西贡小姐：二十五周年表演

推荐:勋伯格音乐剧《西贡小姐》25周年表演，我看的是在伦敦的复排版录像完整。

虽然不能现场观看，当剧组谢幕，我放下手机，站在窗前，看着就像专门为我此刻复杂的心情而下的一场大雨。

想着剧里那些战争时代的迷茫，乱世里人们的挣扎和妥协，有的人执念致死，有的人向生活求和∑……终了，一段乱世爱情[爱情] 最终只是一个女人相信誓言的执念，而发誓的人已经开始新的生活，终究这场凄凉讲述的爱情，在步入新生活那个人的世界里，变成一场笑话。

始终，如樊登领读的一本书，婚姻只不过是一个人的事，我想爱情，梦想，亦是！

愿，在和平时代的我们，在亘古不变的那种薄情的时光，用最温柔的方式深情的活着！

音乐剧本身是很棒的剧，从音乐张力、演员表演、舞美设计到整个制作都是一流的。

如果不去深究文本本身的话，可以算是很好的体验，然而作为女性的直觉对剧本的价值观问题又怎么忽视的了呢？！

从《蝴蝶夫人》到《西贡小姐》，始乱终弃的白人男性和坚守忠贞的东方女性的经典叙事依然没变。

反而在政治正确的作用下，编剧甚至不能容忍白男身上有任何道德瑕疵：抛弃的动作必须是历史的客观原因造成的、三角关系的解决是以东方女性主观情愿的自杀解决的、还有把混血儿子带回美国抚养的赎罪选项。

到这里意淫程度就真的很夸张了。

跳出西方白人男性与东方亚裔女性的框架来看，Miss saigon大概也是所有男性内心深处，对完美的白月光女性的终极期待吧：家破人亡的年轻女性不幸落入红尘，初夜有幸遇到自己然后被自己拯救；在某种疯狂无序无所凭依的社会背景下（比如战争，比如中年危机）通过对方的肉体确认了自我的存在性；即使客观上被自己抛弃却毅然拒绝其他男性的追求一心抚养二人非婚生子；当知道自己面临新欢和旧爱的两难选项时主动自决不让男性处于道德抉择的两难境地；更加险恶的是，这一切让现任妻子看在眼里，所以将来不得不毫无怨言地抚养丈夫跟别的女人生下的小孩、容忍丈夫每晚呼喊着心中白月光的名字从梦中惊醒，胆敢期待更多就是小心眼就是在白月光照耀下更不堪入眼的蚊子血……太难了，女性真的都太难了……再跳出女性主义批评框架，西贡小姐真正的悲剧内核应该是大表哥和工程师吧。

完成阶层跨越成为有权有枪的越南本土精英和美国普通大兵，Miss saigon两次都决绝的选择后者，第二次甚至是在专情的大表哥和抛弃者美国大兵对比之下，为保护私生子甚至枪杀了大表哥。

不得不大胆怀疑，Miss saigon的爱情本质其实只是跟工程师一样，只是一个关于美国自由主义世界的白日梦而已，以及最后一声枪响，用自己的生命送儿子去美国，某种意义上让自己的美国梦成真，最惨的只剩下白日梦彻底破碎的工程师了。

这种纯商业化的音乐剧以全方位迎合部分观众的操作和引起另一部分观众反感和反思，大概是二十多年来能够长盛不衰不断重排的原因吧。

西贡小姐的故事不是爱情悲剧，是每个人都执念太深的悲剧。

克里斯执着于在荒诞战争里的寻找存在的意义，金执着于她理想中的爱情，工程师执着于他的美国梦，艾伦执着于她的婚姻，岁执着于过往时光留下的承诺，到头来只有约翰一个人有勇气面对现实。

一帮美国大兵在夜总会里醉生梦死。

在国内的时候，他们无力抵抗国家机器的碾压，征召入伍，远赴重洋，打一场无意义的战争；在越南，他们也感受不到自己的牺牲和奋斗有什么切实的意义，人人都知道西贡要陷落了，此时此刻也只是在做最后的无畏挣扎。

你的世界毫无意义的时候，你也很难得再掀起什么水花活出什么人样了。

克里斯的境遇和本质上和其他的大兵也没什么不同，只是大家惯用的买醉方式他已经厌烦了而已，就突然之间觉得自己是“不一样的烟火”了，非要用与众不同的方式来证明自己是这场荒诞战争里有意义的存在。

