半泽直树

半泽差一点就变成了＂阴狠的银行家＂，但是因为受Hana气流影响，他只是一个又坏又笨的银行家。

我从一开始就喜欢他一到家就堆满脸的温暖笑容，虽然起先看着有点像挤出来的假笑，但是当看到他会因为Hana夸张的碎碎念和表演噗嗤笑出声，我就知道了，在外他那聪明阴狠的劲儿一回家看到hana就化成了温泉。

好像应该说Hana是他的温泉，在他巨大的野心和仇恨里，不知不觉缓缓注入，让他少了许多戾气。

你看看每一顿用心的晚餐特写。

你看看Hana为他放弃事业，每次迎他回家都接过他的破公文包细细看着最后终于忍不住出去打工赚钱为他买了个新包。

你看看半夜两点还坚持不睡等他回家做夜宵因为知道这是他很艰难的时期。

这之后一次次的事件都证明，Hana就是他的Sunflower。

我理想中互相扶持、不离不弃的爱情与婚姻，小到吃穿大到事业，被他们演得活灵活现。

哎娘们儿的关注点就是这样情情爱爱的没出息啦，骚瑞啦。

Hana这个角色太棒太棒太棒了！！！！！！！！！

我觉得近藤和半泽的关系是本剧的亮点之一，当半泽原谅近藤时，我很震撼，尤其是半泽说的那些话：“近藤，活着，真不容易，我时不时会想，自己为什么要成为银行职员，定额很难完成，能和同事聊的话题只有钱和人事调动，转职是家常便饭，而且每次调动都会让家人苦不堪言，一个小小的污点就可能立刻被调走，像你一样，就算得了不愿得的病，周围的人也不会说一声抱歉，他们甚至觉得错在会得病的人自己，遭受有去无回的流放，但你靠自己的力量回来了，进入宣传部是你的梦想吧？

终于实现了，这不是很好吗？

”近藤：“半泽，可是我为了自己背叛了你”半泽：“不知为什么，我并不觉得自己被背叛了，你为了重振田宫电机拼尽了全力，而且终于说服了田宫社长，拿到了他的证词，所以怎么利用这份证词是你的自由，你利用它回到了银行，这是你的实力所致，如果我是你我也会做出同样的选择，不管是谁，想要活下去，都需要钱和梦想。

你只是做了一个银行职员应该做的选择，报告的事你也别在意了，这本来就应该由我一个人来完成，我不该把你牵扯进来的，你没有错，能回银行，真是太好了”近藤哭：“对不起 ···对不起”什么样的人能像半泽一样看待朋友的背叛看待生存的无奈，因为大家都不再是单身汉，都有妻儿。

半泽没有把朋友的帮忙当成是理所当然的，他的视野的开阔的，独自承担，推功揽过。

如果半泽是近藤，他真的也会这么做吗？

还是只是不想让近藤内疚？

半泽为何升不了职？

　　出于对日本演员堺雅人的个人喜欢，看完了由他主演的号称进入二十一世纪以来日本收视率最高的日剧—《半泽直树》。

不过故事的结局让很多观众为之不满，因为半泽直树的并没有得到应有的升职的，反而被流放了……但这恰恰是编剧和导演的现实之处，因此时的半泽，是注定升不了职的。

　　一、派系是无法融合的泡沫经济崩溃后，产业中央银行为了生存，与东京第一银行合并为一家银行，更名为东京中央银行。

而合并带来的后遗症，是在东京中央银行里，分为两大派系，即以大和田常务为首旧产业中央派系和以行长中野渡为首的旧东京第一派系。

首先，有一点共识，我们要知道，就是世界上任何派系之间都是无法完全融合的。

所以让旧产业中央与旧东京第一融合也是不可能的事。

故当半泽打败了大和田常务时，行长中野渡并没有严厉处分大和田，真的将他流放或是赶出董事会。

而只是撤销大和田常务的职位，继续担任董事会成员，此举并非为了融合旧产业中央，只是息事宁人。

作为行长，行长中野渡与组长半泽直树所处的高度不同，眼界自然也不在同一水平线上。

东京中央银行好比男女双方共同组成的婚姻，男为东京第一，女为产业中央， 丈夫名字排在前头，妻子名字在丈夫之后，若妻子真的犯错了，作为丈夫只有劝说、令她改正的份，但不能动真格的。

当今的XX几乎无官不贪，即使作为国家领导人，也只能缓慢进行改革，不能用力过猛，因为你面对的不是一个人，而是一个整体。

纵然有当年廉政公署的反腐决心，最后也不得不委屈求全，颁布特赦令（参见1977年香港警廉冲突），又何况一个银行呢？

这就是现实，表现在戏里就是只能打击旧产业中央派系，不能彻底根除。

如果真的动起手来，东京中央银行将永无宁日，最终的结果不是被重伤元气，就是破产倒闭，这是谁都不愿看到的，见好就收，大局为重。

二、“挟天子以令诸侯”行长为了安抚旧产业中央派系，并没有严厉处分大和田常务，相反还让大和田常务继续担任董事会成员，只是不再是常务了而已。

同时给旧产业中央派系传递一个信号，即使犯了严重的错误，大和田常务这棵大旗依然没有倒，别急着“树倒猢狲散”（因为散了就更乱了）而且已经被半泽掰断了牙齿的大和田，即使留在董事会，今后也无法竞争行长的宝座了。

