我的非凡父母

这是一部用老套感人素材来传递新颖思想的电影。

我从未深刻思考过父母带我们来到这个世界上的意义，直到剧中惠英红饰演的盲人母亲说出：“我小时候也看到过这个世界，所以我想带你来到这个世界，告诉你这个世界很美好，希望你能看到这样美好的世界。

”我才更感受到了父母的伟大以及生命存在的意义。

主角芷欣被塑造得很成功，非常多面。

她一方面渴望逃离她的盲人父母，不想做随叫随到的“义工”，另一方面，她从未觉得自己的父母累赘，只是听见“血流不止”四个字，就可以抛下也许能逆转她人生的面试，哪怕她看到自己的母亲神智清醒，是鼻子在血流不止她也没有一丝一毫不耐烦，而是一直询问流血的原因，由此可见她并未丧失了为人子女的良知。

虽然在同学嘲笑盲人怎么能看到星星时，她强颜欢笑地在附和，但是不难看出她眼底的心酸。

这也是我认为这部电影新颖的第一个点，朱凤娴导演避开了许多以身体缺陷病人家庭为主题的影片所强调的，即有这样缺陷的父母丢人这一个矛盾点，而把重点更多放在强调盲人家长与健全女儿之间的矛盾。

并由此，更巧妙地升华了歌颂亲情的主题。

在塑造主角芷欣时，也加入了现代人最鲜明的“合群”元素，但是我个人认为这一段的伏笔在后面没有被运用得很好。

就比如，芷欣和妈妈吵架后离家出走和男友在外面玩，差点被卷入抢劫案件的这一矛盾，这个矛盾没有被运用起来，比如男友后来只是留下一封信就离开了，然后“合群”这一话题就此为止。

虽然并不深入使之成为遗憾，但是没有继续写下去很好地避免了“烂大街”剧情。

另外一个让我觉得很新颖的剧情就是芷欣到底要不要参加大学校的面试，拿了奖学金去外国深造这一个矛盾点的展开。

与烂大街的一味歌颂亲情的“女儿自我牺牲留下陪伴父母”的感人情节不同，《我的非凡父母》更强调了父母渴望孩子梦想成真，活得幸福快乐这一真诚心愿，同时也顺应随着年代不断推移，对于女性话题的讨论。

剧中母亲这一角色坚强乐观，也是整部剧的一大亮点。

通过惠英红的演绎，一位盲人母亲打破我们心中盲人是有很多事情都做不到的这一固有形象，反而去强调了盲人真正的生活以及身为母亲的坚强。

反过来去安慰了打算为了父母放弃梦想的女儿形象。

母亲的坚强乐观真的很让人眼前一亮。

前后剧情的call back是很常规的操作，比如前文“盲人怎么能看到星星”的讨论，到尾声芷欣画的那幅画上漫天的星星，又比如对母亲的第三人称人物塑造“啰嗦”到后文不允许患上肠癌的父亲吃油鸡腿的关心，等等。