他的证明方式就是自己可以从欢场上拯救一个少不更事，受人欺凌的女孩子。

要说克里斯对金爱得有多深，恐怕没有多深吧，他爱的是自己在战争中的理想。

无依无靠，身陷欢场的金在夜总会里用凄凉的歌声坚定地唱到，“我不止你们眼前所见，我怀揣着无数梦想”。

是啊，疯狂堕落、战火弥漫的西贡，一个少不更事的乡下姑娘，在这个堕落疯狂的风月场，却相信自己有更大的能量，相信自己还有梦想，怎么能不触动同样为环境所困，想找寻出路的克里斯呢？

然而与金一夜欢愉之后，克里斯的第一反应也不过是质问上帝，“这里本来没什么好留恋的，为什么让我度过一个这样的夜晚……为什么是我……我帮不了她……西贡在堕落……但如今我走的时候却会记得她”。

克里斯内心深处清楚得很，他碰到的金其实只是压抑西贡服役生活中的一首插曲。

只是金讲述了自己的悲惨遭遇时，克里斯觉得自己可以证明，那个曾经觉得“我麻木不仁”、“电视里的（越战）新闻和我没有任何关系”的迷茫美国士兵能找到一点真切的存在感。

通过与金建立起的爱情和婚姻，通过给一个在战争中毫无庇护的女孩一个避风港，来证明这场残酷无意义的战争里，自己还是能做点什么的。

不幸的是，“做点什么”只能在战争这个特殊的场景下存在。

战争结束，回国之后的克里斯常常在梦中呼唤金，他呼唤的是真爱吗？

恐怕不是吧。

他执着的是自己在战争中未完成的理想，是那个在战争中试图拯救一个女孩，来证明自己的所作所为有意义的理想。

不幸的是撤退时他错过了带着金一起走的机会，克里斯的梦和他梦中的金，投射的就是这个破灭的理想。

和平年代的克里斯，甚至一时无法接受，金为他生下了一个儿子，他不知道如何安置这个孩子，他更不知道如何安置金的爱。

他的反应和选择一点也不出人意料，因为他所执着的理想，是在战争中拯救一个受伤害的人，在与现任妻子谈话的过程中，他说“从她的眼睛里，我感受到了痛苦……所以我想拯救她，保护她”，所以说到底，克里斯追求的是一个在战争中证明自己有存在意义的执念，爱情只不过是他的具体实施措施罢了。

在得知金于战争中存活下来，他的理想就实现了。

虽然金是靠自己的坚韧活下来的，克里斯却并不能认识到这一点，克里斯理想之外的事情——金的爱情，金给他生下的儿子，本质上都并非他的追求，他自然不知道如何应对。

片尾，金的死又唤起了克里斯的无限悲伤，因为克里斯所执着的那个理想——拯救金这个在战争里饱受磨难的灵魂——最终还是破灭了。

说得更悲哀一点，克里斯从头到尾追逐的都是自己的理想，金是他战争时代的理想。

妻子艾伦是他和平年代的理想，他对艾伦说“很多人回来之后没办法过上正常的生活，而我有了你”，这也是他为什么战后决定不再接受金的原因。

可悲的是克里斯只能播种理想，却无力去实现理想，或者去承担因此可能带来的种种后果。

和克里斯形成鲜明对比的，是他的战友约翰。

开篇在夜总会疯狂花天酒地的约翰，比其他人都更有勇气面对现实。

和所有人一样，约翰知道战争是一滩泥淖，这样混乱的境遇里，没什么比在夜总会夜夜笙歌更能打发难熬的日子。

和克里斯不一样，他没有执念，有的只是对现实清醒的认识，约翰“曾经以为，等自己回家，便会毫不在乎”，当他意识到”那段日子会成为生命里永恒记忆“的时候，他决定做一些自己力所能及的事情帮助在战争年月里出生的孩子，他们中的大部分，是参战士兵和当地妇女生育的孩子。

约翰在战争时期的挥霍、癫狂与空洞是真的，约翰在战后担负起的责任也是真的。

和他形成鲜明对比的克里斯，无法面对战争的残酷，所以执着于在无谓的战争中证明自己存在的意义；而他的执念却只是执念，是自己为自己编织的梦想，在现实生活中，不堪一击。

金和她的表哥岁执着的都是爱情，当他们发现物是人非的时候，也就是理想破灭的时候；艾伦的执念就是她的婚姻，她相信有一天，自己可以“拥有完整的克里斯“，也有那么一瞬间她觉得自己“可以找到力量让克里斯自由”，最终她还是让克里斯在金和自己之间做出选择；工程师的执念就是美国梦，这可literally是一场梦，美国白日梦，所有的期盼都是工程师脑中的臆想，既然是臆想，没有实现途径才是正常的。