没有了牙齿的野兽，不过是宠物，宠物又是什么呢？

说白了就是摆设，让旧产业中央派系的人看看，这个以前是野兽的家伙，现在被训练成宠物了，你们这些追随宠物的人，也要乖乖听话哦。

结尾处，行长中野渡安对大和田说的那番话，“我很尊敬，做为银行职员的你”，不过是为了安抚而说的屁话，听一个乐就算了，在行长中野渡心里，对这个妄图谋权篡位的大和田，从一开始就是毫不待见的，他对大和田的评价，是软弱之人，又何来尊敬？

三、半泽是流放，还是保护？

立功了就一定会升迁？

相信任何一家公司，都没有明文规定，立功了就一定升迁吧，现实中立下汗马功劳，却迟迟得不到升迁机会的人大有人在。

半泽确实是难得的人才，他帮助了整个东京中央银行挺过了金融厅的检查，还扳倒了妄图夺权篡位的大和田常务。

在观众眼里，半泽似乎没什么太大的缺点，但在行长眼里，半泽就不那么完美了，他执着于个人仇恨，是一个无法掌控的人，如果一个领导觉得无法掌控你，或是你没有什么小辫子被他抓在手里，他是不敢长久重用你的。

这也就是为何结尾处，行长敢把便于掌控的大和田留在身边，而把半泽下放了到了东京证券的原因。

但如果你真的觉得行长仅仅是拿半泽当枪使，用完了就把半泽当厕纸冲了，那就大错特错了。

行长中野渡在结尾处将半泽流放，既是给予半泽应有的惩罚，让他在东京证券磨练成可以被自己掌控的人，同时也是一种保护。

如果真的打算流放半泽的话，就应该像浅野一样，直接踢到国外，为何还把他留在东京证券？

而且从名字可以看出，东京证券应该是东京第一银行派系的旗下公司。

所以中野渡行长压根就没打算真的流放，只是先挫挫半泽的锐气，待日后可用时，再作为棋子信手拈来即可。

所以说行长没有私心，没有派系，鬼才相信呢，中野渡骨子就是偏东京第一的老家伙，只不过因为自己已经当上了行长，很多事不好明说。

其次，将半泽下放也是一种保护，几番折腾，锋芒毕露，在总部得罪了整个旧产业中央派系的人，他留在总部哪还会有好日子过，只会被就产业中央派系的人，群起而攻之。

而把半泽调到东京证券，远离总部可以很好的保护他。

至于所谓的流放和升迁，在普通员工的观念里，出了银行就别想再回来了，而在领导眼里，那不算“事” ，当初大和田一句话，近藤不就回到宣传部了？

何况是行长本人呢，只要一句话，半泽立刻就可以回到银行，并没那么难。

暂时的下调不过是先避避风头，过几年还会再回来的，只要半泽足够听话，不站错队，承认这世界上除了黑和白，还有一种叫灰的颜色，行长临退休之前，半泽入主董事会不是什么难事。

所以，半泽的下放，看似意外，实则是情理之中。

而未来的半泽，只要好好表现，重新回到银行是早晚的事，半泽这枚锋利的棋子，中野渡还没傻到，用完了就扔的地步。

这个夏天的月九剧《SUMMER NUDE》败给一票中年西装大叔剧《半泽直树》应该算输得心服口服吧。

阳光，沙滩，杰尼斯小哥，几位容貌端丽的年轻女优，几段不痛不痒无病呻吟的恋爱琐事，在吸引观众的注意力上看来是回天乏术了。

像这类“男主女角只要醉心于浪漫憔悴，走到穷途末路也不用担心吃喝拉撒”的被唯美布景，零压力故事堆砌出来的糖果派日剧在经历了多年的战无不胜之态后，终于还是死在脱离了生活的土壤之中。

作为看着日剧长大的一代人，我们在成长的同时也期待着日剧在创作题材上的成熟，能为之注入一丝现实的活力。

一、和风血雨《半泽直树》几乎就是职场生活的现场直播。

第一集便快刀斩乱麻地交代了东京中央银行眼门前的棘手大案，让主人公半泽深陷讨回5亿贷款的泥潭。

仅用几分钟的剧情，通过一次贷款失误的案例，把银行内部的民生百态给展现得一览无余：老板好大喜功，同僚盲目竞争，互相推诿责任，下属背黑锅，同期攀比，职场压力，人际关系与利益链条重重叠叠，男性公司地位直接影响一家人的社会地位。