总而言之，这部剧最让我感到完美的是对于人物的塑造以及演绎，能够把观众一下次拉入到剧情之中，感受祸福相依，或喜或悲的人物关系以及人物情感。

综上，这是一部新时代电影。

在俗套的感动与温暖中打破常规，让人眼前一亮是这部电影最好的评价。

最后，祝票房大卖。

其实这一类的电影，很怕看。

第一，如果真的被戳中泪点，情绪很难平复。

第二，如果是强行煽情，感觉实在太浪费时间。

惠英红出场，会不会成功避坑，其实心里也没什么底。

一对盲人夫妇，要养育一个健康的孩子，需要付出多大的努力，常人无法想象，即便是一对健康的夫妇，养育一头神兽，也会被搞得精疲力尽的不是。

所以开场不久，就发生了意外。

这个意外，在颤颤巍巍发生的时候，着实让人揪心。

儿童时代的孩子，是天真烂漫的，心里头没那么多计较。

只是，她眼中的世界，其实父母无法看见。

那个时候的她，可以陪着爸爸摆地摊，甚至帮忙吆喝。

直到有一天，当老爸被人追赶，小孩的心里，大概才隐约明白，原来，自己赖以谋生的坚持，在某些人眼里微不足道，甚至还要穷追猛打。

一转眼，孩子就长大了。

长大的孩子，经过社会的“洗礼”，内心早就发生了天翻地覆的变化。

曾经的亲情，变成了桎梏自己的牢笼，但碍于道德伦常却又无法自处。

于是，内心只有一个愿望，走出去，通过一个“堂堂正正”的理由走出去。

她不敢告诉自己的同学，自己的父母都是盲人。

甚至，当自己妈妈在学校门口等她时，她也选择了偷偷的离开。

个人感觉，这个设计，还是挺精妙的。

青春期孩子的内心表现得惟妙惟肖，而惠英红的演技也是爆棚。

在事后，母女爆发大战，惠英红巧妙的使用了这个伏笔。

哪个父母不对自己的孩子有中天然的第六感呢，女儿即便是小心的让自己的铃铛不响，又怎么能逃脱一个妈妈对女儿的直觉？

这大雨中的哭诉，大概透露了妈妈对女儿的情感纠葛。

她希望用这种“需要”的方式，来维系住“不要我们”的危机感。

可惜的是，这种复杂的情感，青春期的女儿不是太懂。

当然，故事的最后，女儿在“逃家”的碰撞中，总算是明白了人生的一些道理。

然而，这样的“巧合”，可不是每个家庭都能这么幸运。

可惜的是，当女儿明白了父母的心情，却又陷入了另一个境地——照顾父母，那自己的理想怎么办？

故事把结局处理得非常好，至少个人感觉如此，父母对孩子的期盼大概从来都不想成为孩子的负担。

不过，故事个别桥段还是感觉有点别扭的。

比如，惠英红抠鼻屎结果出鼻血，惊天动地的让女儿回来，结果耽误了女儿重要的面试。

比如，女儿逃家，正好有少女浮尸。

惠英红坚决要摸尸，他们是看不见，但有照片的啊，警察没长眼睛吗。

只是，对故事里头的老爸有点遗憾。

个性随和，却偏偏卷入“劳资纠纷”，不知道以后的生活如何继续。

老百姓的小智慧——精人出口，笨人出手。

凡事强出头，最后没自由。

于是，乖乖的成为顺民，皆大欢喜。

大多数小小的家庭，都经不起风浪，于是越活越变得唯唯诺诺。

最后，就是这样的老爸，也没被编剧放过，光荣重病。

不过，看起来还是幸运的，能“有病可医”。

最后的最后，许冠杰的老歌《杯酒人生》，也是百听不厌，一不小心又暴露了年龄。

封面图片上的“白色代码”，一定要注意是大写+数字，全匹配。

最近发现微信后台有时会删除设定的自动回复，如有后台消息后未自动回复的，烦请告知，谢谢！

打开这部电影的时候，本来没报什么希望，只想打发一下时间。

但没想到，全程完全没快进或中断，甚至有几处还令我湿了眼眶。

一对“非凡”父母究竟有什么非凡之处？

且令观众信服呢？

一、勇敢这对父母不是普通人，他们是一对盲人夫妇。

片头的镜头从非常生活化的房间内摇起——母亲在给婴儿换尿片，听到婴儿发出了mama的声音，惊喜抬头的一瞬，看得出她睁大的眼睛有问题。

然后随着她的对话，镜头徐徐转向屋内的父亲，一个正在摸索着给孩子安装学步车的男人，则是双目闭着，显然也有问题。