除了勇敢面对现实而获得救赎的约翰。

每个人都为自己的执念付出了代价，这出悲剧不是西贡小姐苦侯爱情却不得的悲剧，是每个人身陷执念却无法自拔的悲剧。

难以想象战争带给人们的是什么？

妻离子散、国破家亡、“施暴者”终日活在阴影之下，但依旧会想起牢笼外情人孩子们那渴望的眼神与无助。

当权者是否可以考虑下带来的伤害，对一个原本平静的地方。

他或许是幸福的吧。

两人都是多么的善解人意，在思索是否自己该退出，成全他，她们深爱的男子。

开始自己还在想要给小金一个说法，但最后变了，他不能在伤害一个女人一个爱她的女人，应该拿出自己的态度让对方感受到你的坚定好吗？

这是你的责任，当初你许下的诺言。

Kim等了那么久，她心中心爱的那个他，无论一路多么艰苦一人带孩子。

她的愿望就是把孩子带给他，若最后小金说，那一夜我们离的是多么近，在抱我一次好吗。

Kim只有他，他所有的爱所有的寄托在最后，用他的枪（用来保护她的枪）来结束一切，她深爱着他不会让他为难，小金知道还有孩子，还有那个女人会陪他一起走下去。

一个平庸的西贡女子，对时代的荒唐的控诉。

亏待了那一代人，永远无法弥补。

或许就只能有时间了。

是的，西贡小姐的剧情会被冠上“直男癌剧”“白人至上”等一些标签来诟病，于是我一般用以“人家只是想讲一个时代背景下的真实故事嘛”这种角度来为之说话，但在第N刷之后，我也感觉到西贡小姐的人设逻辑不乏问题（比如以kim的出身和她对爹妈相框的呵护，她毫不在乎爹妈的娃娃亲誓言和对白人嫖客灵魂层面的一见钟情显得不真实）所谓现实主义戏剧的真实性也不能为之建立了。

疯狂批判、而又批判的浅薄，卖力嘲讽、却又像哗众取宠，好吧，恐怕得承认，在模仿普契尼的《蝴蝶夫人》的剧情中，miss saigon做的远称不上完美。

对于这部音乐剧的思想高度，自然也不能太细挖深究了。

但时常思考miss saigon的负面评价，丝毫没有影响它是我心中最爱的一部音乐剧（可能情感永远都无法太理性了哼）其重要原因就是这二十五周年表演真是太太太太太完美了。

东西方元素的音乐完美的切换，弦乐，鼓点，甚至意义物件的声音（直升机的螺旋桨扇起西贡的尘土）都无比和谐的共融在一起，当序曲一响起，马上就把你带到那个战乱下的东南亚土地。

舞台和灯光方面，把chris家的床架在kim的茅屋上面的时候，也让我第一次感到戏剧独具的魅力，那种冲突和矛盾排山倒海的淹没了观众，两个女人都在I still believe，但你知道，注定有一人要触摸起对岸那虚无的绿灯了。

演员方面，可能也因为镜头捕捉和后期剪辑的功劳，表情细节极其细腻，kim抱起孩子脸上的坚毅和柔弱无助起起伏伏，分分钟让你叹服，表演基本功的扎实连我这样的门外汉都看的明显。

当音乐、舞台、表演都能让你感觉登峰造极的话，那么能组合在一起的音乐剧自然也就带给你最大化的耳目享受了。

于我而言，悲惨世界是带我入坑的音乐剧，我自然也是非常喜欢，但与西贡相比，有点过于“光伟正”，歌剧魅影的音乐比起西贡甚至有过之而无不及，但经典曲目和经典曲目之间的桥梁显得无趣，故事性和西贡一样都很二流，但人家西贡至少二流的很充实嘛，而德奥剧和法剧在我看来，曲子与曲子之间的差别很大，不像西贡那样有一而惯之感，而像一些演唱会。