这不仅仅是对金融行业的神还原，更是所有职场生活的一本素描簿。

“下属的功劳被上司占为己有，上司的过错却是下属的责任。

”这一句台词更是放之四海皆准，道出了千千万万上班族敢怒不敢言的真心话。

而日本社会特有的终生雇佣制则给这个故事背景设定在资历雄厚大企业的银行宫斗故事蒙上了一层和式的残忍：都是千年的老狐狸，不是你死便是我活。

一个小小的污点便足以毁掉一个行员的职业前途，半泽最好的朋友近藤就是典型的例子。

剧作带出了不少令人记忆深刻的名台词，例如“以牙还牙，加倍奉还。

”而令我最着迷的一句台词则是第一话中半泽爸爸拿着树脂螺丝所说的：不要小看这颗树脂的螺丝钉，正是这颗螺丝钉支撑着这个国家。

将来不管你从事什么职业，请都要注意人与人之间的交往，不要单纯像机器人一样工作。

《半泽直树》的成功除了因为展现了小人物抗击不正义的精神，还在于非常精准且正确地剖析了大和民族这个国家本身发展的属性。

正如半泽爸爸所言：日本是个资源匮乏的国家，我们通过向国外购买材料，运用匠人精细的手艺做出轻巧的小小螺丝再出口到国外，靠的是我们的工艺和技术。

而半泽自己恰巧也是这样一枚螺丝，在弱势环境中逆袭了东京中央银行这座吃人的庞然大机器。

二、半泽启示录半泽爸爸对儿子最大的教诲是要注意人与人之间的交往。

而他与同伴一路遇魔杀魔遇神杀神的传奇故事也给到我几点启示：1. 在群众中拥有良好口碑的人，在领导眼里未必是优势，反而会成为不被领导待见并排挤的人。

（这在东方人的世界里颇为多见）2. 即使是因为工作的关系而出现了心理和生理疾病，也不会得到公司的同情，他们反而会认为是你自己的错。

3. 即使是为人再善良，也不可能与所有的人成为朋友。

职场之中，需要1-2个知心朋友，也需要对立面的存在。

你不能与所有人都交朋友一来因为人心难防，更重要是因为，一旦朋友圈扩大你自己的立场就要缩小，你无法代表所有人的利益，也无法摆平每一个派系对你的期望；而适当的敌对势力则是给你看清盟友的机会，也能成全自我的价值。

许多人在看《大阪篇》的时候都把大和田常务当做了一个意欲提拔栽培拉拢半泽直树的伯乐，而半泽因为童年噩梦与强烈的是非观念拒绝了大和田常务；再者作为运作银行大机器的一枚关键钥匙，大和田常务所代表的的利益链条太过复杂，一旦加入就只能成为一颗无法全身而退的棋子，缩小了自我的存在感，也就必须与更多的朋友同伴割席。

最可怕的下场就是那位揭发了大和田之后引咎辞职的岸川。

4. 同期生的情谊十分宝贵，切勿不可断送。

半泽直树的逆袭成功，不可或缺的功臣自然便是两位同期生，他们分别代表了不同的行员风格：妖冶动人的及川光博饰演的度真利代表的是八面玲珑，注意搜集情报信息的类型，在总行混得顺风顺水，既不得罪高层，也能用巧妙的方法帮助朋友；近藤则代表的是不太幸运的一类行员：本身性格耿直忠厚，拥有正义感，却在背负压力后患上精神疾病被下放；他有改变自己的能力，也有业绩方面的能力，却最终因为自身的软肋被大和田趁人之危，成了最终时刻背叛半泽的人。

