哆啦A梦：大雄的南极冰冰凉大冒险

很多人都存在一个误区，认为《哆啦A梦》是一部生活喜剧漫画，其最大的特点是“贴近生活”，因此对《哆啦A梦》的电影也提出了“日常性”的要求。

但事实上，《哆啦A梦》这样一部时间、年龄层次跨度巨大的作品，它的特点必定不是单一的。

稍微了解这部作品就能知道，其中有“短篇”和“大长篇”之分。

很多人心目中的《哆啦A梦》只有短篇，但其实“大长篇”从1980年到1996年来，藤子·F·不二雄一直坚持连载（除1990年因病暂停），甚至把生命的最后一刻交给了《大雄的钥匙城历险记》。

可见，“大长篇”也是《哆啦A梦》的重要组成部分。

那么，“大长篇”相比“短篇”的特别之处在哪里呢？

一言以蔽之——新时代的冒险精神为什么藤子·F·不二雄选择在大长篇中讲述冒险故事呢？

从他的文字中我们可以直接找到答案：小孩都喜欢冒险。

从能够在地上爬行开始（也就是获得了最基本的移动手段），他们的小小身体里就充满了好奇心，不断挑战未知的事物！

……这股无法抑制的冲动，压抑不住的能量，或许正是让人类社会进步的原动力。

“贴近生活”固然是不错的，但当我们日复一日年复一年地在现实的世界中徘徊时，我们的内心深处难道真的没有一丝渴望，想要打破牢笼仰望星空吗？

尤其是孩童，他们丰沛的想象力、旺盛的活动力不容许他们安定于我们早已习惯的现实生活，他们不满足于一集一个的神奇道具，而是希望挣脱现实的束缚，张开双臂去拥抱更加广袤的幻想世界。