可能这么纯粹的主观表达会让人不适甚至讨厌，但如蒙田和梭罗等所为主观表达所辩护的观念，他们都希望人的自知之明一定要胜过他的“知人群之深”。

而艺术的魅力也只是体现在一双又一双独立具体且不同的眼睛里嘛

they both believe

这玩意就算它形式再好，都不能给超过两星的评价，太傻逼了。

除了拥有令人极其脑溢血的恋爱脑情节以外，还完美诠释了“文化挪用”这个词所指行为的恶劣之处（与文化交融的区分点在于是否充满了白楠老登的侵凌性和对借用文化对应群体的污名化）而且甚至不仅文化挪用，还有文化误用：于是我们就可以看见一个韩国男性在中国陕北的擦乐声下强迫一位穿着奥黛（越南民族服饰）的菲律宾女性与他完婚，而这位女性在诡异的使用日本筝作配器的小调音乐下反抗他的演出段落......然而，这些被“误用”的乐器，反而还成了这部音乐剧音乐的一大亮点......天杀的，到底是哪个美军养的把这部剧和其他三部剧一起，并称为四大音乐剧的？

Totally overrated，Totally trash！

骂完了，亮点还是要讲一下的。

如果不考虑服化道上的文化误用，那么他整个舞台到，视觉呈现效果还是不错的。

于我而言，最好的段落在与军人对峙/回忆大使馆悲剧/工程师幻想这三段，其中最喜欢工程师幻想，其他拉皮条的部分一点都不喜欢。

本片塑造的最好的人物其实就是拉皮条的工程师了：他有梦想，有口才，有情商，善于把握时机，对于自己的未来有规划，如果他不拉皮条的话，可能是全片道德品质最高的一位（黑人？

黑皮白左罢了，如果他不在他那个位置上他不见得会做的比工程师好）这也是我全片看着唯一乐的地方但这个音乐我真的只能说很普通了，同样是基于越南民族音乐（？

）香清huong thanh做得东西甩这玩意100条街。

都是法国制作人，迪士尼公主音乐骡子做的东西怎么好意思代表越南音乐的？

也配叫勋伯格这名？

全篇有特色的唱段全在工程师身上，工程师是真男主也（分开打个分吧剧情：10-20-10=-20服化道：80-20-10=50音乐：50-10=40总：-20*0.3+50*0.2+40*0.5=24

我看的是broadway上的25周年版，走出剧院的时候我说，和歌剧魅影相比，我还是更喜欢歌剧魅影，我不太喜欢西贡小姐。

为什么呢？

因为，虽然大家都是悲剧，但是西贡小姐的剧情更加俗套更加现实，而且她的人生也太惨了点。

浓缩的讲故事的梗概就是战争时代的负心汉和妓女的故事，可能是类似的故事听了太多也看得太多了，所以这部剧的戏剧性和悬念方面都没有吸引到我。

这个剧走的是战争爱情的俗套走向，战乱中相遇，因为战争而分开，多年后因为缘分又重逢，最后还是一个不好的结局。

里面既没有拯救世界的英雄，也没有倾国倾城的美人。

就连爱也没有爱到疯狂，也许这就是战争的现实意义：纵有百般能耐，也抵不过炮火一轰。

有人说，西贡小姐可能算是四大舞台剧中垫底的吧。

我一开始也是赞同的，因为刚走出剧院的时候，我的脑海里盘旋的是剧院里的枪声和直升机的声音，主角的脸庞和形象反而不那么深刻。

而声音是最难保存的记忆，也许半年以后，我的脑海里大概就只剩下战争里他们昏黄的轮廓了吧。

西贡小姐给人的整体印象总之没有其他三大来的震撼与回味，但是歌剧魅影有点不同，半年以后提起歌剧魅影，我的心里还会为phantom的身影而一震，那种震撼就是我似乎也爱上了phantom。