接下来的情节十分揪心，看不见的母亲在厨房做饭，卡在学步车里的孩子拉翻了煮粥的电锅。

医院里，盲人夫妇的身份做实。

用旁人的话说“我们正常人照顾孩子都顾不过来，你们怎么能照顾好？

”但是，这对夫妇显然并没有被任何困难可能性打倒，他们一天天养大了女儿。

虽然影片把成长的轨迹缩影成小女孩早早带着父母“看”世界的快乐时光，但各种不易并不难以想象。

从始至终，父母都没有被生活的苦难压垮过，即使是父亲被按摩馆经理不公对待和最后身患绝症，他们都勇敢选择做真诚温暖的人、做心中想做的事、尽自己能尽的力。

二、乐观勇敢的父母总是选择以乐观面对生活，他们并不因自身的残疾而隔绝于社会之外。

他们喜欢唱歌，积极参加义工活动，真诚地帮助其他人。

母亲会为生病的盲人朋友送去热饭菜，父亲会为盲人工友遭到的不公平待遇发声出头。

他们的心灵完整健康，没有自怨自艾，不觉低人一等，还热爱运动和文艺。

也许是因为看不见，他们反而不像普通人那样畏惧他者眼光，总能简单直接表达自我和情感。

父亲生病时，心心念念的是好吃的油鸡腿，母亲虽然会“气”得锤他，但也会欣然接受他的“肉麻”表白。

他们会以“别人可能笑话我们，但反正我们看不见”为理由，在别人的目光下架构彼此的小世界。

在这里，黑暗却又光明，他们握紧双手，便是幸福了。

这种画面出现的时候，会让作为观众的我感到，也许在看不到的世界里，我们能够更加忠实于内心真实的自己，而不用戴上与人周旋的面具，表演一种人设为别人所认可。

这又何尝不是一种幸运呢？

三、真实母亲与芷欣间的关系，既有普通母女间相爱相杀的密切，又多了一分盲人母亲对健全女儿不自觉的依赖。

在青春期夹杂自卑和向往自由的复杂情绪中，芷欣感到束缚甚至是捆绑。

不仅因为母亲一直把她当孩子般连衣服是否穿着得体都要亲自检查，更因为作为家中唯一的健全人，她自幼担负着代他们看世界的使命，随着年龄渐长与自我意识萌芽，这种“替代”与她想要自在随心为自己而活的念头相冲突。

电影对这种冲突逐步升级的过程描绘得十分犀利，并没有美化双方中的任一方，女儿与母亲的“自私”和“挣脱”是双向的。

虽然女儿隐匿声音从母亲身边默默溜走令人遗憾，但母亲流鼻血都要紧急call来女儿令她错过大学面试也着实让人同情女儿的处境。

在这样的关系中，彼此没有坦诚真实心声，达到互相理解，爱多多少少是有些质变的。

电影非常巧妙处理了这样的矛盾。

既没有谴责任何一方，也没有简单地用大而化之的爱“和稀泥”。

Miss陈的两次点拨，推进了母女关系的两次成长。

第一次，她用自己的成长过程告诉芷欣“梦想”要靠自己努力，父母给予不了并不是罪过。

当芷欣面对危险被家庭根植在内心的良知所拯救后，她迷途知返并且接受了现实的处境。

第二次，在芷欣准备放弃出国读书长伴父母时，她又提醒“在没有你的时候他们已经是盲人了”，潜台词是健康的关系需要接纳和体谅、但并不需要彼此的牺牲。

最终母女的和解，是女儿懂得了爱的宽广、母亲懂得了爱的放手，她们成全了彼此的独立。

这简直是完美的关系！

在并非健全的人之间，可以如此互相支持信任又保持健康边界，这是“非凡”的父母给予孩子最宝贵的财富。

在电影最后，我才知道这部电影竟是真人真事改编，编剧和导演就是芷欣本人。

看到导演自述“很久以后我才明白，自己一直以为遭到的诅咒，原来是祝福！

”更懂得这部电影的真诚动人来源于哪里。

只有真正经历在生活的苦难开出的花，才有这样的释然之美。

我觉得十年前的我看这电影，肯定先嫌情节冲突刻意，找各种茬等等。

可现在我已经是个三岁孩子的家长，觉得这个作者（导演）真的好爱自己的父母，她不是为了制造冲突，我的感受告诉我她描绘的那些确实是真实的，最多为了浓缩剧情加了稍许巧合。

电影里女儿嫌弃自己母亲的那一段，简直跟我小时候某一阶段的感受一模一样，我知道那样对不起父母可我当时不敢承受别人都目光——我也是普通家庭出生，当初家境并不好，父母曾经双下岗。