而半泽直树这个人物则又比上述两位要复杂百倍了。

三、半泽的心魔当围绕5亿元贷款的案子结束时，我很意外这才仅仅是第五集。

狂风残卷之后的半泽对浅野分行长露出了介于天使与魔鬼之间的微笑：把我和我的属下都调到理想的岗位上去吧。

他活生生地演给你看：什么叫危机就是机遇。

狠角色。

这显然也在提醒观众半泽直树的司马昭之心，他第一话口中的上层之路这才算开了个头。

他不算神秘的过去也在不断地被摆上台面（这导致笑福亭爸爸每一集都要死一次）。

我们逐渐会发现这个男人想做的事情绝对没有那么简单。

1-5集里那个遭受冤枉，下跪谢罪，躺在大雨中被浇灭希望的半泽直树没法儿不叫人同情，但刚正不屈，危难时刻都能化险为夷的他也叫人没法儿不喜欢。

私以为大阪篇的故事就足够精彩的我彼时还不知道这仅仅是个开始，120亿元的伊势岛酒店案还在等待着他。

后半篇中会将半泽这个人物更深层的人性挖掘出来。

黑暗和光明各一半。

依我个人口味而言，自然会更偏爱前半部的那个被上司扣了黑锅的半泽。

他的英勇，他的决断能力都是出自保护自己的本能，出发点是出于拯救自己的职业生涯，这与电视机前观众关注小人物命运的立足点是一样的。

他认真思考了作为一个行员，他能做的，该做的是什么，一方面洗白了自己，另一方面也没有损伤企业在社会上的口碑。

而东京篇中高升至总行精英部门的半泽身上则被灌注了更多的神性，“即使下跪也要重振亏损酒店。

”的志气让他不惜与大和田常务为敌，这一点让人无法顺畅理解。

一个银行职员为了挽救自己可以使出浑身解数，这是普通等级；而一个还看不清胜负仅靠正义做事的银行职员，可就是仙风道骨的魔神等级了。

而他像少年漫画主人公一般如有神助地放大招，损敌人，斗公务员的手段叫人看得眼花缭乱。

可以说后半部是拥有了柯南，逆转裁判等动漫即视感的固定路线作品。

藏匿遣散资料的过程有着悬疑成分，对峙金融厅的桥段又有政策性辩论的影子。

主人公一路顺利得不免让我吐槽：实际上你更适合做检察官或者侦探吧？

半泽人格的复杂正是因为这个牵一发而动银行全身的案子，他持之以恒地与大和田作对，在赢取谈判胜利后继续揭发他，谁能说清楚到底是否是为了秉持正义，改善银行上层的不正之风，还是说有一半是为了父亲报仇，抒发童年时代留下的心魔。

所以，半泽是个可怕的男子。

正如羽根专务对大和田说的：其实你心里很怕他吧？

在一定程度上，半泽所做的事情已经脱离了剧作前半部分对抗职场黑势力的范畴，他所做的一系列事情对他个人而言达到的最终目的也正如我们观众的感后感一样，就一个字“爽”，已经无关正义。

他的心糅杂了复仇、晋升、宽恕、渴望的念头，他也有矛盾迷惘的一面。

好在他阴暗的一面被温暖的家庭戏给盖了过去。

像半泽这样的人有着精干办事能力的人并不是完全的100%大功臣，他的功过依然是50对50。

当面对过往回忆时的情绪不稳定依然是他的死肋，这样的人对银行而言是一个定时炸弹。

所谓的幕后大BOSS中野渡行长对他做出的调任也已无关正义，他把大和田留在身边是为了保存这条利益链与人脉，保护东京产业银行这座大机器的稳固发展才是他的大目标。

所以并不算是黑心。

这样的结局让我想到了02年刺秦大片《英雄》里，无名剑客为什么要放了长空，飞雪，残剑这么多英勇烈士的鸽子，选择不杀秦王。

因为一个王倒下，还会有第二，第三的人起来让这个天下再次大乱。

保全整个天下太平才是大义。

再者，大和田的角色也精致得让人恨不起来。

在最后一话大和田家中的场景，败家的妻子要求丈夫再一次为自己提供巨额资金，大和田露出了为难和烦躁的神情。

而此时，电视机里他正专心致志观赏的正是小津安二郎描写家庭生活的名作《东京物语》，可见在乖戾跋扈的外表下这何尝不是一个为了保全家庭而知法犯法的无奈社会人。

听说别的国家银行可能是私有企业吧，我都怀疑不是一个有限责任公司了，股份什么的所有权似乎没有。

剧中的家族企业也是这样，社长也能被别人换，似乎社长不是封闭式家族企业的最大股东，常务不占有股权所以对损失不用承担风险没有损失更没有责任，贪污等在银行也是随随便便的事情。

金融部国税居居然可以为了一些利益随随便便的就能让银行破产，让无数牵连的企业破产。

在美国韩国都是大的不能倒，偏偏在日本就是大的赶紧倒了，并且国税局对未树说不追究其所获赃款也太随便了。

人事权力过大，偏偏就是要证据才能扳倒我都不知道这证据在说给谁听，然后责任又归到下属头上，任免的时候又是随随便便就可以升职。

也就是说其不以能力任职，不以责任仲裁。

在半泽口中说出的人情、对分行长的宽恕并借权力升职对好友徇私枉法的不视，真就应了他自己所说他自己就是另一个大和田，真是作口区。

剧中口口声声说要反对家族企业中的个人专制，可我看来剧中日本的银行和企业分明就是类似封建王朝的以最高权力极权不断向下阶梯式的专制极权主义，半泽也只是对人治的极权主义中最普通的一个，他口口声声的某些善意人情真情正是对这种制度的维护，他根本就没有想改变什么，他最终所能做到的似乎也只能是爬上权力顶峰。

我都没有搞懂银行的各分工，为什么半泽要做追回欠款这种事情，还有专务，社长，行长到底是干什么的，恕我的确没有什么现实经验，在我看来他们的升职就是儿戏，他们没有给谁打工，没有签什么劳动合同。

作为行长似乎是拥有判定工作能力和决定工作行动出现问题时的行政权力和人事任免权力以及对公司各项业务的决策权力，除此之外则是通过这些权力所享受到的各种特权比如大和田。