《哆啦A梦大长篇》，就是满足这样一种需求的作品。

胖虎和小夫对冒险的渴望看看藤子·F·不二雄笔下的孩子，总是充满了冒险的渴望。

更深一层来讲，这种好奇其实体现了一种对世界的饱满热情、对生活的积极态度；而想象则体现了一种不甘于现实的浪漫情怀。

（图）我想，所有的孩子和童心未泯的成人，都会对此表示同感。

而这种“精神”究竟如何体现，我在我的文章哆啦A梦大长篇--新时代的冒险精神 - 知乎专栏中写得较为详细，推荐大家阅读。

简要概括一下，这种精神包含了好奇心、团结、勇气、责任心、智慧等普遍的关键词，又融入了环保、反战、女权等现代涌现的新思想。

这使得大长篇既有趣味性又有深度。

今年的电影，做得最出色的地方就是冒险。

电影的冒险氛围进入得很快，从大雄发现金圈圈的那一刻就已经开始了。

紧接着五人组前往南极，顶着风雪寻找一个未知的目标。

导演特意给了这一段充足的展现时间，这一点非常棒。

大雪纷飞的背景，奔驰的“骏马”，每个人坚毅的眼神，配以大气磅礴的音乐，氛围瞬间就出来了。

也正是这个画面，让我对这部电影产生了极高的期待。

暂时找不到更好的图，见谅这部电影对“冒险”的诠释还体现在一个接着一个的悬念上。

在电影的前半段，大量的悬念的涌现使故事增添了一份吸引力。

冰封的金圈圈、哆啦美的占卜、星形图案的电池、大雄的梦境、会变形的企鹅、耳朵缺了一块的毛乎小宝（我要吐槽这个译名！

）……而随着剧情的发展，一个个谜团被解开，给人一种豁然开朗的感觉。

巧设悬念的手法在藤子原作中也出现过，比如《大雄的大魔境》中的“十个外国人”，但如此丰富的悬念在哆啦A梦系列电影中应该是第一次出现。

大雄发现金圈圈在对“新时代的冒险精神”这一点上，我给及格分。

这部电影加入了一点矛盾是很好的——卡菈在面对冰河冰河星和地球的命运时做出的选择。

金圈圈只有一个，她自然更希望拯救自己的星球，但是面对这么多来自地球的伙伴，她又无法放下那份友谊和责任感。

很可惜的是这一矛盾没有继续深化下去，不然能够成为整部电影的最大亮点。

卡菈和五人组在一起另外一点值得一提的地方，就是大雄穿越10万年的时光去营救哆啦A梦。

这个环节导演还是动了很多心思的。

哆啦A梦的脚下寒冰逐渐蔓延，稍有不慎他就会与这座城市一起覆盖在冰雪之下。

就在千钧一发之际，大雄终于明白了电池的含义，与伙伴们一起回到10万年前与哆啦A梦汇合。

导演高桥敦史谈到电影的剧情时，提到过“ 想在这次的电影里加入像那样千钧一发的情节 ”，看来这一点他做到了。

哆啦A梦被困至于我上面提到的“新时代”的特点，这部电影没有过多涉及，只是隐约体现出《哆啦A梦》一贯的尊重生命热爱地球的立场。

有一点不可思议尽管把握了“冒险精神”这一关键词，但这部电影对藤子·F·不二雄的SF风格诠释却很不到位。

说实话这是我意料之外的。

接受访谈的时候，高桥敦史一直强调要重现藤子老师的风格。

他说：……制作这部电影时，我想像了记忆中藤子老师的作品，并尽可能重现他的精神。

我向藤子PRO借了漫画回去，反复阅读好几次，努力思索藤子老师在每一部作品想要传达的是什么，并尽可能在这次的电影中展现出同样的精神。

什么是SF？

关于这个问题的探讨又足以写一篇文章。

我在 藤子·F·不二雄 与 SF - 知乎专栏 中进行了比较详细的解读。

SF是日语词“すこし不思議”罗马音的缩写，可翻译为“有一点不可思议”。

简单来说，这种风格是一种有限制的、建立在现实之上的幻想。

用他自己的话说就是：幻想当然很有趣，但是不进行限制的话，就无聊了。

这种风格在《哆啦A梦大长篇》上体现得尤为明显。

他在《大雄的铁人兵团》的后记里说：……我想珍惜哆啦A梦世界的“日常性”，想让哆啦A梦的道具在各位读者身边，寻常的世界里登场。

