主义，布列松，乃至自己，和前两部相比，《园艺大师》是一次失败而自恋的自我模仿，从风格上更像是90年代至00年代的伊斯特伍德式南方哥特，却也同时失去了对于“美国”的反思意识。在影片中，施拉德总是尝试扮演一个与另类右派割席的WASP形象，但又无法真正脱离男性凝视，这一点导致的结果是失去了其一贯的，复杂的男性人物形象，无论从liberal还是保守派的视角来看，乔尔·埃哲顿与昆泰莎·斯文戴尔洛丽塔式的关系，特别是两场被暗示的性爱场景，都无法提供主人公在伦理上的合法性，这样下来，当他在画外音中喋喋不休地讲述园艺背后的柏克式内核时，一切变得尤为可疑。
3.5 很喜欢花园的部分，前半段有着非常简洁有效的叙事方法，但是后面真的开始看不民白了。