这让我想到官僚系统中他们除了明明是在做同样的工作偏偏就是有等级因为唯有上级能够罢免下级也唯有此能够阻止他们继续享受特权。

营业二部的人做后勤追回债款的工作还要特别任命人选，这种工作内容根本就是完全不合理的。

在我看来本就是困难重重，半泽永远只是在所有工作中运气极好和极有特权的人而其他人不可能有如此待遇。

就似乎是天下所有公司都不能依靠法律程序去追究本应属于自己的损失而只能靠银行内部私下解决和等待主角去完成。

我也没看到过法律司法机构，就听过两次说是要报警但什么也没报；最后要求提供证词就真的是口头提供就行了 ，我都没有看到有合同这种东西虽然我听过日本似乎有劳动仲裁，真就借款合同签都不签就可以随随便便借三千万吗；责任不用负的随随便便就真的不用负了，贪污不管三千万还是几百亿真就一点刑事责任都不用追究。

半泽的妻子居然还能被评为日本最佳妻子，当她口中说出即使‘‘自己喜欢这份工作 丈夫也支持，但为了丈夫我还是要放弃可能这就是爱吧 ’’这种类似的话，真是一股子以夫为纲的女又性在其中，是我极其反感的。

剧中半泽好友两次cy。

在有一个画面中我注意到了女员工统一平底鞋,这很好。

最后大和田下跪真是败笔中的败笔，完全没有理由。

雅人的李狗嗨去年也是看了一集就不看了，网盘不能加速我居然傻到真就看完了。

要说耳闻半泽直树这一收视神剧已有一个多月了，但是直到这周才连续着把它看完。

虽然平时对日剧涉猎较少，但对堺雅人大叔并不陌生，他招牌式的笑容，咧嘴呵呵，全然像个大孩子。

他同宫崎葵合作的《丈夫得了抑郁症》曾给人很大的冲击和感动，彼时也曾激发起我对抑郁症症患群的关注和研究兴趣。

在《丈》一剧中堺雅人的形象有些类似《半》剧中的近藤，压抑的工作环境、难以纾解的紧张情绪让大叔光洁细嫩的皮肤经常爬满了近藤式的青筋错节，然而大叔在此剧中完成了性格上的大逆袭，仿佛看到了逆世界逻辑下的高野（《丈》中堺雅人饰演的角色），他坚定果敢，即便遇到异常棘手的状况回到家，在妻子面前脱掉戒备仍是冷静。

传统的文化研究一般惯于将西方文化归结为个人主义而将东方文化看作是集体主义，虽然这种文化研究的思维窠臼已被打破，但仍难逃主次之分的区别。

作为亚洲资本主义气息最为浓重的日本的这部作品，不仅以绝对主角的姓名直接作为剧名，在整个情节安排上也极近个人英雄主义，相比好莱坞，半泽直树在挽狂澜于既倒上显得更加自然和无口厚非，甚至到最后，安排的紧张关头，再急促的音乐也无法让我肾上腺素半点提高，因为大英雄必然是已经安排好了的，大英雄一定会戳穿“卧底”的卑劣计谋，大英雄一定会劝服儿子卖掉父亲一生所藏，大英雄一定会让迷路的羔羊感恩涕零的重返真善美，大英雄一定会用更大的嗓门来让纸老虎跪地求饶……有些媒体将这部剧称作是男版“甄嬛传”，该剧确实享受了甄嬛般的高收视，得益的还是共同的逆袭环节，只不过相比于甄嬛，男神大人的逆袭几乎充斥了整个剧集，对于日本这个隐忍的民族来说，持续的爆发看来是有着点悟式的吸引，也难怪剧集播出后，日本的老板们都会私下捏把汗。

最后，不得不说，全剧终，印象深刻的有三点：1，大叔精美裁剪的西装后摆下难掩的翘臀2，大叔无与伦比的光洁肌肤3，大和田最后一集机械舞版的神下跪最后的最后，两点疑问：1，娘娘腔这样肆无忌惮的捏蛋难道不会导致金融署变东厂么？

2，大叔这样一遍一遍成等比递增的嘶吼“以牙还牙，双倍奉还——十倍奉还——百倍奉还——……”真的毫无违和么？

华丽丽的役者阵大概是导演刻意为之。

既然是时装武侠剧，就要令演员们用力过猛地演戏，又不能令观众产生大家穿着西装演任侠的违和感。

于是用歌舞伎+演剧全阵容来打造这部剧就是最稳妥的方式了：既有舞台上锤炼出来的扎实演技可以令观众信服，歌舞伎和演剧演员们对武侠题材的驾轻就熟又刚好特别适宜这个题材。

以主要演员来说，扮演大和田的香川样近年愈发奖项等身，香川作为九代目市川中车，可以说是和市川染五郎、中村狮童共同扛起新一代歌舞伎大旗的中兴大将，其父亲是歌舞伎名宿二代目市川猿翁，母亲又是舞台剧重镇宝冢歌剧团雪组曾经的当家花旦。