如果是在异常的世界、无奇不有的世界，那么哆啦A梦拿出任何法宝，都会变得不稀奇了。

从这个角度看，《大雄与秘密道具博物馆》是一部失败的作品。

尽管这部作品在剧情的创新上可圈可点，但正如藤子·F·不二雄所说，哆啦A梦拿出任何道具都不稀奇了。

忽视了作品最核心、最根本的特点，其他方面有再多优点都免谈了。

《秘密道具博物馆》出现了大量道具大长篇的SF还反映在设定的科学性和严谨性上。

无论想象是多么不可思议，大长篇中都不会出现明显的超自然现象，大部分都符合生活的常理和科技的发展。

而那些我们迄今无法解释的现象，绝大多数被归因于异世界的高科技或是道具创造的幻想世界。

违反了这个规则的电影，是《大雄的太阳王传说》和《大雄的风之使者》。

它们的通病是承认了超自然的力量而没有作出任何合理的解释。

比如《太阳王传说》中玛雅王国的魔法，更类似于奇幻的风格。

这种设定存在于其它作品中是合理的，但根据藤子·F·不二雄的风格，它们应该完全被舍弃。

《太阳王传说中》的水晶骷髅头我不是不支持创新，而是认为创新必须建立在继承的基础上。

而今年的电影犯的毛病不像上述几篇那么明显，需要对SF风格有一定了解才能分辨出来。

小问题：设定的不严谨。

《哆啦A梦》这种如此崇尚科学的作品居然出现了占卜这种东西！

实在不明白导演怎么想的，解决这个问题加一个道具就好了！

还有那只来路不明的企鹅是什么鬼？

他的身份、动机怎么着也得交代一下吧？

对了，哆啦A梦那么怕冷，你们都忘了吗？

忘了吗？

忘了吗？？？

假哆啦A梦……大问题：剧情设置的不合理。

一开始看到今年的OP融入剧情还是觉得挺新鲜的，几分钟后发现这就是导演的自作聪明。

最初的起因太简单了，仅仅是因为天气炎热而去南极避暑；而后的发展更简单，没几分钟冰上游乐园就建设起来，又没几分钟就倒塌了，然后迅速进入冒险模式——这太不SF了！

冰上乐园的画面转瞬即逝导演是不是认为前面的剧情仅仅充当引入部分？

是不是认为这种做法能使电影结构更紧凑？

如果真的是这样，为什么藤子·F·不二雄没有这样安排剧情？

他在这些片段中画了些什么？

我们以《大雄的海底鬼岩城》为例来看一看。

其一，展现世界的壮阔。

这部作品有大量的环境描绘，为读者展现了一个壮丽而充满生机的海底世界。

我们就这样跟随着五人组的步伐，前去海底观光游览。

这些画面为什么重要？

因为它既贴近我们的生活（游览）又超越我们的生活（海底）。

因为它渲染了冒险的氛围，为后续内容的展开奠定了基调。

这样一个画面占据了两页其二，塑造人物形象。

严格来说，藤子·F·不二雄并没有刻意去刻画某个角色，而是根据各个角色的特点任由其发挥。

人物的一举一动、一言一语自然流露出与众不同的特质——足见其功力之深厚。

比如这一篇，从一伙人的争吵中我们就能发现胖虎小夫的粗鲁，从妈妈对大雄露营的态度中就可以看到其严格而又温柔……而最具代表性的无疑是大家一同帮助大雄做作业的情景。

这样的情节对于剧情的发展有什么用吗？

是的，表面上看没什么用，但人物形象更加立体，能给故事的发展提供更多的可能性。

除此之外，这样安排情节还能起到引人入胜、凸显主题等等作用，我就不展开讲了。

冒险中的“人”这部电影另一个重大的问题，是对人物形象的刻画不到位。

这可谓原创电影的通病。

我原本期待着今年导演能作出一点改变，结果令我大失所望。

实际上，出于上面刚写到的原因，看到十分钟我心里就有些忐忑不安了。

我一向认为，一部原创电影是否成功，很大程度上取决于导演对静香的理解是否到位。

哆啦A梦和大雄是毋庸置疑的主角，我们的目光常常汇聚在他们身上；胖虎和小夫主要特点容易掌握，虽然不一定能表现出其深层次内涵但也不会毫无存在感；大长篇的主角（如今年的卡菈）是冒险世界的核心，对她的塑造是肯定要下工夫的。