我爸在被下岗那阵还天天个几个工友打电话说要去反对“一刀切”结果没有下文（吴岱融演的爸爸性格憨憨的又热心肠，好像我自己爸爸哈哈哈）！

时光匆匆，多少年过去了，我没想到看这电影时自己差点哭了，想到自己的父母，想到青春年少时的心情，想到小时候第一次看到父母被人指指点点时的尴尬，想到自己曾觉得迁就父母，想起母亲为了打工为了照顾外公认为照顾我不周后的惭愧……还想到如今天天涂涂画画逼我看否则就生气的宝贝女儿，我没有瞎，可我总嫌她好烦，总找借口忽视她在乎的东西。

😂

个人比较喜欢“一路瞳行”这个片名，符合孩子作为“瞳”（眼睛）与父母同行的主题。

先说剧情，整体高于及格水平，毕竟是导演的半自传。

真实的总是动人的，那些细节没有真实经历过，大概很难刻画出。

电影的切入点很好，一对盲人夫妇生养了一个健康的女儿，很大一部分原因是希望女儿能成为他们的“导盲杖”。

但是出生在这样的家庭里，女儿的意愿变成了玻璃杯的缺口，日久裂深。

如果照顾父母与自己想要的自由相左，那么身为女儿应该如何抉择呢？

就像吴千语的那句台词“生在这样的家庭，我也不想，你们有问过我愿不愿意吗？

”于是，故事便有了矛盾，有了矛盾便有了张力。

只是遗憾，这条线没有更往深处挖掘，母女的和好其实是欠缺火候的。

毕竟是年轻导演，在处理升华的过程中容易急于求成，忽略过程的铺垫，总想营造中式大团圆结局。

但是这并不影响故事的整体性，能做到有头有尾在这个时代已经是难得的了。

当然，最能撑起整部电影的还是小红姐的演技，想起她最近针对沈月说一直演同一类型角色限制发挥的回复“每次别人找我都演妈妈，但我演的每次都不同。

”印象里，也看过小红姐演过5.6.7.8…次妈妈，的确，所谓的同一类型的角色在她手里都能开出不一样的花。

在她去校门口接女儿时，她先听到女儿的铃铛声，欣喜。

继而听到声音变弱，困惑。

声音若有若无，失望。

声音逐渐变远，伤心。

就那么一两秒钟，她贡献了四个表情，诠释一个盲人母亲的心理全过程。

有了她演技的保驾护航，这部电影想难看都难。

一个人如果能把自己的职业做到如此专业，如此极致，以至于越过所处的工作环境，不知道要花费多少心力（希望自己也能向她学习）。

这两年先后有《妈妈的神奇小子》和这部《我的非凡父母》，虽然明知是平铺直叙，无外乎讲诉一些温情故事，但还是能从中发现一些新的闪光点，哪怕只有一点，也感恩今时今日仍有这样的电影可以观看，依旧愿意为之付出眼泪。

不知什么时候开始，我变得很珍惜当下的一些电影，打分、评价不再像以前一样锱铢必较。

这样的大环境于我而言，不知是好还是坏。

但转念一想，有总好过无。

感恩感谢。

中国（香港）电影人拍感情，总爱给人物安上某种“病”，似乎因为病离死最近，对于“人生除死无大事”的国人来说，死亡最能触动痛苦的情绪。

也就不奇怪了，《我不是药神》的癌症，《沦落人》里的残疾，《我的非凡父母》里的目盲，等等，都通过身体病症或缺陷来调动观众的情绪。

在中国人的观念中，似乎只有染病才能把人划入边缘。

通过刻画这类边缘人，编排“惨”的情节，引人同情，尽情骗取观众的泪水。

以《我的非凡父母》为例，父母因为目盲成为了特殊群体，女儿因为出生在目盲家庭（在学校）也成为边缘人，为了维系自尊她必须隐瞒这个真相。

电影用了不少“惨”的桥段勾起观众的同情心理：婴孩时的女儿被滚烫的热饭烫到，父亲摆摊不仅被欺负还被扣押警局，女儿为避免丢脸对来学校接自己的母亲视而不见，等等。

这些情节相对而言尚在温和的程度，不至于被认为”卖惨“（大陆电影的专利），类似于《沦落人》是温情的而不是激烈的。

不过比较日本电影，便很容易看出中国（香港）此类温情电影的不足之处。

在日本影视中，边缘人往往不会是身体有缺陷或患病的人，更多是遭受某种心理磨难和精神困境的人。

日本电影人喜欢表现人物从沉落、苦痛到修复、释怀的过程，这也是日本影视总能恰到好处治愈我们的缘由，因为它所表现的其实就是任何一位普通人可能遇到的情形，这自然会引发观众强烈共鸣。