在第10话中，香川最后的辩解台词可说句句经典。

黑崎娘娘的扮演者六代目片冈爱之助，目前是大阪松岛屋掌门人，可说是年轻一代上方歌舞伎的中坚力量；至于饰演半泽父亲的，则是大阪上方落语（单口相声）的第一人，二代目笑福亭鹤瓶；更值得一提的是，虽然剧中鹤瓶是半泽的父亲，现实生活中他的亲生儿子却是后半部亮相的伊势岛酒店社长汤浅威的扮演者骏河太郎。

行长北大路欣也的父亲是当年歌舞伎第一人市川右太卫门；大阪西支行浅野行长的扮演者石丸干二，是剧团四季出身，同样剧团四季出身的吉田钢太郎则扮演第二营业本部部长；小报记者Dankan，作为曾经北野军团的一员，出身也是落语立川流门下。

当然也有本身不是歌舞伎及演剧出身的演员，但是或多或少都是歌舞伎和演剧的关联者。

比如当年的花美男，现在的半泽死党渡真利的扮演者及川光博，妻子是宝冢的坛丽；近藤夫人的扮演者山崎直子，父亲是老戏骨山崎努，母亲也是宝冢剧团出身。

行长在这部剧里的戏份不多，唯一的一次非随大流式的决定便是结局对于主角的任免。

简单看了一下影评对于行长的观点，大多人认为这就是现实。

对于此我也认同，并增加一些我的个人理解。

在年龄的设定上，中野渡比大和田常务要年长10岁上下，大和田对于行长之位的觊觎他应该比谁都明白。

个人认为他之所以能够爬上行长的位置，一来是他对于各种利益集团都非常熟悉，也懂得平衡。

二来是他的城府极深。

行长在董事会中的话语权是不可动摇的，这暗示着董事席中行长的亲信更多。

现在的大和田很有可能是过去的中野渡。

就如同半泽说的，银行董事会只为自身利益服务，这个利益集团推选出的行长也必须为自己集团的利益服务，排除异己、谋求上位，中野渡比谁都熟悉。

有人会问，那为什么行长不将大和田这个对立派直接除掉呢？

这就是行长城府极深的体现。

如同美国的民主党和共和党，香港的黑白两道一般，多个派系之间相互制约，不是仅仅除掉大和田就可以瓦解的，行长比大和田站位更高，看得更透。

再者，董事会中的利益集团大概率不止大和田一派，经过半泽的弹劾、心腹的解雇以及自己的原谅后，大和田基本失去了和自己扳腕的能力，继续把大和田留在董事会的举措，向其他董事传达了自己的惜才以及宽容之心，并释放善意，为日后整顿董事会打好基础。