上面的这些人物，形象方面一般不会出现大的问题。

唯独静香十分特殊：五人组里就她一个女孩子，不得不把她带上。

可她最明显的特点，温柔善良云云，在冒险的世界里似乎派不上什么用场。

而且静香的个性又不像另外几位那么极端，难以精准把握。

于是许多电影就不约而同地选择让静香跑龙套。

偶尔让她说几句话，中途让她洗个澡，大概是一般的情形。

《大雄的人鱼大海战》倒是给静香多了一点镜头，但是主要还是以衬托索菲亚为主，单独去看静香就是个普通小女生。

静香和索菲亚是静香从大长篇创作开始就不重要吗？

并不是！

恰恰相反，大长篇中对静香的塑造比短篇中丰富得多。

据统计，短篇（45+6本）中静香出场仅8904格，远少于小夫（11101格）和胖虎（12020格）。

而大长篇（17+7本）情况就颠倒过来了。

静香出场6187格，超过了小夫（5851格）和胖虎（6168格）。

看起来相差不大？

要知道这个排名计入了藤子弟子的7部作品，只看藤子原作的话这个差距会大得多。

大长篇里的静香到底展露了怎样的魅力？

《大魔境》，让我们看到了静香超凡的智慧。

当所有人抱着必死的信念盲目向前冲时，静香仅凭一样道具锁定了胜局。

《海底鬼岩城》，让我们看到了静香柔中带刚的特点。

面对遭到冷漠对待的旅行车，只有她用言语和行动抚慰它；面对残暴的铁骑队，她义无反顾地站了出来。

《铁人兵团》，让我们看到了静香博爱的胸怀，这种胸怀打动了莉露露，改变了世界的命运。

《天方夜谭》，让我们看到了静香坚强的内心、自尊的气概。

她宁愿忍受奴隶主的鞭挞，也不愿说出违心的话语。

《梦幻三剑士》，让我们见识了什么叫“巾帼不让须眉”。

身为公主的静香竟然悄悄女扮男装，和大雄他们一同踏上了危险的征途。

除了对角色形象的一次次拓展与升华，大长篇的部分篇目还推动了大雄和静香关系的发展——最典型的例子就是《梦幻三剑士》了，梦中的静香最后居然同意嫁给大雄。

对于“静香为什么会嫁给大雄”这个永恒的问题，它与我们熟知的《雪山浪漫史》同样重要。

而《南极大冒险》没有涉及以上的任何一点。

静香丝毫没有推动情节发展，这个我可以理解，这与剧情的设置有着很大的关系。

但是连最基本的属于静香的戏份都不给她，这就有点不可理喻了。

1.这部电影出现了洗澡的剧情，为什么没有静香洗澡的画面？

这种优良传统绝对不能丢啊。

洗澡过后的晚餐2.每到一个地方，静香都要说一句“你们看”，然后把问题交给别人。

所以整部电影静香都显示出“蠢萌”的特点。

实际上静香应该是五人组中的智囊，为什么不能让静香出两个点子呢？

这一点改动并不难做，把其他角色的戏份匀一点给静香就可以了。

发现“毛乎小宝”3.好不容易这次主角是女性角色，静香居然与卡菈一点互动都没有。

除了《魔界大冒险》，大长篇的女性角色几乎都与静香有交流，后人的有些作品甚至比藤子原作做得更好。

即便是《魔界大冒险》，在翻新的时候也加入了相应的情节，让电影更上一层楼。

这种设定根本无需追问目的是什么，只有加入才合情合理。

总结“水田原创剧场版越来越烂了！

”自从2015年《宇宙英雄记》上映，这样的声音就不绝于耳。

令人欣慰的是，今年的电影在冒险精神方面达到了很高的水准，总算可以为原创电影正名了。

明年《大雄的宝岛》看起来又会是一部冒险氛围浓厚的原创电影，着实令人期待。

但另一方面，这部电影还是出现了很多原创电影的通病。

比如静香的人物形象，从二十年前开始就一直没有起色。

这当然无法阻止我继续期待以后的电影，但

大雄的宝岛（静香穿水手服？？

）我衷心希望原创电影能有一部达到或是超过原作的水平。

毕竟，这也是藤子·F·不二雄的期望啊。

如果要给水田剧场版排名的话，我会把《绿巨人传》放在首位，《人鱼大海战》其次（虽然我并不喜欢），《南极大冒险》再次。

往后依次是《秘密道具博物馆》、《奇迹之岛》、《宇宙英雄记》。

大家一起努力吧。

如果能听说“藤子工作室的作品，在藤子本人不画之后质量还是一直提高”就好了。

——藤子·F·不二雄

大雄一群人受不了盛夏的酷热，于是前往漂浮在南太平洋的巨大冰山。

他们在那里用冰雕工艺组打算制造游乐园，却发现一个被冰封住的金手环。

为了寻找金手环的主人，经过一番调查，哆啦A梦他们发现这个金环应该是在10万年前的南极被冰所掩埋的，哆啦A梦一行人便前往南极一探究竟，却发现沉睡在冰山之中的神秘巨大都市遗迹。