亚里士多德说，悲剧之所以让人感到恐惧，是因为观众意识到发生在悲剧主角身上的遭际有一天也会降临在自己身上，这便是共情，发生在很多日本影视作品里。

同样地，悲剧也可能令观众感到怜悯，而怜悯情绪触发的机制在于主角因过失犯错，遭受了不该遭受的厄运，观众带着俯视的目光观看他们。

这正是中国（香港）影视的视角，癌症、残疾、目盲……不该遭受，都是命运的不公；遭受心理磨难则每个人都会遇到。

中国影视与日本影视的价值差异便在此，自然也是差距。

继《人生大事》和《隐入尘烟》两部电影之后，《我的非凡父母》又是一部包场的电影，全场只有我和另外两位青年选择在周日的傍晚观看此部电影。

安静的影院，一秒将观影的我们代入影片的世界。

自带绘画能力的星星艺术家欣欣与乐观的失明父母相爱相杀的故事。

也许从小特殊的生活环境，使得欣欣从小有细腻的艺术触感，也有特殊的blind drawing天赋，所以能将眼睛蒙上，用心去感悟生活的每一刻美好。

只是一开始的欣欣没法面对自己和父母，也完全做不到做自己，还曾想过出国来逃避父母和家庭，甩开这个包袱，但是我想尽管她目前抱怨很多，但是更多是需要时间来成长，因为她还很年轻。

长大意味着两代人思维观念的碰撞，不停的争吵，不停的相杀，不停的抱怨。

最后的最后，要么互相不理解，艺术之路也无法拓宽，要么就是欣欣与自己和解，理解父母，那么星星艺术梦也能走得更远。

欣欣的故事，不仅仅是她的故事，更是我们的故事。

看他人，看自己，最终寻求新的途径，新的能量与动力。

永远笑嘻嘻的欣欣父母，欣欣爸爸的胡子根与榕树根，志健对欣欣“豉油（自由）”的祝福，欣欣妈咪的传播爱精神，自己生活不易，还仍然宽慰他人，永远悲伤后恢复更快，也依然乐观。

在我们所降生期间的伟大谜团面前，你我从未停止像好奇的孩童一样站立凝视。

《长期主义》这本书序言出现的这句话和《我的非凡父母》中的欣欣艺术家又一一对应，也是一样的好奇心才会让她发现蓝天的美丽之后，用自己的话语，去描绘此刻的美丽，用blind drawing的手法去描绘，不局限于自己看见的，还有用心感悟到的。

永远保持孩童般的惊奇，才是欣欣最终成功作画《香蕉船》的原因，才是她走向星星艺术家的先决条件，和盲人观星团也是一样原理，眼里有星星才能看到更多星星，感受更多不一样的星星。

习得性乐观，才能获得长久的快乐。

我的非凡父母 (2022)6.92022 / 中国香港 中国大陆 / 剧情 家庭 / 朱凤娴 / 惠英红 吴岱融

相当一般的电影!😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒

#电光幻影# 《我的非凡父母》粤语版，生活的力气，在耗尽与凝聚之间重启。

看电影之前听了一点负面的评价，一些保守的告诫，于是心里预期上并不高，但是又保留了极大的热情，就是想看一看，该感恩的世界里，生活的景象是怎样的。

事实上这部电影给了我极大的惊喜。

从影片开始便直奔主题，所有关于生活的难处一一摆上台面。

一个家庭明确的苦，都呈现在人们眼前，夫妻双失明，生活尚且是问题，但是孩子，一个健康而可爱的孩子却来到了他们的生活里。

在残忍的现实里，我们不得不承认的残缺，是避无可避的真相，但是生命对美好的渴望和一往深情的爱，却在不显山不露水的角落里偷偷观望。

其实我在看这样的电影的时候，也常常会有一种私语，有时候觉得生活对一些人来说，已经是很苦的存在，为什么人不能简单的度过好这一生，还要把很多事情复杂化。

其实影片一开头就借着别人的嘴说了出来，很多健全的人去生养子女都是辛苦和困难的事情，更何况两个视觉困难的人，照顾完自己，还要为他人的生命负责。

也正是因为这样，当剧中的矛盾冲突开始，父母与子女的必然问题被提上台词，关于为什么要生下这个孩子，和我们从来没有被要求过出生，这样的老生常谈成为了一个不是需要思考，而是会引起感叹的状态。