惜才的行长为什么不留住半泽这个有实力的功臣呢？

这是源于他们的价值观的区别。

行长说到底是为利益集团服务的，就算他有半泽一般的初心，但作为代理人的他不得不注重短期回报，不可能帮助半泽实现他的理想。

其次，既然他决定留住大和田，那半泽是注定留不住的，现阶段大和田这枚棋子远比半泽有用的多。

最后行长对于半泽也心存忌惮，如同上文所述，他的底子也不一定干净，现在收拾的是大和田，如果下一步收拾自己的派系或直接收拾自己又该如何应对？

尤其是最后一集行长多次提醒半泽该收手时，他依然执意要大和田下跪。

半泽不仅功高盖主，也无法被行长控制，所以银行庙小，容不下半泽这尊大佛了～

堺雅人大叔为代表，将剧情和动作表面化夸张至发指地步，创造了收视率新纪录。

小说家手法而已，现实行事当深沉阴郁得多。

收视率之高，大约应了当下金融危机以来，民生不易的怨怼。

现代民生，经济学家们演绎的宏观经济框架中，左手商品，右手货币，现代信用体系下的生存之道，尽在国家背书下的虚无货币镬中。

你尽可以说它是国家暴力机器保证的支付媒介，也可以说这是最大的庞氏骗局，同时称颂它为现代经济史上最成功的发明。

总而言之，没有现代货币银行体系，就没有现代宏观经济理论，更无法养活如许庞大的经济学家、银行家、银行职业群体。

所谓民生多艰，从全社会层面来讲，普遍现象是资金链断裂，此一断便可断生死。

剧中半泽直树一念专为复仇，即起因于小企业主父亲资金断裂，银行不仅不援手，还以保全资金安全故以其土地为抵押，导致其父上吊自杀。

想想平民老百姓，背房贷，高通胀，高负债，做个小生意还缺资金。

投资公司高利贷事业那么发达，因为中小民营企业很难在银行借到钱，就只好承受高利贷。

近年来经济艰难，而国内银行业收益水平远高于其他行业，于是舆论说挣的钱全交给银行了。

所谓银行是“晴天借伞，下雨收伞”的行业。

换言之，银行的主要工作是锦上添花，并尽可能避免雪中送炭。

你说，能不恨银行么？

银行为何只肯锦上添花？

在宏观经济上，将银行定性为资金融通中介，及提供金融服务的媒介。

说白了，银行是资金掮客，客户把钱存给银行，银行把钱放贷给需要资金的客户，让社会上闲暇资金融通起来得到运用，并收取价差。

学院教科书上信誓旦旦地说，银行承担起这样那样的社会职责，没有银行，就会产生极大的社会资金浪费。

但这不能揭示银行为何不是雪中送炭的好心人。

我们换个说法可能更能揭示银行的本质：客户存钱银行，银行“才”有钱放贷给需要资金的且“有确信能力能在约定时间偿还借款”的客户。

资金是别人存给你银行的，不是银行自己的资金，在银行报表上呈现为负债，而且是要付利息的负债。

银行有这笔钱，然后才能借给其他人。

你借钱给人总得判断对方有没有能力还款吧？

你借钱收的利息，抵掉存款利息，总得有赚头吧？

可见，银行的本质跟其他企业没有二致，就是逐利的商人。

半泽直树的理想主义看起来无比美好：银行职员寻找需要资金的企业，陪伴它们一起度过难关并且成长。

看，日本社会就是靠这样一个一个螺丝钉支撑起来的。

不过，支撑这个社会的企业啊，先拿出有说服力的成长的证据来吧。

银行家大业大，如许庞大数目的职员，他们每个人都必须养成火眼金睛，一眼从砂砾中将能支撑这个社会的螺丝钉挑选出来，毫无保留地信任你，美好和谐的社会主义精神……我有位前同事，大学跟马化腾一个宿舍。

马化腾创业腾讯，无有一家银行肯贷款。

该同事掌管信贷大权——你猜错了，他是个很称职的审慎的银行员工，为了银行资金安全，当然不能贷款给马化腾。

然后，你知道现在的腾讯的。

九十年代国内民间企业浡发，其时金融尚未繁荣，民间拆借兴行。

当年三角债问题几乎是经济学家们的口头宝禅。

三角债资金断裂，走佬无数。

我上大学期间，老家常见。

八九十年代国内银行业刚刚改制起步，借贷风控弱，以及政策性原因、利益输送、骗贷等，产生大量坏账，如海发银行刚宣布成立即倒闭，工行无奈背下海发的包袱，海发的储户花了十年才兑现出存款，可见在无存款保险之类环境下，银行倒闭对储户的影响。

这才不过是十年前，入世之前，舆论一片哀嚎，认为国内银行普遍资不抵债，所有能力均弱，再一入世、股份制改造，恐怕全完蛋。

幸好海发只是小银行，换成今天任何一家全国性股份制商业银行破产给你试试。

如果你存钱的银行像这样的，它宣称说，我们愿意雪中送炭，毫无保留支持急需资金的企业，共度时艰。

作为储户的你，敢与这家银行共生死么？

国内银行最大的特点是，它的父母是国家信用，政府兜底。

海发倒闭之后，政府再无胆量让一家银行倒掉。

停业的汕头商业银行，几乎快停业的珠海商业银行，现在全被借壳重生了。

政府知道民营、小微贷融资难，融资成本高，除了监管政策上对中小企贷款打开绿灯之外，利率市场化、银行业对民营资金放开也就在眼前了。

不过利率市场化后，银行间竞争就更加不要脸了，利差一缩小，靠什么挣钱呢？

理想主义的亲们，欧美银行的一半盈利来自于各种收费，而你还在与银行为收取10块钱账户管理费争执不休中呢吧。

未来的银行，只会令你更加憎厌……

写在结局到来之前，自从会议时副总裁推荐，同事推荐，直到我把每一集都平均看过两遍，再向从不看日剧的朋友们推荐，HANZAWA已经接近尾声。

这部剧不是看过后觉得过瘾，或是 SAKAI SANG 有多帅，更不是好基友不会变，而是值得关上电脑，临窗回忆一下，回到那段岁月里，大家坐在并不高端大气的教室里，听着教评年年前列的老师讲解银行的主营业务。

时光流转，多少孩子奔跑着去抢那只铁饭碗，到底是为了稳定、体面、收入可观，还是为了“厚德载物，经济匡时”。

我还记得熬过了笔试、群面、独面、N对1群殴等等，终于与10来个同龄人坐在高端大气的会议室，手心出着汗一笔一画写下自己的部门志愿。

思绪回到2013年，HANZAWA说银行“人事就是一切”，我那个进入HR的同期始终守口如瓶，保持着良好的职业操守。

HANZAWA又说银行是“晴天借伞，雨天收伞”，我想说这不值得唾弃。

相信这里肯定有专业知识比我过硬的牛人，但也允许我勇敢一次。

1、什么叫“晴天借伞，雨天收伞”为这部剧搜索了一下日本的金融体系，在银行系统方面与我朝基本一致，即分业经营，商业银行与投资银行分开，在我朝商业银行以存贷业务、中间业务等为主营业务；投资银行如IPO、兼并收购及证券业务在证券公司等。

（现在是否还是这样，请大牛指正，对霓虹真的不了解）SO,银行最大头的业务也就是收存款，放贷款咯（HANZAWA SANG跟香川叔也争论过这个话题哦，详见第六集）人人都缺钱，银行说我有钱，大家都去借，那银行应该把钱给谁好呢？