于是，他们用哆啦A梦的时光腰带回到10万年前，他们在那里遇到了为了拯救自己被冰冻的星球，而在宇宙间穿梭以寻找手环之谜的少女卡拉与希亚克伊博士。

而这个金手环，虽然可以解决卡拉自己星球的冰冻危机，但是却也是地球的冰冻巨人的封印，一旦拿走，地球则会陷入冰冻危机。

而卡拉拿走金手环之后，冰风暴巨人将取回力量。

主角团等人没办法抵抗，于是就用时光腰带逃回自己的时空。

但是多啦A梦没来得及回来。

大雄想回去救多啦A梦也不行了，因为时光腰带没电池了。

这个时候发现了之前留在地上的包裹。

原来是多啦A梦把电池放包裹里冰冻起来，这样十万年后的大雄就能通过包裹拿到电池了。

大雄等人换好电池，及时赶回来救多啦A梦。

而少女卡拉也将金手环还了回去。

于是又及时封印了地球上的冰冻巨人。

而小夫和胖虎则在财宝库里，找了一堆和金手环很像的手环给卡拉。

希望能有和金手环一样功能的手环帮助卡拉解决自己星球的冰冻危机。

卡拉就带着手环走了这部剧评分低的原因，应该是很多设定和坑没有填。

比如剧里出现很多石像伪装成假的多啦A梦，但是完全没有任何解释，为什么这些石像会拥有变成多啦A梦的能力，这些石像为什么要这么做这种事情。

以及最后为什么那些莫名其妙的给一堆和拥有封印地球上冰冻巨人的金手环相似的手环，就能解决那边的冰冻危机。

这些手环只是长的像而已啊，又没说也有这样的功能。

如果是的话，那这个封印手环可真的是批量生产的了。。。。

总得来说，这个超长篇，确实没必要去二刷。

但是也值得看一次。

起码比绿巨人这种狗都不要看的剧场版好看多了

这是我第一次写影评，没有类似经验，也没有想太多。

作为一个几十年的哆啦粉，今天还是想出来说几句，从幼儿园到小学，小学到初中，孩子们心中对哆啦A梦总是保持着美好的幻想。

自从优酷对哆啦A梦新番停播之后，我也逐渐长大成年，渐渐地遗忘了这位在我童年时候带来如此多快乐的猫型机器人，也没有了儿时对哆啦A梦的那种热情。

一直知道这部电影的存在，直到昨天在优酷上看见已经可以播放后，才带着怀旧的心情点开了这部电影，电影唤起了很多我儿时的记忆。

而这部电影给我感受最深刻的还是大雄，大雄在这部电影里不像以往，在这部电影中，大雄显得成熟、稳重、细心和善良，大雄给我一种经历过很多后显得成熟的感觉，也有一种电影拍到后期的感觉，不像优酷上所谓的成年人观点，或许说是阴谋论，给我看到的，是一种孩子走向成熟的表现，大雄和哆啦A梦的羁绊，同样是我们美好的向往。

在最后，我真诚地希望各位成年人能够怀着一颗简单的童心去欣赏这部电影。

简单说几句吧。

还是那个味道，还是曾经的多啦A梦和大雄，人设没有变，变的是陪同长大的我们的心，请问，子供向的动漫，能看出一大堆东歪西歪的道理，也是佩服你们！

更不说那些吐槽不科学的，笑！

多啦A梦要扯，他的道具基本都是不科学的！

现在的人看个片都太挑剔，各种对剧情研究，这不合理，这不应该是这样，这大雄不对.......那这些人很棒棒！

名为多啦A梦，实则蓝胖子是辅，大雄是英雄的设定从未改变，吐槽这点的冒充什么粉丝？

很多谢多啦A梦的陪伴，以前只能看光碟，现在有电影院。

还是这么熟悉，还是这么精彩的剧情。

不会说每一部都适合每一个人，每一个故事都适合每一一个人，每一个结尾都适合每一个人！

但是，多啦A梦是属于怀有童心的我们，他并没有很糟糕，剧情也是一个套路，麻烦那些给三星以下的，如果不是来黑，问问自己，真的在看片吗？

还是说这种类型的已经不适合你看了？

别浮躁！

你们说它变的无趣了，但我觉得其实并不是如此，它仍是当初的风格，毫无改变。

仔细想想，你会发现变的其实是我们，只是因为我们不再是孩子，只是现在能玩能看的太多，只是我们不像当初那样容易满足。

怀着当时童真的心，你会发现它仍是那个讨人喜爱的哆啦a梦，说到底，它当初吸引的、深深影响的一代人，是还是孩子的我们，不是父母辈呀。

现在已经可以成为父母辈、快成为父母辈，或者是已经成为父母辈的我们，如果穿越时空回到以前，看着当时电视里放着的哆啦a梦，也不会有像童年时候的那种强烈的幸福感了。

有些感觉，一辈子注定只能在一个时间段体会感受到。

我们再怎么样，在不同的时间段、不同的环境也只能做到稍稍接近当时的心境罢了，想要完全复刻，终究是做不到的。

但即便如此，我还是想附上哆啦a梦的新主题曲里的两句歌词。

本集对时间旅行的构想遵循诺维科夫自洽性原则，这体现在：1. 穿越回十万年前之后，哆啦A梦一行人并没有试图寻找和利用那个在十万年前落入水中的金环；2. 哆啦A梦通过可以休眠十万年的パオパオ向穿越回十万年后的大雄一行人传送时光腰带的备用电池。