但是在西贡小姐里，我完完全全是个旁观者、局外人，战争离我太遥远。

有时候，太过还原的现实反而难让没有相关经历的人有代入感，反倒是高于现实的奇幻会让人抱有幻想。

西贡小姐的现实感就扎得我心里疼。

但是我这里反倒要给西贡小姐平反一下，西贡小姐相比于其他三大，剧本太过平面，情节起伏性相对没有那么戏剧。

但是就是这种意料之中的平淡中又藏着不平凡，最难演绎。

有些作品绚丽并且造势庞大，而西贡小姐虽没有太过贫乏，却也没有那么艳丽。

而我欣赏西贡小姐这个剧的地方就是，能在平面中演绎出立体，即真正的反映现实。

西贡小姐中所反映的现实，即我在标题中提到的：男主分割的爱与工程师白日美国梦。

世界上也许是有纯粹的爱情的吧，但是西贡小姐告诉我们，世界上更多的是分割的爱，藏在梦魇中的爱，不平等的爱，得不到的爱和失去的爱。

其实我很难相信，现实生活中会存在完全一定的我非你不可和永生永世的承诺。

就好像西贡小姐中的男主chris，虽然女主kim仍然是他梦魇中的至爱，但这并不妨碍他后来娶妻，他还是可以在爱上美国姑娘ellen。

我仍在不住最后问，chris到底是爱谁的？

坐我旁边的哥哥说，是爱越南姑娘多一点吧。

你看，他只是爱越南姑娘多一点而已，爱美国姑娘少一些而已。

现实就是没有这么多的唯一。

全剧最唯一纯洁的爱大概是kim对她儿子tam的母爱了吧。

全剧最精彩的反而是工程师，一个怀揣着美国梦卑鄙下流真实又可恨的市井普通人。

快结束的时候，工程师跑出来唱他的美国梦，唱了好长一段，但我倒不厌烦。

和我一起看剧的哥哥告诉我，其实他才是主角吧。

我突然恍然大悟。

工程师像个小丑一样追逐着他的美国梦，即便手段有点下流龌龊，但是他反映的是当时越南一部分人的真实状况。

我仍然相信，生活可以摧残人的意志。

每个人都想崇高而伟大，被人仰望。

但是矛盾的是，我们要先有钱，然后有声望，才能做一个足够影响别人的人。

钱并不是单纯地靠卖力和智慧就能得到，也许还要几分时运和毅力；声名也不是靠有一门过人之处就能轻易获得，有时候还需要贵人相助和坚持。

所以很多人过早地就知道名利的来之不及，选择了不择手段。

工程师便是其中一个。

世界百态，尽管工程师不那么可爱，但我仍然不怪他。

从舞台效果和音乐角度来说，我只是一个外行人。

从我一个普通人的角度来说，男主chris的声音太过女性化，和女主一起唱的时候，有时候声音反而被女主盖过去了。

在我心目中，一个威武雄壮又有正义感的美国大兵的声音应该是洪亮而且有磁性的；但是也许陷入爱情的男人声音确实是应当这么柔情的，男主的声音如果再加点力量我就更喜欢了。

全剧最突出的还是女主和工程师的声音。

女主的声音就是一个甜美纯真不谙世事却又十分勇敢坚定的越南小姑娘，而工程师的声音也表现出了他的幽默狡猾善变和唯利是图。

最后，也许我并不能完全总结出西贡小姐的精髓和背后意义，但是我总觉得，西贡小姐既然能成为四大之一，必定是有它的道理的吧。

看了《西贡小姐》，故事很好，音乐很美，演员很棒，曲折婉转，荡气回肠，但也充斥着美国自以为是的白人至上主义和大国沙文主义。

Kim的表兄Thuy以我们的眼光来看，不过是那个年代离开家乡投身革命，并最终在革命队伍中获得了一定地位的千千万万热血青年中的一员，在美国人的舞台上却成为了邪恶、残暴、无情的化身。

也许很多感情是比较复杂的，而Chris和Kim的感情也未必就如剧里所宣扬的那样纯粹，初次相识的时候，Chris是一个被战争折磨的筋疲力尽的美国大兵，他在Kim这里更多的是为了寻找精神和身体上的慰藉；而Kim作为一位在战争中失去了双亲的小姑娘，从内心深处更多的是希望Chris能够保护她，能够带她去美国过不一样的生活。

战争结束，美国人撤离之后，如果Kim没有生下Chris的孩子，不是为了孩子，那么她还会拒绝Thuy的爱吗？

恐怕未必。

从这个角度讲，剧中大反派Thuy其实对Kim的爱更加真挚。

作为战争的胜利者，Thuy完全可以有更多更好的选择，但他却依然只渴望得到Kim的爱，并为此献出了自己的生命，这难道不令人动容吗？

相比于悲惨世界的剧情音乐看一遍以后就能牢牢印在脑海，这部戏的音乐看第一遍以后我一首都记不住，没什么特点，但是多刷几遍以后才慢慢品味出音乐的魅力，开始朗朗上口，欲罢不能。