当然是能借能还的，否则岂不是肉包子打狗有去无回，不是行行都有讨债高手HANZAWA的哦！

话说回来，人家还得起还问你借干吗，这就是企业资金链现金为王，能用别人的不用自己的，自己那些钱不到迫不得已不拿出来用。

所谓晴天借伞也就是把钱借给有需要，同时信用资质良好，有足够的依据以证明企业有能力、有意愿还本付息者。

当然，不是家家企业都能顺风顺水（事实上做生意嘛，10有89是赔钱），一旦发生资金链断裂（脑海中鹤瓶大爷又领了一次便当），由于银行方的债务是偿债顺序中排名不高者（后面还有垫底的，稍有些小自信），所以大部分银行的做法是想方设法讨回本息，无息保本也成，实在不行只能提高行方坏账拨备了。

此即雨天收伞。

2、雨天不收伞，或雨天借伞不行吗？

终于说到我真正想说的了，不说难受。

银行的钱哪里来？

除了自身的注资外，绝大部分为存款人的存款，存款是存款人寄放在银行方的钱，存款人是债权人，银行是债务人。

然后银行再把N个存款人的钱堆在一起借给其他人（自然人或企业），这时，银行是债权人，企业是债务人。

这就是个三角债啊，也就是说存款人间接地成为了企业的债权人，确切的说，企业欠的不是银行的钱，而是千百万存款人你我的钱，但是，千百万存款人你我却不知自己的钱究竟被借给了谁。

债权关系滤清，这就是为什么银行要“晴天借伞”，资质不好的企业不敢借（谨以保守稳健型风险偏好为例），银行的钱不是想给谁就给谁，给之前得想想是否对得起千百万存款人，万一遇上“雨天”了，三角债里一方还不起，存款人跑到银行问银行要钱，这时候银行必须吐出来还给存款人，连本带息一分不差，为了保证银行有兑付能力，中央银行会收取存款保险金。

但银行就这样吃哑巴亏？

企业欠我的我要不着，我欠存款人的还得吐出来，这时候HANZAWA跳出来啦，他说我相信企业有能力，土下座，请你给我时间（雅人叔我帮你揉揉膝盖吧小乖乖233）。

可时间在哪里？

存款人就等在门口，这边厢还是要钱没有要命一条，怎么办？

收伞呗！

不然怎么对得起无辜的存款人！

他们什么都不知道，他们还要他们的血汗钱！

银行在企业机制上是公司，所谓公司就要以盈利为目的，如果是一家普通公司，一笔生意无法盈利甚至亏损，我不认为他会硬着头皮做，更何况金融机构受到监管机构的严格监控。

雪中送炭的事红十字会都指望不上，对吧。

说半天，总结成一句话，银行需要对存款人的债权托付负责，保证资金的良好运转，有去有回，去的时候少回的时候多，这样存款人的利息也有了，银行职员也有饭吃，国家的税收有保证，企业有资金的支持，企业职员有饭吃，还有剩余的钱存银行，啊多么美好的中国梦！

其实，我觉得银行“晴天借伞，雨天收伞”恰恰是为了对存款人负责。

3、难道就没有“雨天借伞”的可能了吗？

企业的融资渠道不是只有银行贷款一项，上述贷款属于间接融资——虽然企业的债权人是一银行，但其间接的最终债权人是不知其名的千百万存款人，在会计上银行贷款计入负债。

还有一种融资渠道，那就是相对于间接融资的——直接融资。

最典型的就是发行股票，直接融资才是真爱！

直接融资才是“雪中送炭，雨中借伞”！

发行股票后，持股人以相应购买的股份入股，成为了企业的股东，反正在发行市场已经完成认购，该融的资都已到位，在会计上被计入资产，指名道姓，登记在册，从此后赚钱在一起，亏钱在一起，股票涨了你来了，股票跌了你不一定走，这笔钱直接送给企业用，有钱花的时候分点红，没钱破产的时候股东最后清算，因为你们是同舟共济风雨同舟，只要购买了股票就等同于上了他的贼船，这笔钱企业永远不用还，因为股东在企业盈利中得利，是共同的风险承担人。

说了那么多，是有为银行洗白的嫌疑，但银行是金融体系不可分割的重要部分，是金融命脉，是国家经济的支柱，实业经济与金融不分家，虽然间接融资有一定的局限性，但金融没那么单纯，对于不同的融资需求都有相应的工具可供选择。

银行、企业、券商，各有各的使命与责任，不是悲天悯人的大道义就能把“唯利是图”的公司理念改变，不，不是“唯利是图”，而是“为股东创造更大价值”（暴露了）。

希望在银行里，大家都能像半泽那样不成为一个机器人，人的感情就是那样微妙，有了人情许多理性的事情可能就会变得因人而异，这句话有点隐晦，因为我朝的大部分银行还是即是如此。

向勇敢的HANZAWA致敬，向你学习。