其二得以可能，有赖于这一巧合：第一次穿越回十万年前时，随蓝象一起解冻的、装有备用电池的背包被落在了原地。

因此，两个背包没有跨越时空相遇。

但由于穿越回十万年前的时间点早于黄象被哆啦A梦冻结的时间点，因此，第一次穿越回十万年前之后，蓝象遇到了被冻结前的自己。

根据诺维科夫自洽性原则，蓝象应当记得自己作为黄象时曾遇到过一只蓝象，并会在相遇的那一刹那明白，自己曾经遇到的，其实是未来的自己。

并且，蓝象穿越回十万年前之后的所作所为，会与记忆中自己还是黄象时，遇到的那只蓝象的所作所为分毫不差。

是什么保证了パオパオ行为的一致性呢？

パオパオ固然是“低级动物”，但如果是拥有“自由意志”的人类，难道我们不能在明知我们会做什么的前提下，故意不那样做吗？

我相信，认为替代可能性原则有吸引力的人，或多或少都是在这样一幅图景下思考could have done otherwise这一条件的。

就如在科幻故事中，我们是通过外部观察得知未来的自己会做什么的；类似地，我们也是通过实际发生过的因果历史来思考could have done otherwise的。

我认为，这也正是替代可能性原则的失败之处。

在被冻结的十万年间，パオパオ有了“双重生命”——既在休眠，又在活动。

而物理上可设想的时间旅行则只能是面向未来的——狭义相对论中，通过加速运动导致的时间膨胀。

尽管在返回地球时，地球时相对于旅行者的计时来说是“未来”，但旅行者本人的生活历史却没有被拉长或缩短。

作为永远位于时间流最前端的能动者，我们对自己将要或正在做什么的自我知识不依赖于任何低阶的因果过程。

同样地，如果我对自己某次的行动不满意，即便下次处于足够相似的环境，我也可以do otherwise。

这种不满和修正，同样不必通过把握低阶的因果过程来实现。

在电影院，有大朋友，小朋友，爸爸妈妈们。

大人们在看到多啦A梦掏出神奇设备的时候，会吐槽，说刷新三观，吐槽，电池不如充电宝好用。

可是孩子们不懂这些，他们的理解范畴在于，解决当下的困难，小孩子们会跟随着多啦A梦的哭泣，大胸的沮丧，感同身受。

但我们这群长大的人，已经不会了。

在看这部电影的时候，不要带着喷子的心去。

这次真的是拯救“地球”了，如果失败了，人类什么的都不会存在了。

感受 看哆啦A梦的时候，总是这样的心路历程，开始很感兴趣但是又怕没耐心看下去，刚开始看的时候果然觉得很无聊，但是越看越认真，最后看到哭。

这一篇可能是我看的最感人的一篇，可能是因为萌物的加持。

首先这一篇选了南极，是现实的场景。

开篇的冰山冰沙和冰山游乐场都让我很向往。

到南极后还见到了满天星空和极光，虽然只是动画，但我停下来认真的想了想我看见极光的时候估计就是这样的吧。

伙伴是外星人👽两只外加萌物一大群，这种圆形毛茸茸生物恕我无法拒绝。

其实我看见萌物的时候一直在研究...为什么只有两只脚？

是长了翅膀吗会不会飞啊？

眼睛为什么是 3 难道近视吗？

（话说大雄为什么摘下眼镜后展现了一下明亮的大眼睛，难道以前都是没睁开吗？

）可怜的毛茸茸被丢下冻了10万年😂。

外星伙伴没什么新奇的长相，妹子挺漂亮。

但是他们带来了外星美食！

我可是很认真的看了芝士棉花铜锣烧和炸弹布丁的吃播，表示满意。

剧情 从小boss的出现开始，事情就变得很有趣了。

我一路跟着悬疑恐怖惊悚的气氛走，然后小boss被干掉了。

其实那个阴森森的尝试挺有趣的，我还想看石(sha)雕企鹅大展宏图呢。

然后是哆啦A梦和大家的分离。