而剧情方面 却是没的挑剔，格外地动人。

我一个大男人看到Bui Doi那里就泪奔了，最后结局沉重得让我很想抽烟。

标题是西贡小姐，故事内容其实是那个年代下南越人和美国大兵的普遍故事。

Kim的爱情，是当时战争大背景下的缩影。

这部戏不是爱情剧，不是爱情剧，不是爱情剧！

男主Chris对于Kim来说不光是对有正义感，懂得尊重与呵护的白马王子的爱情，更是自己和儿子的希望！

而纯洁，受过苦的Kim对于Chris来说，是能激发出作为美国大兵的自己，心中那被现实麻木，埋没，却没有泯灭的淳朴与善良，以及正义感和责任感 （至少他是真的想做好事的）的救赎对象，让他终于觉得来越南是能做一点有意义正能量的事；在我看来，本剧是类似渴望那样的社会伦理剧，主题描述的是战争下的小人物，描述的是战争对小人物的影响，以及战争的代价，主题是也是反战。

剧里面每个人物都做了当时他们立场上能做的最好的或者他们觉得最合理选择。

因此每个角色的言语和行为，都能被理解。

也正是因为所有人都做了对的事，最后的悲剧结局才冤孽，才那么无解，才让人叹息。

看完剧以后我对美军vs越共的越南战争又有了新的感触。

想想看，中共对国民党，不也是北越对南越的关系？

在一边看来共产党代表的是进步，是解放，是让人民站起来的光明力量，另一边看来却是共产，是是压迫，是掠夺，是未知的恐惧。

难怪对岸的民众会对大陆政权如此的戒备和抵触。

但是真实的共产党到底是善还是恶？

大陆在红色旗帜下到底是崛起了，越南在越共体制下也过得不差，但不可否认百姓都在建国初期付出了惨重代价。

而当年逃到海外的难民，现在看来生活得也就那样。

台湾更是现在成笑话了。

我在澳大利亚，当年越南来的难民当时在社会底层，现在还是在底层；英语差，穷人多，窝在越南社区出不去，然后这里成长的越南少年很多人产生身份认同迷失，成为社会问题。

所以在战争里，到底哪方是善，哪方是恶？

哪方是对，哪方是错？

真的不是脸谱化非黑即白能说清楚的。

我问我自己。

如果我在当时的南越，或者解放（沦陷）前的南京，我是逃还是不逃？

我逃了以后生活会变成什么样？

不逃的话又会怎么样？

我说不上来，我不会知道怎么抉择。

从剧中我只看到了战争的悲哀。

愿世上不再有战争，不再有让人无力的悲剧。

2021年8月16日更新：昨天是阿富汗喀布尔沦陷/和平解放日，今天的新闻是在阿富汗有民众轻吻塔利班，而美国大使馆 又 开枪打死了5名想挤进撤离飞机的阿富汗人…我又刷了2遍西贡小姐，又看哭了。

但愿阿富汗没有Bui Doi，没有阿富汗小姐。

但愿美军及其联盟退伍老兵能少一点PTSD，但愿美国政府能吸取教训；但愿阿富汗人民继往开来，创造和平幸福稳定繁荣的生活。

但愿祖国和平统一。

整部音乐剧，节奏该紧凑的时候紧凑，该抒情缓慢的时候也很好地抒发来情感，氛围渲染地很恰当，甚至一些插叙也不突兀。

词和曲也很棒，尤其是《sun and moon》。

舞美也很棒，群演也真的很棒，都很用心。

虽然对于有着“被侵略”记忆的人来说，整部剧的三观有些扭曲，甚至有些令人作呕。

但我只能说战争是摧毁一切美好的罪魁祸首。

战争之下尽是无可奈何的人。

金前半生为了活下去，后半生为了孩子。

金当妓女时遇上克里斯也不知是她的福还是祸。

是克里斯给了她美好生活的幻想，但克里斯最后抛弃了她，让梦想破灭。

但克里斯又给了她孩子，让她有动力继续活下去，生活又有了奔头。

为了让孩子能不像她一样无可奈何，为了让孩子过上她想象中的好日子，金用自杀来换取克里斯以及艾伦的同情。

金的一生就是彻头彻尾的悲剧。

前半段，我真的很讨厌工程师，他靠奴役女人赚钱，毫无国家概念。

虽然后面他的独白解释了原因，但也只能说可恨之人必有可怜之处。

以及，工程师这个角色真的太完整立体了。

本来我很喜欢委员，觉得他很痴情，但越到后面我越意识到，他不是痴情，只是占有欲。

他认为金就应该是他的，他甚至不把金当做一个人而是一个可以丢弃然后等有空去找回的物件。

至于克里斯，我不想判断谁对谁错、谁渣，错的只有战争和发动战争的人。

我相信他当时是真心爱着金，后面也是真心爱着艾伦。

以及艾伦，她真的好伟大，好爱克里斯。

她真的是个很好很好的人，只可惜造化弄人。