别说是这部电影中的女儿，就是这个世界上的普普通通一个人，有无数人大概都无数次的提问过同样的问题吧。

“为什么要生我出来。

我又没有被要求出生。

”突然觉得有趣。

看，这个世界无论你是什么样子，这个没有选择的问题，总会有人记得的。

但是选择题真心不属于个人，恰恰是前人的安排，决定了后面命运的降临。

而这么多年后，我听到了一个无比美丽又令人感动的答案。

我俗气呀。

我以为电影也会很俗气。

他们会回答父母的爱，生活的希望，以及其他种种。

可是当影片中的惠英红对着录音机含着哭声说，因为她想让孩子到来看看这个美丽的世界，因为她以前看过，她真的看过。

就突然觉得很美好。

是的，很美好。

还不是很感动，而是觉得美好。

这个世界有太多的事情可以去感动，那都是获得的。

但是这个世界所有的美好，是需要去发现的。

他们往往已经存在于那里，但是不同的人能够吸收到的美好是不一样的比例和程度，越是动了心的人，可能看到的美丽和美好或许越多，而有人会因为这个世界的美而念念不忘，希望去带给自己所爱的人，又或者其他人，这本身也算是极大的美丽吧。

我几乎从开场哭到片尾，不间断性含泪。

我知道生活会苦，我很感动有人在苦海里站得稳稳；我知道生命的责任会沉重，我敬重那一直握住的责任感；我知道取舍艰难，我尊重那些几番挣扎又不轻言放弃的人。

生命可能真的没有那么好。

但是它活在每一个人的轨迹里，活成多么美丽的样子，终归是自己。

剧情都说平，其实是太直接了吧。

就把有些人的苦，碎碎念一般呈给他人看，细碎而又疲惫，但是这就是有些人的人生。

我可能是看不得这种亲情片，只觉得无比感动。

选了粤语版，那表情语气配合在一起，其实还是很精彩的。

只是有些国语翻译省略太多了，个别意思配的词完全不一样，不知道是因为什么。

惠英红太优秀，虽然偶尔会觉得用力过猛，可是依旧优秀。

吴千语在我的记忆里就是可爱的林峰的前女友，这次看起来倒是觉得颜值果然能打，年龄感真好，表演层次也算给出来了，主要还是够好看。

吴岱融其实戏份和表现反而是三个人里面给的最少的，果然男人的存在感有时候就是弱，但是同样优秀的程度还是很明显的。

惠英红的好，细腻的让人动容。

有一幕镜头，母亲去学校等女儿，明明是看不见的，女儿还刻意隐藏了书包上铃铛的声音，但是母亲就是凭着风的靠近也能感受到女儿的擦肩而过。

在等待女儿走过身边时的面目表情相当有期盼感，然而女儿毫不作声的走了过去，渐渐走远，仿佛没有与她相遇一般。

这个母亲的面目上，前一秒期盼，嘴角慢慢起笑，然后停顿住，在僵局中变成悲伤和委屈，又在难过的神态里与压抑情感的样子切换……过于好看。

电影很苦，人生也很苦。

但是看完影片，我很甜。

虽然我哭得更厉害了。

作者：小佛搞特

说是年度催泪的一部片，看了，有感动到，但没有特别感动到催泪，主要原因我想还是代入问题。

一对夫妻双目失明，把女儿带大的故事，很难想象。

即便正常人带娃都头大了，双目失明怎么带[囧]但是值得一看，两位香港老戏骨的演技不容置疑。

女儿欣欣确实长得不错，在这么难的家庭，幸亏没学坏，真不容易