这就很绝望了，外星小美女困在地球了，大雄他们被困在南极几千米冰层下了，哆啦A梦一个人留在没有时光机的十万年前。

这个时候出现了当年《魔幻手机》 里面一个我记忆深刻的操作超时空传物。

这招说白了就是等。

那边是孙悟空他们让店小二把一张纸条（口信？

）当传家宝，硬生生的传到了现代，给没穿越的这帮现代人一个时间地点去救场。

哆啦A梦把一个电池冰封十万年送给大雄，让他救自己。

这种超时空传物和穿越时空后自己和陌生的自己碰面的梗我可能永远爱看。

最后外星妹子还接受了一个巨大无比的考验，嗯。

按照光年的设定看十万年前的妹子星球也很有趣，超时空观察。

有趣的部分（吐槽）作冰沙的机器看起来很有趣不知道为什么建筑会只有三个小时的白天，天黑的时候是一片一片变红，就像显示器一样，也在地下吗？

话说妹子星球遭殃不是博士自己造的吗？

冰霜巨人被拔剑后是不完全体，被插剑就死翘翘，完全体是什么啊？

到底用来干什么啊？

小BOSS为什么设计的那么阴险！

短评里我说了 五分是情怀是一个20年哆啦脑残粉的情怀上映首日 看完之后被好多同好问怎么样大家真的很期待的样子简单说呢 其实觉得不好看不好看到 如果不是哆啦A梦 就算不困 我可能也会选择睡会儿原因总结下来就是 这片子是哆啦A梦 但不像哆啦A梦这剧情 随便放个地方就能出个还可以的片子 豆瓣这么多年 我也没怎么写过正经的影评 不过这次真的有点不吐不快下面是正题 有关键情节透露 如果你是不小心点进来的为了不被剧透 请谨慎选择要不要看具体说来大概有这么几个理由1.完全的非日常哆啦A梦 或者说藤子作品的最大的特征就是SF（少し不思議）然而这部作品似乎只剩下F了我们来看看在暑假中发生的事情 大雄想吃刨冰→哆啦突然找出前两天的剪报上面说有冰山→用任意门来到冰山→用道具做了亭子和沙发→一件套头衫加短裤在冰山上吃了超级多刨冰说到这里 哆啦A梦本来是超级怕冷的啊 再怎么热也不至于在冰山上吃刨冰吃到饱还不觉得冷吧！

而且剪报是啥情况 哆啦A梦这么高科技的机器人还需要专门剪个冰山的新闻等着好带大雄吃刨冰？？？

另外关于哆啦和大雄有多怕冷 看图

几个小伙伴这次就更莫名了哆啦A梦的话 很多故事 都是因为大家一起想研究点啥引出的 就算是某个人有想法 也会事先多少商量一下 然而这次 三个小伙伴在顶着酷暑在空地不知道聊啥 大雄突然就告诉他们捡到个圆环 然后哆啦突然就找到个能监测冰块年份的道具 一测 十万年前 胖虎就心思活络了：这是世纪大发现啊 我们得去啊 我说哈 你们就那么没见识？

再说了 小夫的性格呢 完全边缘化了么 这可是去南极啊 十万年前啊 你怎么不害怕呢 怎么不退一步呢 你一定是假的小夫这次的故事 几乎没有跟他们的生活有一点点联系 甚至他们怎么回来怎么解散都省了 最后也就象征性的用望远镜看了下客座女主卡拉他们星球至于故事本身 咱接着看2.故事都是套路这个故事把它当作一个时下流行的魔幻手游的世界观设定可能都没问题 或者说 把这个故事随便变成某个魔法世界都完全行得通 哆啦A梦的各种道具只要用魔法代替就好 基本情节是这样的 大雄和哆啦在新手村学会了各种道具的使用 然后捡到个金色圆环 然后圆环托梦给大雄 让他完成这个副本 他们就喊上了伙伴组了队 然后突然出来小怪 解决之后进入正题 认识了几个NPC 虽然有所妥协但是帮NPC达成了愿望 然后完美结局这样一个套路的故事 其实小夫静香甚至胖虎 都没啥用 事实也正式如此 胖虎唱歌打了一个小怪 等到大boss出来 歌声反而成了弱点 小夫前面也说了 勇敢的莫名 都没喊妈妈（也许我没听到？

最后打大boos一直用回射斗蓬反弹冰冻攻击 甚至斗篷冻住了都没停下来逃 静香……我只记得博士跟大家说先淋雨一下洗洗尘土她兴奋的表情 除此之外 花瓶都不算吧 今年静香画得不够美啊为了套路核心粉丝 或者说为了体现哆啦特点 剧场版里胖虎大哥哥的一面也有体现 他拼命抓住了在时光隧道里马上要脱队的小夫 哆啦A梦最爱的偶像星野堇这次除了壁橱里 甚至出现在了TVCM里 嗯 反正这些套路 我是看到了3.亲情友情太过表面化甚至可以说 本片亲情友情几乎等于没有 虽然一开始哆啦美打时间电话告诉哥哥说占卜书上写这两周有冰灾 性命攸关 幸运物件是星星 但哥哥是根本不相信迷信的 倒是大雄一直很在意爸爸妈妈只是作为梗存在的 哆啦说跟大雄去趟南极 妈妈说晚饭前回来啊 许久 爸妈黑人问号 对 这部爸妈的戏就这些 盒饭不知好不好吃呢本来宣传海报出现两个哆啦我预测会很出彩 从篇幅上看 也是想要把真假哆啦这里做成一个泪点 然而感觉就好像电风扇吹的有点凉快突然停电了一样 只靠会不会保护大雄这一点就看出来了 结果反而搞得很莫名 这个包袱没摔响 直接导致这一作连个感人的瞬间都没了 但不得不说 海报还是很美的

图上写的是:真正的朋友 和假的朋友 区别在何处（嗯 区别是 真的哆啦是个二货本来想吐槽的还有很多 不过觉得说太多真的就没意思了 还是看看阳光的一面吧从另一方面看 我相信这片子仍然会被多数观众喜欢 特别是如今去电影院看片的观众们 理由如下1.画面炫酷主角的衣服用了饱和度很高的颜色 而且是他们的代表色 孩子们看的时候应该很开心也很好认冰相关的描绘也都很美 还有南极的星空和冰下气泡的光反射等等 应该是人见人爱吧色彩之外 对各种灯光和光线的处理也都很用心2.寓教于乐这样一部片子 很容易让孩子们对10万年前的地球产生兴趣 同时对故事的舞台南极本身产生兴趣 我猜家长们会乐意看到孩子们爱科学3.音效出众配乐部分气势磅礴 很有大片风范 各种小的效果音也配合到位 平井坚的片尾曲单独也听还是很不错的 可不知道为啥 放到片子里却没有一点感动的效果对了 这次难得的 把宣传用的尬舞也放到正片里用了下 paopao们跳得很欢至于很多人关心的最后的彩蛋 因为有中国人观众看电影的时候已经拍了图 其实很多人已经很清楚的知道了吧 是航海主题 还是想说 不要在电影院里用手机 真的很烦 而且这样是侵犯著作权的最后的最后 希望国内上映的时候 你们也去电影院看一下 其实我真觉得如今多数观众 应该喜欢这口味 我不满 只是因为它不是我那个独一无二的满满都是爱的哆啦A梦 如此而已

作为看过全系列的忠实影迷这是我最不写的评价。

从90年代至今哆啦A梦电影版系列最差没有之一。

无论主题的表达还是故事情节设定不仅偏离了哆啦A梦系列，更是肤浅的纯粹追求刺激的影片了。

该系列最成功的（猫狗时空传，绿巨人传说，大雄与恐龙等）主要是藤子F不二雄先生在短片中的雏形现代再加工而成，核心精神诉求未脱离先生索要传达的友爱保护自然的精神。

最差的几部都是现在的编剧凭借个人喜欢所写的剧本，尤其是这部，玷污了系列积攒的名誉。

希望作为当年系列再开启的南海大冒险再次公映能够挽回颓势。